Trovacasa Premium apr 2013

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APRILE 2013

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topografia e storia

città e tempo

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contenuti

Le nuove case imolesi di Lelli, Bandini e Luccaroni

“Il Lito Adriano”, città-frontierae palcoscenico

di prospettive impreviste

Qaundo il tempo a Ravennaera scandito dal colossale

Ercole Orario

Michele Tarroni e il senso civico

della “onestà progettuale”

Ecco le primizie:,“aria di primavera”

secondo lo chef Faccini

Spazi di libertàdell’arte di strada.

A tu per tu con Moder

Progetti concreti per un percorso

“verso la sostenibilità”

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Autorizzazione Tribunale di Ravenna n. 1240 del 8 novembre 2004

Direttore responsabile: Fausto PiazzaConsulenza redazionale: Paolo Bolzani

Collaborano alla redazione: Andrea Alberizia, FedericaAngelini, Pietro Barberini, Roberta Bezzi, Chiara Bissi, Alberto Giorgio Cassani, Serena Garzanti (segreteria), Maria Cristina Giovannini (grafica), Linda Landi, Marina Mannucci, Luca Manservisi, Domenico Mollura, Serena Simoni.

Progetto grafico: Quadrastudio - www.quadrastudio.info

Referenze fotografiche: Maurizio Montanari, Paolo Genovesi, Fabrizio Zani

Redazione: tel. [email protected] - www.trovacasa.ra.it

Editore: Reclam Edizioni e Comunicazione srlviale della Lirica 43 - 48124 Ravenna - tel. 0544.408312 [email protected] - www.reclam.ra.itDirettore generale: Claudia Cuppi

Stampa: Tiber spa - Brescia - www.tiber.it

edizione di Ravenna

ControcopertinaSi tratta di due edifici realizzati su un lotto di 3.000 mq. disuperficie, sulle linee di un progetto architettonico redattonel biennio 2004-05 dallo Studio Lelli & Associati di Fa-enza, insieme a Davide Cristofani, su commissione del-l’imprenditore Alessandro Costa. Lelli, Bandini e Luccaronine hanno firmato anche gli esecutivi e ne hanno diretto ilavori, fino a raggiungere il risultato ritratto nei pregevoliscatti fotografici di Gaia Cambiaggi, Alberto Muciaccia eSergio Buono che corredano il servizio all’interno.


Le nuove case imolesi diLelli, Bandini

e Luccaroni

CASA BELLA CASA

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APRILE 2013

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La ricerca della qualità urbana nelle residenze realizzate tra il 2006 e il 2008 dallo studio faentino,sempre più protagonista in Romagna e in Italia del dibattito architettonico

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CASA BELLA CASA

«Tutto nasce dalrapporto fra una

idea di spazio pub-blico e la necessaria

intimità del privato –spiega Lelli – e l’idea è

stata quella di fare dellecase solide, ma di ren-derle leggere a tal puntoda galleggiare visivamentenel verde. Questo risultatoviene ottenuto mediantel’adozione di quattroscelte semplici, ma fon-damentali: la facciata li-bera scolpita con una so-vrapposizione casuale divolumi, la trasformazionedegli spessori murari infogli, la lievitazione ditutto l’edificio rispettoal piano di campa-gna e un’organiz-zazione “naturale”dei corpi di fab-brica nel sito».

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APRILE 2013

Cosa è in questo momento la qualità urbana? Si domandanogli architetti Gabriele Lelli e Roberta Bandini e l’ingegnere An-drea Luccaroni: bellezza, sostenibilità, identità, green, smart,low cost, km zero, essenzialità, durevolezza, trasparenza, re-sponsabilità. La risposta si rivela nelle loro opere costruite.Vedremo oggi un nuovo esempio della loro progettazione,non prima di aver detto che Gabriele Lelli e Roberta Bandininon sono nuovi a queste pagine. Prima insieme a Davide Cri-stofani, poi con Luccaroni hanno realizzato molte opere, al-cune delle quali sono state illustrate anche in Trova CasaPremium. Nel marzo 2010 ecco la bella casa nella prima cam-pagna faentina (vedi Cronache e Racconti di architettura, Ed.Reclam, 2012, pp. 328-9). Ed ancora: il complesso residen-ziale della Fornace del Bersaglio, esposto alla Biennale di Ve-nezia, 2010, People Meet in Architecture, Padiglione Italia,Ailati. Riflessi dal Futuro (Cronache e Racconti di architettura,pp. 369-371). A Ravenna si segnalano per la vittoria del con-corso per il Polo Scolastico Ponte Nuovo di Ravenna del2010. Le case che oggi mostriamo sono state realizzate tra il2006 e il 2008 al civico numero 13 di via Vittorio Padovaninella periferia meridionale di Imola, a fianco dello storicoParco dell’Osservanza. Si tratta di due edifici realizzati su unlotto di 3.000 mq di superficie, sulle linee di un progetto ar-chitettonico redatto nel biennio 2004-05 insieme a DavideCristofani su commissione dell’imprenditore AlessandroCosta. Lelli, Bandini e Luccaroni ne hanno firmato anche gliesecutivi e ne hanno diretto i lavori, fino a raggiungere il ri-sultato ritratto nei pregevoli scatti fotografici di Gaia Cam-biaggi, Alberto Muciaccia e Sergio Buono che affiancanoquesto scritto. Nei due edifici vengono ricavati trentasei pic-coli appartamenti realizzati in una zona di orti a ridosso delnucleo storico della città di Imola. I due nuovi edifici si di-spongono in maniera trasversale sia al parco, sia alla strada,che in questo punto si inflette leggermente in planimetria,mentre viene bordata rispetto al lotto da una sottile cancel-lata in tondino, che nel tempo si è ricoperta di essenze vege-tali rampicanti. L’accesso è segnalato da un semiportale apensilina in cemento armato nero colorato in pasta, chiusoda un cancello in lamiera microforata in ferro a ruggine fre-nata. In realtà ciascuno dei due edifici deriva dal reciprocoslittamento controllato di due corpi affiancati, sfalsati negliattacchi lato strada e lato parco e separati internamente da

un lungo corridoio, «con recapiti visivi all’esterno», come rac-conta Gabriele Lelli segnalando l’effetto plastico-volumetricoin dialogo con la via Padovani. «Gli appartamenti – proseguel’architetto faentino, docente alla Facoltà di Architetturadell’Università degli Studi di Ferrara - sono disposti sui duelati e hanno una configurazione ad elle in quanto ciascunoruota intorno ad una propria loggia esterna, completamenterivestita in legno, sulla quale si affacciano tutte le stanze».Osservando i fronti urbani e quelli che si allontanano accom-pagnando il nostro sguardo verso gli alberi del parco, si mo-stra la volontà dei progettisti di articolare la composizionearchitettonica in maniera originale, ma senza adottare solu-zioni afferenti ad un facile razionalismo di maniera. Non ap-pena si entra nel lotto, una nuova soluzione di alleggerimentocompare sulla scena del progetto. Gli edifici risultano solle-vati rispetto al piano del giardino che in questo modo restain continuità con il Parco dell’Osservanza. Non solo. I percorsidi connessione tra edificio e edificio, tra la strada e il Parcosono garantiti da una serie di pedane in legno, che all’occa-sione si trasformano in rampe di accesso e che si mostranoanch’esse sollevate. In questo modo «un nuovo percorsopubblico unisce strada e parco e su questo si affacciano gliingressi degli edifici». Le facciate si animano di una sequenzaa tre bande orizzontali, in cui pieni e vuoti si alternano, cre-

A fianco, corridoio all’interno delle residenze(foto Alberto Muciaccia).

Nella doppia pagina precedente, il soggiornodi uno degli appartamenti (foto Sergio Buono).

di Paolo Bolzani

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CASA BELLA CASA

Ecco dunque lo studio faentinointerrogarsi ed interrogare il sito

nella ricerca di un effetto plasticogiocato sul leggerissimo stacco daterra e dall’uscire a sbalzo o dallo

scavo dei volumi delle logge – cheall’interno scopriremo vincolate agli

angoli cottura delle cucine abitabili -sottolineato dal rapporto materico-

cromatico tra piani verticali inmultistrato marino a “fogli piegati”,

e soluzione a velo di marmorino suivolumi delle facciate rigate da sottili

linee marcapiano bianche

ando una piacevole fuga di piani in movimento. «Tutto nascedal rapporto fra un’idea di spazio pubblico e la necessaria in-timità del privato – spiega Lelli – e l’idea è stata quella di faredelle case solide, ma di renderle leggere a tal punto da galleg-giare visivamente nel verde. Questo risultato viene ottenutomediante l’adozione di quattro scelte semplici, ma fondamen-tali: la facciata libera scolpita con una sovrapposizione casualedi volumi, la trasformazione degli spessori murari in fogli, lalievitazione di tutto l’edificio rispetto al piano di campagna eun’organizzazione “naturale” dei corpi di fabbrica nel sito.Questo permette al verde di rimanere come tessuto connettivodel paesaggio urbano». Ecco dunque lo studio faentino inter-rogarsi ed interrogare il sito nella ricerca di un effetto plasticogiocato dall’uscire a sbalzo o dallo scavo dei volumi dellelogge – che all’interno scopriremo vincolate agli angoli cotturadelle cucine abitabili - sottolineato dal rapporto materico-cro-matico tra piani verticali in multistrato marino a “fogli piegati”,e soluzione a velo di marmorino sui volumi delle facciate rigateda sottili linee marcapiano bianche. Questo sforzo sul dominiodei piani, accompagnato dalla riduzione smaterializzante alladimensione del foglio rileva un altro accorgimento: «la pareteesterna di forte spessore, in pianta segue una linea “a greca”,

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CASA BELLA CASA

Alcuni scorci e particolari del complesso residenziale dove (dal-l’alto) si notano la zona di ingresso, i particolari di una facciata,e un’area esterna a prato scavalcata da una pedana di accessoin legno (foto di Gaia Cambiaggi e Sergio Buono).

diversa ad ogni piano». La sensazione espres-siva di imminente scomposizione per fogli sotti-lissimi viene infine raggiunta dall’adozione diuna riduzione di spessore dei solai allorchéemergono in facciata. Qui la linea della strutturadi orizzontamento si riduce a soli tre centimetri,complice l’arretramento della parte strutturalecelata dietro i parapetti in cristallo delle logge. Iltocco finale viene raggiunto dal foglio finale del“cornicione” del tetto, che conferisce alla com-posizione l’aura del castello di carte nell’istanteprima del suo crollo (che forse mai si avvererà),subito smentito dalla solida composizione perfasce orizzontali bianche oppure bucate dallelogge o segnate dalle finestrature a grandi scu-roni scorrevoli in legno. Al termine della visita,ecco nuovamente l’usanza dello Studio di crearenello spazio verde all’esterno, un’area riservataalla piantumazione di erbe officinali e aromatiz-zanti, da utilizzarsi in cucina: salvia, timo, rosma-rino e basilico. Ma, a questo punto, forsecomplice la vista del parco, ecco ritornare allamente il refrain di una celebre canzone di PaulSimon: «Parsley, sage, rosemary, and thyme», inrealtà tratta da una nota ballata inglese del XVIsecolo (Scarborough Fair), che nel 1966 divenneil titolo del terzo album del noto duo di cantau-tori americani Simon & Garfunkel.

