TomásSaracenoela radicalità delragno · 2020-06-18 · sempio, il mondo visivo di Storm...
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TomásSaracenoela radicalità del ragno
FIRENZE
ALESSANDROBELTRAMIFirenze
l mezzo del cortile di
Palazzo Strozzi galleg-giano tre grosse sfere
d’argento sulla cui superficie,come in una anamorfosi e-
scheriana, si riflette trasforma-ta l’architettura del Quattro-cento fiorentino. Èl’installazio-ne che fa dà biglietto davisita al-la mostra di Tomás Saraceno, la
più ampia realizzata in Italiadall’artista argentino, classe
1973. A Firenze Saraceno svi-
luppa un manifesto dell’“aero-cene”,auspicata nuova erageo-
logica successiva a quella pre-sente dell’antropocene, carat-
terizzata da una ritrovata sim-biosi tra uomo eambiente edo-
ve l’aria diventa il mezzo di unfuturo privo di confini, sinto-nizzato sui ritmi della natura, li-
bero dai combustibili fossili.L’invito a “galleggiare” dà al la-
voro di Saraceno una dimen-sione positiva, carica della leg-
gerezza propria della speranza.Il filo (non metaforico) che at-
traversa tutto il percorso –strut-
turato in una sequenza di luce–buio–luce – è il ragno, vero ani-
male–totem di Saraceno. La ra-gnatela diventa metafora di con-
nessione, invito aripensare le di-
namiche percettive del reale(i fi-lamenti di seta costituiscono i
“sensi” del ragno), immagine
della struttura del cosmo in cui
tutto si tiene. La questione am-bientale per Saraceno è soprat-
tutto un problema di visione o-
listica, un riallineamento dell’a-nimale uomo con l’habitat che
non è “suo” ma comune a ognispecie viventi. Tutto ciò che si
muove lascia un’impronta, lacuiimpercettibilità non significa che
sia irreale: ecco perché Sarace-
no lavora con fattori sinestetici (ilsuono generato da fili di ragno
nell’aria, lacui fluttuazione èdo-vuta alla presenza dei corpi nel-
la stanza) e ambientali (pallon-
cini collegati a penne ripiene diinchiostro fatto con l’aria inqui-
nata di Mumbai: lo spostamen-to d’aria generato dalle persone
si ripercuote sui piccoli aerosta-
ti tracciando su un foglio una“cartografia dell’aria”).L’antifuturismo del pensiero diSaraceno (con un cotéesoterico
onestamente pleonastico ri-spetto ai valori formali) si espri-me attraverso un’arte dalla pati-
na hi–tech. Connectome, l’in-stallazione che apre la mostra
costituita dapoliedri sospesinel-lo spazio attraverso un com-plesso reticolo di fibre nere, si i-
spira alle connessioni neurali delcervello ealle bolle di sapone. Le
ragnatele–scultura si innestanosu uno scheletro in carbonio.Questa di Saraceno è soprattut-
to una mostra di architettura ra-dicale. I riferimenti, evidentissi-
mi edichiarati, soprattutto aYo-
na Friedman (i conglomerati leg-geri di cellule, le strutture aeree
sospeseentro sistemi reticolari)
e in misura minore a Buckmin-ster Fuller, proiettano il lavoro di
Saraceno in una dimensione u-topica ma anche in una pro-spettiva storica – che tra l’altroha avuto in Firenze una delle suecapitali. Èquesto l’elemento che
rende particolarmente interes-sante il confronto con PalazzoStrozzi, la cui architettura si col-
loca come uno scoglio di rigore(a suo modo “radicale”) nello
spazio fluido eistintivo della cittàmedievale. A sua volta Saracenoreintroduce fluidità e leggerezza
nella geometria e nella massa.L’architettura radicale non è però
il solo riferimento a fenomeniculturali sviluppatisi tra gli anni
‘60 e ‘70. C’è anche un elemen-to latamente “pop” in Saracenoche sembra riecheggiare, ad e-
sempio, il mondo visivo di StormThorgerson, autore di numero-
se, iconiche copertine di dischi(dai Led Zeppelin ai Muse) ece-lebre soprattutto come art di-
rector dei Pink Floyd: sono fre-quenti nelle sue immagini gli e-
lementi (non di rado sferici) chefluttuano nell’aria come ele-menti incongrui e spiazzanti.
© RIPRODUZIONE RISERVATA
Firenze,PalazzoStrozzi
Tomás Saraceno
Aria
Finoal 19 luglio
N
Tutti i diritti riservati
PAESE : Italia
PAGINE : 14
SUPERFICIE : 18 %
PERIODICITÀ : Quotidiano
DIFFUSIONE : (126000)
AUTORE : Alessandro Beltra…
28 febbraio 2020
Tomás Saraceno, “Connectome” a Palazzo Strozzi / ElaBialkowska,OKNOStudio
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28 febbraio 2020