LEZIONE III

TEORIE E TECNICHE DELL’ARMONIA

(TEORIA E ANALISI I)

by Mario MUSUMECI

Modello triadico e studio tradizionale dell'Armonia classica

L’ARMONIA

in definizione storica e dogmatica

Dalla qualità tonale dell’intervallo melodico al

modello triadico dell’accordo “perfetto” maggiore

L'armonia non è invero una costruzione statica,

piovuta dal cielo e registrata dai teorici;

all'opposto è il portato di un processo costitutivo

tanto nel senso accrescitivo delle sue strutture,

quanto nel senso della graduale decostruzione

che la portano, nel sec. XX,

a veder dissolti in altre dimensioni compositive

i valori propri dell'armonia classica.

Se il nascere non è un trovarsi bell'e fatto,

il dissolversi non è uno sparire.

La chiave analitica è dunque nel processo genetico,

ossia nella conoscenza della trasformazione continua

del proprio oggetto d’indagine.

(Marco de Natale)

MODELLO TRIADICO E ACCORDI

CONSONANTI E DISSONANTI

CENNI SU SUCCESSIONI E CADENZE

LA FORMAZIONE DELLE TRIADI

Il modello: la triade maggiore Il fondamento fisico-acustico: gli armonici

Teorie fisico-acustiche e psico-acustiche: affinità primarie tra suoni armonici

Teorie gravitazionali, tra scientismo e cognitivismo

Suoni di combinazione

IL SISTEMA

TONALE

MODERNO: LO STUDIO

DEL

DINAMISMO

TONALE

Esempio ripreso e spiegato

alle p. 129-135

L’armonia classica e il campo tonale Cos’è l’Armonia (classica)? E quali relazioni ha con la nozione di Tonalità?

La qualità tipica dell’equilibrio

statico-dinamico tonale Esempio ripreso

e spiegato

alle pp. 136-141

CLASSIFICAZIONE DELLE TRIADI

Le quattro specie di triade: maggiore, minore, diminuita, eccedente

Proprietà delle triadi (1):

dissonanza (e risoluzione) Proprietà delle triadi (2):

densità armonica (disposizione stretta o lata)

STUDIO MORFOLOGICO DEGLI ACCORDI (1-2)

STUDIO MORFOLOGICO DEGLI ACCORDI (2-2)

SINTASSI DELLE TRIADI (cenni)

Successioni e Cadenze:

Moto delle parti: retto, contrario, obliquo, parallelo

L’Armonia analitica:

1. dal test al questionario (MdN)

2. esempi e schematizzazioni analitiche

LABORATORIO DI SCRITTURA

Nei brani seguenti (a scelta almeno un paio), di varia epoca,

provare ad inquadrare profili melodici compiuti

con corrispondenti assi (strutture-quadro) tonali

e, magari in corrispondenza, qualche accordo consonante

maggiore e minore

Osservare poi sul modo con cui tali dati

si relazionano alla diversità di scrittura

e trarne qualche conclusione sul piano comparativo

AUTORE/52

OPERA STILE

TONALE

STILE

INTERPRETATIVO OSSERV

AZIONI

TROMBONCINO

Bartolomeo (ca.1470-ca.1535)

"Se ben or"

Frottola

Tonalità

rinascimentale

(Modalità)

Recitativo-testuale

[emiolia trascritta

in quadratura]

Ascolto

Lo stile

rinascimentale di

B. Tromboncino:

una Frottola

Ascolto

Lo stile barocco

di J. S. Bach:

un Minuetto

Ascolto

Lo stile preclassico

di D. Cimarosa:

una Sonata

AUTORE/33

OPERA STILE

TONALE

STILE

INTERPRETATIVO

OSSERVAZIONI

MOZART

Wolfgang

Amadeus (1756-1791)

Minuetto

dalla Sonata K282 per

pianoforte

(1774-75)

Tonalità

classica a

cadenzalità

allargata

[Emiolia

fraseologica]

Retorico-narrativo nel

modello sonatistico

Ascolto

Lo stile classico

di W. A. Mozart:

un Minuetto

Trascrizione per

trio di fiati

Ascolto

Ascolto

Lo stile romantico

di R. Schumann:

un Foglio d’Album

AUTORE/49

OPERA STILE

TONALE

STILE

INTERPRETATIVO

OSSERVAZIONI

SCHUMANN

Robert (1810-1856)

«Träumerei»

dalle Scene infantili e

«Studietto»

dall’Album

per la gioventù

Tonalità

allargata

Retorico-visionario nel

modello romantico

AUTORE/22

OPERA STILE

TONALE

STILE

INTERPRETATIVO

OSSERVAZIONI

JACOB

Gordon (1895-1984)

Preludio

e Presto

dalla Partita

per fagotto

Pantonalità

neobarocca

[oggettualismo e

materismo]

Retorico-narrativo nel

modello modernistico

Ascolto

Lo stile modernistico

di G. Jacob:

da una Suite