101

Funk licksIn tutte le tonalità

Davide Martini

©2019 Davide MartiniTutti i diritti sono riservati

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SommarioPlay that funky music....................................................... 4

Scale e Tonalità............................................................... 5

E la ritmica?..................................................................... 8

E ora? ( studio dei licks ) ” ”................................................. 10

Licks in Do...................................................................... 11

Licks in MI ..................................................................... 14

Llicks in Sol ..................................................................... 17

Licks in Fa...................................................................... 20

Licks in Mib................................................................... 23

Licks in Re..................................................................... 26

Licks in La...................................................................... 29

Licks in Fa#................................................................... 32

Licks in Do#................................................................... 35

Licks in Si...................................................................... 38

Licks in SIb.................................................................... 41

Licks in Lab................................................................... 43

Progressioni di accordi.................................................. 45

Play that funky music

Il funky ( o funk ) è sicuramente il genere più apprezzato dai bassisti di tutti i tempi e di tutti i luoghi, e questo è un dato di fatto. Quello che non è molto chiaro, spesso, è cosa sia esattamente, il funky. Un genere musicale vero e proprio? Un modo di suonare e di interpretare la musica? Probabilmente è entrambe le cose, e non è un segreto che il basso sia lo strumento più adatto a comprenderne i meccanismi. Quindi, se sei pronto ad iniziare questo percorso, preparati a dover incontrare alcuni ostacoli, che all’inizio possono sembrare parecchio ardui da superare, che riguardano sia l’aspetto della lettura musicale che quello poi dell’esecuzione, per poi, però alla fine, toglierti delle enormi soddisfazioni.

Quale criterio seguire, per affrontare uno studio così apparentemente impegnativo?

Innanzitutto, come è giusto fare ogni volta che si approccia un nuovo stile, dobbiamo definirne i “parametri” musicali, ovvero le sue caratteristiche ritmiche e armoniche. Sappiamo tutti che quello che più incuriosisce i neofiti di questo genere, è sicuramente il ritmo. Per questo motivo noi inizieremo la nostra analisi…dall’armonia.

A questo scopo, gli esercizi che troverai nelle prossime pagine, sono suddivisi per tonalità, secondo un ordine che non è però quello canonico del circolo delle quinte. Per quale motivo lo scoprirai a breve, ma nel frattempo ti invito comunque a studiare un buon libro di teoria musicale e assicurarti di essere familiare con concetti quali: tonalità, armatura, alterazioni e accidenti, scale minori e maggiori, scale modali, triadi, accordi di settima.

Sei pronto? Benissimo, partiamo!

Scale e Tonalità

Le tonalità sono state elencate, in un certo senso, in base alla loro “compatibilità” con il funky. Ma cosa intendo con “compatibilità”? In realtà, ovviamente, bisognerebbe saper suonare qualunque stile in qualunque tonalità. Ma spesso nella pratica quotidiana ci si ritrova sempre ad usare le stesse scale per gli stessi stili. Vi faccio un esempio: se vi sarà capitato di suonare un blues insieme a perfetti sconosciuti o quasi, vi sarete probabilmente ritrovati a suonare in MI o in LA, se avevate a che fare con chitarristi, di stampo tradizionale o rock, mentre, probabilmente in SIb, o Fa, se eravate in compagnia di musicisti jazz. Giusto?

Questo perché per i chitarristi più avvezzi a generi come il rock, le tonalità di MI e di La sono più comode, permettendo l’utilizzo di corde a vuoto e tecniche tipiche di quel modo di suonare, mentre invece, nel mondo del jazz, avremo a che fare spesso con saxofoni o simili, strumenti che, per questioni legate alla loro intonazione, sono più portati a suonare in tonalità che abbiano al loro interno dei bemolli.

Il funk si suona spesso sia con chitarre che strumenti a fiato, ma, spesso e volentieri le strutture armoniche sono piuttosto semplici e questo permette ai fiati di essere agevoli anche in tonalità che in ambito jazzistico sarebbero loro proibitive, e alle chitarre di eseguire quelle classiche ritmiche sincopate dal suono molto definito e riconoscibile. Da qui l’esigenza di elencarle in ordine di “utilizzo”, ovvero da quelle che si sentono più spesso fino a quelle un po’ più particolari e meno utilizzate, anche perché di più difficile approccio sul nostro strumento. Quando parliamo di tonalità, generalmente facciamo riferimento ad una scala maggiore o minore, su cui viene costruito il brano; normalmente, tutto ruoterà più o meno intorno a tale scala. In ambito blues, però, sappiamo non essere esattamente così. Se pensate al classico giro di blues in 12 misure, vi accorgete subito di come la presenza esclusiva di accordi di settima, impedisce di pensare realmente a una scala maggiore o minore; infatti nelle linee di basso (o solistiche) che si andranno a creare, prevarrà la presenza di scale mixolidie e pentatoniche. Questa caratteristica “Bluesy” la ritroviamo spesso anche nelle linee di basso funk, con una differenza.

