Il Libro dei Colori ad Olio - Winsor & Newton Sites/Language Leaflets/Oil... · A cura di David...

Il Libro dei Colori ad OlioUn’ opera di consultazione completa per i pittori

Il Libro dei Colori ad Olio

Il Libro dei Colori ad OlioUn’ opera di consultazione completa per i pittori

A cura diDavid Pyle e

Emma Pearce,Winsor & Newton

WINSOR & NEWTON, GRIFFIN, WINTON, ARTISAN, OILBAR, WINSOR, GALERIA,CIRRUS, SCEPTRE GOLD, UNIVERSITY, MONARCH, ARTGUARD, ARTGEL, LIQUIN,

SANSODOR e il dispositivo GRIFFIN sono marchi commerciali di ColArt Fine Art & Graphics Limited.

Pubblicato da Winsor & NewtonWhitefriars Avenue, Wealdstone, Harrow, Middlesex HA3 5RH

Inghilterra

www.winsornewton.com

© ColArt Fine Art & Graphics Limited 2002

I N D I C E

Noi conosciamo il coloreInformazioni essenziali sui colori ad olio

Che cos’è il colore ad olio? . . . . . . . . . . . . . . . . .9Cenni storici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9Componenti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10Caratteristiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11Cenni sull’essiccazione e sulla stabilitàdella pellicola di colore . . . . . . . . . . . . . . . . . .12

Altri medii derivati dall’olio . . . . . . . . . . . . . . . . .13Il colore alchidico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13Permanenza e stabilità dei colori alchidici . . . .14Colori ad olio diluibili con acqua . . . . . . . . . . .15Colori ad olio solidi in bastoncino . . . . . . . . . .16

Colori per Studenti e colori Extrafini per Artisti . .16Cenni sulla potenza dei pigmenti . . . . . . . . . . .17Colori monopigmento . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18Colori sostitutivi di ‘imitazione’ . . . . . . . . . . . .18Trasparenza e opacità . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19Numero di serie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20

Informazioni su salute & sicurezza . . . . . . . . . . .20Legislazione della UE . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20Etichettatura sanitaria per gli USA . . . . . . . . . .22Materiali pericolosi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23Pulizia dello studio e consigli sull’uso sicuro . .24Uso dei colori ad olio in viaggio . . . . . . . . . . .26

Informazioni delle etichette per tutti i colori a olio Winsor & Newton . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27Attributi comuni di tutti i colori ad olioWinsor & Newton . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28

I prodotti a olio di Winsor & NewtonColori ad olio Extrafini per Artisti . . . . . . . . . . . .29Colori ad olio Winton . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .32Colori ad olio alchidici Griffin a rapida essiccazione 35

Uso con i colori ad olio tradizionali . . . . . . . . .36Olibar per Artisti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37Colori ad olio Artisan diluibili con acqua . . . . . . .39

Uso con i colori ad olio tradizionali . . . . . . . . .41Uso con medi diluibili con acqua . . . . . . . . . .41Uso con acqua come solvente . . . . . . . . . . . .41Vernici idonee . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42Uso di pennelli sintetici o naturali . . . . . . . . . .42Pulizia dello studio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42

Informazioni tecniche – il coloreCaratteristiche dei pigmenti veri . . . . . . . . . . .43Permanenza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .43Contributo ad uno spettro equilibrato . . . . . . .43

La funzione dei pigmenti . . . . . . . . . . . . . . . . . .44Pigmenti organici ed inorganici . . . . . . . . . . .45Come lavorare con i colori organici ed inorganici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .46Bianchi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47Neri e grigi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48Terre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50Rossi e arancio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .52Gialli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54Verdi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .55Blu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56Violetti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58

Altri pigmenti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59Colori "Permanenti" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59Colori Winsor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59

Permanenza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59Definizione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59Metodologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59Classificazioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59ASTM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60Effetto delle tecniche dell’artistasulla permanenza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60

Scelta del legante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .61Funzioni dei leganti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .61Olio di lino . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62Olio di cartamo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62Resina alchidica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62Olio diluibile con acqua . . . . . . . . . . . . . . . . .62Altri additivi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62

Macinazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .63

Solventi, oli, medii & verniciSolventi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64

Essenza di trementina . . . . . . . . . . . . . . . . . .65Ragia minerale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65Solvente inodore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65

Oli essiccanti e semi-essiccanti . . . . . . . . . . . . .66Olio di lino spremuto a freddo . . . . . . . . . . . .66Olio di lino raffinato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66Standolio di lino . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66

Olio di lino imbianchito . . . . . . . . . . . . . . . . . .66Olio di lino ispessito . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66Olio di lino essiccante . . . . . . . . . . . . . . . . . .66Olio di papavero essiccante . . . . . . . . . . . . . .66

Medi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .67Liquin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .67Wingel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .67Oleopasto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68Medio per pittura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68

Medi per colori ad olio Artisan diluibili con acqua . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68

Olio di lino Artisan diluibile con acqua . . . . . .68Standolio Artisan diluibile con acqua . . . . . . .68Medio a rapida essiccazione Artisan diluibile con acqua . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68Medio per pittura Artisan diluibile con acqua .68Medio per impasto Artisan diluibile con acqua .68

Vernici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .69Vernice per ritocco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .69Vernici finali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .69Come determinare se il dipinto è pronto . . . . .70Metodi di applicazione . . . . . . . . . . . . . . . . . .70Vernice Damar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70Vernice finale lucida & Vernice aerosolper quadri . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70Vernice lucida & vernice opaca Conserv-Art . .70Vernice alla cera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70Vernici aerosol . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70

PennelliPennelli di setole naturali . . . . . . . . . . . . . . . . . .71

Pennelli di setole naturali e Rathbone . . . . . . .72Pennelli di setole Winton Fine . . . . . . . . . . . . .72

Pennelli naturali MORBIDI . . . . . . . . . . . . . . . . .72Pennelli Cirrus a manico lungo . . . . . . . . . . . .72

Pennelli sintetici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .73Pennelli Artisan per oli diluibili con acqua . . . .73

Informazioni sui pennelli . . . . . . . . . . . . . . . . . .73Punte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .73Manico lungo o corto . . . . . . . . . . . . . . . . . . .74Cura dei pennelli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .74

Applicazioni, tecniche & suggerimentiPreparazione della superficie . . . . . . . . . . . . . . .75

Tipi di fondo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .75Supporti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76

Legno . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76Pannello di fibra (MDF) & Masonite (hardboard) . . . . . . . . . . . . . . . . .76Carta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76Tela . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76Tavolette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76

Regole per la pittura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77Grasso su magro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77Spesso su sottile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77Tempi di essiccazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77Pittura di fondo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77

Tecniche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78Miscelazione dei colori . . . . . . . . . . . . . . . . . .78Bagnato in bagnato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78Velatura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78Impasto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78Sgraffito . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78Sfumatura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78Oiling out . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .79Murali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .79Monostampa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .79

Tavolozze suggerite per la miscelazione . . . . . . .79Tre colori primari . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .80Sistemi a sei colori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .80

Tabelle di utilizzoSolventi & prodotti per pulizia . . . . . . . . . . . . . .82Olii essiccanti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .83Medi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .84Vernici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .85Aerosol . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .86Fondi & mani di fondo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .87

Cartelle coloriColori ad olio Extrafini per Artisti . . . . . . . . . . . .88Oilbar per Artisti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .90Colori alchidici Griffin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .90Colori ad olio Artisan diluibili con acqua . . . . . . .91Colori ad olio Winton . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .92

Legenda delle cartelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .93Indice alfabetico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .94

I N D I C E

NOI CONOSCIAMO I COLORI

Sin dal lontano 1832 la nostra azienda produce i migliori colori in assoluto.

All’inizio del XIX secolo i colori per artisti erano poco affidabili e poco uniformi. Poi Winsor & Newton ha cambiato

tutto. La nostra azienda nacque come piccolo laboratorio al numero 38 di Rathbone Place, una via al centro di Londra. Henry Newton era un appassionato pittore mentre William Winsor apportò le sue eccezionali conoscenze scientifiche,

conoscenze che fino a quel tempo non avevano avuto un ruolo nella produzione dei materiali per artisti. Ancora oggi questa

dedizione al connubio di avanzatissima chimica e l’insostituibile esperienza degli artisti continua a

contraddistinguere la Winsor & Newton.

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William Winsor Henry Newton

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Oggi Winsor & Newton vanta una competenza nei materiali per artisti che nonha rivali nel mondo. Molti dei nostri dipendenti sono esperti artisti oltre chetecnici altamente competenti. I modesti inizi della nostra azienda quasi duesecoli fa sono stati le fondamenta di quello che oggi è il nome più conosciutoal mondo per i materiali per artisti.

Per realizzare qualsiasi colore per artisti occorre avere incredibili competenze.Non basta certo aggiungere un pigmento all’olio di lino e miscelare unaquantità di colore. Creare un colore davvero bello richiede anzi una profondaconoscenza dei vari pigmenti, degli oli essiccanti e di come il numeropressoché infinito di variabili possa influenzare il prodotto finale ottenibile.Ciascun pigmento assorbe in modo diverso l’olio e questo richiede processi dimacinazione attenti e su misura, per poter offrire all’artista un colore di poterecoprente ottimale, di garantita stabilità in sospensione nel tubetto e inoltre ingrado di creare la pellicola di colore più permanente in assoluto.

Non vi possono essere altre conoscenze che sostituiscano gli anni, i decenni eintere generazioni necessari a comprendere la vera natura del colore. Winsor& Newton possiede l’esperienza e l’expertise collettivi per formulare ciascuncolore esattamente nel modo più utile per l’artista. Vi sono alcune qualità

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Winsor & Newton ha lanciato il proprio expertise nel lontano 1832 al numero

38 di Rathbone Place, Londra.

Lo stabilimento Winsor & Newton nel 1909

L’ingresso principale dell’odiernostabilimento Winsor & Newton di

Wealdstone, Inghilterra.

del colore, come brillantezza, facilità e consistenza di applicazione, che fannomoltissima differenza per il successo degli artisti. E noi sappiamo, grazie aquasi due secoli di esperienza, che i nostri prodotti fanno davvero la differenza.

Ma non basta realizzare un ottimo prodotto. In questa nostra cultura in cosìrapida evoluzione, sappiamo bene che l’offerta di esaurienti informazioni eassistenza tecnica di classe mondiale è importante quanto la qualità dei nostricolori. Ecco perché abbiamo creato questo catalogo: per offrirvi informazionidirette ed accessibili su come usare meglio il colore, garantendo che la vostraopera appaia su una pellicola di colore che – in presenza delle giustecondizioni – potrà durare per molte generazioni. Noi sappiamo che la qualitàdei nostri materiali si manifesterà nella qualità della vostra opera d’arte.

INFORMAZIONI ESSENZIALI SUI COLORI AD OLIO

CHE COS’È UN COLORE AD OLIOCenni storici.I colori ad olio sono in uso in varie forme sin dal XIV secolo.Prima di allora il pigmento veniva macinato in un’emulsione, con l’uovocome medio di preferenza di molti atelier di pittura. Tuttavia, ben presto ilcolore ad olio acquistò maggiore popolarità della tempera all’uovo, grazie allamaggiore versatilità, ai più lunghi tempi di lavorazione e all’esecuzione piùsottile. Le forme arrotondate e squisitamente modellate che caratterizzanol’arte rinascimentale non sarebbero state possibili senza le qualità offerte daicolori ad olio.

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Colore ad olio macinato in untradizionale impianto a triplorullo presso lo stabilimento

Winsor & Newton.

Originariamente erano gli apprendisti dei maestri pittori a preparare i colori adolio in atelier. Fu solo negli ultimi anni del XVIII secolo che in Europaapparvero i primi negozi di colori, che offrivano colori per artisti già macinati.Winsor & Newton venne fondata a Londra nel 1832.

Sebbene vi sia un grande romanticismo nella storia del colore ad olio, non cisono dubbi che i moderni colori siano di qualità nettamente superiore a quellidi secoli, generazioni o persino pochi decenni fa. Per quale motivo? Nuovimateriali, caratterizzati da maggiore permanenza, oltre a metodologiesuperiori e all’esperienza e all’expertise scientifico del produttore, frutto didecenni e decenni di attività, hanno fatto una grandissima differenza nellaqualità dei colori disponibili agli artisti dei nostri giorni.

Componenti.Oggi i tradizionali colori ad olio sono essenzialmente fruttodello stesso processo in uso nel XV secolo. Il pigmento viene macinato con unmedio di olio di lino (dalla pianta del lino) e, in taluni casi, di olio di cartamo(più chiaro e a più lenta essiccazione rispetto all’olio di lino). Anzichémacinare a mano ciascun colore, usando una pietra o una molazza in vetro,oggi i colori della migliore qualità sono prodotti grazie a svariati metodi dimacinazione. Sono le caratteristiche del singolo pigmento a determinarequanti cicli di lavorazione siano necessari nel macinatore a triplo rullo, quantoolio occorra usare e quale tipo di olio usare.

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Il Museo del Colore Winsor & Newton a Wealdstone, Inghilterra, presenta ipigmenti e i materiali utilizzati nella produzione dei migliori colori. Alcuni dei

materiali sono totalmente esclusivi e risalgono a migliaia di anni fa.

Caratteristiche.Gli oli migliori offrono quanto segue: • Intensità del colore. Con una corretta macinazione l’olio di lino darà

supporto ad un’alta concentrazione di pigmento. Questo si traduce in unelevato potere colorante, un’autentica miscelazione e la possibilità di trarrepieno vantaggio dalla trasparenza od opacità relativa di ciascun pigmento.Inoltre, le qualità di rifrazione dell’olio (ossia come la luce passa attraversoil medio) apportano al colore un’intensità e profondità simili alle pietrepreziose, tuttora impareggiabili se paragonate a qualsiasi altro medio.

• Più lunghi tempi di lavorazione. A seconda del pigmento, gli oli Winsor &Newton si essiccano al tatto entro 2-12 giorni, permettendo così maggioritempi di lavorazione, di miscelazione e modellazione. La variabilità dei tempidi lavorazione è dovuta alla reazione di ciascun pigmento quando lo simiscela con l’olio.

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I medi e gli oli della migliore qualità si manterranno stabili perinteri decenni nel tubetto, e per intere generazioni sulla

superficie dell’opera. Qui sopra presentiamo un assortimento di medi ed oli risalenti agli anni attorno al 1880, tutti esposti

al museo Winsor & Newton di Wealstone, Inghilterra.

Per il pigmento del colore Rose MadderGenuine si usa la radice della garanza, con

un esclusivo processo sviluppato dall’espertodi colori George Field nel 1806.

Winsor & Newton è il solo produttore almondo di questo storico colore.

La sala Rose Madder a Wealdstone, Inghilterra

• Stabilità in tubetto. Un colore macinato in modo esperto si manterrà in sospensione stabile per una durata di tempo pressoché infinita. Se miscelatiin modo meno abile, i colori tendono a separarsi. In questo caso, l’olio salenella parte alta del tubetto, lasciando la massa di pigmento sul fondo. Oltre arisultare fastidioso per il pittore, il problema dell’eccessiva separazione puòanche portare ad un colore che, una volta applicato, risulta “poco legato” eche non contiene sufficiente olio per creare una pellicola stabile di colore.

• Permanenza e stabilità sulla superficie dipinta. I migliori colori ad olio sonouna miscela ideale di pigmento e medio. Essi consentono all’olio di essiccarsinel modo corretto, formando una pellicola stabile che – in presenza dellegiuste condizioni – durerà per intere generazioni.

Cenni sull’essiccazione e sulla stabilità della pellicola di colore:L’olio di lino si essicca per ossidazione, un processo chimico che si ha quandoalla pellicola di colore ad olio esposta si aggiunge l’ossigeno presentenell’atmosfera. In parole povere, i colori ad olio si asciugano mediante unlento e lungo processo di traspirazione. Il meccanismo essiccante si avvia nonappena l’ossigeno è aggiunto alla molecola dell’olio, con una reazione chetrasforma la struttura essenzialmente lineare dell’olio fluido in una strutturareticolata, irrigidita e tridimensionale. Se applicata correttamente, la pellicoladi olio può risultare altamente stabile e permanente. Tuttavia, qualunque cosache interferisca con il processo di essiccazione o polimerizzazione – sia che sitratti dell’eccessiva diluizione, sia dell’uso di solventi impuri – creerà una

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I colori ad olio Extrafini per Artisti sono formulati e macinati in base alla specifica più rigorosa,

permettendo così agli artisti di trarre pienovantaggio dalle esclusive caratteristiche di

ciascun pigmento. I colori ad olio Winton sonoformulati e macinati per offrire affidabili

proprietà ad un prezzo contenuto.

pellicola con minori garanzie di sopportare gli effetti del tempo. Nellesuccessive sezioni di questo catalogo illustreremo altri particolari dell’uso delcolore in modo da ottenere la massima permanenza. Detto questo, vi sonoquattro importanti principi per ottenere una pellicola stabile:

• Fare attenzione a non aggiungere troppo solvente al colore. Un’eccessivaquantità di solvente assottiglia troppo la struttura chimica, impedendo lareticolazione e la formazione della pellicola strutturale.

• Usare sempre solventi puri e per artisti. I solventi venduti dai negozi diferramenta/fai da te, oppure qualsiasi solvente non raffinato quanto isolventi di tipo per artisti, spesso contengono impurità che interferirannocon la formazione della pellicola strutturale.

• Non usare trementina vecchia o ossidata. Per mantenere fresca eutilizzabile la trementina, conservarla sempre in flaconi interi e al riparodalla luce. La trementina ossidata lascia un residuo gommoso che puòprevenire l’essiccazione del colore.

• Attenersi alle regole di “grasso su magro” e “spesso su sottile” (vedi lasezione sulle tecniche, a pagina 77). Queste tecniche garantiscono lacrescente flessibilità delle successive mani di colore e sono menosuscettibili alle incrinature.

ALTRI MEDII DERIVATI DALL ’OLIOIl colore alchidico.Dopo l’introduzione con successo dei colori acrilici, chesi essiccano nel giro di 10-20 minuti, i pittori a olio iniziarono a richiedere unprodotto a più rapida essiccazione dei tradizionali colori ad olio. Winsor &Newton ha risposto alle loro esigenze nel 1976 con lo sviluppo di una gammadi colori alchidici che oggi è diventata la linea di colori ad olio alchidici Griffina rapida essiccazione.

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Gli oli alchidici a rapida essiccazione si mescolano con una resina alchidicaanziché il tradizionale olio di lino. Il colore offre possibilità di utilizzo che sonosimili a quelle degli oli tradizionali pero con un’essiccazione molto più rapida.Griffin è specialmente adeguato per artisti che usano molto le velature e la

tecnica "alla prima".

I colori alchidici sono realizzati con un olio vegetale di origine naturale (granparte dei colori ad olio alchidici usati per i materiali artistici sono a base disoia). L’olio viene polimerizzato grazie ad una reazione chimica con un alcooled un acido.

“Polimero” significa che le molecole si congiungono formando lunghecatene). È un po’ come concatenare i vagoni di un lungo treno. Il risultatopolimerizzato è un prodotto simile alla resina che, se miscelato con unsolvente idoneo e a basso tenore di sostanze aromatiche, assume molte delleproprietà del tradizionale olio di lino. Proprio come gli oli tradizionali, glialchidici si essiccano su ossidazione (una reticolazione ottenuta con l’aiutodell’ossigeno presente nell’atmosfera). Questo è un processo che avviene inmodo molto più rapido per gli alchidici rispetto ai tradizionali colori ad olio.La pellicola di colore risulta asciutta al tatto nel giro di 18 – 24 ore.

La linea Griffin include 50 colori (51 negli USA), tutti classificati conpermanenza AA o A per l’uso artistico. I colori si mantengono lavorabili per 4– 8 ore e si essiccano al tatto nel giro di 18 – 24 ore. La più rapida essiccazionesignifica che è possibile utilizzare le tradizionali tecniche a olio, l’impasto e lavelatura, in tempi notevolmente minori rispetto ai tradizionali colori ad olio.Questi colori sono perfetti per il lavoro in esterni. La loro uniformeessiccazione nell’intera gamma elimina le normali limitazioni associate aitradizionali colori ad olio, rendendo più facile l’applicazione di manisuccessive di colore, a prescindere dal colore presente in superficie.

Poiché la resina alchidica ha proprietà fisiche leggermente diverse da quelledei tradizionali colori ad olio, anche la carica di pigmento è diversa. I pittoripiù esperti non mancheranno di notare una trasparenza leggermente superiorerispetto ai colori ad olio Extrafini per Artisti Winsor & Newton. Si ricorda chei pigmenti variano naturalmente di trasparenza e che i colori Griffin sonoclassificati come “trasparenti o semitrasparenti”, oppure come “coprenti osemicoprenti” sulla cartella dei colori. Il grado di trasparenza di un colore è unparametro relativo agli altri colori e maggiore trasparenza significa ancheintensità e luminosità superiori per la velatura.

Permanenza e stabilità dei colori alchidici.Come medio pittorico, glialchidici creano una pellicola di colore di stabilità paragonabile a quella deglioli tradizionali. La Dott.ssa Marion Mecklenburg, Scienziato ricercatore-capoallo Smithsonian Institution di Washington DC, studia sin dal 1978 la stabilitàdelle pellicole dei colori ad olio, nel tentativo di identificare i fattoricontribuiscono l’ottenimento della pellicola più sicura possibile ed hariscontrato che i colori ad olio alchidici Winsor & Newton hanno dimostratostabilità ed elasticità eccezionali.

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Salvo poche eccezioni, i test condotti sugli alchidici Winsor & Newtonrisalenti a vent’anni fa mostrano la pellicola di colore si mantiene elastica finoal 10% prima della rottura. Si tratta di un risultato incredibile, se si considerache per i tradizionali colori ad olio dello stesso periodo l’elasticità è del solo1-2%.

Oltre alle superlative caratteristiche di lavorabilità e alle qualità cromatichesuperiori come colore di fondo e per la velatura, i colori alchidici Winsor &Newton si stanno dimostrando notevolmente stabili e durevoli.

Colori ad olio diluibili con acqua.Contrariamente al vecchio dettosecondo cui “olio e acqua non si mischiano”, l’olio di lino può accettarel’acqua come solvente. La miscela che ne risulta viene detta “emulsione”,ossia una miscela equilibrata di sostanze che normalmente non si mischianofra loro. Questo processo è in uso da molti secoli con l’uovo e l’acqua, la cerae l’acqua e, proprio così, l’olio e l’acqua. La miscela è ottenibile con mezzimeccanici o tramite modificazione chimica.

I colori ad olio Artisan diluibili con acqua di Winsor & Newton sono autenticicolori ad olio ricavati da olio di lino modificato e olio di cartamo modificato.Si è formulata una gamma di medii esclusivi per consentire agli artisti di

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Gli oli miscibili con acqua Artisan sono formulati con olio di lino edi cartamo modificati per usare l’acqua come solvente. Artisanfunziona e si asciuga come gli oli tradizionali senza bisogno di

usare trementina o acqua ragia.

utilizzare tutte le tradizionali tecniche pittoriche a olio ma senza l’esigenza ditrementina o di ragia minerale (essenze minerale).

Artisan, il colore ad olio diluibile con acqua di maggior successo, creaimmediatamente l’emulsione una volta aggiunto all’acqua. Questa emulsioneautogenerante, utilizzata nella formulazione di Artisan, crea il tipo piùtradizionale di uniformità e lavorabilità del colore. La sola modifica chimicaal medio dell’olio di lino consiste nella preparazione, grazie alla quale ilmedio accetta l’acqua come solvente e non le essenze. Le caratteristiche dilavorabilità non sono state compromesse e sono analoghe a quelle deitradizionali colori ad olio.

Colori ad olio solidi in bastoncino.Nei primi anni ’80 due artistiamericani crearono Oilbar poiché volevano ottenere le caratteristiche deicolori ad olio senza rinunciare all’immediatezza dei pastelli. Dopo il successostrepitoso di Oilbar in America, nel 1992 Winsor & Newton ha lanciato Oilbarper Artisti sul mercato mondiale.

Oilbar è semplicemente un colore ad olio in forma solida (bastoncino). Lagamma per artisti di 35 colori è frutto del connubio fra pigmento e olio di linooppure olio di cartamo con una miscela di cere appositamente selezionate. Lagamma include inoltre un bastoncino incolore per creare svariati effetti pittorici.

COLORI PER STUDENTI ECOLORI EXTRAFINI PER ARTISTI

Vi sono alcune differenze fondamentali tra i migliori colori in assoluto e quelli

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Oilbar per Artisti è un colore ad olio abbinato a cereselezionate, per creare un bastoncino di colore idoneo

all’applicazione diretta.

realizzati per gli studenti e gli artisti alle prime armi. I colori Extrafini per Artisti sono:• Formulati con l’equilibrio ideale fra pigmento e medio. Poiché si usano i

pigmenti più raffinati, e maggiori concentrazioni dei pigmenti all’internodel medio, spesso questo porta ad un costo più alto per i colori per artisti.

• Formulati per offrire le migliori caratteristiche di coloritura, miscelazionee copertura. I colori Extrafini per Artisti sono formulati per sfruttareappieno le esclusive caratteristiche di ciascun pigmento.

• Offerti in una più vasta gamma di colori. Tutti i colori inclusi nelle gammeWinsor & Newton di qualità per Artisti (es. colori ad olio per Artisti) sonostati selezionati in base ai criteri di permanenza, in uno spettro e benequilibrato, di opacità relativa e proprietà di manipolazione.

