GRIGLIE - manuelfelisi.it · etc.), fu proprio l’albero, convocato dalle prudenti mani di...

Manuel FelisiGRIGLIE

Manuel FelisiGRIGLIE

a cura diMarco Di Capua

4 BRITISH BLACK - Jonathan Guaitamacchi

© 2014Tutti i diritti spettano a Palombi & Partner SrlVia Gregorio VII, 22400165 Roma

www.palombieditori.it

Nessuna parte di questa pubblicazione può essere memorizzata, fotografata o comunqueriprodotta senza le dovute autorizzazioni

ISBN 978-88-6060-645-7

Manuel FelisiGRIGLIE18 ottobre - 8 novembre 2014

via Alibert 20, Roma

a cura di / curated byMarco Di Capua

Referenze fotografiche / Photographic Reference

Studio Boys, Roma

Traduzioni / Translations

Antonella Pizzolla

Maria Cecilia Vilches Riopedre

Ufficio stampa / Press office

Elena Pagnotta

Assicurazione / Insurance

Galleria Russo

via Alibert 20

Roma

Russo Art Gallery

Bogazkesen Cad. 21/A, Tophane

Istanbul

Axa art D’Ippolito &

Lorenzano s.a.s.

indice

La natura a scacchi / Nature’s Chessgame 7Marco Di Capua

Catalogo / Catalogue 13

Biografia / Biography 65

“Alberi! Riconosceranno le vostre radici il mio cuore in terra?”

Federico Garcia Lorca

Posso immaginare quanto sia stato devastante loshock in quella mattina (alle 7 per essere esatti) difine maggio in cui a La Spezia una schiera di pinisecolari è stata abbattuta: pezzo a pezzo, prima lechiome, poi i rami e infine i tronchi, perché i pinierano maestosamente grossi e, quindi, maesto-samente perirono. Tutto per fare spazio a un’infi-lata di archi in cemento dell’artista francese DanielBuren. Arte contronatura? L’espressione è giusta,letterale, ma è ugualmente stupefacente che si siaarrivati al punto in cui tra un’opera e degli alberifosse in corso un simile regolamento di conti, eche tutto si risolvesse in una questione di vita o dimorte, e che ovviamente poi vincesse, conl’“arte”, la morte. Dico: come è stato possibile?Come si è arrivati a questo? Breve flashback.

Dai lirici greci agli Impressionisti, tutti hanno guar-dato alberi al vento: lo ha scritto, che meglio pro-prio non si può, Marisa Volpi. Però poi si misesubito male, per gli alberi dico. Perché quell’inno-cenza si perse, e dopo un’abbondanza di frutti ecolori, per la verità esplosi in un trasognamento giàin overdose di brutti presagi (Van Gogh, Gauguinetc.), fu proprio l’albero, convocato dalle prudentimani di Mondrian, la prima vittima da sacrificare: sene estrasse la vita e la linfa con metodo, con filo-sofica modalità da corrida, se ne spense lentamenteil rigoglio quasi fosse un veleno, e lo si irrigidì in unagriglia blu-rosso-gialla, stupenda davvero, ma per

“Trees! Will my heart on earth, recognize your roots? “

Federico Garcia Lorca

I can imagine how devastating the shock ofthat morning was (at 7 o’clock to be precise)at the end of May when a secular row of pinetrees was cut down in La Spezia: piece bypiece, the foliage first, then the branches andfinally the trunks; their death as majestic astheir life. All this to make room for a skewerof concrete arches by the French artist DanielBuren. Art against nature? While this expres-sion is literally correct it is equally astonishingthat we seem to have arrived at a point whereart and trees are at each other’s throats, andeverything becomes a matter of life or death,though of course, death, playing as art, wouldwin. How is this possible I ask? How did ithappen? Quick flashback.

