Le pagine che seguono sono tratte da:

Armando PETRUCCI, Medioevo da leggere.

Guida allo studio delle testimonianze

scritte del medioevo italiano, Torino,

Einaudi, 1992, pp. 5-37.

I DOCUMENTI

0. Il Medioevo costituisce indubbiamente, almeno per quanto ri-

guarda l’Italia, un’età documentaria; non tanto per la quantità di testi-

monianze scritte prodotte, che anzi nei suoi secoli più antichi fu scarsa,

quanto piuttosto per l’importanza che la documentazione scritta, pub-

blica e privata, solenne o semplice, ebbe comunque e sempre nella so-

cietà medievale, incline più che a fissare i fatti della vita attraverso pre-

cise coordinate cronologiche, a riconoscerli attraverso un fitto reticolato

di formule, di consuetudini, di liturgie, il cui ritmo era rigidamente rego-

lato da pochi, ma compreso e osservato da tutti.

Strumento essenziale di una simile concezione e di tali pratiche

era il documento scritto, del quale i ceti dirigenti della società medievale

si servivano per esprimere e per comunicare non soltanto rapporti giu-

ridici ed amministrativi, ma anche, e a volte soprattutto, credenze reli-

giose, concetti politici, ideologie di potenza e sentimenti di pietà, con

l’ausilio di formule tradizionali, di artifici retorici, di citazioni scritturali

e giuridiche, di eleganze calligrafiche, di simboli grafici.

Ma che cos’è un documento? Secondo una recente definizione di

Alessandro Pratesi il documento è un «testo scritto che vale a comprova-

re il compimento di un’azione giuridica (ossia di un atto volontario de-

stinato a creare o a confermare o ad estendere o a modificare diritti e

obbligazioni) ovvero l’esistenza di un fatto giuridico (ossia di un avveni-

mento o di uno stato di fatto che producono conseguenze giuridiche);

ma per raggiungere la prova è indispensabile che il documento obbedi-

sca sia nelle procedure [p. 6] del suo farsi, sia nelle caratteristiche este-

riori, sia nella forma del dettato a regole determinate, in grado appunto

di conferirgli tale capacità certificante» (A. Pratesi, Nolo aliud instrumen-

tum, in Francesco d’Assisi. Documenti e Archivi. Codici e Biblioteche. Mi-

niature, Milano 1982, p. 11).

Ogni documento, dunque, è per certi aspetti la testimonianza e/o

la prova di un avvenuto accordo o fatto con conseguenze giuridiche; per

altri la documentazione di una cultura, di una ideologia, di determinati

rapporti di potere.

1. I documenti scritti dell’Occidente medievale possono essere di-

stinti, da un punto di vista diplomatistico, in documenti «pubblici», «se-

mipubblici» e «privati».

Sono considerati «pubblici» i documenti emanati da una pubblica

autorità sovrana (imperatore, pontefice, re, signori, se e in quanto so-

vrani) attraverso un ufficio particolare, la cancelleria, e redatti secondo

determinate procedure e con particolari caratteristiche tendenti a confe-

rire loro autenticità e solennità. Sono considerati «semipubblici» i do-

cumenti emanati da autorità minori laiche ed ecclesiastiche (duchi,

marchesi, conti, vescovi, legati e così via) non attraverso una cancelleria

vera e propria, ma con l’adozione di alcune caratteristiche di solennità.

Sono considerati «privati» i documenti redatti da notai, o operatori ana-

loghi, su richiesta di persone private e privi di ogni caratteristica di so-

lennità.

Per fare qualche esempio, è pubblico un diploma emanato a Pavia

l’8 ottobre del 913, con il quale Berengario I imperatore concede alla

chiesa di Santa Maria Vergine e di San Prospero di Reggio Emilia una

braida detta «Prato Pauli»; ed è pubblico anche un mandato con cui il

20 luglio del 1232 Federico II ordina da Melfi al giustiziere di Terra di

Giordano di intervenire a reintegrare il feudo di Santa Severina di pro-

prietà di una Saracena che si era rivolta per ciò all’imperatore; è semi-

pubblico un documento con cui nel novembre del 1005 Landenolfo arci-

vescovo di Lucera e altri concedono a Roccio abate del monastero di San

Giacomo di Tremiti il permesso di costruire una chiesa in una località

sul litorale garganico detta «ad Fuci [p. 7] Veterem»; e lo è anche un di-

ploma con cui Riccardo conte di Catanzaro nel gennaio del 1201 dona

al monastero di Santa Maria della Sambucina una tenuta a pascolo; è

privato un documento, rogato a Lucca 31 marzo del 759 da un Teut-

pert, con cui Gunduino e Udulfo figli del fu Martino vendono al prete

Gundualdo, al prezzo di dieci soldi d’oro, la loro casa con tutte le sue

pertinenze; o l’altro documento rogato a Lucera il 26 maggio del 1456

dal notaio Matteo di Troia, con cui Cristoforo Testa e sua moglie Cateri-

na vendono a Iacobuccio di Risotto, per il prezzo di cinque carlini

d’argento, una casa sita in quella città.

Dello studio critico dei documenti medievali si occupa una parti-

colare disciplina denominata diplomatica, i cui fini sono: l’individua-

zione delle caratteristiche formali fisiche, grafiche e testuali delle singole

testimonianze documentarie, l’accertamento della loro genuinità (o falsi-

tà), la ricostruzione del loro processo di produzione nelle sue diverse e

successive fasi e infine la comprensione della loro funzione giuridica,

culturale, politica all’interno della società e dell’ambiente che le hanno

prodotte ed usate.

2. Come si presenta un documento medievale originale? Quali ne

sono le caratteristiche fisiche principali?

I documenti medievali occidentali sono per la maggior parte scritti

su singoli fogli di pergamena, poiché l’uso del papiro, pur prolungatosi

in campo documentario più che in campo librario, declinò con la fine

dell’Impero romano e cessò definitivamente, anche a Roma e a Ravenna,

con la metà dell’XI secolo. La scrittura è disposta soltanto sul lato car-

ne; il lato pelo è lasciato vuoto. Il formato è assai variabile. Documenti

dal testo molto esteso possono anche essere scritti su rotoli membrana-

cei ottenuti cucendo insieme più fogli di pergamena e disponendo la

scrittura lungo il lato più corto; di norma i documenti privati sono scrit-

ti su fogli singoli con la scrittura disposta secondo il lato corto; e quelli

pubblici, al contrario sono prevalentemente scritti disponendo la scrit-

tura lungo il lato più lungo. Rara (e tipica del basso Medioevo) è la pre-

senza di documenti scritti in forma di fascicolo, su più fogli di pergame-

na ripiegati, inseriti l’uno dentro l’altro e cuciti.

[p. 8] Nel Medioevo in campo documentario la carta fu relativa-

mente poco usata, perché ritenuta, a ragione, più fragile e meno dure-

vole nel tempo della pergamena. Ma essa fu largamente adoperata per

scrivere minute, protocolli notarili, registri di cancelleria; quasi mai gli

originali, anche se, per evidente influenza orientale (bizantina e araba),

il più antico esempio di uso della carta (araba) in Italia è appunto costi-

tuito da un documento originale: un famoso mandato della contessa

Adelaide del 1109 posseduto dall’Archivio di Stato di Palermo.

Un altro elemento fisico che caratterizza i documenti pubblici e

semipubblici (e assai raramente anche alcuni privati) è costituito dal si-

gillo, che adempie ad una precisa funzione di corroborazione e di auten-

ticazione del testo documentario, ed anche di segnalazione del valore di

autorevolezza del documento cui è applicato.

I sigilli si distinguono fra loro in ragione della materia (possono

essere di cera o di metallo: oro, argento, piombo) o del sistema di appli-

cazione; possono essere infatti sospesi ad un cordoncino di seta o di ca-

napa fatto passare attraverso il lembo inferiore del foglio membranaceo

opportunamente ripiegato (plica); oppure applicati direttamente sul do-

cumento, di solito nella parte inferiore di esso, secondo tecniche diver-

se.

Dei sigilli si occupa una disciplina specifica, la sigillografia, che

ne studia anche la forma (circolare, ovale, a losanga, ecc.), il formato, la

tipologia iconografica delle figurazioni che vi compaiono, le leggende di

solito incise sul bordo, su cui torneremo più avanti.

3. La produzione documentaria, contrariamente a quella dei libri

o di altre testimonianze scritte, ha sempre obbedito a precise necessità,

e soprattutto è stata sempre affidata a personale specializzato, ricono-

sciuto come tale dalla società: i notai (o persone con altra equivalente

qualifica) per quanto riguarda gli atti privati e il personale di cancelleria

per quanto riguarda gli atti pubblici.

Nel corso del millennio medievale la produzione documentaria su-

bì forti modificazioni, sia quantitative, sia qualitative. Nettissime sono le

differenze formali e sostanziali [p. 9] che corrono fra un diploma di

Childeberto III del 23 dicembre 695 e delle litterae patentes di grazia di

Ferrante d’Aragona re di Napoli del 10 agosto 1470; ed è altrettanta la

diversità che separa un atto di vendita del 721 da un analogo atto di

vendita del 1456. Ciò dipende non soltanto dal lungo lasso di tempo che

separa gli esempi più antichi dai più recenti; ma anche, se non soprat-

tutto, dal forte mutamento intervenuto nel corso del XII secolo nel pro-

cesso di produzione dei documenti che ha investito sia il settore privato

che quello pubblico.