Mentre i colori realizzati per gli studenti e gli artisti principianti potrebberonon offrire gli stessi standard dei colori Extrafini per Artisti, vi sonocomunque qualità essenziali affinché anche le gamme di base soddisfino leesigenze dei nuovi artisti. Ecco le qualità che potrete aspettarvi da un coloreben formulato per studenti o artisti alle prime armi:• Qualità affidabile a un costo più contenuto.La gamma per studenti di

Winsor & Newton (colori ad olio Winton) ha un costo minore perché èrealizzata con pigmenti di prezzo moderato. Ma solo perché costano meno,non significa che i pigmenti non vengano macinati o dispersi con grandeattenzione alla qualità e alle prestazioni. Sotto molti aspetti Winton è anzisuperiore ai prodotti per artisti di altre case produttrici.

• Lo spettro limitato ma perfetto e una miscelazione pulita dei colori. Tuttele gamme per studenti di Winsor & Newton sono perfette per l’artista alleprese con l’apprendimento dei rudimenti della tecnica. Realizzati conpigmenti che offrono la più ampia tavolozza possibile e colorispecificatamente connessi alle gamma Winsor & Newton per Artisti, questiprodotti offrono una miscelazione pulita dei colori ed aiutano l’artista nellatransizione alla gamma superiore dei colori per artisti, a tempo debito.

Vale la pena ricordare che l’olio usato nella macinazione è essenzialmenteidentico sia per le gamme per studenti che per quelle per artisti e che i coloridelle varie gamme possono essere usati insieme con sicurezza.

Cenni sulla potenza dei pigmenti.Secondo un’opinione tanto diffusaquanto sbagliata, la potenza del pigmento sarebbe il solo parametro diriferimento nella creazione di un buon colore. Questo, tuttavia, è moltosemplicistico. Certo, un’alta potenza di pigmento è importante, ma troppopigmento può tradursi in un colore non lavorabile.

Per esempio, un tubetto pieno di pigmento di ftalocianina creerebbe un colorecon un eccessivo potere colorante, che coprirebbe troppo tutti gli altri colori

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con cui viene amalgamato. D’altra parte, alcuni pigmenti sono naturalmentedeboli in termini di potere colorante. La nostra formulazione per il Terre Verte,per esempio, offre una superiore carica di pigmento (o concentrazione intubetto), ma per via della struttura fisica di questo particolare pigmento ilcolore si mantiene debole in termini di potere colorante.

Può essere difficile lavorare con gamme di colori create all’insegna di“pigmento e olio e basta”, per via della bassa brillantezza e, spesso,dell’instabilità. Ciascuna di queste caratteristiche rende più difficile creare unasolida pellicola di colore.

Sebbene i colori ad olio per Artisti Winsor & Newton contenganoessenzialmente “pigmento e olio”, sono il tipo e la qualità di ciascuno deicomponenti, la formulazione e l’uso limitato degli additivi corretti, leapparecchiature di produzione usate e l’esperienza pluriennale degli addetti agarantire che ciascun pigmento divenga un colore stabile e permanente. Winsor& Newton bilancia tutti questi fattori – compresa la potenza del pigmento –necessari per creare colori che offrano il massimo in termini di libertà creativae controllo. Inoltre, una volta considerate tutte le variabili, in generale i coloriWinsor & Newton presentano anche la massima potenza di pigmento.

Colori monopigmento. In linea di principio Winsor & Newton usaovunque possibile singoli pigmenti nelle sue gamme di colori. La qualità deicolori derivati da singoli pigmenti è nettamente superiore di quella di coloriderivati da pigmenti misti o multipli. Insieme alla potenza del colore, i singolipigmenti offrono una più ampia gamma cromatica e miscele più pulite ebrillanti con un numero infinito di tonalità. Questo risulta particolarmenteimportante per i verdi, i violetti e gli arancioni. L’uso di singoli pigmenti nellaformulazione di questi colori secondari amplia notevolmente lo spettrocromatico a disposizione degli artisti. Si usa un totale di 95 pigmenti diversiper produrre la gamma di 114 colori ad olio per Artisti.

Colori sostitutivi di “imitazione”. Il fattore che contribuiscemassimamente al prezzo dei migliori colori per artisti è il costo del pigmento.Per esempio: cadmi, cobalti, cerulei sono colori costosi da produrre. Perl’artista che necessita delle caratteristiche che solo questi pigmenti possonooffrire, non vi sono alternative.

Tuttavia, per gli artisti che richiedono una miscelazione pulita e uniforme deicolori, uno spettro esauriente (ma non necessariamente completo) e unaqualità su cui poter fare affidamento, la soluzione migliore potrebbe essereuna linea per studenti (come i colori ad olio Winton).

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Le gamme Winsor & Newton per studenti includono colori denominati“imitazioni” (per esempio Cadmium Red Hue (Rosso di cadmio“imitazione”), Cerulean Blue Hue (Blu ceruleo “imitazione”) e Cobalt BlueHue (Blu di cobalto “imitazione”). Si tratta di colori realizzati da un pigmentoalternativo per risultare simili al colore originario ma ad un costo inferiore.Rispetto al Cadmium Red originale, la sua “Imitazione” offre un colore rossoaltrettanto brillante. Entrambi i colori sono molto permanenti, ma il cadmio ècoprente mentre il colore di imitazione è trasparente. Tuttavia, non bisognapensare alle “Imitazioni” come a prodotti di qualità inferiore: grazie allanaturale trasparenza e alle caratteristiche di miscelazione, alcuni artistipotrebbero anzi preferirle ai colori! Nelle gamme per artisti la parola"imitazione" è usata per indicare l’uso di un pigmento alternativo rispetto a unpigmento originale che, per qualunque motivo, non risulti più disponibile.

Trasparenza e opacità. È la struttura fisica del pigmento a determinarel’aspetto coprente, semiopaco o trasparente. Per esempio, se osservati almicroscopio i pigmenti di ftalocianina pura appaiono traslucidi, come se fosseroframmenti di vetro istoriato. Questa caratteristica trasparenza rende il coloreparticolarmente idoneo per le tecniche di velatura e per una miscelazione pulitadei colori.

Viceversa, il pigmento di cadmio è piuttosto denso e coprente e consente unatrasmissione scarsa o nulla della luce. I colori naturalmente coprenti sono piùidonei per le applicazioni che richiedono il massimo potere coprente. Conl’esperienza il pittore può capire come sfruttare la relativa coprenza otrasparenza naturale dei colori, traendo vantaggio dalle loro qualità per ottenereuna gamma pressoché illimitata di tonalità e le miscele più pulite e brillanti in assoluto.

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I colori di “imitazione” sono stati formulati con pigmenti alternativi, nel tentativo di approssimarsial colore originale ma ad un costo più contenuto. Poiché ciascun pigmento è esclusivo, essidaranno prestazioni diverse dal colore originale, con caratteristiche di lavorabilità che alcuni

artisti potrebbero persino preferire, in applicazioni specifiche.

Cobalt Blue

Cobalt Blue Hue

Cadmium Orange

Cadmium Orange Hue

Viridian

Viridian Hue

Tutti i colori Winsor & Newton sono classificati in termini di trasparenza sullacartella dei colori.

Numero della serie. Il prezzo relativo di ciascun colore è indicato dalnumero della serie sul tubetto o indicato nella documentazione tecnica dellagamma. Ciascuna serie è determinata principalmente dal costo del pigmento;la Serie 1 è la meno costosa, la Serie 6 quella più costosa.

I numeri delle serie non indicano la qualità dei colori, bensì solo il costorelativo di pigmento e processo di produzione. A seconda della tecnicautilizzata dall’artista, i colori della Serie 1 potrebbero essere la scelta migliore.

INFORMAZIONI SU SALUTE & SICUREZZAIn qualità di massimo produttore mondiale di materiali di alta qualità perartisti, Winsor & Newton dedica la stessa cura e attenzione all’etichettatura eall’uso sicuro dei prodotti di quella che riserva alla qualità delle loroprestazioni. I prodotti Winsor & Newton non dovrebbero rappresentare unrischio per la salute se vengono manipolati correttamente, come spiegato dalleetichette dei prodotti e dalla nostra documentazione tecnica.

Evitare il contatto prolungato con la pelle e l’ingestione del prodotto (ossianon inghiottirlo). Evitare anche di applicare il colore con le dita o di affusolarei pennelli mettendo la punta fra le labbra.

Seguono informazioni relative all’etichettatura, legislazione, direttive emigliori pratiche nella UE e negli USA in materia di salute.

Legislazione della UE.Questi regolamenti vennero introdotti negli anni’60 e riguardano tutti i prodotti disponibili all’industria o al pubblico ingenerale nell’ambito della UE. Il sistema si basa sulla classificazione dellesostanze pericolose in una delle seguenti classi: TOSSICO, NOCIVO,CORROSIVO, IRRITANTE, OSSIDANTE, ESPLOSIVO, INFIAMMABILEo PERICOLOSO PER L’AMBIENTE.

Una classificazione può includere vari livelli, per esempio Molto Tossico oEstremamente Infiammabile. La maggior parte dei livelli di classificazione ècorredata da simboli, per esempio Tossico ha il simbolo di un teschio con tibieincrociate. Inoltre, queste classificazioni possono essere accompagnate da“Frasi di rischio” e/o “Frasi di sicurezza”. Qualunque materiale per artisti cherientra in una delle suddette classificazioni deve essere etichettato diconseguenza. Le tre classificazioni più diffuse per i materiali per artisti sono

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Nocivo, Infiammabile e Pericoloso per l’Ambiente. I simboli per ciascunaclassificazione sono mostrati di seguito.

Le frasi di rischio e/o di sicurezza varieranno a seconda di ciascun prodotto.Per dare un esempio dell’etichettatura necessaria per ciascuna classificazione,il prodotto Essenza di Trementina avrebbe l’etichettatura di prodotto Nocivoe Pericoloso per l’Ambiente e le seguenti frasi di rischio:

• Infiammabile• Pericoloso per inalazione, a contatto con la pelle e per ingestione• Irritante per gli occhi e la pelle• Può provocare sensibilizzazione per contatto con la pelle• Tossico per gli organismi acquatici, può provocare a lungo termine effetti

negativi all’ambiente acquatico• Può causare danni ai polmoni in caso di ingestione

E le seguenti frasi di sicurezza:

• Conservare fuori della portata dei bambini• Usare indumenti protettivi e guanti adatti• Non disperdere nell’ambiente. Riferirsi alle schede informative in materia

di sicurezza.• In caso d’ingestione, non provocare il vomito: consultare

immediatamente il medico e mostrargli il contenitore o l’etichetta.

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Simbolo UE AltamenteInfiammabile

Simbolo UE Nocivo Simbolo UE Pericoloso per l’Ambiente

Etichettatura sanitaria per gli USA.Tutti i colori per artisti devonoessere usati con cura e con rispetto. Affinché le informazioni essenziali susalute e sicurezza siano, letteralmente, nelle mani di tutti gli artisti cheutilizzano vernici e colori, tutti i prodotti sono etichettati di conseguenza. Eccouna breve descrizione delle informazioni riscontrabili sulle etichette dei coloriper artisti negli USA:

Il sistema USA etichetta tutti i prodottti, a prescindere dal requisito diavvertenze di sicurezza. Le etichette USA più diffuse sono:• “AP,” che indica che il prodotto è stato testato da un tossicologo

indipendente ed è considerato atossico.

Negli USA se un prodotto comporta un potenziale rischio, l’etichetta loindicherà. Il simbolo “CL” (sostituito nel 2000 dal simbolo “HL”) è usato per iprodotti potenzialmente pericolosi, unitamente alle frasi del caso. Per esempio,alcuni cobalti potrebbero essere etichettati come segue:

Avvertenza: Può provocare una reazione allergica a contatto con la pelle. Contiene cobalto. Evitare il contatto con la pelle.

Lavarsi le mani dopo l’uso. Tenere fuori della portata dei bambini.

Il sistema di etichettatura è il risultato degli sforzi di svariati gruppi eassociazioni. L’American Society for Testing and Materials (ASTM) hapreparato standard per l’uso sicuro dei materiali per artisti, che ha pubblicatoin un opuscolo dal titolo “ASTM Standards for the Performance, Quality, andHealth Labelling of Artists’ Paints and Related Materials” (ISBN 0-8031-1838-4).

Il recapito postale di ASTM è:ASTM100 Barr Harbor DriveWest Conshohocken,PA 19428-2959

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Lo standard di etichettatura per Chronic Health Hazards in Art materials(ASTM D-4236) (Rischi sanitari cronici dei materiali artistici) è stato adottatodalla legislazione statunitense Federal Hazardous Substances Act. L’Art &Creative Materials Institute (ACMI) offre la certificazione delle etichette e siadopera per la promozione di un uso sicuro ed informato dei materiali artisticiin Nord America.

A partire dall’anno 2000 molti materiali artistici venduti negli Stati Unitiincludono ulteriore etichettatura per i prodotti contenenti cadmio e piombo, aseguito delle procedure legali in materia della legislazione californiana SafeDrinking Water and Toxic Enforcement Act of 1986 (nota come Proposition65). Le nuove etichette riflettono i requisiti emersi dalla Proposition 65, aprescindere dalle etichette richieste ai sensi della legislazione FederalHazardous Substances Act. Per esempio, le etichette per i prodotti contenenticadmio riporteranno quanto segue:

NON APPLICARE A SPRUZZOQuesto prodotto contiene cadmio, una sostanza chimica che

lo Stato della California ha appurato causare il cancro a seguito di inalazione.

NB: Non vi è un rapporto diretto fra il sistema adottato dalla UE e quelloadottato dagli USA per l’etichettatura sanitaria, poiché le categorie usatehanno livelli e limiti diversi, es. Infiammabile negli USA non è consideratoautomaticamente Infiammabile anche nella UE.

Alcuni prodotti nella UE potranno avere un’etichetta SOLO USA per via delfatto che i prodotti di Winsor & Newton sono venduti in ambitointernazionale. Tuttavia, agli artisti nella UE si consiglia di attenersi alleetichette della UE.

Materiali pericolosi(corretto al momento di andare in stampa) Prodotti Winsor & Newton nella UE con avvertenze di pericolo

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eProdotti contenenti solventi:

Ragia mineraleEssenza di trementinaMedio per pitturaVernice DamarVernice alla ceraVernice per dorare Vernice finale lucida

Vernice finale opacaVernice per quadriVernice per ritoccoVernice lucida Conserv-Art

Aerosol – Solo avvertenza di infiammabilità

Prodotti contenenti carbonato di piombo:Artists' Oil Colour Flake White No. 1Artists' Oil Colour Flake White No. 2Artists' Oil Colour Cremnitz WhiteArtists' Oil Colour Foundation White

Prodotti corredati solo da avvertenze USA:Tutti i prodotti contenenti cadmio (compreso Vermilion Hue)Prodotti contenenti solventi (vedi elenco UE)LiquinSolvente inodoreVernice opaca Conserv-ArtMedio per miscelazione e velaturaProdotti contenenti piombo (vedi elenco UE)Prodotti contenenti cobalto solubileIn tutte le gamme, i colori seguenti: Aureolin, Cobalt Violet, Cobalt VioletDark, Cobalt Blue Deep, Artists’ Oil Colour Cobalt Green Deep; prodotticontenenti alcuni coloranti, alcuni Inchiostri per disegno e colori e medietichettati per la Proposition 65 della California.

Pulizia dello studio e consigli sull’uso sicuroAdottare una pratica professionale valida con tutti i materiali per artisti, chesiano potenzialmente pericolosi o meno. Prima di iniziare, leggere le etichettedei prodotti.

All’interno dello studio:• Garantire buona aerazione, buona ventilazione e circolazione.• Non dormire nello studio senza prima spostare altrove i materiali pittorici

e, in particolare, assicurarsi di smaltire i solventi inutilizzati e gli straccisporchi all’interno di contenitori a prova di incendio e a prova di solvente.

• Conservare tutti i materiali, in special modo i solventi, chiudendo bene icontenitori quando non li si usa.

• Non esporre i materiali per artisti alle fiamme o a sorgenti di calore eccessivo.

Mentre si lavora:• Non mangiare, bere né fumare mentre si lavora, a causa del rischio di

ingestione(ossia di inghiottire le sostanze).• Evirare l’eccessivo contatto con la pelle, specialmente nel caso dei solventi.• Non affusolare la punta dei pennelli fra le labbra; le pitture non sono

destinate all’uso alimentare da parte degli esseri umani.• Astenersi dall’applicare il colore direttamente con le dita. Usare una crema

protettiva, per esempio Winsor & Newton Artguard oppure dei guanti

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chirurgici, se desiderate dipingere usando le mani.• Nell’uso dell’aeropenna, munirsi di maschera idonea e lavorare in

presenza di adeguata ventilazione, per evitare di inalare le particelle aeree.Si consiglia di installare un impianto di aspirazione con sfiato esterno.

• Quando si usano pigmenti in polvere, indossare una maschera idonea elavorare in presenza di adeguata ventilazione, per evitare di inalare leparticelle aeree. Si consiglia di installare un impianto di aspirazione consfiato esterno.

• Non versare più solvente del necessario per l’attuale sessione di lavoro,altrimenti evaporerà nell’ambiente.

• Se si spruzza accidentalmente colore o vernice negli occhi o sulla pelle,lavare a fondo con acqua le parti interessate.

• Evitare la prolungata inalazione dei vapori di solvente.• Ripulire tutte le fuoriuscite.• Tenere i materiali per artisti fuori della portata dei bambini e degli animali

e lontano dagli alimenti. (NB: i materiali per artisti Winsor & Newton sonorealizzati per l’uso da parte di adulti, ossia di persone di età superiore a 14anni. I bambini vengono esposti a rischi maggiori degli adulti, per via dellaloro massa corporea e peso inferiori.Tenere i materiali per artisti fuori della portata dei bambini, a prevenzionedi possibili incidenti).

Al termine della sessione di lavoro:• Ripulire tutti gli stracci imbevuti di solvente e di colore e gettare le

tavolozze. Smaltirli in un contenitore ermetico a prova di solvente osecondo altre modalità appropriate.

• Lavarsi bene le mani al termine della sessione di lavoro. • Non usare l’eccesso di solvente per ripulire il colore dalle mani. Usare un

detergente per le mani, come Winsor & Newton Artgel.

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Uso dei colori ad olio in viaggioÈ un vero piacere viaggiare con un kit portatile di colori e dipingere sotto unbel cielo azzurro o durante le vacanze. Tutti i nostri prodotti a olio sono idoneiper l’uso in esterni. Tuttavia, di tutte le nostre gamme i colori ad olio alchidiciGriffin a rapida essiccazione sono quelli che asciugano prima e quindi anchequelli con cui è più facile lavorare e rilavorare nel corso di un’unica sessionedi lavoro. Per via dei regolamenti di sicurezza imposti dalle linee aeree, sioffrono le informazioni seguenti circa i colori Winsor & Newton. Tutti iprodotti o materiali con punto di infiammabilità inferiore a 61ºC sonoclassificati come articoli pericolosi e non possono essere trasportati a bordodegli aerei. (NB: il punto di infiammabilità è la temperatura a cui un prodottosi infiamma, pertanto è consigliabile avere un punto di infiammabilità alto).Malgrado alcuni nostri prodotti abbiano un punto di infiammabilità pari oinferiore a 61ºC, il punto di infiammabilità di un alto numero dei nostri coloriad olio è nettamente superiore a questa soglia. Segue un esauriente elencoutilizzabile (e, se necessario, presentabile al personale delle linee aree) perverificare la trasportabilità di uno specifico prodotto a bordo degli aerei.

I prodotti con punti di infiammabilità inferiori a 61ºC e considerati comemateriali infiammabili di Gruppo II o Gruppo III vanno considerati non idoneiper il viaggio aereo:• Solventi per colori ad olio(tranne il Solvente inodore, il cui punto di

infiammabilità è 70ºC)• Medi per colori ad olio(tranne i medi per colori ad olio Artisan diluibili

con acqua)• Vernici per colori ad olio

I prodotti Winsor & Newton con punto di infiammabilità oltre 61 gradicentigradi e quindi non classificati come pericolosi

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Punto di infiammabilità (coppa chiusa)

Colori ad olio Extrafini per Artisti >230 °C

Colori ad olio Winton >230 °C

Olio di lino raffinato >230 °C

Standolio di lino >230˚ C

Olio di lino ispessito >230˚ C

Olio di lino imbianchito >230˚ C

Olio di lino spremuto a freddo >230˚ C

Oilbar >230˚ C

Colori ad olio alchidici Griffin a rapida essiccazione 70˚ C

Solvente inodore 70˚ C

Punto di infiammabilità (coppa chiusa)

Colori ad olio Artisan diluibili con acqua >100˚ C

Olio di lino Artisan diluibile con acqua >200˚ C

Standolio Artisan diluibile con acqua >200˚ C

Pezzo di pittura Artisan diluibile con acqua 70˚ C

Mezzo a rapida essiccazione Artisan diluibile con acqua >70˚ C

Medio per impasto Artisan diluibile con acqua >70˚ C

INFORMAZIONI DELLE ETICHETTE PER TUTTII COLORI AD OLIO WINSOR & N EWTON

Winsor & Newton elenca le informazioni seguenti sulle etichette di tutti ipropri prodotti a olio:

Nome colore Il nome generico, es. Cadmium Red

Codice colore Ciascun colore ha un numerodi codice uniforme in tutte le gamme. Per esempio,Cadmium Red ha il codicecolore 094 in ciascuna dellegamme che includono questo colore.

Codice prodotto Per facilità di riferimento ecatalogazione, tutti i coloriWinsor & Newton sonoetichettati con un esclusivonumero di prodotto.

Contenuto di La descrizione chimica delpigmento pigmento. Per esempio:

solfoseleniuro di cadmio è il pigmento per il coloreCadmium Red.

Medio usato Identifica lo specifico mediousato nella formulazione del colore.

Classificazione di Classificato come:permanenza AA – Estremamente permanente

A – PermanenteB – Moderatamente durevoleC – Fuggevole

(NB: Per una trattazione completa di permanenza, prove di verifica,classificazioni e standard, vedere alla voce permanenza alle pagg. 59-61, nellasezione “Informazioni tecniche – il colore”).

Numero della serieCiascuna serie è determinata principalmente dal costodel pigmento; la Serie 1 è la serie meno costosa, la Serie 6 quella più costosa.

Volume Il volume è espresso in ml e in once fluide USA.

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Tutti i prodotti a olio Winsor & Newtonhanno etichette con informazioni su

colore, pigmento, serie, permanenza ealtro.

ATTRIBUTI COMUNI DI TUTTI ICOLORI AD OLIO WINSOR & N EWTON

Tutte le gamme di colori ad olio realizzate da Winsor & Newton sonomacinate in base ai seguenti standard:• Si usano solo i pigmenti migliori in assoluto.Ciascun pigmento viene

selezionato sulla base di standard di permanenza e autentico carattere delpigmento. Si sottopone a test ciascun lotto di tutti i pigmenti consegnati, colrisultato che Winsor & Newton potrebbe respingere fino al 25% deipigmenti come non idoneo per i prodotti.

• Si usa solo il medio migliore.Gli oli utilizzati nelle nostre gamme si sonodimostrati quelli più stabili in commercio.

• Uno spettro ben equilibrato,per garantire all’artista il massimo numero diopzioni possibili per la miscelazione.

• Si usa un solo pigmento,ovunque possibile. L’uso di singoli pigmentioffre la massima gamma cromatica e mescolanze di colore più pulite ebrillanti.

• Esperta macinazione.Ogni colore è macinato per ottenere la sospensionepiù stabile all’interno del tubetto e per garantire, con la correttaapplicazione, la pellicola più permanente in assoluto. Inoltre, i colori sonomacinati per massimizzare le loro caratteristiche di lavorabilità. Laprossima sezione descrive a grandi linee le varie gamme di colori ad oliorealizzate da Winsor & Newton.

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Tutti i colori l Winsor & Newton sono formulati per rispondere arigorosi standard, dalla viscosità al potere colorante, alla

permanenza e alla stabilità.

I PRODOTTI A OLIO DI WINSOR & NEWTON

COLORI AD OLIO EXTRAFINI PER ARTISTIQuesti colori sono macinati in base alle regole più rigorose, con i pigmenti edi medii migliori in assoluto. Sono destinati agli artisti che desiderano i coloriad olio più belli del mondo. La gamma dei colori ad olio Extrafini per artistioffre uno spettro equilibrato di 114 colori, in tubetti da 37 ml (escluso i bianchidi piombo). Sono disponibili colori selezionati nel formato di 21ml, mentrediciannove dei colori sono offerti in tubetti di 120ml e alcuni bianchi anche intubetti di 60ml. (I bianchi di piombo sono offerti in barattoli di 60ml e di150ml, ma solo in alcuni paesi. Negli USA i bianchi di piombo sono vendutiin tubetti).

Spettro. La gamma di colori ad olio per Artisti offre il massimo spettrocromatico di tutte le linee di colori ad olio Winsor & Newton. I colori sono sceltiin base al colore base (il colore direttamente dal tubetto), al sottotono (la“tendenza” del colore steso in pellicola sottile), la resistenza e l’opacità relativa.

Formulazione. Ciascun colore ad olio Extrafine per Artisti Winsor & Newtonè formulato separatamente per potenziare le carateristiche naturali delparticolare pigmento e a garanzia di un colore stabile.

