Walking Bass_ I Parte
28
7/25/2019 Walking Bass_ I Parte http://slidepdf.com/reader/full/walking-bass-i-parte 1/28 INTR(DDUZIONE Le Iinee di "walking bass" sono i blocchi di costruzione o le fondamenta sulle quali si crea una canzone. Il termine descrive la sensazione o il movimento della linea di basso. Molto simile alla camminata fisica (cioè un passo dopo l'altro), il flusso continuo di semiminime crea una sensazione di movimento in avanti: Le linee di walking bass sono legate all'esecuzione del lazzlradizionale, ma vengono anche utilizzate in molte altre forme di muslca, come il blues, il rock, I'R&B, il gospel, il country, la classica, eccetera. Sviluppare l'abilità di costruire una buona linea di walking bass può perciò migliorare la scelta di note per creare qualsiasi tipo di linee di basso. ln tutti gli stili musicali, la procedura usata per costruire queste linee di basso è essenzialmente la stessa: stabilita un'armonia o una progressione di accordi, il bassista deve scegliere quali note suonare e in quale ordine. L'obbiettivo specifico di questo libro è di aiutarvi a capire le varie tecniche usate per costruire una buona linea di walking bass; con queste tecniche sarete quindi in grado di costruire delle ottime linee di basso da soli, ed anche analizzarle e determinare cosa le rende forti o deboli. Ed ecco come funziona il libro.,. La Forma Durante i miei anni di insegnamento, ho notato che la forma di una canzone è spesso un'area troppo trascurata dagli studenti; tuttavia è una parte essenziale in tutti gli stili di musica - così come qualsiasi casa ha un disegno, qualsiasi canzone ha una forma. ln questo libro impareremo a suonare e scrivere delle linee di walking bass in contesti diversi, in forme di canzoni comunemente usate. ln maniera specifica, daremo un'occhiata a ciascuna delle seguenti forme e progressioni, cercando di analizzarle: . blues in tonalità maggiori . blues in tonalità minori r progressioni Il-V-l . variazioni ritmiche . altre progressioni armoniche comunemente usate I Tf€ Elementi Tonali Mano a mano che si imparano queste forme e progressioni, esamineremo anche dal punto di vista tecnico la costruzione di una linea di walking bass. Vedremo che qualsiasi linea di basso può essere spezzala in tre elementi musicali basilari: . note dell'accordo (arpeggi) . note diatoniche (note della scala) . note cromatiche (semitoni) Esamineremo ciascuno di questi elementi individualmente, isolando gli esercizi e gli esempi per vedere come funzionano. Attraverso questo approccio, costruiremo gràdualmente un vocabolario
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7/25/2019 Walking Bass_ I Parte
http://slidepdf.com/reader/full/walking-bass-i-parte 1/28
INTR(DDUZIONE
Le
Iinee
di
"walking
bass"
sono
i
blocchi
di
costruzione
o
le
fondamenta
sulle
quali
si
crea una
canzone.
Il
termine
descrive
la
sensazione
o il movimento
della
linea
di basso.
Molto
simile
alla
camminata
fisica
(cioè
un
passo
dopo
l'altro),
il
flusso
continuo
di semiminime
crea
una
sensazione
di movimento
in avanti:
Le linee
di
walking
bass
sono
legate
all'esecuzione
del
lazzlradizionale,
ma
vengono
anche
utilizzate
in
molte
altre forme
di
muslca,
come il
blues, il
rock, I'R&B,
il
gospel,
il country,
la
classica,
eccetera.
Sviluppare
l'abilità
di
costruire
una
buona linea
di walking
bass
può
perciò
migliorare
la
scelta
di
note
per
creare
qualsiasi
tipo di linee
di
basso. ln
tutti
gli
stili musicali,
la
procedura usata per costruire queste linee
di
basso è
essenzialmente la
stessa:
stabilita
un'armonia
o una
progressione
di
accordi,
il
bassista
deve
scegliere
quali
note
suonare
e in
quale
ordine.
L'obbiettivo
specifico
di
questo
libro
è di
aiutarvi
a
capire le varie
tecniche
usate
per
costruire
una
buona linea
di walking
bass;
con
queste
tecniche
sarete
quindi
in
grado
di
costruire
delle
ottime
linee
di
basso da
soli, ed
anche
analizzarle
e determinare
cosa le
rende forti
o
deboli.
Ed
ecco
come funziona
il
libro.,.
La
Forma
Durante
i
miei anni
di
insegnamento, ho notato
che
la forma
di
una canzone è spesso un'area
troppo
trascurata
dagli
studenti;
tuttavia
è
una
parte
essenziale
in
tutti
gli
stili di
musica
-
così
come
qualsiasi
casa
ha un
disegno,
qualsiasi
canzone
ha una forma.
ln
questo
libro impareremo
a suonare
e scrivere
delle linee
di
walking
bass
in contesti
diversi, in
forme
di canzoni
comunemente
usate.
ln
maniera
specifica,
daremo
un'occhiata
a
ciascuna
delle
seguenti forme
e
progressioni,
cercando
di
analizzarle:
.
blues
in
tonalità
maggiori
.
blues
in
tonalità
minori
r
progressioni
Il-V-l
.
variazioni
ritmiche
.
altre
progressioni
armoniche
comunemente
usate
I Tf€
Elementi
Tonali
Mano
a
mano
che
si
imparano
queste
forme
e
progressioni,
esamineremo
anche
dal
punto
di
vista
tecnico
la
costruzione
di
una linea
di
walking
bass.
