Emission et valutation de la voix artistique : acustique et · tra qualità vocali ... soffi...

Emission et valutation

de la voix artistique :

caractérization

acustique et

anatomique

Franco Fussi Centro AudioFoniatrico USL Ravenna

Direttore Corso Vocologia Artistica Università Bologna

Société Française de Phoniatrie

et des Pathologies de la Communication

LXII ème congrès

Mardi 10 Octobre 2006

Caratteri differenziali

tra qualità vocali

Qualità a caratterizzazione risonanziale

(qualità vocal tract):

“Ortodossia” della vibrazione cordale

Morfocaratterizzazioni e propriocezione vocal tract

Qualità a caratterizzazione segnale laringeo

(qualità sorgente laringea):

“Eterodossia” della sorgente

Morfocaratterizzazioni componente vestibolare vocal tract

LARINGALE

PETTORALE

FARINGALE

UVULARE

OCCIPITALE

VELARE

PARIETALE

PALATALE

APICALE

PREPALATALE

NASALE

NASALE-

VELARE

FALSETTO

FLAUTO

FISCHIO

ARITENOIDEO

THROAT

MULTIFONICO

MULTIFONICO-

THROAT


tra qualità vocali






(qualità sorgente laringea): “Eterodossia” della sorgente


LARINGALE • Vocal tract neutro

•Tempo di contatto cordale

In registro modale 40-50%

Mean I : 73.27 dB

Mean Fo: 124 Hz

•Diffusione armonica

•Parametri MDVP nella

norma

Consonanza propriocettiva al

petto e plesso solare

Contatto cordale assente o

incompleto, con fuga d’aria

glottica

PETTORALE

False corde neutre,

vestibolo laringeo neutro,

anteroversione epiglottica

con basculamento laringe

Ipotensione cordale

Mean I: 69.62 dB

Mean Fo: 107 Hz

•Aggravamento del timbro per

aggravamento frequenziale

formantico

•Ridotta intensità globale e

delle parziali armoniche

•Rumore spettrale

• Aumento dei parametri di

perturbazione: Jitter e

Shimmer

•Aumento del VTI

PETTORALE

(da Dino Campana, “Canti orfici” – ‘Viaggio a Montevideo’, vv. 31-32):

“[…] le navi / gravi di vele molli di caldi

soffi incontro passavano lente”

FARINGALE

Consonanza propriocettiva in mesofaringe;

qualità “schiacciata” post.

Avanzamento parete post.

faringea (distanza base lingua/faringe ridotta)

Posteriorizzazione e

innalzamento base linguale

Abbassamento laringeo con allungamento vocal tract

Riduzione diametro

anteropost. del vocal tract

(sezione ovale)

Restringimento ipofaringe

Media elevazione velare e medializzazione pilastri post.

Mean I: 75.40 dB

Mean Fo: 134 Hz

•Aumento timbrico percettivo

di “pienezza”

per innalzamento della I

formante

e potenziamento

sua intensità

• Shimmer ai limiti normativi

FARINGALE

(da Dante Alighieri, “Inferno” - canto X, vv. 22-27):

FARINATA DEGLI UBERTI: “O Tosco che per la città del foco / vivo

ten vai così parlando onesto, / piacciati di restare in questo loco. /

La tua loquela ti fa manifesto / di quella nobil patria natio / alla qual

forse fui troppo molesto.”

UVULARE •Ipertono m. costrittori

faringe (riduzione

diametri a.p. e laterali

di ipofaringe e

mesofaringe, a cilindro)

•Medializzazione pilastri

palatini posteriori

•Velo innalzato

(uvulare pura)

Velo abbassato

(uvulare nasale)

•Appiattimento base

linguale e lieve

arretramento base

linguale

Mean I: 70.88 dB

Mean Fo: 134 Hz •Parametro VTI ai limiti

del normativo (VTI>SPI)

(buon contatto glottico,

costrizione vocal tract

inferiore

in mantenimento di

buona ampiezza

orofaringea)

•Innalzamento I formante

UVULARE

(da Carlo Collodi, “Pinocchio” – cap. I):

MASTRO CILIEGIA: “Che sia per caso questo pezzo di legno che

abbia imparato a piangere e a lamentarsi come un bambino? Io

non lo posso credere. Questo legno eccolo qui; è un pezzo di

legno da caminetto, come tutti gli altri, e a buttarlo sul fuoco, c’è

da far bollire una pentola di fagioli… O dunque? Che ci sia

nascosto dentro qualcuno? Se c’è nascosto qualcuno, tanto

peggio per lui. Ora l’accomodo io!”