Se nel blues l’accordo utilizzato era un accordo di settima (inteso quindi come una triade maggiore con l’aggiunta di una settima minore), nel funky quello che incontriamo più spesso è un accordo MINORE SETTIMA. (triade minore con la settima minore).

Se avete un a buona conoscenza dei modi e della loro relazioni con gli accordi, saprete già che una delle scale modali utilizzate su questo tipo di accordo è la scala dorica.

Ad esempio, se ci troviamo al cospetto di un accordo min7, la scala che utilizzeremo dovrebbe essere questa:

RE MI FA SOL LA SI DO RE

Una scala come questa prende il nome di RE dorica, ed è caratterizzata dalla presenza di una sesta maggiore all’interno di una scala minore.

Essendo la scala che si costruisce sul II grado di una scala maggiore, dove, armonizzando la scala stessa, troviamo l’accordo minore settima, possiamo utilizzarla su quel tipo di accordo. Ora, se provassimo ad inventarci una linea di basso su questa scala, rispettando alcune caratteristiche ritmiche che vedremo meglio più avanti, la stessa avrebbe sicuramente un’idea funky.

Ma come dicevamo prima, anche l’utilizzo di elementi presi a prestito dal blues può funzionare, eccome! Ad esempio l’utilizzo delle blue notes (la 5^ diminuita, la terza maggiore in un contesto minore ) può dare molta enfasi alle nostre linee, facendo virare drasticamente il nostro sound verso il blues. Per questo motivo, ho pensato di suggerirvi un’idea bizzarra, per i prossimi esercizi. Non pensate alla tonalità come alla scala maggiore o minore di riferimento.

Pensate ad essa piuttosto come le fondamenta su cui costruire la vostra “casa”, la vostra scala che abbia elementi presi da più scale. Sul nostro accordo ipotetico di RE-7, quindi, al posto della scala dorica, vi suggerisco questa scala:

RE (TONICA)MI (secondo grado, ottima nota di passaggio)

FA (TERZA DELL’ACCORDO)FA# (terza maggiore in contesto minore, blue note da inserire nei fraseggi)

SOL (quarto grado, nota di passaggio, ma evitabile)LAb (quinta diminuita, blue note da inserire nei fraseggi)

LA (QUINTA DELL’ACCORDO)SI (sesto grado maggiore, dalla scala dorica)

DO (SETTIMA DELL’ACCORDO)

Come potete notare abbiamo creato una scala “ibrida”, comprensiva di tutte le note che possono essere utili in un contesto in cui l’accordo è MIN7, ovvero la situazione più comune del funky. Questa scala sarà il nostro riferimento per le tonalità degli esercizi a venire; quando pensate a un brano in mi (indipendentemente dal fatto che sia inteso come MI minore o MI maggiore ) trasportate questa scala in MI, quando pensate in LA stessa cosa e così via per tutte le tonalità.

Tutti i 101 licks sono scritti utilizzando esclusivamente queste note e questo criterio, che è quello che vi dovrà rimanere ben impresso alla fine di questo percorso.

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Per quello che riguarda l’aspetto ritmico del funky, la cosa migliore per capire come funziona è suonarlo. Ed è esattamente a questo che servono tutti i licks proposti. Per costruire un buon lick può essere utile questo “modus operandi”, che, pur non rappresentando una regola assoluta, può aiutare a “pensare funky”:

- SUL PRIMO BATTITO: Una figura mix di sedicesimi e pause (anche un ottavo ) che si può ripetere anche sulla misura successiva, pur magari cambiando il resto del contenuto. E’ in un certo senso quella che caratterizza tutto il lick. Qualche esempio:

- un ottavo, 2 sedicesimi; - ottavo puntato/ sedicesimo; - 2 sedicesimi, pausa sedic., altro sedicesimo; - 2 ottavi.

- SUL SECONDO BATTITO: una figura che rinforzi la caratteristica data dalla figura sul primo quarto: se ho suonato 2 ottavi, per esempio, qui metterò dei sedicesimi, per non farla sembrare “troppo rock”, se ho già suonato dei sedicesimi alternati a pause potrò aggiungerne 4 senza pause;

- SUL TERZO BATTITO: Qui posso o ripetere quanto fatto sull’1, oppure continuare un’idea iniziata sul 2, ripetendola ritmicamente ma con altre note. Se ad esempio ho suonato 4 sedicesimi ne posso mettere altri 4, dando un’idea di lick con molte note, molto suggestiva se suonata a bpm elevati.

- SUL QUARTO BATTITO: Qui spesso può funzionare una nota lunga (attenzione, però meglio se puntata*!), oppure nel caso di un lick che si sviluppi su 2 misure, una ritmica diversa dalla prima, per rientrare.

*In questo caso per “puntata” si intende suonata alla metà del suo valore

e la ritmica?

figura con mix di sedicesimi e ottavo

Sedicesimi a rinforzare l’idea del primo battito

Nota lunga ( in levare )per chiudere

Riprendo l’idea del battitoprecedente

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e ora? ( studio dei licks )”” A questo punto puoi passare ad esercitarti sui lick proposti.