Vedremo
che
qualsiasi
linea
di
basso
può
essere
spezzala
in
tre
elementi
musicali
basilari:
.
note
dell'accordo
(arpeggi)
.
note
diatoniche
(note
della
scala)
.
note
cromatiche
(semitoni)
Esamineremo
ciascuno
di
questi
elementi
individualmente,
isolando
gli
esercizi
e
gli
esempi
per
vedere
come
funzionano.
Attraverso
questo
approccio,
costruiremo
gràdualmente
un vocabolario
7/25/2019 Walking Bass_ I Parte
http://slidepdf.com/reader/full/walking-bass-i-parte 2/28
7/25/2019 Walking Bass_ I Parte
http://slidepdf.com/reader/full/walking-bass-i-parte 3/28
LE
BASI
(concetti
fondamentali)
Comprendere
gli
interualli
lntervallo.
La distanza
tra
due
note.
Ciascun
intervallo
si
crea
con
la combinazione
di
due
elementi:
l)
euantità- è
il
numero
totale
di
note, o gradi
della
scala,
che un
intervallo
contiene'
Lo
determiniamo
contando
le
note,
o
le
linee
e
gli
spazi,
tra
due
note,
includendo
la
linea
o
lo
spazio
da
cui
si
parte,
euesto
ci dà
un'idea
generale
di
come
fare
la
misurazione'
Per esempio:
Sono
cinque
note,
quindi
I'intervallo
è di
una
quinta'
Adesso
contate
le
linee
e
gli
spazi:cioè
tre
spazi,
due
linee
con
un
totale
di
5
=
intervallo
di
quinta
Sono
tre
note,
quindi
l'intervallo
è
una
Lerza.
Ora
contate
le
linee
e
gli
spazi:
due
spazi
+
una
linea
=
3
=
l'intervallo
di
terza.
2)
euatità-
il
numero
totale
di semitoni
contenuti
in
un
intervallo.
La
qualità
ci
dà
una
misurazione
esatta.
Le
qualità
di
intervallo
si
dividono
in
due
gruppi
principali:
Perfetta
(o
giusta)
Maggiore
e
minore
2,3,6,7
Da
D0
a
SOL
Da
D0
aMl
a
o
a
o
I
(unisono),
4,
5, 8
euando
si decresce
di
un
semitono
un
intervallo
maggiore,
esso
diventa
minore.
Quando
l'intervallo
minore
si
aumenta
di
un
semitono
diventa
maggiore'
Gli
intervalli
giusti
non
diventano
mai
maggiori
o
minori'
Tutti
gli
intervalli
(usando
gli
accidenti),
possono
diventare
aumentati
o
diminuiti.
a)
euando
un
intervallo
minore
o
giusto
diminuisce
di
un
semitono
diventa
un
intervallo
diminuito.
b) euando un
intervallo
maggiore o
giusto
aumenta
di
un
semitono
diventa
aumentato.
per
aiutarvi
a determinare
la
qualità
di un
intervallo,
considerate
ciò
che
se§ue:
.
Se
la
nota
più
alta
dell'intervallo
appartiene
alla
scala
maggiore
della
nota
che
sta
in
basso,
I'intervallo
sarà
giusto
o
maggiore.
o
Se
la
nota
più
alta
nell'intervallo
non
appartiene
alla
scala
maggiore
della
nota
più
bassa,
comparate
la
nota
più
alta
alla
nota
della
scala
con
lo stesso
nome.
Per esempio:
DO
verso
SOL#:
4
la
quantità
di
questo intervallo
è
5.
7/25/2019 Walking Bass_ I Parte
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La nota
più
acuta
(Sol#)
appartiene
alla
scala
maggiore
della nota
più grave
(Do)?
Se la risposta
è no,
è
più
alta
o
più
bassa della
nota
dello
stesso nome?
Più alta
Di
quanto?
Di
un semitono
Qual
è il nome
del intervallo?
Doppi diesis
e doppi
bemolle
A volte,
quando
si
costruisce
un
intervallo,
è necessario
usare un
doppio diesis o un
doppio
bemolle
per
mantenere la
quantità
giusta.
Questi
simboli
sono scritti
come sosue:
No
doppio
doppio
diesis bemolle
5
aumentata
un
processo
molto
semplice. Per
prima
cosa,
cominciate
Useremo la
tonalità
di
Do maggiore
perché non ha diesis
o
scala
maggiore
è
scala
maggiore.
Armonizzare
la
Scala Maggiore
Armonizzare
la
costruendo
una
bemolle.
Scala maggiore
di Do
(C)
Ora, usando
solo
le
note
della
scala, costruite
delle triadi
su ciascun
grado.