Il tocco finale vieneraggiunto dal foglio finaledel “cornicione” del tetto,

che conferisce alla composizione l’aura

del castello di cartenell’istante prima del suo

crollo (che forse mai siavvererà), subito smentitodalla solida composizione

per fasce orizzontalibianche oppure bucate

dalle logge o segnate dalle finestrature a grandi

scuroni scorrevoli in legno

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Oggi Lido Adriano è un avamposto urbanizzato, “una striscia diGaza” stretta fra mare e pianura, dove i fondali appenninici po-trebbero essere i Carpazi.La luce è quella di grandi e polverosi altipiani africani e quando ilvento arriva secco sulle strade, un odore biancastro ricopre tutte lecose. Non è quartiere, né ghetto né altro, Lido Adriano. Palazzi aiconfini di tutto eppure così vicini alla nostra storia. Una sorta di città– frontiera dove trovarono rifugio i “profughi libici”, italiani cacciatida Gheddafi nell'estate del 1970. Molti vengono a Lido Adriano, sembrano appena sbarcati sullaspiaggia, portati da ondate, una dopo l’altra. Cambiano abiti e modi,colori e profumi che mescolano i dialetti africani al fumo delle siga-rette e l'ondeggiare delle biciclette prende a salire lento come ilflusso pigro delle maree. Fino a cinquant'anni fa non c'era niente: canali, risaie, carraie ac-

cecate dal sole, qualche boaria e sparute grandi case aziendali sullabassa delle bonifiche delle quali restano enigmatici casermoni (inparte ristrutturati) e i simulacri di Pritona, Raspona, Ca' Vinona. Èquest'ultimo il toponimo più importante; la “vena” grande che por-tava l'acqua dai Fiumi Uniti alle risaie della Raspona, immensaazienda agricola della nobile famiglia e successivamente della Fe-derazione delle Cooperative della Provincia di Ravenna.Lido Adriano nasce in uno “skyline” essenziale: due palazzoni pian-tati nella sabbia, sulle dune spianate e in fondo alle bassure cheprecedevano il mare.Due grandi aziende, la Ca’ Vinona e la Ca’ Pritona, con i terreni alarga, 320 ettari, vennero venduti dalla Federazione delle Coopera-tive della Provincia di Ravenna al conte Augusto Chiericati, im-prenditore vicentino con palazzo nobiliare situato nelle adiacenzedel palladiano Teatro Olimpico.

TOPOGRAFIA E STORIA

“Il Lito Adriano” città-frontiera e palcoscenico

di prospettive impreviste

Località balneare diversa da tutte le altre,

con strade larghe e diritte, metropolitane…

di Pietro Barberini

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Il conte Chiericati è un brillante protagonista economico del dopo-guerra: è sua l’idea delle bombole di gas da distribuire alle famiglieattraverso il marchio “Pibigas” che sarà attivo anche in Brasile, dovel’industriale opera anche in altri settori. Una striscia di terreno che andava dal canale Molinetto pressoPunta Marina fino alla foce dei Fiumi Uniti, passò dalle cooperativeeredi di Nullo Baldini ad una società immobiliare che costruì unnuovo insediamento turistico grazie ad un progetto d’urbanizza-zione, per certi versi avveniristico. Tutto faceva capo alla società Bi-sanzio Beach, che avrebbe edificato nel giro di una decina d’anni, unfuturibile villaggio rivierasco con strade ampie, come viale Virgilio,un doppio senso “sparato” verso il mare con alberi bonsai e designbalneare.Quel cemento grigiastro che ingombrava l’orizzonte, molti pensa-vano, senza approfondire troppo, richiamasse l’imperatoreAdriano… E Virgilio, mentore di Dante nella sua Commedia, cosac’entra? Il collegamento è un ossimoro stridente: la dantesca«Donna in sul Lito Adriano», Santa Maria in Porto Fuori, era diven-tata una birreria, con tanto di insegne al neon! I primi edifici sono del ’65: torre dell’acquedotto, residence Adriaticoe primo lotto della residenza Bellavista, di fronte all’Hotel K2 chesarà costruito poco dopo. L’iniziale progetto di sette villette e unapalazzina condominiale, “il villaggio svizzero”, subisce un drasticoridimensionamento nel ’66, quando a Pasqua, dopo aver stipulatola compravendita di una villetta, questa salta in aria: è il metanomescolato con l’acqua degli impianti idrici ad innescare una letaleesplosione. Muoiono in cinque: i coniugi, i due figli e un giovaneamico di questi. La rete d’adduzione, priva di sfiatatoi e il collega-mento diretto con i pozzi artesiani, senza utilizzare l’aerazione in unserbatoio a cielo aperto, sono all’origine del disastroso scoppio. Levicende processuali e i risarcimenti agli eredi delle vittime misero laparola fine a quelle vicende. Il sacrificio di quelle vite e l’impressionepopolare indussero a maggior cautela nella captazione e tecnica di-stributiva delle acque di falda.Lido Adriano nasce così e in dieci anni il valore di quei terreni, pagatioltre un miliardo e mezzo di lire del “boom” economico, si è decu-plicato. La Bisanzio Beach continua ad offrire una casa sul mare aprezzi accessibili e si allunga con il complesso del Calipso, versoPunta Marina. La toponomastica continua a spaziare dall’Eneidealla Ravenna Bizantina ma via Bonifica resta “bianca” fino agli anni’80. È finita la polvere, ma inizia un’altra storia.

APRILE 2013

Marisa Venzi, nel suo ufficio dellaBisanzio Beach, società immobiliarenella quale opera fin dai primi anni.Ha visto crescere Lido Adriano dallefinestre di casa: Marisa Venziabitava con la sua famiglia alla“Ca’Vinona” della quale il padre eraresponsabile della stalla. Ha seguitopasso dopo passo l’espansioneimmobiliare del Lido voluta dalconte Augusto Chiericati e dallafiglia che tutti ancora continuano achiamare “la Contessa”. Nelle foto, dall’alto: la torredell’acquedeotto; Il “Palazzone”:Residence Adriano il primo, imponente edificio del nuovo lidoravennate; il centrale viale Petrarca; quel che resta di una grandeazienda agricola nella Raspona, lungo via Bonifica.


TOPOGRAFIA E STORIA

In alto, l’autore dell’articolo Pietro Barberini con Riziero Serri (Stagnì), fratelli e amici.

A sinistra: due scorci della campagna della Raspona, vicino a Lido Adriano con lo stretto nastro d’asfalto

di via Bonifica, che collega Porto Fuori alla località dela costa ravennate

Prima dell’edificazione di Lido Adriano, si andava in spiaggia oltre la Ca’ Vinona: in mezzo alle dune c’era la baracca di “Parsot” che poi costruirà il BagnoGranchio, avamposto sul mare cantato da Dante

Sulla strada che da Porto Fuori andava al “Vinone”, tagliando in due leterre piatte della Raspona, una delle ultime case di Porto Fuori avevaun'insegna: “Trattoria Stagnì”. Era il 1970 e Riziero Serri aveva apertoil suo locale dopo alcuni anni di gestione del circolo della frazione, doveera venuto a vivere con i suoi fratelli negli anni Cinquanta. Sono anninei quali Porto Fuori si riempie di famiglie che provengono dalle vallatedel Savio, del Bidente, del Rabbi e del Montone. Vengono giù con la“fiumana” anche i fratelli Marcello, Romano e Novello che farà il for-naio. Li incontro tutti in un capanno sui Fiumi Uniti con il loro amico Giu-liano Piovaccari venuto da Santa Sofia a fare il barbiere. Ma Rizieroprima di barista, poi oste e ristoratore, faceva il muratore come lagrande maggioranza di chi abitava a Porto Fuori; la sua era una man-sione specifica, quella di “coprire” i tetti con le tegole. Era il lavoro finalefissando l'ultima fila di tegole, quella che terminava a filo con la gron-daia. Quando finiva chiamava ad alta voce il lattoniere, che a Ravennaera lo “stagnì”. Così quando andò per i permessi dal Questore, questigli chiese come si sarebbe chiamata la trattoria per la quale eranopronte tutte le carte. Al suo tentennare il Questore chiese: «Ma non haun soprannome?». Si ricordò allora del suo ripetuto richiamo dall'altonei cantieri edili e disse... “stagnì”. «Allora trattoria Stagnì, con l'ac-cento sopra la i». E così si chiuse la questione.


APRILE 2013

PROLOCO LIDO ADRIANO TC:Layout 1 16/04/13 17:45 Pagina 17

TOPOGRAFIA E STORIA


APRILE 2013

Sopra , la sede del Cisim, ex scuola estiva per corsi dimosaico, ora “contenitore artistico e culturale”.

Sotto, un ritratto di Marina Mannuci che si era già occupata di Lido Adriano e della funzione aggregativa del Cisim

con un ampio servizio pubblicato su queste pagine.

Il lato oscuro della costa:«spazi aperti e liberi per conquistare un futuro»Per capire che cosa si “muove” dentro Lido Adrianoabbiamo interpellato Marina Mannucci, insegnante,studiosa e autrice di saggi di “antropologia urbana” edi numerosi articoli su questa rivista, fra città eculture, etnie e società.

«Lido Adriano è un possibile futuro, per gli spazi e l’organizzazioneurbana e, non di meno, per le nuove generazioni di una comunità in-teretnica e complessa» così risponde Marina Mannucci alla mia do-manda, secca e banale: «che cosa: what»?”«Bisogna superare il primo impatto, anche architettonico, ed entrarenelle abitazioni dopo aver trovato l’interno in palazzi “da mare” dailunghi corridoi – continua Marina – Dopo aver suonato alla porta siodono, all’interno rumori di frettolose riorganizzazioni degli spazi in-terni. Cessato il trambusto si entra, quasi sempre direttamente inuno spazio abbastanza ampio, dominato da un megaschermo, la tvnegli appartamenti degli africani è sempre accesa e sintonizzata sucanali che mandano immagini di partite di calcio. Senegalesi o Ni-geriani, il foot ball è la loro passione. Si percepisce un forte spirito digruppo, che non è dettato dal sovraffollamento abitativo, all’originedel “trambusto” e dell’attesa… È un insieme di persone che comuni-cano le loro esperienze, affidandosi ai racconti e alla parola. Alle pa-reti non ci sono scaffali pieni di libri, bensì manifesti dei loro “Griot”,persone che tramandano la storia: è una testimonianza spirituale at-testata dai colori accesi delle immagini».


TOPOGRAFIA E STORIA

Uno scorcio degli spazi interni del Cisim, dove si svolgonoanche concerti dal vivo e perfomce teatrali e artistiche.

