Comporre ai Confini

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

Intermezzo

Recordare

Conclusioni

Bibliografia

CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 1 of 60

Comporre ai Confini(rel.ae8b177)

Nicola Bernardinicon Anna Terzaroli

[email protected],[email protected]

Conservatorio “S.Cecilia” – Roma

Confini Mediterranei – Conservatorio “G.Martucci” Salerno – 21/10/2015

Copyright c© 2015 Nicola Bernardini, Anna Terzaroli<[email protected],[email protected]>This work comes under the terms of theCreative Commons c© BY-SA 2.5 license

(http://creativecommons.org/licenses/by-sa/2.5/)

mailto:[email protected],[email protected]

http://www.conservatoriosantacecilia.it

mailto:[email protected],[email protected]

http://creativecommons.org/licenses/by-sa/2.5/

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

Intermezzo

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Conclusioni

Bibliografia


Comporre al confineo. . .

Comporre ai Confini?

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

Intermezzo

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Conclusioni

Bibliografia


Le Funzioni della Musica

i generi musicali non esistono

esistono le funzioni della musica:

ritointrattenimentospeculazione

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

Intermezzo

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Conclusioni

Bibliografia


Caratteristiche della funzione speculativa

La funzione speculativa si basa proprio sulla conoscenza esull’espansione dei confini propri e altrui:

Affrontare problemi che non si sa come risolvere . . .Scrivere musica che non si sa come scrivere. . .Studiare e imparare a usare strumenti che (si spera) sianoadatti a risolvere i problemi di cui sopra. . .Costruire strumenti che (si spera) siano adatti a risolvere iproblemi rimanenti. . .

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

Intermezzo

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Conclusioni

Bibliografia


Problemi

se si affrontano problemi che non si sa come risolvere. . .e possibile costruire una professionalita?

se si scrive musica che non si sa come scrivere. . .e possibile costruire un mestiere?

come si scelgono gli strumenti?

e soprattutto. . . come/cosa si puo insegnare?

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

Intermezzo

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Conclusioni

Bibliografia


Soluzioni (?)

la ricerca ha un suo rigore

l’esperienza si accumula comunque

si devono sviluppare

l’orecchio internoil senso della formala conoscenza delle forme retoriche musicali

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

Intermezzo

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Conclusioni

Bibliografia


Studi di caso storici

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

Intermezzo

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Conclusioni

Bibliografia


Studi di caso presi dalla storia (personale)

Alcuni studi di caso presi dalla storia personale dicollaborazione con altri compositori

La creazione di Ofanım di Luciano Berio

La creazione di Outis di Luciano Berio

Le notazione manoscritta delle opere di Adriano Guarnieri

La traiettoria compositiva di Giacinto Scelsi

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

Intermezzo

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Conclusioni

Bibliografia


Ofanım di Luciano Berio (1)

la partitura prevede: una vocefemminile, due cori di bambini, duegruppi strumentali e il liveelectronics

il primo gruppo strumentalecomprende: 1◦flauto, 2◦flauto,3◦flauto (+ picc), 1◦clarinetto inMib, 1◦clarinetto in Sib, 1◦trombapiccola, 1◦tromba in Do, 1◦Corno inFa, 1◦trombone 1◦percussioni: 2timpani, flauto a coulisse, 2 sonagli,tam-tam, 4 rototom, rullante

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

Intermezzo

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Conclusioni

Bibliografia



il secondo gruppo strumentalecomprende: 4◦flauto, 5◦flauto,6◦flauto (+ 2◦picc), 2◦clarinetto inMib, 2◦clarinetto in Sib, 2◦trombapiccola, 2◦tromba in Do, 2◦Corno inFa, 2◦trombone, 2◦percussioni:timpani, flauto a coulisse, 2 sonagli,tam-tam, 4 rototom, rullante,tastiera midi

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

Intermezzo

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Conclusioni

Bibliografia



Esti Kenan e stata la cantante dellaprima esecuzione e di alcune altre

tre parti soliste: 1◦trombone,1◦clarinetto e un bambino

Ofanım, estratto

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

Intermezzo

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Conclusioni

Bibliografia


Ofanım di Luciano Berio (4) –Il live electronics

Curato dal Centro Tempo Reale di Firenze, ha tre funzioniprincipali:

il movimento dei suoni nello spazio,

le trasposizioni del coro e dell’orchestra,

il reciproco morphing dei suoni dei solisti

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

Intermezzo

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Conclusioni

Bibliografia



Le “prime esecuzioni”