Questo
si esegue
posizionando
il
terzo e
il
quinto grado
sopra ciascuna nota
della
scala.
Per
esempio,
sotto la
prima
nota,
do,
scriviamo il
terzo e il
quinto grado
della
scala:
Questo
forma
una
triade
di
do
maggiore.
Proseguendo
lungo
la scala in
ascendere
verso la
seconda nota, re,
scriviamo il
quarto
e
sesto
grado
della
scala:
Questi
intervalli
formano
una triade
di
re
minore
Conti
nu iamo
questo
processo
per
ciascun
grado
della scala:
Ed
ecco
come
appare infine la
scala
C Dmi
Emi
maggiore
di
do armonizzata
I
IImi
IIImi
IV V
VImi
VII"
Notate
che la
posizione
sulla
scala
di ciascuna
triade
può
essere
indicata
da
un
numero
romano
maiuscolo,
e che le
qualità
delle
triadi
sono
indicate
con isuffissi
"maj",
"min",
0
"o".
La
qualità
delle
triadi in una
scala
maggiore
armonizzala
segue
sempre la
stessa
formula,
non importa
in
quale
tonalità
ci
si
trovi.
89
67
4 5
ecc.
567
345
123
in triadi:
Ami
I
llmi
lllmi
lV
V
Vlmi
Vll"
7/25/2019 Walking Bass_ I Parte
http://slidepdf.com/reader/full/walking-bass-i-parte 5/28
Armoni--ane
la Scala
Maggiore
con
Accordi
di
Settima
Accordo
di settima:
è
un accordo
di
quattro
note
che contiene
le tre
note della
triade
più
quarta
nota,
cioè
I'intervallo
di una settima
a
partire
dalla tonica.
Questo
è
lo
stesso
processo
che abbiamo
utilizzato
per
armonizzarela
scala
maggiore
in
triadi,
solo che
adesso aggiungeremo una
settima
a ciascun
grado
della scala.
lnizieremo
costruendo
una
scala
di Do
maggiore.
Scala
di
Do
maggiore
Qra,
usando
solo
le
note della
scala, costruiremo
degli
accordi
di settima
diatonica.
CmaT
DmiT
EmlT
Fma7
C7
AmiT
Bmi71b5.1
VImiT
VIImT(s)
una
ImaJ
IImiT
Ciascun
accordo
di settima
ha
Tipo di
accordo
ma7
mi7
7
mi7(h5)
iIImiT
IVmaT
la sua
formula:
Formula d'intervallo
tonica,
ma3,
P5, ma7
tonica,
mi3, P5,
mi7
tonica,
ma3,
P5, mi7
tonica,
mi3, dim5,
mi7
Triade + intervallo
di
7'
triade
maggiore
+
ma7
triade
maggiore
+ mi7
triade
maggiore
+
mi7
triade diminuita
+
mi7
Notare che
vi
sono
due
differenze
importanti
tra
l'armonia
delle
triadi
e
l'armonia degli
accordi di
settima:
.
Nell'armonia
delle
triadi,
gli
accordi
l,
lV e V sono
tutti
della
stessa
qualità,
ma
negli
accordi
di settima,
gli
accordi
le
lVsono accordi
di settima
maggiore,
mentre
I'accordo
V cambia,
diventando
un accordo
di
7" dominante,
.
L'accordo
Vll cambia,
diventando
da triade
diminuita
a
7'min
b5.
Queste
armonie
di accordi
di settima
formano
la
base
della
nostra musica
tonale
occidentale.
I
simboli degli
accordi
lsimboli
degli
accordi
vengono ulilizzati
come
abbreviazione.
Vi sono
diversi
simboli che
rappresentano
lo stesso
accordo.
Comunque,
le regole
generali
di base
sono
quelle
che
seguono:
.
Si
suppone
una
triade
maggiore
quando
non vi è
nessun simbolo
che
segue
il nome
dell'accordo,
Per esempio,
la
lettera C
di
per
se stessa
indica
una triade
di
do
maggiore.
.
ll
simboloT
da solo,
posto
dopo
il nome di
una
nota,
indica un accordo
di settima
dominante.
Per
esempio,
C7
indica che
abbiamo
una triade
maggiore
più
un intervallo
di
settima
minore
dalla
tonica,
cioè
un accordo
di
C7
dom.
.
lsimboli
ma17,
maj9, o
maj13
indicano che
nell'accordo
è
inclusa
unaTu
maggiore.
7/25/2019 Walking Bass_ I Parte
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Nome
Do
maggiore
sesta
Do
maggiore
settima
Do
maggiore
nona
Do
minore
sesta
Do
minore
settima
Do
minore
nona
Do
minore
settima
(bemolle
qu
i
nta)
Do
minore
n0na
(bemolle
qui
nta)
Do
settima
dominante
Simboli
C6
Cma7,
C7,
C7-
Cma9, C9
Cmi6,
C-6
Cm17,
C-7
Cmi9,
C-9
Nome
Gome
si
scrive
BH'JIE'+
ona)
,??#l'Iili,,
+
3ffsl','#j
+
;'ronl'JL1,u
+
,',TtJii:'+
Do
settima
ouarta
sosntrs2
:
Do
nona
q.-+-
-
-,
uarta
sosnesa
:
?;#'Aiffi,
+
iliiiT:+
3*1,fl:"13.