From the Greek Lyricists to the Impressionists,everyone has watched trees: Marisa Volpi haswritten about this better than anyone. Butpretty quickly everything went wrong, for thetrees that is. Innocence lost despite an abun-dance of fruits and colours, and amid a day-dream already filled with bad omens (VanGogh, Gaugain, etc.) the ever cautious handsof Mondrian chose the tree as first sacrificialvictim: he methodically extracted its life andsap, with the brutal stoicism worthy of a bull-fighter he slowly drained the tree’s vitality asif it were poison, and then encased it in a

Marco Di Capua - BRITISH BLACK 7

Marco Di Capua

La natura a scacchi

Nature’s Chessgame

sempre incapace di una qualsiasi fioritura. C’era co-munque devozione in quel gesto sacrificale, e, peresempio, in quegli anni Anton Chekhov poté met-tere in scena il suo grande lamento contro l’abbat-timento del Giardino dei ciliegi, distrutto dallaspeculazione, dall’avidità, senza che la sensibilitàdell’epoca restasse indifferente, e senza che pletoredi mezze calze in vena di mostrarsi al corrente, eaggiornate in fatto di mode e voghe “culturali”,potessero, come oggi, invocare Buren a giustifica-zione di quello scempio.

Certo è che non è mica facile introdurre lo spaziodella natura, la sua purezza, sulla scena artisticaattuale. “La natura ama nascondersi” diceva Era-clito, tanto più se incontra fior di diffidenti come iprotagonisti di un gesto, quello delle arti figura-tive, che da più di un secolo cerca a tutti i costi didistinguersi e di non soggiacere alla rappresenta-zione – non al prelievo: alla rappresentazione – delmondo com’è. Cascarci equivarrebbe a passareminimo minimo per ingenui, per fessi. E questo ri-schio non intende correrlo, faccio per dire, quellaspecie di serial killer di Damien Hirst. Meno maleche risulta impossibile chiuderci gli occhi, e chi ciprova ogni volta è smentito dai fatti, soprattutto seciò che guardiamo ci piace e finiamo per conside-rarlo il nostro inizio e anche il nostro approdo,forse la nostra unica consolazione. E questa robaè sempre lì, e si chiama: natura. Non ne farebberoa meno artisti bravissimi e diversissimi come – ri-faccio per dire – Wolfgang Laib e il suo polline oPeter Doig e i suoi spettacoli pittorici.

Non vi rinuncerebbe nemmeno Manuel Felisi,anche a nome di punta di una generazione di ar-tisti con gli occhi bene aperti, che senza troppe fi-sime integra nel suo campo visivo paesaggiourbano e paesaggio naturale, antenne, tralicci,rami. Però quasi mai come estensione dei propriturbamenti e disturbi e urli psichici – abbiamo giàdato! – ma come verifica di una visione in assettovariabile, ricognizione formale, precisa messa apunto iconica, focalizzazione architettonica, con-

blue-red-yellow grid, one rendered visually ar-resting yet incapable of any form of flower-ing. Even so there was devotion in thissacrificial act as, for example, there was in theyears Anton Chekhov issued his lamentagainst the felling of the Cherry Orchard, de-stroyed by speculation and greed, against thebackdrop of an indifferent era, populated bya plethora of trendy pipsqueaks each capableof citing Buren in justification of that de-struction.

Certainly it is not easy to introduce pure na-ture into artistic actuality. “Nature loves tohide” wrote Heraclitus, and doubly so if it hasto contend with manipulative fine artists, whofor over a century have sought to distinguishthemselves and not give in to representation -not to a sample: to representation itself – ofthe world as it is. To them choosing such a di-rection would at least equate to naivety, oreven foolishness. They, like the kind of artisticserial killer Damien Hirst, have no intention oftaking such risks. Luckily it is impossible to ig-nore all of this, and those who try are dis-credited by facts, especially if we like what we

8 GRIGLIE - Manuel Felisi

Alberi / Trees

2014

tecnica mista su resina /

mixed media on resin

cm 30 x 70 (particolare / detail)

trollo stilistico, esercizio di ammirazione per co-struzioni complesse. Per costruzioni nude.

