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PROVALHA A MOD. I

RAIMUNDO MOD. I Ie

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BIMESTRALE DI

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SEICORDE

CollaborarodLivio Bagini, Lu.a Be az2ori, Fabrizio Bullì,

Fede co Clemcnie, cioachino Ciussani,LeoDardo Laddaca, Marco Pìsoni,

CrÀèlda lonce de Leòn, Fran.es.o Rampichini,Rino Trasi.

BI\'ILS IRA] F )] ']I]IIARRA

I'rogello grùlic. c inrp!girì!ziore elerttuni.iD[rki l!v/i

Direzione, Redùjone. Annninistriziore:Via Or.mhelli 7/A - 20rll

Àtilano. tet o2l216725ì

lotocomposizionePozzi . \ia Be7lecca,1 20052 Monza (Mi)

Baiiaam - Via Trie{c, 2020092 CioGello Balsamo (Mì)

Seri-,{ft via CuazzÒni, l520092 Cìnisello lahano (Mi)

RegislrarioneTribùnale di Nlllano n. 510 del 2719/1986

,{bDoMncnli annniUna copia L. 7.000

Arretrati disFonibili L. 8.000OrdinariÒ, con te$era Socio Aleneo, L.l0.0l]l];Sosknnore, con t.$er. Socio Ateneo, L.50.0001

Esre.o L. 50 000.L'abbo.a6enro dà diifto ad essere Socia adereDle

dell'Areneo della Chirara Der un anno

PlgamentivenamenlÒ su c.c.p. n. 47213202

oppurc nEdìante inlio a$esno bancarìo inLesraLoa "Atenco della Chirara" , Nlilano

SDediznrnenbbonamc.r. po§.le gruDpo tV/70

SFICORDL ò rdio rlr"A1.nco d.lLx (lhià(

Fotosralie e manoscriti .icevùtì. an.he se nonpLLbli.ali, nÒn vernntro reslìtùiri.

Distribùzione graruna a r!rti i socì d.lliAieneodella Chitarra.

^$o.i!ro Llnionc Sraù!a

(..'FNNÀIO lrEBBRAIO I99I

Albetlo Ponc t Mìldho il3 /1pùle 199 t

SOMMARIOL'INTERVIST,{

SL]RGIO E AI)A]R ASSAI)dì Filipt)o Mì(heltnEelì I

PROYE

ÀLHAÀ{BRA MOD, I C

RAIMUNDO MOD, IIEdi Rocca Petussiui 8

AR'I'ICOLI

SCUOLA MEDIA A ORIEN-TAMENTO MUSICALEIl pariedi Fabrìzio Bu.ffa 12

Ld.opettina: Sereia e Adaù Assod

t

INSIRTO MUSICALtr

Legnan\, Capficci n" 15 e 22op.2A fi

IìUBRICIÌìì

STAÀfPA IiSTER,\

3

15

Ptare: Alhdmbra nn.l- I eRniùando t o.1. l13

RECENSIONI CDdi Fruncesca Ranpichini 2l

RE']I]NSIONI \{TJSICHL

RI]CE\SIONI I,IBRIdi LeonuftJo t.udd.tlo

NOTIZIARIO

CORSI & CONCORSI

AGENDA

LETTERE

IMMACINI

21

16

26

29

28

t1

LA VETRINA DELLACHITARRA 32

tìj6

,

EDITORIALEdi Filippo Michelangelì

t

T,ISI INI

COMPACT DISC

RECENSIONI

di Francesco Rampichini

sà perchè dopo ì'ìnportante.torrldop- 77 OnMseìo d Bocchetini 11

quattro nrovinrenti, che segue lcpriùc nc. L0 dt'tul(ltlotu ò una ìursaberceuse in cui la quicta inrer.ìzionecromarica dcl brìsso ondeggìa conljìrpida grazia lra qucsl! nrauj sicure. Chìudc Cupt'i(cio didbolìtt)(omdsek) d P.tsa ini) q).35.L.'iDierprete accludc un cr nrctico.r/'/'Lrlr/, d'i rponrntj conceriia conrroprovare l'internazionalir:i c lale!.rtura del suo indubbio talenro, alolte lor\e url pò iroppo "nellc rjghe". OLljma la registrazìonc.SUS,\NNE

MEBES

2 x 6 - 165 (^NNI Dt CHll AIUì^)