Ma il ruolo del Griot è quello di un capo villaggio?«Con le dovute correzioni direi di sì, dopotutto a Lido Adrianoci sono villaggi nei villaggi. Il clima è sereno, i senegalesi sonosempre allegri e il loro atteggiamento si allarga dal personaleal sociale. Lido Adriano ha vissuto questa trasformazione, davillaggio-vacanze a villaggio-quartiere, negli anni Settanta conl’insediamento di numerose famiglie provenienti dal meri-dione d’Italia. Un primo rimescolamento di dialetti, occupa-zioni ed abitudini con qualche marginalità fuorilegge,soprattutto contrabbando e droga. Una sorta di collegamentofra quel paese, a mezza strada fra turismo e dormitorio, è ilCisim, nato come scuola estiva di mosaico e arrivata ai giorninostri come luogo di aggregazione e straordinario punto diincontro. Il Cisim è diventato un importante “contenitore cul-turale e artistico».

Il mosaico è simbolo stesso di “moltiplicazione” e contami-nazione.«Certamente. Il filo del Cisim non si è interrotto, anzi ha ca-nalizzato nuove espressioni artistiche e musicali come quelladell’hip hop». Al Cisim c’è il “quartier generale” del Gruppo“Il lato oscuro della Costa”, guidato da Lanfranco “Moder” Vi-cari, autore di testi pieni di poesia senza allontanarsi dalla re-altà del “luogo”(vedi su questo stessa edizione un ampioservizio di Marina Mannucci che riguarda anche “Moder”.Ndr). Ma al di fuori del CISIM mancano altri luoghi di ritrovo,di aggregazione reale. Una sala cinematografica, rappresen-

terebbe un punto di incontro “aperto” e vero. Gli adolescentisono quelli maggiormente penalizzati, poiché mancano spaziper giocare a basket e a calcio, campi “liberi” e skate park…».

Ricordo che negli anni Settanta c’era una grande area spar-titraffico, un’isola con una pista da pattinaggio…«Sì, ma occorre sistemare, ristrutturare, seguendo alcunepriorità. Lo stesso Moder indica alcune rotonde adatte alloscopo ed altri spazi potrebbero essere sottratti al degrado.Un possibile utilizzo è il “park core“, acrobazie di strada chesfruttano barriere architettoniche: muretti, scalini, cordoli. Inquesto contesto si potrebbe valorizzare anche l’arte distrada».

Non sono soltanto graffiti, credo ci sia un’evoluzione o misbaglio?«È così, si sta passando a segni in codice, a contrassegni sulterritorio, come scriveresti tu. È un racconto “corpo a corpo”quello di Lido Adriano e soltanto un approccio “ravvicinato”può illuminare il lato oscuro della costa ravennate».Lido Adriano andrebbe meglio collegata, è un quartiere dif-ficile da raggiungere.«I collegamenti sono costosi e poco efficienti, il loro migliora-mento influirebbe positivamente sulla qualità urbana di LidoAdriano. Bisogna pensare e costruire spazi aperti e liberi: soloin questo modo il vecchio Lido anni Settanta può diventare lacittà dei giovani».


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CITTÀ E TEMPO

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CITTÀ E TEMPO

Quando il tempo era scandito dal Conchincollo

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A sinistra: un moderno Ercole Orario sulla casa natale dello scultore Stiepo Gavric (autori, S. Gavric e M. Tadic), Tuzla (Bosnia).

Sopra: orologio solare romano emisferico con foro sommitale (Madrid).

di Mario Arnaldi

La tecnica gnomonica e le vicende dell’Ercole orario,

l’antico orologio pubblico di Ravenna

Marco Vitruvio Pollione (architettoromano, I sec. a C.) nel suo De Ar-chitectura, fece una lista dei nu-merosi tipi di orologi solari in cir-colazione a suo tempo. Dalnumero di esemplari ritrovati pareche il più diffuso nel Nord-EstAdriatico fosse il cosiddetto «Plin-thium» o «Lacunar», ma che un al-tro architetto vissuto nel secolo IV,Marco Cetio di Faenza (Cetius Fa-ventinus), nel suo trattato Liber ar-tis architectonicae privatis usibusadbreviatus chiama «Hemicy-clium». Sharon Gibbs, nota studio-sa di orologi Greco-Romani prefe-risce definire questo tipo di orolo-gio solare «a tetto».L’orologio consisteva di una semi-sfera eretta verticalmente e oppor-tunamente inclinata secondo la la-titudine del luogo. Nella parte su-periore era praticato un forellino,oppure era posta una piastra me-tallica forata. La luce del Sole pas-sando attraverso il foro, cui oggidaremmo l’attributo di “gnomoni-co”, andava a proiettare un pallinoluminoso all’interno della semisfe-ra, dove si trovava il tracciato dellelinee orarie e dei cerchi solstizialied equinoziali, mostrando le oredel giorno.Sia i Greci, sia i Romani, usavano


CITTÀ E TEMPOCITTÀ E TEMPO

un sistema orario che oggi chiamiamo a ore “tem-porali” o “temporarie”, altrimenti detto a ore “ine-guali”. L’origine di quest’attributo è molto sempli-ce: le ore erano sempre ventiquattro, ma si suddivi-devano in dodici ore diurne e altrettante notturne.Si chiamava “giorno” il tempo che andava dalla le-vata del Sole fino al suo tramonto, il tempo rima-nente si chiamava “notte”. Così le ore non potevano essere uguali ogni giornoo ogni notte, perché durante l’anno sia i giorni siale notti si allungano e si accorciano secondo i pe-riodi stagionali. Quando le giornate erano lunghe(in estate) le notti erano brevi, e viceversa. AgliEquinozi, quando la notte è lunga quanto il giorno,c’era parità di durata fra le ore diurne e quelle not-turne. Per tutto l’anno restavano costanti solo ilmezzogiorno (ora sesta diurna) e la mezzanotte

Il cosiddetto“Conchincollo” era unagrande statua di Ercole,

genuflesso come unAtlante, che reggeva

sulle spalle un orologiosolare semisferico

assomigliante ad una conchiglia

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(ora sesta notturna). La notte si preferiva dividerlain quarti chiamati vigiliae. Era questa un’usanzamilitare entrata nelle abitudini comuni: le vigiliaeerano, infatti, i turni di guardia delle sentinelle, for-mati da tre ore ciascuno. La quarta vigilia si chia-mava gallicinium perché iniziava all’alba (tre oretemporali dopo la mezzanotte, cioè quando il cieloincominciava a illuminarsi e s’iniziavano a distin-guere le sagome delle persone), quando i galli ini-ziavano a cantare.Fra gli orologi solari più importanti di tutta la nostra areageografica in epoca Romana fu, sicuramente, l’Ercole Ora-rio: l’antico orologio pubblico di Ravenna. Era una grandestatua di Ercole, genuflesso come un Atlante, che reggevasulle spalle un orologio solare semisferico assomigliantead una conchiglia o ad un bacino. Per questo motivo, il po-polo lo chiamava in modo confidenziale «Conchincollo» o«Conca-in-collo». I numerosi viaggiatori che videro la

Ciò che resta delConchincollo, custodito nei

magazzini del MuseoNazionale di Ravenna.

Tenendo conto delledimensioni del frammento

si presume che la statuapoteva essere alta oltre duemetri (e con un basamento,

fino a quattro metri).In basso, a sinistra:

la formella del segno zodiacale dell’acquario

scolpita nel 1483 da PietroLombardo sulla base di una

delle due colonne veneziane in Piazza del Popolo

a Ravenna.Si dice che lo scultore si

sia ispirato, nella posturadel segno, proprioall’Ercole Orario

che all’epoca eraancora “in piedi”.

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CITTÀ E TEMPO

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statua prima del 1591, quando fu distrutta da unviolento ter remoto, la descrivono con meravigliaed usano il termine non prius visam cioè «mai vistaprima». La troviamo descritta anche con il nome –forse esagerato – di «colosso», per via delle suenotevoli dimensioni.La statua fu eretta, in origine, presso la BasilicaHerculis (l’odierna Piazza Kennedy) per volere del-l’imperatore Tiberio Claudio Germanico, che visseper un certo periodo a Ravenna. Molti secoli dopo,la statua di Ercole finì per ritrovarsi circondata daedifici, e la sua primitiva sistemazione trasformataormai in un vicoletto. Nel 1493 Girolamo Donato,divenuto podestà della città, la fece spostare e si-stemare nel foro Senatorio (l’attuale Piazza del Po-polo), nel 1575 la statua è descritta per la primavolta da Stefano Vinando Pigi all’interno di unafontana, ma non è chiaro se questa fosse nel foroSenatorio o nell’attiguo foro Asinaro (oggi PiazzaXX Settembre, altrimenti detta Piazza dell’Aquila),dove in seguito fu spostata. Il 18 giugno 1591, verso l’ora 12 e mezza (le 15 emezza di allora) l’Ercole Orario crollò andando infrantumi. La Comunità diede i pezzi all’architettoCesare Mengoli, che li trattenne presso di sé, ma-gari con la speranza di poterlo riparare prima o poi,ma alla sua morte, gli eredi, pensarono bene divendere tutto quel marmo prezioso e “inutile” af-finché potesse essere destinato ad altri usi. Diquesti si salvò solo un piede con un pezzo digamba (oggi custodito nei magazzini del MuseoNazionale di Ravenna), grazie alla cura dell’abateGinanni del monastero di San Vitale. Ed è propriograzie a questo piede che oggi possiamo risalirealle dimensioni di questa statua. Sappiamo che lafigura umana, se ci rifacciamo ai canoni classici,

Dall’alto verso il basso e da sinistra a destra: IlConchincollo nell’immagine proposta da GiambattistaPasseri nella Dissertazione III, Sopra il colosso di ErcoleOrario sostenente sugli omeri l’orologio solare, elunare, in Saggi della Società Letteraria Ravennate,tomo I, Cesena 1765 (volume custodito alla BibliotecaClassense di Ravenna);Ricostruzione grafica della statua di Ercole Orario(disegno di Mario Arnaldi).Rappresentazione di Ercole Orario da Luigi Marini,Vitruvii De Architectura libri decem, Roma 1836(volume custodito alla Biblioteca Classense diRavenna).La prima immagine dell’Ercole Orario. Da GabrielloSimeoni, Illustrazione degli Epitaffi et medaglieantiche, Lione 1558.


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era suddivisa in moduli; per l’esattezza essa si ri-teneva pari a otto teste, ovvero sei piedi. L’uomoraffigurato in questa statua non doveva essere piùbasso, quindi, di sei o sette piedi; all’altezza del-l’Ercole si deve aggiungere quella dell’emisferosulle sue spalle che, secondo Gianbattista Passeri,doveva misurare almeno quattro palmi, in pratica70 o 80 centimetri. Poiché il piede in questione èlungo 36 centimetri, la statua, nella suadimensione totale (compreso l’emisfero), e dimi-nuita di un piede e mezzo a causa della posizionegenuflessa, doveva misurare circa due metri eventi centimetri. Inoltre, il basamento, lo dovevainnalzare dal suolo portandolo ad un’altezza pro-babilmente superiore ai 4 metri.Nell’antichità la figura del mitico Eroe associata adun orologio solare, non era infrequente, Ercole èpresente, per esempio, in un gruppo scultorio ri-trovato nella ex Yugoslavia, a Sremska Mitrovica, onell’orologio solare scoperto a Khirbet el-Bidat inIsraele, o ancora nell’orologio solare di Luco deiMarsi, in Abruzzo. Al semidio, erano attribuiti ca-ratteri solari e le sue dodici fatiche, per alcuni rap-presenterebbero i segni dello zodiaco, per altri le12 ore del giorno. Una di queste fatiche, in partico-lare, lo vede coinvolto a sostituire Atlante nel com-pito di sorreggere il cielo. Ecco quindi che la suaposizione genuflessa e le parole usate daDesiderio Spreti nel descrivere l’oggetto sul collodi Ercole (Coelum collo ferentis) trovano una lorologica.

