Orchestra in residenza57Stagione Sinfonica 2019/2020(in abbonamento turno ab/b)

SONDALO (Valtellina)

57º anno dalla fondazione

Venerdì 14 febbraio

2020 ore 20,45Auditorium

Sant’Antonio, Morbegno

OttettO d’Archi dell’OrcheStrA GiOVAnile luiGi cherubini

Alessandra Pavoni bellibeatrice Petrozzielloviolini primi

elisa ScanzianiFederica castiglioneviolini secondi

Stella degli espostielisa Zitoviole

Alessandro bruttiAntonio cortesivioloncelli

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La57ªstagione2019-2020èrealizzataincollaborazionecon:

ORCHESTRAANTONIOVIVALDIOrchestrainresidenza

conilsostegnodi:REGIONELOMBARDIAPROVINCIADISONDRIOCOMUNEDISONDRIOCOMUNEDIMORBEGNOCOMUNEDISONDALO

conilcontributodiB.I.M.BACINOIMBRIFEROMONTANODELL’ADDAFONDAZIONEPROVALTELLINAONLUSFONDAZIONECREDITOVALTELLINESE

consiglio direttivoincaricaperiltriennio2017/18-2019/20

NOMINA ASSEMBLEARE: SergioDagasso,presidenteEdoardoTrincaColonel, vicepresidente-RobertoSpagnoli,segretarioSilviaBettini,FrancaDellaPatrona,FlaviaGobbiFrattini,AnnalisaGraneroli,MarcoLeone,MassimoBrambilla,LucioSchiantarelli,CarloVarenna,consiglieri

NOMINA CONSIGLIARE:COMITATOARTISTICO:M.oLorenzoPasserini,direttore musicale-M.oPiergiorgioRatti,compositore in residenzaGiannaManoni,settore danza-ErnestoColombo, consulente e segretario

COLLABORATORI:M.oAlfonsoAlberti,autore testi di salaPietroCiapponi,rapporti con il Comune di MorbegnoIvanMambretti,ufficio stampaBiancaBianchieAlbaPasquinoli,biglietteria-ErminiaPeiti,sociDanielaMaffi,rapporti con la Scuola-JacquesGuilbaud,palcoscenicoCarloBonazzieEliaMariaTomè,sala teatro e foyerBrunoPozzi,servizi tecnici

AMICIDELLAMUSICASONDALO

Periodicodiculturamusicaleespettacolo

DirettoreResponsabile:IRENETUCCI

Editore:AMICIDELLA

MUSICA,SondaloAutorizzazioneTribuna-

lediSondrionr.214RegistroStampadel

2.10.1990

Stampa:LitoPolaris-Sondrio

ASSOCIAZIONEAMICIDELLAMUSICA,SONDALOViaVanoni,32-23035Sondalo(SO)-Tel.3483256939-Fax0342803082www.amicidellamusica.org-info@amicidellamusica.orgCod.Fisc.:83002220149-P.IVA00553720145

Programma

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FELIXMENDELSSOHN-BARTHOLDY(1809-1847)

Ottetto in mi bemolle maggiore per archi, op. 20AllegromoderatomaconfuocoAndanteScherzo.AllegroleggierissimoPresto

RICHARDSTRAUSS(1864-1949)

Sestetto dall’opera Capriccio, op. 85AllegromoderatomaconfuocoAndanteScherzo.AllegroleggierissimoPresto

DMITRISHOSTAKOVICH(1906-1975)

due pezzi per ottetto d’archi, op. 111.Preludio-Adagio2.Scherzo-Allegromolto-ModeratoAllegro

Programma

Durata1ª parte: 33’

pausa: 10’2ª parte: 30’

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diAlfredoMandelli(dalprogramma

disaladel16gennaio2008)