Carica di pigmento/Potere colorante.Per i colori ad olio Extrafini per Artistisi usa il massimo livello di pigmentazione insieme alle proprietà più ampie dilavorabilità. La potenza del pigmento apporta potere coprente e potere colorante,per garantire che sia possibile usare ciascun colore traendone il massimo.

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Viscosità/consistenza. I colori ad olio Extrafini offrono un’elevataconsistenza che, unitamente all’aroma dell’olio di lino, sono caratteristicheche i pittori apprezzano ormai da secoli. I colori ad olio Extrafini per Artistisono formulati con una consistenza “corta”, ossia consentono al pittore dimantenere i segni fatti col pennello o con la spatola. È anche possibile diluireil colore con un medio, per creare una velatura perfettamente liscia.

Brillantezza di superficie. Sebbene la gamma di colori ad olio Extrafini perArtisti sia formulata per offrire una superficie il più possibile uniforme eriflettente, è importante ricordare che la qualità riflettente della pellicola diolio risente di vari fattori. Poiché ciascun pigmento richiede volumi diversi diolio nella sua formulazione, la brillantezza di superficie potrà variare da uncolore all’altro. Anche l’aggiunta di solvente e l’uso di medii additivi possonoavere un effetto sulla brillantezza di superficie.

Permanenza.Winsor & Newton ha sviluppato alternative permanenti aicolori tradizionali meno durevoli, senza alcun compromesso sulla lavorabilitàdei colori ad olio. Di conseguenza, abbiamo potuto migliorare la permanenzadella gamma dei colori al di là delle aspettative più rosee dei pittori delpassato.

Dei 114 colori nella gamma, ora 111 sono classificati come “permanenti perl’uso degli artisti” (classificazione AA o A di Winsor & Newton), per unamaggiore longevità dei dipinti. Per una spiegazione più dettagliata dellapermanenza e della classificazione di ciascun colore, si veda la sezione delleInformazioni tecniche (pagg. 59-61).

Tempo di essiccazione.Il lungo tempo di essiccazione dei colori ad olioExtrafini per Artisti è un’altra caratteristica saliente della pittura a olio. Poichéil colore si mantiene morbido e umido per alcuni giorni, consente al pittore diapportare perfezionamenti di giorno in giorno.

Tutti i colori saranno asciutti al tatto entro 2-12 giorni. I diversi tassi diessiccazione sono dovuti alla reazione differente di ciascun pigmento allamiscelazione con l’olio. Winsor & Newton formula singolarmente ognicolore, per ottimizzarne il tasso di essiccazione e aiutare l’artista ad evitare iproblemi di mani sottostanti a lenta essiccazione. Detto questo, ecco una guidaalle possibili variazioni:

Rapida essiccazione [due giorni circa]:Aureolin, Permanent Mauve[manganese], i Cobalt Blue, Prussian Blue, Raw Siena, Umbers, Flake, iBianchi Foundation e Cremnitz [piombo].

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Media essiccazione [cinque giorni circa]:I Winsor Blues e Greens[ftalocianina], Burnt Siena, i Cobalt Violet e Green, gli Ultramarine Blue, icolori di Marte [ossidi di ferro sintetici], Permanent Sap Green, PermanentAlizarin Crimson, le Ochre, i Cadmium, Titanium White, Zinc White, LampBlack, Ivory Black.

Lenta essiccazione [oltre cinque giorni]: I Winsor Yellow e Orange[arilamidi], i Quinacridoni, Alizarin Crimson.

Come nel caso di tutti i dipinti a olio, per evitare che l’olio ingiallisca non sideve lasciar essiccare il dipinto continuamente al buio oppure in presenza dialta umidità.

Bianchi per pittura. Gli otto bianchi della gamma dei colori ad olio Extrafiniper Artisti garantiscono la più vasta scelta, proprio come nel resto dello spettrocromatico di questa gamma. Grazie al colore più chiaro e alla minore tendenzaall’ingiallimento, gran parte dei nostri bianchi viene macinata con olio di cartamo.

Bianchi all’olio di cartamoTitanium White; (bianco di titanio) il bianco moderno più diffuso. È il biancopiù bianco e coprente, ed è più morbido rispetto al Flake White No. 1.

*Flake White No. 1; il tradizionale bianco di piombo nei colori ad olio. FlakeWhite è ottimo grazie alla flessibilità, durata e rapidità di essiccazione cheoffre. L’aggiunta di pigmento allo zinco ne migliora la consistenza. È il biancopiù rigido dell’intera gamma.

*Flake White No. 2; una variante del Flake White No. 1, con una consistenzapiù fluida.

Zinc White; (bianco di zinco) il bianco meno coprente, ideale per tinte evelatura. Ha anche la consistenza più corta in assoluto.

*Cremnitz White; (Bianco di Cremnitz) anch’esso ricavato dal piombo.L’assenza di zinco gli dà una consistenza fibrosa. Alcuni artisti possonopreferire in linea di principio un colore puro al piombo.

Iridescent White; (Bianco iridescente) un pigmento a base di mica cheproduce un bianco opaco. Efficace se miscelato con colori trasparenti.

Un appunto sui bianchi usati per il fondo e le mani di fondo: i bianchi alcartamo non sono consigliati per l’applicazione di pittura sottostante o difondo su larghe aree. Quando i colori ad olio si asciugano, la pellicola va

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soggetta a vari cambiamenti dimensionali, aumentando e diminuendo di pesocon l’insorgenza di varie reazioni chimiche. Gli oli semi-essiccanti, peresempio cartamo e papavero – vanno soggetti a più cambiamenti dimensionalirispetto all’olio di lino. Quindi, mentre un bianco a base di olio di cartamo èperfettamente idoneo per l’uso nelle normali applicazioni e nellamiscelazione, non risulta adatto per la pittura del fondo. Il movimento dellapellicola può portare a incrinatura nelle mani sovrapposte. Pertanto, per lapittura di fondo si consigliano i seguenti bianchi all’olio di lino:

Underpainting White; (Bianco di fondo) pigmento di titanio macinato in oliodi lino, consigliato per la pittura sottostante o per l’applicazione di estese manidi colore bianco.

*Foundation White; (Bianco di fondo) pigmento di piombo macinato in oliodi lino, consigliato per la pittura sottostante o per l’applicazione di estese manidi bianco di piombo. Se desiderate, è possibile usare sia Underpainting Whiteche Foundation White nell’intero dipinto.

*I bianchi di piombo sono disponibili in barattoli; per motivi legati allatossicità, questi colori sono disponibili in barattoli sono nella UE.

COLORI AD OLIO WINTONWinton è la gamma tradizionale di colori ad olio realizzata con pigmenti diprezzo moderato e formulata per gli artisti dilettanti o per gli artisti più abiliche richiedono alti volumi di colore ad un prezzo abbordabile.

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Spettro. I colori ad olio Winton sono prodotti da pigmenti che offrono latavolozza più ampia possibile ad un prezzo economico. Lo spettro cromaticoè stato selezionato per consentire la miscelazione del massimo numero dicolori. Inoltre, lo spettro Winton si rapporta direttamente ai colori ad olioExtrafini per Artisti, offrendo una miscelazione pulita dei colori ed assistendogli artisti nel passaggio alla gamma superiore dei colori ad olio Extrafini per Artisti.

Formulazione. Proprio come per i colori ad olio Extrafini per Artisti, Winsor& Newton formula separatamente ciascun colore della gamma Winton persfruttare le caratteristiche naturali di ogni pigmento e garantire la stabilità delcolore.

Carica di pigmento/Potere colorante.Un alto livello di pigmentazione offrebuon potere coprente e buon potere colorante. Mentre non può competere conla carica di pigmento superiore dei colori ad olio Extrafini per Artisti, lagamma Winton è più potente di molte altre gamme di qualità per artisti incommercio. Il costo contenuto della gamma è reso possibile dall’utilizzo dipigmenti di costo moderato, non dalla riduzione della carica di pigmento finoa livelli inaccettabili. La formulazione, produzione e controllo qualitativo diWinsor & Newton garantiscono un prodotto di assoluta eccellenza.

Viscosità/consistenza. La gamma Winton presenta una consistenza piùuniforme della gamma per Artisti ed è un prodotto leggermente più rigido.Offre ottima ritenzione della pennellata e dell’applicazione a spatola.

Permanenza. Ovunque possibile, nella gamma Winton si sono selezionati ipigmenti dalla massima permanenza. Grazie alla formulazione e allaproduzione di Winsor & Newton, il prodotto si mantiene stabile in tubetto edoffre la pellicola più permanente in assoluto (se applicato in modo corretto).A garanzia della permanenza dei vari colori, consultare le classificazioni sullacartella colori o sull’etichetta del tubetto.

Tempo di essiccazione. Tutti i colori saranno asciutti al tatto nel giro di 2-12giorni. I vari tassi di essiccazione sono il risultato della diversa reazione diciascun pigmento alla miscelazione con l’olio. Winsor & Newton formula icolori per ottimizzare i tassi di essiccazione, aiutando gli artisti ad evitare ilproblema posto da strati sottostanti a lenta essiccazione. Tuttavia, ecco unaguida alle possibili variazioni:

Rapida essiccazione [due giorni circa]:Prussian Blue, Raw Siena, tutte leterre Umber, Flake White [piombo].

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Media essiccazione [cinque giorni circa]:Phthalo Blue e Viridian Hue[ftalocianina], Burnt Siena, gli Ultramarine Blue, gli ossidi di ferro sintetici,le Ocre, Titanium White, Zinc White, Lamp Black, Ivory Black.

Lenta essiccazione [oltre cinque giorni]:Le “imitazioni” dei Cadmium[arilamidi], Permanent Rose [quinacridone], Alizarin Crimson Hue(“imitazione”).


Bianchi per pittura . Il bianco è il colore più usato. I quattro bianchi dellagamma di colori ad olio Winton offrono al pittore caratteristiche diverse dilavorabilità.

Titanium White; (Bianco di titanio) il bianco moderno più diffuso. Èil bianco più bianco e coprente.

Flake White; il tradizionale bianco di piombo nei colori ad olio. FlakeWhite è ottimo grazie alla flessibilità, durata e rapidità di essiccazioneche offre. L’aggiunta di pigmento allo zinco ne migliora laconsistenza.

Zinc White; (Bianco di zinco) il bianco meno coprente, ideale pertinte e velatura.

Soft Mixing White; (Bianco per mescolanze) un bianco a base dititanio, per la consistenza più morbida. Ha un potere coloranteinferiore rispetto al Titanium White.

I bianchi Winton sono macinati in olio di cartamo, per la massima bianchezza.Non si consiglia di usare questi colori per l’applicazione di estese aree dipittura sottostante o di fondo. La lenta essiccazione dell’olio può infatticausare l’incrinatura delle mani successive. Per la pittura sottostante o l’estesamodellazione con il bianco si consiglia Underpainting White oppureFoundation White. (NB: Flake White è un prodotto tossico. Rivolgersi alrivenditore per controllare la disponibilità e leggere le informazioni checorredano il prodotto).

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COLORI AD OLIO ALCHIDICIGRIFFIN A RAPIDA ESSICCAZIONE

I colori ad olio alchidici Griffin a rapida essiccazione offrono alcuni ottimivantaggi. Grazie ai minori tempi di essiccazione, è possibile eseguire letradizionali tecniche a olio di impasto e velatura in un tempo notevolmenteinferiore rispetto ai tradizionali colori ad olio. I colori, poi, sono perfetti per illavoro in esterni, mentre la loro maggiore trasparenza si traduce in maggioreprofondità e luminosità delle velature. Infine, l’uniformità dei tempi diessiccazione dell’intera gamma elimina le consuete limitazioni dei tradizionalicolori ad olio, facilitando l’applicazione di mani successive di colore, aprescindere dal colore presente in superficie.

Spettro. La gamma alchidica Griffin include 50 colori (51 negli USA),ciascuno selezionato in base alla potenza del colore e all’opacità relativa. Lospettro è studiato per garantire la miscelazione del massimo numero di coloridalla gamma.

Formulazione. Come per tutti i colori, Winsor & Newton formulaseparatamente ciascun colore della gamma alchidica Griffin per sfruttare lecaratteristiche naturali di ogni pigmento e garantire la stabilità del colore.

Carica di pigmento/Potere colorante. Poiché la resina alchidica presentaproprietà fisiche leggermente diverse dagli oli tradizionali, anche la sua caricadi pigmento è leggermente diversa. Il pittore esperto noterà più trasparenza

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rispetto alla gamma di colori ad olio Extrafini per Artisti. Il colore è statoformulato per offrire il massimo potere coprente possibile e per sfruttareappieno le autentiche caratteristiche di ciascun pigmento.

Trasparenza. Non tutti i colori della gamma alchidica Griffin sonotrasparenti. La trasparenza dei pigmenti varia in termini di trasparenzanaturale e i colori Griffin sono classificati come “trasparenti osemitrasparenti”, oppure come "opachi o semiopachi" sulla cartella colori. Siricorda che il livello di trasparenza di un colore è espresso in relazione aglialtri colori.

Viscosità/consistenza.I colori ad olio alchidici Griffin a rapida essiccazioneoffrono una consistenza leggermente più fluida rispetto agli oli tradizionali.

Tempo di essiccazione. Tutti i colori della gamma alchidica Griffin simantengono lavorabili sulla tavolozza per 4 – 8 ore e sono asciutti al tatto nelgiro di 18 – 24 ore. È essenziale la piena essiccazione prima dell’applicazionedella vernice, come minimo un mese per le pellicole sottili di colore. Per lepellicole più spesse sono necessari tempi più lunghi.

Brillantezza di superficie. I colori alchidici si essiccano lasciando unasuperficie più riflettente rispetto ai tradizionali colori ad olio.

Permanenza. Nella formulazione della gamma di colori ad olio alchidiciGriffin si usano le materie prime della migliore qualità e superiori standard diproduzione. Purché l’artista usi valide tecniche pittoriche, la durata utile di olie alchidici dovrebbe essere molto simile.

Uso con i colori ad olio tradizionali, comprese pittura del fondo &velatura. I colori alchidici Griffin possono essere mischiati oppure usaticome colore ad olio per il fondo. Poiché la pellicola alchidica è leggermentemeno flessibile e si asciuga prima degli oli tradizionali, si sconsiglia diapplicare pellicole alchidiche Griffin sopra mani di colore ad olio o di Oilbar. I colori Griffin sono particolarmente apprezzati per l’esecuzione di rapide pitture di fondo, seguiti dai colori ad olio Extrafini per Artisti o Wintonper le mani successive. Gli alchidici Griffin non sono miscelabili con i colori acrilici.

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OILBAR PER ARTISTIOilbar offre l’interessantissima possibilità di disegnare direttamente su telacon il colore bagnato. L’alto livello di pigmentazione offre potere coprente eintensità cromatica, superiore sotto tutti gli aspetti ai pastelli a olio o allematite colorate. Oilbar presenta anche il vantaggio fisico di produrre unapellicola asciutta, a differenza dei pastelli, il cui legante non può essere fissatoe porta a colori sbavati o all’accumulo di sporco. Lavorare con Oilbarl’espressività è immediata: nulla separa l’artista dalla superficie della suaopera, neppure un pennello.

Spettro. I 35 colori della gamma, compreso un prodotto incolore per lamiscelazione, sono un ottimo spettro per l’uso di Oilbar da solo o insieme adaltri colori ad olio.

Formulazione. La gamma Oilbar è formulata con pigmento, olio di linooppure olio di cartamo, e con una miscela di cere appositamente selezionate.Come per tutti i colori, Winsor & Newton formula singolarmente ciascuncolore della gamma Oilbar, per sfruttare appieno le caratteristiche naturali diogni pigmento e per garantire un colore stabile.

Viscosità/consistenza. Oilbar per Artisti ha una consistenza tutta speciale,che si traduce in applicazioni davvero esclusive e dinamiche. Aggiungendo

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un medio di olio, Oilbar si lavora in modo rapportabile a un tubetto di colore ad olio.

Brillantezza di superficie. Poiché ciascun pigmento richiede un diversovolume di olio per la formulazione, la brillantezza di superficie di Oilbar potràvariare leggermente da colore a colore. Anche l’aggiunta di solvente e l’uso diun medio additivo modificheranno la brillantezza di superficie.

Permanenza. Oilbar per Artisti ha le stesse classificazioni delle altre gammeWinsor & Newton di qualità per artisti. Si consigliano i colori classificaticome AA o A come colori permanenti per l’uso degli artisti. Si vedano leclassificazioni della permanenza sulla cartella del colore e sulle etichette deitubetti.

Tempo di essiccazione.Una volta stesi sulla tela, i colori si asciugheranno altatto in 2 – 7 giorni. È essenziale che si asciughino totalmente prima diapplicare la vernice, almeno per sei mesi per pellicole di colore sottili. Per lepellicole più spesse occorrerà più tempo.

Oilbar incolore. Oilbar incolore è equivalente all’olio di lino per i colori intubetto ed è usato principalmente per amalgamare e velare i coloridirettamente su tela. Funge da medio in forma solida.

Uso con i colori ad olio tradizionali. Oilbar può essere usato sia coitradizionali colori ad olio che coi colori ad olio Griffin a rapida essiccazione.Poiché contengono cera, gli strati di Oilbar di alto spessore sono sconsigliatial di sotto di pellicole sottili di colore ad olio. Questo, infatti, violerebbe laregola di “grasso su magro”. Oilbar è anche compatibile con tutti i medii perolio di Winsor & Newton.

Protezione del lavoro finito.I lavori finiti realizzati con Oilbar vanno protettidallo sporco. Se possibile, incorniciarli con il vetro, visto che il contenuto dicera potrebbe compromettere la verniciatura.

Monostampa. Sono molte le applicazioni per cui Oilbar risulta idoneo einfatti il prodotto si è dimostrato particolarmente popolare fra i tipografi, perla monostanpa. Oilbar può essere usato direttamente su lastre di vetro, con osenza medio, per il trasferimento diretto su carta.

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COLORI AD OLIO ARTISAN DILUIBILI CON ACQUAArtisan è un autentico colore ad olio realizzato con oli di lino e di cartamomodificati, per creare un’emulsione stabile e lavorabile una volta aggiuntaacqua. Con Artisan l’artista potrà diluire il colore e pulirlo con acqua, piuttostoche con solventi come trementina o ragia minerale. Il colore è stato formulatoper apparire e per essere lavorato proprio come un tradizionale colore ad olio.La sua intensità, consistenza simile al burro, resistenza alla luce,opacità/trasparenza, prestazione e tempo di essiccazione sono tuttiparagonabili ai tradizionali colori ad olio, ed offrono all’artista tutte le lorofondamentali qualità di lavorazione.

Artisan è un colore ad olio e va trattato come tale. Gli oli di lino e di cartamomodificati accettano l’acqua come solvente. A parte questa eccezione, i mediisono analoghi ai medii per oli tradizionali ed accettano l’acqua come diluente,come l’olio di lino accetta la ragia minerale. In seguito, formano una pellicolastabile con l’ossidazione.

Spettro. La gamma Artisan offre uno spettro equilibrato di 40 colori,ciascuno selezionato in base all’intensità e all’opacità relativa. Lo spettro è studiato per consentire la miscelazione del massimo numero di colori della gamma.

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Formulazione e uso dell’acqua. I colori Artisan non sono formulati conacqua, ma i medii di olio di lino e olio di cartamo sono stati modificati perchéil colore accetti l’acqua, producendo un’emulsione stabile ma conservando lecaratteristiche ottiche e di lavorabilità del tradizionale colore ad olio. Lagamma è stata inoltre formulata con un’alta percentuale di singoli pigmenti,per colore brillante e miscelazione pulita. Infine, si sono selezionati gli oli e imetodi di dispersione più idonei per sfruttare appieno le naturalicaratteristiche di ciascun pigmento della gamma Artisan, dall’opacità allatrasparenza.

Carica di pigmento/Potere colorante. Per Artisan si utilizzano svariatipigmenti, per offrire tutte le caratteristiche che l’artista giustamente esige daicolori Winsor & Newton, tra cui anche un’alta potenza del pigmento, agaranzia di potere coprente e potere colorante.

Viscosità/consistenza.Se spremuti direttamente dal tubetto, i colori ad olioArtisan diluibili con acqua presentano una consistenza spessa e dura, simileagli oli tradizionali, idonea per le applicazioni ad impasto. Il colore offreun’ottima ritenzione della pennellata e della spatola. La consistenza di Artisanè regolabile con facilità, mediante l’aggiunta dei medii Artisan. Ciascuno diquesti medii è formulato per consentire all’artista di regolare la fluidità e lalavorabilità del colore, pur miscelando e ripulendo facilmente il colore con lasola acqua.

Tempo di essiccazione.Quando si diluiscono i colori Artisan con l’acqua,l’acqua evapora abbastanza velocemente, lasciando una pellicola di colore adolio tradizionale che si essicca mediante ossidazione. I vari tassi diessiccazione dei colori Artisan sono il risultato della diversa reazione diciascun pigmento alla miscelazione con l’olio. Winsor & Newton formula icolori per ottimizzare i tassi di essiccazione, aiutando gli artisti ad evitare ilproblema posto da strati sottostanti a lenta essiccazione. Tuttavia, ecco unaguida alle possibili variazioni:

Rapida essiccazione [due giorni circa]:Prussian Blue, le terre Umber.

Media essiccazione [cinque giorni circa]:Le “Imitazioni” dei Cadmium,Phthalo Blue (tinta rossa) e i Phthalo Green, le terre Siena, FrenchUltramarine, Ossidi di ferro sintetici, le Ocre, Titanium White, Zinc White,Lamp Black, Ivory Black.

Lenta essiccazione [oltre cinque giorni]:I Cadmium, Permanent Rose[quinacridone], Permanent Alizarin Crimson.

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Brillantezza di superficie. La qualità riflettente della pellicola di coloreArtisan risente di vari fattori. Poiché ciascun pigmento richiede volumi diversidi olio nella sua formulazione, la brillantezza di superficie potrà variare da uncolore all’altro. Anche l’aggiunta di acqua come solvente e l’uso di mediiadditivi possono avere un effetto sulla brillantezza di superficie.

Permanenza. Recenti progressi nel campo della chimica dei pigmenti hannoportato a continui miglioramenti della resistenza alla luce dei colori per artisti.Winsor & Newton ha sfruttato al massimo questi progressi nella formulazionedella gamma Artisan. Tutti i colori Artisan sono classificati come AA o A esono consigliati come permanenti per l’uso degli artisti. Per una discussionepiù ampia della permanenza, vedere la sezione tecnica (pagg. 59-61).

Uso con i colori ad olio tradizionali.È possibile mischiare i colori e imedii Artisan con i tradizionali oli e medii. Tuttavia, con la progressivaaggiunta di colore ad olio di tipo tradizionale, la miscela diverrà sempre menodiluibile con acqua. Anche rispettare le regole come “grasso su magro”risulterà più difficile mischiando oli tradizionali e Artisan. Per questi motivi siconsiglia di usare il colore e i medi Artisan solo se si desidera avere ilvantaggio dell’uso di acqua invece che di solvente.

Uso con medi diluibili con acqua.I medi Artisan consentono di variarele caratteristiche e le proprietà di lavorabilità del colore in tubetto, per potereseguire tutte le tradizionali tecniche possibili con i colori ad olio. I mediformulati appositamente per l’uso con i colori ad olio Artisan diluibili conacqua includono: Olio di lino, Standolio, Medio per pittura, Medio a rapidaessiccazione e Medio per impasto.

Bisogna ricordare che i medi sono degli additivi e che, come tali, vanno usatiin piccole quantità. L’utilizzo di quantità eccessive di Olio di lino o StandolioArtisan porterebbe alla comparsa di rugosità sulla superficie, proprio comeaccade con gli oli tradizionali. Per una più dettagliata descrizione dei mediArtisan, vedere alla sezione “Medi” a pagina 68.

Uso dell’acqua come solvente.Come nel caso di qualunque colore adolio, aggiungendo troppo solvente si può creare una pellicola di colore nonlegata a sufficienza. Lo stesso vale nel caso dell’acqua usata per la gammaArtisan. Per questo motivo si consiglia di regolare le caratteristiche dilavorabilità del colore con l’uso del medio appropriato in aggiunta all’acqua.

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Aggiungere l’acqua gradualmente, poco a poco, mescolando continuamentecon un pennello o una spatola. In questo modo si formerà un’emulsioneuniforme di acqua e olio.

L’uso dell’acqua come solvente cambierà anche la qualità di refrazione delcolore, con una leggera variazione verso una tinta più chiara a seguitodell’aggiunta di acqua. Con la progressiva evaporazione dell’acqua, il coloreritornerà ad avere alle caratteristiche originarie.

Vernici idonee.Tutte le vernici idonee per i tradizionali colori ad olio sonoadatte anche per l’uso con Artisan. Vernici corrette proteggeranno il dipintodalla polvere e dallo sporco presenti nell’atmosfera. Esse dovranno ancherisultare totalmente asportabili, per poter pulire il dipinto se e quandonecessario. Non usare le vernici come medi da aggiungere al colore. Nonverniciare i dipinti in Artisan se prima non si sono essiccati completamente(per almeno sei mesi). Winsor & Newton produce una linea completa divernici idonee per i colori ad olio (vedere la sezione “Vernici” a pagina 69).

