M.I.U.R. - Alta Formazione Artistica Musicale e Coreutica Conservatorio di Musica "Gesualdo da Venosa" - Potenza.

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ORDINE DEGLI STUDI

TRIENNIO ORDINAMENTALE DI

COMPOSIZIONEDisciplina: Strumentazione e Orchestrazione II IIISeconda e terza annualitàDurata : 40 ore (20 + 20)Crediti : 8 (4 + 4)________________________________________________Descrizione del corso : Il corso di Strumentazione e Orchestrazione è volto ad assicurareagli studenti una fattuale acquisizione tecnico-compositiva in terminidi competenze fondamentali nell'arte della strumentazione e dellaorchestrazione, data dalla tradizione classico-colta (I annualità),sviluppando le stesse nell'alveo della composizione originale,nonché della trascrizione e dell'elaborazione strumentale eorchestrale di musica preesistente (II annualità).________________________________________________Programma di Studio II annualitàAcustica, tecnica e fisiologia degli strumenti musicali e della voce.Famiglie strumentali. La voce. La nozione di timbro o coloremusicale. Equilibrio del suono. Contrasti e colori strumentali.Mescolanze delle famiglie strumentali e vocali. Le nozioni di musicada camera e di organico strumentale. Partitura e parti. Tracrizioniridotte di partiture di musica da camera e orchestrale. Partituracondensata e riduzione per pianoforte. Partiture in Do.Impaginazione partitura d'orchestra e partitura ottimizzata.Metodologie per l'analisi della strumentazione e dell'orchestrazione.Excursus delle principali tecniche di strumentazione eorchestrazione (da Mozart a Debussy) in relazione alle principaliarticolazioni formali della musica cameristica. Le forme solistiche econcertanti della musica cameristica. Analisi compositiva delletecniche di strumentazione e orchestrazione nei capolavori sinfonicidel tardo romanticismo e del novecento, nonché del modernismostorico.Bibliografia C. Jachino, “Gli strumenti d'orchestra – CurciA.Casella-V.Mortari,Tecnica dell'orchestra contemporanea. RicordiS. Adler, Lo studio dell'Orchestrazione. EDT W. Piston, "Orchestration" – Norton___________________

H. Berlioz, “Grande trattato di strumentazione e di orchestrazione” 3 Vol.Ricordi

F. A. Gevaert, Traité general d'instrumentation – Lemoine H. Riemann, “Catechism of musical instruments”- Auguner-SchirmerC. Forsyth, “Choral orchestration” – H. W. Gray A. Baines, "Storia degli strumenti musicali" - Rizzoli.

Modalità Programma Esame iI annualitàIdoneità (conferita dal docente)________________________________________________Programma di Studio III annualitàTecnicalità compositiva nel trattamento degli armonici e degli spettriarmonici dei suoni strumentali. Il coro, il canto e la voce piùestesamente intesa. Accompagnamenti orchestrali del coro e delcanto. Excursus delle principali tecniche di strumentazione eorchestrazione (da Haydn a Stravinsky) in relazione alle principaliarticolazioni formali della musica sinfonica. Le forme solistiche econcertanti della musica sinfonica (forme del Concerto, Opera,Balletto). Trascrizione per orchestra dal pianoforte (anche a 4 mani eper 2 pianoforti). Trascrizione per orchestra dalla musica da camera.Pratica tecnica e realizzazioni compositive sul piano della fisiologiadella produzione sonora nella strumentazione e orchestrazionedell'idea musicale. Applicazione compositiva delle conoscenzeaquisite sul piano della strumentazione e della orchestrazione, conrealizzazioni pratiche per ampi organici strumentali-vocali da camera(da 8 a 15 esecutori), fino all'orchestra da camera(1) e sinfonica,nonché nel campo della trascrizione, della strumentazione,dell'arrangiamento e dell'orchestrazione, con riferimento a linguaggie tecniche del modernismo storico (anche apicale) e della musicacontemporanea (fino e oltre la seconda metà del secolo scorso).