OCCIPITALE

•Esaltazione di spazio

orofaringeo trasversale

•Lateralizzazione pilastri

•Consonanza propriocettiva

alla nuca

•Abbassamento laringeo

moderato

•Buona ampiezza

vestibolare con

basculamento laringeo

•Retrazione false corde

•Ipotensione cordale

•Contatto glottico incompleto

(ovalare)

Mean I: 72.24 dB

Mean Fo: 134 Hz •Le parziali armoniche

si indeboliscono e

scompaiono

nella metà superiore dello

spettro,sostituite da

componenti di rumore

•Parametri di perturbazione

alterati:Jitter, Shimmer e VTI

OCCIPITALE

(da Italo Calvino, “Fiabe italiane”, adattamento di Matteo Belli -

‘Sperso per il mondo’):

SOLE: “Non fui io che ti tradii. E lo sai chi fu? Tua moglie, alla

quale confidasti tutti i tuoi segreti.”

VELARE •Trasversalità orale (vocali “aperte”)

•Palato molle anteriormente elevato

•Ipertono false corde

•Ampiezza vestibolare intermedia

•Diffusione armonica

• Modesta sintonizzazione F0-F1

•Parametri di perturbazione oltre il range:

VTI , Shimmer

Mean I: 72.74 dB

Mean : Fo 129 Hz

VELARE

(da Carlo Collodi, “Pinocchio” – cap. 12):

VOLPE: “Bisogna sapere che nel paese dei Barbagianni c’è un campo

benedetto, chiamato da tutti il Campo dei miracoli. Tu fai in questo

campo una piccola buca e ci metti dentro per esempio uno zecchino

d’oro. Poi ricuopri la buca con un po’ di terra; l’annaffi con due

secchie d’acqua di fontana, ci getti sopra una presa di sale, e la sera

te ne vai tranquillamente a letto.”

APICALE •Consonanza di vertice (voce di testa)

•Velo palatino innalzato,

ricerca di spazio faringeo superiore

•Tempo di contatto glottico ridotto,

contatto incompleto posteriormente

Laringe non bassa

• Impoverimento spettrale

• >Jitt, Shim, DSH,(possibili

diplofonie per tracce di rumore) Mean I: 69.62 dB

Mean Fo: 145 Hz

APICALE o DI VERTICE

(da Gianni Rodari, “C’era due volte il barone Lamberto” – cap. 4):

DELFINA: “Ha ragione di non credermi. Difatti non sono figlia del re di

Francia, ma di un povero pescatore. Una notte egli uscì a pescare con

la sua barca nell’Oceano Indiano. Quando fu al largo si accorse che

un delfino seguiva la sua scia con insistenza.”

PREPALATALE Mean I: 72.42 dB

Mean Fo: 141 Hz

•Riduzione spazio

ariepiglottico

•Stiramento labiale

superiore

•Consonanza zona

labiodentale superiore

•Tendenziale

sintonizzazione F0-F1

DISFONIA DISFUNZIONALE

TIPO III KOUFMAN

PREPALATALE

(da Carlo Collodi, “Pinocchio” – cap. 36):

PINOCCHIO-RAGAZZO: “Com’ero buffo, quand’ero un burattino! e

come ora son contento di essere diventato un ragazzino

perbene!…”

NASALE

•Consonanza zigomatico-

frontale

•Riduzione spazio ariepiglottico

e anteroversione epiglottide

•Palato molle abbassato

•Buona intensità parziali

fino a 3000 Hz

con cluster

formantico

2500-3500 Hz

•Netta prevalenza,

oltre norma,

di VTI

Mean I: 68.49 dB

Mean Fo: 157 Hz

NASALE

(da Matteo Belli, “Ora X: Inferno di Dante”):

PROFESSORESSA: “Branco di ignoranti. Siete soltanto un

piccolo, giovane, misero branco d’ignoranti. Prima di venire a

scuola non sapete un accidente; quando ve ne andate ne sapete

ancora meno. Ignoranti.”

NASALE VELARE Mean I: 71.54 dB

Mean Fo: 155 Hz

•Consonanza zigomatica + palato molle

•Riduzione spazio ariepiglottico meno esasperata

•Medializzazione pareti faringee

•Accenno di formazione

“formante di canto”

(corrispondenza propriocez.

“avanti” e “in maschera”

della didattica classica?)