L’alto Medioevo (secoli VI-XI) fu un periodo di ridotta diffusione

dell’uso dello scritto e perciò anche di scarsa produzione documentaria.

I documenti, peraltro, e soprattutto quelli pubblici, rari e importanti,

erano altamente formalizzati, le loro tipologie erano estremamente ridot-

te. La funzione giuridica e sociale della documentazione scritta si limi-

tava essenzialmente al riconoscimento e alla tutela della proprietà im-

mobiliare, in particolare di quella delle istituzioni religiose, oltre che di

alcuni proprietari privati.

Il processo di documentazione, sia per quanto riguarda il docu-

mento privato, sia per quanto riguarda quello pubblico, era assai sem-

plice. Praticamente, tranne poche eccezioni, cui accenneremo più avan-

ti, non esistevano minute preparatorie, né registrazioni. Inoltre gli unici

luoghi di conservazione previsti per il patrimonio documentario erano

quelli di istituzioni soprattutto ecclesiastiche.

Nel basso Medioevo, dal Duecento in avanti, il quadro fu total-

mente modificato. La produzione di documentazione aumentò enorme-

mente, non solo in Italia, ma in tutta l’Europa. Le tipologie dei docu-

menti, soprattutto pubblici, si articolarono e si differenziarono, dai più

solenni, di carattere beneficiario, ai più semplici, di natura amministra-

tiva. La funzione giuridica e sociale della documentazione scritta si al-

largò a comprendere non soltanto la tutela della proprietà privata, ma

anche a regolare complessi rapporti economici (prestiti, costituzioni di

società, ecc.) e giuridici fra due o più persone private e fra cittadini e

pubblici poteri, anche sulla base della riscoperta e della piena adozione

del diritto romano.

[p. 10] Sempre dal Duecento in avanti si sviluppò e crebbe a di-

smisura la documentazione pubblica, di natura politica, amministrati-

va, fiscale e giudiziaria, dei Comuni e delle signorie territoriali. Elabora-

ta e scritta interamente da notai al servizio delle singole istituzioni, essa

consistette in un numero progressivamente sempre più alto di docu-

menti sciolti e soprattutto di registri, membranacei dapprima, poi quasi

esclusivamente cartacei, relativi ai diversi settori documentari.

L’aumento quantitativo assai forte della produzione scritta portò

come conseguenza una maggiore articolazione in più fasi del processo di

produzione del documento, sia pubblico che privato. Nacque la minuta,

che spesso venne conservata; in campo privato i notai la trasferirono

assai presto su registri (i protocolli), che conservavano un esteso rias-

sunto del testo dei singoli documenti, munito di valore giuridico. Nelle

cancellerie si cominciò a diffondere e stabilizzare la prassi di fissare un

ricordo scritto dei documenti redatti e spediti (o almeno di una parte di

essi) su appositi registri. La serie conservata dei registri pontifici comin-

cia senza interruzioni dal 1198, anno di inizio del pontificato di Inno-

cenzo III.

Anche i meccanismi della conservazione divennero più differenzia-

ti. Ormai i documenti erano conservati non soltanto dalle istituzioni re-

ligiose, ma anche dai Comuni, da corporazioni e associazioni, da privati.

In una situazione caratterizzata da un forte bisogno di documen-

tazione, il notariato cambiò radicalmente natura, si laicizzò completa-

mente (tranne che a Venezia), acquisì in apposite scuole una solida

competenza professionale e soprattutto riuscì a conquistare quella che

viene chiamata la publica fides, cioè la capacità professionale, ricono-

sciuta dall’autorità competente, di dare valore di prova ai documenti ro-

gati su richiesta di privati, per il fatto stesso di averli scritti e di averli

autenticati con il proprio segno (signum tabellionatus). Da tutti i punti

di vista la documentazione dei secoli più tardi del Medioevo prelude a

quella moderna e contemporanea, da cui si differenzia soltanto per l’a-

dozione ancora prevalente della lingua tradizionale dei testi documenta-

ri: il latino.

[p. 11] 4. Al contrario che per i codici, spesso scritti da più scribi,

ogni documento è di regola scritto da una sola mano, quella del suo

estensore ufficiale. Nel documento possono comparire anche interventi

di altri, ma solo per apporre la loro sottoscrizione come testimoni o (se

si tratta di documenti pubblici) come riconoscitori e revisori, o comun-

que annotatori di cancelleria. Dalla seconda metà dell’XI secolo in buo-

na parte d’Italia (tranne che a Venezia e nel Regno meridionale) anche le

sottoscrizioni autografe dei testimoni scomparvero dal documento priva-

to, e vi furono sostituite dalla relativa attestazione del notaio estensore.

I documenti, insomma, nel Medioevo erano materialmente scritti

da personale qualificato e specializzato, che in genere adoperava scrittu-

re particolari, non coincidenti, di norma, con quelle usate per trascrive-

re i libri. Tali scritture, che impropriamente vengono definite documen-

tarie, perché comunque non restarono mai esclusive dei documenti, fu-

rono di regola corsive, cioè con le lettere e talvolta le parole legate fra lo-

ro, inclinazione a destra, notevole rapidità esecutiva, e caratterizzate da

gradi di corsività ora maggiori (corsive, correnti), ora minori (semicorsi-

ve, corsiveggianti).

Tutte le scritture corsive e corsiveggianti del Medioevo discendono

direttamente dalla corsiva nuova a base minuscola diffusa largamente

nell’uso documentario e quotidiano negli ultimi secoli di vita dell’Impero

romano. Tutta la documentazione privata italiana sino ai primi del IX

secolo per l’Italia meridionale longobarda e sino praticamente all’XI se-

colo per le regioni centrosettentrionali fu scritta sostanzialmente in cor-

siva nuova.

Una scrittura cancelleresca corsiva, ma diritta e solenne, fu pro-

babilmente adoperata nella cancelleria pavese dei re longobardi. In età

carolingia, fra fine dell’VIII e X secolo, la cancelleresca di origine corsiva

venne sostituita gradualmente nei documenti pubblici da una minusco-

la diplomatica diritta derivata dalla minuscola carolina. Nella cancelle-

ria pontificia venne usata una scrittura cancelleresca particolare, so-

lenne e rotondeggiante, detta curiale, che solo fra XI e XII secolo fu so-

stituita dalla minuscola diplomatica [p. 12] di base carolina. Più com-

plessa fu la situazione nell’Italia meridionale altomedievale ove, mentre

nei territori longobardi fu adoperata fino al XII secolo una corsiva di tipo

beneventano anche nei documenti pubblici dei principi locali, nei ducati

tirrenici di obbedienza bizantina venne usata una corsiva analoga a

quella romana, denominata curialesca, durata, a Napoli almeno, fino al

pieno XIII secolo e oltre.

In tutta la Penisola, venute a scomparire, con il rinnovarsi del no-

tariato, le vecchie mode particolaristiche, fra XII e XIII secolo nella do-

cumentazione venne adottata una nuova corsiva, detta minuscola can-

celleresca, basata sui legamenti dal basso, che fu comune a tutta l’Eu-

ropa e che fu adottata anche dalle cancellerie (come quella pontificia e

quella imperiale). Fra il XIV e il XV secolo questa corsiva divenne più

angolosa ed è stata definita «semigotica delle carte». Nel corso del XV se-

colo, sia nelle cancellerie regie e signorili, sia nell’attività professionale

dei notai, si venne affermando gradualmente la corsiva di tipo umanisti-

co, contemporaneamente adoperata anche nei prodotti librari.

In conclusione, si può affermare che la realizzazione grafica dei

documenti medievali dovette rispondere a due opposte esigenze: da una

parte quella, tradizionale, della rapidità esecutiva, che imponeva l’uso di

scritture corsive, ereditata dalla prassi burocratica romana e rimasta vi-

va anche quando la produzione era divenuta numericamente assai ri-

dotta; e quella della solennità, che portava invece all’uso di scritture po-

sate e perciò di lenta e accurata esecuzione. Dai tentativi operati di vol-

ta in volta dagli scriventi per conciliare queste opposte esigenze deriva-

rono la diversità delle tipologie grafiche adoperate e le oscillazioni fra

massima posatezza e massima corsività che caratterizzarono tanti pe-

riodi della produzione documentaria medievale.

Nel suo complesso la documentazione pubblica e privata del Me-

dioevo rappresenta una fonte preziosa per lo studio della storia delle

forme grafiche e della diffusione sociale dello scritto fra età tardoantica

ed età moderna. In particolare per il periodo altomedievale la presenza

di più [p. 13] o meno numerose sottoscrizioni testimoniali autografe nei

documenti offre precise testimonianze per lo studio della diffusione

dell’alfabetismo fra religiosi e laici e per l’individuazione delle tipologie

grafiche usate nell’insegnamento elementare, rimaste proprie dei se-

mialfabeti.

5. L’alto formalismo della documentazione medievale non si mani-

festò soltanto nell’aspetto fisico e in quello grafico delle singole testimo-

nianze, ma causò anche l’uso di un determinato schema testuale, di un

determinato linguaggio e di determinate formule.