COURSE CATALOGUE

FIRST CYCLE ACADEMIC DEGREE OF

COMPOSITIONDiscipline: Instrumentation and Orchestration II IIISecond and third annuitiesDuration : 40 hours (20 + 20)Credits : 8 (4 + 4)________________________________________________Course description : Intrumentation and Orchestration course aims to students ensure afactual technic-compositive acquirement in terms of foundamentalscompetences in instrumentation and orchestration art, gave byclassic-cultivated tradition (I annuities), developing the same intooriginal composition runway, as well as in instrumental andorchestral transcription and elaboration of pre-existent music (IIannuities).________________________________________________II annuities Study Program Musical intruments and voice acoustic, technic and physiology,Instrumental families. The voice. Musical timbre or color notion.Sound balance. Contrasts and instrumental colors. Instrumentaland vocal families mixtures. Chamber music and instrumentalensemble notions. Score and parts. Chamber and orchestral musicriduct transcription. Condensed score and piano riduction. Score inC. Orchestral score paging and optimezed score. Methodologies forinstrumentation and orchestration analyses. Excursus of the maininstrumentation and orchestration techniques (from Mozart toDebussy) in main chamber music formal articulations. Soloistic andconcerting forms of chamber music. Compositive analyses ofinstrumentation and orchestration techniques in chamber andsymphonic music masterpieces of the late romanticism and ninehundred, as well as of the historical modernism..

Bibliography C. Jachino, “Gli strumenti d'orchestra – CurciA.Casella-V.Mortari,Tecnica dell'orchestra contemporanea. RicordiS. Adler, Lo studio dell'Orchestrazione. EDT W. Piston, "Orchestration" – Norton___________________

H. Berlioz, “Grande trattato di strumentazione e di orchestrazione” 3 Vol.Ricordi

F. A. Gevaert, Traité general d'instrumentation – Lemoine H. Riemann, “Catechism of musical instruments”- Auguner-SchirmerC. Forsyth, “Choral orchestration” – H. W. Gray A. Baines, "Storia degli strumenti musicali" - Rizzoli.

II annuities Exam Program modalitiesEligibility (conferred by academic)_______________________________________________III annuities Study Program Compositive technicalities in instrumental harmonics and harmonicsspectrum treatment of the instrumental sounds. Choir, song and thevoice more extensively understanding. Choir and song orchestralaccompainements. Excursus of the main instrumentation andorchestration techniques (from Haydn to Stravinsky) in mainsymphonic music formal articulations. Soloistic and concerting formsof symphonic music (Concerto's forms, Opera, Ballet). Orchestraltranscription from piano (also for 4 hands and for 2 pianos).Orchestral transcription from chamber music. Technic practice andcompositive realizations on the floor of production sound physiologyin music idea instrumentation and orchestration. Compositiveapplication of the acquired knowings on instrumentation andorchestration floor, with practice realizations for extendedinstrumental-vocal ensembles (from 8 to 15 players), until chamberorchestra(1) and symphonic, as well as in transcription,instrumentation, arrangement and orchestration field, with referenceto the historical modernism (apical also) and of the contemporarymusic languages and techniques (until and over last century secondhalf).

M.I.U.R. - Alta Formazione Artistica Musicale e Coreutica Conservatorio di Musica "Gesualdo da Venosa" - Potenza.

Instrumentation and Orchestration II III 2/2Bibliografia R. Leibowitz, Il pensiero orchestrale - SalvatiS. Adler, Lo studio dell'Orchestrazione. EDT N.R. Korsakov, “Principi di orchestrazione” - RugginentiA. Blatter, "Instrumentation and orchestration" – SchirmerB. Bartolozzi, "Nuovi suoni per i legni" – Suvini Zerboni___________________

Ch. M. Widor, “The technique of the modern orchestra” - WilliamsT. W. Adorno, "Il fido maestro sostituto" - EinaudiA. Centazzo, "Guida agli strumenti a percussione" – Formichiere J. Chantvoine, “Guida all'ascolto di musica sinfonica” - Fiammegli

Modalità Programma Esame III annualitàProve scritte:.

1) Trascrizione in 15 giorni (Pezzo a casa - v. Disposizioni ulteriori),per orchestra da camera(1) o altro organico da concordare, di unacomposizione data (o parte di essa), scelta dal candidato fra diverseopere proposte dalla Commissione e riferite a differenti e individuatiautori e contesti storico-stilistici(2)..

2) Composizione in 10 ore (Clausura – v. Disposizioni ulteriori) di duebrevi arrangiamenti per due diversi organici strumentali e/o vocali,da concordare, di cui il primo di carattere cameristico (da 8 a 15strumenti) e il secondo di impianto sinfonico (fino all'orchestra dacamera(1)), su materiale musicale dato, scritto su partituracondensata, scelto dal candidato fra diversi materiali proposti dallaCommissione e riferiti a differenti e individuati contesti storico-stilistici( 2)..

Prove orali:...

1) Discussione e interrogazione sul programma svolto e sulle provescritte realizzate2) Presentazione e discussione di almeno due trascrizioni,elaborazioni o arrangiamenti musicali, scritti durante il biennio, di cuiuno per impianto sinfonico o sinfonico-vocale.

