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CORSO DI CHITARRA

moderna

Marco Felix

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Sito internet : www.marcofelix.com

email: info@marcofelix.com tel. 3470548692

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Rivolti dele Triadi Quando componiamo una triade normalmente supponiamo di avere 3 note; rispettivamente la prima, la terza e la quinta della scala di riferiimento, ES: scala di RE – Triade Magg. RE – FA# -LA. Questa viene chiamata “Posizione Fondamentale”. Nel caso in cui al basso vi sia un’ altra nota rispetto alla prima, si è in posizione di rivolto. Lo stesso accordo quindi può essere suonato in 4 modi differenti a seconda del rivolto utilizzato.

- Fondamentale. 1-3-5 (es: C – E - G) - Primo Rivolto 3-5-1 (es: E – G - C) - Secondo Rivolto 5-1-3 (es: G – C – E) - Terzo Rivolto 7-1-3-5 (es: Bb – C – E - G)

Esempi:

Esercizi:

- Alternare una battuta per ogni rivolto dell’ accordo , provare poi con mezza battuta e con un quarto, sia per il maggiore che per il minore

- Eseguire i giri armonici alternando i rivolti degli accordi

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Armonizzazione e Progressione Triadi della scala Maggiore

Prendiamo la scala maggiore di “Do” DO DO# RE RE# MI FA FA# SOL SOL# LA LA# SI DO

Abbiamo visto che per creare la Triade di Do basta prendere la prima, terza, quinta nota della scala. TRIADE MAGGIORE di DO DO Terza

Maggiore (2

toni)

MI Terza minore(1,5

toni)

SOL Accordo di Do

L’ armonia nasce sempre da un intervallo di Terza che potrà essere Maggiore (2 toni, oppure 4 semitoni) o minore (1 tono e mezzo, oppure 3semitoni). RE Terza

minore(1,5

toni)

FA Terza Maggiore (2

toni)

LA Accordo di

Re min

MI Terza minore(1,5

toni)

SOL Terza Maggiore (2

toni)

SI Accordo di

Mi min

FA Terza Maggiore (2

toni)

LA Terza minore(1,5

toni)

DO Accordo di

Fa

SOL Terza Maggiore (2

toni)

SI Terza minore(1,5

toni)

RE Accordo di

Sol

LA Terza minore(1,5 toni)

DO Terza Maggiore (2 toni)

MI Accordo di La min

SI Terza minore(1,5

toni)

RE Terza minore(1,5

toni)

FA Accordo di

Si min (5dim)

Per armonizzare la scala maggiore andiamo a creare un ‘ armonia su ogni nota della scala, creando una sequenza di accordi che, essendo costruiti sulla stessa scala di Do, suoneranno sempre bene con la stessa. Nasce da qui il concetto di TONALITA’. Si suona in tonalità di Do quando gli accordi che si susseguono o alternano possono essere : DO ---- Re

min ---- Mi

min FA ------ SOL ------ LA

min ---- SI min (5

dim) DO

La tonalità di Do Maggiore può essere anche chiamata tonalità di La minore, infatti il La minore – COSTRUITO SULLA SESTA NOTA della scala è l’ accordo minore relativo al Do. Per armonizzare tale scala basterà iniziare la sequenza dalla sesta nota. ESERCIZI: -Scrivi l’armonizzazione nelle seguenti tonalità e prova a suonarne gli accordi ottenuti RE ---- ---- ------ ------ ----

SOL ----

---- ------ ------ ----

LA ----

---- ------ ------ ----

Do

min

---- ---- ------ ----- ----

Fa# min

---- ---- ------ ----- ----

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Accordi di 6^ L’ accordo di Sesta consiste nell’ aggiungere la sesta nota della scala alla triade. Questo renderà l’ accordo molto simile alla relativa minore ottenibile sulla stessa scala (es: DO6[C-E-G-A] = LAmin7 [A-C-E-G] ) Il responso sonoro che fuoriesce da questa variazione non è sempre accettabile e gestibile, bisogna quindi usarlo ponendo attenzione all’ armonia del brano, in tonalità di Do è possibile fare i seguenti accordi di 6^ : Do6, Remin6, Fa6, Sol6 Nella progressione armonica della scala di Do, al settimo grado troviamo il Bmin5b che con la sesta diventa un accordo diminuito [B-D-Gb-Ab] perché la sesta può essere interpretata anche come una settima diminuita. Questo verrà trattato in un altra scheda. Esempi:

Oppure:

Esercizi: -Suonare gli accordi conosciuti aggiungendo e togliendo la sesta

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Accordi di 7^ Questo tipo di accordo agisce sulle variazioni della 7^ nota della scala. DO - do# - RE – re# - MI – FA – fa#– SOL – sol# - LA – la# - SI - DO L’ accordo di settima nasce da una armonizzazione ulteriore della classica triade con 1^-3^-5^ nota della scala A queste tre note aggiungeremo infatti la 7^ che differisce dalla 5^ di una terza creando un ulteriore armonizzazione alla triade. A seconda degli intervalli creati spostando la settima di semitono avanti o indietro, otterremo diversi tipi di accordi e diteggiature diverse per ognuno di essi. Do 7 DO Terza Maggiore MI Terza minore SOL Terza minore LA# (SIb)

Do 7+ DO Terza Maggiore MI Terza minore SOL Terza Maggiore SI

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Quadriadi o Tetradi Come abbiamo già visto, l’ idea nasce dalla creazione di un armonia su una nota. Posta una nota qualunque, possiamo creare una sensazione armonica (creare quindi un’ armonia) affidando ad essa un’ altra nota che differisca di un intervallo di terza minore o maggiore. L’ armonia nasce dagli intervalli di terza – la Triade nasce dall’ armonizzazione di tre note La Quadriade nasce dall’ armonizzazione di 4 note. Facendo questa operazione si ottiene la settima nota. La settima nota può essere maggiore o minore a seconda che disti un tono o un semitono dalla tonica che la segue (ottava). In una scala di maggiore Do; Se la settima è minore sarà il SI bemolle che dista un tono dall’ ottava (Do) e si chiama SOTTOTONICA Se la settima è Maggiore sarà il SI che dista un semitono dall’ ottava (Do) e si chiama SENSIBILE Entrambe danno un forte senso di instabilità – la sensibile dà un’ instabilità maggiore e tende a risolversi con la nota che la segue (tonica = Do) Nel caso della quadriate diminuita si ottiene la settima diminuita (7bb) che non è altro che la sesta nota della scala (Es nella scala di Do = La). Le Quadriadi sono di 8 tipi a seconda delle combinazioni di intervalli di terza maggiore o minore.Nel caso della quadriate aumentata si ottiene una sequenza con la settima aumentata (7#) che non è altro che l’ ottava Intervalli nome simbolo 1 – TerzaMag – 3 – Terzamin – 5 – Terzamin – 7b Acc Magg Settima C7 (C-E-G-Bb) 1 – TerzaMag– 3 – Terzamin – 5 – TerzaMag – 7 Acc Magg Settima Magg. C7+ (C-E-G-B) 1 – Terzamin – 3b – TerzaMag – 5 – Terzamin – 7b Acc min Settima Cmin7 (C -Eb-G-Bb) 1 – Terzamin – 3b – TerzaMag – 5 – TerzaMag – 7 Acc min Settima Maggiore Cmin7+ (C -Eb-G-B) 1 – TerzaMag – 3 – TerzaMag – 5# – TerzaMag – 7# Acc aumentato C aug (C-E-G#-C) 1 – TerzaMag – 3 – TerzaMag – 5# – Terzamin – 7 Acc di settima magg / quinta diminuita C7+/5aug(C-E-G#-B) 1 – Terzamin – 3b – Terzamin – 5b – Terzamin – 7bb Accordo diminuito C dim (C -Eb-Gb-A) 1 – Terzamin – 3b – Terzamin – 5b – TerzaMag – 7b Accordo semidiminuito Cmin7/5dim (C-Eb-Gb-Bb)

ESERCIZI: -Scrivi Le quadriadi partendo da varie scale Esempio:

DO DO# RE RE# MI FA FA# SOL SOL# LA LA# SI DO DO 7 DO-MI-SOL-SIb 7+ DO-MI-SOL-SI Min7 DO-MIb-SOL-SIB Min7+DO-MIb-SOL-SI Aug DO-MI-SOL#-DO 7+/5aug DO-MI-SOL#-SI Dim DO-MIb-SOLb-LA min7/5dim DO-MIb-SOLb-SIB

7 7+ Min7 Min7+

Aug

7+/5aug Dim min7/5dim

7 7+ Min7 Min7+

Aug

7+/5aug Dim min7/5dim

7 7+ Min7 Min7+

Aug

7+/5aug Dim min7/5dim

7 7+ Min7 Min7+

Aug

7+/5aug Dim min7/5dim

7 7+ Min7 Min7+

Aug

7+/5aug Dim min7/5dim

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Progressione Tetradi o Qu adriadi