Lo schema di base del documento medievale, pubblico o privato, è

di tipo epistolare ed è formato di tre parti successive: la prima costitui-

sce il cosiddetto protocollo del documento, cioè la sua parte introdutti-

va, esplicativa e designativa, in cui sono indicati i protagonisti dell’a-

zione giuridica (autore e destinatario), la data (per quanto riguarda il

documento privato) e il luogo dell’azione giuridica che è documentata; la

seconda, che è il vero e proprio testo, costituisce la parte informativa e

dispositiva, in cui è indicata, motivata e specificata nei suoi elementi

essenziali l’azione giuridica documentata; e la terza, detta escatocollo,

che costituisce la parte autenticativa, quella in cui vengono inserite le

sottoscrizioni o ricordate le presenze testimoniali, in cui compaiono la

formula di completamento del notaio e le formule di ricognizione di can-

celleria per il documento pubblico, e, per quest’ultimo soltanto, anche la

datazione. Si tratta naturalmente di una schematizzazione assai som-

maria, che non rende appieno l’idea della complessità della struttura del

documento medievale, soprattutto del vero e proprio instrumentum, cioè

del documento privato posteriore alla rinascita del diritto romano nel XII

secolo.

Anche dal punto di vista propriamente linguistico e formulare esi-

ste una forte diversità fra il documento altomedievale (detto charta), re-

datto in prima persona in nome dell’autore dell’azione giuridica, e

l’instrumentum notarile di età gotica. La lingua della charta è un latino

che può definirsi «rustico», in cui si alternano parti di formulano più

formali a parti evidentemente prevolgari o volgareggianti, soprattutto

nella descrizione delle res contrattate. La lin[p. 14]gua dell’instrumen-

tum è invece costituita da un corretto latino scolastico, e le formule giu-

ridiche (di diritto romano) vi sono riportate esattamente. L’instrumen-

tum, inoltre, rispetto alla più semplice charta, non soltanto è di norma

assai più esteso, ma anche assai più complesso, con l’inserimento di

frequentissime formule, citazioni del Corpus iuris e clausole diverse.

Per la stesura degli atti sia i rogatari altomedievali che quelli bas-

somedievali si servivano di formulari, nel periodo più antico diversi da

area ad area, anche se sostanzialmente analoghi. Nel periodo più recen-

te (dal XIII secolo in poi) i trattati di arte notarile, e soprattutto quello di

Rolandino de’ Passeggeri, maestro di arte notarile a Bologna († 1297),

universalmente adottato, finirono per uniformare il linguaggio e il for-

mulario dei notai in tutta la Penisola.

Diverso deve essere il giudizio a proposito dei documenti pubblici,

prodotti da cancellerie organizzate, di solito dirette da religiosi di buona

cultura retorica. La lingua della cancelleria pontificia è sempre stata fe-

dele al canone scolastico del latino corretto, anche se con qualche con-

cessione sul piano grafico-fonetico (per es. con l’obliterazione dei ditton-

ghi), e così anche quella regia normanna e soprattutto quella imperiale

degli Svevi e di Federico II († 1250) in particolare. Nel periodo preuma-

nistico e umanistico la presenza di letterati classicisti nelle cancellerie

italiane fece sì che la lingua e lo stile dei documenti pubblici da esse

emanati tornassero ad andamenti classici, soprattutto nella cancelleria

della Repubblica di Firenze, in quella visconteo-sforzesca di Milano e in

quella romana dei pontefici.

Il latino rimase la lingua unica della documentazione notarile e

quella normalmente usata anche nella documentazione pubblica. Sol-

tanto particolari carteggi pubblici con amministratori locali o ambascia-

tori furono dal Trecento in poi redatti in volgare da alcune cancellerie;

mai da quella pontificia.

6. I documenti, pubblici e privati, sono stati assai meno copiati

nel passato di quanto non lo siano stati i testi letterari; inoltre di essi

molto spesso è stato conservato sino a [p. 15] noi l’originale. Tutto ciò

rende la tradizione manoscritta del testo documentario medievale molto

meno complessa rispetto a quella dei testi letterari coevi e dunque più

facile il lavoro di edizione del diplomatista rispetto a quello del filologo.

Ciononostante è vero che nella tradizione testuale del documento

possono essere identificate più fasi, alcune anteriori alla redazione del

testo definitivo, altre ad essa successive, che vanno conosciute nella lo-

ro natura e nella loro evoluzione nel tempo.

Già i notai altomedievali italiani, sin dall’VIII secolo, ricorsero, sia

pure occasionalmente, alla stesura di brevi notizie vergate in forma di

appunti essenziali sul verso (lato pelo) dei fogli di pergamena sul cui rec-

to sarebbe poi stato redatto il documento originale. Da qui, attraverso

una lunga e complessa evoluzione, conclusasi fra XII e XIII secolo, si

giunse dapprima alla redazione delle cosiddette «imbreviature» (vere e

proprie minute sommarie separate dagli originali), quindi alla loro mate-

riale riunione in filze e infine alla loro registrazione in volumi chiamati

cartolari o protocolli, di solito cartacei e destinati ad essere conservati;

va ricordato qui almeno il caso straordinario costituito dai protocolli no-

tarili genovesi, scritti su carta araba, di cui il più antico, dovuto al no-

taio Giovanni Scriba, abbraccia gli anni 1154-64.

Anche in questo caso alla costituzione di un vero e proprio archi-

vio di minute estese, aventi valore giuridico e conservate in volume, in-

dussero il riconoscimento della capacità autenticante del notaio e la na-

scita del complesso ed articolato instrumentum publicum, cioè il deter-

minarsi di una situazione del tutto diversa rispetto a quella altomedie-

vale.

Nel medesimo periodo (XII-XIII secolo), come si è già accennato, le

maggiori cancellerie europee (pontificia almeno dal 1198, anno dell’ini-

zio del pontificato di Innocenzo III, regia francese e imperiale di Federico

II) adottarono la sistematica, anche se parziale, prassi della registrazio-

ne dei documenti spediti, il cui testo veniva copiato in registri somma-

riamente ordinati in serie cronologica, direttamen[p. 16]te dall’originale

o da minute cartacee, di cui si ha qualche esempio dal XIV secolo in

avanti.

Dei documenti finiti nelle mani dei destinatari furono spesso trat-

te delle copie, sia per esibirle in giudizio, sia per sostituirle ad originali

guasti per età, sia per altre occorrenze. Esse potevano essere eseguite

da un notaio (e dunque essere «copie autentiche»), o anche dal posses-

sore o da un suo dipendente non dotato di capacità autenticante (e

dunque essere «copie semplici»); da esse vanno distinte le semplici tra-

scrizioni di studio eseguite da antiquari e storici dal XVII secolo in avan-

ti.

Il Medioevo fu anche età caratterizzata da un gran numero di fal-

sificazioni documentarie, eseguite sempre con chiari intenti di tutela di

precisi interessi economici. Fra di esse occorre distinguere quelle intese

a falsificare parzialmente un documento genuino, manipolandone più o

meno radicalmente il testo; quelle totali, intese a creare un documento

intero ex novo; inoltre quelle volte a fornire documentazione, sia pur fal-

sa, di un fatto realmente accaduto, da quelle volte a dare un supporto

documentario falso a un fatto a sua volta mai accaduto e perciò inven-

tato.

L’età che vide la maggiore produzione di falsi fu quella dei secoli

XII e XIII, l’epoca stessa della prima organizzazione in senso moderno

delle grandi cancellerie europee e del nuovo notariato professionalmente

esperto. Si tratta di una apparente contraddizione che si spiega con il

sempre più forte bisogno di documentazione scritta che proprio allora la

società europea avverti e che indusse coloro (soprattutto istituzioni ec-

clesiastiche) che erano rimasti privi dei documenti necessari a crearseli

da sé, in modi ora più ora meno abili.

Nota bibliografica

Per lo studio del documento medievale, e in particolare di quello italiano, si

può far ricorso in prima istanza ai manuali di diplomatica generale esistenti:

1) C. Paoli, Diplomatica, a cura di G. C. Bascapè, Firenze s.d., ma 1942.

Vecchia (l’edizione originale è del 1899!), ma sempre utile compilazione.

2) [p. 17] A. de Boüard, Manuel de diplomatique française et pontificale. I,

Diplomatique générale, Paris 1929; II, L’acte privé, Paris 1948. Originale,

brillante, informato.

3) G. Tessier, La diplomatique, Paris 1952. Rapida compilazione divulgati-

va di notevole efficacia e chiarezza.

4) A. Pratesi, Genesi e forme del documento medievale, Roma 1979. Sintesi

didatticamente e scientificamente lucidissima, costituisce l’introduzione

obbligata ad ogni studio di carattere diplomatistico, anche per l’ampia e

aggiornata bibliografia, cui si rimanda per ogni ulteriore informazione.

Per gli aspiranti storici di grande utilità è anche il saggio metodologico di

5) C. Violante, Lo studio dei documenti privati per la storia medievale fino al

XII secolo, in Fonti medievali e problematica storiografica, II, Roma 1977,

pp. 69-129.

In particolare per la tipologia, ricca e varia, della documentazione tardomedie-

vale, cfr.

6) P. Cammarosano, Italia medievale. Struttura e geografia delle fonti scrit-

te, Roma 1991, pp. 113-265.