La statua dell’Ercole Orariofu eretta in origine (nei primi

decenni d.C:) presso laBasilica Herculis (l’attuale

Piazza Kennedy), poitrasferita nel Foro Senatorio(l’attuale Piazza del Popolo)

o, forse nell’attiguo ForoAsinario (la Piazza

dell’Aquila). Fin quando, il18 giugno 1591, crollò per

un violento terremoto


CITTÀ E TEMPO

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Sebbene sia scomparso, possiamo dedurre la sua im-magine dal disegno che pubblicò Gabriello Simeoni nel1558 e che fu poi ripreso da molti altri autori. CorradoRicci ritenne che Pietro Lombardo, lo scultore che nel1483 decorò con bassorilievi la base delle due colonneveneziane in Piazza del Popolo, si fosse ispiratoproprio al Conchincollo per rappresentare il segno zo-diacale dell’Acquario. Anche Ercole I d’Este deveessersi ispirato al Conchincollo, all’epoca ancora visi-bile, quando fece affrescare su una parete del PalazzoParadiso (oggi Biblioteca Ariostea a Ferrara) la figura diun Ercole affacciato ad una finestra mentre osserval’ora con un quadrante orario portatile.

In alto: Lacerto di affresco in una sala dellaBiblioteca Ariostea di Ferrara, con Ercole che portain mano un quadrante orario.

A sinistra: antica immagine di Ercole con il globostellato da Gori, Thesaurus GemmarumAntiquarum Astriferarum, 1750. (il volume si trovaalla Biblioteca Classense di Ravenna).


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“Abitare nella città normale” è il titolo speci-fico scelto dai due relatori – gli architetti Ga-briele Lelli e Roberta Bandini, dello studioLelli & Associati di Faenza – per la conferenzadi giovedì 18 aprile (ore 21), promossa com’ènoto da questa rivista e dal Gruppo Ravimm,nelle Cantine di Palazzo Rava a Ravenna. In questo ambito, gli ospiti cercheranno di ri-spondere attraverso l’analisi delle opere rea-lizzate negli utimi anni ad una domanda diestrema atttualità: cos’è in questo momentola qualità urbana? Bellezza, sostenibilità,identità, green, smart, low cost, km zero, es-senzialità, durevolezza, trasparenza, re-sponsabilità…Lelli & Associati Architettura è uno studio as-sociato di Faenza, composto da GabrieleLelli, Roberta Bandini e Andrea Luccaroni,che inoltre svolgono attività di ricerca e in-

LO STATO DELLʼARTE

La rassegna ideata da Emilio Rambelli prosegue il 18 di aprile

con l’esposizione dei progetti e delle idee dello studio faentino,

guidato dall’architetto Gabriele Lelli

Il ruolo dell’Architettura contemporanea:è la volta delloStudio Lelli & Associati

38 39 STATO ARTE1 TC1304:Layout 1 16/04/13 16:13 Pagina 38

segnamento nelle Università di architettura di Ferrara, Bo-logna e Venezia. È costituito dalla parte più consistentedello studio Cristofani & Lelli Architetti, scioltosi alla finedel 2008, con cui tra l’altro nel 1999 ha realizzato l’impo-nente Clinica Villa Azzurra sulle colline di Riolo Terme. Lo studio si occupa di progettazione architettonica, pro-gettazione urbana e di infrastrutture, progettazione d’in-terni, disegno di oggetti, restauro architettonico eriqualificazioni urbane. Dalla ricerca al concept fino al col-laudo delle opere in tutti i suoi aspetti. Si è sempre carat-terizzato per un lavoro di carattere innovativo attento alcontesto e alla contemporaneità, radicato nel territorio,ma con uno sguardo aperto, attento e presente nel di-battito culturale. Esperti in interventi in contesti com-plessi, in social housing, in sostenibilità, in scale diversecon un lavoro di equipe. Tutto tradotto nella concretezzadella pratica quotidiana del costruire. Molte opere hannoavuto riconoscimenti nazionale ed internazionali, a co-minciare dal primo premio sia all’Opera Prima (Andil,2000), che al Premio internazionale “Dedalo Minosse”under 40 (2001), per poi conseguire il Premio internazio-nale “Europe 40 Under 40”, The Chicago Athenaeum, Chi-cago (Usa, 2008), al Premio nazionale “In-Arch/Ance”(Roma, 2009), per poi essere finalisti con tre progetti allashort list del Waf (World Architecture Festival 2009) diBarcellona e vincitori della “Selezione Emilia Romagna2010 Architettura”. Loro progetti sono stati pubblicatinelle più prestigiose riviste di settore: “Casabella”,“Domus”, “Casabella. Giovani architetti italiani. Alma-nacco dell’architettura italiana”, “Costruire in laterizio”,“Vogue”, “Costruire”, “Area”, “Il Progetto”, “Presenzatecnica”, “AD Architectural Digest. Le più belle case delmondo”, “Identità dell’architettura italiana”, “World ar-chitecture”, “Il Sole 24 Ore – Edilizia e Territorio”.

APRILE 2013

Nella pagina a sinistra: un ritratto dei tre architetti dello studio Lelli & Associati (da sin.)

Andrea Luccaroni, Gabriele Lelli e Roberta Bandini; in alto, residenze in via Corbara a Faenza.

In questa pagina (dall’alto), quattro progetti dello studiofaentino: polo scolastico Ponte Nuovo a Ravenna;

complesso residenziale a Codroipo (Udine);Brioni Riviera masterplan (Croazia);

il complesso “I Diamanti” a Lugo.


Il ciclo “Il ruolo dell’Architettura contempora-nea”, promosso da Trovacasa Premium con ilGruppo Ravimm e curato da Emilio Rambelli,ha presentato nello scorso marzo l’attivitàdello studio londinese Stanton Williams at-traverso l’esperienza di uno dei collaboratori,il ravennate Michele Tarroni. La “traccia” dellarassegna – come la definisce Emilio Rambelliin apertura – è il merito, il fare che general’esempio positivo e la provenienza estera dialcune di tali esperienze – aggiunge Rambellicon un pizzico di rammarico – rappresenta unsegnale allarmante per lo stato di salute del-l’architettura italiana. L’iniziativa, infatti, mo-stra già in questa sua seconda tappa le finalitàculturali che la sostengono. Il punto di vista diun architetto italiano che vive la quotidianitàdella professione in Inghilterra, oltre a rap-

LO STATO DELLʼARTE

Etica professionale,creatività,

innovazionenell’esperienza

dell’architettoravennate Michele

Tarroni, collaboratoredello studio di

architettura londineseStanton Williams

In senso civicodella “onestà

progettuale”

di Domenico Mollura

Sopra: nuovo Giardino Botanico di Padova,rendering del giardino esterno e delle serre.

Da sinistra: Belgrade Theatre, dettaglio finestraverticale creata separando iI volume principale

dell’edificio (foto Stanton Williams).Hackney Marshes: dettaglio del rivestimento

esterno in acciaio Cor-ten (foto Hufton+Crow).


APRILE 2013

Il ruolo dell’Architetturacontemporanea

Ciclo di conferenze organizzate e promosse dal Gruppo Ravimm - Le Cantine di Palazzo Rava in collaborazione

con la rivista dell’abitare TrovaCasa Premium (edizioni Reclam),con il patrocinio del Comune di Ravenna e Ravenna 2019

Info: Ilaria Siboni - [email protected] - Cell. 338 1584910

Giovedì 21 febbraio Filippo Pambianco parlerà di Studio G.V. Consuegra - Siviglia

Giovedì 21 marzo Michele Tarroni parlerà di Studio Stanton Williams - Londra

Giovedì 18 aprile Gabriele Lelli parlerà di Studio Lelli e Associati - Faenza

Giovedì 16 maggio Alfredo Borghi parlerà di Studio Estudio Sic - Madrid

Giovedì 20 giugno Ennio Nonni parlerà di Una nuova urbanistica è possibile?