PiùomenoagliinizidellacollaborazionedichiscrivecongliAmicidellaMusicadiSondaloeracapitatodiparlaredi“spoiler”inmusica,cioèdelrivelarecomeunpezzodimusica“vadaafinire”eseciòsiagiustooppuresbagliato.IlproblemaerasortospontaneoapropositodiunbranodiNiccolòCastiglioniperduepianoforti:dirnelafine,unafilastroccainfantilechearrivadopolunghissimepause,sareb-bestatoundelitto(sisarebbesciupatalasorpresa)maallostessotempoeraunanecessità(bisognavadirequalcosasuunfinalecosìparticolare).Sieradecisoperciòdidirequestacosanonprimadelconcerto,madopo:neltestodisaladedicatosieramantenutalasuspenceeinvecequalchesettimanadopo,incodaalnuovotesto,sieracommentatociòchegliascoltatoriormaiconoscevano.Nelcasodelpresenteconcerto,epiùprecisamentedelbranopiùlungoinprogramma,l’Ottetto perarchi(1825)diFelixMendelssohn-Bartholdy(1809–1847),decidiamoinvecedifarelospoiler:cioèdidire“comevaafinire”latramadelbrano.LaragioneprincipaleècheMendelssohn“raccontalafine”inmanieradelicataepernullaroboante,perciòilrischiosarebbepropriodiperdersil’ultimoanellodellatrama,comeinunfilmincuicisiassopiscepropriosulpiùbelloenonsisapiùchièl’assassino.Maprimaunpo’distoria.FelixMendelssohncomponel’Ottettogio-vanissimo,aquindici/sedicianni.Nonostantel’età, ilmusicistahagiàscrittounbuonnumerooperecameristicheesinfoniche:talentonaturale,certo,maanchesollecitatodastudi intensissimi inognicampo(all’epocadell’Ottetto Mendelssohn,incontattoconGoethe,èoccupatoatradurrel’Ars poetica diOrazio)edaesperienzecul-turalidiognigenere,aBerlinoeduranteiviaggi.Unadolescentenelqualeribollonoideeeprogetti,constraordinariafuria.ScriveleSinfonie persoliarchi(allequalifarannoseguitodilìapochiannilealtre,piùconosciute),iQuartetti perpianoforteeperarchi,iprimibranipianisticieiprimiLieder.L’Ottettoèilcapolavorodiquestoadolescente,cheperscriverlosiinventaancheunorganicochenonesiste:quattroviolini,duevioleeduevioloncelli.Èvero:ilcompositoreLouisSpohravevagiàscrit-tounodeisuoi“doppiquartettid’archi”.MaquellochefaSpohrèprendereunquartettod’archi(dueviolini,unaviola,unvioloncello)e raddoppiarlo,assegnandoall’“originale” laparteprincipaleealla“copia”unapartepiùomenodiaccompagnamento.InMen-delssohn,invece,gliottostrumentisonpropriootto,indipendentie