“Nei miei occhi gli alberi sono stati sempre senzafoglie, quelli con le foglie sono meravigliosi così,non hanno bisogno d’altro, non hanno bisognodell’arte” dice Felisi. Infatti ho davanti a me lavisione di questi alberi, proprio scheletrici a direil vero, gli ultimi visti dal basso, vertiginosa-mente, con un’indecisione tra radicamento e de-collo. Così come fa il rammemorante professorIsak Borg nel Posto delle fragole di Bergman:prospettiva della funzione simbolica dell’albero,congiunzione perfetta tra cielo e terra. Seguo laloro quintessenza estesissima, la loro ossaturamoltiplicata per mille, questa privazione comeproveniente da altri autunni e altri inverni, diprimo ’900, di quelli che mitigavano i turbamentidel giovane Egon (Schiele), anche lui, come Ma-nuel, così propenso a vedere in complicatissime,supersottili ramificazioni l’equivalente del nostrosistema sanguigno, la mappatura di oscuri scor-rimenti vitali dove la linfa è pari al sangue. Tantoche “l’albero è un mio polmone”, mi avverte an-cora Felisi. Il sottofondo morale, attualissimo, diquesta impostazione è evidente, lo sentiamo

Marco Di Capua - LA NATURA A SCACCHI 9

are looking at and we end up considering itour beginning as well as our haven, perhapsour only consolation. Moreover this good stuffis always around, it has a name: nature. Tal-ented and highly diverse artists such as – in noorder - Wolfgang Laib and his pollen or PeterDoig and his spectacular canvases could notdo without nature.

I would have no problem including Manuel Fe-lisi, who with few whims integrates urban andnatural landscapes into his field of vision, asthe spearhead of a generation of artists withtheir eyes wide open. However, these arerarely extensions of internal disturbance andpsychic screams – we’ve already done that! –but tests of a vision around variable structure,formal reconnaissance, precise iconic tuning,architectural focus, stylistic control, exercisesin admiration of complex constructions. Fornude constructions.

“In my eyes trees have always been withoutleaves, those with leaves are still amazing, yetthey have no need of anything else, they haveno need of art” says Felisi. In fact, I have be-fore me the vision of these skeletal trees, thelast ones viewed dramatically from below, in-decisive as whether to take root or take off.Just like the Heideggerian Professor Isak Borgin Bergman’s Wild Strawberries: a perspectiveof the tree’s symbolic function as well as theperfect conjunction between heaven andearth. I follow their extensive quintessence,their bone structure multiplied to the powerof a thousand, the privations suffered fromother autumns and winters, from before‘900, like those that absorbed the growingpains of a young Egon (Schiele). He, likeManuel, was inclined to see in the compli-cated, super-thin branches an equivalent toour blood stream, mapping dark flows wherethe life giving sap is equal to blood. So muchso that Felisi claimed “the tree is one of my

Alberi / Trees

2014

tecnica mista su resina / mixed

media on resin

cm 20 x 30

Collezione privata /

Private Collection, Modena

(particolare / detail)

come nostro, ed era lo stesso per il Grande Fe-derico. Costeggia per un attimo, benché subitoce ne allontaniamo, le barriere coralline di Al-berto Di Fabio nei suoi scambi e relais tra microe macro mondo. E ci ripete che ogni cosa è con-nessa e corrispondente a un’altra, e non c’è filod’erba che debba esserci estraneo, perché se gliesseri viventi svelano la loro comune morfologiaforse sono anche in grado di sentire, di compa-tire un destino comune. Ho detto forse.

Tecnicamente Felisi lavora con l’acrilico e la re-sina, vecchi rulli da decorazione d’interni (“iprimi erano quelli di mia nonna, oggi lì dentro cisono anche i vestitini di mia figlia” ipse dixit),sfondi sui quali stampa le sue foto di alberi, trat-tenendo del mondo vegetale uno spettro spe-ciale, una sagoma, un’ombra unghiuta che siprotende e chiede spazio, imprigionandolo.Quello di Felisi è meticciato operativo, disinvoltorally tra le opzioni stilistiche e tecniche, montag-gio di più esperienze, tipico di chi sa produrreanche installazioni (alcune bellissime), nell’incor-poramento, senza fare una piega e come fatto insé naturalissimo, della Babele linguistica con-temporanea. Il tutto come stretto in un sologesto, indissolubile. E qui bisogna essere bravi.