25/06/1988 Prato (Italia), Museo d’Arte Contemporaneadi Prato

19/07/1988 St. Paul de Vence (Francia), FondazioneMaeght

12/11/1988 Bologna (Italia), Aula Magna dell’Universita

28-29-30/05/1989 Roma (Italia), Accademia di S. Cecilia

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

Intermezzo

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Conclusioni

Bibliografia


Outis di Luciano Berio (1)

Azione musicale in due parti su libretto di Luciano Berio eDario del Corno

Prima esecuzione presso Teatro alla Scala, Milano (Italia),il 5 ottobre 1996

l’organico si compone di: coro, solisti ed orchestra

Outis, estratto

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

Intermezzo

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Conclusioni

Bibliografia



l’orchestra comprende: 3 fl (3◦anche ottavino), fl in Sol, oboe, corno

inglese, cl picc in Mib, 3 cl in Sib, cl basso, quartetto di sax (sop,

contr, ten, bar), fag, controfag, 4 trombe in Do, 3 corni in Fa, 3

tromboni, basso tuba, 3 percussioni (I: log drum, timpano piccolo,

guiro, 2 clacksons, 4 woodblocks, 2 bonghi, triangolo, flauto a

coulisse, flexaton, glockenspiel, raganella; II: 4 rototoms, 2 sonagli,

raganella, 2 clacksons, snare drum, frusta, flauto a coulisse, sirena,

maracas; III: 3 tam-tams, snare drum, 2 sonagli, triangolo, flauto a

coulisse, tamburino basco, claves, grancassa (con pallini di piombo)),

piano, celesta, arpa, accordeon, tastiera (sampler), violini I, violini II,

viole, violoncelli, contrabbassi. Strumenti sul palco: tromba in Do,

piatti e grancassa, violino piccolo, accordeon, trombone, 2 pianoforti.

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

Intermezzo

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Conclusioni

Bibliografia



La prima produzione e la seconda produzione

regista Graham Vick al Teatro alla Scala, nell’autunno del1996

regista Yannis Kokkos al Theatre du Chatelet, Parigi, nelnovembre 1999

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

Intermezzo

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Conclusioni

Bibliografia


Il problema della scrittura manoscritta diAdriano Guarnieri (1)

Molti sono i problemi ancora aperti riguardoalle partiture di Adriano Guarnieri

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

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Conclusioni

Bibliografia


Il problema della scrittura manoscritta diAdriano Guarnieri (2)

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

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Bibliografia


(Le analisi di Heinrich Schenker)

Figura: Schenker – Analisi dello Studio in Fa Maggiore di FryderykChopin op.10 n.8

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

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Bibliografia


La traiettoria compositiva di Giacinto Scelsi (1)

Compositore italiano

Nato a La Spezia nel 1905, morto aRoma nel 1988

Uno dei primi utilizzatori delladodecafonia in Italia

Lunga crisi creativa negli anni ’50

Rivoluzione dei suoi metodi e delle sueprassi compositive

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

Intermezzo

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Conclusioni

Bibliografia



Improvvisazioni registrate su vinile e poisu nastro trascritte da “copisti” sucommissione

Risultati musicali “tra” Varese eXenakis

Ossessivamente ostacolato e ignorato inItalia, riconosciuto nel mondo interodagli anni ’70

Misteriose le traiettorie creative dellesue composizioni

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

Intermezzo

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Conclusioni

Bibliografia



Sino agli inizi degli anni ’50scrittura tradizionale

Dagli inizi degli anni ’50 in poi:

improvvisazioni al pianoforte oall’ondiola o altri strumentiregistrate prima su dischi di cerapoi su nastro magnetico

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

Intermezzo

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Conclusioni

Bibliografia



Sino agli inizi degli anni ’50scrittura tradizionale

Dagli inizi degli anni ’50 in poi:

consegnate a “copisti” di fiduciaper la trascrizione, con indicazionisugli strumenti da usare, segmentida prelevare ecc.rivedute e corrette assieme ai“copisti” stessiedite da Salabert su indicazione diXenakis a partire dagli anni ’70 inpoi

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

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Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

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Conclusioni

Bibliografia



Le registrazioni sono usate come “cahiers d’esquisses”

Esse servono a Scelsi per mediare quell’insopportabiledistanza che c’e tra l’invenzione creativa e la suarealizzazione compiuta (egli diceva di sentirsi solo un“intermediario” di questo flusso creativo)

Scelsi non era ne un tecnico ne tantomeno un audiofilo. . .