Giovedì 3 ottobre Gianluca Bonini parlerà di Nuovostudio - Ravenna

Giovedì 31 ottobre Antonella Ranaldi parlerà diRestauro contemporaneo

Giovedì 21 novembre Daniela Moderini parlerà di Paesaggio Urbano - Venezia

Coordinatore Emilio Rambelli

Calendario 2013Tutti gli incontri si terranno presso Le Cantine di Palazzo Rava

Via di Roma 117 - Ravenna. Inizio alle ore 21

Comune di Ravenna

Panbianco

Tarroni

Lelli

Borghi

Nonni

Bonini

Ranaldi

Moderini

CONF ARCHITETTURA TCP:Layout 1 16/04/13 10:34 Pagina 41

presentare un caso esemplare marca le notevoli differenze tra approcci pro-gettuali e contesti diametralmente opposti. Il racconto dei progetti attraversola loro genesi completa (dall’idea al cantiere) mostra tutta la distanza esi-stente tra i due Paesi nel campo dell’edilizia pubblica (dallo sport alla cul-tura), nella tutela dei beni architettonici, nel ruolo sociale dell’architetto.Rigoroso l’esordio dell’architetto Tarroni per il quale «… la possibilità di fare[architettura, ndr] sembra riservata solo dopo aver varcato l’arco alpino. Nonoccorre scendere a compromessi – prosegue – e una volta entrati in un nuovosistema culturale è difficilissimo tornare indietro». Dopo una prima esperienza presso lo studio londinese di Norman Foster nel2000 (anno del boom edilizio della capitale britannica con agenzie specializ-zate nella ricerca di architetti) Tarroni torna in Italia (a Firenze) non ritrovando,tuttavia, quel pragmatismo tipicamente anglosassone che aveva appena la-sciato. Per tale motivo decide di trasferirsi definitivamente a Londra nel 2006,anno spartiacque della crisi che colpisce istituti bancari ed assicurativi, ov-vero i principali committenti di architettura contemporanea inglese; tuttaviaoltre manica i “grandi numeri” sono riservati anche alla cultura in sensoampio: «il luogo di cultura pubblico – precisa Tarroni – attira finanziatori edha un immediato ritorno di immagine». In tale settore emerge lo studio Stan-ton Williams, presso il quale collabora Tarroni. Lo studio londinese, infatti, nasce nel 1985 specializzandosi in progettazionedi gallerie d’arte, architettura universitaria e più in generale in exhibition spa-ces. Diversa la provenienza dei due fondatori ma riconducibile ancora unavolta alla progettazione di spazi culturali. Alan Stanton si forma tra le speri-mentazione della Los Angeles degli anni ’70 e il Centre Pompidou come col-laboratore di Richard Rogers e Renzo Piano, mentre Paul Williams opera finda subito presso il Victoria and Albert Museum di Londra dove progetta al-lestimenti museografici con lo sguardo sempre rivolto all’opera di CarloScarpa. Stanton Williams – prosegue Tarroni – ha sempre avuto un approc-cio “onestamente progettuale” proiettato sulle persone e non sul progettista,e in questo senso diventa significativo il confronto fotografico tra il Beau-bourg e una serie di teatri Inca. Nel primo caso la piazza parigina è punteg-giata di spettacoli di strada con il pubblico che crea spontaneamente cerchiattorno alle performance; nel secondo caso “l’architettura cerimoniale” sem-bra modellare la pietra con lo stesso principio geometrico: le relazioni umanesono l’archetipo dello spazio costruito. Si parte da qui nel racconto dei pro-getti che nascono con un processo orizzontale nel quale l’architetto deveavere “mani addestrate”. Lo studio Stanton Williams (passato da 25 a 70 collaboratori dall’inizio del-l’esperienza di Michele Tarroni) ha un’area dei plastici all’interno dei quali ilprogettista deve metterci la testa in senso letterale, per comprendere e con-trollare la spazialità che sta progettando. Questa artigianalità (tutt’altro cheresidua nonostante l’abuso di tecnicismi dei nostri tempi) mostra che “l’ec-cesso di teoria blocca il processo creativo” e manipolare lo spazio (model-larlo) attraverso il plastico diventa la migliore forma di materializzazione di unprincipio progettuale, come mostrato per la genesi del Belgrade Theatre (Co-ventry, 2007). I plastici poi diventano occasione di divulgazione dell’attivitàsvolta all’interno dello studio. Infatti ogni anno la municipalità di Londrachiede di aprire le porte degli studi a tutti e Stanton Williams, localizzato a ri-dosso di una dei canali che solcano la città, diventa un playground, uno spa-zio del gioco dove i bambini possono colorare i plastici, familiarizzando con“forme insolite” e diversissime dalle tradizionali “casette con bowindow”.Tutti i progetti descritti da Tarroni hanno in comune alcune “semplici” carat-teristiche: spazio, luce, materiali e – come detto – relazioni. Il primo progetto è in realtà un “piccolo laboratorio di architettura”. Si trattadell’allestimento della mostra Bronze, presso la Royal Academy of Art di Lon-dra (2012) raccontata attraverso tutte le tappe della sua genesi, dalle fotodei pezzi da esporre alle sale ancora vuote allo straordinario effetto del Sa-tiro danzante, posto al centro dell’esposizione abbracciato da una quinta pe-rimetrale blu, come il mare di Sicilia dal quale è affiorato nel 1997. Segue ilconcorso vinto (su Perrault, Chipperfield e Ferrater) per il nuovo Orto Bota-nico di Padova (2005) nel quale emerge l’ambientamento quasi sognanteche disegna l’area attorno alla Basilica di Santa Giustina come fosse un di-

LO STATO DELLʼARTE


pinto, con qualche rimando alle fontane di Luis Barragan. Lo studio Stanton Williams si cimenta anche nell’architettura resi-denziale con Casa Fontana (Lugano, 2000) dove il principio pro-gettuale basato sul rimando dentro-fuori-dentro si cristallizza in uncontenitore di emozioni (quelle del proprietario) affacciato sul Lagodi Lugano che pare farsi tutt’uno con la casa grazie alla piscina asfioro “scavata” all’interno della montagna; il travertino (tagliato inpiani diversi per ottenere grana materica cangiante) e l’uso diffusodel vetro sospendono lo spazio interno tra cielo e acqua. Ad Hackney, una delle municipalità della cintura londinese, le de-molizioni conseguenti ai bombardamenti della seconda guerramondiale, hanno generato il riempimento di una vasta palude(marsh) attrezzata negli anni come un immenso centro sportivodove l’unica infrastruttura era rappresentata dalle porte e dallelinee dei campi da calcio (se ne contano almeno 60 presi d’assaltonei week end). Tuttavia la necessità di fornire spazi di servizio, dautilizzare anche durante la settimana, ha spinto la Municipalità haimpegnare un pur ridotto budget per la realizzazione di un centrosportivo. Hackney Marshes Center (2008), con l’uso di materialisemplici (calcestruzzo, policarbonato, acciaio Cor-ten) fa da filtrotra l’area dei campi e il parcheggio pubblico proteggendo al con-tempo gli spazi interni da atti di vandalismo con le sue contro mu-rature in cassoni di pietra. Londra è anche una città dal passato imperiale e i suoi spazi indu-striali e commerciali ne sono la testimonianza. Stanton Williams,impegnati nella riqualificazione dell’area prossima alla stazione diKing’s Cross, vengono chiamati al recupero del Granary Building(2011) da destinare a nuovo Campus per 5.000 studenti della UAL

(University of Arts London Central Saint Martins). Il grande edifi-cio produttivo del XIX secolo, utilizzato per lo smistamento delgrano da imbarcare nei moli vicini, versava in stato di abbandonoe di degrado. La necessità di riconvertirlo per recuperarne gli spaziha richiesto il ripensamento totale del complesso in base alle di-verse destinazioni e alla possibilità di mantenere una parte sempreaperta quale piazza pubblica permeabile. Per far ciò l’edificio cen-trale è stato svuotato e ricostruito, mentre le due ali laterali sonostate recuperare per intero. Il recupero è stato attento a mante-nere alcune tracce come la sagoma dell’edificio del custode de-molito precedentemente all’intervento o il ripristino di oltre unmilione di cubetti di legno utilizzati in passato per attutire il rumoredegli zoccoli dei cavalli e rinati a nuova vita come pavimentazionedella piazza interna. Infine il Laboratorio Sainsbury di Cambridge (2011), progetto pre-miato nel 2012 con il RIBA Stirling Prize. Gli spazi di ricerca, colle-gati ad un importante orto botanico, contengono nel pianointerrato l’archivio delle specie botaniche raccolte da Charles Dar-win alle Isole Galapagos. Allo stesso modo di un bassorilievo, l’edi-ficio scende sotto il livello del piano terra con piani inclinati ecambiamenti di livello; gli spazi sono studiati per rapportarsi al ri-spettivo contesto (uffici-città, laboratori-giardino, zona relax-corteinterna). La luce naturale, che è filtrata da dei lucernari, si fa pro-tagonista illuminando gli spazi dei laboratori di ricerca. Ogni scien-ziato ha a disposizione spazi più raccolti, che si affacciano sulparco, per potere conversare con i colleghi ed accogliere visitatori.I percorsi infatti sono organizzati per facilitare l’incontro, lo scam-bio di esperienze.

APRILE 2013

Nella pagina a sinistra(dall’alto): CasaFontana, la scala in travertino scavata

dentro il lato della montagna (foto SimonPhipps); Sainsbury Laboratory, “Study

Boxes” (spazi dedicati allo studio) nellastrada interna (foto Hufton+Crow);

University of Arts London, vista della stradainterna e spazi comuni (foto Hufton+Crow);

In questa pagina: suggestioni spaziali earchitettoniche che hanno ispirato alcuni

progetti dello studio Stanton Williams. A fianco: la folla crea naturalmente degli

spazi attorno alle performances nellapiazza del Centre Pompidou a Parigi.

In basso: Chiesa di St George, Lalibela(Etiopia), scavata nella roccia;

teatro Inca per cerimonie.


PENTOLE E PROVETTE

Quanto mai attesa, la primavera quest’anno si è presentata conritardo, frenando la ripresa del ciclo vitale di piante e coltiva-zioni e la tradizionale rigenerazione degli spazi dell’abitare fracambi di complementi di arredo, di armadi di verde d’interno.In cucina fanno la loro comparsa, prepotenti, frutti e ortaggi distagione, le preparazioni si alleggeriscono e si colorano. La fre-schezza diventa padrona di piatti ricercati ma anche di spuntiniveloci e gustosi. Ancora una entra in cucina, lo chef StefanoFaccini che smette i panni di consulente di ristoranti, di aziendealimentari e alberghi e quelli di insegnante, per indossare laveste dell’esperto a disposizione dei lettori di Trovacasa Pre-mium. «La primavera porta la voglia di avvicinarsi alla natura, e in par-ticolare modo di consumare frutta e verdure fresche così gu-stose e salutari. Le verdure queste sconosciute. Si può pensareerroneamente che mantenere fresche verdure e frutta sia sem-plice ma non è così. Ad esempio servire con largo anticipo deifunghi che siano stati affettati con troppo anticipo fa pocoonore alla tavola: infatti sono diventati scuri, e si consuma unlutto per la freschezza. Chi mai, del resto,vorrebbe mangiarebanane o albicocche o ciliegie o patate o mele o pesche chesono stati tagliati troppo presto e poi lasciati all'aria in attesadi essere consumati?».Come sempre in soccorso della cuoca o del cuoco di casa arrivale preziose nozioni di scienza alimentare e chimica dello chef:«Il fatto è che tutti questi frutti o verdure contengono delle mo-lecole attive, gli enzimi, che ossidano i composti fenolici difrutta e verdura trasformandoli in polimeri bruni o grigi.Quando si taglia una verdura o un frutto si rompono le cellule

Nella stagione delle primiziei consigli dello chef Faccini perconoscere ingredienti, cotture,

attrezzature, caratteristiche deglialimenti e vivere appieno uno dei

momenti più appaganti dell’abitare

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Aria di Primaverain cucina

44 46 PENTOLE TC1304:Layout 1 16/04/13 10:56 Pagina 44

APRILE 2013

lungo la linea del taglio, per cui gli enzimi dilagano sullasuperficie esposta e, in presenza dell'ossigeno dell'aria,questi enzimi portano a termine il loro deplorevole com-pito». Come evitare allora l'annerimento? «Inibendo o distruggendo gli enzimi liberati. L'acidità na-turale del limone aiuta a mantenere il colore naturale adalcuni vegetali (carciofi, finocchi, cardi, cavolfiori ecc) el'aceto conserva cetrioli, capperi, giardiniera. Anche il raf-freddamento o la cottura hanno lo stesso effetto. Il raf-freddamento rallenta l'ossidazione (un calo ditemperatura di 10 gradi dimezza la velocità d'azione deglienzimi) e la cottura "denatura" gli enzimi. Anche il saleblocca gli enzimi, quello che spesso si trova nei condi-menti ne favorisce la conservazione».Per salvare i nuovi ingressi in cucina di frutta e verdura lochef Faccini consiglia un piccolo accorgimento. «Per ravvivare alcune verdure "un po’ stanche" si pos-sono passare per alcuni minuti in acqua gasata fredda.Questo sistema in gergo si chiama rinvenire e la funzionedell'anidride carbonica è quella di riossigenare i nostri ve-getali; inoltre l'acqua gasata svolge anche una azione bat-tericida. Un altro sistema utilizzato da pochi e quello didiluire 30 g di alcol da pasticceria con 70 g di acqua e po-sizionarla in uno spruzzatore. Successivamente irrorarefrutta o verdura e coprirla con la pellicola e riporre il con-

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la freschezza ha il sapore di fragole e rosmarino


PENTOLE E PROVETTE

tenitore in frigorifero. L'alcol ha una funzione battericida,quindi allunga la vita e la freschezza ai nostri frutti o allenostre verdure, una volta aperto il nostro recipiente l'alcolevapora senza lasciare traccia di odori».Infine un trucco per la cottura in acqua delle verdure.«Molti mi chiedono se l'acqua di cottura delle verdure deveessere salata? assolutamente no. Se si immergono le ver-dure in acqua non salata queste gonfiano, perché l'acquaentra nelle cellule vegetali, grazie al fenomeno dell'osmosi.Al contrario, se l'acqua di cottura è troppo salata, le ver-dure diventano dure in particolare le carote perché l'acquanon entra nelle cellule».