•Vocaligramma nella norma

-

NASALE VELARE

(da Italo Calvino, “Fiabe italiane”, adattamento di Matteo Belli - ‘Sperso

per il mondo’):

BUE: “Adesso che ti sposi, a me mi devi ammazzare. La mia carne

la darai al cuoco, dicendogli di cucinarla come carne di ogni

genere d’animale: come carne di coniglio, di pollame, di tacchino,

di castrato, di maiale… e anche come carne di pesce spada. In

fondo, il mare, mi è sempre piaciuto…!”


tra qualità vocali






(qualità sorgente laringea):

“Eterodossia” della sorgente


FALSETTO

e FLAUTO

Flauto:

•Piano glottico abbassato e

inclinato anteriormente e in

basso, maggior spazio tra

parete posteriore

faringolaringe e epiglottide

•False corde retratte

•Contatto glottico

incompleto ai 2/3 anteriori

•Componente

interaritenoidea

più accentuata

(prob. passaggio al

registro di fischio

sui toni più acuti)

Falsetto:

Allungamento corde vocali con basso tempo di contatto

e vibrazione limitata al bordo

FALSETTO Mean I: 73.30

Mean Fo: 379 Hz •SPI oltre il range di norma

(ridotto contatto glottico)

•Componente armonica

limitata dopo i 2000 Hz

FLAUTO

•F1 più elevata, tendenza

a sintonizzazione F0-F1

•SPI-VTI equivalenti

•Instabilità adduttoria

FALSETTO

(da “Racconti Pawnee”,

adattamento di Matteo Belli

‘Il ragazzo che fu sacrificato’):

LUMACA: “Aaah… quanta

fretta! Ma dove corre tutta

questa gente?

Aspettatemi…!!!”

FLAUTO

(da “Racconti Pawnee”,

adattamento di Matteo Belli

‘Il ragazzo che fu sacrificato’):

ACQUA: “E io, che sono

l’acqua, gli insegnerò a farmi

ritrovare per potere sempre

dissetare se stesso e i propri

simili”

FISCHIO

•Massiva costrizione

faringea,

intensa attività

adduttoria posteriore

interaritenoidea

(aumento resistenze

glottiche)

•Ipertono false corde

•Laringe abbassata

•Orifizio glottico

ovalare centrale

•Sintonizzazione F0-

F1

FISCHIO LARINGEO

(da Ciullo d’Alcamo, “Rosa fresca aulentissima” – vv. 56-58):

DONNA: “Boimè tapina misera, com’ao reo distinato! / Geso

Cristo l’altissimo del tut[t]o m’è airato: / concepìstimi a abàttare

in omo blestemiato.”

THROAT Ipertono false corde

Componente vibratoria falsocordale

Anteriorizzazione aritenoidea, posteriorizzazione epiglottica

Non costrizione faringea

DISFONIA DISFUNZIONALE

TIPO II KOUFMAN

THROAT Mean I: 81.14 dB

Mean Fo: 72 Hz

Aumento dei parametri

: Shimmer, NHR, VTI

FALSO CORDALE o THROAT VOICE,

(Da Carlo Collodi, “Pinocchio” – cap. 4):

GRILLO PARLANTE: “Guai a quei ragazzi che si ribellano ai loro

genitori e che abbandonano capricciosamente la casa paterna. Non

avranno mai bene in questo mondo; e prima o poi dovranno

pentirsene amaramente.”

ARITENOIDEO

•Vibrazione

falsocordale a metà

della frequenza

cordale

•Anteriorizzazione e

iperpressione

interaritenoidea

•Vibrazione

aritenoidea

•Marcata componente

di rumore

su tutto lo spettro

• Formanti riconoscibili

•Marcata alterazione di

tutti i parametri

vocaligrafici

Mean I: 70.17 dB

Mean Fo: 112 Hz

ARITENOIDEO

(da Dante Alighieri, “Commedia. Inferno” – canto XXI, vv. 106-117):

MALACODA: “[…] Più oltre andar per questo / iscoglio non si può,

però che giace / tutto spezzato al fondo l’arco sesto. / E se l’andare

avante pur vi piace, / andatevene su per questa grotta; / presso è un

altro scoglio che via face. / Ier, più oltre cinqu’ore che quest’otta, /

mille dugento con sessanta sei / anni compié che qui la via fu rotta”

MULTIFONICO

•Selettivi rinforzi armonici

per selezione nel vocal tract

orofaringeo

•Possibili break vocali

per instabilità adduttoria

•Marcata alterazione

vocaligrafica per Jitter, vF0

e alterazione NHR

MULTIFONICO

THROAT

•Alterazione Jitter (ma

inferiore all’aritenoideo),

vF0, Shimmer, vAm e NHR

•Formanti non riconoscibili

•Rumore spettrale

DIPLOFONIE o MULTIFONIE

(da Dante Alighieri, “Commedia. Inferno”

canto V, vv. 88-96):