Cfr. anche, più in generale:

7) Sources of social history. Private acts of the Middle Ages, a cura di P.

Brezzi e E. Lee, Toronto 1984.

I LIBRI MANOSCRITTI [p. 18]

0. La cultura scritta del Medioevo occidentale fu trasmessa attra-

verso una lingua comune a tutte le élites europee, il latino (e solo se-

condariamente attraverso le lingue volgari e il greco) e mediante un uni-

co mezzo di riproduzione e di conservazione – e perciò anche di diffusio-

ne – dei testi: il libro manoscritto (o codice).

Nel millennio medievale (secoli VI-XV) natura, aspetto, modi di

produzione di tale strumento culturale variarono moltissimo; ma nella

sostanza le sue caratteristiche fondamentali rimasero inalterate. In Ita-

lia la produzione, relativamente alta in ogni epoca, e l’uso del libro costi-

tuirono un elemento caratterizzante ogni fase della vita culturale; vi fu

infatti molto forte nell’alto Medioevo la presenza e l’uso di codici latini

(ma anche greci) di età tardo antica; e quindi l’influenza di modelli grafi-

ci e librari tradizionali. Furono tuttavia anche forti i moti di rinnova-

mento che, in determinati momenti di crisi e di mutamento della cultu-

ra ufficiale, modificarono modelli, produzione e pratiche di uso del libro,

come, per esempio, nel XII-XIII secolo o in età umanistica.

Poiché il cristianesimo fu (ed è) una religione «del libro», cioè fon-

data su un testo scritto considerato sacro, la Chiesa, e quella medievale

in particolare, fu una istituzione che diede particolare importanza alla

produzione ed alla conservazione del libro: di quello di natura religiosa,

innanzi tutto, ma anche di altri di diversa natura. Data l’importanza

centrale della religione e della Chiesa nella storia medievale europea e in

particolare in quella italiana, è naturale che il libro manoscritto abbia

avuto un ruolo centra[p. 19]le nella vita socioculturale del periodo. In

realtà in tutta l’epoca medievale il libro costituì un elemento decisivo

per l’espansione, i mutamenti, le funzioni della cultura scritta. Conosce-

re il libro manoscritto, le sue caratteristiche materiali e testuali, gli usi

che se ne fecero nel tempo è indispensabile per la comprensione del

mondo medievale nel suo complesso; e soprattutto per una conoscenza

non superficiale ed approssimativa della mentalità e dei comportamenti

dei ceti dirigenti ecclesiastici e laici che di quel mondo modellarono il

sentimento religioso, la cultura, i comportamenti.

1. Il libro manoscritto (o codice) medievale può essere definito, da

un punto di vista oggettuale, un complesso di materiale scrittorio (per-

gamena o carta) costituito di fogli ripiegati, riuniti in fascicoli cuciti fra

loro e composti insieme a formare un complesso coerente, più o meno

parzialmente ricoperti di scrittura a mano ed eventualmente di orna-

mentazione e di illustrazioni, che in genere è protetto da una legatura. I

libri manoscritti medievali contengono testi delle più diverse nature, re-

datti prevalentemente in lingua latina, assai più raramente, e solo da

un certo periodo in avanti, nelle lingue volgari in uso nel Continente.

Assai pochi in proporzione sono i codici prodotti in Occidente e conte-

nenti testi in lingua greca, molti dei quali originati delle regioni meridio-

nali italiane.

Lo studio del libro manoscritto medievale (ma anche di quello an-

tico e di quello moderno) è compito precipuo della codicologia; tale di-

sciplina, di origine recente, si occupa in particolare degli aspetti mate-

riali del codice, della sua struttura e delle tecniche di fattura, senza tra-

scurare, tuttavia, il suo contenuto testuale; compito della codicologia è

anche la descrizione dei manoscritti secondo prassi omogenee in inven-

tari e cataloghi a stampa o in repertori di dati informatizzati.

Lo studio dei codici medievali deve comprendere anche la loro sto-

ria nel tempo, dal momento della loro fattura e dalla prima sede di con-

servazione, sino alle ultime e più recenti vicende. Ciascuno di essi, in-

fatti, non deve essere considerato soltanto nella sua qualità di oggetto

singolo e [p. 20] di unico contenitore di testi, ma anche come elemento,

per origine o per provenienza, di una serie omogenea, da considerare

storicamente nel suo complesso; per esempio, nel primo caso, in quanto

appartenente al gruppo di codici prodotto in un certo periodo di anni da

un determinato centro scrittorio; o, nel secondo, in quanto costituente

oggi, con altri codici, il fondo di manoscritti di una biblioteca, con una

sua storia unitaria da un determinato periodo in poi.

2. Per comprendere appieno la funzione che i libri manoscritti

svolgevano nel Medioevo e l’uso cui erano adibiti, occorre conoscerne

anche la natura fisica e il processo di produzione, che nel corso del mil-

lennio medievale subirono profonde modificazioni. In epoca altomedie-

vale (secoli VI-XI), in quella tardomedievale (secoli XII-XIV) e in quella

umanistica (secolo XV) le caratteristiche del codice sono fra loro note-

volmente differenti.

Il codice altomedievale è prodotto di regola all’interno di istituzioni

ecclesiastiche quali chiese cattedrali, chiese urbane di particolare rilie-

vo, monasteri urbani ed extraurbani, cui è annessa una scuola (o a vol-

te più di una) destinata all’educazione dei giovani religiosi. La fabbrica-

zione materiale del codice altomedievale in quanto manufatto e la sua

copiatura, in quanto contenitore di un testo, sono nell’alto Medioevo

compito di religiosi addetti a tale lavoro, a volte riuniti ad operare in-

sieme, in uno scriptorium, sotto la guida di un maestro responsabile, a

volte operanti singolarmente.

Il codice altomedievale è scritto quasi esclusivamente su perga-

mena, cioè su pelle animale (più frequentemente di capra; più raramen-

te di pecora o di vitello) conciata, preparata e tagliata in modo da ren-

derla atta a ricevere la scrittura. Molto rari, e limitati ai secoli VI e VII,

furono i codici scritti su fogli di papiro.

La pergamena altomedievale può presentare aspetti diversi da

un’area geografica all’altra, soprattutto per diversità di tecniche di pre-

parazione; caratteristica, ad esempio, appare quella usata nelle isole

anglosassoni (Irlanda e [p. 21] Gran Bretagna), che si presenta grigia-

stra, grossa, rigida e di superficie scamosciata.

Di solito gli scribi disponevano i fogli nei fascicoli in modo che si

affrontassero facciate omogenee, cioè chiare e lisce contro chiare e lisce,

e scure e scabre contro scure e scabre, evitando di contrapporre il lato

della carne a quello del pelo.

Di solito ogni fascicolo contava quattro fogli (era cioè un quaternio,

quaternione o quaderno in italiano), dunque otto carte, corrispondenti a

16 facciate o pagine.

Le tecniche di fattura del codice altomedievale europeo non sono

omogenee, cosi come non lo sono i tipi di scrittura adoperati per la co-

piatura dei testi nelle diverse regioni e centri europei.

Le prime comprendono il taglio delle pelli animali, preventivamen-

te preparate, per determinare la misura dei fogli e quindi il formato del

codice, nonché le procedure adottate per permettere una precisa delimi-

tazione dello spazio destinato allo scritto e un’ordinata disposizione del-

le righe di scrittura nella pagina, cioè la foratura e la rigatura di guida.

Una volta scritti i singoli fogli venivano riuniti a formare i fascicoli, cuci-

ti secondo l’ordine progressivo dei fogli e delle carte ed infine protetti da

una legatura, in genere e dopo una certa epoca, costituita da due assi di

legno, parzialmente o totalmente ricoperte da uno strato di pelle.

Il formato dei libri, manoscritti o stampati che siano, è legato alla

loro funzione, al tipo di lettura che si suppone che se ne faccia, ai modi

di conservazione che si prevedono per essi. Il formato è naturalmente

determinato anche, se non innanzi tutto, dal tipo di testo che il codice è

destinato ad accogliere; ciò vale anche per l’alto Medioevo, in cui i codici

presentano formati grandi per i libri liturgici e formati relativamente

piccoli per quelli di studio; in tale differenziazione è chiaro anche il rap-

porto fra le pratiche di uso / lettura da una parte e il formato dall’altra.

In alcuni periodi (secoli VI-VII ed età carolingia, secoli IX-X) si fece fre-

quentemente ricorso al formato quasi quadrato, che era proprio del co-

dice tardoantico, nel primo caso per un fenomeno di naturale continuità

e nel secondo per un fenomeno di consapevole imitazione.

[p. 22] Per quanto riguarda la disposizione del testo nella pagina,

nell’alto Medioevo la disposizione su due colonne fu assai frequente per

ogni tipo di testo, ma soprattutto per quelli liturgici e scritturali, secon-

do una tradizione propria del libro manoscritto cristiano più antico; an-

che la disposizione a piena pagina fu, tuttavia, molto diffusa, soprattut-

to nei codici di formato più ridotto.

