L’industria audiovisiva della Capitalenel paesaggio italiano ed europeo

Sequenze Romane

A cura di Chiara Gelato

Ha collaborato Luca Rondini

L’illustrazione di copertina è di Pier Paolo Patti

Si ringrazia per la collaborazione:Rosalia Alessi (Camera di Commercio di Roma), Maurizio Ancidoni (CDC – Sefit Group), Massimo Antichi(ENPALS), Enza Beltrone (AGIS-ANEC), Matilde Bernabei (Lux Vide), Claudio Biondi, Carlo Bixio (Publispei),Richard Borg (UIP), Andrea Canali (UNITEC), Alessandro Castelnuovo (AGIS-ANEC), Roberto Chicchiero(Cinetel), Giuseppe Ciotoli (Cineland), Massimo Civilotti (UNIDIM), Ludmila Claussova (Czech Film Center –Film Commission), Andy Cole (Film London), Paolo Di Maira, Alvaro Eliseo (Roma Film Commission),EUROFICTION, Fabio Fefè (Circuito Cinema), Maurizia Graziosi (Deluxe Italia), Gian Franco Greco (ENPALS),Nicola Grispello (Warner Village Cinemas Italia), ISTAT, Marie-Jose Lambert (Mission Cinéma – BureauParisien des Tournages), Giancarlo Leone (Rai Cinema), Giampaolo Letta (Medusa Film), Jacques Lipkau-Goyard (Roma Film Commission), Fabrizio Lucherini (Osservatorio sulla Fiction Italiana), Lamberto Mancini(Cinecittà Studios), Andrea Marcotulli (ANICA), MEDIA SALLES, Giulio Mezzanotte (UNITEC), AndreaOcchipinti (Lucky Red), OSSERVATORIO ITALIANO DELL’AUDIOVISIVO, Laura Park (Film London), Rosario Patti,Andrea Piersanti (Istituto Luce), Enzo Porcelli (Alia Film), Cristina Priarone (Lazio Film Commission), FranckPriot (Film France), Marta Proietti (AGIS), Paolo Ricci (Lazio Film Commission), Tiziana Russo (Osservatoriosulla Fiction Italiana), Chiara Sbarigia (APT), Sandro Scarpa (AGIS-ANEC Lazio), Francesco Scordino, SIAE,Monica Sirovich, Lucy Skipper (Film London), Barbara Tassini (APT), Diana Tocci (UNIDIM), Riccardo Tozzi(Cattleya), Jesus Gutiérrez Vidal (Madrid Film Commission), Gari Williams, Marian Jan Wojak, Gino Zagari(ANEM), Daniela Zambardi (Camera di Commercio di Roma).

INTRODUZIONE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I

CAPITOLO 1

Struttura produttiva, imprese ed occupazionedel sistema audiovisivo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

1.1 Il sistema delle imprese . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

1.2 L’occupazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

CAPITOLO 2

L’industria cinematografica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23

2.1 La produzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242.1.1 Il sistema produttivo italiano e romano . . . . . . . . . . . 24

- Verso un’internazionalizzazione dell’industria . . . . . . 35- Una pluralità potenzialmente favorevole . . . . . . . . . . 41- Una posizione strategica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44- Un sistema romanocentrico. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

Indice

2.2 Le industrie tecniche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 522.2.1 L’offerta dell’industria tecnica cine-audiovisiva

in Italia e nella Capitale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52- La bottega industriale del doppiaggio . . . . . . . . . . . . 59- Un processo produttivo estremamente sofisticato . . . 62- Due fonti primarie per l’audiovisivo . . . . . . . . . . . . . 65- Industrie tecniche nel segno della televisione . . . . . . 70

2.3 La distribuzione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 752.3.1 La distribuzione cinematografica in Europa . . . . . . . . . 752.3.2 Il sistema distributivo italiano e romano . . . . . . . . . . . 80