PAOLO E FRANCESCA: “O animal grazioso e benigno / che visitando

vai per l’aere perso / noi che tignemmo il mondo di sanguigno, / se

fosse amico il re dell’universo, / noi pregheremmo lui della tua pace, /

poi c’hai pietà del nostro mal perverso. / Di quel che udire e che parlar

vi piace, / noi udiremo e parleremo a voi, / mentre che ‘l vento, come

fa, si tace.”

Alterazioni vocaligrafiche

SPI: ELEVATO IN FALSETTO, PRESENTE IN FISCHIO E FLAUTO, ASSENTE NELLE QUALITA’ ARITENOIDEA, THROAT E MULTIFONICA

VTI: OCCIPITALE, PARIETALE, APICALE, VELARE, NASALE, PETTORALE, FISCHIO, UVULARE

EQUILIBRIO SPI/VTI: LARINGALE, FARINGALE, PREPALATALE

NHR: THROAT, ARITENOIDEO, MULTIFONICO

Jitter: PETTORALE, OCCIPITALE, APICALE,

PARIETALE, MULTIFONICO, ARITENOIDEO

Shimmer: PETTORALE, OCCIPITALE, APICALE, PARIETALE, VELARE, MULTIFONICO, ARITENOIDEO

Scheda per la Valutazione della Disodia

LARINGOSTROBOSCOPIA

ATTEGGIAMENTO DELLE STRUTTURE SOPRAGLOTTICHE (Esame eseguito con fibra flessibi le) Normal e Ipertono falsocordal e

Diminuz ione di ametro a-p Ipertrofia falsocordale

Asimmetria vestibolare Asimmetria aritenoidea

Retroversi one epiglottica Ipercontrazione completa

SEDE DELLA VIBRAZIONE FONATORIA corda-corda Altra

MORFOLOGIA DELLE CORDE VOCALI Nel l a norma Presenza di al terazioni Tipo di alterazi o ne: Corda Dx

Corda Sn

MOTILITA’ DELLE CORDE VOCALI Normomobi le Fissa in posiz. paramedian a Fissa in posiz. l aterale Corda Dx

Corda Sn

CHIUSURA GLOTTICA Completa Incompleta per patol ogia aggettante sul bo rdo l ibero

Incompleta per insufficienza tensoadduttoria > comparto

interaritenoidei Incompleta per insufficienza tensoadduttoria > comparto

tiroaritenoidei

Scale di autovalutazione e di

valutazione percettiva

Scala GIRBAS

Scala di Valutazione Percettiva di

Performance Cantata (VPPC)

Voice Handicap Index (VHI)

Classical Singer Handicap Index (CSHI) e

Modern Singer Handicap Index (MSHI) 0 Nel la Norma:

0 1 Lieve:

1 - 15 2 Moderato::

16 - 30 3 Grave:

31-60 4 Molto grave:

61-90

VALUTAZIONE PERCETTIVA DELLA DISFONIA nel

disodico

Scala GIRBAS Grado 0

Voce

nella norma

Grado 1

Alterazione

lieve

Grado 2

Alterazione

moderata

Grado 3

Alterazione

Grave

G: grado globale

di disfonia

I: instabilità

della voce

R: voce rauca

con diplofonia: d

B: voce soffiata

A: voce astenica

con tremore: t

S: voce sforzata

con tremore: t

SCALA DI VALUTAZIONE PERCETTIVA DI

PERFORMANCE CANTATA

Scala VPPC

0 1 2 3

G M A G M A G M A G M A

Break vocali o shift

involontari di registro

Difficoltà di intonazione

(da accordo pneumofonico)

Grado globale

di disodia

Voce spinta

(ipercinesia)

Voce sporca, rauca

(aperiodicità)

Voce velata

(ipotonia)

Punteggio Totale:____ (Lieve: 0-9, Medio: 10-18 Grave: 19-36, Molto Grave: 36-54)

Impatt o delle pr oblema tiche sulle a ttivit à v o c ali pr ofessionali (dis ability)NO UN PO’ SP E SSO SEM P R E