. . . anche se era molto attento al timbro e ai suoni

Nelle trascrizioni, chiedeva che venissero trascritti tutti glieventi sonori (non solo quelli creati da lui stesso, maanche gli altri – incidentali – registrati in quel momento)

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

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Bibliografia


Lavori personali

Confine/Confini

Funzioni

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Partita

Partita

Studi

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Bibliografia


Partita, per voce sola (1985) (1)

Brano virtuostico per sola voce femminile

Prima esecuzione: Festival Spaziomusica, Cagliari,12/11/1986

Durata nominale: ca. 3 minuti

https://gitlab.com/nicb/Partita

https://soundcloud.com/nicb-4/

partita-per-voce-sola-1985

https://gitlab.com/nicb/Partita

https://soundcloud.com/nicb-4/partita-per-voce-sola-1985

https://soundcloud.com/nicb-4/partita-per-voce-sola-1985

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

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Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

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Bibliografia



Problemi che cercava di affrontare:

Cosa vale la pena di scrivere, oggi?Come si puo scrivere per voce, oggi?E possibile una (nuova) forma di virtuosismo vocale?

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

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Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

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Conclusioni

Bibliografia



Mischare insieme 13 forme diverse di vocalita in unasequenza molto veloce, tale che. . .

. . . si percepisca un’unica linea vocale fatta di tante vocidiverse. . .

. . . provenienti da un’unica voce

la forma del brano e legata alle diverse distribuzionistatistiche dei frammenti

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

Intermezzo

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Conclusioni

Bibliografia



Problemi di second’ordine:

come evitare il collage?come elaborare una forma direttiva?

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

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Conclusioni

Bibliografia



0

0.05

0.1

0.15

0.2

0.25

0.3

0.35

0.4

0.45

0 50 100 150 200 250 300 350 400 450

anticoarmonicibelcanto

declaminteriezleggero

murmurirockscat

sprechsquarciasussurri

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

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Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

Intermezzo

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Conclusioni

Bibliografia



sussurratomormorato

difonicopigmeo

medievalescat

sprachgesangcrooning

interiezionirock

a distesabelcanto

declamato

0 50 100 150 200 250 300 350 400 450

fram

menti

frammentimedia

scarto quadratico medio

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

Intermezzo

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Bibliografia



Processo (o stratagemma?):

scrivere tredici brani nelle tredici modalita vocaliselezionateregistrarli su nastro magnetico cantati da una cantante aproprio agio nelle tredici modalita (con i tempi esatti!)tagliare i frammenti di nastro magnetico secondo ledistribuzioni previstegiuntarli insieme secondo l’ordine previsto e creare unnastro guidada quello scrivere la partitura

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

Intermezzo

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Bibliografia



(Possibile) risultato:

FonitCetra CDC501, voce: Lee Colbert, 1994

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

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Outis

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Partita

Partita

Studi

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Bibliografia



Concludendo:

la partitura e ancora da scrivere. . .ho scritto un pezzo la cui interpretazione e migliorabile persempre. . .capıi che quella (?) era la strada (??) da seguire

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

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Scelsi

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Partita

Partita

Studi

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Bibliografia


Studi, per pianoforte (1994) (1)

Brano virtuostico per pianoforte


Prima esecuzione: N/A

https://gitlab.com/nicb/Studi

https://gitlab.com/nicb/Studi

Confine/Confini

Funzioni

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Problemi

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Partita

Partita

Studi

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Bibliografia




come si puo scrivere qualcosa per pianoforte, oggi. . .. . . senza elettronica, senza preparazione, senza trucchi?ossıa proprio suonato in maniera convenzionale?E possibile una (nuova) forma di virtuosismo pianistico?

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

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Partita

Partita

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Bibliografia



Processo costruttivo:

selezione di 44 frammenti della letteratura pianistica daBach (Busoni veramente) sino a Cage (selezione“affettiva”)selezione di “gesti” pianistici (trilli, glissandi, clusters, ecc.)selezione di “timbri pianistici” (martele, “staccatoperlato”, ecc.)