DTJO } ìAUTO E CHITARRA .RaIfaeìe Cia!àiclla. Ieon.rd. D.Nr s CosLc. aìiulìrlni alastelnuo!oT.dcs.o. Bùikherd Bo7l. n.|ln.lli. Classical. Ed. Paollnc Teml)onon indicaLo l) l) l).

l\ì' tl llolluuio dI\ .lira .r -ta*,aLo., .t rto,i,,

CasteLnuo\'o Tedcsco non s'incontral'onìbra.lclla circostaDza. e il iuotratto rallinato aiÌìnge.on rìen.loalla malrìce dcj modelli ispanico. roma Lìci chc lormano l'trnmasinc triirnota dellx chiar11, $ìdcDtem.nteallìnì ì primi e la seconda alle pa§rioDi inteÌletiuxli del colntosirorc.Qui l'arie dl no dcì nosrr i mtssimiesuli rro!à ùcll'aurtcra. assorta ispirarionc di Sulanne Àlebes turta lasue luce lùnare Iilrata.ì. ,,n'inr.ìlisenza che realizza qucstc pagnl. conpanccipc arÌaljsi. t e scelte idjonìari-chc di alastellìÌ olo Tedesco. !i!idcresrìmoni di u.,r formaziore cosmo-polita, dnnostrano come la leritàn(nì si conosca, ma ri i tcgri. Islintilamente il cornposiror c mi ha sempre iàtlo pcnsarc n.l Albe.to salinio,con la rua prolonda culrura, la suarallinat.r jr onia. quella siaiLlla umana cosìcìcvata eppure tanro rcrrcslrcc "disìrnpegnara". Lln esempio diquesto spirilo libero e ,iJ .*1. t la

.,4-*-/

IT r.\./i/rAd sirnJr nrn.rì,a, per que\ro .1u,,, .he . hh rccraur rcpcrtorio origlnale e(eso dalla(itunde Sondta ot)- 8J di Giuìirni atvu\te a due di Bcllin.ììi. con l'u-nìca eccezbnc lcr /-c /norla.grrr11 diCo§lc s.r jrro lcr chitxna e oboc rnache, sottolinea

^ngclo Gil.ìrdìno

I\'I A RZO APRILI I99I

DIRETTO S\T'II'ZI.]RI,A NI).BEVtrRI,}.HILI-S

CASTELNUOVO I Il)l,S( o:Cullar rolo $'(ì ks Susanne Nlebe\Léman a lassi.x SNirzerì.n.1 l98gIenìpo 66 il" l)l)l)

4

f.ìnosa 7drdr,1./1d che aprc iì CI),con il suo vorricoso ril o ln 6/li. lasua conrirua altalcDa Ira il cafzona-rorio e i ligacì sguar.ll gettati lra lenraglie diuna danza "eùrica", nciscgretidj un !illaggio umano che, sem-bra dirc. sono arche i nostrì.,\nche un progctro lult'altro che esilecamc Vuia.iotti,lttrdwtso i se lipar dichiarare-per dirìa co. lc parole di un poeta anì:Lto daì .omposi-lorc: "...c io s,Jno sohanto il mn)pcnsicro" (Jjmenez). È qùcsLo iì p,imo laroro per chllaria ìiccnzìato daCastelnuolo Tcdc\co nel '32 e de.Ìicaio a Segovia. ì-a lluidiià con cui sìcompiono al suo interno ì fars.rggi.lcì lcma lìa ìc par ti che lo con4rongo o, tl^ll.àChacon e al Fax1rct, Lli.t

la nisura delìa varllla dei ierrìtoriche il nrac§lro liorenixÌo percorrccon dilin!oha proprierà.Estrapolato dall'in\ìcùìc deì 24 ala-I]rnriot.È Cola segue qui rvdr. .r..r,,o.c, if cxi larnbisua scanlronebirnodale con la paite cenlrale lintaùìcnrc s.hi.tia e\oca ilsorrlso d.llc nr,rschere, la bella.legli ingcnul.O\s.r\an.lo aìnrÌrs.o del I'rado le ìrcisloni di Prancisco Go!a ritro!crcste con sorpresa protrrh iìci!oltideigLrardianì, dcì mondo.omade cheorbir.ì ànchc inlor.o al Prado sresso

