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CORSO DI CHITARRA moderna

Marco Felix

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Sito internet : www.marcofelix.com email: info@marcofelix.com tel. 3470548692

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Rivolti dele Triadi Quando componiamo una triade normalmente supponiamo di avere 3 note; rispettivamente la prima, la terza e la quinta della scala di riferiimento, ES: scala di RE – Triade Magg. RE – FA# - LA. Questa viene chiamata “Posizione Fondamentale”. Nel caso in cui al basso vi sia un’ altra nota rispetto alla prima, si è in posizione di rivolto. Lo stesso accordo quindi può essere suonato in 4 modi differenti a seconda del rivolto utilizzato.

- Fondamentale. 1-3-5 (es: C – E - G) - Primo Rivolto 3-5-1 (es: E – G - C) - Secondo Rivolto 5-1-3 (es: G – C – E) - Terzo Rivolto 7-1-3-5 (es: Bb – C – E - G)

Esempi:

Esercizi:

- Alternare una battuta per ogni rivolto dell’ accordo , provare poi con mezza battuta e con un quarto, sia per il maggiore che per il minore

- Eseguire i giri armonici alternando i rivolti degli accordi

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Armonizzazione e Progressione Triadi della scala Maggiore

Prendiamo la scala maggiore di “Do” DO DO# RE RE# MI FA FA# SOL SOL# LA LA# SI DO Abbiamo visto che per creare la Triade di Do basta prendere la prima, terza, quinta nota della scala. TRIADE MAGGIORE di DO DO Terza

Maggiore (2 toni)

MI Terza minore(1,5 toni)

SOL Accordo di Do

L’ armonia nasce sempre da un intervallo di Terza che potrà essere Maggiore (2 toni, oppure 4 semitoni) o minore (1 tono e mezzo, oppure 3semitoni). RE Terza

minore(1,5 toni)

FA Terza Maggiore (2 toni)

LA Accordo di Re min

MI Terza minore(1,5 toni)

SOL Terza Maggiore (2 toni)

SI Accordo di Mi min

FA Terza Maggiore (2 toni)

LA Terza minore(1,5 toni)

DO Accordo di Fa

SOL Terza Maggiore (2 toni)

SI Terza minore(1,5 toni)

RE Accordo di Sol

LA Terza minore(1,5 toni)

DO Terza Maggiore (2 toni)

MI Accordo di La min

SI Terza minore(1,5 toni)

RE Terza minore(1,5 toni)

FA Accordo di Si min (5dim)

Per armonizzare la scala maggiore andiamo a creare un ‘ armonia su ogni nota della scala, creando una sequenza di accordi che, essendo costruiti sulla stessa scala di Do, suoneranno sempre bene con la stessa. Nasce da qui il concetto di TONALITA’. Si suona in tonalità di Do quando gli accordi che si susseguono o alternano possono essere : DO ---- Re

min ---- Mi

min FA ------ SOL ------ LA

min ---- SI min (5

dim) DO

La tonalità di Do Maggiore può essere anche chiamata tonalità di La minore, infatti il La minore – COSTRUITO SULLA SESTA NOTA della scala è l’ accordo minore relativo al Do. Per armonizzare tale scala basterà iniziare la sequenza dalla sesta nota. ESERCIZI: -Scrivi l’armonizzazione nelle seguenti tonalità e prova a suonarne gli accordi ottenuti RE ---- ---- ------ ------ ----

SOL ----

---- ------ ------ ----

LA ----

---- ------ ------ ----

Do min

---- ---- ------ ----- ----

Fa# min

---- ---- ------ ----- ----

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Accordi di 6^ L’ accordo di Sesta consiste nell’ aggiungere la sesta nota della scala alla triade. Questo renderà l’ accordo molto simile alla relativa minore ottenibile sulla stessa scala (es: DO6[C-E-G-A] = LAmin7 [A-C-E-G] ) Il responso sonoro che fuoriesce da questa variazione non è sempre accettabile e gestibile, bisogna quindi usarlo ponendo attenzione all’ armonia del brano, in tonalità di Do è possibile fare i seguenti accordi di 6^ : Do6, Remin6, Fa6, Sol6 Nella progressione armonica della scala di Do, al settimo grado troviamo il Bmin5b che con la sesta diventa un accordo diminuito [B-D-Gb-Ab] perché la sesta può essere interpretata anche come una settima diminuita. Questo verrà trattato in un altra scheda. Esempi:

Oppure:

Esercizi: -Suonare gli accordi conosciuti aggiungendo e togliendo la sesta

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Accordi di 7^ Questo tipo di accordo agisce sulle variazioni della 7^ nota della scala. DO - do# - RE – re# - MI – FA – fa#– SOL – sol# - LA – la# - SI - DO L’ accordo di settima nasce da una armonizzazione ulteriore della classica triade con 1^-3^-5^ nota della scala A queste tre note aggiungeremo infatti la 7^ che differisce dalla 5^ di una terza creando un ulteriore armonizzazione alla triade. A seconda degli intervalli creati spostando la settima di semitono avanti o indietro, otterremo diversi tipi di accordi e diteggiature diverse per ognuno di essi. Do 7 DO Terza Maggiore MI Terza minore SOL Terza minore LA# (SIb)

Do 7+ DO Terza Maggiore MI Terza minore SOL Terza Maggiore SI

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Quadriadi o Tetradi

Come abbiamo già visto, l’ idea nasce dalla creazione di un armonia su una nota. Posta una nota qualunque, possiamo creare una sensazione armonica (creare quindi un’ armonia) affidando ad essa un’ altra nota che differisca di un intervallo di terza minore o maggiore. L’ armonia nasce dagli intervalli di terza – la Triade nasce dall’ armonizzazione di tre note La Quadriade nasce dall’ armonizzazione di 4 note. Facendo questa operazione si ottiene la settima nota. La settima nota può essere maggiore o minore a seconda che disti un tono o un semitono dalla tonica che la segue (ottava). In una scala di maggiore Do; Se la settima è minore sarà il SI bemolle che dista un tono dall’ ottava (Do) e si chiama SOTTOTONICA Se la settima è Maggiore sarà il SI che dista un semitono dall’ ottava (Do) e si chiama SENSIBILE Entrambe danno un forte senso di instabilità – la sensibile dà un’ instabilità maggiore e tende a risolversi con la nota che la segue (tonica = Do) Nel caso della quadriate diminuita si ottiene la settima diminuita (7bb) che non è altro che la sesta nota della scala (Es nella scala di Do = La). Le Quadriadi sono di 8 tipi a seconda delle combinazioni di intervalli di terza maggiore o minore.Nel caso della quadriate aumentata si ottiene una sequenza con la settima aumentata (7#) che non è altro che l’ ottava Intervalli nome simbolo 1 – TerzaMag – 3 – Terzamin – 5 – Terzamin – 7b Acc Magg Settima C7 (C-E-G-Bb) 1 – TerzaMag– 3 – Terzamin – 5 – TerzaMag – 7 Acc Magg Settima Magg. C7+ (C-E-G-B) 1 – Terzamin – 3b – TerzaMag – 5 – Terzamin – 7b Acc min Settima Cmin7 (C-Eb-G-Bb) 1 – Terzamin – 3b – TerzaMag – 5 – TerzaMag – 7 Acc min Settima Maggiore Cmin7+ (C-Eb-G-B) 1 – TerzaMag – 3 – TerzaMag – 5# – TerzaMag – 7# Acc aumentato C aug (C-E-G#-C) 1 – TerzaMag – 3 – TerzaMag – 5# – Terzamin – 7 Acc di settima magg / quinta diminuita C7+/5aug(C-E-G#-B) 1 – Terzamin – 3b – Terzamin – 5b – Terzamin – 7bb Accordo diminuito C dim (C-Eb-Gb-A) 1 – Terzamin – 3b – Terzamin – 5b – TerzaMag – 7b Accordo semidiminuito Cmin7/5dim(C-Eb-Gb-Bb)

ESERCIZI: -Scrivi Le quadriadi partendo da varie scale Esempio: DO DO# RE RE# MI FA FA# SOL SOL# LA LA# SI DO DO 7 DO-MI-SOL-SIb 7+ DO-MI-SOL-SI Min7 DO-MIb-SOL-SIB Min7+DO-MIb-SOL-SI Aug DO-MI-SOL#-DO 7+/5aug DO-MI-SOL#-SI Dim DO-MIb-SOLb-LA min7/5dim DO-MIb-SOLb-SIB

7 7+ Min7 Min7+

Aug

7+/5aug Dim min7/5dim

7 7+ Min7 Min7+

Aug

7+/5aug Dim min7/5dim

7 7+ Min7 Min7+

Aug

7+/5aug Dim min7/5dim

7 7+ Min7 Min7+

Aug

7+/5aug Dim min7/5dim

7 7+ Min7 Min7+

Aug

7+/5aug Dim min7/5dim

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Progressione Tetradi o Quadriadi

