Manuel Grosso Fragmenta

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Manuel Grosso Fragmenta

a cura di Ivan Quaroni

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Manuel GrossoFragmenta

A cura di Ivan Quaroni

2 febbraio - 17 marzo 2017

Progetto graficoMassimo Dalla Pola

CreditiNessuna parte di questa pubblicazione può essere riprodotta otrasmessa in qualsiasi forma o con qualsiasi mezzo elettronico,meccanico o altro senza l’autorizzazione scritta dei proprietaridei diritti d’autore.Tutti i diritti riservati

Galleria Buenos Aires 1320124 Milanowww.circoloquadro.com

“La mappa non è il territorio”, af-fermava Alfred Korzybski, filosofo, matematico e ingegnere polacco, creatore della teoria della Semantica Generale. Un concetto che sarà poi ripreso dalla Programmazione Neuro Linguistica per dimostrare che non esiste l’esperienza oggettiva e che non bisogna mai confondere il mo-dello con la realtà. Richard Bendler, fondatore della PNL, sosteneva, in-fatti, che noi traduciamo continua-mente la realtà che ci circonda in rappresentazioni mentali che for-

Frammenti di un mondo sconosciutoIvan Quaroni

Tutti i più grandi pensieri sono concepiti mentre si cammina.(Friedrich Nietzsche)

Il mio sistema personale che voi, Watson, conoscete bene: un sistema fondato sull’osservazione di piccole cose.(Arthur Conan Doyle, Il mistero di Boscombe Valley)

mano la nostra mappa. In pratica, la mappa è il nostro modo di vedere il mondo, mentre il territorio è la real-tà esterna. Per ognuno di noi esiste una mappa diversa, che è il risultato di una personale elaborazione della realtà. Forse per ovviare a questo inconve-niente, Manuel Grosso ha deciso di documentare porzioni di “territorio” con un metodo che fa pensare alle tecniche di rilevazione della Polizia scientifica, di creare, cioè, una map-pa, seppur parziale e frammentaria,

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del mondo che ci circonda. Anche se, a ben vedere, l’aspetto documenta-rio è solo uno degli aspetti della sua indagine artistica, che spesso inclu-de un’interpretazione lirica e mito-poietica della realtà. Ma procediamo con ordine, passo dopo passo, alla ricostruzione di un modello operativo basato su una successione di azioni diverse, che comprendono l’esplorazione del ter-ritorio, la raccolta di dati e, infine il lavoro di costruzione di un manufat-to ibrido, che sta esattamente all’in-crocio tra la dimensione mentale della mappa e la conformazione fisi-ca della realtà. Manuel Grosso è un walking artist, ossia uno di quegli artisti come Hami-sh Fulton o Richard Long, che conce-piscono l’esplorazione dell’ambiente naturale come parte integrante del proprio processo creativo. Per l’arti-sta, nato a Gorizia nel 1974 e ope-rante a Romans d’Isonzo, il primo

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passo è, infatti, costituito dalla ricer-ca di porzioni orografiche, di tracce e segni sul terreno che catturano la sua attenzione e che, invece, spesso sfuggono allo sguardo distratto dei passanti. Pur considerando la su-perficie terrestre come “una grande tela su cui intervenire facendo degli strappi/calchi”, Manuel Grosso sele-ziona con cura i luoghi dei suoi rile-vamenti. “Psichicamente, questo sguardo concentrato alla terra”, racconta nel suo statement, “mi permette di strappare consapevolezza all’hor-ror pleni quotidiano”. Camminare e scrutare diventano un tutt’uno. I sensi e i pensieri si coordinano, gli uni allertandosi, gli altri quietando-si, in modo da distogliere l’attenzio-ne dall’incessante dialogo interiore per rivolgerla, invece, alla potente fragranza del presente. Solo così di-venta possibile per l’artista cogliere un dettaglio interessante, come un

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oggetto sepolto, un rifiuto arenato sulla battigia o un brandello di stoffa abbandonato. Una volta individuati questi oggetti, l’artista procede a farne il calco con l’ausilio di schiume poliuretaniche che, indurendosi, catturano insieme alla forma della cosa la morfologia di un terreno boschivo o fluviale, ma-rino o suburbano. Talvolta, però, la schiuma ingloba nel calco l’oggetto stesso, privando il suolo di un ele-mento di scarto, ossia di un rifiuto che la natura avrebbe smaltito molto lentamente. Conseguenza dell’osservazione - at-tività che per l’artista si lega soprat-tutto allo sviluppo di una coscienza sottile e di una spiritualità vigile - è quindi anche il precisarsi di una sen-sibilità ecologista, che proprio men-tre rivela le offuscate bellezze dell’o-rografia terracquea, ne documenta inevitabilmente il degrado prodotto dalle attività antropiche.