Uso di pennelli sintetici o naturali. Nel corso di lunghe sessioni dilavoro i pennelli di setole naturali potrebbero ammorbidirsi per via delcontatto prolungato con l’acqua. La gamma di pennelli Artisan è realizzata infilamenti sintetici studiati appositamente per i colori ad olio Artisan diluibilicon acqua. I loro filamenti rigidi sono molto simili alle setole naturali, ma nonsi ammorbidiranno in acqua. È anche possibile usare pennelli sintetici di altrotipo, per esempio Winsor & Newton Galeria a manico lungo (e, negli USA,University e Monarch), che mantengono la loro rigidità.

A titolo di guida, se si usa il colore dal tubetto oppure una tecnica ad impasto(applicazione spessa), i pennelli più idonei sono quelli di setole, oalternativamente i pennelli Artisan. Per la sottigliezza nella miscelazione,velatura e per i dettagli, si consiglia invece un pennello morbido, come Winsor& Newton Cirrus oppure Sceptre Gold.

Pulizia dello studio.Non occorrono solventi per ripulire i colori Artisan altermine del lavoro. Dopo l’uso basta semplicemente asportare il colore ad olioin eccesso dal pennello, usando un panno, quindi pulirlo con acqua e sapone.Non occorre usare né trementina né ragia minerale. Per tenere i pennelli inbuone condizioni, si consiglia di pulirli il giorno stesso in cui si terminadi usarli.

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INFORMAZIONI TECNICHE – IL COLORE

Tutti i pigmenti usati nelle gamme Winsor & Newton sono stati selezionati inbase ai criteri seguenti:

Caratteristiche dei pigmenti veriCiascun pigmento è unico al mondo. Alcuni pigmenti sono naturalmenteopachi, altri trasparenti, altri ancora offrono qualità diverse se applicati inpellicola sottile piuttosto che direttamente dal tubetto. Alcuni pigmentioffrono altissimo potere colorante, altri si amalgamano in modo alquantosottile. Noi valutiamo tutti i pigmenti sulla base delle qualità seguenti: colorebase (il colore direttamente dal tubetto), sottotono (la “tendenza” di un colorese applicato in pellicola sottile), l’intensità e l’opacità relativa del colore. Daicadmi (che offrono colore intenso, alta opacità ed elevato potere coprente),fino alle ftalocianine (caratterizzate da alto colore dominante, una trasparenzanaturale simile alle pietre preziose ed un elevatissimo potere colorante),Winsor & Newton usa esclusivamente i pigmenti più rappresentativi dellemigliori caratteristiche di uno specifico colore.

PermanenzaNel XX secolo abbiamo assistito a notevolissimi sviluppi nella qualità deipigmenti. Mentre questi progressi sono largamente attribuibili ad innovazioniin altre industrie (come quella automobilistica, delle ceramiche e delle materieplastiche), l’aumento esponenziale delle tonalità disponibili e quellonettissimo della permanenza si sono rivelati di enorme beneficio per gli artisti.Oggi Winsor & Newton è in grado di offrire uno spettro equilibrato di coloritradizionali e moderni, tutti caratterizzati da un alto grado di permanenza chegli artisti anche di pochi decenni fa potevano solo sognare. Il 98% dei coloriad olio Extrafini per Artisti di Winsor & Newton è ormai classificato come“Permanente per l’uso degli artisti”. Questo si riferisce sia al colore allo statopuro, che alla sua applicazione nelle tonalità più chiare in assoluto.

Contributo ad uno spettro cromatico equilibratoIl migliore spettro possibile in qualunque gamma di colori è quello checonsente all’artista di miscelare il massimo assortimento di colori diversi.Winsor & Newton seleziona i pigmenti non solo sulla base delle loro singolecaratteristiche, bensì anche considerando come tali caratteristiche possanocontribuire alla miscelazione e alle opportunità di espressione globalinell’intero spettro. È possibile usare qualunque gamma Winsor & Newton peresplorare tutte le qualità di miscelazione dei colori, da toni caldi a toni freddi,da alti a bassi valori di croma e tutte le sfumature intermedie.

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LA FUNZIONE DEI PIGMENTI .Oltre a possedere esclusive proprietà ottiche, i pigmenti hanno anchecaratteristiche fisiche diverse. Alcuni hanno forma frastagliata ed irregolare,altri liscia e arrotondata. Alcuni assorbono molto olio nella macinazione, altrine assorbono poco. Insomma, per ogni pigmento sono necessari procedure,competenze e accorgimenti diversi durante il processo di macinazione.

Ecco una definizione basilare del pigmento: i pigmenti sono composti che simantengono sotto forma di particelle separate e possono essere macinatiin sospensione all’interno di un medio.Al contrario, i coloranti sonocomposti che vanno in soluzione coi rispettivi solventi e che si diffondono neimateriali contigui. Molti pensano erroneamente che tutti i pigmenti resistanoalla luce, mentre i coloranti no. Questo è falso. Infatti, la resistenza alla luceha ben poco a che vedere con la funzione di colorante o di pigmento di uncomposto.

Ecco un altro fatto interessante: è possibile “regolare” chimicamente uncolorante, affinché esso “pensi” di essere un pigmento e si comporti come tale,quando lo si fissa o lo si fa precipitare su una base inerte come l’idrossido dialluminio. In questo modo si ottiene il cosiddetto pigmento di “lacca”. Duecolori che sono pigmenti di lacca sono Genuine Rose Madder e Carmine.

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Nel 1892, Winsor & Newton fu il primo produttore a pubblicare esaurienti

informazioni tecniche sui propri pigmenti e colori.

Pigmenti organici ed inorganici.Si tratta di termini usati per descriverele sostanze chimiche composte da elementi specifici. Esse risultano utili ancheper descrivere i pigmenti. I composti inorganici derivano da elementi quali imetalli (cadmio, cobalto e ferro, per esempio), mentre i composti organiciderivano da molecole contenenti carbonio e idrogeno, e spesso carbonio eossigeno o azoto. I composti organici hanno gli stessi componenti di base checonsentono la vita umana. Tuttavia, non sempre le defizioni sono esatte, infattispesso i composti metallici sono anche elementi dei pigmenti organici. Ilrame, per esempio, è presente nella ftalocianina di rame.

I pigmenti di terra inorganica (come ocra gialla e terra d’ombra naturale) sonoin uso sin dalla preistoria. I pigmenti inorganici emersero invece nel XIXsecolo, con la rivoluzione industriale e i progressi della chimica, che reseropossibile per la prima volta abbinare metalli come cadmio o cobalto acomposti di altro tipo. Il risultato furono prodotti come il solfuro di cadmio(“regolabile” con l’aggiunta di varie quantità di selenio, per produrrearancioni e rossi), altamente stabili, molto meno suscettibili allo sbiadimentoe macinabili in una sospensione all’interno di medi come l’olio di lino per icolori ad olio.

I primi pigmenti organici usati erano riscontrabili in natura. I compostivegetali, come il guado, venivano usati per produrre l’indigo usato nella tintadei tessuti. Ben presto, però, si capì che l’indigo poteva anche esseretrasformato in pigmento. Il giallo indiano era un pigmento organico derivatodall’urina di mucche alimentate con foglie di mango a Monghyr, nel Bengala,e molti lo conoscevano anche col coloratissimo nome di “Purée indiano”!

Il primissimo pigmento completamente sintetico fu il risultato di un incidente.Attorno al 1704 un esperto di colori di nome Diesbach stava preparando uncolore di lacca fiorentina. Per errore, però, usò potassa accidentalmentecontaminata con un olio animale. Anzichè una lacca rossa, ottenne una tintamolto più chiara, e mentre cercava di variare ulteriormente la tonalità ottenneprima un porpora e poi un blu intenso (il blu di Prussia), e con esso il primopigmento sintetizzato in laboratorio.

È indubbio che negli ultimi cinquan’anni vi sono stati più progressi nellachimica dei pigmenti e dei colori che negli ultimi due millenni. L’attualerivoluzione nei pigmenti organici prese il via all’inizio del XX secolo, quandogli scienziati tedeschi sintetizzarono il giallo arilamide. Le arilamidi hannocontinuato ad evolversi in termini di permanenza e varietà di tono e sonotuttora in uso. Winsor & Newton utilizza questo pigmento nella produzionedei gialli Winsor e dei cadmi "imitazione".

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Oltre a introdurre lo standard per la moderna sintesi in laboratorio, l’arilamidedettò anche la nomenclatura usata per i pigmenti. Sempre più, infatti, i nomidei pigmenti organici assunsero un carattere polisillabico. Antraquinoni,diossazine, pirroli, ftalocianine e benzimidazoloni sono tutti frutto dellachimica dei pigmenti del XX secolo.

Come lavorare con i colori organici ed inorganici.Vi sonoconsiderazioni generali valide per la produzione dei pigmenti organici(sintetizzati in laboratorio da composti a base di carbonio) e dei coloriinorganici (normalmente derivati da elementi metallici), e inoltreconsiderazioni generali valide per descriverne la funzione sulla tavolozzadell’artista. Prima di tracciare a grandi linee alcune di queste caratteristiche, èopportuno ricordare che non si tratta di “regole”. Come accennato all’inizio diquesta sezione, ogni pigmento è un prodotto esclusivo e talvolta vi sonoqualità “pseudo-organiche” che emergono nei colori inorganici e viceversa.Detto questo, vi sono tre principi generali:

Una volta miscelati, i colori organici tendono a riprodurre più fedelmentetonalità riscontrabili in natura. Per via della natura della luce e dell’ombrariflesse, noi viviamo in un mondo di colori puri che si abbinano creandointense tonalità di grigio. Le proprietà fisiche e ottiche dei colori inorganicicatturano molto spesso in modo più fedele le qualità della luce naturale e delcolore in ombra.

I colori organici sono più brillanti e tendono a produrre miscele piùbrillanti. Grazie alla purezza, semitrasparenza naturale e potere colorante, ipigmenti organici producono un colore misto secondario e terziario che tendea rimanere più fedele all’alto croma del colore primario “madre”.

È possibile mischiarli entrambi insieme, senza problemi.Provate adaggiungere una piccola quantità di colore organico ad una miscela inorganicache risulta troppo grigia o debole. Scoprirete che spesso è possibile“ravvivare” mescolanze che contengono essenzialmente pigmenti inorganici,senza che perdano il loro carattere naturale.

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Ecco alcuni commenti e descrizioni dei pigmenti usati diffusamente nellamacinazione dei colori fini:

BianchiI primi bianchi, usati come coloranti sin dalla preistoria, erano derivati dalgesso preso dal suolo. Ad illustrazione del fatto che vi possono essere oppostitonalità anche da una fonte identica, è interessante constatare che – agli alboridella storia del colore – le ossa di animali venivano usate sia per produrrepigmenti neri che pigmenti bianchi. La calcinazione (incenerimento) delleossa degli animali dava una cenere grigio-bianca usata ancora nel Medioevosulla carta o sulla pergamena, per avere una superficie grezza. Se si brucianole stesse ossa in un ambiente sigillato si ottiene il nero, o per essere più precisiil nero d’ossa.

I bianchi disponibili oggigiorno offrono svariate caratteristiche, con vari gradidi opacità, e sono molto idonei per la miscelazione o la copertura, a secondadelle speciali esigenze dell’artista.

Chinese White. (Bianco cinese)Inventato da Winsor & Newton nel 1834.È il primo bianco permanente semiopaco. Prodotto dal bianco di zinco.

Cremnitz White. (Bianco di Cremnitz) Puro bianco di piombo, macinato inolio di cartamo. Alcuni artisti lo preferiscono per le tecniche tradizionali.

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Chinese White, il primo biancopermanente semiopaco, fu inventato

da Winsor & Newton nel 1834.

Flake White. Carbonato di piombo basico, con l’aggiunta di una piccolaquantità di zinco, che ne migliora il colore e la consistenza. Flake White No.1 è formulato con una consistenza superiore a quella di Flake White No. 2.

Foundation White. (Bianco di fondo)Flake White, macinato in olio di linoper l’estesa applicazione di pittura di fondo o modellazione.

Iridescent White. (Bianco iridescente)Un pigmento a base di mica,disponibile con i colori ad olio Extrafini per Artisti per dare effetti di biancoopalescente. Resiste alla luce ed è intermiscelabile.

Soft Mixing White. (Bianco per mischie morbide) Disponibile nellagamma Winton e prodotto da pigmento di titanio. Di morbida consistenza, èottimo per le tinte forti e per evitare l’aspetto gessoso.

Titanium White. (Bianco di titanio) Il bianco più coprente di massimopotere colorante. Risale al 1870 e venne introdotto come colore per artistinegli anni ’20. Oggi è il bianco più usato.

Zinc White. (Bianco di zinco) Il bianco più trasparente e con il minimopotere colorante. Risale al XVIII secolo ed è usato comunemente dagli anni’40 di quel secolo.

Neri e grigiI primissimi pigmenti neri dell’età preistorica sono ancora usati oggi! Il nerod’ossa (descritto a pagina 47 e legato al bianco d’ossa) è offerto con il nome“Ivory Black” (Nero d’avorio), mentre Lamp Black (Nerofumo) è usato intutti i medi. Entrambi questi neri sono, tecnicamente parlando, i primi coloriorganici in assoluto, visto che derivano da una fonte animale. Tutti e due sonoforme dense ed elementari di carbonio ad alta stabilità. In natura non vi è nulladi più permanente del carbonio elementare, sia in forma di questi semplicipigmenti, sia come grafite sovrapposta o pressato in quella che è la strutturacristallina più preziosa in natura: il diamante. Anche dopo tutto l’expertise e lasofisticatezza davvero sbalorditiva che hanno caratterizzato la chimica deipigmenti nell’ultimo secolo, nulla supera tuttora la versatilità, lavorabilità epermanenza di questi primissimi pigmenti di carbonio che l’uomo hariconosciuto per la prima volta nelle caverne, circa 40.000 anni or sono.

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Blue Black. (Blu Nero) Nei colori ad olio è una miscela di nero d’avorio e blu oltremare.

Charcoal Grey. (Grigio di carbone)Nei colori ad olio, si tratta di carbonemacinato.

Davy’s Grey. (Grigio di Davy) Originariamente una variante speciale diardesia, oggi rafforzato con l’aggiunta di altri colori. Ottimo per attenuare letonalità delle mescolanze di colore senza annerirle.

Ivory Black. (Nero d’avorio) Ossa calcinate, senza l’uso di avorio.

Lamp Black. (Nerofumo) Il pigmento più antico prodotto dall’uomo, con laraccolta di fuliggine dagli oli combustibili.

Payne’s Grey. (Grigio di Payne) Un grigio bluastro prodotto da una misceladi cremisi, blu e nero. Il nome del colore è forse attribuito a William Payne,un’acquerellista della contea inglese del Devon (attivo tra il 1776 e il 1830).

Sepia. (Seppia)derivato in origine dall’inchiostro prodotto dalle vesciche delmollusco omonimo, oggi è prodotto con una miscela di terra d’ombra e nero.

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Sacche di inchiostro di calamaro, usatestoricamente per la produzione del colore

Seppia. Oggigiorno il colore viene prodottoabbinando terra d’ombra e nero.

I bastoncini di Inchiostro cinese sono prodottitradizionalmente da nero di carbonio (onerofumo) e da oli animali o di pesce.

TerreInsieme ai neri di carbonio e ai bianchi della preistoria, le terre formavano lamaggior parte della tavolozza degli artisti nel Medioevo. La loro trasparenza,simile a quella delle pietre preziose (frutto della presenza di silicato dialluminio nel pigmento) e la ricca tonalità derivante dalle terre di Siena piùraffinate, resero le terre, i colori per eccellenza per moltissimi artisti, daRembrandt a Wyeth. Purtroppo, però, all’inizio del XXI secolo le miglioriterre di Siena si stanno rapidamente esaurendo e i produttori che continuanoad usare il pigmento naturale si vedono costretti a realizzare un colore diqualità inferiore. In molti casi Winsor & Newton ha preferito avvalersi deimoderni pigmenti di terra sintetica, piuttosto che utilizzare le terre naturaliresidue. Anche se prodotti in laboratorio, i nuovi ossidi di ferro sintetici hannouna struttura fisica che offrono molte delle qualità che hanno reso cosìstraordinarie le terre naturali.

Nel corso dei secoli sono emersi nuovi pigmenti da svariate fonti “colorate’.Uno dei pigmenti più interessanti (e indubbiamente macabro) era senzadubbio il marrone “Mummy Brown”. Emerso per la prima volta nel XVIsecolo, era prodotto dalla macinazione delle mummie egiziane! Il suocaratteristico colore era dovuto all’asfalto, un solido bituminoso o terrasemisolida riscontrato in regioni ricche di depositi di petrolio ed usato perimbalsamare le mummie dell’antico Egitto. L’uso di questo pigmento venneinterrotto nel XIX secolo.

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La Terra di Colonia o Bruno Van Dyck si fabbricava consostanze organiche simili al legno o al bruno di carbone.

Burnt Sienna. (Terra di Siena bruciata)In origine era chiamato Raw Sienacalcinata. Winsor & Newton utilizza un ossido di ferro sintetico per eguagliarela brillantezza e la trasparenza dell’originale.

Burnt Umber. (Terra d’ombra bruciata) Raw Umber calcinato.

Gold Ochre. (Ocra d’oro) In origine una varietà di terra naturale. Sostituitodall’ossido di ferro sintetico.

Indian Red. (Rosso indiano)In origine una varietà di terra naturale.Sostituito dall’ossido di ferro sintetico.

Light Red. (Rosso chiaro)In origine un’ocra gialla calcinata. Sostituito daossidi di ferro sintetici.

Mars colours. (Colori di Marte) Terre rosse, marroni e gialle prodotte daossidi di ferro sintetici. Normalmente opachi.

Raw Sienna. (Terra di Siena naturale)Terra gialla naturale. Il colorerealizzato da Winsor & Newton è brillante, trasparente e a basso poterecolorante. In alcuni casi viene sostituito con l’ossido di ferro sintetico.

Raw Umber. (Terra d’ombra naturale) Ossido di ferro naturale.

Terra Rosa. In origine una varietà di terra naturale. Sostituito dall’ossido diferro sintetico.

Vandyke Brown. (Bruno Van Dyck) In origine una terra bituminosa,generalmente sostituito dalla terra d’ombra. I test di Winsor & Newton nonmostrano lo sbiadimento di questo pigmento nel colore ad olio.

Venetian Red. (Rosso di Venezia)In origine una varietà di terra naturale.Sostituito da ossidi di ferro sintetici.

Yellow Ochre. (Ocra gialla)Ossido di ferro naturale.

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Rossi e arancioniFino all’introduzione del rosso di cadmio, all’inizio del XX secolo, il rosso piùdinamico e intenso era il vermiglione. Derivato originariamente dal pigmentofrantumato del “cinabro” naturale, questo colore è una forma di solfuromercurico (HgS). Il Cinabro veniva già usato ai tempi dei greci e dei romani,ma molto probabilmente furono i cinesi a trasformarlo nella forma più puradel vermiglione. La nuova tonalità, intensa e sorprendentemente chiara, nonaveva rivali nel mondo dei pigmenti. Tuttavia, a causa dei rischi tossici insitinel processo di produzione, oggi il vermiglione non è più usato.Fortunatamente, però, nel frattempo sono emersi i cadmi.

Negli ultimi decenni si è assistito a una crescita esplosiva della disponibilitàdei rossi e degli arancioni derivati da fonti organiche e sintetiche. A lungoandare queste nuove risorse soppianteranno il cadmio, proprio comequest’ultimo si è sostituito al vermiglione? Malgrado i rossi di perilene,pirrolo, quinacridone e naftolo abbiano caratteristiche uniche e indubbiamentemeravigliose, non esiste tuttora un pigmento che eguagli il cadmio in terminidi purezza e “temperatura” della tonalità, opacità e caratteristiche dimiscelazione.

Alizarin Crimson. (Cremisi di alizarina) Introdotto nel 1868 è uno deicolori fondamentali delle tavolozze degli artisti fino agli anni ’80. Orasoppiantato dal Permanent Alizarin Crimson.

Colori di benzimidazalone. Le varietà arancio e marroni vennero introdotteattorno agli anni ’80. Buona resistenza alla luce. Noti con nomi diversi nellevarie gamme in commercio.

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Il Cinabro è il principale materiale del mercurioe la forma minerale naturale del vermiglione.

Bright Red. (Rosso vivo)Rossi di arilamide con buona resistenza alla luce;usati per la prima volta da Winsor & Newton alla fine degli anni ’70.

Brown Madder. (Marrone garanza) Originariamente una lacca di alizarina,ma ora prodotta da quinacridone o benzimidazolone, per resistere meglio alla luce.

Cadmi. Includono tonalità di giallo e arancione, oltre al rosso diimpareggiabile coprenza. Winsor & Newton non usa i cadmi di bario di qualitàinferiore. I gialli furono introdotti nel 1846, i rossi dopo il 1910.

Carmine. (Carminio) Una lacca preparata dalla femmina della coccinella.Fuggevole e disponibile solo nei colori ad olio Extrafini per Artisti e sottoforma di pigmento. Usato per la prima volta nel XVI secolo.

Magenta. Prodotto da vari pigmenti violetti. I magenta dei colori ad olioWinsor & Newton sono permanenti.

Naphthol Reds. (Rossi di naftolo) Un folto gruppo di pigmenti organicirossi, introdotti per la prima volta attorno al 1920. Winsor & Newton scegliei pigmenti di naftolo più resistenti alla luce in commercio per uso nelle propriegamme.

Perinone Orange. (Giallo di perinone arancio)Un arancione resistente allaluce. Il colorante venne scoperto negli anni ’20.

Quinacridoni. Violetti e marroni, in aggiunta ai rossi. Altamente trasparentie resistenti alla luce. Introdotti da Winsor & Newton nel 1958 comePermanent Rose e Permanent Magenta.

Rose Doré. Uno stupendo rosa traslucido, realizzato dal Rose madder neicolori ad olio.

Rose Madder Genuine/Deep. (Rosa garanza autentico/scuro)Pigmenti dilacca prodotti in esclusiva da Winsor & Newton da una ricetta originaleformulata nel 1806 dal maestro colorista George Field. Squisiti rosatrasparenti.

Scarlet Lake. (Lacca scarlatta)Originariamente un pigmento di lacca, oggiScarlet Lake è prodotto da un rosso di naftolo di tonalità gialla.

Vermilion. (Vermiglione) Rosso brillante di Vermeer. Prodotto dal solfuromercurico, oggi non è più disponibile per motivi di salute e sicurezza. Sioffrono tuttavia sostituti, a base di cadmio, e inoltre un assortimento di altremescolanze di colori.

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GialliI primissimi gialli erano le terre, molte delle quali sono usate tuttora. Il gialloIndiano è uno dei pigmenti di più lunga data (vedi sotto), in parte per via delleorigini, ma anche per via del profondissimo effetto che ebbe l’uso intenzionaledi questa materia prima davvero insolita!

Gialli di arilamide. Un gruppo di gialli organici sintetici, con buonapermanenza. È uno dei primi gruppi di pigmenti organici prodotti inlaboratorio. Usati a partire dal 1909 circa. Gli arilamidi hanno maggiorepermanenza e sono usati per Winsor Yellows e le tonalità Cadmium.

Aureolin. (Aureolina) Giallo di cobalto. Introdotto originariamente daWilliam Winsor attorno al 1862.

Gialli azoici. Introdotti negli anni ’80 e usati per Transparent Yellow.

Chromes. (Cromi)Rossi e arancioni, oltre a gialli di buona coprenza e bassocosto. Non sono più usati per ragioni di salute e sicurezza.

Indian Yellow. (Giallo indiano) In origine prodotto dalle urine delle mucchenutrite esclusivamente con foglie di mango a Monghyr, nel Bengala. Ilpigmento originario era limitatamente durevole, ma oggi viene prodotto daWinsor & Newton in forma alternativa, come colore permanente.

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Genuine Gamboge (Gommagutta autentico) è prodottodalla resina di un albero, importata originariamente

dalla Cambogia in Europa nel 1615.

Jaune Brillant. Una varietà rossastra del Naples Yellow, disponibile neicolori ad olio Extrafini per Artisti.

Lemon Yellow. (Giallo limone)In origine si trattava di cromato di bario, maoggi è stato sostituito dai gialli di arilamide o dal titanato di nickel.Quest’ultimo corrisponde meglio all’originale.

Naples Yellow. (Giallo di Napoli) In origine si trattava di antimoniato dipiombo; oggi viene prodotto con svariati pigmenti, a seconda della gamma.

Titanato di nickel. Introdotto da Winsor & Newton come sostituto per ilgiallo limone originale. Ottimo giallo semiopaco non brillante. Conosciuto apartire dagli anni ’60.

VerdiProprio come gli altri colori, anche i verdi hanno tratto vantaggio dalla recentecrescita nell’industria dei pigmenti. Prima dello sviluppo dei pigmentiorganici sintetici gli artisti alla ricerca di una tonalità di verde brillante, conforte potere colorante, buona permanenza e bassa tossicità, non avevano alcunpigmento da cui scegliere. Oggi tuttavia, grazie alla moderna chimica, sonodisponibili nuovi verdi che offrono tutte queste caratteristiche. I verdi piùantichi sono stati resi più stabili, pur conservando essenzialmente intatto illoro carattere storico.

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Terre Verte è un pigmento di terra verde già usato neidipinti che abbellivano le pareti delle ville di

Pompei ed è utilizzato tuttora.

Cobalt Green. (Verde di cobalto) Vedi alla voce “Blu”.