fatto di zirsari e imbonllori. s.ìppaiori e proniture i leri xrdizì somatìci deì logg.tri tLi Cupi«i,compreodc do chc non c'è nienre dicaricalurale in quene opere c cììc lcallegorie stanno soh rìcllc .li.ìascllllec naluralment. nel contesto dellerappresentazionì, nìa on iLssoìuramc.tc ncìl'cl.mento umano, .he èscnpr., dr amlnaiicanìen t e realc.Dai 2E momenti chc componsonol'opera pcr narralor. c chitaua P/aler'o.1,).r la \Iebcs cstrae quatro delicai esempi El«tlarc se nteft. luPrit oreù:l, Llelun&lia c L,1 dnula-.Jola qucsr'Ìrlrinla lmpagìnara chì!

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21

per l'occarione curatore delle belÌerìore di coperrnìa non sembra iof-niì. dcìla sosriluzionc- Per la vcritànon farc una quesrloùc.li soflerenza o nreno, qLranio di irctubbia dller-sirà di rcgisrro rlspelio aììaconcezione oigìrìale, sr cui iì compolitorr si pronunciò operando lcsue scelle. Nclla cosid.lelta rn'rsicacolla, il servizio ìrjr) oncsto che si puòrendcrc alla storia è di tipo corrseF!arivo, nel rirpcllo lh dove è pot§ibile del dettlÌlo degli aulori

t..t Grunde So atd, di cuì abbianorecenlcùcrrtc parlalo in qucslc riehe,snoda i suoì Lcnri av,icendaìrdoli lraì d e sirumerti con gaicz2a. Clj interpreti Dc \cicolano j dìaloghi conbuon eqniLibrio c pochlssn incidcrrti, l:i mùsi.a ne esce bcrì !iva e lrolto godibilc sc sì eccellua comc uno\1al.laNi -, momenii dicerte retrofrequ.nrc del lÌauto, forse gcrìcralcda rieniri o da ur lielissimo ri!crbc

Scguc alasrelruolo'l cdcscÒ.on So-,al;ra op. 2r5: il passaggio da Clu-liani a quesro autore senbur iì pìircoerenle, dovcndo \ccgììcre lìa qnellipresentrli, p.r l'uLilizzo di forl1]uleiì1lcgraìnìente tonali ronrhò per lestruitxre formali di nratrice setie

Segur a sua \olLa Bukhard co. ,Se

/?r?adc 0p. 7-1 , "-i, introdolla da unPrcaludi tn uid lied \lntf,sarLe|.ltecantalo dal llaulo come in scgrtlo.chiuso in una ìtrcc maggiore. seeÌritidà ura R.rr.ri:e c0rìcirala e rla uÌrterzo rlrovimcuro .\furs., - scan.liLo da una chitarra decrsamc te mar-zialc. a tralli percossa: qucsla regge

'rn parl.rìc.1.ì llauto quasi alie.o al

conLcno, che lolenrie.i ti a§trae daL

carailere bìz1ari:tllìCnte "armiÌ1()'

I 7ir)rìr Pie.er del conposìtorc niz-zardo Eugene Bozza. §!oìgono nell'eloqLrcnz.l del llaulo. neglì stil.mispesso trans pircncicì \cehl per l.ì chitrrrx (ora la Spagna colllìIìcia be.prilna (ìcl conlìne. sxlla co\1a lran_c.sc) una sor'ta di lunsa des.rLzìo.conlricx di trario allusi\amenle crì

^ Bruno Beilinclli. uno del massìni

compositori conicnìroranei per uhilarra (c rìon) l'onorc di chiudere que

sr'incisione con l.tusillt t dLle.comfosta nell'82 peì ìl duoNlonrrucchio Prcdx. Il serralo dialogare e costruire.olle artorno ad u!ftìllr, qrLcsta a mio arljso non

conllitrualila lra i due e ìà magrìstra-le coesionc chc raggiungono ncìlascrìllura dj Beiliùeìli. colloca queslola'oro h unx dimenlionc che tra-scerde oltrc gli ambiti tonlìi lapropria cifra slorìca.La deterninazionc c ì'ìrdipendenzaetrrc\\ì\a .li Mrri.a a r/àe mosrra-ro un aùì\Là con§cio al dl li dclÌccpoche di quella rcaì1à slupelacenteche è l'esi5tclrza, che si chiudc sccc.1

mcnte e irÌelumabilr]1cnre proprio co

Un disco i pegnarivo prr i dcrli .lìque§o duo .he ha sapurc rilc\are leproprie sc.ltc i lerpreialìve lcnzà lasciarsi dL tìltrc.laipur presenli fro