#-
Palbasso
_T'
Simboli
c71bey,
c7(-e)
ct1#e1,
c7(+9)
C+7,
Ca.ug7,
c7(+5)
C+9,
Caug9,
C9(+s.)
C7,Cdim7
C7sus,
Cl,
C7sus4
C7sus.
Cl1.
c9(q1l)
Cmi11,
C-11
C71i111
CmiTlBb,
c-7tBb
Cmi71b51,
C-21b51,
c@7
Cmig(t5),
C-e1b5,.
ca9
C7
Do
nona
é- r-o r-e
dominante
€
L/'L7
collegamenti
Armoniosi
nefle
tansizioni
Transizione
si
riferisce
ar
movimento
che
corega
un
accordo
a
un
artro
(es.;
Do
verso
Fa),
in
una
inea
di
walking
bass.
Questo
awiene
la
maggùr
parte
delle
volte
tra
I,ultimo
movimento
dell,accordo
he state
suonando
e
il
primo movimento
del
nuovo
accordo. Entreremo nei
dettagli più
avanti
nel
ibro'
Di
solito,
i
movimenti
più
efficaci
per
avvicinaÀ-ta
prima
nota
di
un
nuovo
accordo
sono:
ll
simbolo
"+"
si
riferisce
alla
5aum,
non
la
9u
o
11'.
per
esempio,
c+9
significa
c9
con
una
5'
aum,
non
un
accordo
di
Do
con
una
nona
aumentata.
Tutte
Ie
alterazioni
dovrebbero
essere
scritte
tra
parentesi;
per
esempio,
c7(b5)
o
c7(bg).
simboli
degli
accordi
con
diverse
alterazionisono
scritti
con
la
funzione
armonica
più
alta
n
alto
tra
parentesi.
Gome
si
scrive
:
=
+
7/25/2019 Walking Bass_ I Parte
http://slidepdf.com/reader/full/walking-bass-i-parte 7/28
Ascendere
una
4"
giusta
Dmi
Ascendere
un
tono...
C
Ascendere
un semitono...
C
Discendere
una
5o
giusta
C
Discendere
un
semitono
etc.
Profilo
e
Direzione
della
Linea
di
Basso
La
forma
di
una linea diventa molto importante, mentre aumenta
la conoscenza
di
come costruire
una
linea di basso.
Faremo
riferimento
a
questo
aspetto
quando
si
presenteranno
le situazioni
musicali
diversif
icate.
Vi sono
poi
altri
aspetti
da
considerare
quando
discutiamo
le forme.
La
prima
è che la
forma
di
una
linea
può
dettare
la nostra
scelta
nel
collegare
le
note.
Per
esempio:
etc.
Notate
la forma
di
questa
linea;
la misura
1 si alza
verso
I'arpeggio
di
DminT
e
poi,
a
partire
dal
movimento
4, discende
diatonicamente
attraverso
la
misura
2
verso
il
movimento
1 della
misura
3.
euesta
forma discendente
ci
dice che la
nostra
prima
nota nella misura
3
sarà
lalerza
del
nuovo accordo,
Mi,
invece
della
tonica
Do.
Questo
è
un buon
esempio
della
forma
della
linea
che
detta
le regole
della
scelta sull'utilizzo
di
una
nota dell'accordo
come
collegamento,
piuttosto
che
la
tonica.
Notate
lo
schema
immediato
del
suono
dell'accordo
di
Do
nella
misura
3.
Ascoltate
la stessa
linea
se
saltiamo
dal
Fa
(movimento
4
della
misura
2),
verso
la tonica
dell'accordo
di
Do
(mov.
1
misura
3).
DmiT
G7
C
Sentite
come
tutta
la
linea
di
basso
viene interrotta dal salto da
Fa
a
Do?
Un
secondo
aspetto
da
considerare
con
le forme
è creare
un
motivo,
cioè
una
forma
di
base
ricorrente
che
può
muoversi
in tutte
le
situazioni
armoniche
che
cambiano.
Questo
motivo
ricorrente
non
deve
per
forza essere
una
duplicazione
identica
dell'originale,
ma
una
forma
base
che abbia
qualche
somiglianza.
Questo
crea
una
linea
di
basso
molto
musicale,
come
una
melodia
ricorrente,
che
l'orecchio
può
afferrare
molto
facilmente.
Ecco
un
breve
esempio:
Guardando
semplicemente
la
linea
potete
vedere
la
forma
del
motivo:
dal
mov.
1 al
movimento
2
un
grande
salto
in
avanti;
poi,
nei movimenti
2,3
e
4
caduta
in
movimento
discendente'
Sebbene
l,armonia
cambi
da una
misura
alla
successiva,
la forma
basilare
della
linea
rimane
la stessa.
Ascoltate
la continuità che
il
motivo
crea
nella
linea.
etc.