Prendiamo la scala maggiore di “Do” DO DO# RE RE# MI FA FA# SOL SOL# LA LA# SI DO Per creare la Quadriade di Do basta prendere la prima, terza, quinta, settima nota della scala. QUADRIADE MAGGIORE di DO DO Terza

Maggiore (2

toni)

MI Terza

minore(1,5

toni)

SOL Terza

Maggiore (2

toni)

SI Accordo di

Do 7Maj

L’ armonia nasce sempre da un intervallo di Terza che potrà essere Maggiore (2 toni, oppure 4 semitoni) o minore (1 tono e mezzo, oppure 3semitoni). RE Terza

minore(1,5 toni)

FA Terza

Maggiore (2 toni)

LA Terza

minore(1,5 toni)

DO Accordo di

Re min7

MI Terza

minore(1,5 toni)

SOL Terza

Maggiore (2 toni)

SI Terza

minore(1,5 toni)

RE Accordo di

Mi min7

FA Terza

Maggiore (2 toni)

LA Terza

minore(1,5 toni)

DO Terza

Maggiore (2 toni)

MI Accordo di

Fa7Maj

SOL Terza

Maggiore (2 toni)

SI Terza

minore(1,5 toni)

RE Terza

minore(1,5 toni)

FA Accordo di

Sol 7

LA Terza

minore(1,5 toni)

DO Terza

Maggiore (2 toni)

MI Terza

minore(1,5 toni)

SOL Accordo di La

min 7

SI Terza

minore(1,5 toni)

RE Terza

minore(1,5 toni)

FA Terza

Maggiore (2 toni)

LA Accordo di

Si semidiminuito

Per armonizzare la scala maggiore andiamo a creare un ‘ armonia su ogni nota della scala, creando una sequenza di accordi che, essendo costruiti sulla stessa scala di Do, suoneranno sempre bene con la stessa. Nasce da qui il concetto di TONALITA’. Si suona in tonalità di Do quando gli accordi che si susseguono o alternano possono essere : DO7+ ---- Re

min7

---- Mi

min7

FA7+ ------ SOL7 ------ LA

min7

---

-

SI

semidim

DO7+

La tonalità di Do Maggiore può essere anche chiamata tonalità di La minore, infatti il La minore – COSTRUITO SULLA SESTA NOTA della scala è l’ accordo minore relativo al Do. Per armonizzare tale scala basterà iniziare la sequenza dalla sesta nota. ESERCIZI: -Scrivi l’armonizzazione nelle seguenti tonalità e prova a suonarne gli accordi ottenuti RE ---- ---- ------ ------ ----

SOL ----

---- ------ ------ ----

LA ----

---- ------ ------ ----

FA#

---- ---- ------ ------ ----

Fa#

min

---- ---- ------ ----- ----

Mi

min

---- ---- ------ ----- ----

Do min

---- ---- ------ ----- ----

Re#

min

---- ---- ------ ----- ----

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MARCO FELIX - CORSO DI CHITARRA MODERNA PARTE 2

INDICE:

3 SCALA BLUES 20 ACCORDI DI 7°

4 ESTENSIONE SCALA

BLUES

21 TETRADI

5 RIVOLTI DELLE

TRIADI

22 PROGRESSIONE

DELLE TETRADI

6 ESERCIZI DI

LEGATO E TIRATO

SU PENTATONICA

23 ESERCIZI TRIADI E

TATRADI SU SCALA

MINORE

7 PROGRESSIONE

DELLE TRIADI

24 LEGATI SU E e B

8 PENTATONICA ES

EVANZATI

25 ESERCIZI SCALA

MINORE CLASSIC

9 STAIRWAY TO

HEAVEN

26 SCALA MINORE (4

NOTE PER CORDA)

10 SMOKE ON THE

WATER

27 SCALA MINORE

ARMONICA

11 SCALA MINORE

NATURALE

28 ESTENSIONE SCALA

MINORE

ARMONICA

12 SLIDE CON

INTERVALLI DI 6° E

3°

29 SWEEP PICKING

13 TRIADI E

PROGRESSIONI

30 SWEEP PICKING 2

15 SCALA MINORE

ESTESA

32 SCALA DIMINUITA

16 TAPPING SU

PENTATONICA

34 SWEEP DIMINUITE

17 TAPPING SU SCALA

MINORE

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18 HIGHWAY STAR

ASSOLO

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19 ACCORDI DI 6° 37