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La tecnica del calco è importante, ma non è il vero fulcro dell’indagine di Manuel Grosso. In fondo, benché le rilevazioni dell’artista goriziano siano fatte con materiali tecnologicamente più avanzati, una tecnica simile è sta-ta già utilizzata in archeologia per re-cuperare la forma di persone, animali e oggetti durante gli scavi di Pompei. Inoltre, era consuetudine settecen-tesca strappare gli affreschi per pre-servarli dalla distruzione. Gli strappi di Manuel Grosso sono piuttosto la conseguenza di una prassi operativa che riveste la stessa importanza del manufatto finale. L’atto di cammina-re e quello di perlustrare una zona alla ricerca di un affioramento o di una traccia sono parte integrante del lavoro, senza i quali sarebbe impossi-bile creare quel che l’artista definisce “il palinsesto progettuale che sfocia nella sintesi formale degli strappi”. Allo stesso tempo, è altrettanto im-portante il lavoro eseguito in studio,

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successivo all’indagine e alla rileva-zione sul campo. Gli strappi, infatti, non possono essere considerati sem-plicemente dei calchi perché una volta “lavorati” perdono lo statuto di “prove documentarie” per assumere quello di “manufatti”. In un certo senso, essi sono qualcosa di più di semplici object trouvé per-ché la loro forma viene debitamen-te modellata sia plasticamente che pittoricamente fino ad assumere la forma finale. Perciò, se è vero che la natura ha dotato quei frammenti di una bellezza intrinseca e silenziosa, è altrettanto vero che Manuel Grosso li ha forniti di un’inedita morfologia, di un aspetto in cui la verità docu-mentaria si salda alla dimensione in-terpretativa della creazione artistica. Creazione che – come sanno i più smaliziati - non procede mai ex-nihi-lo, ma per incessante rielaborazione e ricostruzione di frammenti preesi-stenti.

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In un certo senso, Manuel Grosso somiglia terribilmente al bricoleur di Levi Strauss, perché non solo ricono-sce il potenziale di oggetti abbando-nati e inutilizzati, ma sa trasformarli cosmeticamente (e alchemicamen-te) in una materia densa e stratifica-ta, che sommando simbolicamente il frammento reale e quello informa-zionale (la mappa e il territorio), ac-quista un’identità finalmente ibrida, debitrice tanto della raffinata sedu-zione del manufatto artistico quanto del brutale fascino combinato degli accidenti naturali e degli scarti della civiltà urbana.

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Biografia

Manuel Grosso (Gorizia 1974, vive e lavora a Romans d’Isonzo - GO) ha conseguito una formazione artistico-fi-losofica e si occupa da vent’anni di didattica dell’arte con bambini e adulti. Al centro del suo lavoro l’attenzione per le cose minime che ci circondano, spesso nascoste ai nostri occhi, ma portatrici di un lirismo silenzioso. Ha esposto in mostre personali a Bolzano e collettive in Friuli Venezia Giulia e recentemente a Milano e Como. Attualmente collabora con Circoloquadro arte contemporanea di Milano.