In margine, si attiva anche una mutevole e va-riegata microstoria della tappezzeria nel quadroda Vuillard a Cesare Tacchi e del trattamento emetabolizzazione al femminile della carta da pa-rati, adesso nelle mani di Sabah Naim o Dona-tella Spaziani... Cioè: intensa passione grafica,nel farsi e disfarsi degli ornamenti, per la texturee per la tramatura, per il filare e il tessere la su-perficie, arricchendola come per un risarcimentodovuto alla natura. Magari anche secondo l’ana-logia primaria tra una tela di ragno, un nido euna qualsiasi architettura al top?

Con Felisi vengono felicemente riabilitate nozioniche di solito gli incapaci tendono a gettare nel di-scredito: la forza della decorazione come lucida

lungs,”. The now topical moral backgroundof this statement is obvious. They are us, as itwas for Fellini. This idea briefly skirts the coralreefs of Alberto Di Fabio that speak of the ex-changes and relations between our macroand micro world. It tells us that everything isconnected and corresponding to another, andthat no blade of grass is extraneous, becauseif living beings reveal their common mor-phology perhaps they are also able to feel, tosympathize with a common destiny. I said per-haps.

Technically Felisi works with acrylic and resin,old rolls of wallpaper (“I first used my grand-mother’s, now there are even bits of mydaughter’s clothes in there” ipse dixit), back-drops for his tree photographs, imbuing thisbotanical world with a special spectral pres-ence, a silhouette, a clawing shadow thatstretches out to take space, imprisoning him.Felisi’s is a disparate operation, stubbornlypersonal yet informed by style and technique,borne of experience, typical of those who canproduce installations (even beautiful ones),very naturally and without batting an eyelid, a


Marco Di Capua - LA NATURA A SCACCHI 11

tensione costruttiva, l’ordine della composizione,l’evidenza di una bellezza ricercata quasi in estasi,senza vergognarsene. Ovviamente questa è unadecorazione che è anche design, un neoflorealeche diventa forma, una superficie che è soprat-tutto struttura, poiché interviene non soltantosulla pelle dell’opera (nessun “rivestimento”) mafin dentro al suo dna invisibile, nella sua genesi.

La natura è, o gioca, a scacchi? Un grande qua-dro di Felisi è spesso composto da tanti piccoliquadri. Le molte cornici li tagliano, qua e là,come per una potatura. Prevale l’idea del mon-taggio, della sequenza, del progetto, e ipoteti-camente l’opera diventa infinita. Stilisticamentela soluzione è nordica, diciamo così. È per genteche da finestre come quelle un tempo osservavavele e abeti tra le nebbie. “Da piccolo – ricordaManuel – la finestra che guardavo era quadret-tata, in fondo sono davvero fissato con le strut-ture”. E con la memoria, visto che non c’è unsolo tuo lavoro che non l’attivi, caro Manuel.Parti sempre da lì, da una sensazione originariae, a un certo punto, affiorata. Mi sa che quelloè proprio il tuo privatissimo big bang.

Babel of contemporary linguistics. All this inas single narrow, lasting, gesture. And herewe have to be good.In the margins, a micro-changeable and variedtapestry is activated in the painting by Vuillardto Cesare Tacchi while in the hands of SabahNaim or Donatella Spaziani wallpaper is pro-cessed, metabolised and feminised... That is:intense graphic passion, in the making andunmaking of ornaments, in the texture andweave, in penetrating and spinning the sur-face, enriching it as compensation to nature.Maybe it forms an analogy between a spiderweb, a nest and any architecture at its veryheight?