Emerald Green. (Verde smeraldo) Prodotto originariamente dall’arsenico,oggi è derivato dalla ftalocianina e da altre sostanze, a seconda della gamma.

Hooker’s Green. (Verde di Hooker) In origine una mischia di Gamboge ePrussian Blue, ma più avanti prodotto da lacche organiche. Oggi è derivato daquinacridoni e ftalocianine.

Olive Green. (Verde oliva) Originariamente prodotto da lacche fuggevoli,oggi Olive Green è realizzato con diversi pigmenti, a seconda della gamma.

Oxide of Chromium. (Verde ossido di cromo)Un verde terroso edestremamente opaco, già conosciuto nel 1809. Nelle liste di Winsor & Newtonattorno agli anni ’40 del XIX secolo.

Ftalocianina: Vedi alla voce “Blu”.

Terre Verte. Una terra naturale, rafforzata con l’aggiunta di ossido di cromo.

Viridian. Un verde bluastro trasparente, con potere colorante inferiorerispetto alla ftalocianina e quindi favorito da molti artisti. Prodottooriginariamente nel 1838 ed introdotto in Inghilterra nel 1862.

BluNegli ultimi due millenni gli artisti hanno potuto contare su diversi blu cheoffrivano intensa tonalità, buon potere colorante e buon potere coprente.Tuttavia, i blu sono tradizionalmente costosi, sia in termini di prezzo che intermini di processo produttivo. A partire dallo “smaltino”, il primissimocomposto del cobalto, che gli egiziani usavano sotto forma di vetro macinato,fino ai “lapislazzuli”, la forma naturale dell’ultramarino estratta dalle minieredel moderno Afganistan. I blu sono sempre stati considerati un simbolo di altostatus, non solo per l’artista che poteva permetterseli, ma anche per ilmecenate che poteva pagare un dipinto che includeva quel colore. A partire dal1704, con la sintesi del Blu di Prussia, e poi nel 1806 con lo sviluppo del Bludi cobalto, per finire nel 1826 con l’introduzione di un blu oltremare prodottoin laboratorio e identico al lapis naturale, i blu sono diventatiprogressivamente più abbordabili. Oggi la disponibilità dei blu è cresciutaenormemente grazie all’introduzione della ftalocianina.

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Antwerp Blue. (Blu di Antwerp) Una variante più debole del primissimopigmento organico sintetizzato (anche se accidentalmente) in laboratorio, ilBlu di Prussia.

Cerulean Blue. (Blu ceruleo)Un tipo di cobalto, introdotto a partire dal1805. Blu chiaro indispensabile e semiopaco, con basso potere colorante.

Cobalti. Blu, ma anche verdi, violetti e gialli. Colori inorganicisemitrasparenti, ottimi per le mischie tonali. Il blu venne scoperto da Thénardin 1804, e la varietà più rossa (PB73) fu introdotta da Winsor & Newton neglianni ’90 del XX secolo. Il violetto fu introdotto nel 1860, il verde scopertonel 1780 e il giallo nel 1862.

French Ultramarine. (Blu oltremare francese) Inventato da Guimet inFrancia nel 1826, in un concorso indetto per trovare un sostituto per illapislazzuli autentico. Chimicamente identico al pigmento naturale. Winsor &Newton French Ultramarine ha un sottotono rosso.

Indanthrene Blue. (Blu di indantrone) Un blu scuro, più rosso dellaftalocianina. Il colorante venne scoperto nel 1901. Crea ottimi colori scuri semiscelato con le terre d’ombra.

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eIl lapislazzuli è una pietra semipreziosa usata come pigmentooriginale per il Blu oltremare. Il pigmento Artificial Ultramarine(French Ultramarine) viene realizzato sin dal 1826 e ha una

struttura chimica identica a quella della pietra naturale.

Indigo. Derivato originariamente dalla pianta di guado e prodottosinteticamente nel XIX secolo. Tuttavia, allora l’indigo non era permanente.Oggi è realizzato da una miscela di blu oltremare, ftalocianina e nero.

Manganese Blue. (Blu di manganese) Non più disponibile. Si offre unsostituto derivato dalla ftalocianina.

Ftalocianine. Sono i Winsor Blue e i Winsor Green. Introdotteoriginariamente nel 1938, sono resistenti alla luce e di elevatissimo poterecolorante.

Prussian Blue. (Blu di Prussia) Segna l’avvento dei pigmenti organicisintetici nella moderna pittura. Scoperto da Diesbach nel 1704. Ha un colorebase bronzeo ed ha la caratteristica peculiare di sbiadire in presenza di luce madi ripristinarsi al tono originario al buio.

Ultramarine. (Green shade) (Blu oltremare (tonalità verde)) Una tonalitàpiù verde di Ultramarine.

ViolettiUn altro importante pigmento è il porpora Tyrian, un colore che gli imperatoriromani chiedevano a gran voce e che veniva prodotto spremendo una ciste sulcorpo dei buccini (un tipo di mollusco marino). Per ottenere circa 1,5 grammidi colorante occorrevano 12.000 molluschi, quindi il colore aveva un costodavvero astronomico. Tuttavia, non si conoscevano altre fonti per il porporaautentico e intenso e questa situazione continuò più o meno fino al XIXsecolo. Fino all’introduzione della diossazina negli anni ’60 del XX secolo,porpora e violetti dovevano essere mischiati, oppure erano notoriamentesoggetti a sbiadimento.

Caput Mortuum. Un violetto di Marte di tono marrone. Il nome risale alXVIII secolo.

Diossazina.Violetto intenso, fornito col suo nome chimico e come WinsorViolet. I test di Winsor & Newton mostrano la permanenza di questo colorein olio, acrilico e acquerello. Introdotto negli anni ’60.

Mauve. (Malva) Prodotto da una miscela di pigmenti violetti.

Purple Lake/Madder. (Lacca porpora/garanza) In origine si trattava dializarine sintetizzate, ma ora è fornito usando altri pigmenti resistenti alla luce.

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ALTRI PIGMENTIColori “Permanenti”. Pigmenti organici che hanno sostituito i primissimiorganici usati negli anni ’20.

Colori Winsor. Colori organici trasparenti sull’intero spettro. Buoneproprietà di resistenza alla luce.

PERMANENZALa stabilità del colore va al di là della semplice inclusione di pigmentoresistente alla luce. La permanenza è anche la stabilità della pellicola dicolore. Winsor & Newton classifica la permanenza dei propri colori in terminidi entrambi i fattori: resistenza alla luce del pigmento e comprovata stabilitàdella formulazione complessiva, compreso il medio.

DefinizioneLa definizione ufficiale della permanenza di un colore per artisti è “la suadurata se applicato a pennello su carta o tela, classificato correttamente edesposto sotto vetro in ambiente asciutto, esposto liberamente alla normale lucediurna, in una normale atmosfera urbana”. Questa definizione rispecchia ilmodo in cui ci aspettiamo di trovare esposti i dipinti.

MetodologiaAi fini dell’enalisi siamo in grado di valerci di test accelerati per la resistenzaalla luce e la stabilità del legante, oltre che delle informazioni dateci daifornitori dei pigmenti. Le nostre classificazioni sono pertanto unacombinazione del naturale passaggio del tempo, di test accelerati e dei test esviluppo condotti dai produttori dei pigmenti. Insieme, essi rappresentano itest più rigorosi nell’intera industria.

Classificazioni(le nostre classificazioni per la permanenza sono le seguenti:)

AA – Estremamente permanenteA – PermanenteB – Moderatamente durevoleC – Fuggevole

Per maggiori informazioni su alcuni dei colori, la classificazione potràincludere anche una o più di queste aggiunte:

(i) Classificato “A” allo stato puro, ma soggetto a sbiadimento se diluito.(ii) Non sopporta l’umidità.(iii) Soggetto a sbiancatura su azione di acidi e atmosfere acide.

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(iv) Colore fluttuante; sbiadisce in presenza di luce, scurisce al buio.(v) Non preparare in tinte chiare con Flake White, altrimenti andrà

soggetto a sbiadimento.(vi) Classificato “A” con una mano successiva di fissativo.

Vale la pena ricordare che solo tre dei 114 colori della gamma di colori ad olioExtrafini per Artisti hanno una classificazione inferiore ad “A”. Winsor &Newton continua a produrre questi colori per via del loro carattere esclusivo ein base alla domanda degli artisti. Questi colori sono:

Classificazione B Alternativa se si richiede un colore permanente:Alizarin Crimson Permanent Alizarin CrimsonSap Green Permanent Sap Green

Classificazione C Alternativa se si richiede un colore permanente:Carmine Permanent Alizarin Crimson

ASTML’American Society for Testing and Materials (ASTM) ha determinato alcunistandard per le prestazioni dei materiali per artisti, compresi standard cheriguardano la resistenza alla luce dei colori.

Per misurare la resistenza alla luce con questo particolare sistema, si riduconoi colori ad indice di riflessione del 40% mediante l’aggiunta di TitaniumWhite. Per "indice di riflessione" si intende la quantità di luce riflessa dalcampione di colore. In seguito i campioni sono sottoposti a test, in condizioniaccelerate, sia con l’esposizione alla luce solare che a quella artificiale.

I risultati dei test consentono di classificare ogni colore su una scala da I-V, aseconda del loro medio. In questo sistema “I” è la massima resistenza alla lucedisponibile, anche se entrambe le classificazioni “I” e “II” sono ritenutepermanenti per l’uso da parte degli artisti. In assenza di classificazione ASTMper un colore Winsor & Newton, normalmente questo indica che il pigmentoo il tipo di gamma non è stato ancora testato da ASTM. Ciò non indicaautomaticamente la mancanza di resistenza alla luce, quindi, e in questi casi diconsiglia di usare la classificazione Winsor & Newton della permanenza(indicata sul tubetto e nella documentazione del colore), quale indicazionedella resistenza del colore allo sbiadimento.

Effetto delle tecniche dell’artista sulla permanenzaL’artista può fare molto per garantire la permanenza di un materiale, se loutilizza con metodi appropriati. L’uso di un fondo di qualità scadente, oppuredi un medio non idoneo, o ancora la mancata protezione del lavoro dallo

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sporco, sono elementi che possono portare a un deterioramento irreversibile diun materiale altrimenti permanente. Anche aspettative irragionevoli ol’utilizzo di tecniche non valide possono tradursi in risultati negativi. Peresempio, usando i colori ad olio in strati molto spessi si produrrà una pellicolasuscettibile a rugosità o screpolanze; usando colori troppo diluiti con solventeè possibile che non si crei alcun legame col supporto sottostante, oppure chesi realizzino dipinti che subiscano danni e non in grado di sostenerel’applicazione della vernice. E’ un fatto impressionante che la quasi totalità deiproblemi relativi alla permanenza o al degrado prematuro dei dipinti si originida una tecnica non corretta o dall’impiego di materiali non realizzatispecificatamente per le esigenze degli artisti e la durata nel tempo. Permaggiori informazioni sulle tecniche di pittura, si vedano la sezione“Applicazioni, tecniche e suggerimenti” alle pagg. 75-81, i pieghevoliinformativi sui prodotti Winsor & Newton o alternativamente il nostro sitointernet www.winsornewton.com.

SCELTA DEL LEGANTEProprio come si richiedono standard rigorosi nella selezione dei pigmenti piùidonei ai requisiti dell’artista, anche leganti e veicoli sono soggetti ad esteseanalisi prima di venire selezionati per l’uso all’interno delle gamme Winsor & Newton.

Funzioni dei leganti. Il legante, o veicolo, per il colore, assolve tre funzioni:

• Innanzitutto, trasporta e riveste il pigmento.Perché il pigmento possafunzionare in modo efficace, deve essere racchiuso saldamente all’internodel veicolo. Questo significa che occorre disperdere e sospendere in modouniforme il pigmento e che deve esservi il minimo livello possibile di impurità.

• In secondo luogo, impartisce caratteristiche di lavorabilità.È il legante atrasportare il colore sulla superficie del dipinto, e un legante di alta qualitàoffre specifiche proprietà di lavorabilità. Dovrebbe consentire al pittore dimanipolare in modo uniforme il colore, offrire un certo grado di resistenza,ma non rivelarsi difficoltoso da usare. Dovrebbe inoltre miscelarsi bene coni medi additivi, permettendo all’artista di regolare la consistenza del colorein innumerevoli modi.

• In terzo luogo, fissa il colore alla superficie del dipinto, nel modo piùstabile e permanente possibile.A pagina 10, nella sezione intitolata “Cennisull’essiccazione e sulla stabilità della pellicola di colore”, troverete unabreve descrizione del meccanismo essiccante dell’olio. Il legante dellamigliore qualità si ossida, andando a formare una pellicola stabile e

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permanente, stesa in modo uniforme. Purché sia applicato con una tecnicaaccurata, su un colore ben macinato e con un veicolo per olio di qualità, illegante si asciuga senza dare adito a rugosità, incrinature o affossamento.

Segue un elenco dei leganti e dei veicoli usati nella macinazione dei colori adolio Winsor & Newton:

Olio di lino. Derivato dalla pianta del lino, l’olio di lino è l’olio vegetaleusato primariamente nei colori Winsor & Newton. Crea una pellicola di coloreresistente e stabile.

Olio di cartamo.Grazie al colore più chiaro, l’olio di cartamo è usato nellamacinazione di molti bianchi. Si essicca più lentamente ma può veniremiscelato con sicurezza con l’olio di lino.

Resina alchidica.Gli alchidici sono prodotti da un olio riscontrabile innatura e successivamente polimerizzato tramite una reazione chimica con unalcool e un acido. Il risultato è una sostanza resinosa, utilizzabile come veicoloper la pittura o come medio additivo. Analogamente all’olio di lino, glialchidici si essiccano tramite ossidazione e non per evaporazione del solvente(come nel caso degli acrilici).

Olio diluibile con acqua.Per uso come veicoli per i colori ad olio Artisandiluibili con acqua, l’olio di lino e l’olio di cartamo sono stati modificatichimicamente per accettare l’acqua come solvente. Con quest’unicaeccezione, i veicoli per olio modificati funzionano proprio come gli olitradizionali, ed accettano l’acqua come diluente proprio come l’olio di linoaccetta invece la ragia minerale, andando a formare una pellicola stabilemediante il processo di ossidazione.

Altri additivi. Mentre l’obiettivo di Winsor & Newton consiste nel crearetutti i colori delle proprie gamme nella forma più pura possibile, vi sono casiin cui l’ottenimento di un colore superiore dipende invece dall’aggiunta ditaluni additivi specifici. Per esempio, miscelando con olio un particolarepigmento si potrebbe avere solo una pasta appiccicosa e inutilizzabile. Èpossibile tuttavia alleviare queste proprietà e creare un colore liscio elavorabile, mediante l’aggiunta di un agente umettante o stabilizzante idoneo.

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MACINAZIONERealizzare i migliori colori in assoluto non significa certo limitarsi a miscelareinsieme vari ingredienti. Proprio come ciascun pigmento o veicolo è unico,ognuno di essi richiede metodi di macinazione differenti. Il miglior modo percomprendere il processo di macinazione è seguirlo passo per passo...

Primo stadio – scelta delle migliori materie prime.Questa fase include laselezione di pigmenti e leganti sulla base degli standard descritti nelleprecedenti sezioni.

Secondo stadio – formulazione.Ogni pigmento accetta l’olio in mododiverso. Esperti periti chimici sviluppano quindi formulazioni per ciascunpigmento. Prima di avviare la macinazione è essenziale pervenire ad unachiara comprensione delle proprietà fisiche delle materie prime e di come siapossibile ottenere le qualità autentiche del pigmento.

Terzo stadio – miscelazione.Questo processo è il precursore dellamacinazione. Con un miscelatore industriale si mescolano pigmento e olio, inpreparazione per la macinazione vera e propria.

Quarto stadio – macinazione.Sin dal XIX secolo si usa diffusamente unamacchina chiamata macinatore a triplo rullo, per disperdere il pigmento in una

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La macinazione dei colori è un processo ad alta precisione, che richiedel’attenta selezione e l’esatto bilanciamento di ciascun ingrediente, a

garanzia delle migliori caratteristiche di lavorabilità.

sospensione uniforme. Come suggerisce il nome, vi sono tre grossi rulli, moltopesanti (talvolta in acciaio, talvolta in granito, a seconda delle proprietà delpigmento) tra i quali si ha il passaggio della miscela di colore. Questo hal’effetto di forzare fisicamente l’olio a “bagnare” le particelle di pigmento. Ilprocesso varia da pigmento a pigmento e spesso occorrono vari passaggi dilavorazione prima di ottenere una dispersione completa.

Winsor & Newton macina i tradizionali colori ad olio fino ad ottenere unaviscosità piuttosto rigida, a garanzia della completa ritenzione delle pennellatee della spatola, e inoltre di una superficie senza appiattimento. Vi sono poivantaggi tangibili nell’offrire un colore duro e facilmente regolabile da partedell’artista per ottenere una viscosità più fluida e “succosa” con l’aggiunta divari medi. Viceversa, è praticamente impossibile ripristinare in modo sicuroad una consistenza uniformemente rigida un colore macinato fino ad avere unaviscosità morbida.

Quinto stadio – al termine della macinazione è necessario valutarequalitativamente il colore. Winsor & Newton esegue il confronto di tutti ilotti di produzione con i lotti precedenti. Si eseguono test su ciascun lotto, intermini di colore base, sottotono, viscosità e dispersione, oltre che svariatealtre qualità. Grazie a questo metodo possiamo garantire che i nostri coloriabbiano le proprietà ottiche e fisiche a cui gli artisti aspirano sin dalla metà delXIX secolo. Possiamo inoltre assicurarci di incorporare gli ultimissimimiglioramenti tecnologici con consistenza e uniformità.

Questo è il processo di macinazione e verifica qualitativa attuato da Winsor &Newton. Solo dopo aver macinato e testato il colore in base a questi rigorosistandard Winsor & Newton lo approva per l’inserimento nei tubetti e neibarattoli, fino alla tavolozza dell’artista.

SOLVENTI , OLI , MEDI & VERNICI

I colori per artisti sono i materiali fondamentali per il pittore, tuttavia lagamma di oli, medi, vernici, solventi e fondi rappresenta ingredienti ulteriorida cui è possibile apportare innumerevoli modifiche al colore, per adattarloalla visione creativa dell’artista.

SOLVENTII solventi vengono usati per diluire il colore ad olio e inoltre per ripulirepennelli e tavolozze al termine del lavoro. I solventi per gli artisti sonorealizzati per risultare completamente volatili, ossia per non lasciare alcun

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residuo dopo l’evaporazione dalla miscela del colore. I solventi acquistati neinegozi di ferramenta o di fai da te, anche se più economici, non sonoqualitativamente adatti agli artisti e spesso lasciano residui appiccicosi sullasuperficie del dipinto, oltre ad una pellicola di colore che non sarà in grado diessiccarsi completamente.

Essenza di trementina.Tutti i solventi variano in termini di concentrazionee capacità di “diluire” il colore. Il solvente per artisti più forte in assoluto èl’essenza di trementina, la sola in grado di dissolvere con facilità la resinaDamar. La trementina produce una miscela viscosa, evapora lentamente ed è il solvente più nocivo e dall’odore più penetrante usato diffusamente dagli artisti.

Ragia minerale.Produce una miscela acquosa, evapora rapidamamente, èmeno nociva, costa meno e inolre non si deteriora con la conservazione.

Solvente inodore.Produce una miscela viscosa, evapora con lentezza, è ilsolvente meno nocivo in assoluto. Il suo costo è pressoché pari a quello dellatrementina. Non si deteriora con la conservazione e ha un odore minimo.

Ormai i solventi sono generalmente riconosciuti come prodotti nocivi allasalute. Tuttavia se usati in modo adeguato non presentano un pericolo per lamaggior parte degli artisti che li usano. Per suggerimenti sull’utilizzo correttodei solventi, vedere i consigli su salute e sicurezza alle pagg. 20–25.

Negli ultimi anni si sono realizzati solventi più sicuri. I solventi di nuovaformulazione hanno un contenuto aromatico nettamente inferiore (gli

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Il Solvente inodore ha un bassocontenuto di composti aromatici

ed è idoneo per gli artistiche preferiscono evitare

l’esposizione alla trementina.

aromatici sono gli ingredienti del solvente che possono rappresentare unpericolo). Per gli artisti con alta sensibilità alla trementina si consiglia ilsolvente inodore, un idrocarburo a bassissimo contenuto di aromatici. Il valorelimite di soglia (TLV) è la misurazione del livello di solvente che risulta sicuroper l’esposizione nell’arco di un dato periodo di tempo. Più alto è il numero(espresso in parti per milione) e più sicuro è il prodotto. Il TLV per il solventeinodore è di 300ppm (mentre quello per la trementina è 100ppm).

Se si preferisce evitare completamente l’uso dei solventi, gli Oli Artisandiluibili con acqua offrono una reale alternativa per colori ad olio senza isolventi tradizionali.

OLI ESSICCANTI E SEMI -ESSICCANTIGli oli essiccanti e semi-essiccanti sono oli vegetali usati nella produzione delcolore, ossia oli di lino, di papavero e di cartamo. Diversi metodi di lavorazionerealizzano diversi oli con tassi di essiccazione, consistenza e colore differenti.Spesso si usano gli oli essiccanti per modificare la consistenza e l’essiccazionedel colore, proprio come accade per i medi preparati.

Olio di lino spremuto a freddo.Può essere aggiunto al colore per ridurnela consistenza, migliorarne la fluidità ed accrescerne lucido e trasparenza.

Olio di lino raffinato. Offre molte delle qualità dell’olio di lino spremuto afreddo, ma si asciuga con lentezza. È l’olio più usato da tutti.

Standolio di lino.Migliora la fluidità e il livellamento del colore. Risultamolto idoneo per la velatura e per i dettagli più minuti e resisteall’ingiallimento mentre accresce la durata della pellicola nel tempo. Rallental’essiccazione ed è la scelta migliore come medio additivo.

Olio di lino imbianchito.Accelera l’essiccazione, migliora la fluidità e,grazie al colore chiaro, è particolarmente idoneo per l’uso con i colori chiari.

Olio di lino ispessito.Accelera ancora di più l’essiccazione dell’Olio di linoimbianchito, migliora flusso e lucido e accresce la durata della pellicola.

Olio di lino essiccante.Promuove la massima rapidità di essiccazione fra ivari oli essiccanti in commercio, mentre accresce il livello di lucido.

Olio di papavero essiccante.Accelera l’essicazione, resisteall’ingiallimento ed è molto adatto per l’uso con i colori chiari.

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MEDII medi sono additivi preparati che cambiano o potenziano le caratteristiche deicolori. Sono usati per variare il tasso di essiccazione, accrescere il lucido,migliorare la fluidità, dare consistenza e così via. I medi vengono preparaticon gli stessi leganti usati nella macinazione del colore, ossia olio di lino,resina alchidica e oli modificati per risultare diluibili con acqua. I tradizionalimedi a base di olio sono una combinazione di olio e solventi, mentre i medi abase alchidica abbinano resine alchidiche sintetiche e solventi.

Usare sempre i medi con moderazione. Essi sono formulati come sempliciadditivi per il colore. Inoltre, evitare di aggiungere medi diversi al colore. Lapellicola più stabile è normalmente quella che contiene un solo medio.

Poiché la resina alchidica ha una funzione molto simile a quella dell’olio dilino, è possibile aggiungere medi alchidici ai tradizionali colori ad olio. I medidi resina alchidica offrono nettissimi vantaggi grazie all’accelerazione deltasso di essiccazione, e inoltre apportano un’esclusiva semitrasparenza.

Liquin. È il medio alchidico più popolare nel mondo. Accelera l’essicazione,accresce la fluidità e il lucido, resiste all’ingiallimento ed è ideale per lavelatura.

Wingel accelera l’essicazione e migliora fluidità e lucido, pur mantenendouna consistenza leggermente più rigida rispetto a Liquin.

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Il solvente inodore ha un bassocontenuto di composti aromatici ed èidoneo per gli artisti che preferisconoevitare l’esposizione alla trementina.

Oleopastoaccellera l’essiccazione ed è perfetto per le tecniche ad impasto.

Medio per pittura.Un medio preparato che diluisce la consistenza delcolore, migliora la fluidità, rallenta l’essiccazione, accresce la durata dellapellicola e resiste all’ingiallimento. Il Medio per quadri è molto idoneo per latecnica di “oiling out”, ossia l’applicazione del medio ad un dipinto andatosoggetto ad affossamento o in cui l’olio sia passato alla mano di coloresottostante (per una discussione completa di “oiling out”, vedere la sezione su“Applicazioni, tecniche & suggerimenti” a pagina 79). La causa più comunedell’affossamento è l’uso di un fondo troppo assorbente. Usare sempre i gessiWinsor & Newton come fondo, non un semplice fondo per uso domestico.

MEDI PER I COLORI AD OLIOARTISAN DILUIBILI CON ACQUA

I medi per i colori ad olio Artisan diluibili con acqua vanno usatiesclusivamente con i colori Artisan. Questi medi sono prodotti dallo stessoolio di lino usato nella formulazione dei colori ed offriranno le stessecaratteristiche dei loro corrispettivi destinati ai tradizionali colori ad olio.Quando si utilizzano questi medi, agitare sempre bene il flacone primadell’uso e miscelare a fondo il medio col colore, aggiungendoprogressivamente piccole quantità di acqua solo se necessario.

Olio di lino Artisan diluibile con acqua.Riduce la consistenza emigliora la fluidità dei colori Artisan. Accresce anche lucido e trasparenza.

