1 Storia Della Scenografia, L'antica Grecia

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• Il Teatro GrecoIl Teatro Greco • Il teatro nella Grecia antica si evolve da semplice spiazzo per il pubblico a

spazio delimitato (circolare o a trapezio) con panche di legno, infine ad opera architettonica vera e propria (V secolo - IV secolo a.C.). In un

primo tempo nel teatro greco sono presenti i tre elementi basilari dello spettacolo, a cui corrispondono semplici e distinte strutture

architettoniche: al pubblico la cavea, agli attori il palcoscenico circolare, al coro l’orchestra.


Poi, in un secondo tempo, il palcoscenico del Teatro GrecoTeatro Greco assume una forma rettangolare con una profondità media dai 5 ai 7 metri,

larghezza fino a 30-35 metri, chiuso da un muro verso il fondo con porte che permettono l'accesso al sottopalco destinato al deposito di macchine

teatrali e a spogliatoio per gli attori. Il palco è rivolto in modo tale da avere il sorgere del sole a destra ed il tramonto a sinistrasorgere del sole a destra ed il tramonto a sinistra, avendo cosi la

possibilità di sfruttare la luce solare per l'illuminazione dello spettacolo che dura anche per l'intera giornata.


Le 3 parti essenziali del Teatro GrecoLe 3 parti essenziali del Teatro Greco:

* * la cavea (koilon)la cavea (koilon),, a pianta di settore circolare o ellittico (spesso eccedente la metà) nella quale sono disposte le gradinate, suddivise in settori, con i sedili di

legno; in genere la cavea è addossata ad una collina per sfruttarne il pendio naturale.

l'orchestra (orkhestra)l'orchestra (orkhestra),, circolare, collocata tra il piano inferiore della cavea e la scena, è lo spazio centrale del teatro greco, quello riservato al coro. Al centro di essa era situato l'altare di Dioniso ((thymelethymele).).

la scena (skené)la scena (skené),, costruzione a pianta allungata, disposta perpendicolarmente all'asse della cavea, inizialmente semplice e in legno, era situata ad un livello più alto dell'orchestra con la quale comunicava mediante scale; in origine serviva per il cambio degli attori, poi fu come sfondo scenico. Divenne quindi sempre più complessa e abbellita da colonne, nicchie e frontoni.


Ricostruzione di un Teatro GrecoRicostruzione di un Teatro Greco: 1 Orchestra; 2 Paradoi (corridoi laterali aperti verso l'orchestra, che servivano per le entrate e le

uscite dei semicori) ; 3 Proscenio; 4 Scena; 5 Cavea.


A grandi linee, la codificazione rituale dovette avvenire in questi termini: il coro, o meglio i due semicori, celebrando le lodi del dio, venivano ad

agire intorno all'altare, (la timelè) in uno spazio semicircolare che assunse il nome di orchestra (dal greco orkeomai che significa "danzare").

La timelè conservava comunque il centro dello della rappresentazione scenica. Aumentando progressivamente il numero dei personaggi affidati alla sua interpretazione si presenta pari passo l'esigenza di un riparo dietro cui l'attore possa celarsi durante i cambi d'abito.

Questo luogo deputato, costituito agli inizi da un semplice siparietto, dal termine greco skené (che significa appunto tenda) assumerà la definizione teatrale di "scena" e verrà ad assumere un ruolo centralizzante nella rappresentazione teatrale, che successivamente verrà sopraelevata sfruttando, in un primo tempo, un rialzo naturale del terreno, o costruendo una pedana in legno.


Il rialzo della skenéskené e dello spazio circostante corrisponde alla esigenza di non confondere le azioni degli attori, appunto, in quella fascia che ancor oggi si

definisce col termine di proscenio. Questo assetto dello spazio scenico verrà corredato dalla presenza di due corridoi laterali aperti verso l'orchestra, che servivano per le entrate e le uscite dei semicori e che prendevano il nome di

paradoiparadoi..

Schema di un teatro Greco-Romano A - Cavea 1 - muri di sostegno 2 - divisioni laterali delle gradinate 3 - divisioni tra i settori 4 - scaleB - Scena 5 - parte di fondo della scena 6 - parte anteriore della scena 7 - tavole dipinte con gli sfondi della scena 8 - parte della scenaC - Orchestra 9 - accessi all'orchestra 10 - sedili dei sacerdoti e dei maggiorenti

11 - alta

Trattandosi quindi di rendere partecipi migliaia di spettatori che dovevano, non solo vedere, ma anche ascoltare, il problema poteva essere risolto solo con una sopraelevazione del pubblico stesso. Da questa semplice considerazione nasce la

struttura plateale ad anfiteatro chiamato oggi ""teatro grecoteatro greco".".


