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Creatività musicale e Music Copyright nell’audiovisivo e nel multimedia

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IL PROCESSO DI SCELTA DELLA MUSICA

ASPETTI ARTISTICI

Come arrivare alla scelta della musica

Ascolto di musiche “nello stile di” (in the style of)

Ascolto di reinterpretazioni e di versioni cover

Musica ed immagine

ASPETTI TECNICO-ECONOMICI

Legge e durata del diritto d’autore

Diritti di utilizzazione economica

Come ottenere la “clearance” dei diritti di un brano

Trattativa economica

Produzione e organizzazione

Creatività musicale e music copyright: audiovisivo e multimedia


4’33”3



tempo medio al giorno passato in parlamento dai politici?

tempo medio di una banca per decidere di non darvi un mutuo?

tempo medio di durata del vostro prossimo esame?

tempo medio di durata di un rapporto sessuale?

tempo medio di attenzione a questo evento?



?Creatività musicale e music copyright: audiovisivo e multimedia


JOHN CAGE4’33”

(in tre movimenti)

Il non-silenzio come musicasempre diversa, in ogni luogo

E’ l’ambiente che determina l’opera sonora273 secondi rimando allo zero assoluto (-273,15 °C)



Musica, parole chiave:

Emozione Evocazione Percezione



La componente musicale in una produzione audiovisiva o

multimediale può essere:

elemento ESSENZIALE E PRIMARIO

elemento SECONDARIO



E’ un elemento ESSENZIALE e PRIMARIO quando:

assume un ruolo di protagonista al pari delle immagini e diventa COLONNA SONORA vera e propria, incidendo in maniera determinante anche da un punto di vista artistico

assume un VALORE DOCUMENTALE forte per contestualizzare un momento, un periodo storico, un aspetto sociale, culturale o ancora in riferimento ad una data area geografica



E’ un elemento SECONDARIO quando nella produzione coesistono

altri elementi di pari importanza (voice over, “presa diretta”

ambiente).

In questo caso la musica assume un ruolo di secondo piano definibile

come sottofondo.

Non incide in maniera determinante sulle immagini ma le completa

ed evita i vuoti.



E’ elemento DI CONTORNO quando viene utilizzata come puro

sottofondo o atmosfera per sottolineare momenti di transizione fra

una scena e l’altra (DI RACCORDO).



IL PROCESSO DI SCELTA DELLA MUSICA

Gestione autonoma “fai da te”

Gestione tramite professionista (consulente o agenzia di consulenza musicale)

Gestione mista



Gestione autonoma

produzione ad hoc

scelta compositore (convocazione musicisti, booking studio)

convocazione tecnici (fonici)

reperimento di contenuti da terzi

identificazione aventi diritto di brani musicali di terzi

negoziazione per l’ottenimento dei diritti di utilizzo

validazione, certificazione e verifica attendibilità delle fonti

gestione della contrattualistica

risoluzione problematiche con le società autori ed editori



Gestione tramite professionista (consulente musicale)

Il consulente / agenzia di consulenza musicale diventano il referente unico che si occupa di tutti gli aspetti operativi:

Consulenza creativa

Selezioni musicali

Identificazione compositori nel caso di produzioni ad hoc

Gestione studio booking e convocazione musicisti

Contrattualistica

Identificazione aventi diritto per brani tratti da repertori esistenti

Negoziazione e clearance



Il consulente / agenzia di consulenza musicale deve essere ingrado di fornire due tipi di consulenza:

Consulenza Artistica

Consulenza Tecnico-Economica



Consulenza Artistica:

quando il consulente/agenzia provvede alla scelta del brano

musicale con ricerca di determinati generi e stili delle musiche che

meglio possono accostarsi all’idea creativa del progetto audiovisivo o

multimediale

quando il consulente/agenzia provvede alla scelta di un

compositore per la realizzazione di un brano ad hoc (custom scoring)

e ne segue l’aspetto produttivo e di organizzazione.



Consulenza Tecnico Economica:

Richiesta di autorizzazione (possono esserci problemi legati all’autore o ai suoi eredi, all’artista, alla tipologia merceologica del prodotto, al budget, all’utilizzo in determinati territori…)

Preventivi (durata, periodo, territorio, mezzi e canali, opzioni di rinnovo, tipo di versione richiesta, scadenziario fatturazione)

Negoziazione

Conferme e relativa contrattualistica (licenza liberatoria)



Consulenza artistica e tecnico economica: competenze

Musicali (tecniche, filologiche, storiche)

Creatività e comunicazione

Diritto d’autore in ambito musicale

Capacità di negoziazione

“Psicologiche”

Paranormali e… psichiatriche!