Nel disporre le righe di scrittura ordinatamente giustificate e di-

stanziate fra loro lo scriba aveva l’ausilio della rigatura, eseguita di soli-

to a secco, cioè con uno strumento di osso o di metallo, che tracciava

dei solchi sulla pelle di ciascun foglio o contemporaneamente di più fogli

o magari di un intero fascicolo. La rigatura era tracciata con l’aiuto di

una doppia serie di piccoli fori di guida, eseguiti lungo i margini di cia-

scun foglio, o, nel periodo più antico, al centro di ciascuna carta, se-

condo un uso tardoromano. Anche l’operazione di foratura poteva esse-

re eseguita foglio per foglio o riguardare più fogli per volta.

3. Il sistema di produzione del libro manoscritto cambiò radical-

mente in Europa, e perciò anche in Italia, fra XII e XIII secolo a causa di

diversi fattori, quali l’estensione dell’alfabetismo dei laici, il diffuso pro-

cesso di urbanizzazione, la creazione di nuove chiese e la presenza degli

ordini mendicanti, e soprattutto la fondazione delle grandi università. Si

verificò un sommovimento socioculturale esteso e generalizzato, che

portò alla formazione di un nuovo pubblico di lettori, religiosi e laici, co-

stituito di professori, di studenti, di professionisti, di studiosi, che ave-

vano tutti bisogno di libri, in misura incomparabilmente maggiore che

per il passato.

Sotto la spinta di questa forte domanda di lettura, di istruzione, di

studio la produzione del libro aumentò fortemente in tutte le città euro-

pee, soprattutto in quelle dove dalle precedenti scuole venivano nascen-

do le nuove Università: Bologna, Parigi, Oxford, Padova. Dopo circa otto

secoli la produzione libraria divenne di nuovo, come nel mondo antico,

un processo artigianale e commerciale, essenzialmente urbano e laico,

volto all’acquisizione di un profitto. I libri venivano materialmente scritti

da singoli ar[p. 23]tigiani (studenti, notai, frati, chierici, maestri, donne)

su commissione di clienti o di cartolai-librai.

I procedimenti di fattura materiale del codice divennero più uni-

formi. I fascicoli furono costituiti da un maggior numero di fogli, anche

dodici, pur continuando a presentarsi spesso come quaternioni. La per-

gamena impiegata era spesso meglio lavorata e più sottile. Si diffuse

largamente l’uso dei «richiami», cioè di apporre nel margine inferiore

dell’ultima pagina del fascicolo le prime parole di quello seguente, per

favorire l’ordinamento dei fascicoli stessi. La rigatura divenne «visibile»,

in quanto eseguita a piombo o a inchiostro; essa inglobò, inoltre, il testo

al suo interno, il cui primo rigo fu vergato, di regola, al di sotto e non

più al di sopra del primo solco della rigatura.

Anche se i formati furono i più vari, il libro comunemente adope-

rato nel mondo universitario, strumento principe di quella che è stata

definita la cultura «scolastica», fu assai grande, in modo che ciascuna

pagina potesse contenere il massimo possibile di testo e di commento. A

tal fine fu adottata la disposizione del testo su due colonne, molto acco-

state l’una all’altra, in modo da lasciare largo spazio nei margini per il

commento; la doppia colonna favoriva inoltre una lettura rapida, per-

mettendo al lettore di abbracciare con un solo colpo d’occhio un intero

rigo del testo.

Il libro universitario non doveva essere soltanto letto: doveva esse-

re anche studiato e commentato. Per questo il testo fu diviso in sezioni,

articolato in paragrafi, ordinato da titoletti scritti in rosso (rubriche), da

iniziali alternativamente rosse e turchine, collegato al commento vergato

nei margini con lettere e segni di richiamo, preceduto e seguito da indici

e da tavole alfabetiche del contenuto. Nasceva in questo modo in Euro-

pa per la prima volta il moderno libro di studio, programmato per la let-

tura e per la consultazione, offerto ad un pubblico selezionato, ma va-

sto, di specialisti.

Il testo di studio doveva però essere corretto e non arbitrariamen-

te modificabile; non ci si poteva permettere di far circolare ad esempio

esemplari del Corpus iuris giustinianeo con il testo delle leggi contenente

errori o con il [p. 24] commento infarcito di citazioni difettose. Le mag-

giori Università (Parigi, Bologna, Oxford) applicarono un sistema, noto

con il nome di «sistema della pecia», che permetteva di controllare in

qualche misura il processo di riproduzione del testo e nel medesimo

tempo di renderlo rapido. Di ogni opera adottata nei corsi tenuti dai di-

versi professori veniva depositato un esemplare «autentico» presso un

libraio riconosciuto dall’Università come ufficiale (gli «stationarii»); i fa-

scicoli («pecie») di questo esemplare non rilegato erano affidati contem-

poraneamente a più scribi e, essendo tutti eguali fra loro per estensio-

ne, costituivano anche l’unità di misura per il pagamento del lavoro di

copia.

Un’altra novità, quella del libro manoscritto contenente testi in

lingue volgari, caratterizzò la cultura scritta tardo medievale sin dal XIII

secolo. Si trattò sia di libri di lusso (i cosiddetti «libri cortesi»), in genere

di piccolo formato, membranacei e miniati, sia di libri di uso comune,

copiati dagli stessi utenti per uso proprio, della famiglia e degli amici;

tali codici erano quasi sempre cartacei, piccoli, rozzamente preparati e

privi di miniature, ornati al massimo con disegni eseguiti e colorati con

tecniche povere.

La carta, apparsa nel Mediterraneo occidentale fra XI e XII secolo,

ruppe con il XIII secolo, dopo quasi mille anni, il monopolio della per-

gamena come materia scrittoria e contribuì ulteriormente alla diffusio-

ne, per il suo basso costo, della scrittura e della lettura.

4. Proprio contro il libro universitario ed il suo tipo di produzione

insorsero con critiche sempre più precise i preumanisti italiani, in par-

ticolare Petrarca († 1374) e Coluccio Salutati († 1406), i quali proposero

il ritorno al libro di età carolingia e alla sua scrittura, la minuscola ca-

rolina.

Tra la fine del Trecento e i primissimi anni del Quattrocento a Fi-

renze (ma anche altrove) si cominciarono infatti a produrre libri mano-

scritti di formato medio-piccolo, con il testo disposto a piena pagina,

con rigatura a secco, privi di commento e di rubriche, decorati con ini-

ziali di tipo altomedievale. L’iniziativa fu di due umanisti fiorentini, Nic-

colò Niccoli e Poggio Bracciolini, e il loro esempio ven[p. 25]ne presto

seguito da altri. Il libro umanistico, fatto e scritto secondo modelli anti-

chi, divenne così in pochi decenni lo strumento della nuova cultura pre-

valente nelle città italiane sedi di corti e di grandi biblioteche: oltre Fi-

renze, anche Roma, Milano, Urbino, Cesena e così via.

Il nuovo libro fu prodotto da scribi professionisti a volte stanziali,

a volte itineranti, quasi tutti laici, talvolta legati ad un cartolaio-libraio,

come il famoso Vespasiano da Bisticci, fiorentino; molti di loro erano

stranieri, soprattutto tedeschi; per loro influenza si tornò presto a prati-

che di fattura (come la rigatura visibile) che erano state in un primo

momento abbandonate.

Il libro umanistico in pergamena ha formati diversi, prevalente-

mente medi (l’altezza va dai 20 ai 38 cm); i fascicoli sono in prevalenza

quinterni, ma a Milano ed a Napoli, probabilmente per influenza france-

se, sono piuttosto quaderni.

Con gli ultimi decenni del Quattrocento, in parallelo con

l’affermarsi della stampa (introdotta in Italia nel 1464-1465 da due ti-

pografi tedeschi, Conrad Schweynheim e Arnold Pannartz, operanti

prima a Subiaco e poi a Roma), si diffuse un tipo di libretto di lusso di

piccolo formato, riccamente ornato, scritto prevalentemente in elegante

corsiva umanistica da copisti di alta qualità: il cosiddetto «libretto da

mano», che Aldo Manuzio riprenderà nella produzione a stampa di una

collana di classici latini, greci ed italiani.

5. Studiare la storia della scrittura e perciò anche le scritture

adoperate per copiare libri manoscritti è compito precipuo di una disci-

plina a sé, la paleografia. In questa sede dobbiamo limitarci a fornire un

succinto resoconto dei principali tipi di scrittura adoperati in Italia nei

tre periodi in cui abbiamo suddiviso la storia del libro medievale: alto

Medioevo, basso Medioevo ed età umanistica, rimandando per gli oppor-

tuni approfondimenti alle opere citate nella nota bibliografica che segue.

Nell’alto Medioevo italiano vennero usate, fino agli inizi del IX se-

colo, le scritture principali del periodo tardo antico, legate alla trasmis-

sione scritta dei testi del messaggio [p. 26] cristiano: l’onciale, sostan-

zialmente maiuscola, e la semionciale, minuscola. Accanto ed oltre ad

esse furono, però, ampiamente adoperate scritture corsive e semicorsive

derivate dalla corsiva nuova di uso documentario e cancelleresco; in al-

cune aree dell’Italia settentrionale, inoltre, furono usate scritture impor-

tate da altre regioni europee: la merovingica e le scritture insulari. I

principali centri di copia di manoscritti noti per questo primissimo pe-

riodo (secoli VII-IX inizi) sono costituiti sia da chiese cattedrali urbane,

come Verona e Lucca, sia da monasteri extraurbani, come Bobbio, di

fondazione irlandese, o Nonantola. Nell’Italia meridionale dalla seconda

metà del secolo VIII in avanti si venne formando e sviluppando una mi-

nuscola semicorsiva, diritta, molto caratteristica, che col tempo divenne

la scrittura nazionale dei Longobardi del Sud e fu per questo chiamata,

dal nome della capitale del più grande principato longobardo dell’area,

«beneventana»; essa durò nell’uso almeno sino a tutto il XIII secolo.