7/25/2019 Walking Bass_ I Parte
http://slidepdf.com/reader/full/walking-bass-i-parte 8/28
.ts.-.i.g: .s.
ll
t.Pr.::=
'I
r?iadi
aaaaaaaa
ti7
aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa.
ll blues
è una delle forme
più
comunemente usate nella musica
contemporanea.
Per
parte
di
noi, è
la forma
con
cui abbiamo suonato
sin
dall'inizio,
quando
ci
si
trova
a
garage. È
lungo
12
misure
ed
utilizza
accordi
costruiti
sul
1o,
4o,2o
e
5'della
scala
in
tonalità
di
Do maggiore avremo
perciò
Do, Fa,
Re
min, e
Sol,
Blues
in
Do
maggiore
la maggior
provare
nei
maggiore
-
ln
questo
primo
esercizio, useremo solo la triade
(tonica,3u
e
5u),
di
ciascun
accordo,
senza
usare
altre note.
Qe'.
r
Mentre la linea
di
basso
dell'es.
1
è certamente funzionale
(cioè
mette in
evidenza
l'armonia
del
blues
in
Do),
è
poco
musicale
(non
awincente
per I'orecchio).
È
ripetitiva, in
modo
sovrabbondante:
i
primi
3
movimenti
di
tutte
le 12
misure
ascendono verso la
tonica,3o
e 5o
di
ciascun accordo.
Usate l'orecchio,
e
fate caso
a
quanto questa
linea
sia
monotona.
7/25/2019 Walking Bass_ I Parte
http://slidepdf.com/reader/full/walking-bass-i-parte 9/28
Les.
2
è
leggermente
i
nteressante.
Es,2
C
più
musicale.
Guardate
la
forma della
linea.
Anche
a
occhio,
è
piÙ
Abbiamo ora
linee
ascendenti
e discendenti,
che
creano
contrasto
e colore.
Ma Ia
linea
potrebbe
diventare
più
forte
se
facessimo dei
collegamenti
tra
le
misure
2 e 3,
6
e 7,
e
It e
72.
il segreto
per
fare
ciò è
usare
i
rivolti
delle
triadi.
Rivolti
lrivolti
si creano
semplicemente
invertendo
l'ordine delle
note
in
una
triade:
1,3, 5
3,
5,
I
€
5, 1,3
€
1,3, 5
Triade di
Do
posizione
di
tonica
1' rivolto
2'rivolto
--
posizione
di
tonica
-a
-c
Triade
di
Fa
posizione
di
tonica
10
2'rivolto
posizione
di
tonica
7/25/2019 Walking Bass_ I Parte
http://slidepdf.com/reader/full/walking-bass-i-parte 10/28
Triade
di Re
minore
posizione
di tonica 1' rivolto
2"
rivolto
posizione
di tonica
posizione
di tonica
1"
rivolto 2" rivolto
I rivolti
illustrati
qui
sopra sono in
posizione
chiusa.
Un
altro
modo
per
costruire una
voce
o triade
èla
posizione
aperta. lnvece
di
avere
le
note
della
triade
il
più
vicino
possibile,
Ie
allontaniamo
lungo
una vasta
area, lasciando
spazio dove avremmo
potuto posizionare
altre note.
Triade
di
Sol
posizione
di tonica
Triade
di
Re
min
Triade
di
Sol
7/25/2019 Walking Bass_ I Parte
http://slidepdf.com/reader/full/walking-bass-i-parte 11/28
0ra, con
questa
nuova
conoscenza
in
possesso,
creiamo
alcune
linee blues
molto
musicali,
sempre
usando
le
note
della triade.
Q
e'.s
CFC
Q
e'.+
C
12
7/25/2019 Walking Bass_ I Parte
http://slidepdf.com/reader/full/walking-bass-i-parte 12/28
Sequenze
Creare
una sequenza
dalle tre note
della
triade
è un
buon modo
per
suscitare
un interesse
melodico,
specialmente
quando
un
accordo
è
statico
(è
fermo,
non
permette
di
creare
transizioni
verso
un
altro accordo).
Notate nella
forma
blues come le
misure 3 e 4 rimangono
statiche
sull'accordo
I
(Do),
le
misure
5
e
6
rimangono
statiche sull'accordo
lV
(Fa),
e le misure 7
e8
rimangono
statiche
ancora sull'accordo
I
(Do).
Queste
sono
ottime
posizioni
dove
usare le
sequenze.
lnfatti,
diamo
un'occhiata
ad alcune
sequenze
che
ho
già
usato negli
esercizi
3 e 4.la
prima
capitata
nell'es.3,
movimento
3
della
misura
3:
Ua?
sequenza
di
due
movimenti che
è
continuata
per
sei.
Quest'altra
l'abbiamo
vista
nello
stesso
esercizio, misure
7 e8;
una sequenza
di 4 movimenti.
C
Quest'ultima
nell'es.4,
misure
3 e
4.
sequenza
di 4
movimenti.
Sequenze
di
Base
Quelle
che seguono
sono
sequenze
cicliche
in
vari
tempi. Alcune
sono
schemi di
due movimenti,
altre
di
4,
allre
ancora
di 8.