FRAGOLE CARAMELLATE AI FIORI DI ROSMARINO E GELATO ALLO YOGURTDopo gli accorgimenti e le alchimie dello chef non resta che chiudere con una nota di freschezza

ingredienti per 4 persone:

- fragoloni 300g- zucchero di canna 120 g- acqua 20 g- succo di limone 5 g- pistacchi tritati 20 g

(oppure mandorle affettate e tostate)- fiori di rosmarino qb- 4 palline di gelato allo yogurt

procedimento:

Porre lo zucchero, l'acqua e il succo di limone in unapadella antiaderente e lasciarlo colorare dolcementefino ad ottenere un colore biondo scuro. Unire i fra-goloni perfettamente asciutti e rigirarli nel caramello.Posizionare i fragoloni in coppe individuali, posizio-nare di lato la pallina di gelato e cospargere con i fioridi rosmarino.

Per rispondere alle domande più comuni in cucina: Perché succede? Dove sbaglio? Cosa mi manca? Quale utensile usare, quale attrezzatura? E per consulenze professionali, lo chef Faccini è a disposizione dei lettori all’indirizzo e-mail: [email protected]

Diviso fra l’insegnamento all’istituto professionale di Stato“Servizi per l’enogastronomia e l’ospitalità alberghiera” diCervia, i corsi di alta formazione, le consulenze per alber-ghi, ristoranti e aziende alimentari, Faccini, si è fatto pro-motore di una nuova cultura gastronomica mentre vantaesperienze nella cucina di Paul Bocuse, di Fredy Girardetin Svizzera, ed è Chef Eurotoque, Commandeur de laCommeanderie des Cordons Blues de France e disce-polo di August Escoffier.

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APRILE 2013

angela schiavina

cose buone di casaprimavera - estate

cantina a cura di fabio magnani

& angela mariaschiavina

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L ’ i n t e r a r a c c o l t a d e l l e r i c e t t e a u t u n n o - i n v e r n o e p r i m a v e r a - e s t a t e

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SCHIAVINA TC BLACK 2011:Layout 1 16/04/13 20:07 Pagina 1

CITTÀ E SOCIETÀ

Lanfranco Moder Vicari all’Openday dell’Engim, 19 febbraio 2013. Foto di Alberto Giorgio Cassani

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Mi piace il linguaggio dei giovani: asciutto, ermetico, a trattitenero. Il loro bisogno di inventare nuove forme di comunica-zione verbale viene dalla voglia di dimostrare di saper cam-biare le regole del gioco e dar vita a un modo di parlare, ingrado di raccontare in modo informale il mondo circostante.Parlano utilizzando un codice simbolico condiviso, che rac-chiude il linguaggio di internet, del cinema e della strada. Unoslang che nasce dall’esigenza di essere alternativi e dirompentirispetto a istituzioni in cui non si riconoscono. Un numero nonquantificabile di termini utilizzati oggi da ragazze e ragazzi«proviene dal mondo dell’hip hop e quindi dalle periferie me-tropolitane che hanno riscoperto il dialetto non in senso fol-cloristico ma come rinnovata identità» (Renzo Ambrogio,Giovanni Casalegno, Scrostati gaggio! Dizionario storico deilinguaggi giovanili, Torino, Utet, 2004). I due terzi dei voca-boli usati nel linguaggio giovanile italiano sono di origine me-ridionale e una quantità incredibile proviene dall’areanapoletana ed è significativo quanto abbia influito, sul lin-guaggio delle nuove generazioni del Nord, la loro apparte-nenza a una comunità costituita negli anni da gruppi moltoconsistenti di emigranti.

«Il futuro è una bugia per carriere da call centerLa vita è una follia dove il banco vince sempreChi più ha più prende chi non ha non serveMalattia dell’occidente lobotomia digitale terrestre»

Lanfranco Moder Vicari, Invisibili

Il messaggio originario di ribellione e antirazzismo della cul-tura hip hop si è sempre proposto di sfuggire ai modelli impo-sti dai media. Quando ci si avvicina al rap, ci si deve confrontarenon solo sul piano tecnico e sulla ricerca esasperata di una me-trica perfetta, ma soprattutto sui concetti che si esprimono.«Mettendo ognuno a disposizione dell’altro i propri saperi, leproprie opinioni si è verificata una vera e propria crescita eduna presa di coscienza collettiva su quello che è la societàodierna, il mondo che ci circonda e quali sono le armi che ab-

biamo a disposizione per cambiarlo, per costruirne uno nuovo,migliore, una di quelle armi è il rap, con un microfono tra lemani abbiamo avuto la possibilità di sparare in faccia le nostreparole d’odio e d’amore, di rabbia e di gioia verso un mondotroppo spesso sordo! Tentiamo di stabilire un rapporto sov-versivo tra l’arte e la vita» (Laboratorio Di Cultura Hip-HopArena 051, Centro Sociale TPO).Gli studenti del I° anno del corso di Stampa dell’Engim (EnteNazionale Giuseppini del Murialdo), Associazione senza fini dilucro finalizzata alla formazione professionale, durante il corsodell’anno scolastico 2012-2013, hanno elaborato un progettocollegato allo studio della Cittadinanza attiva e alla mondialitàche pone a confronto il testo della Costituzione Italiana ed itesti delle canzoni hip hop. Una ricerca avviata leggendo i prin-cipî fondamentali della Costituzione Italiana e alcuni testi dipadri e madri costituenti, per poi cercare analogie di ideali neitesti hip hop di tutto il mondo. Ideali fondanti il vivere civile checontengono parole come: popolo, lavoro, diritto, solidarietà,dignità, uguaglianza, indivisibile, minoranze, laicità, cultura,tutela, ripudiare. Al progetto ha collaborato Lanfranco Vicari, inarte Moder, rapper: il suo contributo ha avviato un attivo coin-volgimento di studentesse e studenti.L’interdisciplinarietà tra docenti ha permesso di avviare ancheun laboratorio sul linguaggio della Street Art coordinato dalladocente Perla Gori, all’interno del quale due studenti senega-lesi hanno prodotto una ricerca sui graffiti in Senegal.«I primi graffiti in Senegal sono comparsi verso gli anni ’70 a se-guito dell’apertura degli Istituti di Belle Arti. Quando negli anni’70 la cultura hip hop si diffonde negli Stati Uniti, un giovaneadolescente senegalese inizia ad usare le squallide pareti dialcuni edifici di Dakar come tela personale. Docta, il cui veronome è Amadou Lamine Ngom, è conosciuto come il “pionieredella graffiti art” in Senegal. Dakar, capitale del Senegal, nascecome prodotto coloniale intrinsecamente legato a modelli spa-ziali occidentali e racchiude in sé una serie di ambiguità che legiovani generazioni denunciano attraverso i graffiti, segni ur-

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Spazi di libertà dell’arte di strada

Incontro con l’artista hip hop Lanfranco Moder Vicari

di Marina Mannucci,con la partecipazione degli studenti

del I° anno Corso Stampa Engim

«Mai stato a capo chino mi hai sottovalutatoSe mi hai dato per sconfittoAffilo versi precisi così le crisi svanisconoSogni uccisi e traditi che tra le dita finiscono»

Lanfranco Moder Vicari,Invisibili, dall’album Sottovalutato, 2013


bani che nel tempo diventano strumento di sviluppo e non piùuna forma inutile di vandalismo. Docta racconta che, all’ini-zio, i senegalesi non compresero questa nuova forma d’arte,non sapevano nemmeno chi “sporcava illegalmente, di notte,i muri delle loro città”. Decise, allora, di semplificare i mes-saggi dei suoi graffiti, in modo tale che la gente potesse leg-gere e capire quello che voleva comunicare. Le immagini e leparole che usa rappresentano la storia del popolo senega-lese, le loro lotte quotidiane, ciò che il sistema impone e comele persone dovrebbero comportarsi. Docta afferma che “il veroruolo di artisti di graffiti in Senegal è quello di utilizzare il lorolavoro come un trampolino di comunicazione tra arte urbanae la popolazione”» (a cura degli studenti Baba Sek e Abdou-laye Toure).

«È normale che adesso anche in Italia il rap sia così diffuso,è il genere musicale più immediato, più vicino ai giovani. Èl’unico con un’attitudine indigena, ogni nazione ne sviluppauna particolarità, con la brutta eccezione di scimmiottarequello americano, che diventa una buffonata».

Lanfranco Moder Vicari

Martedì 19 febbraio 2013, presso Engim Ravenna, si è svoltol’Openday della scuola, una Jam Session tra rap, break dance,parkour: erano presenti Murubutu (Reggio Emilia) e i raven-nati Moder, Commando Nuova Era, La Ballotta – gruppo for-mato dai ragazzi dei corsi Engim e altri artisti emergenti (Lux,AnDread, Cieflin, Caccia la Minaccia, MarshMello Mc, Kilo Mc,Nox & Nebbia), La Casta (Karu & Cholo ft. Kilo Mc), Jay N’Sisma, Lasagna Style Breakdance Krew. Un Open Day che haofferto l’occasione di conoscere un modo di fare scuola “na-turale”. Obiettivo: far intendere ai ragazzi che la scuola non èsolo studio, ma anche una grande opportunità per crearespazi culturali e di socializzazione e per poter ri-conoscere ilproprio talento.Di seguito un’intervista realizzata dal gruppo classe del I°anno di Stampa, durante una lezione di Moder:

Come hai iniziato a scrivere testi?Ho ascoltato per tanto tempo del rap senza farlo, ho iniziatoascoltando i Sangue Misto, gruppo fondamentale per l’hiphop italiano. Mentre saltavo sulle reti elastiche a dodici anni,un mio amico ha iniziato a cantare un loro pezzo e io sono ri-masto sbalordito, quella roba lì mi profumava di periferia, cioèmi sembrava che mi parlasse molto più di altre canzoni. Sonocorso subito in un negozio a comprare una loro cassetta, poiho guardato nei ringraziamenti che questo gruppo faceva adaltri gruppi hip hop e da quel giorno ho iniziato ad ascoltarealtri gruppi ordinando i loro album. Questo mi ha permesso difarmi un’idea su quel genere musica. Ci ho messo un po’ primadi scrivere delle rime; quando mi sono trasferito da Cervia aRavenna ero completamente da solo, anzi a Ravenna avevoparecchi non-amici. Non sapendo cosa fare, per scherzo, hoiniziato a scrivere delle rime; all’inizio non parlavano quasi diniente, era più per fare la rima che per dire qualcosa. Da lì lacosa è stata abbastanza semplice: mi sono accorto che un po’di talento ce l’avevo, riuscivo ad andare a tempo, a fare dellecose decenti. Allora mi sono detto: cerchiamo altre personecome me! A Ravenna c’era un movimento hip hop e mi sonoinfilato in questo gruppo; tra l’altro i più grandi amici che ho,li ho trovati grazie all’hip hop. Ho provato anche a “dipingere”

CITTÀ E SOCIETÀ

Sopra: Lanfranco Moder Vicari all’Openday dell’Engim, 19 febbraio 2013. Foto di Alberto Giorgio Cassani

Sotto: Andrea Ronzoni (studente corso stampa Engim),ricalco immagine ed elaborazione grafica

dell’immagine precedente.