1 Avverto difficolt à d i performance in teatro con a lterazi oni de l rendimento vocal e

2 Il riscal damento vocale ab ituale deve essere pi ù prol ungato

3 Sono costret to a modificare aspet t i del la mia t ecni ca perchè il problema che sento

infl u isce su ll’abi tua le control l o t ecni co

4 Il problema vocal e m i costringe a modifi care o l imi tare i l repertori o

5 A causa del probl ema vocale sono costret to a l imi tare i l tempo di st udio abi tuale

6 Il mio rendi ment o vocale varia in modo impreved ibi le duran te la prestazi one

7 Sono costret to a magg iori temp i d i ri poso tra le reci te o le produzioni

8 Per ma scherare i l problema devo evi tare d inamiche di intensi tà in pi anissimo

9 Per ma scherare i l problema vocale sono costret to a terapie mediche cont i nuat i ve

10 I miei probl emi m i costri ngono a l imi tare l’uso vocale in ambi to sociale

Pun teggi o: _____ (punteggi o massimo: 30) 0 1 2 3

Impatt o psic ologic o (handic ap)1 L’ansia da prest azione è magg iore del sol i to

2 Le persone vic ine non ri conoscono i l prob lema vocale che lament o

3 Sono sott oposto a cri t iche gi ust ificate da persone vici ne

4 I problem i d i voce mi rendono nervoso e poco soci evole

5 Sono preoccupat o se mi si chiede di ripe tere un vocal i zzo o una frase cantat a

6 Sent o la mia carriera in pericol o a causa del le mie diffi col tà vocal i

7 Col l eghi, dirett ori artist ici , cri t ici hanno no tato le mie d ifficol tà voca li

8 Sono costret to a cancel lare alcun i impegni professiona li

9 Evi t o d i programmare i prossimi impegni

10 Evi t o d i parlare con la gen te


Pe r c ezi one delle ca r a tte ristiche di qu alità del c ant o (impairment)1 A causa del probl ema vocale ho prob lemi di gest ione resp iratori a

2 L’emissione can tata mi sembra velat a, soffiata, opaca, debo le di int ensi tà

3 L’emissione can tata mi sembra rauca, sporca, con rumori

4 Avverto difficolt à nel controll are la tenu ta del suono (break vocal i)

5 La mia estensione vocale si è rido tta o è cambi ata

6 Avverto difficolt à nel bi lanciare le risonanze e/o i registri

7 Facc io molt a fa tica a cantare e ho l’impressione d i dover forzare per produrre la voce

8 La qual i tà vocale si deteri ora nel corso del la prestazione

9 Al termi ne dell a prest azione la voce parlata è st anca e al terat a

10 Il mio rendi ment o vocale è scadent e i n a lcun i momenti de l la giornata (ad es. alma tti no)


Impatto delle problematiche sulle attivit� vocali professionali (disability)

NO UN PO’ SPESSO SEMPRE

1 Avverto fatica vocale fin dallÕinizio della performance

2 La mia voce parlata è alterata e affaticata nel corso della performance

3 Sono costretto a modificare aspetti della mia tecnica perchè il problema che sentoinfluisce sull’abituale controllo tecnico

4 Il problema vocale mi costringe a modificare o limitare i brani di repertorio,eventualmente anche con trasposizioni di tonalità

5 A causa del problema vocale sono costretto a limitare il t empo di studio abituale

6 Avverto difficoltà di p erformance in palcoscenico con alterazioni del rendimentovocale

7 Non riesco a reggere due o più serate consecutive

8 Per ma scherare i problemi devo chiedere aiuto al fonico

9 Per ma scherare il problema vocale sono costretto a terapie mediche continuative

10 I miei problemi mi costringono a limitare l’uso vocale in ambito sociale

Punteggio: _____ (punteggio massimo: 30) 0 1 2 3

Impatto psicologico (handicap)

1 LÕansia da prestazione ¸ m aggiore del solit o

2 Le persone vicine non riconoscono il problema vocale che lamento

3 Sono sottoposto a critiche giustificate da persone vicine

4 I problemi di voce mi rendono nervoso e poco socievole

5 Sono preoccupato se mi si chiede di ripetere un vocalizzo o una frase cantata

6 Sento la mia carriera in pericolo a causa delle mie difficoltà vocali

7 Colleghi, agenti, critici hanno notato le mie difficoltà vocali

8 Sono costretto a cancellare alcuni impegni professionali

9 Evito di programmare i prossimi impegni

10 Evito di parlare con la gente


Percezione delle caratteristiche dellÕ emissione vocale (impairment)