Immagini

copertina .......Emblemata 4, 2016, strappo, schiume poliuretaniche, sabbia, lacerto, acrilici, tavola, 67x104x3 cmp. 1 ................Gressus, 2016, strappo, schiume poliuretaniche, sabbia, acrilici, tavola, 58x43x6 cm (particolare)p. 4-5 .............Reliquiae, 2016, strappo, schiume poliuretaniche, sabbia, asciugamano, acrilici, tavola, 65x145x3 cmp. 8 ................Testa, 2016, strappo, schiume poliuretaniche, sabbia, rete, acrilici, tavola, 58x19x5cmp. 9 ................Emblemata, 2016, strappo, schiume poliuretaniche, sabbia, lacerto, acrilici, tavola, 58x69x2 cmp. 10 ..............Reliquiae, 2016, strappo, schiume poliuretaniche, sabbia, cencio, acrilici, tavola, 190x128x3 cmp. 11 ..............cardo+decumano, 2016, strappo, schiume poliuretaniche, sabbia, cencio, acrilici, tavola, 32x36x2 cm (alto).......................cardo+decumano, 2016, strappo, schiume poliuretaniche, sabbia, cencio, acrilici, tavola, 39x42x3 cm (centro).......................cardo+decumano, 2016, strappo, schiume poliuretaniche, sabbia, cencio, acrilici, tavola, 38x40x2 cm (basso)p. 12 ..............Tracciati, strappo, schiume poliuretaniche, sabbia, spugna, acrilici, tavola, 52x85x3 cmp. 13 ..............Emblemata, 2016, strappo, schiume poliuretaniche, sabbia, lacerto, acrilici, tavola, 50x21x2 cm (sinistra).......................Blue Means, 2016, strappo, schiume poliuretaniche, sabbia, cencio, acrilici, tavola, 98x45x2 cm (destra)pp. 14-15 .......Persicae, 2016, strappo, schiume poliuretaniche, sabbia, tappeto, acrilici, tavola, 90x140x8 cmp. 16 ..............Emblemata 2, 2016, strappo, schiume poliuretaniche, sabbia, stoffa, acrilici, tavola 30x45x3 cm (alto).......................Emblemata, 2016, strappo, schiume poliuretaniche, sabbia, tappezzeria, acrilici, tavola, 50x50x5 cm (centro).......................Super car, 2016, strappo, schiume poliuretaniche, sabbia, metallo, acrilici, tavola 19x23x3 cm (basso)p. 17 ..............Lembi, 2016, strappo, schiume poliuretaniche, sabbia, stracci, acrilici, tavola, 105x70x5 cmp. 18 ..............Stratificazione segnica, 2016, strappo, schiume poliuretaniche, sabbia, stoffa, acrilici, tavola 40x55x2 cm (alto)....................... Invenit, 2016, strappo, schiume poliuretaniche, sabbia, legno, acrilici, tavola, 48x32x2 cm (centro).......................Fenditura, 2016, strappo, schiume poliuretaniche, sabbia, stoffa, acrilici, tavola 55x60x4 cm (basso)p. 19 ..............Velvet, 2016, strappo, schiume poliuretaniche, sabbia, lacerto, acrilici, tavola, 94x76x6 cmp. 20 ..............Archeo, 2016, strappo, schiume poliuretaniche, sabbia, tappeto, acrilici, tavola, 109x78x7 cmp. 21 ..............Nubes, 2016, strappo, schiume poliuretaniche, sabbia, stoffe, acrilici, tavola, 57x47x4 cm (alto).......................Oculus, 2016, strappo, schiume poliuretaniche, sabbia, stoffe, acrilici, tavola, 45x55x5 cm (centro).......................Lacerto, 2016, strappo, schiume poliuretaniche, sabbia, tappezzeria, acrilici, tavola, 65x49x5 cm (basso)p. 22 ..............Signum, 2016, strappo, schiume poliuretaniche, sabbia, stoffa, acrilici, metallo, tavola 115x32x3 cmp. 23 ..............Lacerto, 2016, strappo, schiume poliuretaniche, sabbia, cencio, acrilici, tavola, 75x50x7 cmpp. 24-25 .......Diario/traccia, 2016, strappo, schiume poliuretaniche, sabbia, libro, acrilici, tavola, 60x83x10 cmp. 26 ..............Linum, 2016, strappo, schiume poliuretaniche, sabbia, stoffa, acrilici, tavola, 72x110x6 cmp. 28 ..............Link, 2016, strappo, schiume poliuretaniche, sabbia, iuta, acrilici, tavola, 62x87x3 cm (particolare)

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edizione /100

stampato in 100 esemplari numeratiin occasione della mostra

MANUEL GROSSOFRAGMENTA

A cura di Ivan Quaroni

2 febbraio - 17 marzo 2017

Galleria Buenos Aires 1320124 Milano (MM Lima)www.circoloquadro.cominfo@circoloquadro.com