Un'occasione nor tiequentis!inra neì

nostro panoraùa dìscogra co diascolLarc autori così !i.ùìi a noi. uni'tìin una srinìolanre proposla "conparalìva" ad alrri dcl fassaloprossjno. Abbàitxnza but)na l.ì re

q arebb! b! lu \r hJ.te,,finJziuv fL rl c Ue\ e r\ er .ollu / gJntcgiorno in cui ha deciso di aflroniarcil foderoso ì,npcgno d'nrcidere l'o-pcra co ìpleta per chitarra \olx diPasa.ini lossc uno slancio meno raro lia i chit.ìnìsri, solitanenre ansiosidi arsemblare un reperlorio di lr.saaùch. a \.aprro della coerenTa, in no

"Que\ta registrrzione si basa suìì'cdiziorr crìlica delle opere per chitarra sola dj Nirolò Paganini curaia daRugg.ro Chiesa 'awerte ura nota alrernljnc d.glj olLrc cento titolì suddirìsi nel qurìrlro disrlÌì.Pàgani liolinista, delcnrorc dl ranlìprinìari dal nìitico lirtuosilmo aìì1poh erillazionc in ternìini di effcltie lrasegsio dei liùitìcorrenrì al suo1cnìto, .he tania influ.nra cbbe anche sul piarìi5rno deì nìaggiori ro

antici 1ì senpre Ìosrio a divulgarelc ìrroprie opere per chilxrrà sola.Raglonì nc so)ì sLatc addolte lantc.Resra illafto.hc la pùbbljcazjonc dclUrczioso la!oro di (lhìesa e questtcolsc(uerre re,rinfurior. oltronorÌn'oftorrunità uìlica .li l!cr. Lrna \i-sione .saur icnte dell'arrcggìanìcrrtodeÌ maesùo ecììovese nei confrontid.lla chirarra. li quadro che ne esce

.À dl cr.rrì.1 diveriila (c a volle lezio-\a) piìr chc di quclla sulfurea mclìstoiclìcità che si \Lrolc o rollepeNadcslc luie la sua nnrsi!.r. Ascoìlando i conccrti tr.r \,ìolino enlergonÒ !ì qirrr.zioni di $lisrno esrremo.ma aùche qui la sensr/iorìc ò diesa-sperara scrìsualìtà pirlloslo cht diq ell'atitudire "\alarìica', atrribui-rrglj dai \ uoi conlemporan.i. Bìgotri spxurac.hj con cui ìa chiesa h.r in

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4 (]) TUTTT PER TINO

Njcolò Pagannri GUIIA R l\fllslalFrédéric Zisanlc Frcquenz, 1990Tenìpo 260' I)l)D.

)2

ogllr !c.rÌro a\r'er§ato rn.oratori e

ariìstj po.o.lc\01i lti snoì dogrnatjciderrani di "§pirjtualila", lìD/ionali a .lucl potere chc ha scmpre .lete,nù1o sulle nrasso a snon dimisrificarioli e dillusbnc dclì'i

Colrnaro dtre CD, rcgìslrate con !j-gorc c propriera tlilistica, le -17.sa,.//?. 1urtc in due ll]ovìnìc.li, ilprinìo der qualiò s.m!rc unMl/i//ell0 - lermine che va qui ìnlc§o. comcprccisa Zì-s.ìnre, col sìgùjlicalo di"pezzo minuto" m.ntre il secondotenìPo ò una danra.Apre il terzo CID l.r bella irrerp.ct:L7.1orcd.lla"Ctu de \a .ttut\n LhttorM tulu «)n d.contNgnonìanta ditblim) Lo ipasrl do N tolò P.trd ì,i", ron conìprcsa nella pubbìì.a/jo.c di Chiesa: sarebbc coirato pocopropoda quì nclìa lua iftegrìtà corìiì pur nìar gìrìrìle "a.conpagnxnrcnro dì \ìolino" e nol anebbe nìillirnanrcnle scallìto lu.irà del layoro diZjgarte.Seguono l. aor?poJin n, rari. e ì