Come già detto, i licks sono divisi in 12 tonalità, quasi tutti della durata di 2 misure e tutti si basano sulle caratteristiche fin qui elencate. Ti consiglio di procedere in questo modo: studia quotidianamente se puoi, o comunque con una certa regolarità, un lick alla volta, provalo a diverse velocità e cerca di impararlo a memoria. Puoi anche non suonarli tutti di fila e puoi anche saltarne qualcuno, se non ti piace.

Dopo che ti sentirai sicuro, prova a scriverne qualcuno tu, utilizzando gli appositi pentagrammi vuoti alla fine di ogni sezione. Non c’è bisogno neanche che tu segua realmente l’ordine delle tonalità così come le trovi. Sfoglia tutte le pagine, ascolta gli esempi e trova quello che in quel momento ti sembra più congeniale. L’unico consiglio è di non saltare troppo tra le tonalità. Se prendi un lick in MI, ad esempio, cerca di studiare per un periodo costantemente in MI, finchè non arriverai alla scrittura dei tuoi lick.

Dopo aver preso confidenza con un certo numero di lick in più tonalità, prova a suonare lo stesso lick in tonalità diverse; le progressioni armoniche che trovi in fondo al libro servono a questo. Scegli il lick che preferisici, fai partire una drum machine alla velocità che trovi più comfortevole, e prova a seguire gli accordi proposti, ripetendolo a partire da toniche diverse.

Se poi tra i licks scritti da te vorrai utilizzarne qualcuno nello stesso modo, ecco che avrai abbozzato un tuo brano originale! Meglio ancora, a questo punto, se vorrai anche modificare la progressione degli accordi…

Quindi BUON LAVORO!

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Licks in MI

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licks in sol

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Licks in Fa

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Licks in Mib

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Lick n. 45

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6 84

6 4 64

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Usa questi pentagrammi vuoti per scrivere i tuoi licks in MIb

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Licks in Re

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12

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35 7

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5 53 4

5

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5

5 6 7 13 12 11

3

Usa questi pentagrammi vuoti per scrivere i tuoi licks in RE

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44

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Licks in la

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Lick n. 58

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Lick n. 60

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¤

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Lick n. 62

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Lick n. 63

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Lick n. 64

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Lick n. 65

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Lick n. 66

¤

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Lick n. 67

¤

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5 5 5

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Usa questi pentagrammi vuoti per scrivere i tuoi licks in LA

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44

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Lick n. 70

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Lick n. 71

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Licks in Fa#

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Lick n. 72

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Lick n. 73

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Lick n. 74

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Lick n. 75

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4

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2 2

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2 2

78

89

78

89

Usa questi pentagrammi vuoti per scrivere i tuoi licks in FA#

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™™

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™™

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™™

™™

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Licks in do#

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Lick n. 77

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Lick n. 80

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Lick n. 81

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2

Usa questi pentagrammi vuoti per scrivere i tuoi licks in DO#

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44

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Licks in si

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Lick n. 85

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Lick n. 87

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Lick n. 88

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4 24 2 4

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14

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2 4 20 2 4

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14

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2

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2

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2 0 2 0 2 5 2 0 2 0 22

2 0 2 0 2 5

2 42 4

5

Usa questi pentagrammi vuoti per scrivere i tuoi licks in SI

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44

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Licks in SIb

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Lick n. 92

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1

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1

3 6 X X X 1X X 1

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Usa questi pentagrammi vuoti per scrivere i tuoi licks in SIb

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44

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Licks in Lab

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Lick n. 97

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Lick n. 98

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Lick n. 1 01

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¤

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6 6 4 3X 2 3

4

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Ó

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Usa questi pentagrammi vuoti per scrivere i tuoi licks in LAb

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In questa pagina trovate, come promesso, alcune progressioni di accordi.

Se avrete seguito fin qui i miei consigli, avrete sicuramente elaborato dei vostri lick, di una o 2 misure. Prendeteli e, dopo averli eseguiti più volte sul metronomo o la drum machine, provate ad alternarli in diverse tonalità, seguendo, appunto, le progressioni qui sotto.

Alcune probabilmente suoneranno pco naturali, altri magari vi suoneranno meglio su più accordi che sul classico pedale sentito fino ad ora, ma la cosa importante è riuscire a trasportarli velocemente e senza perdere il groove, esattamente come se fosse la linea di basso del vostro brano.

Al termine di queste progressioni potrete provare a scriverne di vostre ( attenzione: si consiglia un buon ripasso dei principali concetti di armonia! ) e, a quel punto, i vostri likcs sulle vostre progressioni vi porteranno nella direzione di comporre i vostri brani Funk.

Allora non mi rimane che augrarvi i bocca al lupo!

Play ttha funky music!

progressioni di accordi

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™A‹7 D‹7 G7 C

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™F Bº7 E‹ E7

5

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™A‹7 D‹7 E7 E7

9

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™B‹7 E7 C©‹7 F©7

13

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™F©‹7 B‹7 E‹725

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™D‹7 G7 C F37

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