Con l’occupazione del Regno d’Italia da parte dei Franchi (774) e

con la costituzione poi del Sacro romano Impero da parte di Carlomagno

(800) l’influenza franca divenne prevalente nelle regioni dell’Italia cen-

trosettentrionale; vi fu introdotta anche la nuova scrittura comune, ela-

borata nei centri francesi, che chiamiamo minuscola carolina e che cor-

risponde quasi perfettamente alla nostra minuscola a stampa.

Si tratta di una minuscola, praticamente priva di abbreviazioni, in

cui le lettere sono chiaramente differenziate e nettamente separate fra

loro (prive cioè delle legature tipiche delle scritture corsive). La sua dif-

fusione fu immediata nei territori sottoposti al dominio franco (Francia,

Germania, Italia centrosettentrionale); con l’XI secolo la nuova scrittura

comune si diffuse anche nelle aree rimaste legate alle tradizionali scrit-

ture altomedievali: le isole britanniche, la Spagna e l’Italia meridionale,

ove i Normanni se ne fecero portatori.

A Roma e nell’Italia centrale la carolina assunse particolari carat-

teristiche grafiche di schiacciamento delle forme e di inclinazione delle

aste, che ne fecero un tipo a sé (la «romanesca»), diffusa, fra X e XII se-

colo, anche nel Lazio me[p. 27]ridionale (Farfa, Subiaco) e nell’Umbria

meridionale (Sant’Eutizio di Norcia).

6. Verso la fine dell’XI secolo, anche per l’adozione di una penna

con taglio obliquo e largo, fra Normandia ed Inghilterra meridionale

(ormai normanna) venne sviluppandosi uno stile particolare di minusco-

la carolina, caratterizzata dal tratteggio fortemente contrastato e dall’ac-

corpamento delle lettere fra loro, da cui si sviluppò la scrittura che defi-

niamo gotica. Anche questa nuova stilizzazione si diffuse molto rapida-

mente in tutta l’Europa durante il XII secolo e nel Due-Trecento costituì

la scrittura propria del mondo culturale universitario-scolastico.

In Italia la gotica si affermò in modi diversi e per vie traverse; nel

Nord e nel Centro per influenza francese ed a causa dell’assunzione del

nuovo stile da parte del notariato; nel Sud introdottavi dai Normanni e

dal nuovo ordine cistercense, che in più sedi sostituì i benedettini, ri-

masti legati alla vecchia scrittura, la beneventana, ormai in via di estin-

zione. A Bologna si ebbe una tipizzazione rotonda e compatta, usata

nella produzione del libro universitario, che già i contemporanei defini-

vano «littera bononiensis».

Nel tardo Medioevo molti libri, soprattutto quelli in lingue volgari,

furono scritti in scritture corsive. In Italia con il XIII secolo rinacque

nell’uso documentario una nuova corsiva derivata dalla tarda carolina e

basata sull’uso di legamenti eseguiti dal basso (come quelli che ese-

guiamo noi scrivendo correntemente), che definiamo «minuscola cancel-

leresca». Come indica il nome, essa fu la scrittura delle cancellerie pub-

bliche, ma anche del notariato, ed ebbe larga diffusione come scrittura

dell’uso comune e quotidiano di molti scriventi; Petrarca, figlio, nipote

ed allievo di notai, scriveva in minuscola cancelleresca le minute delle

sue opere e le lettere.

Nel XIV secolo la minuscola cancelleresca fu largamente adopera-

ta per la copia di testi in volgare; famosi sono i codici della Commedia di

Dante scritti da un notaio fiorentino, ser Francesco di ser Nardo da

Barberino, fra il 1337-1338 e il 1347.

Con le medesime origini e nel medesimo periodo nac[p. 28]que in

Toscana e si sviluppò poi anche in altre aree, soprattutto dell’Italia set-

tentrionale (Venezia, Genova, Milano), un’altra corsiva, caratterizzata da

rotondità di forme, uniformità di tratteggio, limitatezza di aste e occhiel-

li: la «mercantesca», che fu propria di mercanti, banchieri, artigiani e in-

somma del «popolo» urbano ignorante di latino. Fu adoperata fino al

Cinquecento inoltrato e servì anche per esemplare codici in volgare, so-

prattutto cartacei e di umile fattura; molti fra i più antichi manoscritti

del Decameron di Boccaccio sono in mercantesca.

7. Obiettivo principale delle critiche dei preumanisti non era sol-

tanto il libro gotico, ma anche la scrittura gotica, fitta, artificiale, illeggi-

bile, cui essi contrapponevano l’antica minuscola carolina. La scrittura

propria del libro umanistico fu appunto una imitazione puntuale della

carolina eseguita con grande accuratezza e professionalità già dai primi

esempi dovuti alla mano stessa del Niccoli e di Poggio Bracciolini. Sin

dalla prima metà del secolo XV, contemporaneamente alla stilizzazione

fiorentina, ispirata a modelli di carolina tarda, del secolo XI, è possibile

individuare una stilizzazione settentrionale, più corsiveggiante e inclina-

ta verso destra, che si ispirava a modelli in carolina del IX secolo. La

minuscola umanistica (o «antiqua») è, come la carolina, posata, tondeg-

giante, diritta, praticamente priva di abbreviazioni.

Con la metà del secolo a Milano ed a Roma si affaccia una nuova

tipizzazione, di modulo più grande e più schiacciato: la cosiddetta «anti-

qua tonda». Intanto, anche nella produzione libraria sin dai primi de-

cenni del secolo si adoperarono tipi di corsive fortemente influenzate

dalla minuscola umanistica posata, che definiamo genericamente

«umanistiche corsive». Nell’ultimo trentennio all’incirca del secolo queste

tipizzazioni danno vita ad una corsiva fortemente inclinata, artificiosa,

elegante, denominata «italica», che col principio del Cinquecento passe-

rà alla stampa.

8. Una delle maggiori difficoltà che un principiante incontra

quando si accinge a leggere un manoscritto medie[p. 29]vale è costituita

dal fatto che in esso molte parole si presentano di norma abbreviate, a

volte ridotte a una o due sole lettere: e per est; ca per causa e così via.

Erano varie le ragioni per cui si usava abbreviare alcune, o molte,

parole di un testo. Per scrivere più rapidamente; per concentrare più te-

sto possibile sul rigo e nella pagina; per permettere di leggere più rapi-

damente al lettore esperto, capace di sciogliere senza esitazione i com-

pendi; per segnalare in modo immediatamente visibile alcune particolari

parole, come nomi propri o espressioni continuamente ricorrenti.

In effetti l’uso delle abbreviazioni è caratteristico delle testimo-

nianze scritte medievali e in particolare del libro. Esso deriva diretta-

mente dagli usi scrittori del mondo antico, che adoperò largamente si-

stemi tachigrafici ed abbreviativi. Nell’alto Medioevo non è esistito un si-

stema coerente ed omogeneo di abbreviazioni. Gli scribi irlandesi adope-

rarono molte abbreviazioni di derivazione antica; altri usi particolari fu-

rono adoperati in Spagna ed in Italia meridionale, nei libri scritti in

scrittura beneventana.

I sistemi di abbreviazione erano sostanzialmente due: le parole

venivano abbreviate troncandole, cioè scrivendone soltanto la prima let-

tera o le prime lettere (per es: e = est; an = ante), o contraendole, cioè

scrivendone soltanto la prima e l’ultima lettera (per es: ca = causa) o

anche una o qualcuna delle intermedie (per es: cois = communis).

Ogni abbreviazione era segnalata al lettore con un segno, che po-

teva consistere in uno o due punti, in una lineetta, diritta o ondulata,

sovrapposta alla parola, in una lineetta obliqua sovrapposta ad una let-

tera, e così via. Alcune abbreviazioni per contrazione erano eseguite an-

che con il sistema della letterina soprascritta, cioè scrivendo nell’inter-

lineo al di sopra di una delle lettere espresse un’altra lettera, di modulo

minore, che serviva anche per segnalare l’abbreviazione (per es: qomo =

quomodo; qandā = quandam).

Comunemente adoperate furono le abbreviazioni delle nasali m ed

n finali, delle preposizioni per, pre, pro e dei pronomi relativi qui, que,

quam, quod, quid, quem.

[p. 30] 9. Ogni epoca forma la propria cultura riproducendo testi

prodotti nelle epoche precedenti e producendone di nuovi. Dei primi

opera una scelta, sulla base dei propri interessi culturali; i secondi sono

i prodotti diretti di tali interessi. Il rapporto che la cultura del Medioevo

occidentale ebbe con la tradizione testuale classica che l’aveva precedu-

ta va studiato sulla base di tali considerazioni. Esso fu assai differenzia-

to nel tempo e determinato dalle condizioni socioeconomiche generali

dell’Europa – e dell’Italia – durante il millennio medievale. Insieme le

vecchie e le nuove opere costituirono il repertorio testuale che ogni epo-

ca del Medioevo ebbe a disposizione per acculturarsi. Sapere come tale

repertorio si articolasse nel tempo è indispensabile per comprendere i

fondamentali mutamenti subiti dalla cultura medievale.