A destra:alcuni graffiti fotografati nella zona della Darsena


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sui muri e a ballare la break dance, ma non ci sono mai riuscito,ero scarsissimo: ho fatto bene a continuare col rap. Insieme ad unmio amico ho iniziato a suonare quei dieci pezzi per tutta l’Emi-lia Romagna come un pazzo; ovunque c’era un palco e un mi-crofono io andavo. A un certo punto eravamo noi e un altrogruppo che abitava a Lugo. Eravamo sempre insieme. In quel pe-riodo non c’era niente di hip hop a Ravenna, allora abbiamo or-ganizzato un contest di break dance e abbiamo chiamato ancheEsa che a quei tempi era una figura importante nell’hip hop ita-liano. Abbiamo deciso di fondere i due gruppi, quello di Lugo equello di Ravenna. Ci siamo messi a lavorare e abbiamo creatocinque-sei pezzi e ci siamo chiamati Lato Oscuro Della Costa; quelgiorno è andato molto bene, ci siamo accorti che c’era un bottodi gente e tanta energia. Da lì abbiamo cercato di travalicare la re-gione, io facevo anche freestyle ai tempi, quindi andavo a tuttele gare e alcune le vincevo.

Fiorella Margorie e Andrea Ronzoni, studenti del I° anno del corsodi stampa hanno, inoltre, intervistato alcuni loro compagni, ri-guardo l’esperienza di fare pratica di Cittadinanza Attiva, ac-compagnati, oltre che da una docente, dallo stesso Moder. Diseguito le opinioni raccolte:

Fiorella e Andrea: Cosa ne pensi della scelta della nostra do-cente di integrare lo studio della Cittadinanza Attiva con la sto-ria dell’ hip hop ?Gerard Sucaj: Credo che sia una bella iniziativa, il fatto di far ve-nire un rapper a farci lezione è un modo alternativo ed efficaceper farci partecipare alle lezioni con più attenzione ed interesse.Credo che il linguaggio di Moder, così diretto, sia molto più effi-cace di quello di un insegnante.

Sharon Costa, Chiara Domenichini: Questo progetto ci è piaciutomolto, farci lavorare in questo modo alternativo ci ha dato la pos-sibilità di impegnarci in modo più coinvolgente ed acquisirenuove conoscenze sia per quanto riguarda l’importanza dell’hiphop nella cultura giovanile, sia riguardo le somiglianze che cisono tra le nostre forme di ribellione ed il linguaggio dei padri edelle madri costituenti.

Costantino Medoni: È un progetto molto utile, che è riuscito acoinvolgere la classe. Ha dato modo di migliorare le nostre co-noscenze di Cittadinanza Attiva ed allo stesso tempo siamo riu-sciti a creare un collegamento con la storia dell’hip hop.

Umberto Asto: È stata una bella esperienza, ci stiamo divertendomolto perché lavorare con Moder ci appassiona. Spero ci sianoaltre occasioni per fare scuola in questo modo che ci ha dato l’op-portunità di conoscere “artisti di strada”.

Sandra D’Amato: Questo incontro con Moder è stato alquantoalternativo e interessante anche dal punto di vista della demo-crazia e dal collegamento che ne deriva con l’hip hop, è statoqualcosa di nuovo che sostituisce la solita lezione banale. Inmodo da far piacere la materia ai ragazzi.

Fiorella Guerra: Io penso che le cose si possano fare in tanti modi.Siamo riusciti a cogliere l’occasione. Alla classe è stato propostodi avviare un laboratorio con Lanfranco che ci ha permesso diunire un genere musicale che oggi come oggi è molto comune trai giovani come l’hip hop alla materia di Cittadinanza Attiva delnostro corso e approfondirli. Entrambi gli argomenti sono stret-tamente collegati tra di loro, perché la storia ci insegna come, da

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a parlare di com’è il mondo e di com’è la società dei giorninostri. Attraverso la sua musica vuole fare chiarezza.

Un ringraziamento a Lanfranco Moder Vicari, per aver col-laborato ad accendere bagliori di speranza nelle menti deglistudenti del I° anno del corso di Stampa: Giovanni Ange-letti, Noureddine Aouadi, Davide Asaro, Umberto Asta, AliceBassi, Sharon Costa, Giovanni Cuomo, Sandra D’Amato, Ma-lick Dieng, Chiara Domenichini, Ilaria Giardini, DiburgaGuerra, Luna Mandorlini, Fiorella Margorie, Costantin Me-doni, Martina Monti, Andrea Ronzoni, Baba Sek, Mouha-madou Bamba Sek, Gerard Sucaj, Abdoulaye Toure,Francesko Zelo, Enzo Zizzamia.

sempre, l’hip hop è stata una forma di manifestazione e pro-testa. I maggiori esponenti di questo genere musicale hannosempre voluto parlare nei loro testi dei disagi della società odei disagi nel vivere “nella città”. Gli incontri fino ad oraavuti con Lanfranco sono riusciti a coinvolgere la classe e asuscitare in tutti delle opinioni. Io penso che sia più facileper noi giovani ascoltare qualcuno come lui che il classicodocente. Gli incontri sono stati interessanti e alla classe èpiaciuto molto.

Fiorella: Cosa ne pensi di Moder ?Noureddine Aouadi: Vorrei che facesse una canzone con meperché è l’unico dei rapper che parla di cose sensate. Riesce

«Ascolti e scruti i volti, segnati da spaventiIn quest’ambiente, gente impaziente,d’amore carenteLa nostra primavera è neraNella triste atmosfera di questa eraStasera venditi l’anima interaPer non sentirti straniera»

Noureddine Aouadi, Studente del I° anno Corso Stampa

Moder, alias Lanfranco Vicari, nasce a Ravennanel 1983. Dai primi anni Novanta segue il rapitaliano e da inizio 2000 si cimenta con l’artedell’MCing. Nello stesso periodo fonda ilgruppo rap Alleanze Scisse (A.S. Click) insiemea Penombra e Dj Mastafuck. Nel 2001 Moderpubblica il suo primo EP solista, “Diari”, contesti autobiografici che attirano le prime atten-zioni. Nel 2003 Alleanze Scisse e i concittadiniDelitto Perfetto decidono di fondersi per creareIl Lato oscuro della Costa: da diverso tempo idue gruppi si esibivano insieme nei live dimo-strando forte affinità. Il nuovo gruppo è inizial-mente formato da Moder, Penombra, Polly,Tesuan, Dj Nada e Dj Mastafuck, e nel 2003pubblica “Il promo”, disco che arriva quandol’affinità tra componenti è cresciuta a seguito divari live. Poco tempo dopo Dj Nada divental’unico dj e beatmaker de Il Lato oscuro dellaCosta. Nel 2006 la band pubblica “Artificious”(Minoia Records), disco che racchiude dueanni di lavoro ed è ben accolto dalla critica. Trai featuring Asher Kuno, Kiave, Esa aka El Pre-sidente, Mistaman, Maxi B e Zampa, a testi-monianza di tutte le connessioni sviluppate inquesto periodo. Moder e gli altri membri del

gruppo continuano in parallelo l’attività solista.Nel 2007 è l’anno di Delitto perfetto con “Dou-blethinkers”, progetto di Polly e Nada che mi-scela l’hip hop a sonorità più elettroniche. Neldisco spicca la collaborazione con gli statuni-tensi Kill the Vultures. Nel 2008 ecco un nuovo capitolo del filoneavant hip hop del Lato oscuro della Costa:Grand Guignol è un concept ep firmato Mr Hel-link, ossia Tesuan e Nada. Nel febbraio del2010 invece arriva il secondo album de Il latooscuro della costa pubblica, “Amore, Morte,Rioluzione”. Questa volta a curare la produ-zione esecutiva è Brutture Moderne/Semai –etichetta indipendente fondata dal breaker An-drea “Duna” Scardovi e dal musicista France-sco Giampaoli. Un lavoro che è il prosieguo delpercorso intrapreso con “Artificious” e con idue side-project Delitto Perfetto e Mr. Hellink,ma più orientato all’elaborazione dell’alternativerock come fonte di campionamento e ispira-zione – sempre inserito in un contesto pretta-mente hip hop. I live del gruppo toccano tuttaItalia, con ottimi riscontri. E senza che questoimpedisca ai progetti solisti dei membri dellaband di continuare a svilupparsi. “Cose di un

anno” di Massimiliano “Penombra” Benini: unacanzone al mese per dodici mesi per creare unEP in free download. “Correvo senza mai arri-vare” di Tesuan: un rapper che a cavallo deitrenta anni inizia a fare i conti con le responsa-bilità della vita. Godblesscomputers: il progettosolista di Dj Nada, ora di stanza a Berlino, in cuila sperimentazione elettronica è fulcro della suaricerca musicale. Nello stesso periodo Moder inizia a lavorare aun nuovo progetto solista che pubblica adaprile 2011. “Niente da dirti mixtape” lo portaa calcare molti palchi italiani. Un mixtape cheapre la strada all’EP “Sottovalutato”, in uscitaa inizio 2013. “Sottovalutato” è il primo atto diun progetto che prevede l’uscita di almeno altriquattro ep. L’intento di Moder è quello di riu-nire artisti underground che reputa validi mache non hanno la visibilità che meritano. Sot-tovalutati. Tra le partecipazioni di questo primo atto, figu-rano nomi della scena hip hop undergroundcome Alien Dee, Blodi B, Henri Sharra (CNE),Brain (Fuoco negli Occhi), Claver Gold, Dj T-Robb, Dj 5L, Dj Bless, oltre a Godblesscom-puters (Biografia tratta da Rokit).

Graffiti a Dakar (Senegal).