Effetti collaterali della consulenza Artistica : alcune “CHICCHE”

- Quel brano… sembrano gli Abba, è troppo da barbone fumoso, quella è gente che si fa la coca, non le canne

- …vorrei la registrazione originale che ha diretto Beethoven

- E’ molto importante che la ritmica dei brani che ci invierà di questi brani roads e breathing space in qualche modo possa ricordare una barca in planata.

- Il brano dovrebbe avere un adeguato supporto ritmico e una pienezza sonora, data probabilmente da sessioni di archi, come nel brano dei Portishead. Dovrebbe essere articolato, non una ripetizione invariata di un ritmo con qualche momento di sospensione. Un brano che mantenga la solarità dell'ambientazione marina, acquatica e la raffinatezza del prodotto raccontato.



Effetti collaterali della consulenza Artistica : alcune “CHICCHE”

- Vorrei una musica che però non sia una non-musica a tutto tondo.

- Dove posso trovare musica country-toscana in provincia di Siena?

- Musica con un gran finale che sottolinei soddisfazione e ringrazi.

- Un refrain di musica classica, cioè musica classica che entra ed esce.

- Una musica intima per lo spot di un detergente intimo.

- Un brano elettronico che dia un po’ da pensare.

- Una musica lenta e triste, però la voglio veloce e con le voci spaziali.



ELEMENTI PER LA SCELTA DI UN BRANO

Progetto

Budget

Definizione dell’area creativa



Definizione del progetto:Sceneggiatura, Story-board, indicazioni del regista e della produzione

Definizione del Budget:Da stabilirsi in relazione alla tipologia di produzione

Definizione dell’area creativa:In base al progetto e al budget di produzione si decide lascelta artistica



1) Brano famosoIdentificato il brano si procede alla ricerca degli aventi diritto per richiedere la concessione di una liberatoria di utilizzo

2) Composizione Originale:Al musicista si commissiona un colonna sonora “su misura” che dia un carattere di esclusività ed originalità al progetto.

3) Repertorio:Si ricercano i brani necessari all’interno di archivi e cataloghi musicali preesistenti



In tutti i casi la musica dovrà rappresentare un valore aggiuntoalle immagini in base alle diverse tipologie di utilizzo previste:

Primo piano

Sottofondo

Raccordo

Titoli di testa e coda



Caratteristiche fondamentali per la scelta di un brano (soprattutto se in primo piano):

Forte caratterizzazione

Valore aggiunto alle immagini

“Memorabilità” (soprattutto se primo piano)

Strettamente connesso alle immagini (o anche in forte contrasto)

Caratterizzare al meglio le immagini in base alla sequenza



Le musiche “di repertorio”: la PRODUCTION MUSIC

Musiche realizzate per utilizzi esclusivamente professionali. Cataloghi con brani strumentali o cantati anche in diverse versioni o tagli.

Organizzate in collane già suddivise per genere e stile musicale.

Rapida risposta alla richiesta di musica e “cost-effective”.

Standard qualitativo elevato (anche autori famosi sotto pseudonimo)

…“in the style of”, Classical, jazz, modern-jazz, contemporary, Ethnic world, electro, minimal, big band, drama, movie trailer, b-movie, lounge, liftmusic, chilll out, emo, deep-house…



“In the style of” o “sound-alike”

Brano che evoca o si ispira in modo evidente ad un altro per stile compositivo o per sound (rischi di plagio).

“Cover”

Brano musicale interpretato da un terzo e non dall’artista originale (NOT BY ORIGINAL ARTIST – AS MADE FAMOUS BY). Non è presente alcuna modifica né della parte melodica né di quella armonica.



Reinterpretazioni

Versione di un brano esistente completamente rivisitata anche con aggiunta di parti melodiche e/o armoniche. Anche il REMIX è un tipo di reinterpretazione anche se con altre implicazioni (utilizzo di registrazioni originali).

Versioni – Tagli

Brano originale con arrangiamenti diversi, senza il tema principale, in tagli più corti, etc.