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

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Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

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Bibliografia



Costruzione formale:

realizzazione di una “forma a finestre” basata su unatrascrizione di un assolo di Thelonious Monk nella suafamosa esecuzione del brano Blue Monk espansa su 14minutile note suonate da Monk costituiscono dei “centri polari”delle finestrele finestre sono piu o meno ampie (in frequenza)

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

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Partita

Partita

Studi

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Bibliografia



Costruzione formale:

in ciascuna finestra viene “incastonato” un frammento oun gesto o un timbro (anche deformando le altezze inmodo da rispettare l’ampiezza della finestra)i frammenti vengono prelevati dai brani seguendo laproporzione posizionale in cui si trovano nel lavororitmi e metri vengono modificati per risultare parte di ununico super–ritmo (ma percettivamente sono molto similiall’originale)le note vengono poi sottoposte a un trattamento serialecon serie permutate

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

Intermezzo

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Conclusioni

Bibliografia



Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

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Bibliografia



Concludendo:

gli Studi non sono (ancora) mai stati eseguiti== gli interpreti non sono come i compositori (operlomeno, non come me)

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

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Bibliografia


Intermezzo I (1997) (1)

Intermezzo I e un lavoro per un percussionista e un flautodolce basso

scritto nel 1996-1997 su commissione del duo Points ofContact (Annunziata Dellisanti, Gabriele Bultmann)

Prima esecuzione: Berlino, 10/7/1997


https://gitlab.com/nicb/Intermezzo-I

https://gitlab.com/nicb/Intermezzo-I

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Outis

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Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

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Bibliografia




come si possono affrontare ritmo e metro oggi?scavare in profondita nell’essenza del ritmo. . .scrivere su commissione!?come elaborare figura e sfondo oggi?

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Funzioni

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Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

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Bibliografia



L’essenza del ritmo:

ritmo formale e figure ritmichebilanciamento (composizione?) tra ridondanza ed eventiinattesiagganciamento semantico tra figure ritmiche e timbri

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

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Outis

Guarnieri

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Partita

Partita

Studi

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Bibliografia



Il problema di figura e sfondo:

assegnazione di “ruolo concertante” (percussioni) e“accompagnamento” (flauto dolce basso)in realta, il flauto dolce basso fa spesso da contrappuntoritmico alle percussioni. . .. . . pur mantenendo un ruolo fondamentalmente armonico

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

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Bibliografia



Processo compositivo:

selezione di 10 formule ritmiche “classiche” (i.e. trattedalle suite di danze rinascimentali e barocche)loro sovrapposizione eterometronomica (ridotta a un solometronomo)assegnazione di ciascun ritmo a un particolare strumentopercussivoelaborazione di un sistema di “finestre formali”selezione delle note in base al posizionamento all’internodelle finestre formalielaborazione di una forma complessiva del brano

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

Intermezzo

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Bibliografia



0’00"A

8’00"

4’57"ϕ-1

D

3’03"ϕ-2

C

1’53"ϕ-3

6’50"ϕ-1+ϕ-3

E

1’10"ϕ-4

B

0’43"ϕ-5 2’20" 3’47" 4’13" 4’30"4’40"4’50" 6’07"

(Allemanda+Double) (Corrente+Double) (Sarabanda+alternate) (Giga+Double) (Ciaccona)

Alle

man

da

Dou

ble

Cor

rent

e

Dou

ble

Sar

aban

da

Pav

ana

Sar

aban

da

Sic

ilian

a

Sar

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orla

na

Gig

a

Dou

ble

Cia

ccon

a

1’10" 1’53" 1’53" 1’53" 1’10"0’43" 0’27" 0’43" 0’27" 0’43" 0’43" 0’27" 0’17" 0’10"0’10"0’06" 1’10" 0’43" 1’10"

´´´$Revision: 0.3 $ $Date: 1997/10/12 05:39:07 $´

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

Intermezzo

Recordare

Conclusioni

Bibliografia



4’56" 6’06"

1’10"

5’01.4"

0’05

.4"

5’06.8"

0’05

.4"

5’12.2"

0’05

.4"

5’17.5"

0’05

.4"

5’28.3"

0’10

.8"

5’33.7"

0’05

.4"

5’44.5"

0’10

.8"

5’49.8"

0’05

.4"

6’00.6"

0’10

.8"

0’05

.4"

D (Giga)5’39.3"

5’22.7"