Quando
trovate
quella
che
vi
piace,
analizzatela
sulle
note
dell'accordo
(tonica,3o
e
5o),
e
trasportatela
in altre
tonalità e
qualità
d'accordo
(maggiore,
aumentata,
diminuita).
e
13
7/25/2019 Walking Bass_ I Parte
http://slidepdf.com/reader/full/walking-bass-i-parte 13/28
E
Sequenza
di
4 movimenti
E
Sequenza
di
4
movimenti
E
Sequenza
di
2
movimenti
E
Sequenza
di
4
movimenti
E
Sequenza
di
4
movimenti
*
Per
bassi
con
20 tasti,
suonate
un ottava
più
sotto.
E
Sequenza
di
4 movimenti
E
Sequenza
di
8
movimenti
E
Sequenza
di
4
movimenti
7/25/2019 Walking Bass_ I Parte
http://slidepdf.com/reader/full/walking-bass-i-parte 14/28
E
Sequenza di 4 movimenti
E
Sequenza di 2
movimenti
-J
-aa
K
Sequenza di
4
movimenti
G?_c
Sequenze
di Base
al Contrario
Ecco le
stesse sequenze, ma
al contrario.
+
Per i bassi
con
20
tasti,
suonate
un'ottava
più
sotto
loco
{-
+-c
-J
15
7/25/2019 Walking Bass_ I Parte
http://slidepdf.com/reader/full/walking-bass-i-parte 15/2816
7/25/2019 Walking Bass_ I Parte
http://slidepdf.com/reader/full/walking-bass-i-parte 16/28
Ancora
un
po'di
allenamento
Quando
avete
imparato
bene
le
linee
di
basso
degli
es.3
e 4,
e li
potete
eseguire
con
la sezione
ritmica
sul CD
allegato, cercate
anche
di
scrivere
la vostra
linea
di basso sulla
stessa
progressione
blues,
usando
solo le
triadi
degli
accordi. Consultate
a
pag.3la
sezione
"Come
iniziare
ad
esercitarsi",
se avete bisogno
di
aiuto.
ECFC
La
Progressione
ll-V-l
La
progressione
ll-V-l
è
probabilmente
il
movimento
armonico
più
utilizzato
nel
repertorio
standard.
Come sottintendono
i
numeri
romani,
è una
progressione
che include
I'accordo
ll
(costruito
sul
2'grado
della
scala
maggiore),
che
si
muove verso
l'accordo
V
(costruito
sul
5'grado
della
scala
maggiore),
e
si risolve
sull'accordo
I
(costruito
sul
1"
grado
della
scala maggiore).
Nei
prossimi
2 esercizi
si
applicherà
la
progressione
ll-V-l movendosi
in
sei tonalità,
sempre
e
solo in
triadi.
Q
e'.s
17
7/25/2019 Walking Bass_ I Parte
http://slidepdf.com/reader/full/walking-bass-i-parte 17/28
§
e'.0
1
Gmi
18
7/25/2019 Walking Bass_ I Parte
http://slidepdf.com/reader/full/walking-bass-i-parte 18/28
Ancora
un
po'di
allenamento
Quando
avete imparato
bene le linee
di basso
sulla
progressione
ll-V-1,
provate
a scriverne di
vostre
usando
le note
appartenenti unicamente
alla
triade.
Consultate
pag.
3 se avete
bisogno
di aiuto.
19
7/25/2019 Walking Bass_ I Parte
http://slidepdf.com/reader/full/walking-bass-i-parte 19/28
Mantenere
un
"Buon
TemPo"
Laspetto
più
importante
del
suonare
il basso
è
stare
bene
a tempo.
Ciò
vale
per
tutti
gli
stili
musicali.
Non importa quanta
conoscenza
musicale abbiate, se non
possedete
un
groove
0
non
riuscite
a crearlo,
tutto
il
resto
non
serve.
Come
disse
il
grande
Duke
Ellington,
"non
significa
niente
se
non
hai
lo swing"
(tt
don't
mean
a thing,
if
it ain't
got
the
swing)'
Suonare
insieme
al
cD
allegato
dovrebbe
esservi
di
aiuto.
Potete
inoltre
cominciare
a sviluppare
questa
capacità
anche
usando
un
metronomo,
e
ciò
svilupperà
il senso
di
continuità
nel
vostro
senso
del
tempo.
Non
scoraggiatevi
se
all'inizio
non
riuscirete.
Ricordate:
suonare
bene
a
tempo
implica
una
buona
conoscenza
della
tastiera,
padronanza tecnica
dello
strumento,
e
"sentire"
la
frase
che
volete
suonare.
Oltre
all,utilizzo
del
metronomo
e
al
suonare
insieme
al
cd,
ascoltate
la
musica
dei
più
grandt
bassisti. Studiate
e assorbite
il
loro
senso
dello
swing.
Cercate
di
suonare
con
batteristi
diversi
(bravi),
cercando
di
incastrare
bene
il
vostro
groove
con
il
loro.