1 Ho problemi di gestione respiratoria

2 Il mio rendimento vocale varia nel corso della giornata

3 La voce mi sembra soffiata e flebile

4 La voce mi sembra rauca

5 Ho l’impressione di dover forzare per produrre la voce

6 Il mio rendimento vocale varia in modo imprevedibile durante la prestazione

7 Cerco di modificare la mia voce perché sia migliore

8 Faccio molta fatica a cantare

9 Alla sera la mi a voce è più brutta

10 La voce si affatica facilmente durante la prestazione


ESAME SPETTROACUSTICO DELLA VOCE

PARAMETRI ACUSTICI QUANTITATIVI

Accordo pneumofonico

Vibrato

Maschera//cavità,

sob/twang

FONETOGRAMMA

Range in semitoni. ³ Range max dB . ³ dB max a Fo medi a . ³

i passaggi o di registro

i falsetto in pianissimo

Categoria vocale

Distribuzione percentuale dei soggetti secondo la variazione del SHI e il

miglioramento nelle diverse indagini strumentali

SHI – Autovalutazione

comp. per la fatica

fonatoria – voce

cantata: tau= 0,50

p=0,01

SHI – VPPC: tau= 0,60

p=0,00

60,0%

40,0%

60,0%

40,0%

60,0%

20,0%

40,0%

20,0%

20,0%

20,0%

20,0%

40,0%

0,0%

60,0%

80,0%

83,3%

91,7%

91,7%

66,7%

83,3%

83,3%

41,7%

0,0%

50,0%

41,7%

25,0%

16,7%

25,0%

91,7%

41,7%

0% 20% 40% 60% 80% 100%

Autov. comp. fatica fon. Voce

parlata

Autov. comp. fatica fon. Voce

cantata

Autovalutaz. comp. qualit� voce

Laringostroboscopia

Valutazione percettiva

VPPC

H/N Ratio/MDVP

Fo media

Spettrografia /a/

Spettrografia /aiuole/

Fonet. Range semitoni

Fonet. Range dB

Fonet. dB max a Fo media

TMF

Valutazione logopedica

Soggetti con SHI invariato N=5 Soggetti con SHI migliorato N=12

Partiturogram-Phonetogram (P/P) rate

% DI COMPARSA AGIBILITA' DINAMICA dB (f-p)

DO

1

DO

#

RE

RE

#

MI

FA

FA

#

SO

L

SO

L#

LA

LA

#

SI

DO

2

DO

#

RE

RE

#

MI

FA

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L

SO

L

SO

L#

LA

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#

SI

DO

3

DO

#

RE

RE

#

MI

FA

FA

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SO

L

SO

L#

LA

LA

#

SI

DO

4

DO

#

RE

RE

#

MI

FA

FA

#

SO

L

SO

L#

LA

LA

#

SI

DO

5

DO

#

RE

RE

#

MI

FA

FA

#

SO

L

SO

L#

LA

LA

#

SI

DO

6

3029

28

27

26

25

24

23

22

2120

19

18

17

16

15

14

13

12

11

10

9

8

7

6

5

4

3

2

1

0

75

70

65

60

55

50

45

40

35

30

25

0

20

15

10

5

VRP parameters - ADS comparison

% DI COMPARSA AGIBILITA' DINAMICA MEDIA dB (f-p)

0

20

5

50

40

45

60

50

30

40

20

10

TONI GRAVI

Pg

TONI MEDI

Pm

TONI ACUTI

Pa

0

Ptc/Pop

NOTE

PASSAGGIO

Pp

NOTE SETTORI

ESTREMI

Pe

NOTE ACUTE

ESCLUSE NOTE

PASSAGGIO

Paep

Paep/Pp Pa/Pg

OTTAVA

PREVALENTE

(Sol3-Sol4)

Pop

TONI TESSITURA

COMODA

Ptc

100

70

90

80

25

15

10

30

35

Monica Colonna,

soprano

- Phonetogram

dB dB

., ,

DO

2

DO

#

RE

RE

#

MI

FA

FA

#

SO

L

SO

L

SO

L#

LA

LA

#

SI

DO

3

DO

#

RE

RE

#

MI

FA

FA

#

SO

L

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L#

LA

LA

#

SI

DO

4

DO

#

RE

RE

#

MI

FA

FA

#

SO

L

SO

L#

LA

LA

#

SI

DO

5

DO

#

RE

RE

#

MI

FA

FA

#

SO

L

SO

L#

LA

LA

#

SI

DO

6

Agibilita' Dinamica dB 42 42 42 42 42 43 43 44 44 45 43 42 41 40 38 35 33 30 27 25 24 23 23