Stand Oil Artisan miscibile all’acqua serve a migliorare la fluidità edl’uniformità del colore. E’ eccellente per le trasparenze e dà morbidezza allepennellate. Di lenta essiccazione.

Medio a rapida essiccazione Artisan diluibile con acqua.Migliora la fluidità del colore mentre ne accelera l’essiccazione. Liscia le pennellate,accresce lucido e trasparenza ed è quindi l’ideale per la velatura. Noningiallente.

Medio per pittura Artisan diluibile con acqua.Diluisce la consistenzadel colore Artisan ed aiuta nel lavoro sui dettagli più minuti. Migliora anchela fluidità mentre si essicca lentamente. E’ un medio idoneo per la tecnica di"Oiling out"(per informazioni più complete riguardo "l’oiling out", vedere lasezione su “Applicazioni, tecniche & suggerimenti” a pagina 79).

Medio per impasto Artisan diluibile con acqua.Un medio cheaggiunge consistenza ai colori Artisan. Miscelarlo sempre a fondo col colore.

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Per un impasto spesso, creare la consistenza con strati successivi diapplicazione, lasciando asciugare ciascuna mano prima di applicare quellasuccessiva. Questo medio accelera l’essiccazione.

Per gli attributi specifici di ognuno dei medi per olio, oli essiccanti e solventiWinsor & Newton, consultare le tabelle alle pagg. 82-87.

VERNICILe vernici sono essenziali per la protezione dei dipinti a olio finiti e rientranoin due fondamentali categorie: vernici per ritocco e vernici finali.

La vernice per ritoccopuò essere usata come vernice provvisoria, perproteggere temporaneamente i dipinti a olio appena completati. Lasciareessiccare il dipinto il più a lungo possibile (almeno un mese) prima diapplicare la vernice per ritocco. Non occorre asportare la vernice per ritoccoprima di applicare la vernice finale. Anche ai dipinti a cui si è applicata lavernice per ritocco occorre comunque lasciare un sufficiente tempo diessiccazione prima di stendere la vernice finale (minimo sei mesi per lepellicole sottili, più a lungo per le pellicole più spesse).

Vernici finaliIn generale, la vernice finale perfetta dovrebbe:• Essere trasparente e resistere all’ingiallimento• Offrire protezione dallo sporco e dalla polvere• Apportare una lucentezza uniforme alla superficie del dipinto; e• Risultare facilmente asportabile, o reversibile, qualora il dipinto

sottostante necessiti di intervento, riparazione, restauro o asportazione divernice sporca

Lasciare essiccare a fondo i dipinti a olio prima di applicare la vernicefinale. Un dipinto con strato pitturale sottile si asciugherà entro sei mesi,mentre per un dipinto ad impasto occorrerà più tempo. Se si applica troppopresto la vernice, potrà verificarsi uno o più di questi problemi:• La vernice diventa appiccicosa e non si asciuga• La vernice può affondare nello strato di colore e sensibilizzare il colore al

solvente.Se in futuro si tenta di pulire il dipinto, si potrebbe asportare ilcolore stesso.

• Le vernici opache possono affondare, lasciando l’agente opacizzante comedeposito bianco sulla superficie del dipinto

• La pellicola della vernice potrebbe andare soggetta a incrinature

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Per determinare se il dipinto è pronto per essere verniciato,applicareuna piccola quantità di ragia minerale ad un panno pulito. Ora strofinarlodelicatamente su un angolino della superficie del dipinto. Se sul panno nonrimane colore, il dipinto è pronto a ricevere la vernice. Se il colore si staccaanche dopo il corretto tempo di essiccazione, forse il medio di olio è affondatoin quanto il fondo è troppo assorbente, oppure il colore era stato diluito controppo solvente e quindi risulta insufficientemente legato. In questo caso,eseguire "l’oiling out" del dipinto e lasciarlo asciugare (ved. pag. 79).Dopodichè sarà pronto per poter applicare la vernice.

Metodi di applicazione.È possibile applicare le vernici a pennello o aspruzzo. Per una finitura soddisfacente della superficie e per ridurre al minimol’esposizione ai solventi nella miscela, Winsor & Newton sconsiglia diapplicare la vernice a mano e con uno straccio. Per maggiore comodità Winsor& Newton offre un assortimento di vernici aerosol.

Winsor & Newton produce una vasta gamma di vernici. Segue un elenco dellequalità ottenibili con ciascuna vernice:

Vernice Damar – la tradizionale vernice ad alta brillantezza. Necessita di unsolvente forte, come la trementina, ai fini della diluizione. Per questo motivooccorre prestare molta attenzione nel manipolare questa vernice.

Vernice finale lucida & Vernice per quadri– rispettivamente ad altabrillantezza e bianco acqua. Fungono da moderne alternative all’uso dellavernice Damar.

Vernice lucida & Vernice opaca Conserv-Art (che nel Regno Unitoora si chiama Vernice finale opaca)– queste vernici rappresentano irisultati della più moderna ricerca chimica nel campo delle vernici. Il tipolucido offre le migliori proprietà di finitura lucida; hanno un colore biancoacqua e risultano asportabili dopo oltre 100 anni.

Vernice alla cera– offre la finitura più opaca e si mantiene prontamenteasportabile.

Vernici aerosol– una gamma di prodotti che include una serie formulata peroffrire maggiore luminosità, resistenza all’ingiallimento e asportabilità. Lelacche aerosol disponibili sono:• Lacca per quadri (lucida, satinata e opaca)• Vernice Damar (altamente lucida)• Vernice per ritocco (lucida)Questi prodotti offrono la qualità e i vantaggi delle lacche Winsor & Newton

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per artisti, per i colori ad olio, alchidici ed acrilici, ma con in più la comoditàdello spray nebulizzatore.

Inoltre, la gamma aerosol include la Vernice universale (lucida e opaca), nonasportabile e per l’uso con i colori acrilici e per il bricolage. Vi è poi l’ottimofissativo, da usare con pastelli, matite di grafite e carboncino.

PENNELLI

Proprio come la qualità del colore può avere un effetto profondo sulla qualitàdel lavoro finito, anche i pennelli selezionati potranno fare una differenzamolto tangibile nel processo di pittura. Diversi pennelli offrono qualitàspecifiche che risultano più idonee per medi e applicazioni differenti. La sceltadel pennello corretto aiuterà molto l’artista ad esplorare con successo unaparticolare tecnica pittorica.

PENNELLI DI SETOLE NATURALIGrazie alla natura più spessa del colore e alla ruvidezza della tela, i pennellidi setole naturali sono perfetti per i colori ad olio. Le setole della migliorequalità offrono flessibilità uniforme e la tendenza a dividersi all’estremitàdelle singole setole. Le estremità a ventaglio sono molto apprezzate, in quantoconsentono di spostare il colore più pesante sulla superficie del lavoro, inmodo più uniforme e controllato. I pennelli di setole naturali migliori inassoluto sono realizzati per sfruttare la leggera curvatura delle setole naturali,assemblandole in modo che si curvino verso l’interno e vadano a collegarsinaturalmente fra loro. Le setole intercollegate fanno sì che il pennello possamantenere la forma originale ed offrono inoltre un controllo nettamente

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I pennelli di alta qualità possono fare una grande differenza, garantendo al pittore la possibilità di sfruttare

appieno le proprietà dei colori usati.

superiore rispetto ai pennelli realizzati con setole di qualità inferiore. Le setolenaturali sopportano bene il contatto con i solventi, ma con l’andare del tempotendono ad ammorbidirsi e a perdere di elasticità se vengono immersi inacqua. Ecco alcuni esempi di pennelli di setole naturali:

Pennelli di setole naturali e Rathbone.I pennelli di setole naturali perartisti (chiamati Rathbone negli Stati Uniti) sono realizzati con le migliorisetole naturali in commercio. Ciascun pennello presenta una ghiera senzasaldature placcata in nichel e un manico lungo. I pennelli sono prodotti inmodo da garantire setole intercollegate.

Pennelli di setole Winton Fine.Questi pennelli sono stati studiatiappositamente per l’uso con gli oli Winton, ma sono comunque molto idoneiper qualunque colore ad olio o alchidico tradizionale. I pennelli Winton sonorealizzati in setole naturali fini e intercollegate. Questi pennelli abbinanoeccellente qualità a un costo modico.

PENNELLI NATURALI MORBIDIDiluendo un colore affinché assuma una consistenza fluida, è necessarioiniziare ad usare un pennello più morbido. Quando si esegue la velatura o silavora su minuti dettagli è preferibile usare morbidi pennelli di martora. Essipermettono un’applicazione liscia del colore, senza lasciare segni. Per evitaredi consumare troppo questi pennelli è possibile mischiare i colori sullatavolozza usando un pennello di setole naturali o una spatola, limitandosi adutilizzare i morbidi pennelli di martora solo per dipingere. Un ottimo pennellonaturale per i colori ad olio è:

Pennelli Cirrus a manico lungo,parte della gamma Cirrus di pennelli dimartora kolinsky, sviluppati per offrire la qualità della martora ma ad unprezzo abbordabile. Questi pennelli sono realizzati a mano dai nostri abiliartigiani ed offrono ottima elasticità e capacità coprente. I pennelli a manicolungo (LH) sono perfetti per i dettagli e per la velatura, quando si lavora concolori diluiti a olio, alchidici o diluibili con acqua.

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PENNELLI SINTETICINegli ultimi vent’anni abbiamo assistito a notevoli sviluppi nella produzionedei pennelli di filamenti sintetici. Molti pennelli di questo tipo offronoprestazioni pari e, in taluni casi, persino superiori ai pennelli naturali. Vi sonopennelli sintetici molto adatti sia per i colori spessi che per i colori diluiti efluidi, ad esempio:

Pennelli Artisan per oli diluibili con acqua– questi pennelli sono statirealizzati proprio per offrire le prestazioni delle setole naturali, purmantenendo la forma e l’elasticità originale anche a contatto con l’acqua,particolarmente nel corso di lunghe sessioni di lavoro con i colori ad oliodiluibili con acqua.

INFORMAZIONI SUI PENNELLIPunte. Le punte disponibili per i pennelli di setole naturali sono i tipi:

Rotondo – per uso generale e applicazione di dettagli.

Piatto – per uso generale e applicazione del colore a pennellate larghe.

Piatto corto – simile nella forma al tipo piatto, ma con un controllo potenzialesuperiore grazie ai filamenti più corti e rigidi.

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Lingua di gatto – simile al tipo piatto ma a punta rotonda, per una più lisciaapplicazione del colore, con controllo superlativo.

A ventaglio – realizzato per amalgamare e ammorbidire il colore ai bordi.Molto idoneo per gli effetti speciali, come fogliame, capelli, nuvole e altro.

Manico lungo o corto. I manici lunghi sono realizzati per consentire alpittore di lavorare tenendosi a distanza dalla superficie dell’opera. I pennellicon manico corto sono invece concepiti per il lavoro sui dettagli, dove l’artistalavora molto vicino alla superficie del dipinto.

Cura dei pennelli.A garanzia delle migliori prestazioni e della qualità deipennelli nel tempo, seguire queste semplici regole:• Pulire sempre i pennelli con molta acqua saponata, o alternativamente con

Winsor & Newton Artgel e acqua, fino ad eliminare tutti i residui di colore.• Asportare l’acqua in eccesso e ridare punta al pennello.• Non lasciare mai i pennelli appoggiati sulla punta.• Conservare con attenzione i pennelli, con la punta rivolta verso l’alto.

Artgel è un prodotto igienico per la puliziache asporta in modo rapido ed efficace icolori ad olio e alchidici dai pennelli edalle mani, in modo molto più sicurorispetto alla trementina o alla ragiaminerale. Non danneggia né le protezioninaturali della pelle né i pennelli.

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Artgel è un eccellente prodotto, per lapulizia dei pennelli e per le vostre mani.

APPLICAZIONI , TECNICHE & SUGGERIMENTI

Seguono alcune descrizioni delle varie applicazioni e tecniche che viaiuteranno ad avere successo con i colori ad olio.

PREPARAZIONE DELLA SUPERFICIELa permanenza di un lavoro artistico inizia dalla superficie su cui viene creato.Vi sono diverse superfici di provata stabilità, ma tutte hanno una cosa incomune: lasciano indisturbata per intere generazioni l’essenziale integrità dellapellicola di colore. Queste superfici sono stabili, e poiché col passare del tempoil colore ad olio può diventare progressivamente fragile, impongono unatensione o sollecitazione minima sulla pellicola di colore. Per l’adesione a lungotermine, presentano un discreto livello di consistenza oltre ad un grado idoneodi assorbenza. Un’eccessiva assorbenza porterebbe infatti all’affossamento ealla separazione dell’olio dal pigmento, mentre un’assorbenza insufficientesignifica che in ultima analisi la pellicola potrebbe staccarsi e scagliarsi.

Ecco quindi i fondi e i supporti disponibili, insieme ad alcuni suggerimenti perla loro corretta preparazione:

Tipi di fondo. I fondi controllano la consistenza, l’assorbenza e il colore delsupporto. Molti dei problemi tecnici che gli artisti possono trovarsi ad affrontaresono dovuti alla scelta di un fondo di scarsa qualità. Tuttavia i fondi e lesuperfici già pronti, offerti da Winsor & Newton, garantiscono buoni risultatipoiché tengono sotto controllo la consistenza, l’assorbenza e il colore. Vi sonodue diversi tipi di fondi:

Acrilico. In virtù della loro formulazione i fondi acrilici Winsor & Newton sonoidonei per la pittura a olio. Si asciuganorapidamente e non richiedono incollaturasottostante. Il Gesso per fondi acriliciWinsor & Newton offre il massimopotere coprente ed è il fondo migliore sesi desidera usare una sola mano diapplicazione. Il gesso Galeria offre ungesso di buona qualità a un prezzoabbordabile, mentre il gesso per fonditrasparenti è un prodotto davveroesclusivo, che dà consistenza e una

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pellicola semitrasparente. Aggiungendoun colore acrilico al gesso per fonditrasparenti si crea un gesso colorato.

Preparazione per pittura a olio. Lapreparazione per pittura a olio impartisceuna base di tipo tradizionale; la superficieassume un aspetto lucido e liscioleggermente superiore rispetto al gesso.Le tele sui cui si applica il fondo per oliopossono allentarsi meno rispetto a quellecon fondi in acrilico. Innanzitutto è necessario applicare una mano di colla calda,poi lasciare asciugare il fondo per un’intera nottata.

SUPPORTIPreparando da soli le vostre superfici, potrete scegliere tutte le dimensioni e leforme che più preferite. Ecco alcuni dei tipi di supporto maggiormente usati:

Legno – viene usato da secoli come supporto per i dipinti. Oltre allapermanenza, i legni duri offrono un vantaggio singolare, grazie alla rigidità.Creano quindi un supporto che riduce al minimo le sollecitazioni o la trazionesulla pellicola di colore.

Pannello di fibra (MDF) e masonite (legno duro)– offrono stabilità erigidezza ad un costo inferiore dei pannelli in legno duro. Inoltre, sono di granlunga più stabili dal punto di vista delle dimensioni.

Carta – la più diffusa per l’esecuzione di schizzi con colori ad olio. Adattagrazie alla sua consistenza e flessibilitià. È accettabile usare la carta con i coloriad olio, sempre che i fogli usati siano di buona qualità e del tipo pesante peracquerelli. Inoltre, sulla carta occorre applicare una mano sottile di gesso per fondi acrilici.

Tela – una volta tesa su un telaio aperto, questo è il supporto più usato con icolori ad olio sin dal XVII secolo. La tessitura del tessuto, unitamenteall’elasticità della tela tesa, si traduce in una superficie molto gradevole evantaggiosa su cui lavorare.

Tavolette– usate comunemente per gli schizzi in esterni. Le tavolette occupanomeno spazio e si danneggiano meno rispetto alle tele. Le tavolette Winsor sonorealizzate con un sostanzioso substrato e con tessuto di qualità, per prestazionisuperiori rispetto ai cartoncini rivestiti.

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REGOLE PER LA PITTURAGrasso su magro.Questo è il principio su cui si insiste maggiormentequando si parla di “costruire” la pellicola di colore ad olio. In effetti comportaessenzialmente l’applicazione di mani flessibili su mani meno flessibili, ossiala graduale sovrapposizione di strati sempre più flessibili di colore. La manoa finire avrà la massima resistenza in assoluto e sarà quella più resistente alleincrinature. Si ottiene crescente flessibilità aggiungendo più medio o più olio(ossia una miscela “più grassa”) e meno solvente a ciascuna successiva manodi colore. A differenza di quanto riportato in molte pubblicazioni, perosservare questa regola non occorrono informazioni né sull’assorbimento nésull’indice del colore ad olio.

Spesso su sottile.È meglio applicare le mani più spesse di colore ad olio dasole oppure sopra a sottili mani di fondo, assicurandosi che le mani più spessepossano asciugarsi.

Tassi di essiccazione.I colori ad olio Winsor & Newton presentano tassi diessiccazione differenti per via delle diverse reazioni di ciascun pigmento alladispersione in olio. Alcuni pigmenti fungono infatti da catalizzatori chimici,accelerando il processo di essiccazione. Altri pigmenti hanno invece un effettomolto leggero, mentre altri ancora rallentano l’essiccazione. Se si applicanomani di colore sottostanti che si asciugano con lentezza, le mani sovrappostepotrebbero incrinarsi se sono soggette ad una più rapida essiccazione. A partireda pagina 29 di questo catalogo troverete un elenco dei colori che si essiccanorapidamente, mediamente e lentamente, in ciascuna delle gamme di colori adolio di nostra produzione. In generale l’unica cosa da evitare è l’applicazionedi mani spesse e continue di colore a lenta essiccazione come pittura di fondo.

Pittura di fondo (la prima mano di colore sulla tela viene detta ‘pittura difondo’). Grazie al colore più chiaro, nella formulazione di gran parte deibianchi Winsor & Newton si usa l’olio di cartamo. Tuttavia, non si consiglianoi bianchi di cartamo se si desidera applicare estesamente la pittura sottostantee il fondo. Quando i colori ad olio si asciugano, la pellicola di colore vasoggetta a vari cambiamenti dimensionali, aumentando e diminuendo di pesocon l’insorgenza di varie reazioni chimiche. Gli oli semi-essiccanti - peresempio cartamo e papavero – vanno soggetti a più cambiamenti dimensionalirispetto all’olio di lino. Quindi, mentre un bianco a base di olio di cartamo èperfettamente idoneo per l’uso nelle normali applicazioni e nellamiscelazione, non risulta adatto per la pittura di fondo. Il movimento dellapellicola può portare a incrinatura nelle mani sovrapposte. Pertanto, per lapittura di fondo si consiglia "Underpainting White”, un pigmento di titaniomacinato in olio di lino, e Foundation White, un pigmento di piombo,anch’esso macinato in olio di lino.

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TECNICHEMiscelazione dei colori.L’obiettivo della miscelazione dei colori è dicreare il massimo numero di opzioni dal minimo numero di colori. Tutti ipigmenti usati nella formulazione della gamme Winsor & Newton sonoselezionati per creare uno spettro cromatico equilibrato, consentendoall’artista di amalgamare i colori desiderati con la massima efficienzapossibile. Per agevolare una migliore comprensione del possibile ruolo deivari pigmenti nello sviluppo di sensibilità cromatiche individuali, Winsor &Newton ha pubblicato un libretto interamente a colori dal titolo “Consigli,suggerimenti & tecniche: la miscelazione dei colori”. Richiedetene una copiaal vostro rivenditore oppure visitate il nostro sito www.winsornewton.com.

Bagnato in bagnatoè il processo con cui si aggiunge nuovo colore a manidi colore già applicate e non ancora asciutte. La tecnica può essere usata perimpartire grande immediatezza e vivo interesse all’immagine, e inoltre peramalgamare i colori. Può essere ottenuto con colori a qualsiasi livello diviscosità, da colori densi e rigidi a colori fluidi.

Velatura – è l’accumulo di mani di colore trasparente e semitrasparente,applicati sopra mani di fondo già asciutte. L’effetto ottenuto è una maggioreprofondità e un’atmosfera spaziale. Si tratta di una tecnica di lunga esecuzione,ma i suoi effetti nella pittura a olio non hanno rivali se paragonati a medi di altrotipo. Liquin, Standolio o – se si lavora con gli oli Artisan diluibili con acqua – ilMedio Artisan a rapida essiccazione, sono tutti molto idonei per creare mani dicolore brillante e velato.

Impastoè la tecnica con cui si applica un colore denso e rigido, lasciandosull’opera i segni di pennello e spatola come elemento centrale del lavoro. Unasuperficie ad impasto può risultare dinamica e potente. Per un impasto denso,creare la consistenza con numerose mani di colore, lasciando che ciascuna manosi asciughi prima di applicare quella successiva. Per uso con i tradizionali coloriad olio, Oleopasto è un medio a base alchidica che manterrà in modo sicuro larigidità della pittura, accelerandone l’essiccazione. Per uso con gli oli Artisandiluibili con acqua, invece, utilizzare il medio per impasto Artisan.

Sgraffito è la tecnica con cui si raschia una pellicola di colore ad olio bagnata,normalmente usando la punta del manico del pennello oppure una spatola. Sitratta di un effetto molto espressivo, efficace anche per definire i contorni.

Sfumatura. Con un pennello duro, lavorare in modo sciolto una sottilepellicola di colore opaco o semiopaco sul dipinto, lasciando che il colore della

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mano sottostante venga in superficie. Si ottiene un effetto che crea grandeatmosfera.

Oiling out è l’applicazione di un medio per colori ad olio ad un dipinto cheha dei prosciughi, oppure in cui il colore ad olio è passato allo stratosottostante. Sfregare con una piccola quantità di medio per pittura Winsor &Newton tutte le aree affossate, usando un panno morbido. Asportare tutti iresidui e lasciare essiccare il dipinto per un giorno o due. Se rimangono zonesfocate, ripetere il processo fino a quando il dipinto ha riacquistato unabrillantezza uniforme. La causa più comune del prosciugo è l’uso di un mediotroppo assorbente e spesso si verifica con l’uso di un fondo di tipo domestico.Si può avere prosciugo anche se si è diluito il colore con troppo solvente.

Murali. Con una corretta preparazione, i colori ad olio possono essereun’ottima scelta per i murali. Sempre che la parete non sia nuova, asportarneil rivestimento fino all’intonaco. La parete di applicazione non deve essere“friabile” (polverosa o rotta) e neppure umida. Se si tratta di una parete nuova,applicare colla sull’intonaco e poi un fondo con gesso per fondi acrilici oPreparazione per pittura a olio. Lasciare asciugare l’opera finita per un periodoidoneo (almeno sei mesi per gli oli tradizionali; un mese per i colori alchidiciGriffin), quindi proteggerla con una lacca per pittura asportabile (se l’opera sitrova in interni). Grazie al più rapido tempo di essiccazione e alla pellicolaresistente, il colore ad olio Griffin a rapida essiccazione è molto idoneo per i murali.

Monostampa.Oilbar per Artisti si è dimostrata particolarmente popolarecon i tipografi, nella tecnica della monostampa. È possibile usarladirettamente su una lastra di vetro, con o senza medio, per il trasferimentodiretto su carta.

TAVOLOZZE SUGGERITE PER LA MISCELAZIONEL’uso esclusivo di tre colori fondamentali è un esercizio superlativo. È necessarioscegliere il rosso, il blu e il giallo più puri, ad es. il rosso più simile al coloreintermedio fra una tonalità di blu e una tonalità di giallo. In questo modo siottengono i violetti e gli arancioni più puliti con l’uso di un unico rosso. In teoriai tre colori primari sono il magenta, il ciano e il giallo, tuttavia si ricorda checiascun colore per artista ha un colore base e un sottotono, e che gli artisti devonodisporre di un colore che offra specifiche proprietà di manipolazione. Anche lapermanenza è di importanza critica. Pertanto, i colori primari consigliati diseguito offrono la migliore combinazione di proprietà di miscelazione,caratteristiche di lavorabilità e permanenza.

81

Win

sor

& N

ewto

n Lo

spe

cial

ista

del c

olor

e

I tre colori primari di ciascuna delle gamme di colori ad olio sono iseguenti:

Colori ad olio Extrafini per Artisti: Transparent Yellow, Winsor Blue (RedShade) e Permanent Rose.

Colori a olio Winton: Cadmium Lemon Hue, Phthalo Blue e PermanentRose.

Colori ad olio Artisan diluibili con acqua: Lemon Yellow, Phthalo Blue(Red Shade) e Permanent Rose.

Colori ad olio alchidici Griffin a rapida essiccazione: Winsor Lemon,Phthalo Blue e Permanent Rose.

Oilbar per Artisti: Cadmium Lemon, French Ultramarine, Alizarin Crimson.

Sistemi a sei colori:È possibile miscelare uno spettro cromatico più ampiocon sei colori. Per fare pratica, il passaggio da tre e sei colori introduce anchealtre variabili, come opacità, potere colorante e tassi di essiccazione. Ecco letavolozze a sei colori consigliate:

Colori ad olio Extrafini per Artisti: Winsor Lemon, Winsor Yellow, FrenchUltramarine, Winsor Blue (Green Shade), Permanent Rose e Cadmium Red.

Colori ad olio Winton: Cadmium Lemon Hue, Cadmium Yellow Hue, FrenchUltramarine, Phthalo Blue, Permanent Rose e Cadmium Red Hue.