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ABITARE LʼHABITAT

CITTÀ SOSTENIBILE

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L'uomo e la natura, da sempre, hanno vissuto un rap-porto simbiotico, ma al tempo stesso conflittuale. Ilpensiero ecologico, in fondo, è un pensiero che accom-pagna da sempre l'evoluzione biologica e lo sviluppostorico dell'uomo perché fa parte del modo naturale divivere l'ambiente. Consumare senza sprecare, utilizza-re senza danneggiare, progredire senza distruggere.E tutto vissuto e praticato all'interno di un tempo cicli-co, fondatore e portatore di una ritualità che implica,nel profondo, il rispetto e la sostenibilità delle risorse.Il pensiero occidentale per molto tempo si è basatosulla nozione darwiniana di selezione naturale e sul-le capacità di adattamento delle differenti specie fon-dando, su questo, le ragioni del modello di sviluppoindustriale.La coscienza "verde" non è frutto solo del particolaremomento storico che si sta attraversando, ma ha deiprecursori come la quasi totalità dei fenomeni societa-ri. L’inizio può farsi risalire a George Catlin, che fu ilprimo ad occuparsi della preservazione dei paesagginaturali. Catlin, già nel 1832, incarnò tre idee fonda-mentali per la preservazione della wilderness: fu con-trario alla teoria della cornucopia sull'inesauribilitàdelle risorse; predisse che parallelamente al cresceredella civiltà (o meglio con il crescere del tasso d'urba-nizzazione) ci sarebbe stato un crescente interesseper la natura.Solo dopo la tragedia dell'11 Settembre 2001, con i co-siddetti movimenti No Global e quelli ecologisti –GreenPeace e quelli afferenti all'ecologista e attivista Vanda-na Shiva in primis– e con l'inizio della presidenza Oba-ma, il tema dei consumi green diviene sempre più cen-trale ed esce progressivamente dal mercato di nicchiaper diventare vero e proprio movimento culturale: criti-co di un sistema di sviluppo e consumo da un lato, ap-petibile ed accattivante per una sempre più larga fasciadi consumatori dall'altro.La responsabilità sociale d'impresa, l'impatto ambien-tale del modello di sviluppo, le riflessioni sulla decre-scita e lo sviluppo sostenibile, i movimenti di consuma-tori critici, divengono i temi centrali del dibattito politi-co e del marketing, costringendo la politica, l'impresa,la distribuzione a ragionare in termini di greenmarke-ting autentico e non solo di sue simulazioni.Allora proviamo pragmaticamente ad ipotizzare, attra-verso un esempio, un percorso progettuale concreto,cosa significa progettare la sostenibilità, cosa sonoazioni concrete di green-marketing territoriale che pos-sano produrre ricadute positive sul territorio?Per rispondere a questa domanda dobbiamo immagi-

nare e proporre azioni concrete attraverso la ideazione di unprogetto che possa intraprendere un percorso verso la soste-nibilità al fine di:• diminuire gli impatti ambientali prodotti dalle attività uma-

ne, produttive e di servizio;• iniziare una fase di sensibilizzazione realizzando punti di in-

formazione dedicati alla sostenibilità, facilmente fruibili edaccessibili alla cittadinanza, agli operatori sociali ed econo-mici;

• realizzare uno spazio permanentemente e polifunzionalesul territorio, che generi cultura ambientale e porti benefi-cio a tutti i cittadini;

• coinvolgere potenziali sponsor e partner in iniziative di so-stenibilità realmente spendibili per il territorio;

• mettere l‘uomo al centro, evitando di fare della sostenibi-lità solo un contenitore di soluzioni tecnologiche o di pro-dotti;

• promuovere iniziative reali (e non di mera comunicazione),con un respiro rivolto alle nuove generazioni;

• favorire la messa a fattore comune di esperienze ed esigen-ze diverse, secondo una logica di trasversalità.

In tal senso il progetto dovrebbe diventare un supporto allagestione territoriale ed alla riduzione degli impatti generatidalle attività umane e dalle organizzazioni interessate nelletre forme tipiche della sostenibilità: ambientale, sociale edeconomica.Il connubio tra risorse private, esigenze degli enti locali edaspettative dei cittadini, può fare di questo progetto un nuovomodello di gestione del territorio che, tutelato nei suoi ele-menti ambientali di valore e fatti salvi i contenuti fissati dai di-versi strumenti di pianificazione/programmazione, perseguaun fattivo equilibrio tra tutti gli elementi di sostenibilità, ivi in-clusi quelli sociali ed economici, senza considerare la tutelasolo come un costo insostenibile nel medio-lungo periodo.Un progetto come questo può dunque nascere come “occa-sione” con la quale l’intera comunità o anche solo una parte diessa e/o del mondo produttivo può profondamente ripensarel’organizzazione delproprio agire metten-dosi in gioco da prota-gonista, non pensandoche qualcuno compen-si “l’impronta ecologi-ca” piantumando inqualche landa sperdu-ta, magari acquistandocertificati bianchi/ver-di, ma:• ragionando “a mon-

Non serve solo parlare, iniziamo ad agire…

Progetti concreti per intraprendereun percorso “verso la sostenibilità”

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te” sul come migliorare gli aspetti organizzativi al fine diridurre gli impatti finali “ a valle”;

• compensando a valle la CO2 residua (secondo la logicaprevista dal Protocollo di Kyoto), restituendo qualità am-bientale al proprio territorio, sia per poterne presidiare losviluppo, sia per poter coinvolgere scuole ed enti locali, alfine di condividere iniziative educative e culturali, semprein coerenza con il concetto di porre l’Uomo al centro;

• supportando gli enti locali nella gestione del verde pubbli-co dati anche i recenti tagli alle risorse economiche;

• sviluppando iniziative continue e non fini a se stesse, an-che per favorire un rapporto continuativo tra i promotori eil territorio;

• coinvolgendo aziende interessate a condividere questetematiche e le sfide in esse previste.

Dunque, un approccio alla Sostenibilità come leva “strategi-ca” e non di mero opportunismo di breve termine, ove uni-re l’obiettivo della compensazione di CO2 con lo sviluppodi azioni rivolte alla Responsabilità Sociale d’Impresa daparte di organizzazioni private.

Nella sua evoluzione il progetto potrebbe trasformarsi attra-verso l’implementazione di altri sotto-progetti che tradu-cano i principi generali della sostenibilità in azioni concre-te. Per esempio si potrebbero ipotizzare iniziative relativea:

• rimboschimento di aree del territorio provinciale;• riqualificazione secondo criteri di Green Building o altri

protocolli si sostenibilità come IRH-Med di edifici/manu-fatti inutilizzati;

• creazione di laboratori permanenti della sostenibilità: luo-ghi espositivi di nuovi progetti, prodotti e tecnologie inno-vative, di incontri ed eventi relativi al tema;

• iniziative di educazione ambientale;• attivazione di punti di promozione delle eccellenze delle

produzioni agro-alimentari locali;• promozione di attività di eco-turismo.

Un progetto così, potrebbe, nel volgere di poco tempo racco-gliere una quantità di interessi, disponibilità ed indicazionida parte di sponsor, partner e stakeholders rilevanti: defini-zione del Team di progetto, individuazione delle aree per larealizzazione dei progetti, stakeholders engagement ed……avvio dei lavori!Risulterà certamente determinante l’ingaggio di tutti questiattori: al fine di coinvolgerli fattivamente e favorire un realeconfronto, anche per evitare scelte non condivise con tutte leparti interessate. Il ruolo importante degli stakeholders rile-vanti permetterà di focalizzarsi sulle iniziative di “sostanza”e non solo sulle azioni di breve periodo, che a volte corronoil rischio di essere troppo concentrate a migliorare l’immagi-ne dell’Organizzazione. Tutti i soggetti interessati si impe-gnano fin da subito ad effettuare un’analisi degli aspetti rile-vanti per il proprio business, siano essi di processo o di pro-dotto, facendo riferimento a modelli Internazionalmente ri-conosciuti (ad esempio lo standard ISO 20121).Così come le aree oggetto di riqualificazione ambientale e ri-forestazione verranno individuate secondo un approcciomodulare e graduale (al fine di creare una “rete di compen-sazione locale”) lo stesso Progetto potrà essere sviluppato edeclinato nei suoi contenuti nel tempo, gradualmente.Crediamo nella Sostenibilità come l’inizio di un percorsoche, probabilmente ed auspicabilmente, non si concluderàmai.

APRILE 2013

Marco Turchetti[Progettare Sostenibile - Ravenna]

[email protected]

Via Mazzini, 69 / 73 - RavennaTel. 0544 30035 - fax 2544 211399

[email protected]

SOLUZIONID’ARREDOL’EMOZIONE DELLA LUCE

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MERCATO IMMOBILIARE

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In un’epoca di poche certezze, il mattone resta l’inve-stimento preferito dagli italiani. Da sempre conside-rata un bene rifugio, la casa è in grado di evocare nel-l’immaginario collettivo serenità e stabilità. Nulla diche stupirsi dunque se l’acquisto di un immobileresta in testa ai sogni delle persone, soprattutto con-siderando che nel nostro Paese si registra uno dei piùalti tassi al mondo per quanto riguarda la proprietà dicase. «Con l’arrivo della primavera, stiamoassistendo a un certo risveglio del mercato immobi-liare – afferma il presidente provinciale Fimaa,Pierluigi Fabbri –. Una ventata di ottimismo segnalatada più agenzie, grazie al maggiore afflusso di personeinteressate all’acquisto. Un effetto dovuto probabil-mente anche allo stallo dei mesi precedenti in cui, an-che se non mancava il movimento, c’era però unamaggiore titubanza in fase conclusiva. In un periodoin cui nessun investimento si rivela sicuro, in cui ititoli in borsa subiscono oscillazioni da capogiro, ilmattone continua a tenere e questo non è certopoco». Un clima di maggiore fiducia favorisce dunquenon solo chi è alla ricerca della prima casa, ma anchegli investitori intenzionati a mettere a reddito ilproprio immobile. «A muoversi – aggiunge Fabbri -,sono in particolare investitori di fascia medio o me-dio-alta, pronti a comprare un appartamento dalocare dato che questo è un momento propizio per gliaffitti. Nel mercato si evidenzia infatti un’altarichiesta di immobili di buon livello che necessita diuna risposta». Per molti questa è anche l’occasionegiusta per fare il salto di qualità, ricercando un immo-bile più grande o adatto alle proprie rinnovate esigen-ze. Venendo a mancare il supporto delle banche, sem-pre più restie e concedere mutui, gran parte degli ac-quisti si effettua con pagamenti frutto di risparmi, so-prattutto per le seconde case, o di cambi case, per chiappunto intende migliorare il proprio livello qualitati-

vo. Comprarsi casa resta una delle poche vere soddi-sfazioni in tempi di recessione economica, ancor dipiù se si riesce a strappare un prezzo più convenientein fase di trattativa. Il consiglio è sempre quello di ri-volgersi a un buon professionista. «Compito del-l’agente immobiliare – commenta il presidente pro-vinciale Fimaa –, è quello di saper dare tutte quelle in-formazioni utili per arrivare all’acquisto che sia vera-mente quello giusto per il cliente. Il 90 per cento di chiha recentemente comperato casa ad esempio, se fa-cesse fa un’autoanalisi, vedrebbe che la casa che haacquistato è ben diversa da quella che nella fase ini-ziale aveva pensato di acquistare. Occorre esaminaretanti fattori, di diversa natura, a partire ovviamentedallo stato familiare e dalla propria disponibilità eco-nomica: a volte, è necessario qualche compromesso,tipo accontentarsi di una metratura un po’ più conte-nuta o cambiare zona di ricerca, spesso senza poi ri-nunciare a granché che sia effettivamente importanteper le proprie necessità. Le pretese devono sempretener conto della realtà».

Dopo la fase di stallo, riprendono a muoversi le compravendite,

sia di chi vuole cambiare casa,sia di investitori di fascia medio-alta.

Anche grazie a prezzi convenienti.Ce ne parla Pierluigi Fabbri,presidente Fimaa Ravenna

CONSULENZA E INTERMEDIAZIONE IMMOBILIARE

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2013


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