Ordini architettonici: Ordini architettonici: Dal punto di vista dello scenografo, per potersene servire all'occorrenza, è di fondamentale importanza conoscere gli ordini architettonici. La

misura di base che serve per la costruzione delle proporzioni dei vari canoni architettonici è il modulo che è una misura di norma presa sul raggio delle colonne,

misurato all'imoscapo, cioè nella parte più bassa del fusto della colonna. La dimensione delle altre parti è ricavata moltiplicando o divedendo il modulo.

Gli ordini architettonici greci possono essere considerati due: il dorico e lo jonico. Il terzo, il corinzio, è in effetti una variazione dell'ordine jonico. Tutti gli elementi dell'ordine hanno una precisa funzione e la decorazione non è un elemento applicato, ma una trasfigurazione delle relative funzione.


• Ordine DoricoOrdine Dorico

• L'ordine dorico è un assieme di elementi articolati e strutturati in forma organica, secondo un rigore compositivo che resta esemplare. E’ diviso in tre parti: stilobate, colonna e trabeazione e la colonna poggia direttamente sullo stilobate.


Ordine JonicoOrdine Jonico• L'ordine jonico, come il dorico, è diviso in tre

parti: stilobate, colonna e trabeazione. Mentre la colonna dorica poggia direttamente sullo stilobate, la colonna ionica si erge sopra una base, ma con un rapporto molto più slanciato. Le scanalature non a spigolo vivo, sono generalmente 24. L'ordine jonico valorizza la decorazione: l'echino è spesso ornato da ovoli, anche l'abaco, più sottile che nel dorico, è decorato. Nel capitello, la caratteristica voluta jonica presenta una veduta frontale; quando è usata angolarmente viene modificata con l'inserimento a 45' di un altra voluta, in modo da presentare nei due prospetti sempre la visione migliore. L'architrave, o epostilo, è suddiviso in tre fasce orizzontali di grandezza degradante e sporgenti in maniera diversa; spesso la fascia superiore è decorata. Il timpano dell'ordine jonico, rispetto a quello dorico, presenta una pendenza meno accentuata.


Ordine CorinzioOrdine Corinzio

• L'ordine corinzio si differenzia dallo jonico per la maggiore altezza del capitello e per il motivo a foglie d'acanto che lo decora; gli altri elementi sono analoghi. Sull'origine di questo capitello Vitruvio dà credito alla leggenda che lo attribuisce allo scultore Calimmaco. Più attendibile l'ipotesi avanzata da Rigl, che lo considera come risultato della elaborazione di diverse ornamentazioni di origine vegetale, molto diffuse nei paesi Medio-Orientali (Egitto - Mesopotamia ecc.). L'ordine corinzio, dopo alcuni esempi isolati del V secolo, giunge a completa maturazione nel IV secolo, come è evidenziato dal Monumento coragico di Lisicrate, del 335 a. C.


Ecco i tre ordini architettonici a confrontoEcco i tre ordini architettonici a confronto


Tra i Tra i Teatri GreciTeatri Greci di cui di cui rimangono notevoli rimangono notevoli

testimonianze vi sono il teatro di testimonianze vi sono il teatro di DionisoDioniso ad ad AteneAtene, di , di SegestaSegesta, di , di SiracusaSiracusa, di , di DelfiDelfi, di , di EpidauroEpidauro, ,

di di TaorminaTaormina, di , di TindariTindari..


Piante del teatro di Dioniso all’epoca di LicurgoPiante del teatro di Dioniso all’epoca di Licurgo


Ricostruzione del teatro di DionisoRicostruzione del teatro di Dioniso

L'orchestra è la zona nella quale in origine e durante tutto il periodo classico agivano i danzatori e i coristi. Più tardi la rappresentazione si sposta in un piano sopraelevato. La sckené, in origine era un fondale di tela posto nell'orchestra, di fronte alla cavea, più tardi costruita in legno per accogliere gli attori durante il cambio dei costumi.


Teatro di Dioniso, cavea e scena di età romana, Teatro di Dioniso, cavea e scena di età romana, AteneAtene


Teatro di Segesta, V Secolo a.C.Teatro di Segesta, V Secolo a.C.