Colori ad olio Artisan diluibili con acqua: Lemon Yellow, Cadmium YellowHue, French Ultramarine, Phthalo Blue (Red Shade), Permanent Rose eCadmium Red Hue.

Colori ad olio alchidici Griffin a rapida essiccazione: Winsor Lemon,Winsor Yellow, French Ultramarine, Phthalo Blue, Permanent Rose eCadmium Red Medium.

Oilbar per Artisti: Cadmium Lemon, Cadmium Yellow Pale, FrenchUltramarine, Manganese Blue Hue, Permanent Magenta e Cadmium Red.

Per una discussione particolareggiata sulla miscelazione dei colori, richiedereal rivenditore Winsor & Newton locale una copia della pubblicazione “Consigli,suggerimenti e tecniche: la miscelazione dei colori”. Alternativamente, visitare il

82

sito Winsor & Newton a www.winsornewton.com. I consigli sulla miscelazionedei colori sono contenuti nella sezione relativa a consigli, suggerimenti etecniche.

NOTE

83

Win

sor

& N

ewto

n Lo

spe

cial

ista

del c

olor

e

84

Ragia m

ineraleX

XX

XX

X3

XX

X

Essenza di trem

entina X

XX

XX

X2

XX

XX

XX

Solvente inodore,X

XX

X2

XX

XX

XX

a basso odore

Solventi & P

rodottiper Pulizia

Caratteristiche

Form

atidispo

nibiliPer uso

con

Denota la velocità relativa di evaporazione

X 2X 3 più veloce

TABELLE DI UTILIZZO

Oli

Alchidici Griffin

Pulizia di quadri

Asportazione di vernice

Diluizione

Velocità di evaporazione

Basso odore

Pulisce materiali

Può deteriorarsi

75ml

250ml

500ml

1 Litro

85

Olio

di lino sprem

uto a freddo

XX

XX

XX

X

Olio

di lino im

bianchitoX

XX

1X

XX

XX

X

Olio

di lino ispessito

XX

X2

XX

XX

XX

X

Olio

di lino essiccante

XX

X3

XX

XX

Olio

di lino raffinato

XX

XX

XX

X

Olio

di papavero essiccante

XX

X1

XX

XX

XX

XX

X

Stando

lio di lino

XX

XX

XX

XX

XX

XO

lio di lino Artisan diluibile

XX

XX

XX

con acqua

Standolio Artisan diluibile con acqua

XX

XX

XX

XX

Oli essiccanti

Caratteristiche

Form

ati disponibili

Per uso co

n

Denota la velocità relativa di essiccazione

X 1X 3 più veloce

Oli

Alchidici Griffin

Oli Artisan diluibili con acqua

Accelera l’essiccazione

Rallenta l’essiccazione

Migliora la fluidità

Accresce la brillantezza

Accresce la trasparenza

Riduce la consistenza

Accresce la durata della pellicola

Non ingiallente

Per uso coi colori chiari

Per preparare i medi

75ml

250ml

500ml

1 Litro

Medio per pittura

XX

XX

XX

XX

XX

XX

X

Liquin

XX

XX

XX

XX

XX

XX

Oleo

pastoX

XX

XX

XX

XX

Wingel

XX

XX

XX

XX

XX

X

Medio

per pitturaX

XX

XX

XX

XX

Artisan diluibile con acqua

Medio

essiccante rapidoX

XX

XX

XX

XX

Artisan diluibile con acqua

Medio

per impasto

XX

XX

XX

XA

rtisan diluibile con acqua

Medi

Caratteristiche

Form

ati disponibili

Per uso co

n

Oli

Alchidici Griffin


Accelera l’essiccazione

Rallenta l’essiccazione

Migliora la fluidità

Controlla la fluidità

Accresce il lucido

Accresce la trasparenza

Traslucido

Riduce la consistenza

Elimina l’olio

Accresce la durata della pellicola

Non ingiallente

Impasto

Consistenze

37ml

60ml

75ml

200ml

250ml

500ml

1 Litro86

87

Oli

Alchidici Griffin


Asportabile

Protezione temporanea

Lucido

Opaco

Finitura brillante

Rapida essiccazione

Migliore flessibilità della pellicola

Non ingiallente

Soggetto a vescicatura o incrinatura

Superiori proprietà ottiche

Assorbe UV

60ml

75ml

250ml

500ml

150ml Aerosol

Co

nserv–Art B

rilloX

XX

X2

X3

XX

XX

XX

X

Co

nserv-Art B

arniz mate

Artists’ B

arniz Brillante

XX

XX

1X

2X

X

Artists’ B

arniz mate

XX

XX

2X

2X

XX

XX

XX

X

Artists’ B

arniz de cuadros

XX

XX

1X

2X

XX

Barniz para reto

ques X

XX

X1

XX

3X

XX

Barniz D

amm

arX

XX

X1

X1

XX

XX

X

Barniz de cera

XX

XX

1X

1X

XX

XX

Denom

inado Artists’ B

arniz mate (excepto en E

E.U

U.)

Vernici

Caratteristiche

Form

ati disponibili

Per uso co

n

Denota il grado di asportabilità

X 1X 2 più facile da asportare

Denota i livelli relativi di lucido

X 1 Alto lucido X 3 Basso lucido

Denota i livelli relativi di opacità

X 1 Più opaco X 2 Meno opaco

BC A

BC

A

88

Vernice lucida per quadri

XX

XX

XX

XX

XX

Vernice satinata per quadri

XX

XX

XX

XX

XX

Vernice o

paca per quadri X

XX

XX

XX

XX

X

Vernice D

amar ad alto lucido

XX

XX

XX

XX

Vernice lucida per ritoccoX

XX

XX

XX

XX

Vernice lucida universale

XX

XX

XX

XX

X

Vernice o

paca universale X

XX

XX

XX

XX

Aero

soles

Caratteristiche

Formati

Per uso co

n

*Non disponibili negli U

SA

Oli

Alchidici Griffin


Bricolage

Asportabile

Protezione permanente

Lucido

Satinato

Opaco

Rapida essiccazione

Non ingiallente

Assorbe UV

Resiste all’acqua

Pellicola rigida

150ml Aerosol*

400ml Aerosol

89

Preparazione per pittura a olio

XX

XX

X3

XX

XX

Gesso

per fondi acrilici

XX

XX

X4

XX

XX

Gesso

per fondi trasparenti

XX

XX

X4

XX

XX

Gesso

per fondo

Galeria

XX

XX

X4

XX

X

Bianco

di fondo

XX

1X

XX

Bianco

di fondo

XX

XX

2X

XX

XX

Preparazione di sollevam

entoX

XX

XX

X

Prim

er & Fo

ndiC

aratteristicheFo

rmati dispo

nibiliPer uso

con

Denota la velocità relativa di essiccazione

X 1X 4 più veloce

Oli

Alchidici Griffin


Multisuperfici

Rapida essiccazione

Idoneo per la carta

Formato richiesto

21ml

37ml

60ml

75ml

120ml

150ml

237ml

250ml

474ml

500ml

1 Litro

2,5 Litri

9090

Colori ad olio Extrafini per ArtistiCodice Colore Composizione chimica Nome C.I. Nº C.I. Nº di serie Perm. ASTM T/0004 Alizarin Crimson 1 Lacca di 1,2 biidrossidoantrachinone PR 83 58000 2 B III T016 Aureolin Cobaltonitrito di potassio PY 40 77357 5 A II T034 Blue Black Nero d’ossa, Polisolfuro di PBk 9 77267 1 AA I O

sodio e silicato di alluminio PB 29 77007042 Bright Red Naftolo carbamide PR 170 12475 1 A II T058 Bronze Ossidi di ferro/Mica rivestita di - - 2 A --- O

biossido di titanio063 Brown Madder Alizarin Antrachinone PR 177 65300 1 A I T

Ossido di ferro naturale PBr 7 77491 1 A I T074 Burnt Sienna Ossido di ferro sintetico PR 101 77491 1 AA I T076 Burnt Umber Ossido di ferro naturale calcinato PBr 7 77491 1 AA I T080 Cadmium Green Solfuro di cadmio, PY 35 77205 4 A I O

Ossido di cromo idrato PG 18 77289084 Cadmium Green Pale Solfuro di cadmio, PY 35 77205 4 A I O

Ossido di cromo idrato PG 18 77289086 Cadmium Lemon Solfuro di cadmio PY 35 77205 4 A I O089 Cadmium Orange Solfoseleniuro di cadmio PO 20 77199 4 A I O

PR 108 77202094 Cadmium Red Solfoseleniuro di cadmio PR 108 77202 4 A I O097 Cadmium Red Deep Solfoseleniuro di cadmio PR 108 77202 4 A I O106 Cadmium Scarlet Solfoseleniuro di cadmio PR 108 77202 4 A I O108 Cadmium Yellow Solfuro di cadmio PY 35 77205 4 A I O111 Cadmium Yellow Deep Solfoseleniuro di cadmio, PO 20 77199 4 A I O

Solfuro di cadmio PY 35 77205118 Cadmium Yellow Pale Solfuro di cadmio PY 35 77205 4 A I O127 Carmine Lacca di coccinella NR 4 75470 6 C --- T137 Cerulean Blue Ossido di cobalto e stagno PB 35 77368 4 AA I O142 Charcoal Grey Carbone macinato PBk 8 77268 1 AA --- T147 Chrome Green Deep Hue Ftalocianina di rame, PB 15 74160 1 A I O

Ftalocianina di rame clorurata, PG 7 74260Ossido di ferro sintetico PY 42 77492

149 Chrome Yellow Hue Giallo arilamide, PY 74 11741 1 A I OArancio benzimidazolone PO 62

178 Cobalt Blue Ossidi di cobalto e alluminio PB 28 77346 4 AA I T180 Cobalt Blue Deep Cobalto silicato PB 73 77364 5 AA --- T184 Cobalt Green Cobalto titanato PG50 77377 6 AA I O

Cobalto cromite PG 26 77344 6 AA I O185 Cobalt Green Deep Ossido di cobalto/zinco PG 19 77335 6 AA I O190 Cobalt Turquoise Ossido di cobalto / PB 36 77343 5 AA I T

alluminio / cromo192 Cobalt Violet Fosfato di cobalto PV 14 77360 6 AA I T193 Cobalt Violet Dark Fosfato di cobalto PV 14 77360 6 AA I T214 Copper Ossidi di ferro / - - 2 A --- O

Mica rivestita di biossido di titanio201 Cremnitz White Carbonato basico di piombo PW 1 77597 1 A I O217 Davy’s Gray Polvere di ardesia, PBk 19 77017 2 AA I T

Ossido di ferro sintetico, PY42 77492Nero di carbonio PBk 7 77262

247 Flake White No. 2 Carbonato basico di piombo, PW 1 77597 1 A I OOssido di zinco PW 4 77947

246 Flake White No. 1 Carbonato basico di piombo, PW 1 77597 1 A I OOssido di zinco PW 4 77947

257 Flesh Tint Ossido di zinco, PW 4 77497 2 A I OOssido di ferro sintetico, PY 42 77492Quinacridone PV 19 46500Quinacridone PV 19 46500

261 Foundation White Carbonato basico di piombo, PW 1 77597 1 A I OOssido di zinco PW 4 77947

263 French Ultramarine Polisolfuro di sodio e PB 29 77007 2 A(iii) I Tsilicato di alluminio

283 Gold Ossidi di ferro/biossidio di titanio - - 2 A --- Omica rivestita

285 Gold Ochre Ossido di ferro sintetico PY 42 77492 1 AA I O321 Indanthrene Blue Indantrone PB 60 69800 4 A I T317 Indian Red Ossido di ferro sintetico PR 101 77491 2 AA I O319 Indian Yellow Giallo diarilide, PY 83 21108 2 A I T

Ossido di ferro sintetico PR 101 77491322 Indigo Nero di carbonio, Ftalocianina di rame PBk 7 77266 2 A I T

Polisolfuro di sodio PB 15 74160e silicato di alluminio PB 29 77007

330 Iridescent White Mica rivestita di biossido di tintanio - - 1 A --- O331 Ivory Black Nero d’ossa PBk 9 77267 1 AA I O333 Jaune Brillant BON arilamide (Naphthol AS), PR 188 12467 1 A I O

Ossido di ferro sintetico, PY 42 77492Giallo arilamide, PY 3 11710Ossido di zinco PW 4 77947

337 Lamp Black Nero di carbonio PBk 6 77266 1 AA I O347 Lemon Yellow Hue Titanato di nickel PY 53 77788 4 AA I O362 Light Red Ossido di ferro sintetico PR 101 77491 1 AA I O380 Magenta Violetto diossazina, Rosso quinacridone PV 23 51319 2 A I T

PR 122 73915379 Manganese Blue Hue Ftalocianina di rame PB 15 74160 1 A I T

Ftalocianina di rame clorurata PG 7 74260

CARTELLE COLORI

91

Colori ad olio Extrafini per Artisti (continua)Codice Colore Composizione chimica Nome C.I. Nº C.I. Nº di serie Perm. ASTM T/0386 Mars Black Ossido di ferro sintetico PBk 11 77499 2 AA I O388 Mars Brown Ossido di ferro sintetico PR 101 77491 2 AA I O390 Mars Orange Ossido di ferro sintetico PY 42 77492 2 AA I O

PR 101 77491394 Mars Violet Ossido di ferro sintetico PR 101 77491 2 AA I O395 Mars Violet Deep Ossido di ferro sintetico PR 101 77491 2 AA I O396 Mars Yellow Ossido di ferro sintetico giallo PY 42 77492 2 AA I O400 Mauve Blue Shade Quinacridone, Diossazina, PV 19 46500 1 A I T

Ftalocianina di rame PV 23 51319PB 15 74160

422 Naples Yellow Ossido di zinco, PW 4 77947 1 A --- OBiossido di titanio di cromo PBr 24 77310

426 Naples Yellow Light Giallo azo, PY 128 - 1 A --- OArancione benzimidazolone, Ossido di zinco PO 62

PW 4 77947447 Olive Green Oro quinacridone, Nero di carbonio PO 49 - 2 A I T

PBk 7 77266459 Oxide of Chromium Alluminio / cromo PG 17 77288 4 AA I O465 Payne’s Gray Polisolfuro di sodio e PB 29 77007 1 AA I T

silicato di alluminio, Nero di carbonio PBk 6 77266Ossido di ferro sintetico, Polvere di ardesia PR 101 77491

PBk 19 77017468 Permanent Alizarin Crimson Antrachinone PR 177 65300 4 A --- T481 Permanent Green Giallo arilamide, Ossido di PY 3 11710 2 A II T

ferro sintetico, Ftalocianina di rame PY 42 77492clorurata PG 7 74260

482 Permanent Green Deep Ftalocianina di rame clorurata PG 7 74260 2 A II TGiallo arilamide PY 3 11710

483 Permanent Green Light Giallo arilamide, Biossido di titanio PY 1 11680 2 A II TFtalocianina di rame clorurata PW 6 77891

PG 7 74260489 Permanent Magenta Quinacridone lineare PV 19 46500 2 A I T491 Permanent Mauve Fosfato di manganese PV 16 77742 4 AA I T502 Permanent Rose Quinacridone lineare PV 19 46500 2 A I T503 Permanent Sap Green Giallo arilamide PY1 11680 4 A I T

Azometina PY129 48042 4 A I T511 Pewter Ossidi di ferro/Mica rivestita - - 2 A --- O

di biossido di titanio526 Phthalo Turquoise Ftalocianina di rame, PB 15 74160 1 A I T

Ftalocianina di rame clorurata PG 7 74260538 Prussian Blue Ferrocianuro ferrico PB 27 77510 1 A I T540 Prussian Green Oro quinacridone, PO 49 - 2 A I T

Ftalocianina di rame PB 15 74160544 Purple Lake Benzimidazolone PBr25 12510 1 A --- T

Diossazina PV23 51319 1 A --- T546 Purple Madder Alizarin Marrone benzimidazolone PR 171 12512 2 A --- T552 Raw Sienna Ossido di ferro sintetico PY42 77492 1 AA I T

Ossido di ferro naturale PY 43 77492 1 AA I T554 Raw Umber Ossido di ferro naturale PBr 7 77492 1 AA I T573 Renaissance Gold Ossidi di ferro/mica rivestita - - 2 A --- O

di biossido di titanio576 Rose Doré Lacca di garanza naturale NR 9 75330 5 A II T585 Rose Madder Deep Lacca di garanza naturale NR 9 75330 5 A II T

585 Rose Madder Genuine Lacca di garanza naturale NR 9 75330 5 A II T599 Sap Green Lacca di ferro nitroso beta naftolo, PG 12 10020:1 2 B III T

Lacca di tartrazina PY 100 19140:1603 Scarlet Lake BON arilamide PR 188 12467 2 A I T617 Silver Alluminio PM 1 77000 2 A --- O635 Terra Rosa Ossido di ferro naturale, Ossido di PBr 7 77492 1 AA I O

ferro sintetico PR 101 77491637 Terre Verte Terra naturale, Ossido di PG 23 77009 1 AA I T

cromo idrato PG 18 77289644 Titanium White Biossido di titanio, Ossido di zinco PW 6 77891 1 AA I O

PW 4 77947646 Transparent Gold Ochre Ossido di ferro sintetico, Terra naturale PY 42 77492 2 A I T

PY 43 77492PBr 7 77492

653 Transparent Yellow Condensa Azo. PY 128 - 4 A --- T672 Ultramarine Violet Polisolfuro di sodio PV 15 77007 2 A I T

e silicato di alluminio667 Ultramarine (Green Shade) Polisolfuro di sodio PB 29 77007 1 A(iii) I T

e silicato di alluminio674 Underpainting White Biossido di titanio, Ossido di zinco PW 6 77891 1 AA I O

PW 4 77947676 Vandyke Brown Terra bituminosa, Ossido di ferro NBr 8 - 1 A --- T

naturale calcinato PBr 7 77491678 Venetian Red Ossido di ferro sintetico PR 101 77491 1 AA I O683 Vermilion Hue Solfoseleniuro di cadmio PR 108 77202 1 A I O

Biossido di titanio PW 6 77891692 Viridian Ossido di cromo idrato PG 18 77289 3 AA I T707 Winsor Blue (Green Shade) Ftalocianina di rame PB 15 74160 2 A I T706 Winsor Blue (Red Shade) Ftalocianina di rame PB 15 74160 2 A I T

Colori ad olio Extrafini per Artisti (continua)Codice Colore Composizione chimica Nome C.I. Nº C.I. Nº di serie Perm. ASTM T/0708 Winsor Emerald Ftalocianina di rame PG 36 74265 2 A I O

clorurata, Ossido di zinco PW 4 77947720 Winsor Green Ftalocianina di rame clorurata PG 7 74260 2 A I T721 Winsor Green (Yellow Shade) Ftalocianina di rame clorurata PG 36 74265 2 A I T722 Winsor Lemon Giallo arilamide PY 3 11710 2 A II T724 Winsor Orange Giallo arilamide, PY 1 11680 2 A I T

BON arilamide PR 188 12467726 Winsor Red BON arilamide PR 188 12467 2 A I T725 Winsor Red Deep Rosso perilene PR 149 71137 2 A I T733 Winsor Violet (Dioxazine) Carbazolo diossazina PV 23 51319 2 A I T730 Winsor Yellow Giallo arilamide PY 74 11741 2 A I T731 Winsor Yellow Deep Giallo arilamide RN PY 65 11740 2 A I T744 Yellow Ochre Ossido di ferro naturale PY 43 77492 1 AA I T746 Yellow Ochre Pale Ossido di ferro sintetico PY42 77492 1 AA I O748 Zinc White Ossido di zinco PW 4 77947 1 AA I O

Oilbar per ArtistiCodice Colore Composizione chimica Nome C.I. Nº C.I. Nº di serie Perm. ASTM T/0004 Alizarin Crimson Lacca di 1,2-biidrossidoantrachinone PR 83 58000 2 B --- T009 Antique White Biossido di titanio PW 6 77891 1 AA --- O060 Buff Titanium Nero d’ossa, Biossido di titanio, PBk 9, PW 6 77267, 77891

Ossido di ferro sintetico PY 42 77492 1 AA I O074 Burnt Sienna Ossido di ferro naturale calcinato PBr 7 77491 1 AA I T076 Burnt Umber Ossido di ferro naturale calcinato PBr 7 77491 1 AA I T082 Cadmium Green Deep Ftalocianina di rame clorurata PG 7 74260

Solfuro di cadmio PY 35 77205 3 A I O080 Cadmium Green Ftalocianina di rame clorurata PG 7 74260

Solfuro di cadmio PY 35 77205 3 A I O086 Cadmium Lemon Solfuro di cadmio PY 35 77205 3 A I O089 Cadmium Orange Solfoseleniuro di cadmio, PR 108 77202

Solfoseleniuro di cadmio PO 20 77199 3 A I O097 Cadmium Red Deep Solfoseleniuro di cadmio PR 108 77202 3 A I O094 Cadmium Red Solfoseleniuro di cadmio PR 108 77202 3 A I O118 Cadmium Yellow Pale Solfuro di cadmio PY 35 77205 3 A I O178 Cobalt Blue Ossido di cobalto/alluminio PB 28 77346 3 AA I T196 Coloreless - - 1 --- --- T263 French Ultramarine Polisolfuro di sodio e silicato di alluminio PB 29 77007 1 A(iii) I T283 Gold Bronzo di rame PM 2 77400 2 A --- O331 Ivory Black Nero d’ossa PBk 9 77267 1 AA I O347 Lemon Yellow Hue Titanato di nickel PY 53 77788 2 AA I O382 Manganese Blue Hue Ossido di cobalto/alluminio / cromo, PB 36 77343

Ftalocianina di rame clorurata PG 7 74260 3 A I T392 Mars Red Ossido di ferro sintetico PR 101 77491 1 AA I O394 Mars Violet Ossido di ferro sintetico PR 101 77491 1 AA I O422 Naples Yellow Ossido di zinco, Biossido di titanio PW 4, PW 6 77947, 77891

Ossido di ferro naturale, Solfuro di PY 43 77492cadmio PY 35 77205 1 A I O

459 Oxide of Chromium Alluminio / cromo PG 17 77288 2 AA I O465 Payne’s Gray Biossido di titanio, Nero d’ossa PW 6, PBk 9 77891, 77267,

Ossido di ferro naturale, Polisolfato PY 43 77492,di sodio e silicato di alluminio PB 29 77007 1 A I T

489 Permanent Magenta Violetto quinacridone PV 19 46500 2 A I T491 Permanent Mauve Fosfato di manganese PV 16 77742 2 AA I T538 Prussian Blue Ferrocianuro ferrico PB 27 77510 1 A I T552 Raw Sienna Ossido di ferro naturale PY 43 77492 1 AA I T554 Raw Umber Ossido di ferro naturale PBr 7 77492 1 AA --- T617 Silver Alluminio PM 1 77000 2 A --- O644 Titanium White Biossido di titanio PW 6 77891 1 AA I O669 Ultramarine Pink Polisolfato di sodio e silicato PR 259 -

di alluminio PB 29 77007 2 A(iii) I T671 Ultramarine Violet Polisolfato di sodio e silicato di alluminio PV 15 77007 2 A(iii) I T720 Winsor Green Ftalocianina di rame clorurata PG 7 74260 2 A I T744 Yellow Ochre Ossido di ferro naturale, Ossido di ferro sintetico PY 43, PY 42 77492, 77492 1 AA I O

Colori ad olio alchidici Griffin a rapida essiccazioneCodice Colore Composizione chimica Nome C.I. Nº C.I. Nº di serie Perm. ASTM T/0074 Burnt Sienna Ossido di ferro sintetico PR 101 77491 1 AA I T076 Burnt Umber Ossido di ferro naturale calcinato PBr 7 77491 1 AA I T086 Cadmium Lemon Solfuro di cadmio PY 35 77205 2 A --- O089 Cadmium Orange Solfoseleniuro di cadmio PR 108, PO 20 77202, 77199 2 A I O097 Cadmium Red Deep Solfoseleniuro di cadmio PR 108 77202 2 A I O100 Cadmium Red Light Solfoseleniuro di cadmio PR 108 77202 2 A I O099 Cadmium Red Medium Solfoseleniuro di cadmio PR 108 77202 2 A I O111 Cadmium Yellow Deep Solfuro di cadmio, PY 35 77205 2 A --- O

Solfoseleniuro di cadmio PO 20 77199113 Cadmium Yellow Light Solfuro di cadmio PY 35 77205 2 A --- O116 Cadmium Yellow Medium Solfuro di cadmio PY 35 77205 2 A --- O137 Cerulean Blue Ossido di cobalto e stagno PB 35 77368 2 AA --- O

92

Colori ad olio alchidici Griffin a rapida essiccazioneCodice Colore Composizione chimica Nome C.I. Nº C.I. Nº di serie Perm. ASTM T/0139 Cerulean Blue Hue Biossido di titanio, PW 6 77891 1 A I O

Ftalocianina di rame clorurata, PG 7 74260Ftalocianina di rame PB 15 74160

178 Cobalt Blue Ossidi di cobalto/alluminio PB 28 77346 2 AA I T217 Davy’s Gray Polvere di ardesia, Ossido di ferro sintetico, PBk 19, PY 42 77017, 77492 1 AA --- T

Nero di carbonio PBk 7 77266 1 ---229 Dioxazine Purple Violetto diossazina PV 23 51319 1 A I T245 Flake White (US only) Carbonato basico di piombo PW 1 77597 1 A I O257 Flesh Tint Ossido di ferro sintetico, Biossido di titanio, PY 42, PW 6 77492, 77891 1 A I O

