Come Sopravvivere in Jam

7/18/2019 Come Sopravvivere in Jam

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Come sopravvivere ad una Jam Session (senza troppe pretese) Diamo per scontato che sappiate suonare il Blues in tutte le tonalità, e poi minore, coni "bop changes", (Blues for Alice, Barbados ecc), qualche tema di blues in 3/4 comeAll Blues (Davis), Footprints (Shorter) e sappiate dell’esistenza di blues con bridge

(tanto ce ne sono pochi, magari cercate Locomotion di Coltrane, Unit seven di SamJones).Diamo anche per scontato che siate pratici del chorus del Rhythm changes (che in Italiasi chiama anche Anatole) in Bb, (però anche in F e Ab) e con le principali varianti delbridge (sostanzialmente quelle cromatiche discendenti e quella che deriva da EternalTriangle di Sonny Stitt), per quanto riguarda i temi bisognerebbe conoscere quelli acostruiti su riffs, come "Lester Leaps In" di Lester Young, o "The Theme" di Davis,assieme a Oleo di Rollins, Antrophology di Parker/Gillespie, Rhythm-A-Ning di Monk.

Standards: non tutto quello che è stato composto da Gerswin o Cole Porter ènecessariamente entrato nel repertorio dei Jazzisti, lo Standard tipico è caratterizzatoda una forma semplice e breve, organizzata su cicli di battute pari (4, 8, 16) suddivise

normalmente in brevi periodi che vengono convenzionalmente chiamati: Strofa (parteintroduttiva, affine al recitatativo che denuncia l¹origine teatrale della maggior parte deglistandards e quasi sempre non utilizzata nella prassi jazzistica), una esposizione delmateriale principale, spesso ritornellata (A) chiamata Refrain, un Bridge (B), nel qualeviene esposto del materiale secondario, quasi sempre modulante o in una tonalitàrelativa, ed una parte conclusiva che di solito si rifà alla lettera A, spesso anche ripetutatestualmente. Sulla base di questa formula semplicissima le varianti sono decine, siva dalla presenza di code ad elaborazioni dei periodi che compongono la struttura,quindi AABC, ABAC eccetera. Eccone alcuni suonati spessissimo negli ultimi 50anni: All The Things You Are (Kern) 32+ 4 AABA+coda, le due prime A utilizzano lostesso materiale melodico, ma modulando di una quarta. Autums Leaves (Kosma, era

francese, un raro caso di standard che non arriva da Broadway) 32 AABC suonato siaballad che med-fast, in un paio di tonalità. Body & Soul (Green) 32 misure AABA perdivertirvi cercate la versione di Coltrane.But Not For Me (Gershwin) 32 misure ABAC è uno dei rari brani dei quali potrebbecapitare vi chiedano la strofa, che di solito non viene suonata, almeno nella comuneprassi Jazzistica, la trovate nelle versioni di Chet Baker.Bye Bye Blackbird (Henderson) 32 misure AABA mettetevi d¹accordo per gli accordidelle prime battute, c’è chi suona dei II V e chi invece resta sullo stesso accordo.Cherokee (Noble) 32 misure AABA, su questi venerandi accordi Parker scriverà Koko.Days Of Wine And Roses (Mancini) ABAC un esempio di standard nato dopo lagrande stagione degli anni ‘30, occhio che ne esistono diverse armonizzazioni.

Have You Met Miss Jones (Rodgers) 32 misure AABA. How High The Moon (Lewis)32 misure ABAC, Parker ne farà Ornithology. Indiana (Hanley) 32 misure ABAC, siintitola in realtà Come back in Indiana, Parker, o più probabilmente Davis, scriveràDonna Lee su questa griglia di accordi.I Love You (Porter) 32 misure AABA, le seconde 4 battute di ogni sezione A sonodifferenti. I’ll Remember April (Raye De Paul) chorus anomalo, abitualmente suonatocon una sezione latin e una swing. Invitation (Kaper) chorus anomalo e insolitamentelungo: A (divisa in 2 sezioni per un totale di 16 misure ) B (di 16) A (di 16 con le ultime



8 differenti dalla prima volta). Just Friends (Klenner) 32 misure ABAC, suonata in Eb eC.Lover Man (Sherman, Ramirez) 32 misure AABA, si suona in F ma non è improbabilevi capiti in Db, tonalità nella quale sono le celebri versioni di Parker. Softly, As In AMorning Sunrise (Romberg) AABA, le versioni più note sono quelle di Coltrane e

quella di Rollins, potete scegliere da che lato della storia del Jazz volete stare.My Funny Valentine (Rodgers) possibili varianti di accordi nelle prime battute, le 32battute che lo costituiscono sono suddivise 3 sezioni sostanzialmente A(8) B(8)A(8)suddivise al loro interno in frazioni di 4 battute.On Green Dolphin Street (Kaper) ABAC si suona in C o in Eb, tradizionalmente laparte A del tema è suonata su un ritmo latin, mentre il Bridge si suona swing.Out Of Nowhere (Green) ABAC su questi accordi Ornette Coleman scriverà Janey.Someday My Prince Will Come (Churchill) ABAC esistono 3/4 più divertenti, maquesto lo sanno tutti.Summertime (Gershwin) 16 battute, ABAC di 4 battute ognuna, vi capiterà in 100 modi,in 3/4, in qualsiasi tonalità, e mascherato, come per esempio in Four On Six di Wes