Teatro di Siracusa, veduta dall’altoTeatro di Siracusa, veduta dall’altoNei primitivi teatri la cavea era formata in terra battuta (teatro di Nei primitivi teatri la cavea era formata in terra battuta (teatro di

Siracusa, 470 a.C,), Siracusa, 470 a.C,),


Delfi, teatro (IV secolo a.C.), pietra del ParnasoDelfi, teatro (IV secolo a.C.), pietra del Parnaso


Teatro di Teatro di Epidauro,Epidauro, costruitocostruito dada Policleto il Policleto il

Giovane Giovane nel nel

360 a.C.360 a.C.


Teatro di Epidauro, Teatro di Epidauro, (370 (370 SecoloSecolo a. C) solo nel IV a. C) solo nel IV secolo a. C. la cavea viene realizzata interamente secolo a. C. la cavea viene realizzata interamente

in pietrain pietra


Teatro Greco di TaorminaTeatro Greco di TaorminaLa sckené sckené fu posto dapprima a fianco

dell'orchestra, poi costruita in muratura, fu posta di fronte alla cavea di modo che la parete sull'orchestra serviva da fondale.


Il Teatro Greco Il Teatro Greco di Taormina, di Taormina,

tribunetribune


Teatro Greco Teatro Greco di Tindaridi Tindari

Un'ultima modifica portò alla formazione del

proskenion che consiste in un’articolazione a forma di

"U" della sckené.


Il Teatro Greco di Teatro Greco di Akrai (Palazzolo Akrai (Palazzolo

Acreide)Acreide) periodo tardo-ellenistico (metà del II sec. a.C.) è adagiato su un pendio naturale. Il “koilon” (cavea) è composto da

nove cunei. Ogni gradino è normalmente alto 27 cm e largo 74 cm di cui 34 cm destinati a

sedile e 40 cm a pedana. L’orchestra (fatto singolare) è di forma semi-circolare. La scena,

con pavimento ligneo, aveva una profondità di circa 3 m ed era

chiuso da un muro.


Odéion di Erode Attico, Atene, acropoliOdéion di Erode Attico, Atene, acropoli


Anche se in taluni casi si fa riferimento al teologheion come ad un piano sovrastante la sckené e destinato ad accogliere le apparizioni degli dei,

dobbiamo pensare che, perlopiù, era il tetto della stessa skené ad assolvere questa funzione di luogo deputato alla teofania- Non abbiano conoscenza di quanto fosse alta la skené, ma doveva comunque superare di molto i tre metri se pensiamo che in una scena di Euripide, un attore doveva fare un balzo dal tetto a terra, quindi per raggiungere altezze maggiori, veniva

impiegata una sorta di gru chiamata mechàne.


Di questo attrezzo scenico dovette molto servirsi

Euripide se consideriamo la sua abitudine di concludere

spesso i suoi lavori con l'apparizione, appunto, del

deux ex machina. A differenza del teologheion, che poteva ritenersi nella

stanza una sorta di impalcatura praticabile sovrastante la skené il machàne permetteva

un'entrata in sena dinamica. Questa macchina prendeva anche il nome di aioréma (elevatore) o gheraunòs

(grù).


Accanto a queste macchine addette alla sopraelevazione degli attori, va ricordato, inoltre, un altro meccanismo chiamato ad

assolvere un diverso compito, si tratta dell' ekkiclema, sorta di piattaforma su ruote sulla quale si collocano gli esecutori e le vittime e che veniva spinta fuori dalla porta centrale della skené. Il diametro del semicerchio era

perciò determinato dalla larghezza della porta e poteva anche raggiungere l'ampiezza di 4

metri. Ricorderemo quindi l'anapiesma, una sorta di botola usata per l'apparizione delle

furie o di altri dei sotterranei, lo strofeion (o macchina per le apoteosi) che, con impiego

analogo a quello del teologheion, permetteva la trasfigurazione degli eroi in divinità, il

keraunoskopeion, o macchina per fulmini ed il bronteion, o macchina per il tuono.


Esistevano anche i

periaktoi periaktoi (di cui abbiamo un disegno di

Sabbatini in epoca rinascimentale), scene

girevoli poste lateralmente al

palcoscenico, formate da prismi triangolari.

Ogni facciata aveva dipinto un particolare di scena che legava con la rimanente decorazione.

Questi prismi ruotavano su di un asse

permettendo tre cambiamenti a vista.

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