Quinacridone PV 19 46500263 French Ultramarine Polisolfato di sodio e silicato di alluminio PB 29 77007 1 A(iii) I T317 Indian Red Ossido di ferro sintetico PR 101 77491 1 AA I O319 Indian Yellow Giallo isoindolina PY 139 56298 1 A --- T331 Ivory Black Carbonio amorfo dalla combustione PBk 9 77267 1 AA I O

di ossa di animali337 Lamp Black Nero di carbonio PBk 6 77266 1 AA I O362 Light Red Ossido di ferro sintetico PR 101 77491 1 AA I O380 Magenta Quinacridone, Ftalocianina di rame PR 122, PB 15 73915, 74160 1 A I T415 Mixing White Biossido di titanio PW 6 77891 1 AA I O422 Naples Yellow Hue Biossido di titanio, Ossido di ferro sintetico PW 6, PR 101, 77891, 1 AA I O

PY 42 77491, 77492447 Olive Green Azometina, complesso di rame, PY 129 48041 1 A --- T

Nero di carbonio PBk 7 77266459 Oxide of Chromium Alluminio / cromo anidro PG 17 77288 1 AA --- O465 Payne’s Gray Polisolfuro di sodio e silicato di alluminio PB 29 77007 1 A I O

Nero di carbonio PBk 6 77266468 Permanent Alizarin Crimson Antrachinone PR 177 65300 2 A --- T480 Permanent Geranium Lake Rosso quinacridone PR 209 73902 1 A --- T501 Permanent Rose Violetto quinacridone PV 19 46500 1 A I T503 Permanent Sap Green Ftalocianina di rame clorurata, PG 7 74260 2 A --- T

Complesso di rame azometina, PY 129 48042Violetto tioindigo PR 88 73312

514 Phthalo Blue Ftalocianina di rame PB 15 74160 1 A I T521 Phthalo Green (Yellow Shade) Ftalocianina di rame clorurata PG 36 74265 1 A --- T522 Phthalo Green Ftalocianina di rame clorurata PG 7 74260 1 A I T538 Prussian Blue Ferrocianuro ferrico PB 27 77510 1 A I T544 Purple Lake Antrachinone, PR 177 65300 1 A --- T

Polisolfuro di sodio e silicato di alluminio PB 29 77007552 Raw Sienna Ossido di ferro naturale PY 43 77492 1 AA I T554 Raw Umber Ossido di ferro naturale, PBr 7, PBk 11 77492, 77499 1 AA I T

Ossido di ferro sintetico603 Scarlet Lake Naftolo AS PR 188 12467 1 A --- T637 Terre Verte Ftalocianina di rame clorurata PG 7 74260 1 A I T

Terra naturale PG 23 77009644 Titanium White Biossido di titanio PW 6 77891 1 AA I O667 Ultramarine (Green Shade) Polisolfuro di sodio e silicato PB 29 77007 1 A(iii) I T

di alluminio676 Vandyke Brown Ossido di ferro naturale calcinato, PBr 7 77491 1 AA I O

Nero di carbonio PBk 6 77266680 Vermilion Hue Naftolo carbamide, PR 170 12475 1 A --- O

Arancio benzimidazolone, PO 36 11780Biossido di titanio PW 6 77891

692 Viridian Ossido di cromo idrato PG 18 77289 2 AA I T722 Winsor Lemon Giallo arilamide PY 3 11710 1 A II T726 Winsor Red Naftolo AS, Naftolo carbamide PR 188, 12467, 12475 1 A --- T

PR 170730 Winsor Yellow Giallo arilamide PY 74 11741 1 A --- T744 Yellow Ochre Ossido di ferro naturale PY 43 77492 1 AA I O

Colori ad olio Artisan diluibili con acquaCodice Colore Composizione chimica Nome C.I. Nº C.I. Nº di serie Perm. ASTM T/0074 Burnt Sienna Ossido di ferro naturale calcinato PBr 7, 77492

Ossido di ferro sintetico PR 101 77491 1 AA --- T076 Burnt Umber Ossido di ferro naturale calcinato PBr 7 77492 1 AA --- T

contenente manganese090 Cadmium Orange Hue Arancio perinone PO 43 71105 1 A --- T104 Cadmium Red Dark Solfoseleniuro di cadmio PR 108 77202 2 A --- O098 Cadmium Red Deep Hue Naftolo carbamide, Benzimidazolone PR 179, PO 36 12475, 11780 1 A --- T095 Cadmium Red Hue Naftolo AS, Naftolo carbamide PR 188, 12467, 12475 1 A --- T

PR 170100 Cadmium Red Light Solfoseleniuro di cadmio PR 108 77202 2 A --- O099 Cadmium Red Medium Solfoseleniuro di cadmio PR 108 77202 2 A --- O115 Cadmium Yellow Deep Hue Giallo arilide, Arancio perinone PY 65, PO 43 11740, 71105 1 A --- T109 Cadmium Yellow Hue Giallo arilide PY 65 11740 1 A --- T113 Cadmium Yellow Light Solfuro di cadmio PY 35 77205116 Cadmium Yellow Medium Solfuro di cadmio, PY 35, 77205, 2 A --- O

Solfoseleniuro di cadmio PO 20 77202 2 A --- O119 Cadmium Yellow Pale Hue Gialli arilide PY 65, PY 3 11740. 11710 1 A --- T137 Cerulean Blue Ossido di cobalto e stagno PB 35 77368 2 AA --- O138 Cerulean Blue Hue Ossidi di cobalto e cromo, PB 36, 77343,

Ossido di zinco PW 4 77947 1 AA --- O

93

94

Colori ad olio Artisan diluibili con acqua (continua)Codice Colore Composizione chimica Nome C.I. Nº C.I. Nº di serie Perm. ASTM T/0178 Cobalt Blue Ossidi di cobalto e alluminio PB 28 77346 2 AA --- T179 Cobalt Blue Hue Indantrone, Polisolfuro di sodio PB 60, 69800,

e silicato di alluminio PB 29 77007 1 A --- O229 Dioxazine Purple Carbazolo diossazina PV 23 51319 1 A --- T263 French Ultramarine Polisolfuro di sodio e silicato di alluminio PB 29 77007 1 A(iii) --- T317 Indian Red Ossido di ferro sintetico PR 101 77491 1 AA --- O331 Ivory Black Carbonio amorfo prodotto dalla PBk 9 77267 1 AA --- O

combustione di ossa di animali337 Lamp Black Carbonio amorfo PBk 6 77266 1 AA --- O346 Lemon Yellow Giallo arilide PY 3 11710 1 A --- T380 Magenta Quinacridone PR 122 73915 1 A --- T422 Naples Yellow Hue Ossido di ferro sintetico, Biossido di titanio PY 42, PR 101, 77492, 77491,

PW 6 77891 1 AA --- O447 Olive Green Quinacridone, Nero di carbonio PO 49, PBk 9 -, 77266 1 A --- T465 Payne’s Gray Polisolfuro di sodio e silicato di alluminio PB 29, 77007,

Carbonio amorfo PBk 6 77266 1 A --- O468 Permanent Alizarin Crimson Quinacridone pirrolidone - - 1 A --- T502 Permanent Rose Rosso quinacridone PV 19 46500 1 A --- T503 Permanent Sap Green Quinacridone, Ftalocianina di PO 49, -,

rame clorurata PG 36 74265 2 A --- T514 Phthalo Blue (Red Shade) Ftalocianina di rame PB 15 74160 1 A --- T522 Phthalo Green (Blue Shade) Ftalocianina di rame clorurata PG 7 74260 1 A --- T521 Phthalo Green Ftalocianina di rame clorurata e bromurata PG 36 74265 1 A --- T

(Yellow Shade)538 Prussian Blue Ferrocianuro ferrico PB 27 77510 1 A --- T552 Raw Sienna Ossido di ferro naturale PBr 7 77492 1 AA --- T554 Raw Umber Ossido di ferro naturale contenente PBr 7 77492 1 AA --- T

manganese644 Titanium White Biossido di titanio, Ossido di zinco PW 6, PW 4 77891, 77947 1 AA --- O692 Viridian Ossido di cromo idrato PG 18 77289 2 AA --- T744 Yellow Ochre Ossido di ferro sintetico PY 42 77492 1 AA --- O748 Zinc White (Mixing White) Ossido di zinco, Biossido di titanio PW 4, PW6 77947, 77891 1 AA --- O

Colori ad olio WintonCodice Colore Composizione chimica Nome C.I. Nº C.I. Nº di serie Perm. ASTM T/0468 Permanent Alizarin Crimson Lacca di naftolo nitroso PG12 10020 A I T

beta-ferroso Antraquinonoide478 Permanent Crimson Lake Antraquinonoide PR177 65300 A I T

Polisolfuro di sodio PB29 77007 A I Te silicato di alluminio

242 Flake White Hue Ossido di zinco PW4 77947 AA I OBiossido di titanio PW6 77891 AA I O

74 Burnt Sienna Ossido di ferro sintetico PR101 77491 AA I T76 Burnt Umber Ossido di ferro naturale calcinato PBr7 77491 AA I O87 Cadmium Lemon Hue Giallo arilamide PY3 11710 A II O

Giallo arilamide PY74 11741 A II O90 Cadmium Orange Hue Arancio pirrolo PO73 561170 A O

Giallo arilide PY65 11740 A O98 Cadmium Red Deep Hue Arancio benzimidazolone, PO36, 11780 A II O

BON rosso arilamide PR170 12475 A II O95 Cadmium Red Hue BON arilamide ( Naftolo AS) PR188 12467 A II O

BON rosso arilamide PR170 12475 A II O115 Cadmium Yellow Deep Hue Arancio pirrolo P073 561170 A II O

Giallo arilide PY65 11740 A II O109 Cadmium Yellow Hue Giallo arilide PY65 11740 A I O119 Cadmium Yellow Pale Hue Giallo arilide PY74 11741 A I O138 Cerulean Blue Hue Ftalocianina di rame clorurata PG7, 74260 A I O

Ossido di zinco PW4 77947 A I OFtalocianina di rame PB15 74160 A I O

145 Chrome Green Hue Biossido di titanio PW6 77891 A II OOssido di ferro sintetico PY42 77492 A II OGiallo arilamide, PY74, 11741 A II OFtalocianina di rame clorurata PG7, 74260 A II O

149 Chrome Yellow Hue Biossido di titanio PW6 77891 A I OGiallo arilide PY65 11740 A I OGiallo arilide PY74 11741 A I O

179 Cobalt Blue Hue Ossido di zinco PW4 77947 A(iii) I OPolisolfuro di sodio e silicato PB29, 77007 A(iii) I Odi alluminioFtalocianina di rame PB15, 74160 A(iii) I O

194 Cobalt Violet Hue Fosfato di manganese PV16, 77742 A I OPolisolfuro di sodio e silicato PB29 77007 A I Odi alluminio

229 Dioxazine Purple Violetto diossazina PV23 51319 A I T241 Emerald Green Giallo arilamide PY74 11741 A II O

Ftalocianina di rame clorurata, PG7 74260 A II O257 Flesh Tint Ossido di zinco PW4 77947 A I O

Ossido di ferro sintetico PY42 77492 A I OVioletto quinacridone PV19 46500 A I OBiossido di titanio, PW6, 77891 A I O

95

Colori ad olio Winton (continua)Codice Colore Composizione chimica Nome C.I. Nº C.I. Nº di serie Perm. ASTM T/0263 French Ultramarine Polisolfuro di sodio e silicato di alluminio PB29 77007 A(iii) I T480 Permanent Geranium Lake Rosso quinacridone PR209 73905 A --- T317 Indian Red Ossido di ferro sintetico PR101 77491 AA I O331 Ivory Black Nero d’ossa PBk9 77267 AA I O337 Lamp Black Nero di carbonio PBk6 77266 AA I O346 Lemon Yellow Hue Giallo arilamide PY3 11710 A II O362 Light Red Ossido di ferro sintetico PR101 77491 AA I O380 Magenta Ftalocianina di rame PB15 74160 A I T

Rosso quinacridone PR122, 73915 A I T422 Naples Yellow Hue Biossido di titanio, PW6, 77891 A I O

Ossido di ferro sintetico PR101 77491 A I OOssido di ferro sintetico PY42 77492 A I O

459 Oxide of Chromium Alluminio / cromo PG17 77288 A II O465 Payne’s Gray Polvere di ardesia PBk19 77017 A --- O

Nero di carbonio PBk6 77266 A --- OPolisolfuro di sodio e silicato di alluminio PB29 77007 A --- O

483 Permanent Green Light Giallo arilide, PY74 11741 A I OFtalocianina di rame, PB15, 74160 A I OBiossido di titanio PW6 77891 A I O

502 Permanent Rose Violetto quinacridone PV19 46500 A I T516 Phthalo Blue Ftalocianina di rame PB15 74160 A --- T538 Prussian Blue Ferrocianuro ferrico PB27 77510 A I T552 Raw Sienna Ossido di ferro sintetico, PY42 77492 AA I T

Ossido di ferro naturale PY43 77492 AA I T554 Raw Umber Ossido di ferro naturale PBr7 77492 AA I T

Nero d’ossa PBk9 77267 AA I T599 Sap Green Lacca di naftolo beta-nitroso ferroso, PG12, 10020 B --- T

Lacca di tartrazina PY100 19140603 Scarlet Lake BON arilamide (Naftolo AS) PR188 12467 A I O637 Terre Verte Ftalocianina di rame clorurata, PG7, 74260 A I T

Terra naturale, PG23 77009 A I T644 Titanium White Ossido di zinco PW4 77947 AA I O

Biossido di titanio PW6 77891 AA I O676 Vandyke Brown Terra bituminosa NBr8, -, A --- O

Ossido di ferro naturale calcinato PBr7 77491 O682 Vermilion Hue Naftolo carbamide PR170 12475 A --- O

Benzimidazolone PO36 11780 OOssido di zinco PW4 77947 O

696 Viridian Hue Ftalocianina di rame clorurata PG7 74260 A I T744 Yellow Ochre Ossido di ferro sintetico PY42 77492 AA I O748 Zinc White Ossido di zinco PW4 77947 AA I O

LEGENDA DELLE CARTELLE COLORI

Codice: Colore Winsor & NewtonColore: Nome generico del colore

Composizione chimica: Nome della sostanza chimicaNome C. I: Nome generico di Colour Index

Nº C. I: Numero di Colour IndexNº serie: Serie di colori 1-5

Perm: Classificazione Winsor & Newton della permanenzaASTM: Classificazione ASTM della resistenza alla luce

T/O: T – Trasparente o semitrasparenteO – Opaco o semiopaco

AAeropenna 25Affossamento 68Agenti umettanti 62Alizarin Crimson 31, 52, 60Alizarin Crimson Hue 34Antwerp Blue 57Artgel 74Asportazione dell’olio 68Aureolin 24, 30, 54

BBlue Black 49Bright Red 52Brown Madder 53Burnt Sienna 31, 34, 40, 50, 51Burnt Umber 30, 34, 51

CCadmium 23, 24, 43, 45Cadmium Red 31, 40, 52, 53Cadmium Yellow 31, 40, 53Caput Mortuum 58Carica di pigmento 29, 33, 40Carmine 45, 53, 60Carta, pittura su 76Cartelle colori 88--93Cenni storici 9--10Cerulean Blue 18--19, 57Charcoal Grey 49Chinese White 47Chrome Yellow 54Cinabro 52Cobalt 18--19, 24, 45, 56, 57Cobalt Blue 24, 30, 56, 57Cobalt Green 24, 31, 56, 57Cobalt Violet 24, 31, 57Cobalt Yellow 54, 57Cologne Earth 50Colore

Colore base e sottotono 29, 43miscelazione 19, 78, 79--81potenza 43vedi anche Pigmenti

Colore ad olio alchidico Griffin a rapida essiccazione – vedi Colore alchidico

Colore alchidico 13--15, 26, 35--6cartella colore 90--1Oilbar, uso con 36, 38ossidazione 14permanenza e stabilità 14--15, 36pittura di fondo36punto di infiammabilità 26tassi di essiccazione 35, 36tradizionali colori ad olio, uso con 36trasparenza 14, 35, 36velatura 14, 35, 36, 78

Colore base 29, 43Colori ad olio Artisan diluibili con acqua 39--43,62

pennelli 42, 73cartella colore 91--2tassi di essiccazione 40--1punto di infiammabilità 26velatura 78impasto 78

Medi 41, 68--9ossidazione 39permanenza 41carica di pigmento/potere colorante 40solventi 42, 43tradizionali colori ad olio, uso con 41verniciatura 42

Colori ad olio Extrafini per Artisti 16--17, 29--32bianchi 31--2carica di pigmento/potere colorante 29cartella colore 88--90permanenza 30punto di infiammabilità 26tassi di essiccazione 30--1

Colori ad olio Winton 17, 32--4bianchi 34carica di pigmento/potere colorante 33cartella colore 92--3colori sostitutivi di "imitazione" 18--19permanenza 33punto di infiammabilità 26tassi di essiccazione 32--4

Colori di arilamide 31, 34, 46, 52, 54Colori di benzimidazalone 52Colori di Marte 31, 51Colori per Studenti 16--19Colori sostitutivi di "imitazione" 18--19Colori Winsor 31, 46, 58, 59Cremnitz White 24, 30, 48

DDavy’s Grey 49Diossazina 58

EEmerald Green 56Emulsione 15Essiccazione 31, 34, 41Evaporazione 62

FFissativo 71Flake White 24, 30, 31, 33Fondo 32, 34, 75--6

assorbenza 68, 75tabella di utilizzo 87

Fondo acrilico 75Fondo per olio 76Foundation White 24, 30, 32, 34, 48, 78, 87Ftalocianina 17--18, 19, 31, 34, 43, 45, 56, 57, 58French Ultramarine 40, 57

GGamboge 54Gesso per fondi acrilici 75, 87Gesso per fondi Galeria 75, 87Gesso per fondi trasparenti 76, 87Gialli azoici 54Gold Ochre 31, 34, 40, 51Guado 58

HHooker's Green 56

IImitazioni 44--5

Imitazioni dei cadmii 18--19, 34, 40, 46, 54Impasto 78

diluibile con acqua 41, 69Oleopasto 68

Incrinatura 13Indanthrene Blue 57Indian Red 51Indian Yellow 45, 54Indigo 45, 58Informazioni delle etichette 20--3, 27Iridescent White 31, 48Ivory Black 31, 34, 40, 48, 49

JJaune Brillant 55

LLacca opaca 23, 70, 85, 86Lacca universale 71, 86Lamp Black 31, 34, 40, 48, 49Lapislazzuli 56, 57Leganti e veicoli 10, 61--2

funzioni 61--2ossidazione 62qualità di refrazione 11stabilità 11--13

Lemon Yellow 54Light Red 51Liquin 24, 67, 78, 84

MMacinazione 8, 10, 28, 63--4Magenta 53Manganese Blue 58Mars Violet 58Mauve 58Medi 67--9

diluibili con acqua 68--9, 84tabella di utilizzo 84

Medi alchidici 67Medio a rapida essiccazione Artisan diluibile con

acqua 26, 41, 68, 78, 84Medio per impasto Artisan diluibile con acqua

26, 41, 69, 78, 84Medio per pittura 23, 68Medio per pittura Artisan diluibile con acqua 41, 68, 84Monostampa 38Mummy Brown 50

NNaples Yellow 55Newton, Henry 7Numeri delle serie 20, 27

OOilbar 16, 37--8

cartella colore 90colore alchidico, uso con 36, 38incolore 38monostampa 38permanenza 38punto di infiammabilità 26tassi di essiccazione 38tradizionali colori ad olio, uso con 38

Oilbar per Artisti – vedi OilbarOleopasto 68, 78, 84

INDICE ALFABETICO

Oli essiccanti 8, 12--13, 66, 83Oli semi-essiccanti 66Olio di cartamo 10, 31--2, 62, 77Olio di lino 10, 62

caratteristiche 11--12diluibile con acqua 68, 83essiccante 12--13, 66, 83imbianchito 26, 66, 83ispessito 26, 66, 83ossidazione 12--13raffinato 26, 66, 83spremuto a freddo 26, 66, 83standolio 26, 66, 83tabella di utilizzo 83

Olio di lino Artisan diluibile con acqua 26, 41, 68, 83tabella di utilizzo 83

Olio di papavero 32, 77essiccante 66, 83 Olive Green 56

Opacità relativa 43Ossidazione 14, 62Ossidazione

colore ad olio diluibile con acqua 39oli essiccanti 12--13trementina 13

Ossido di cromo 56Ossido di ferro 51

PPayne’s Grey 49Pennelli 71--4

colore diluibile con acqua 42, 73cura dei pennelli 74

Perinone Orange 53punte 73--4

Pennelli a lingua di gatto 74Pennelli a ventaglio 74Pennelli Artisan 73Pennelli Cirrus 72Pennelli di martora 72Pennelli di setole naturali 71--2Permanent Alizarin Crimson 31, 40Permanent Mauve 30Permanent Rose 34, 40Permanenza 12, 43, 59--61

Classificazione, etichettatura 27colore ad olio diluibile con acqua 41colore alchidico 14--15, 36colori ad olio Extrafini per Artisti 30Colori ad olio Winton 33e tecnica 61Oilbar 38

Phthalo Blue 34, 40Phthalo Green 40Pigmenti 8, 10, 28, 43--59

colore base e sottotono 29, 43colori monopigmento 18, 28colori sostitutivi di "imitazione" 18--19funzione 44in polvere 25lacca 45macinazione 8, 10, 28, 63--4organici e inorganici 45--7potenza del colore 43potere colorante 17--18, 29, 40sintetizzati 45--6trasparenza 14, 19--20, 35, 36, 43

Pigmenti arancioni 52--3Pigmenti bianchi 31--32, 47--8Pigmenti blu 56--8Pigmenti di lacca 45Pigmenti di terra 45, 50--1Pigmenti gialli 54--5Pigmenti neri 48--9Pigmenti rossi 52--3Pigmenti verdi 55--6Pigmenti violetti 58Piombo 23, 24Pittura di fondo 32, 34, 77, 87

colore alchidico 36Pittura poco legata 12Polimerizzazione 12, 13--14Porpora Tyrian 58Potere colorante 17--18

colori ad olio Extrafini per Artisti 29colori ad olio Winton 33

Preparazione – vedi FondoPreparazione di sollevamento 87Prussian Blue 30, 34, 46, 56, 58Punti di infiammabilità 26Purple Lake 58Purple Madder 58

QQualità di refrazione 11Quinacridoni 31, 34, 40, 52, 53

RRagia minerale 23, 64--5, 82Raw Siena 30, 34, 40, 50, 51Raw Umber 30, 34, 45, 51Regola di ‘spesso su sottile’ 13, 77Regola ‘grasso su magro’ 13, 38, 77Resina alchidica 62Resistenza alla luce 59--61Rose Dore 53Rose Madder 11, 45, 53Rossi di naftolo 52, 53

SSalute e sicurezza 20--5Sap Green 31, 56, 60Scarlet Lake 53Sepia 49Sfumatura 79Sgraffito 78Smaltino 56Soft Mixing White 34, 48Solvente inodore 24, 65, 66, 82

Punto di infiammabilità 26Solventi 13, 64--6

colore diluibile con acqua 42, 43contenuto di aromatici 65--6evaporazione 62, 64punti di infiammabilità 26salute e sicurezza 23, 24--5tabella di utilizzo 82TLV (valore limite di soglia) 66uso eccessivo 13volatilità 64

Sottotono 29, 43Stabilità 11--13, 59--60

colore alchidico 14--15

Stabilizzanti 62Standolio 26, 66, 76, 83

diluibile con acqua 26, 41, 68, 83Standolio Artisan diluibile con acqua 26, 41, 68, 83Supporti 74, 76--7

TTassi di essiccazione 11, 77

colore ad olio diluibile con acqua 40--1colore ad olio Winton 33--4colore alchidico 35, 36colori ad olio Extrafini per Artisti 30--1Oilbar 38

Tavolette 76--7Tecnica ‘bagnato in bagnato’ 78Tecniche 78--9Tela 76Tempera all’uovo 9Terra Rosa 51Terre Verte 18, 55, 56Titanato di nickel 55Titanium White 31, 34, 40, 48Trementina 23, 62, 64--5, 66

ossidata 13

UUltramarine 31, 34, 56, 57Ultramarine (tonalità verde) 58Underpainting White 32, 34, 77, 87

VVandyke Brown 50, 51Veicoli – vedi Leganti e veicoliVelatura 78

colore alchidico 14, 36, 78Liquin 67trasparenza del pigmento 19--20

Venetian Red 51Vermilion 52, 53Vermilion Hue 24Vernice alla cera 23, 70, 85Vernice Damar 23, 70, 71, 85, 86Vernice lucida 23, 70, 85, 86Vernice per dorare 23Vernice per quadri 23, 70, 85, 86Vernice per ritocco 23, 69, 71, 85, 86Vernici 69--71

sicurezza 23, 24tabelle di utilizzo 85--6colore diluibile con acqua 42

Vernici Conserv-Art 23, 24, 70, 85Viaggio aereo 26Viridian 19, 56Viridian Hue 19, 34Volatilità 64

WWingel 67, 84Winsor Yellow 54Winsor, William 7

YYellow Ochre 31, 34, 40, 45, 52

ZZinc White 31, 34, 40, 48

INDICE ALFABETICO

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