ASCOLTI

IN THE STYLE OF / SOUND ALIKE

ORIGINAL TRACK - Je t'aime moi non plus, S. Gainsbourg e Jane Birkin IN THE STYLE OF - Blue Cheese, R. Dexter e D. Nangle

ORIGINAL TRACK - Same Old Saturday Night, Frank Sinatra IN THE STYLE OF 2 – Lover’s Glance, H. Greencastle

ORIGINAL TRACK – Ticket to ride, The Beatles IN THE STYLE OF– All I want is you, D. Camaro

ORIGINAL TRACK – Call me, Blondie IN THE STYLE OF– Maul me, Bill Hayes e Clay Smith



Brano originale (varie versioni)Cast a spell, H. GreencastleCast Errol’s Spell, Thaddeus HillaryCast a Dixie Spell, Thaddeus HillaryYou cast a combo, Thaddeus Hillary

Cover


ReinterpretazioniBeethoven’s 5th, Danney AlkanaConcerto in B minore (Vivaldi), Danney AlkanaFlower duet, Lakhme Leo Delibes, anomimoRoxanne, Royal Philarmonic Orchestra Oxygen, Jet Set SweBirdland, Arkè String ProjectOb La Di Ob La Da, The PersuasionsPink Panther, Starker StückeSmoke On The Water, Starker Stücke

ASCOLTI


TIPOLOGIE DI DIRITTI PRESENTI IN UN BRANO MUSICALE

Per utilizzare una qualsiasi composizione musicale devo corrispondere i

DIRITTI DI UTILIZZO al legittimo proprietario dei diritti di

sfruttamento economico del brano stesso o a terzo da questi designato

(es: editore).




DIRITTO D’AUTORE (in gergo Diritto Editoriale)

Relativo alla composizione musicale e riservato all’autore.

I diritti di sfruttamento economico di questo diritto possono essere

gestiti da un editore.

E’ dovuto per qualsiasi utilizzo della composizione musicale.

Diritti di utilizzazione economica:

Riproduzione, Esecuzione, Diffusione, Distribuzione




Durata del diritto d’autore

Dal 25 febbraio 1996 e’ in vigore la legge comunitaria, per la quale i diritti d’autore sono protetti per 70 anni a partire dal 1° gennaio dell’anno successivo a quello della morte dell’autore.

In caso di piu’ autori, fa fede la data di morte dell’ultimo dei coautori.

Sucessivamente a tale data l’opera rientra nel regime del pubblico dominio.




Durata del diritto d’autore

ESEMPI

I brani scritti da Lennon-McCartney: saranno tutelati fino a 70 dopo la morte di Paul McCartney

La Turandot (Giacomo Puccini, morto nel 1924): completata da Franco Alfano (morto nel 1954) è ancora sotto tutela




DIRITTO CONNESSO (in gergo Diritto di Master)

I “diritti connessi” al diritto d’ autore sono quei diritti che la legge

riconosce non all’autore di un‘opera, ma ad altri soggetti comunque

a questa collegati:

gli artisti interpreti ed esecutori

i produttori di dischi fonografici o supporti analoghi (e, in ambito cinema, ai

produttori di opere cinematografiche o audiovisive)

Diritti di utilizzazione economica: Riproduzione, Esecuzione, Diffusione, Distribuzione

E’ dovuto per qualsiasi utilizzo della registrazione fonografica.




Durata del diritto connesso

Ieri: 50 anni a partire dallla data di prima pubblicazione della prima edizione fonografica (vinile, CD, digitale, etc.)

Oggi: 70 anni (recente direttiva UE non ancora recepita dall’Italia)

Negli USA questo diritto ha una durata di 95 anni

Sucessivamente a tale data la registrazione rientra nel regime del pubblico dominio.




Diritto connesso - esempi di criticità

Registrazioni “storiche” del 1950 oggi ancora liberamente utilizzabili in ambito Europeo (fino all’applicazione della recente direttiva di estensione a 70 anni) ma non negli USA

Riedizioni rimasterizzate in digitale sottoposte a lavorazioni di “ripulitura” (denoising, declicking) che “generano” un nuovo diritto connesso.