90

70

104

80

100

120

110110105

104102

100

104 103

101100 100

80

90

60

50

100

70

95 95 96

40

120

100

106 107 108

40

60

50

99 99 989996 97

85

56 56 5655 55

65 65

74

55

106

8082

77

5759

53 53 54 54

63 63 64

83 84

Donna Anna - Complete role

% DI COMPARSA DONNA ANNA (SOPRANO) "DON GIOVANNI" - MOZART- RUOLO COMPLETO AGIBILITA' DINAMICA dB (f-p)

DO

2

DO

#

RE

RE

#

MI

FA

FA

#

SO

L

SO

L

SO

L#

LA

LA

#

SI

DO

3

DO

#

RE

RE

#

MI

FA

FA

#

SO

L

SO

L#

LA

LA

#

SI

DO

4

DO

#

RE

RE

#

MI

FA

FA

#

SO

L

SO

L#

LA

LA

#

SI

DO

5

DO

#

RE

RE

#

MI

FA

FA

#

SO

L

SO

L#

LA

LA

#

SI

DO

6

0,12 0,31 0,28 0,9 1,21 2,36 0,96 6 6,1 4,2 11,7 3,7 15,3 6,5 10,5 11,8 4,6 9,2 1,2 2,36 0,75

3029

28

27

26

25

24

23

22

21

20

19

18

17

16

15

14

13

12

11

10

9

8

7

6

5

4

3

2

1

0

75

70

65

60

55

50

45

40

35

30

25

0

20

15

10

5

42 42 4243 43 43

45

40

35

33

30

25

23

44 44

38

27

2423

42 41

Donna Elvira - Complete role

% DI COMPARSA DONNA ELVIRA (SOPRANO) "DON GIOVANNI" - MOZART - RUOLO COMPLETO AGIBILITA' DINAMICA dB (f-p)

DO

2

DO

#

RE

RE

#

MI

FA

FA

#

SO

L

SO

L

SO

L#

LA

LA

#

SI

DO

3

DO

#

RE

RE

#

MI

FA

FA

#

SO

L

SO

L#

LA

LA

#

SI

DO

4

DO

#

RE

RE

#

MI

FA

FA

#

SO

L

SO

L#

LA

LA

#

SI

DO

5

DO

#

RE

RE

#

MI

FA

FA

#

SO

L

SO

L#

LA

LA

#

SI

DO

6

0,1 0,1 0,1 0,5 0,5 0,85 4,1 1,4 5,4 2,5 6,4 9,3 6,6 11,4 5,6 13,1 8,3 6,6 5,9 3,1 5,8 1,3 0,75 0,35

4038

37

40

35

33

30

3029282726252423222120191817161514131211109876543210

75

70

65

60

55

50

45

40

35

30

25

0

20

15

10

5

42 42 4243 43 43

45

25

23

44 44

38

27

2423

42 41

Average dynamic

suitability

of VRP

parameters

for

Donna Anna role

Average dynamic

suitability

of VRP

parameters

for

Donna Elvira role

% DI COMPARSA PARAMETRI RELATIVI AL RUOLO COMPLETO DI DONNA ELVIRA (SOPRANO) - "DON GIOVANNI" - MOZART AGIBILITA' DINAMICA MEDIA dB (f-p)

ADM 42,9 Db

ADM 34,8 dB

ADM 28,5 dB

ADM 25,3 dB

ADM 39,6 dB ADM 39,6 dB

ADM 34,30 dB

30

35

5

25

15

10

100

70

90

80

Ptc/Pop

0,84

NOTE

PASSAGGIO

Pp = 9%

NOTE SETTORI

ESTREMI

Pe = 32,75%

NOTE ACUTE

ESCLUSE NOTE

PASSAGGIO

Paep = 8,2%

Paep/Pp

0,9

Pa/Pg

1,1

OTTAVA

PREVALENTE

(Sol3-Sol4)

Pop = 90%

TONI TESSITURA

COMODA

Ptc = 75,2%

TONI GRAVI

Pg = 15,55%

TONI MEDI

Pm = 67,3%

TONI ACUTI

Pa = 17,2%

0

10

20

30

40

50

60

20

50

40

45

0

RADM 0,6

ADM 23,75 dB

RADM 1,15RADM 0,83

% DI COMPARSA PARAMETRI RELATIVI AL RUOLO COMPLETO DI DONNA ANNA (SOPRANO) - "DON GIOVANNI" - MOZART AGIBILITA' DINAMICA MEDIA dB (f-p)