Da questo punto di vista l’alto Medioevo può essere diviso in due

periodi: il primo abbraccia i due secoli fra il 550 e il 750 all’incirca; il

secondo comprende l’età carolingia e quella postcarolingia (768-1000).

Fra la metà del VI secolo e la metà dell’VIII la produzione libraria

in Europa, e perciò anche in Italia, fu assai ridotta: da quanto ci è per-

venuto sembra che i testi classici non fossero praticamente più ricopia-

ti, il che significa che ci si limitava a riprodurre testi di interesse pura-

mente ecclesiastico-religioso: libri liturgici utili per il servizio divino,

opere di Padri della Chiesa, parti del Vecchio e del Nuovo Testamento;

poco o nulla di retorica, di storia, di medicina, di diritto, di letteratura e

di poesia. E poco anche veniva prodotto di nuovo, ove si escludano la

Siviglia del grande Isidoro († 636), accumulatore disordinato di nozioni,

e le isole britanniche, ove monaci irlandesi ed anglosassoni scoprivano a

gara il latino ed elaboravano nuovi testi grammaticali, letterari e storici.

Questi due secoli, dunque, che segnarono, nell’Europa occidentale, il

più basso livello della diffusione sociale delle capacità di scrivere, furono

un’epoca in cui si scrissero pochi testi e pochi se ne copiarono; in cui

molti libri antichi furono distrutti per utilizzarne la pergamena, al fine

di riscrivervi sopra altri testi; in cui pochi libri furono letti da parte di

pochi.

La seconda fase dell’alto Medioevo è quella caratteriz[p. 31]zata

dalla rinascenza carolingia e dall’onda lunga dei suoi effetti positivi. So-

prattutto fra il 768 e l’850 una nuova intellettualità costituita di eccle-

siastici di ogni parte d’Europa, concentrati nelle principali località della

civiltà carolingia, in monasteri e scuole, quali la corte regia prima e im-

periale poi, San Martino di Tours, Corbie, Orléans, Reims, Fulda, Lor-

sch, e cosi via, promosse una fitta opera di riproduzione di testi della

grande letteratura classica. Vennero così riscoperte, ricopiate e rilette

opere abbandonate all’oblio da secoli, dai poeti come Virgilio, Orazio,

Lucano, ai satirici, da Cicerone a Seneca, dagli storici a Plinio, fino per-

sino a Vitruvio e ad Aulo Gellio, Plauto, Petronio e altri. Nuove scuole,

nuovi centri di copia, nuove biblioteche significarono anche, e soprat-

tutto, nuovi lettori e nuovi studiosi; e dunque nuovi testi. In questo pe-

riodo, e in quello immediatamente successivo, che giunge fino all’età di

Ottone III (†1002), fiorisce una vivace e vasta produzione di nuove opere

poetiche, storiche, biografiche, di retorica e di esegesi biblica e patristi-

ca; contemporaneamente si torna ad un latino di alta qualità stilistica.

L’allargamento complessivo di conoscenze è, rispetto al periodo imme-

diatamente precedente, enorme; il repertorio generale a disposizione dei

dotti conta non più qualche decina, ma di nuovo centinaia di opere.

Ciononostante, perché ci sia un cambiamento radicale del reper-

torio delle conoscenze e della creatività letteraria e scientifica occorre at-

tendere il periodo della cultura universitaria, fra XII e XIV secolo. Sol-

tanto allora l’Europa occidentale seppe costruire una cultura scritta

omogeneamente nuova, cioè radicalmente diversa da quella antica, ricca

di centinaia e centinaia di testi nuovamente scoperti e di opere compo-

ste secondo un spirito nuovo; allora per la prima volta, con le grandi

traduzioni avviate fra XI e XII secolo, ci si volse di nuovo dopo tanti se-

coli agli autori greci di filosofia e di medicina; allora si tornarono a co-

piare ed a studiare direttamente i testi del diritto romano; allora per la

prima volta dopo secoli le opere di nuova composizione in latino, ma an-

che nelle lingue volgari, in francese, in provenzale, in tedesco, e poi in

tutte le altre lingue d’Europa (anche in italiano), cominciarono ad essere

più numerose [p. 32] di quelle antiche ricopiate. Si compilarono enci-

clopedie ed opere di sintesi e di guida ai singoli settori disciplinari; ri-

nacquero la poesia e la storia, il diritto e la medicina, la giurisprudenza

e la filosofia. Tutto ciò veniva insegnato, imparato e diffuso attraverso lo

scritto e dunque letto e studiato, riletto e ricopiato. La cultura scritta

occidentale, prevalentemente in lingua latina, sebbene ancora povera,

almeno in termini numerici, di testi disponibili, rispetto a quella bizan-

tina o a quella araba coeve, seppe ricostituire un tesoro imponente di

opere «leggibili» e riproducibili, e disporle ordinatamente nelle sue nuove

biblioteche. Ad esso in Italia, oltre che negli altri paesi d’Europa, si ven-

ne aggiungendo nel corso del XIII, e soprattutto del XIV secolo, il reper-

torio sempre più ricco e vario delle opere della letteratura in lingua, dal-

la Commedia di Dante al Canzoniere petrarchesco, al Decameron del

Boccaccio, fino al gran numero di testi di narrativa, poesia, trattatistica

tecnica e devozionale, e ai numerosissimi volgarizzamenti, che costitui-

rono il patrimonio specifico della cultura scritta volgare, con un suo cir-

cuito in parte integrato, in parte separato rispetto a quello della cultura

ufficiale in lingua latina.

Gli umanisti italiani, tuttavia, non amavano questo repertorio,

pur così ricco, in cui le presenze di autori classici apparivano minorita-

rie rispetto ai testi di medicina o di filosofia e a quelli moderni. A loro si

dovette, infatti, l’ultimo grande cambiamento di repertorio testuale che

il Medioevo abbia conosciuto: un cambiamento insieme modernissimo e

contemporaneamente rivolto al passato classico. Gli umanisti, dal Pe-

trarca in avanti, fino al Poliziano († 1492), seppero interpretare con

grande intelligenza le esigenze ideologico-politiche delle nuove signorie

che in Italia venivano formando gli embrioni di altrettanti stati moderni

e che avevano bisogno, per affermarsi, di una nuova retorica e perciò di

un nuovo linguaggio e di nuovi valori ideali; tutte novità, rispetto ai va-

lori, al linguaggio e alla retorica del periodo precedente, che era possibi-

le attingere direttamente al patrimonio, ancora in buona parte scono-

sciuto, della letteratura latina (e poi anche greca) classica e alla lingua

dei suoi autori maggiori.

Da Petrarca al Poliziano gli umanisti non fecero altro [p. 33] che

cercare nelle vecchie biblioteche abbandonate (non nelle nuove frequen-

tate e funzionanti) testi classici non più letti da secoli, ricopiarli, diffon-

derli, imitarli ed imporli come modelli assoluti di una nuova letteratura,

di una nuova storiografia, di una nuova poesia, di una nuova visione

del mondo; e ne riempirono le nuove biblioteche che si venivano costi-

tuendo secondo i nuovi gusti: innanzi tutto le proprie e quindi anche

quelle dei re, dei signori, dei papi, dei cardinali, dell’élite politica e reli-

giosa d’Italia prima e poi anche d’Europa, fondando in sostanza, sulla

base dell’antica, la cultura dell’Europa moderna. È merito loro se oggi

possediamo l’epistolario e le orazioni di Cicerone, Plauto e Vitruvio, Ca-

tullo, Lucrezio, Ammiano Marcellino, Silio Italico, Tacito, Celso, Cornelio

Nepote, e tanti altri poeti e prosatori antichi. È merito loro aver restitui-

to alla cultura occidentale il patrimonio della letteratura classica greca.

È merito loro aver fondato, per necessità più che vocazione, lo studio

critico dei testi, cioè la moderna filologia. È merito loro aver consegnato

all’Europa un latino incomparabilmente più ricco ed omogeneo di quello

basso medievale, come lingua internazionale di educazione e di comuni-

cazione delle élites. È infine merito loro aver imposto al nuovo strumen-

to di riproduzione dei testi, la stampa, il repertorio da loro canonizzato,

promuovendone la conservazione e la diffusione per i secoli avvenire.

10. Quella finora narrata è stata una storia di produzione di libri

e di riproduzione e di recupero di testi. Ma perché questa storia potesse

realizzarsi è stato necessario che i libri contenitori di questi testi fossero

conservati e tramandati da una generazione all’altra, ricordati, letti e

studiati. Occorre dunque che alla storia della produzione e della ripro-

duzione si affianchi la storia della conservazione, a quella dei centri

scrittori quella delle biblioteche, a quella delle pratiche di scrittura quel-

la delle pratiche di lettura, a quella dei libri fatti, quella dei libri perduti

e non più recuperati; una storia insomma che, oltre ad essere di tesau-

rizzazione, è inevitabilmente anche di abbandoni e di perdite senza re-

cupero; una storia non soltanto di memoria, ma anche di oblio.