“Nel Blu Dipinto di Blu”

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AutoriModugno Migliacci

Editore Curci

MASTER N.1Domenico Modugno

MASTER N.2 Fred BuscaglioneMASTER N.3 Vasco Rossi

MASTER N.4 Gianna NanniniMASTER N.4 Lucio Dalla

MASTER N.10.000 Vito Katozzo e l’Orchestra Maldestra

Diritti d’autore(diritti editoriali)


Diritti connessi(diritti di master)


ALTRI DIRITTI PARTE DI UN BRANO MUSICALE

DIRITTO MORALEInalienabile e senza limite di durata.

diritto alla paternità: diritto di riconoscimento della paternità dell’opera

diritto all’integrità: potersi opporre a modifiche dell’opera

diritto di pubblicazione: il diritto di decidere se pubblicare o meno l’opera

diritto di ritiro dell’opera dal commercio per gravi ragioni morali

diritto “di veto” ad un determinato utilizzo in ambito commerciale



ALTRI DIRITTI PARTE DI UN BRANO MUSICALE

DIRITTO MORALE - UTILIZZI E ABBINAMENTI CRITICI

marchi commerciali non graditi

prodotti alcolici

prodotti di igiene intima ed igienico sanitari

prodotti petroliferi

prodotti finanziari

onoranze funebri

cosmetici

prodotti testati su animali

partiti o contesti politici



IMPORTANZA DEI DIRITTI MUSICALI IN UN’OPERA AUDIOVISIVA

Un’adeguata CLEARANCE dei diritti di utilizzo dei brani utilizzati nella vostra opera aumenta il valore dell’opera stessa e anche gli eventuali aspetti economici a questa connessi (a chi interessa un bellissimo film che non è possibile distribuire per criticità sui diritti musicali?).

Perché se impostate una scena su musiche o brani che poi risultano non utilizzabili e quindi dovete successivamente sostituire le musiche, al di là degli ulteriori costi, l’opera cambia anche linguaggio ed essenza.

Perché è corretto riconoscere il valore della musica esattamente come lo è il riconoscere il valore delle immagini, della sceneggiatura, della regia e di tutti coloro che contribuiscono alla realizzazione di un’opera audiovisiva.

Per cautelarsi ed evitare azioni legali da parte di terzi.



RISCHI (fai da te o rapporti con non professionisti)

Diritti concessi da soggetti non titolari

Diritti concessi senza indicazione di periodo, mezzo, supporto

Liberatorie concesse direttamente dall’autore e non dal suo editore

Diritti concessi da un solo autore in presenza di più co-titolari

Diritti concessi da eredi non autorizzati

Concessione di liberatorie di utilizzo di brani “rititolati”

Liberatorie assenti, incomplete o non siglate in originale



1. La musica classica è tutta free, gli autori sono tutti in pubblico

dominio quindi possiamo usare tutto quello che vogliamo.

2. Al di sotto delle 8 battute si può usare tutto quello che si vuole.

Dieci luoghi comuni sui diritti musicaliTratti dall’intervista di Pietro Giola a Marco Magrini su Il Sole 24 ore

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3. L'uso interno aziendale è consentito, quindi in un evento posso

usare qualsiasi musica sulle immagini del mio video, non è un utilizzo

profit.

4. Se acquisto musica legalmente su CD o in digitale ho diritto ad

utilizzarla per applicazioni professionali.


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5. Se realizzo una versione cover al posto di quella originale non

devo pagare nulla.

6. L'utilizzo no profit è sempre libero per legge, non devo richiedere

autorizzazioni.

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7. Se utilizzo un brano in pubblicità non devo pagare in quanto faccio

già pubblicità al brano stesso.

8. Se uso musica di un autore defunto non devo più pagare nulla a

nessuno.

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9. Quando ho pagato i diritti per abbinare la musica alle immagini del

mio video, se lo diffondo in spazi pubblici o in canali televisivi non

devo corrispondere altri diritti.

10. Se ho pagato il bollino SIAE sono a posto con i diritti.

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www.machiavellimusic.com

www.onetrackaday.com

www.musicarchitecture.com

LINK UTILI Machiavelli Music

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http://www.machiavellimusic.com/

http://www.onetrackaday.com/

http://www.musicarchitecture.com/


www.dirittodautore.it

www.siae.it

www.scfitalia.it

www.creativecommons.it

LINK UTILIDiritto d’autore online

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http://www.siae.it/

http://www.siae.it/

http://www.scfitalia.it/

http://www.creativecommons.it/

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