Felisi successfully rehabilitates notions thatusually the unskilled tend to throw into disre-pute: the power of decoration as glossy con-structive tension, the order of composition,the evidence of an unashamedly sophisticatedbeauty almost in ecstasy. Obviously this is bothdecoration & design, the neo-floral takingshape, a structured surface, which then relatesnot only with skin of the work (no “coating”)but inwards to its invisible DNA, its genesis.

Nature is, or is playing, chess? A large imageby Felisi is often composed of many small ima-ges.. The many frames that cut here and thereare like pruning. The idea of assembly prevails,the sequence, the project, and supposedly thework becomes infinite. Lets say that stylisti-cally the solution is Nordic. It is for peoplewho once watched sails and fir trees in thefog from windows. Manuel recalls that “Fromyouth the window I watched from was squa-red at the bottom. I really am fixated withstructures.” And with memory dear Manuel,since it is not absent from any of your works.Always start from there, from an original fee-ling which, at some point, blooms. I guessthat’s just your own very private big bang.

Alberi / Trees

2014

tecnica mista su tela /

mixed media on canvas

cm 110 x 155 (particolare / detail)

CATALOGO / CATALOGUE

CATALOGO / CATALOGUE 15

Tralicci / Pylons

2014tecnica mista su iuta / mixed media on jute

cm 200 x 200


Alberi / Trees

2014tecnica mista su resina / mixed media on resincm 20 x 30

Alberi / Trees



Alberi / Trees


Alberi / Trees



Tralicci / Pylons

2014tecnica mista su tela / mixed media on canvas

cm 100 x 150


Tralicci / Pylons


cm 100 x 150


Alberi / Trees

2014tecnica mista su tela / mixed media on canvascm 185 x 270


Alberi / Trees

2014tecnica mista su legno / mixed media on wood

cm 126 x 190


Alberi vertigine / Trees vertigo


cm 77 x 160


Tralicci / Pylons


25CATALOGO / CATALOGUE


Alberi / Trees



Tralicci / Pylons


Alberi / Trees



Tralicci / Pylons

2014tecnica mista su resina / mixed media on resin

cm 40 x 30


Alberi / Trees



Ponteggio / Scaffold


cm 30 x 70

Via Crucis


cm 30 x 63


Tralicci / Pylons


cm 80 x 110


Alberi vertigine / Trees vertigo


cm 110 x 155


Alberi / Trees


cm 50 x 130

Alberi / Trees



Alberi / Trees


Alberi / Trees



Alberi / Trees

2014 tecnica mista su tela / mixed media on canvas

cm 101 x 150


Alberi / Trees


cm 180 x 263


Alberi / Trees


cm 101 x 150

Alberi / Trees

2014tecnica mista su tela / mixed media on canvascm 25 x 35Collezione privata / Private Collection, Modena


Alberi / Trees



Alberi / Trees


Alberi / Trees

2014 tecnica mista su resina / mixed media on resincm 20 x 30Collezione privata /Private Collection, Modena


Alberi / Trees


cm 200 x 200


Alberi / Trees


cm 200 x 200Collezione privata / Private Collection, Toronto (Canada)


Alberi / Trees


cm 183 x 297Collezione privata / Private Collection, Cortina d’Ampezzo


Alberi / Trees


cm 183 x 297Collezione privata, Roma / Private Collection, Rome


Alberi / Trees




Alberi / Trees


cm 30 x 30


Alberi / Trees


cm 80 x 130


Alberi / Trees

2014tecnica mista su tela / mixed media on canvascm 35 x 79Collezione privata, Roma / Private Collection, Rome

3 Alberi / 3 Trees

tecnica mista su tela / mixed media on canvascm 30 x 79Collezione privata, Roma /Private Collection, Rome


Alberi / Trees


cm 75 x 118Collezione privata / Private Collection, Watermael-Boitsfort (Belgio / Belgium)