0’26.7" 0’16.5" 0’26.7"

giga rf (156.0) ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ

a corelli_VII (156.0) ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ

a corelli_IX (156.0) ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ

chaconne jsbach (78.0) ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ

gavotte (156.0) ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ

allemanda rf (52.0) ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ

allemanda j.s.bach (52.0)ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ

corrente zipoli (104.0) ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ

sarabanda rf (78.0) ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ

sarabanda corelli (104.0) ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ

$Revision: 0.1 $ $Date: 1997/05/25 21:27:59 $

4’56" 6’06"

1’10"

5’01.4"

0’05

.4"

5’06.8"

0’05

.4"

5’12.2"

0’05

.4"

5’17.5"

0’05

.4"

5’28.3"

0’10

.8"

5’33.7"

0’05

.4"

5’44.5"

0’10

.8"

5’49.8"

0’05

.4"

6’00.6"

0’10

.8"

0’05

.4"

✜ = level 1✖ = level 100✙ = level 101✦ = level 1000■ = level 1001❋ = level 1100◆ = level 1101♥ = level 2001

D0

(Giga)5’39.3"

5’22.7"

0’26.7" 0’16.5" 0’26.7"

giga rf (156.0)

a corelli_VII (156.0)

a corelli_IX (156.0)

chaconne jsbach (78.0)

gavotte (156.0)

allemanda rf (52.0)

allemanda jsbach (52.0)

corrente zipoli (104.0)

sarabanda rf (78.0)

sarabanda corelli (104.0)

■ ✜✜■ ✜ ✜✜✜ ✜✜ ✜ ✜✜✜ ✜ ✜ ✜✜■ ✦ ✜ ✜ ✜✜✜ ✜✜■✜✜ ■ ✜✜■✜ ✜ ✜ ✜✜ ■ ✜ ✜✜ ✜✜ ■✜ ✦ ✜✜ ✜ ✜ ✜■ ✜■✜ ✜✜ ✜ ✜ ✜✜ ✜ ✜ ✜ ✜ ✜■✜ ✜✜ ✦ ✜ ✜ ■ ■✜ ✜ ✜ ✜✜ ✜ ✜✜ ■✜ ✜■ ✜✜

✜■✜■ ✜ ✦ ✦ ✦ ✦ ✦ ✖ ✦ ✦ ✦ ✜■ ✜ ✜ ■✜✦ ✦ ✦ ✦ ✦ ✦ ✦ ■✜■ ✜■✜ ✦ ✦ ✖ ✦ ✦ ✦ ✦ ✦ ✦ ✦ ✦ ✦ ✦ ✦ ✜ ✜

✜ ✜ ✦ ✦ ✦ ✖ ✦ ✦ ✦ ✦ ✦ ✜ ✜✜ ✜✜ ✜ ✦ ✦ ✦ ✦ ✦ ✦ ✦ ✦ ■✜✜ ✜✜✦ ✦ ❋✖✖❋ ❋ ✦ ✦ ✦ ✦ ✦ ✦ ✜ ✜

■ ✦ ✖✖✖✖✖ ✦ ✜✜ ✦ ✦ ✜ ✜✜ ✖✖ ❋ ✖ ✦ ✦ ✦ ✦ ✜

✜✦ ✦ ✖✖❋ ✖✖✖✖ ✜✜✜✜✜ ✦ ✦ ✜ ✖✖✖ ✖✖ ✖✖✖ ✖ ✖ ✦ ✦ ✜✜✜

✜ ✖ ✖ ✖ ✖✖ ✖ ✖ ✖✖ ✖ ✖ ✖ ✖ ✖ ✖❋ ✖ ✖ ✖ ✙ ✖ ✖ ✖ ✦

✖✖ ✖✖✖ ✙ ✖ ✖✖ ✖ ✖ ✖ ✖ ✖ ✖✖ ✖ ✖ ❋ ✖✖ ✖✖✖ ✖ ✖✖✖ ✖✖

✜■ ✖ ✖✖✖ ✖✖ ✖ ✖ ✖✖ ✖✖✖ ✖ ✖ ✖ ✖ ✖ ✖ ✖ ✖ ✙ ✦

✦ ✦ ✖✖ ✖ ✖ ✖ ✖ ❋ ✖ ✖ ✖ ✖ ✦

✜ ✖✖ ✖✖ ✖✖ ✖ ✖ ✦

$Revision: 0.0 $ $Date: 1997/05/27 17:46:57 $

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

Intermezzo

Recordare

Conclusioni

Bibliografia



il flauto basso:

unita armonica ottenuta attraverso la selezione di trilli e dimultifonici. . .che rispettino/rispecchino alcune prime forms specificheutilizzo ritmico per figure “di intelaiatura”