- Un film nel film . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87- Per un mercato libero e regolato . . . . . . . . . . . . . . . 93

2.4 L’esercizio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 962.4.1 L’offerta cinematografica in Europa . . . . . . . . . . . . . . 962.4.2 I multiplex. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1022.4.3 I megaplex . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1052.4.4 L’esercizio cinematografico in Italia e a Roma . . . . . . . 1072.4.5 La domanda cinematografica in Europa . . . . . . . . . . . 1202.4.6 Caratteristiche e dimensioni della domanda

di cinema in Italia e nella Capitale . . . . . . . . . . . . . . . 126- Un’evoluzione ancora in atto . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131- In linea con i parametri europei . . . . . . . . . . . . . . . 134- Un sistema fortemente polverizzato . . . . . . . . . . . . . 137

CAPITOLO 3

L’industria della fiction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141

3.1 L’offerta di fiction made in Italy . . . . . . . . . . . . . . 141

3.2 I luoghi della serialità televisiva . . . . . . . . . . . . . . 152- Un distretto della fiction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155- Segnali di crescita confortanti . . . . . . . . . . . . . . . . . 158- Fiction di prototipi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162

Sequenze Romane

CAPITOLO 4

L’appeal della città . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167

4.1 Sequenze romane . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167

4.2 Film e fiction tv: le location della Capitale . . . . . . 179- Una città tutta da scoprire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195

APPENDICE

Le Capitali dell’audiovisivo europeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199

1. Berlino . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200

2. Londra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202

3. Madrid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204

4. Parigi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207

5. Praga . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209

Indice

Roma è una città dalla spiccata identità audiovisiva, segnata da trame, intrecci e devia-zioni che ne hanno percorso il territorio lungo le alterne stagioni del cinema italiano edinternazionale e testimone privilegiata, in anni più recenti, della fase di fioritura dellafiction televisiva domestica.Polo industriale e creativo, la Capitale presenta un’altissima concentrazione di impresedel sistema produttivo cine-televisivo – dalle compagnie di produzione alle industrietecniche, fra i comparti più sviluppati dell’economia locale del settore - e di quellodistributivo nazionale, caratterizzandosi come distretto industriale dell’audiovisivo pervolume di aziende, addetti e professionalità. Un paesaggio in continua evoluzione che, a livello di infrastrutture cinematografiche,ha visto un profondo rinnovamento ed una crescita esponenziale del numero deglischermi nell’ultimo decennio.Città culturalmente ricettiva, Roma riafferma la sua tradizionale vocazione per il cine-ma attraverso un rinnovato impegno nella diffusione e la promozione dell’audiovisivosul territorio, dalla costituzione di una Film Commission allo scopo di accogliere e richia-mare le produzioni cine-televisive italiane ed internazionali alla creazione della Casa delCinema all’interno della Casina delle Rose a Villa Borghese, luogo di incontro, discussio-ne e confronto sulla settima arte, fino alla prossima realizzazione di un grande centromultimediale presso il Palazzo della Civiltà del Lavoro dell’Eur, dove sarà collocato ilMuseo dell’Audiovisivo. Location della prima edizione della manifestazione dedicata al mondo dell’animazioneIo, Cartoon, la città si prepara ad ospitare l’iniziativa di Cinema – Festa Internazionaledi Roma, che si svolgerà all’Auditorium Parco della Musica nel mese di ottobre, coinvol-

Introduzione

I

gendo l’intero territorio capitolino in quella che vuole essere prima di tutto una grandefesta cittadina. L’industria cinematografica e quella della fiction, la struttura delle imprese e l’occupa-zione, l’appeal di Roma quale set cine-televisivo e multimediale, sono fra i principaliargomenti trattati in questo studio, che vuole fotografare le linee fondamentali dell’at-tuale sistema romano dell’audiovisivo – e tracciare quelle future, avvalendosi delle indi-cazioni di selezionati operatori del settore - nel contesto nazionale ed europeo.

Sequenze Romane

II