8/19/2019 Romildo Risso

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Romildo

RISSO

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En el

centenario

de su

nacimiento

por Serafín J G ard a

  n el caso de este genuino y excelente

cultor de nuestra poesía gauchesca se ha

desarrollado un proceso a la inversa, tem-

poralmente hablando. Porque a lo largo

de su vida de creador, y aun después de

transcurridos tres o cuatro lustros de su

desaparición física, fue casi totalmente

ignorada por la critica la hoy indiscutida

importancia de su aporte al género poéti-

co que preferentemente cultivara. Se le

conocía y aplaudía, es cierto , en los am-

bientes populares, a través de recitadores

casi siempre mediocres, pero sin duda in-

tuitivos, que incorporaban los versos de

1

autor de "Ñandubay" a sus heterogéneos

repertorios, para d ifund irlos en reuniones

públicas de carácter criollista o en

programas radiales de la época. También

contribuyeron mucho a ese conocimiento

masivo las canciones de inspiración carr?.

pesina hechas sobre la base de poemas

breves de Risso, como por ejemplo i

a a

del famoso fo lklorista argentino Aíahuai.

pa Yupanqui, sobre todo la titulada "Los

ejes de mi carreta", que en la actualidad

es um versalmente conocida e interpreta-

da por cantantes muy en boga.

Pero,

 poco a poco, el tiempo —único

juez certero e inapelable en materia de

valoración estética —fue elevando el ni-

vel apreciativo de la poesía de este cre-

  dor

que en vida se mostró siempre tan

indiferente a los elogios como a los re-

paros, produciendo su obra sin apartar-

se un áp ice de la línea que le señalara su

fuerte personalidad. Calificados críticos

riopíatenses reconocieron la importan-

cia de los libros de Risso —sobre todo

de "Ñandubay" y "Aromo"— dentro del

género a que pertenecían. Y así el poeta

fue ascendiendo hasta alcanzar el plano

superior que legítimamente merecía

dentro de nuestra historia literaria, y lle-

gando incluso a ser incorporado al

núcleo de sus clásicos en la'Biblioteca

Artigas. En la actualidad ningún

  estu-

dioso serio y capaz prescinde de su

nombre n¡ omite la importancia de su

obra cuando analiza el género gauches-

co,

  en el que ella resalta con derecho

irrefutable.

Romildo Risso nació el 20 de octubre

de 1882 en Montevideo y falleció en la

misma ciudad el 29 de marzo de 1946.

Fueron sus padres Luis Risso y Ameiia

Sánchez. Su infancia, su ado lescencia y

la mayor parte de su juventud trans-

currieron en esta Capital, donde desem-

peñó cargos civiles y militares. Cabe

destacar como aspecto curioso de su

personalidad que de mozo fue muy afi-

cionado a las corridas de toros, llegando

incluso a participar en muchas de ellas.

Desde los veintiocho hasta los cincuen-

ta y seis años residió en la República Ar-

gentina —la mayor parte de ese extenso

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HOMILDO RI5SO

ggr en

  i a

  ciudad de Rosario—, de-

• Picándose a importantes actividades co-

erc

¡a les . Recién en 193S retornó de fini-

tivamente a su patria, donde trans-

currieron los últimos ocho años de su

existencia, ocupados en diversas fun-

ciones públicas. Integran su bibliografía

"Ñandubay", "Aromo", "Vida Juerte",

"Hombres", "Huaco", "Fernando Máxi-

mo", "Joven A migo", "Luz y distancias",

"Tierra Viva", "Humo de Patria", "Con

las Riendas Sueltas" y "Raimundo",

las últimas cuatro de carácter postumo.

La

 mayor parte de esta p roducción —y

también la mejor— fue escrita durante su

permanencia en Rosario de Santa Fe,

donde sus versos se difun dieron primero

y mucho más que entre nosotros. Ello

explica el profundo cariño del poeta hacia

aquella c iudad argentina, que él conside-

raba su patria literaria, sin que ello

aÜrañara olvido o desamor para ésta, su

tierra de origen, a la que retornó para

concluir su vida y donde reposan sus ce-

nizas.

La personalidad poética de Risso acu-

sa rasgos inconfundibles y muy origina-

les,

 que lo distinguen de los demás cul-

tores del verso criollo. Su estilo no se

caracteriza, ¡usto es decirlo, por el puli-

mento formal ni por la donosura. La

estructura de sus poemas adolece con

frecuencia de defectos fácilmente per-

ceptibles. El lenguaje suele ser un tanto

exagerado en sus incorrecciones grama-

ticales, cosa frecuente, por lo demás, en

¡os escritores cos tumbristas, y de la que

• qaien esto escribe tampoco se conside-

r a salvo. Sin embargo, y por encima de

esos reparos externos, su obra posee va-

'ores que la hacen digna de la perdura-

ción que ha conseguido. Su hondo cono-

cimiento del alma criolla, su fiel interpre-

tación del paisano dicharachero o ca-

zurro,

 socarrón o franco, rebelde o fata-

ifsía —según las circunstanc ias o el cur-

• »o que el destino marque a su existen-

, c a ^

  s

on virtudes muy estimables en la

Poesía de Risso, que contrarrestan sus

defectos fórmale^.

A nuestro juicio, alcanza el poeta su

culminación en los que él denominaba

motivos de carreros, poemas breves y

sencillísimos, de diáfana claridad expre-

siva,

  que contribuye a resaltar el valor

autén tico de la sustancia humana y de la

sabiduría popular que alienta en ellos.

También poseen un mérito innegable

aquellos versos en los que nuestro autor,

enamorado ferviente de la naturaleza,

canta el prodigio siempre renovado del

árbol y se adentra en la intimidad de su

vida inconmovible y firme , tan grávida de

amor

 y

 de bondad, tan acogedora y hospi-

talaria, tan noble y ejemplar.

Risso es ante todo un poeta introspec-

tivo,

  que gusta bucear sostenida y

entrañablemente en el arisco corazón de

sus gauchos —monteadores y carreros

casi todos ellos— para captar lentamen-

te,

  con fruición inocultable, los más

recónditos secretos de esa intimidad

que ellos guardan obstinada y pudorosa-

mente en el fondo de sí m ismos, ac titud

bien explicable por cierto si se tienen en

cuenta las características predominan-

tes de su naturaleza, tan chucara y rece-

losa como ruda y fuerte. Para hombres

de esa condición idiosincrásica, robus-

tecida y acentuada por el medio ambien-

te ,

  la exteriorización de cualquier senti-

miento personal supone una debilidad

que desmedra el tan arraigado concepto

criollo del machismo, de la varonía in-

tegral,

  que además de valor físico re-

quiere entereza de alma.

"Es lindo tener juerza y ser tranq uilo",

dice Risso en un verso de su hermoso

poema "Un árbol solo ". Y al dec irlo pare-

ce que más que con un árbol hablara con

un hombre, con un gaucho, para ser más

exacto. Esa impresión se reafirma a lo

iargo de todo eJ contexto en el citado

poema. Y lo mismo sucede en "Ñandu-

bay", la página que da título al mejor de

los fibros del poeta y

 en

 otras varias com-

posiciones de tema similar. Porque Risso

conversaba con los árboles como si

fueran hombres y entendieran su len-