Montgomery. Stella By Starlight (V.Joung) altro brano dalla forma insolita, 32 misure ABCA. Star Eyes AABA+coda di 4 battute, suonato di solito con un’introduzione suvamp della ritmica, che fa anche da coda.Sweet Georgia Brown (Casey, Pinkard) ABAC se vi propongono Dig di Davis o BrightMississippi di Monk, non vi preoccupate, sono S.G.B.There Is No Greater Love (Jones) AABA. There Will Never Be Another You (Warren/Gordon) ABAC. What Is This Thing Called Love (Cole Porter) 32 misure AABA,chorus amatissimo da tutti i Jazzisti, che spesso hanno scritto dei brani partendo da qui,quali Hot House di Dameron, Subconscious-lee di Konitz per arrivare alla versione,del tutto stravolta, intitolata What Love, che ne diedero Mingus e Dolphy.

Yesterdays (Kern) 32 misure ABAC.Questi 28 pezzi sono troppo pochi, sappiatelo subito. Sono rimasti fuori molti

autori importanti come Jules Styne, Jimmy Mc Hugh, Artur Schwartz, Jimmy VanHousen, Kurt Weill, Frank Loesser. Mettetevi a cercare i loro pezzi, appena sentite dipadroneggiare quelli che ho indicato qui sopra. Jazz standardsIl jazz standard è, sostanzialmente, un brano scritto da un musicista di jazz, chequindi non ha percorso la strada da e per Broadway o Tin pan Alley, ma che utilizzale stesse strutture formali e le logiche armoniche che caratterizzano la canzoneamericana "classica", oppure un brano che comunque è così diffuso, eseguito eregistrato dagli altri jazzisti da essere entrato nel repertorio ed essersi guadagnato ilblasone di standard.Ovviamente il confine tra le due cose può essere piuttosto sfumato, Misty di ErrolGarner o What’s New di Bob Haggart sono brani scritti da Jazzisti ma sono ancheentrati a pieno titolo nel Book della grande canzone "popular" americana. La versionealla quale fare riferimento è, di solito, quella dell’autore. Qualche tema be-bop:La maggior parte di essi sono composti partendo da chorus di standards, ricordiamo



Quasimodo (Embraceable you), Groovin’ High (Whispering) ma impariamo subitoalmeno Confirmation (deriva da un vecchio standard, anni dopo Coltrane ci caveràfuori il difficile 26/2) Ornithology (sugli accordi di How high the moon) Scrapple FromThe Apple (sugli accordi di Honeysuckle Rose di Fats Waller) Donna Lee (pare loabbia scritto Davis, gli accordi sono quelli di Indiana, c’è sempre un "virtuoso" che

lo proporrà) Night In Tunisia (Dizzy Gillespie scrisse molti bei temi, vale la pena diimpararne qualcuno, così come per Tadd Dameron, per esempio il già citato Hot House,Ladybird, On Misty Night e Bud Powell, che ha scritto interessanti varianti di RhythmChanges come Celia, Webb City e Hallucinations). My Little Suede Shoes. Thelonious Monk.

Addentrarsi nel mondo musicale di Thelonious Monk è un’esperienza tra le piùstraordinarie che possa fare un musicista di Jazz, impariamo perlomeno un paio di temimolto suonati. Round Midnight, con intro e coda (ne esistono molte armonizzazioni, sefate parte della ritmica dovreste conoscere le principali). Well, You Needn’t (di solito sisuona la versione di Davis, fate bella figura e proponete quella con il bridge originale).

Bossa nova:I pezzi di Antonio Carlos Jobim, o almeno Girl From Ipanema, Wawe. Ellington:I temi di Ellington bisognerebbe saperli tutti, ma almeno cominciamo con alcuni diquelli che è più probabile incontrare in una Jam: In A Sentimental Mood, TakeThe "A" Train (che è di Strayhorn). Prelude To A Kiss (oppure Sophisticated Lady,o Solitude e anche I Got It Bad, tanto per avere in repertorio almeno un paio di Balladsellingtoniane). Satin Doll, Caravan (di Juan Tizol, esiste anche un bridge alternativo,antecedente quello suonato di solito), Perdido (Tizol), In A Mellow Tone. Miles Davis:Solar (è il primo pezzo che si impara, di solito) Tune Up (e poi date un occhiata anchea Countdown di Coltrane), Four , Half Nelson (che è sugli accordi Ladybird di TaddDameron, quindi imparate anche questa), Nardis (Davis non la suonò mai, ascoltatelada Bill Evans) Sonny Rollins:Doxy, St. Thomas (il calypso di riferimento!) John Coltrane:Giant Steps (il virtuoso di turno!), Impressions (valida anche per So What di Davis,ma se siete bassisti quest’ultimo è uno dei pochi temi che dovete sapere), Moment’sNotice (un po' passata di moda, ma non fa male studiarsela) Varie ed eventuali:almeno un tema di Benny Golson, scegliete tra Along Came Betty, Stablemates,Whisper Not e qualche pezzo degli anni ‘60 tipo Maiden Voyage (di Hancock,imparatevi pure qualche pezzo costruito su pedali funky tipo Watermelon Man o