Tutti
questi aspetti
vi
aiuteranno
a
sviluppare
il vostro
orologio
interiore
e mettervi
sulla
strada
giusta
per
suonare
un
gran
tempo'
20
7/25/2019 Walking Bass_ I Parte
http://slidepdf.com/reader/full/walking-bass-i-parte 20/28
§.9=i.9r..9g1.lT::.:.IoteDiatonichediPassaggio
..ooo.Y...........o.....o....ooo...ooo...o.o...tooo..o.oo..o.
Le
note
diatoniche
di
passaggio
sono note
derivate
dalla
scala
corrispondente
all'accordo
che
state
suonando
-
a
parte
le
note
dell'accordo
in
se
stesso.
Ecco
Ie scale
che
corrispondono
ai
quattro
accordi
che
abbiamo
usato
per
sottolineare
la
progressione
blues
di Do.
Le
note
diatoniche
di
passaggio
sono
quelle
cerchiate:
I
Queste
non
sono scale
"maggiori"
o
"minori",
ma scale
modali
costruite
sulla
scala
di Do maggiore.
Notate
che
tutte
le
note,della
scala
per
questa
progressione
blues
derivano
dalla scala
maggiore
di
Do, per
cui
se
conoscete
una
scala, le
conoscete
tutte.
Tuttavia, per le scale
di
Do
e di
ii,
potete
anche
usare
una
settima
minore
-
Sib
nella
scala
di
Do,
Mib
nella
scala
di Fa.
euesto
è
un
suono
caratteristico
della
progressione
blues.
(ln
realtà,
è la
7^b
dell'accord
o
di
7u
dominante,
di cui
parleremo
in
maniera
dettagliata
più
avanti).
Usate I'orecchio
per
sentire
e
percepire
i
suoni
che
vi
piacciono
di
più.
ln
questo
capitolo,
aggiungeremo
anche
altri
due
accordi
alla
nostra
progressione
blues
di
base:
Mi
minore
e La.
Questo
aggiungerà
movimento
armonico
alla
progressione
di
base:
21
7/25/2019 Walking Bass_ I Parte
http://slidepdf.com/reader/full/walking-bass-i-parte 21/28
Notare
come la
misura
7-8
ora
si
Questi
sono
movimenti
armonici
muova
l-lV-lllmin-vl,
e
le misure
7t-12
si
muovano
l-vl-llmin-v.
molto
comuni
usati
nel
blues
per
creare
più
colore'
Es.7
C
Notare
il
movimento
di
tono
in tono
nella
misura2,le
quattro
note
dal
movimento
2della
misura
6
verso
il
movimento
1 della
misura
7
,
e
le
cinque
note
dal
movimento
3 della
misura
7,
al
movimento
3 della
misura
B.
Notare la
sequenza
ripetuta
di
quattro
note usata
nelle
misure
9-10.
(Comincia
anche
la
linea nella
misura
1).
L'esercizio
8
usa
le
sequenze
in
modo
esteso'
Es. 8
22
7/25/2019 Walking Bass_ I Parte
http://slidepdf.com/reader/full/walking-bass-i-parte 22/28
o
Notare
la
sequenza di due movimenti
di terze ascendenti maggiori
e minori nella
misura
3
e nei movimenti
1
e
2
della
misura 4. Poi,
cominciando
sul
terzo movimento della
misura
5, abbiamo
una sequenza
di
quattro
movimenti
che si ripete
tre
volte,
finendo sul
secondo
movimento
della
misura
8;
in
sovrapposizione,
abbiamo una
sequenza di
due movimenti
di
terze maggiori
e minori
che
si
ripetono cinque
volte,
finendo
sul
secondo movimento della
misura
10.
.
Comparate
le
due sequenze
di terze. Notare la
prima
sequenza nelle misure
3 e 4,
dove
I'intervallo
di terza ascende come fa la
sequenza stessa. Ma
nella
seconda
sequenza, cioè
nelle
misure
8, 9 e 10, l'intervallo
di terza
discende, mentre la
sequenza
di
due
movimenti
ascende.
L'esercizio
9 combina
ampi
intervalli
con
movimenti
di
un
tono
per
creare una linea
di basso
interessante.
Questo
movimento
accade
nella misura 4fino
alla
misura
5, dalla misura
5 alla
6
e dalla misura
9
alla
misura
10.
Es. 9
CFC
o
Notare
la
forma
della
misura
8.
Anche se
creano
la
stessa sensazione
che suscita la
i movimenti
2, 3 e 4 non
sono di
tono in tono,
misura 4.
23
7/25/2019 Walking Bass_ I Parte
http://slidepdf.com/reader/full/walking-bass-i-parte 23/28
o
Notare
quante
volte ho
usato
intervalli
di
quinta
e di sesta,
per
creare
questa
sensazione
aperta che
questa
linea
contiene.
Bypassare
i
Cambi
Siccome abbiamo aggiunto
più
movimenti
armonici
alla
nostra
progressione
blues rispetto
a
prima,
vorrei
condividere con
voi
un concetto che
è stato molto
importante
per
me
in
questi
anni.