Ghìtìbi..i clÉ occùtnno tufio ilquarlo CD. I se.ondi, rurtì e 13 d'iùrpia rc ùrag!ìorc, §ono ìnlilari ri\olulamenle da Zigarte ncllà lorcdìmcnsione grocosa c rclloÌirexndore iprcgi ìcìodicì. tsraniscrirri "ìreru..ì bambnr.r dj Napolj" c. dlce Paganini: "uon volli comporre ma s.arabocchiare...". Ilisperrando alhlettera la scr lttura spìccia.li Paganì-ni si rende la vita dura alla "bambina di Napoli", co(retta a lìrnrrreiutti quci bassì s.rì[i in v.ìlori bre!jlbrsc per non aìrpesandrne la lcltura.Tigante è bravìssìmo e cocrcnrc e ildi\co ben regisrraro.

trXPOSICION BITETTI

SEV]LLA:Ernesro Bireiti - EMI Records Lrd.,1990 - Tempo 55'04" - DDD.

J r I I a,. ".....

('I,AS§ITICHE ( D NITISICACI,AS§ICA

VINDI'I E IN ITALIAFEBBRAIO 199I

I T u rirolo .|c rur lr* i: sn:u o ,'U ,luhbi: rl c h , r : , r r I r : r I , n r n ,

rclidenie a Nladrìd rc.de un irlreriore omaggio allà slrlì rerra d'adorione.Una fìimr metà del alD ò tullr occuprh da ùascrizioni illulnida Albeniz (Tàrrcs:r,'l lob.r/Sego\ia) ìuapel.lL]ra con là.,l,(, SÒ,1/r/, d:L GrlÌna.los (Lloh.i). da De falla (Bala-gucr/Ptrjol) se si ecccLrùa.o Turina.o. lc lorti rìnre llanrcnche diHrn

1t!se ù Tùnqu e Le Tol)1bcuu de,ebrssr dl Dc lralla. l:ra Le Ùascri/ioni. come \i piclnura disottoli.crìre .lolìr W. l)uarie nellc rorc lnterre,qùclìc.la Albénir stro.rìrono allcorecchie del cointosilore persho nicgìio alla chitarra che non.ìl pjrìnoiìrflc. c sebbene egli no. abbia malcomposto p.r qucllo nrume|ro ì aver frùìurìcialo parole di .ì|pr.z7amcrìlo per il Ia!o.o .li lxrrcga sli haper s.mprc ncstlo dirifio di rcrlicrìpresso r posreri chil.lr isli...La seconda mcrà !i apre.on la.S.),rfid .ìi N{orello Toirobr ranroamala da Sego!ia, per proseg!irccoD j brevi tuìnanri.ì e langrìldiJ Pi.r.s di Tàr cea. Poi |ì S.r.1r./ di .losaBucnagu, chc il composirore nì:LdÌ ileno ed ex dir ellore dclìa Iilarmonr-crì clì tsogolà ha dcdicato allo srrssoIlitetli. Pur conserlando chiai ì.erìml ctpressjvì con la SPagn c la suachitarra ronranLi.r di!attende e fa.ri:ilnrcrìlc risvi.coLa dagli amliri rradizjonali soprat1lltto rìclì. prÌlsioni

Chiude il lìrico. coùre r.m ,rl.xroEstudio sitt l . th Andrés S.eoyia.Bitctlici ha abltuato a ìrìL.rfr.tazìo,ìri di allissimo ìiIcìlo. c i !uoni.Ìellasua chilarra rcgisrrati ir qu.sr'oc

r I PRox0flti:P,LRIì-0 r rr ,Lroaùriarrdi Ji RNsctrr!ri.!n ]rx,

am r )! ne. rrr r. /ir lrrr,L I r

r 1 co\ftiRr0 Dtclroùr\\o1991arll!trbiio.d rD(l

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1llnùkdr, \ !fu,isr:.rrraùda \lir lDal

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NIARZO Atlìlt_È I 'r9l

crsìone aìnrìtìci Abhey Road StlÌ.liosdl Lorìdra soro incrc.libilmenlebuoni. lrì un paio.li monìenli qucsto grande i ìfctuoso intertrclc haiie!emenrc trascuralo l'acc(r.latura.lel suo struùìelllo.

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