Cantaloupe Island così come Little Sunflower di Freddie Hubbard, che è veramentesemplice; di Hancock si suona spesso anche anche Dolphin Dance che non èsemplice per niente). Blue Bossa (di K. Dorham, tutti dicono che è orrenda, masuonatela bene e poi si vedrà) Qualcosa di Wayne Shorter: magari Yes Or No, fermorestando che anche sui pezzi di questo grande sarà proficuo spendere parecchio

tempo. Un paio di temi "veramente" hard bop:Pescate nel ricchissimo book di Horace Silver, per esempio Song For My Father Piccole annotazioni ovvie:Se un anziano appassionato vi chiede Take Five (che non è di Dave Brubeck ma delsuo sassofonista, Paul Desmond) dite di no, oltretutto probabilmente andreste fuoritempo! Imparare questi pezzi vuol dire non doverli leggere e poterli suonare in diverse tonalità.

Dove trovarli:Fate lo sforzo di trascrivervi i chorus dai dischi, oltre ad essere un eccellente esercizioper le orecchie otterrete gli accordi più giusti, Miles Davis, nel periodo nel qualeregistrava per la Prestige ha suonato praticamente tutti quelli che si continuano aeseguire oggi (La lista è interminabile: Autumn Leaves, But Not for Me, Love for Sale,On Green Dolphin Street, My Funny Valentine, Stella by Starlight, All of You, Bye ByeBlackbird) e comunque non credo che scovare gli standards sui dischi possarappresentare un problema.Se proprio siete pigri sapete benissimo dove trovarli, i vari Real book illegali, (cherestano il riferimento ma sono notoriamente pieni di armonizzazioni discutibili e temi nonsempre attendibili), i 3 "legal"editi da Sher Music, accurati ma anche pieni di pezzi chenessuno suona, a parte forse gli autori, gli svariati volumi curati da Jamey Aebersold,anche loro non esenti da qualche pecca, il Jazz fake book edito da Hal Leonard, chequantomeno riporta le melodie giuste, i due eccellenti volumi curati da Dick Hyman (D.HChord changes and substitutions, edizioni Ekay music) validi soprattutto per il repertorioMainstream. Per quello che riguarda i temi possiamo saccheggiare i dischi di Frank Sinatra, "Oldblue eyes" cantava le melodie rispettando assolutamente il materiale originale.Drizzate le orecchie, sia pure con le debite eccezioni gli standards seguono i flussidelle mode; nel recente disco dell’ultimo tenorista spinto dalle major del disco c¹èprobabilmente la ballad che tutti vi chiederanno di suonare, almeno fino al prossimosassofonista. Per qualche misterioso motivo alcuni pezzi (e i loro autori) possonoscomparire per un po’, ultimamente vengono suonati piuttosto di rado i pezzi di HoagyCarmicahel (ed è roba del calibro di Stardust o Skylark) o Joseph Arlan e Irving Berlin,tanto per fare qualche nome, ci sono poi pezzi magnifici ma talmente legati alla visioneestetica dell’autore da rendere molto difficile renderli in maniera creativa e personale,pensiamo per esempio alle composizioni di Charles Mingus o di Ornette Coleman.Eseguirli in maniera testuale non avrebbe molto senso, d’altra parte elaborare un



materiale così consistente e fecondo implica una maturità non comune, può essere unasfida che varrebbe la pena di accettare, male che vada acquisterete delle competenzepreziose e avrete una verifica dei vostri limiti, nel bene e nel male. C’è sempre un pezzo da imparare, il book di autori come Porter o Kern è così copioso

da permettere scoperte entusiasmanti.Vi sono musicisti che hanno scavato molto nei songbooks a caccia di materiale di raraesecuzione, Sonny Rollins per esempio. Non vi mettete da soli nei pasticci, se state facendo una Jam coi membri del "NewOrleans ministrel legacy stompers" e il trombettista attacca "Tiger-rag" o vi chiede unaintroduzione stride a "12 street rag" ve la siete voluta voi! Troppa roba? Pure considerando quelli costruiti sugli stessi accordi non sono che 60pezzi! Studiatene uno alla settimana e in un anno siete quasi a posto per sopravviveread una Jam session! Cosa avete da fare di così importante per non riuscire ad imparare

a memoria 32 misure di musica (al massimo) alla settimana? ;-)

Piero Leveratto

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