Alberi / Trees



Alberi / Trees


cm 222 x 222

Alberi / Trees


cm 190 x 190


Alberi / Trees


cm 104 x 150


Alberi / Trees


cm 122 x 184Collezione privata / Private Collection, Modena


Alberi / Trees


cm 20 x 30


Alberi / Trees


cm 30 x 70


Alberi / Trees

2014tecnica mista su resina /mixed media on resinacm 14 x 30Collezione privata, Roma /Private Collection, Rome

Alberi / Trees

2014tecnica mista su resina /mixed media on resinacm 14 x 30Collezione privata, Roma /Private Collection, Rome


Alberi / Trees

2014tecnica mista su resina / mixed media on resinacm 30 x 14Collezione privata, Roma / Private Collection, Rome


Alberi / Trees


Alberi / Trees

2014tecnica mista su tela /

mixed media on canvascm 187 x 72


Menoventi, personale a cura di / one man showcurated by Fortunato D’Amico e / and MariaFlora Giubilei, GAM, Genova Nervi

Barcellona showcase, Casa Batllò Barcellona

Pianeta Cina – evento di Biennale Italia-Cina, col-lettiva / group exhibition, Palazzo Te, Mantova

Ceramica Terra Cultura, a cura di / curated byGiulio Ceppi e / and Fortunato D’Amico. Instal-lazione / installation Giardinetta, Salone del Mo-bile, Milano / Milan

2012 Biennale Italia-Cina, Palazzo Reale, Monza

Contemporary Istanbul Art Fair, Fabbrica Eos, Is-tanbul

Made expo, Evento Planetarium, a cura di / cu-rated by Fortunato D’Amico. Installazione / in-stallation Ape, Milano

Cutlog, Fabbrica Eos, Parigi / Paris

2014Wonderwalls, Fabbrica del vapore, Milano / Milan

Materie, a cura di / curated by Simona Bartolena,Castello di Trezzo, Milano / Milan

Arte Fiera Bologna, Galleria Russo, Roma / Rome

201320 anni o 5 minuti di materie, Fabbrica Eos, Mi-lano / Milan

Contemporary Istanbul Art Fair, Fabbrica Eos,Istanbul

Collettiva / group exhibition Cavaciuti Arte Lu-gano

Made eventi, istallazione Un metro per un metroper un metro di cultura, a cura di / curated byFortunato D’Amico Milano Rho Fiera / Milan RhoFiera

The masks we wear, Arteco Gallery, Londra /London

Manuel Felisi nasce a Milano nel 1976, ha fre-quentato il II Liceo Artistico e l’Accademia delleBelle Arti di Brera, vive e lavora a Milano Lambrate.

Manuel Felisi was born in Milan in 1976, attendedthe II School of Art and the Academy of Fine Artsof Brera. He lives and works in Milano Lambrate.

BiografiaBiography

Principali esposizioniMain Exhibitions


Scope Basel, Fabbrica Eos, Basilea / Basel

Road to contemporary art, Fabbrica Eos, Roma /Rome

Piano City Milano. Installazione / installation Sin-fonia, pianoforte suonato da / piano played byVinicio Capossela in concerto. Rotonda Della Be-sana, Milano / MilanAAM, Fabbrica Eos, Milano / Milan

Art Paris, Fabbrica Eos, Parigi / Paris

Milan Jam, collettiva a cura di / group exhibitioncurated by Lucy Day, Eliza Gluckman, Irina Stark,Collyer Bristow Gallery, Londra / London

2011Sinfonia, solo project & solo-show, via PasubioMilano / Milan

Proetica – Profetica – Poetica, collettiva a cura di/ group exhibition curated by Chiara Canali e /and Fortunato D’Amico, Stazione di PortaNuova, Torino / Turin

Cutlog, Contemporary Art Fair, Fabbrica Eos, Pa-rigi. Finalista del Prix Arte con l’opera / finalist ofthe Prix Arte with the work Sinfonia

Museo Verticale, esposizione permanente / per-manent exhibition, Palazzo Regione Lombardia,Milano / Milan

Il mito del vero, collettiva a cura di / group exhi-bition curated by Giacomo Maria Prati e / and