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

Intermezzo

Recordare

Conclusioni

Bibliografia



Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

Intermezzo

Recordare

Conclusioni

Bibliografia



Concludendo:

Intermezzo I e stato eseguito, ma. . .. . . e troppo difficile: nemmeno le dedicatarie lo eseguonovolentieriil fatto e che anche l’interpretazione di questo brano einfinitamente migliorabile

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

Intermezzo

Recordare

Conclusioni

Bibliografia


Recordare (1999) (1)

Recordare, madrigale recitato per suoni elaborati

brano acusmatico

ideato nel 1995, completato nel 1999

Prima esecuzione: Ahrus Festival Week, Ahrus,Danimarca, 27/9/1999

Durata nominale: ca. 6 minuti e 54 secondi

https://gitlab.com/nicb/Recordare

https://soundcloud.com/nicb-4/

nicola-bernardini-recordare

https://gitlab.com/nicb/Recordare

https://soundcloud.com/nicb-4/nicola-bernardini-recordare

https://soundcloud.com/nicb-4/nicola-bernardini-recordare

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

Intermezzo

Recordare

Conclusioni

Bibliografia




come costruire un lavoro musicale con un testo lineare(molto impegnativo) senza condannare ne la musica ne iltesto?e possibile che il testo stesso diventi “musica”?che suono ha un “coro di morti”?come rappresentare contemporaneamente (col solo suono)il singolo e la comunita (alla quale il singolo appartiene)?

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

Intermezzo

Recordare

Conclusioni

Bibliografia



Idee (astratte) di base:

coro di fantasmi recitanticoro di voci individuali costituite da una miriade di vocirappresentanti comunita specifiche (donne, bambini,uomini, anziani, ecc.)spazializzazione (stereofonica): localizzazione di fronte alpubblico, come se il coro camminasse avvicinandosi a essoelaborazione della “rugosita”: “suono collante” che facciada bordone instabile alle voci

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

Intermezzo

Recordare

Conclusioni

Bibliografia



Realizzazione tecnica:

campagna di registrazioni di amici e parenti stretti di tuttele eta e di ambo i sessi (lettura intera del testo in manieraanodina e indifferente)segmentazione a livello di difoni di tutte le registrazioniricostruzione del testo miscelando segmenti finestrati disillabe e/o difoni secondo regole statistichemise en espace del testo ricostruito utilizzando semplici esperimentate tecniche di sound–tracing (cf.[?])

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

Intermezzo

Recordare

Conclusioni

Bibliografia



Strumentazione:

csound

transcriber (assistito da scripts scritti in awk e in perl)per segmentare il testo nelle registrazioniscripts scritti in awk e in perl per creare la partitura e letavole per csoundla spazializzazione ha dati tabulati che possono esseresostituiti per adattarsi alle circostanze delle sale

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

Intermezzo

Recordare

Conclusioni

Bibliografia



Concludendo:

Recordare ha avuto “un buon successo” (?)musica acusmatica diversae la cosa piu importante. . . Mladic e stato arrestato (nel2011) e consegnato al Tribunale dell’Aia

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

Intermezzo

Recordare

Conclusioni

Bibliografia


Conclusioni (1)

Altri confini:

come rinconquistare la lentezza e la graduale epifanıa delsenso?semplice e bello!qual’e la “forma–confine” per me?lavori per orchestra?grandi forme?

E piu in generale:

come essere compositori, oggi?

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

Intermezzo

Recordare

Conclusioni

Bibliografia


FINE.

Confine/Confini

Funzioni

Speculativa

Problemi

Soluzioni(?)

Storia

Ofanım

Outis

Guarnieri

Scelsi

Personali

Partita

Partita

Studi

Intermezzo

Recordare

Conclusioni

Bibliografia


Bibliografia

Nicola Bernardini and Alvise Vidolin.Recording orfeo cantando. . . tolse by Adriano Guarnieri:Sound motion and space parameters on a stereo cd.In Proceedings of the XII Colloquio di InformaticaMusicale - Gorizia 1998, pages 262–265, Gorizia, 1998.

Le sorgenti di questa presentazione si trovano suhttps://github.com/nicb/comporre-ai-confini

https://github.com/nicb/comporre-ai-confini

Comporre ai Confini

Art & Photos

Transcript of Comporre ai Confini