Mi
piace
usare
I'immagine
di due treni.
ll
primo treno
è
"omnibus",
perché
si ferma in ogni
paesino.
ll
secondo
treno
è
"espresso",
perché
salta tutti i
paesini
e
si ferma
solo
nelle
città
più
importanti. Lidea
di costruire una linea
di
basso
può
essere
esattamente come
questi
due treni:
gli
accordi della
progressione
rappresentano
le
città e i
paesi.
Quando
costruiamo una linea
di basso e
prendiamo
l'omnibus,
Ia Iinea
di basso
mette in
evidenza ciascun singolo
accordo.
Quando
invece
prendiamo
I'espresso, la
linea
di
basso
può
evitare
gli
accordi che sono lì
per
aggiungere
colore,
e
può
creare
più
movimento
andando
direttamente
agli
accordi
più
importanti.
Per
applicare
questo
concetto, diamo
ancora
un'occhiata
agli
esercizi
8
e 9. Nell'esercizio
8,
nelle
misure
7 e8 ho
preso
l'espresso,
cioè
non
sto
sottolineando
chiaramente ogni cambio di
accordo.
Questo
è successo a causa di una
sequenza che sto usando,
cominciata sul movimento 3 della
misura
5.
ln
questo
caso, laforza della forma
della
linea
mi ha
permesso
di
saltare
gli
accordi
di
Fa
e
di
Mi minore.
Qui nelle
misure
7-8
dell'esercizio
9,
ho
preso
l'omnibus.
Notare
che ciascun cambio
di
accordo
viene
sottol
ineato
chiaramente.
Ora
notate
le
misure
11
e
12
di
questi
due esercizi. Nelle misure
7l
e
12
dell'esercizio
8
ho
preso
l'espresso.
C lonico
G
Misolidio
Piuttosto
che sottolineare
gli
accordi di La e Re minore, ho
sentito
questa
linea
che si
muoveva
dall'accordo
di
Do
in
modo
diatonico discendente,
fino
all'accordo
di
Sol, arrivando
alla nota
target nella misura 13. Notare
la forma forte della linea verso
il basso.
24
7/25/2019 Walking Bass_ I Parte
http://slidepdf.com/reader/full/walking-bass-i-parte 24/28
Nelle misure
11 e 12 dell'esercizio t ho
sottolinei
chiaramente ciascun cambio
di
preso
l'omnibus.
Notare come
la linea
di basso
accordo.
Ancora
un
po'
di allenamento
Esercitatevi
sulle
linee
di
basso
blues negli
eserciziT, S
e
9, fino a
quando
riuscite
a suonarli
agevolmente
insieme
al cd
allegato. Poi,
provate
a
scrivere
le vostre linee
di basso.
Ricordate:
abbiamo aggiunto
dei cambi di accordo alle misure 7-B e 1L-L2,
creando
una
progressione
blues
leggermente
più
sofisticata.
Sentitevi
liberi
di
prendere
l'omnibus o I'espresso; usate le
note
delle
triadi
più
le note di
passaggio
diatoniche,
e osservate
le forme
delle
linee.
trcFC
C
Emi
A
I llllodi
Diatonici
ln
modi
diatonici sono essenziali
per
imparare
a costruire un
vocabolario
di scale.
Questi
modi
vengono
costruiti
su ciascuno dei sette
gradi
della scala
maggiore
usando
solo note della
tonalità
che
avete
scelto. Costruiremo
il
tutto
in
tonalità
di
do
maggiore, perché non
ha
diesis
o
bemolle
e
quindi
sarà facile
da
visualizzare.
25
7/25/2019 Walking Bass_ I Parte
http://slidepdf.com/reader/full/walking-bass-i-parte 25/28
lonico
(Maggiore)
ll:
D
Dorico
lll:E
Frigio
lV:
F Lidio
V:
G
Misolidio
Vl: A
Eolico
(Minore
Naturale)
B Locrio
Esercitatevi su
questi modi in
tutte
e
12
le
tonalità,
per familiarizzare
con
il
loro
suono.
Nota:
ciascun modo
corrisponde all'accordo
costruito
sul/o sfesso
grado
della scala.
b2\ab5b6b78
7/25/2019 Walking Bass_ I Parte
http://slidepdf.com/reader/full/walking-bass-i-parte 26/28
La
Progressione
ll-V-l
Esercitiamoci
ora
su
questi
cambi aggiungendo
al nostro vocabolario
delle
note
di
passaggio
diatoniche.
Ciascun
esercizio
si
muove
attraverso
sei
tonalità.
Es. 10
DmiGC
@
e'.
rr
7/25/2019 Walking Bass_ I Parte
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Ancora
un
po'di
allenamento
Quando
potete
suonare
gli
esercizi
10 e
11 in modo
agevole
insieme
alla
sezione
ritmica
del
cd
allegato,
è
il momento
di
provare
a scrivere
le
vostre
linee
di
basso su
queste progressioni.
Ricordate:
usate solo
le
note
di
ciascuna triade
più
le note
di
passaggio
diatoniche.
Pensate
sempre alla
forma
della vostra linea.
trDmiGC
28
7/25/2019 Walking Bass_ I Parte
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