Paolo Lesino, Spazio Guicciardini (Milano / Milan)e / and Palazzo Guidobono (Tortona, AL)

Road to contemporary art, Fabbrica Eos, Roma /Rome

AAM, Fabbrica Eos, Milano / Milan

2010 Flowers, a cura di / curated by Ivan Quaroni, Fab-brica Eos, Milano / Milan

Jonathan Guaitamacchi - BRITISH BLACK ONE WAY

Struttura a progetto / Project structure2014

marmo, legno e acciaio /marble, wood and steel

cm 200 x 200 x 100


Pensiero Fluido, a cura di / curated by AlbertoMattia Martini, Spazio Oberdan, Milano /Milan. Mostra promossa da Provincia di Mi-lano, con il patrocinio di Regione Lombardia eComune di Milano / Show promoted by theProvince of Milan, under the patronage of theMunicipality of Milan and the Lombardy Re-gion

Remake, collettiva a cura di / group exhibitioncurated by Alberto Mattia Martini, Contempo-raneamente, Parma

Letteralmente, personale / one man show, Vi-sionnaire Design Gallery, Milano / Milan

Road to contemporary art, Fabbrica Eos, Roma/ Rome

Swingart, II edizione, collettiva / group exhibi-tion, Golf Club Le Rovedine, Opera (Milano /Milan)

MiArt 2010, Fabbrica Eos, Milano / Milan

2009 Step 09, Fabbrica Eos, Milano / Milan

ArtVerona 09, Fabbrica Eos, Verona

Contemporary Life, collettiva / group exhibition,If Art Gallery, Marciana Marina, Isola d’Elba

Swingart, 18 buche in cerca d’autore, collet-tiva / group exhibition, Golf Club Le Rovedine,Opera (Milano / Milan)

MiArt 2009, Fabbrica Eos, Milano / Milan

Distrato, personale a cura di / one man show cu-rated by Alberto Mattia Martini, Contempora-neamente, Parma

2008 Cuoriquadrifiori, personale / one man show, Ja-maica, Milano / Milan

Miami Art Basel Event, collettiva / group exhibi-tion, Laure De Mazieres, Design District, Miami

ArtVerona, Fabbrica Eos, Verona

Opening Visionnaire Design Gallery, collettiva /group exhibition, Milano / Milan

Architetture Sensibili, collettiva a cura di / groupexhibition curated by Linda Giusti, Castello di Ri-vara, Torino / Turin

Visioni urbane, personale / one man show, edi-fici San Faustino, Milano / Milan

MiArt, Fabbrica Eos, Milano / Milan

Nato a Milano Lambrate, personale a cura di /one man show curated by Alberto MattiaMartini, Fabbrica Eos, Milano / Milan

2007 Art in Cocktail, collettiva / group exhibition, Ja-maica, Milano / Milan

Personale / solo show, Paparazzi Gallery, Crema


2000 Brera in Villa Tanzi, collettiva / group exhibition,Milano / Milan

1999 Spazio Cargo, per interni concomitanza Salonedel mobile, a cura di / curated by Gheroartè,Milano / Milan

1998 Tra arte e design, collettiva / group exhibition,Associazione Marta Nurizzo, Milano / Milan

1997 Collettiva / group exhibition, Sala NapoleonicaBrera, Brera, Milano / Milan

2006 Felisi, personale / solo show, Annotazioni d’Arte,Milano / Milan

Epidemia, collettiva / group exhibition, Palazzonuovo Torino / Turin

2004 Compilation, collettiva / group exhibition, SantaBarbara Arte Contemporanea, Milano / Milan

2003 Origini, collettiva / group exhibition, Santa Bar-bara Arte Contemporanea, Milano / Milan

2002 Chien ta kuo, collettiva / group exhibition, Scal-dasole, a cura di / curated by Ivan Quaroni

Biografie, personale / solo exhibition, pitture esculture / paintings and sculptures, Spazio Isola,Milano / Milan

Finito di stamparenel mese di ottobre 2014

Palombi & Partner SrlRoma

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