0

RADM 0,6

ADM 23,75 dB

RADM 1,15RADM 0,83

20

50

40

45

60

50

30

40

20

10

TONI GRAVI

Pg = 6,15%

TONI MEDI

Pm = 63,96%

TONI ACUTI

Pa = 29,88%

0

Ptc/Pop

0,69

NOTE

PASSAGGIO

Pp = 16,37%

NOTE SETTORI

ESTREMI

Pe = 36,1%

NOTE ACUTE

ESCLUSE NOTE

PASSAGGIO

Paep = 13,5%

Paep/Pp

0,83

Pa/Pg

4,9

OTTAVA

PREVALENTE

(La3-La4)

Pop = 93,1%

TONI TESSITURA

COMODA

Ptc = 63,96%

100

70

90

80

5

25

15

10

ADM 39,6 dB

ADM 34,30 dB

30

35

ADM 42,9 Db

ADM 34,8 dB

ADM 28,5 dB

ADM 25,3 dB

ADM 39,6 dB

Desirée Rancatore, coloratura soprano dB FONETOGRAMMA CANTATO DESIRE' RANCATORE dB

., ,

C2C#2D2 D#2E2 F2 F#2G2G#2 A A#2B2 C3C#3D3 D#3E3 F3 F#3G3G#3A# A#3B3 C4C#4D4 D#4E4 F4 F#4G4G#4A4 A#4B4 C5C#5D5 D#5E5 F5 F#5G5G#5A5 A#5B5 C6

Agibilita' Dinamica dB 21 22 23 24 25 25 27 29 30 29 26 26 25 24 23 23 23 21 18 17 16 16 16 14 12 13 13 14 15 17 17

110

93

82

8688

95

57

78

58

68

60

6265

61

64

78

87

59 59 5960 60 60

84 85

95

106 106

107

105

110 110109108

87

90 90 90 9089

88

8082 83

7572

50

40

120

100

40

60

50

70

80

90

60

110

100

120

110

80

93

90

70

101

98

103 103

85

103 103104

92

89

94 9495 95

92

Constanze - Complete role % DI COMPARSA CONSTANZE (SOPRANO) - DIE ENTFUHRUNG AUS DEM SERAIL - TOTAL ROLLE - MOZART AGIBILITA' DINAMICA dB (f-p)

C2C#2D2 D#2E2 F2 F#2G2G#2 A A#2B2 C3C#3D3 D#3E3 F3 F#3G3G#3A# A#3B3 C4C#4D4 D#4E4 F4 F#4G4G#4A4 A#4B4 C5C#5D5 D#5E5 F5 F#5G5G#5A5 A#5B5 C6

0,1 0,1 0 0,1 0,1 0,2 1,5 0,5 3,3 1 4,7 6,6 3,7 11,5 2,6 15,8 6,6 8,9 9,5 4,9 8,2 1 4,9 1,6 1 1,2 0 0,4

30

29

28

27

26

25

24

23

22

21

20

19

18

17

15

16

14

13

11

12

10

9

7

8

6

5

3

4

2

1

0

75

70

65

60

55

50

45

40

35

30

25

0

20

15

10

5

2122

25 25

2324

16 16

27

30

25

28 29

16

21

2626

23 23 23

18

24

17 17

15

12

1413 13

14

Average dynamic suitability of VRP parameters for

Constanze role

% DI COMPARSA CONSTANZE (SOPRANO) - DIE ENTFUHRUNG AUS DEM SERAIL - TOTAL ROLLE - MOZART AGIBILITA' DINAMICA MEDIA dB (f-p)

0

20

5

60

50

40

45

ADM 29

50

40

20

10

TONI GRAVI

Pg = 6,9%

TONI MEDI

Pm = 60,4%

TONI ACUTI

Pa = 32,7%

0

Ptc/Pop

0,68

NOTE

PASSAGGIO

Pp = 14,4%

NOTE SETTORI

ESTREMI

Pe = 39,6%

NOTE ACUTE

ESCLUSE NOTE

PASSAGGIO

Paep = 18,3%

Paep/Pp

1,3

Pa/Pg

4,74

OTTAVA

PREVALENTE

(A3-A4)

Pop = 88,9%

TONI TESSITURA

COMODA

Ptc = 60,4

15

100

70

90

80

30

10

ADM 19

30

35

25

ADM 21,1

ADM 17,5

ADM 25,5

ADM 23,9

ADM 13,8

ADM 1,4

ADM 14,6

ADM 8,3

ADM 0,5

[email protected]

Emission et valutation de la voix artistique : acustique et · tra qualità vocali ... soffi...

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