[p. 34] Il manoscritto medievale è un oggetto fatto per durare nel

tempo; la sua solidità materiale, dovuta alla pelle usata come materia

scrittoria e alla protezione garantita dalla legatura, era la massima che

un libro abbia mai avuto nella sua lunga storia. Ciononostante molti li-

bri alto e basso medievali sono andati perduti irrimediabilmente, a cau-

sa non soltanto di fattori ambientali, quali l’umidità, gli insetti o i topi,

ma anche (se non soprattutto) umani: incendi, eventi bellici, distruzioni

o erasioni, effettuate per riutilizzare il materiale. In realtà la debolezza

del patrimonio librario raccolto e tramandato dal medioevo è dipesa so-

prattutto da tre cause di fondo: i libri medievali erano troppo pochi,

troppo poco usati e troppo mal conservati.

L’alto Medioevo non ha conosciuto vere e proprie biblioteche or-

ganizzate per la consultazione e lo studio; i libri posseduti dalle comuni-

tà religiose venivano conservati in luoghi diversi a seconda della loro

funzione: nella scuola, presso la chiesa, nelle celle dei singoli monaci e

in appositi locali, ove uno o alcuni armadi li ospitavano, magari assieme

ai documenti d’archivio, ma ove non era possibile alcuna attività di let-

tura o di consultazione. Del resto i libri posseduti dalle singole comuni-

tà erano, tranne ovvie eccezioni, numericamente scarsi e di solito poco

consultati; ciò poteva favorire la loro dispersione. L’assenza insomma, di

una concezione bibliotecaria intesa a costruire e garantire le condizioni

per una buona conservazione del patrimonio e per un suo agevole uso

ha fatto sì che l’alto Medioevo abbia trasmesso poco e male la grande

tradizione scritta del mondo antico, ancora sopravvissuta, nel suo com-

plesso, alla fine del V secolo, soprattutto nei grandi depositi italiani.

Una nuova concezione della lettura ed un nuovo modello di biblio-

teca apparvero fra XII e XIII secolo con la cultura universitario-scola-

stica. Presso i grandi ordini mendicanti (domenicani, innanzi tutto, poi

anche francescani e agostiniani) nacquero allora vere e proprie bibliote-

che dotate di centinaia e centinaia di volumi; esse erano in genere orga-

nizzate in due locali comunicanti, uno con libri conservati in armadi,

che potevano essere prestati, e l’altro con libri incatenati ai banchi, che

dovevano essere letti sul po[p. 35]sto. Risorgeva così, dopo molti secoli,

il modello di biblioteca antica, progettata in modo da costituire un luogo

in cui gli studiosi potessero studiare insieme i libri, ivi appositamente e

ordinatamente conservati ed elencati, a volte, in cataloghi. Tutte le bi-

blioteche tardomedievali seguirono questo modello, caratteristico anche

per la disposizione materiale in sale di tipo basilicale con doppia fila di

banchi. Cosi appaiono ancora oggi in Italia alcune illustri biblioteche

pubbliche rinascimentali, quali la Malatestiana di Cesena o la fiorentina

Laurenziana; così era organizzata nel Quattrocento la biblioteca Vatica-

na, in una sede assai prossima all’attuale.

Il basso Medioevo conobbe anche altri due tipi di biblioteca, mobi-

li ed aperti, diversi sia da quello comunitario altomedievale, che da

quello istituzionale degli ordini mendicanti: la biblioteca signorile e

quella mercantile. La prima era costituita da una raccolta di testi, pre-

valentemente nelle lingue «cortesi» dell’Europa tardomedievale e soprat-

tutto in francese, di contenuto cavalleresco, devozionale, narrativo o

poetico, la cui conservazione avveniva in locali di tesaurizzazione e non

di consultazione; la seconda era costituita da libri in lingua italiana, di

argomento tecnico o di «intrattenimento», conservati a casa fra le carte e

gli arredi domestici. Ambedue comportavano pratiche di lettura occa-

sionali e libere, in spazi non specifici e non attrezzati e anche all’aperto.

Gli intellettuali della cultura universitario-scolastica e quelli

dell’Umanesimo elaborarono un ulteriore modello di biblioteca e di let-

tura, fondato sul possesso e sull’uso individuale ed organizzato di uno

spazio strettamente personale: lo studio. Alcune delle raccolte di libri

manoscritti costituite da singoli studiosi sono famose: il Petrarca posse-

deva moltissimi libri, dei quali meno di cento sono giunti fino a noi; an-

che Boccaccio e Coluccio Salutati ebbero ricche biblioteche; nel tardo

Quattrocento la biblioteca di Pico della Mirandola († 1492) arrivò a con-

tare 1190 volumi, di cui 489 a stampa.

Se la biblioteca privata degli umanisti ed il loro «studio» privato

hanno costituito il modello più alto di una pratica di lettura e di lavoro

personale, quasi elevata a reli[p. 36]gione e divulgata dall’iconografia, le

«biblioteche di Stato», sorte in Italia nel secondo Quattrocento, hanno

costituito il modello delle moderne biblioteche pubbliche fondate diret-

tamente dal potere politico. Si tratta di biblioteche come quella urbinate

dei Montefeltro, quella pavese degli Sforza, quelle cesenate e riminese

dei Malatesta, quella aragonese creata a Napoli da Alfonso d’Aragona,

che nel repertorio seguirono sostanzialmente il canone umanistico e che

svolsero prevalentemente la funzione di celebrare e legittimare il potere

del signore e della sua più o meno fresca dinastia.

Anche le biblioteche tardomedievali ed umanistiche, pur essendo

copiose di libri ed aperte alla consultazione, subirono danni e dispersio-

ni; quella aragonese finí a Parigi, a Valencia e in molti altri luoghi, men-

tre a Napoli non ne rimase nulla o quasi. Ma si trattò, quasi sempre, di

dispersioni senza distruzione fisica e soprattutto senza durevoli oblii.

Esse in realtà costituirono, tutte insieme e nel loro complesso, il tesoro

archetipico della nostra cultura testuale, passato integralmente nella

stampa e perciò consegnato, all’alba dell’Europa moderna, alle genera-

zioni avvenire.

A conclusione di un suo fortunato manuale, più di quarant’anni

fa un grande filologo e codicologo quale Alphonse Dain affermava: «Il li-

bro manoscritto è stato qualcosa di vivo prima di diventare, sugli scaffa-

li delle nostre biblioteche, una materia morta, riservata all’uso di qual-

che erudito. Ma è proprio vero che il libro manoscritto è cosa morta?

Non rappresenta esso, al contrario, una materia sempre viva, che conti-

nua a far vivere l’umanità?» (Les manuscrits, Paris 1964, pp. 175-76).

Nota bibliografica

Occorre innanzitutto ricordare due opere generali lontane nel tempo, ma origi-

nali ed importanti, quali:

1) W. Wattenbach, Das Schriftwesen in Mittelalter, Leipzig 1896. Enorme

raccolta di dati e di notizie sulle materie scrittorie, i modi [p. 37] della

produzione di testimonianze scritte, le scritture in uso nel Medioevo:

ancora indispensabile.

2) A. Dain, Les manuscrits, 3a ed. a cura di J. Irigoin, Paris 1975. È il libro

più intelligente che in questo campo sia stato scritto, è di lettura piace-

volissima e, per quanto invecchiato assai nell’impostazione (prevalente-

mente filologica), rimane ineliminabile.

Per un’informazione più propriamente codicologica, si vedano:

3) D. Muzerelle, Vocabulaire codicologique. Répertoire méthodique des ter-

mes français relatifs aux manuscrits, Paris 1985.

4) R. H. Rouse - M. A. Rouse, Codicology, western european, in Dictionary

of the Middle Ages, a cura di J. R. Strayer, New York 1988, pp. 475-78.

5) O. Mazal, Leherbuch der Handschriftenkunde, Wiesbaden 1986 (Elemen-

te des Buch- und Bibliothekswesens).

6) E. Ruiz, Manual de codicologia, Madrid 1988.

7) J. Lemaire, Introduction à la codicologie, Louvain-la-Neuve 1989.

Per la storia della scrittura latina nel Medioevo esistono numerosi manuali in

varie lingue. Si consigliano:

8) G. Cencetti, Lineamenti di storia della scrittura latina, Bologna

1954. Fondamentale trattazione generale.

9) G. Cencetti, Paleografia latina, edizione a cura di P. Supino Martini,

Roma 1978. Redazione abbreviata del testo precedente.

10) B. Bischoff, Paläographie des römischen Alterturms und des abendländi-

schen Mittelalters, Berlin 1979 (1a ed.), (ne esiste una traduzione fran-

cese, Paléographie de l’Antiquité romaine et du Moyen Age occidental, a

cura di H. Atsma e J. Vezin, Paris 1985). È un informatissimo e ricco

manuale di tipo tradizionale.

11) A. Petrucci, Breve storia della scrittura latina, Roma 19922.

Per la storia delle biblioteche medievali, si veda:

12) G. Cavallo (a cura di), Le biblioteche nel mondo antico e medievale, Ro-

ma-Bari 1988.

Come generale guida bibliografica, è comunque indispensabile l’uso di:

13) L. Boyle, Medieval latin palaeography. A bibliographical introduction, To-

ronto 1984. Ivi anche l’indicazione delle raccolte di riproduzioni e dei

facsimili di manoscritti medievali esistenti.