HOLLYWOOD

Perde i suoi mercati durante la seconda guerra mondiale MA alla fine riconquista il terreno perduto grazie alla scomparsa delle barriere protezionistiche Mercati più importanti = Europa occidentale ma non possono importare l’America domina i suoi schermi nonostante l’Europa tenti di difendere la propria industria cinematografica grazie a premi, prestiti e sovvenzioni ES. Contributi francesi finanziamento statale verso un industria nazionalizzata

Film stranieri in America: 1. Lingua originale target = rispettivi gruppi etnici 2. Commerciali spettatori tradizionali mercato cinematografico3. Film d’arte pubblico sofisticato e colto incoraggiato dai film del Neoralismo italiano ma negli

anni sessanta il loro mercato è instabile

1959 Nouvelle Vague in Francia La produzione tende a decollare MA calano gli spettatori a causa della televisione e il cinema dipende così da aiuti e assistenze il cinema deve essere integrato con le coproduzioni che permettono l’incrociarsi di diversi talenti

Italia mercato + vasto dopo gli Stati Uniti costruzione di nuove sale Intervento americano nella produzione italiana = anni Cinquanta = Hollywood sul tevere (cinecittà) Roma: principale centro di produzione europeo ES. Ultimo tango a Parigi: frutto di una coproduzione (diretto da un regista italiano, attore importante hollywoodiano Marlon Brando) pubblicità straordinaria esce sia a Roma (accusato di contenuto osceno) che a Parigi

L’america sfrutta la swinging Britain cercando alleanze con l’InghilterraTom Jones accellera il flusso di capitali americani verso l’inghilterra

CRISI DI HOLLYWOOD (1969-1972) si ritirano le MajorsSvanisce l’interesse per i film stranieri in Usa CAUSA:

strategie delle Majors negli anni Sessanta = formula del block buster: investire in materiale prevenduto, investire negli schermi e introdurre nuove tecnologie di marketing

richiesta di film sui network televisivi: la televisione fa concorrenza

1972 riprende l’attività delle Majors e diventa importante il libro tratto dal film, le colonne sonore e la vendita di oggetti legati al film stesso si perde l’interesse per le produzioni straniere

ANNI OTTANTA era della globalizzazione Le società privilegiano i mercati internazionali ES. Warner si concentra sulla distribuzione – la Sony (giapponese) compra la Columbia Pictures = le società si fondono e collaborano Salgono i costi pubblicitari strategia portatrice di incassi ES. Titanic: campione d’incassi i kolossal indeboliscono le società minori Hollywood comincia a guadagnare grazie all’home video (oltreoceano) grazie anche al videoregistratore che permette di avere diversi programmi = film americani Anche il miglioramento nelle sale aumenta i guadagni in europa Hollywood trae vantaggio anche dalla pubblicità presenti nella televisione commerciale

L’EUROPA REAGISCE ALLA POTENZA AMERICANA aggredisce hollywood sullo stesso terreno realizza grandi film

sblocca il mercato americano dei film d’arte CINEMA ITALIANO

Fine seconda guerra mondiale Cinecittà inagibile = gli uomini del cinema costruiscono i set per le strade per dimostrare la bellezza italiana e il prodotto nazionale recupera così terreno vs Hollywood Affermazione di

film musicali drammatici avventurosi comico

Il loro successo contribuisce all’affondamento del Neorealismo che vuole raccontare ed esplorare le dimensioni del reale Cinema dopoguerra = dinamiche e trasformazione della vita degli italiani nei comportamenti collettivi (ES. Rossellini, Visconti..) Grazie a Rossellini il cinema si libera dalla tradizione teatrale e letteraria e i registi fanno parlare il vuoto Metà anni Cinquanta = CRISI concorrenza televisiva, mancata approvazione di una legge, censura diretta e indiretta I produttori americani arrivano in Italia ripresa di Cinecittà

LADRI DI BICICLETTE eventi che si caricano di pathos narrazione chiusa nel linguaggio dei gesti e sguardi tra Ricci e il figlio Bruno

Con FELLINI e ANTONIONI gli oggetti acquistano caratteristiche enigmatiche il visibile diventa una realtà decomponibile