Prendiamo la scala maggiore di “Do” DO DO# RE RE# MI FA FA# SOL SOL# LA LA# SI DO Per creare la Quadriade di Do basta prendere la prima, terza, quinta, settima nota della scala. QUADRIADE MAGGIORE di DO DO Terza

Maggiore (2 toni)

MI Terza minore(1,5 toni)

SOL Terza Maggiore (2 toni)

SI Accordo di Do 7Maj

L’ armonia nasce sempre da un intervallo di Terza che potrà essere Maggiore (2 toni, oppure 4 semitoni) o minore (1 tono e mezzo, oppure 3semitoni). RE Terza

minore(1,5 toni)

FA Terza Maggiore (2 toni)

LA Terza minore(1,5 toni)

DO Accordo di Re min7

MI Terza minore(1,5 toni)

SOL Terza Maggiore (2 toni)

SI Terza minore(1,5 toni)

RE Accordo di Mi min7

FA Terza Maggiore (2 toni)

LA Terza minore(1,5 toni)

DO Terza Maggiore (2 toni)

MI Accordo di Fa7Maj

SOL Terza Maggiore (2 toni)

SI Terza minore(1,5 toni)

RE Terza minore(1,5 toni)

FA Accordo di Sol 7

LA Terza minore(1,5 toni)

DO Terza Maggiore (2 toni)

MI Terza minore(1,5 toni)

SOL Accordo di La min 7

SI Terza minore(1,5 toni)

RE Terza minore(1,5 toni)

FA Terza Maggiore (2 toni)

LA Accordo di Si semidiminuito

Per armonizzare la scala maggiore andiamo a creare un ‘ armonia su ogni nota della scala, creando una sequenza di accordi che, essendo costruiti sulla stessa scala di Do, suoneranno sempre bene con la stessa. Nasce da qui il concetto di TONALITA’. Si suona in tonalità di Do quando gli accordi che si susseguono o alternano possono essere : DO7+ ---- Re

min7 ---- Mi

min7 FA7+ ------ SOL7 ------ LA

min7 ----

SI semidim

DO7+

La tonalità di Do Maggiore può essere anche chiamata tonalità di La minore, infatti il La minore – COSTRUITO SULLA SESTA NOTA della scala è l’ accordo minore relativo al Do. Per armonizzare tale scala basterà iniziare la sequenza dalla sesta nota. ESERCIZI: -Scrivi l’armonizzazione nelle seguenti tonalità e prova a suonarne gli accordi ottenuti RE ---- ---- ------ ------ ----

SOL ----

---- ------ ------ ----

LA ----

---- ------ ------ ----

FA#

---- ---- ------ ------ ----

Fa# min

---- ---- ------ ----- ----

Mi min

---- ---- ------ ----- ----

Do min

---- ---- ------ ----- ----

Re# min

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MARCO  FELIX  -­‐  CORSO  DI  CHITARRA  MODERNA  PARTE  2  INDICE:    3   SCALA  BLUES   16   SCALA  MINORE  

ESTESA  4   ESTENSIONE  SCALA  

BLUES  17   TAPPING  SU  

PENTATONICA  5   RIVOLTI  DELLE  

TRIADI  18   TAPPING  SU  SCALA  

MINORE  6     ESERCIZI  DI  

LEGATO  E  TIRATO  SU  PENTATONICA  

19   HIGHWAY  STAR  ASSOLO  

7   PROGRESSIONE  DELLE  TRIADI  

20   ACCORDI  DI  6°  

8   PENTATONICA  ES  EVANZATI  

21   ACCORDI  DI  7°  

9   STAIRWAY  TO  HEAVEN  

22   TETRADI  

10     SMOKE  ON  THE  WATER  

23   PROGRESSIONE  DELLE  TETRADI  

11   SCALA  MINORE  NATURALE  

24   ESERCIZI  TRIADI  E  TETRADI  SU  SCALA  MINORE  

12   BICORDI  ESERCIZI   25   LEGATI  SU  E  e  B  13   SLIDE  CON  

INTERVALLI  DI  6°  E  3°  

26   ESERCIZI  SCALA  MINORE  “CLASSIC”  

14   TRIADI  E  PROGRESSIONI  

27   SCALA  MINORE  (4  NOTE  PER  CORDA)  

15   ESERCIZI  PENNATA  QUINTE  /OTTAVE