(1) = Per orchestra da camera si intende il seguente organico strumentale :2fl., 2 ob., 2 cl., 2 fg., 2 cor., 2 tr., timpani (1 esecutore) e archi, (5-8 V.ni I, 4-6V.ni II, 3-4 V.le, 2-4 Vc.,1-2 Cb.). E' ammessa l'eventuale aggiunta di un'arpae/o di uno o più strumenti a percussioni anche a tastiera (2 esecutori aggiuntimx).

(2) = indicativamente : dal classicismo, romanticismo e tardo romanticismo almodernismo storico (anche modernismo apicale, oltre la prima metà del secoloscorso), e dalla musica dodecafonia della seconda scuola di Vienna allamusica seriale post-dodecafonica (fino alla seconda metà del secolo scorso).

________________________________________________Disposizioni ulteriori.

La prova scritta in clausura si svolge nel tempo orario massimo dato;ogni candidato sarà chiuso in una singola aula dotata di pianoforte. .La prova scitta da realizzare a casa in 15 giorni va consegnata lasedicesima mattina, entro le ore 12, contando dal giorno seguentel'assegnazione del materiale musicale – N.B. la consegna del pezzopuò avvenire anche via posta elettronicaTutte le prove scritte possono essere consegnate in formamanoscritta, o scritta al computer e stampata, o salvata su supportodigitale da consegnare.Le prove consegnate in cartaceo vanno consegnate corredando glielaborati, nonché le buste di consegna da sigillare, con data, ora efirma autografa (dev'essere firmata e consegnata anche la bruttacopia).________________________________________________

BibliographyR. Leibowitz, Il pensiero orchestrale - SalvatiS. Adler, Lo studio dell'Orchestrazione. EDT N.R. Korsakov, “Principi di orchestrazione” - RugginentiA. Blatter, "Instrumentation and orchestration" – SchirmerB. Bartolozzi, "Nuovi suoni per i legni" – Suvini Zerboni___________________

Ch. M. Widor, “The technique of the modern orchestra” - WilliamsT. W. Adorno, "Il fido maestro sostituto" - EinaudiA. Centazzo, "Guida agli strumenti a percussione" – Formichiere J. Chantvoine, “Guida all'ascolto di musica sinfonica” - Fiammegli

III annuities Exam Program modalitiesWritten tests:.

1) Composition in 15 days (Piece at home - s. Further disposition), forchamber orchestra(1) or other ensemble to be agreed, of a gave composition(or part of it), chosen by candidate between various operas proposed byCommission and referred to different and individuated authors and historical-stylistic contexts(2)..

2) Composition in 10 hours (Enclosure – s. Further disposition) of two,brief arrangements for two different instrumental and/or vocal ensembles, to beagreed, of which first in chamber music character (from 8 to 15 instruments)and second of symphonic implant (until chamber orchestra(1)) on gave musicmaterial, written on condensed score, chosen by candidate betweenvarious materials proposed by Commission and referred to different andindividuated historical-stylistic(2) contexts.

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Oral tests:...

1) Discussion and interrogation on carried out program and onwritten realized tests.2) Presentation and discussion of two transcriptions, elaborations orarrangements at least, written during biennium, of which one forsymphonic or symphonic-vocal implant..(1) = For chamber orchestra means the following instrumental ensemble :2fl., 2 ob., 2 cl., 2 bn., 2 Hr., 2 trp., 1 trb., kettledrums (1 player) and strings (5-8 V.ni I, 4-6 V.ni II, 3-4 V.le, 2-4 Vc.,1-2 Cb.). The eventual addition of an Harpand/or of one o more percussion instruments, percussion keybord also (2addition players mx) is allowed..

(2) = indicatively : from the classicism, romanticism and late romanticism tohistorical modernism (apical modernism also, over the last century first half),and from twelve-tone music Vienna's Second School, to serial post twelve-tonemusic (until the last century second half).

________________________________________________Further dispositions.

The written test in enclosure takes place in max forecasting timeassigned; each candidate will be closed in a single Pianoforteequipped classroom.The written test to realize at home in 15 days must be delivered thesixteenth morning, by 12 noon, counting from the day after musicalmaterial assignation – N.B. the piece consignation can be also via e-mail.All written tests will may be consigned in manupscript form, or writtento the computer and prints, or saved on digital support to bedelivered.The tests consigned in papery go consigned equipping theelaborates, as well as the consignation envelopes to be sealed, withdate, hour and autograph signature (also dirty copy must be signedand consigned)._______________________________________________

Scuola di Composizione Docente Prof. M° Andrea Verrengia School of Composition Academic Prof. M° Andrea Verrengia