OcchiO AllO

spoiler?di Alfonso Alberti

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meravigliosamenteintrecciatidall’inizioallafine.Tantocheincimaallacomposizione,nell’autografo,leggiamo:«QuestoOttettovasuonatodatuttiglistrumentinellostilediun’orchestrasinfonica.Ipianieifortidebbonoessererispettatiattentamenteesottoli-neaticonpiùforzadiquantosiusainoperediquestogenere».Unapiccolaorchestra,insomma,conunprimoviolinocheèancheunpo’solista;edifattiilbranoèscrittoperunamicoviolinista,ilventunenneEduardRietz.L’Ottetto siguadagnòl’entusiasmodiSchumannelostessoMendelssohnloconsideròsemprefralesuepaginepiùriuscite,riproponendoloapiùripreseancheinannimaturi,nel1836enel1843alGewandhausaLipsia.Madicevamodellospoiler.Ebbene:l’Ottetto,dopomezz’oradimusicafinisceall’inse-gnadellamemoria.Itemidelprimoedelterzotempo(maforseanchequalcosinadelsecondo)che,comeilpiùdellevolteaccade,eranoarrivatiepoisen’eranoandativia,auncertopuntodelquartomovimentoritornano.Sesiascolta(diciamoacaso)laPrima sinfonia diBeethoven,ilprimomovimentohaisuoitemi:finitoilmovimentoqueiteminonsiascolterannopiù.Idemperilsecondomovimento:haisuoipropritemi,echiusoilmovimentoessiscompaiono.Ecosìvia.SesiascoltalaSeconda,laTerza,laQuarta sinfonia,stessacosa.MasesiascoltalaQuintaolaNona,no:Beethovenèunodeiprimicompositorialanciarsinell’avventuradiquellachevienechiamataformaciclica.Ossiaciclicamente,comeinuncerchio,chenonhanéinizionéfine,tornanotemichesipensavanoormaichiusinelpassato.NellaQuinta sinfonia diBeethoven(1806)ilquartotempoauncertopuntocitaconmoltaevidenzail temadel terzo(casomoltosimilealnostroOttetto!).EnellaNona(1822–24,primaesecuzioneil1824,l’annoprimadell’OttettodiMendelssohn)abbia-molasituazionepiùeclatante:all’iniziodelquartomovimentotornanoitemidituttiimovimentiprecedenti.Semplicischegge,mariconoscibilissime,chepermettonoallavocemaschile(uncantantecheirrompeinunasinfonia,immaginiamolameravigliadelpubblico)didirne:«nonpiùquestenote!»,esclamazionecheaprelavia,percontrasto,all’Inno alla gioia.L’Ottetto diMendelssohnèunasortadifiumedimusica,rapido,impetuoso,cheposaunpocosolonelsecondomovimento.Unculminedi fantasmagoriasihanel terzotempo,dovel’elementopiùcheacquaticoèaereo.PerquestoScherzo,MendelssohndichiaradiessersiispiratoagliultimiversideldiabolicosabbadelprimoFaust diGo-ethe:«IIvolodellenubi,lanebbiacolsuovelo/hannounchiaroredall’alto./L’arianelpergolato,ilventonelcamino,/tuttosvanisce».Èunadellesuepaginepiùfamose,chepoi,orchestrata,vaafinirenellaPrima sinfonia;eilclimadelSogno di una notte di mezza estate,cheMendelssohnscrivel’annodopol’Ottetto,saràancoralostesso.Arriviamoalfinale,eilfiumetornadecisamented’acqua,furibonda.Itemipropridelfinalesiintreccianoinunacorsarapidissima,finché–eccoauncertopuntolaprimacitazione:dinuovoloScherzo!Ancheaunascoltononattentissimo,questacitazione

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dovrebbebalzarealleorecchie:tornapertrevoltel’iniziodelmovi-mentoprecedente,dallafisionomiainconfondibile.(Pergustarealmeglioquestomomentodelfinalesiascoltibenel’iniziodelterzotempo,sicerchidimemorizzarlo!).Edalìinpoi,eccotornareancheilprimotempo,unascheggiaqua,unascheggialà.Questesonocitazionimenoriconoscibili,servirebbeunascoltoripetutoemagariqualcunocheindichiiluoghi:«attenzione:qui!»,«eccolo:là!».Manonc’èalcunbisognodiriconoscereconesattezza:seMendels-sohnavessedesideratociò,avrebbeagitocomeBeethovennellaNona–grandipauseenfatiche,granderilievoallecitazioni,cosìchenessunopotesseperderle.No:aMendelssohn,dopoitre“squilli”chesonolecitazionidelloScherzo,bastaundiffusomapotentissimosensodidéjà vu.Ilfiumeriportaindietrocosechecisonogiàstate.Sipuòdirequalcosadelsensodiquestoritorno?Ingeneraleèunargomentodigrandissimofascino.Ilritornociclicoinunpezzodimusicapuòaverelasfumaturadell’uguale:diidentità,permanenza(«siamoancoranoi!»),dicoerenza(«questopercorsohaunsenso,mici riconosco»)odi impossibilitàauscirne(«siamosempreeancoranoi,nonc’èuscita»).Oppurelecosechetornanopossonosuonarediverse:ricordodiciòchenonc’èpiù,oppureadempimento,compimentodiciòchenonsieracompiuto,oppuresviluppologico:deduzione,conseguenza,comprensioneulteriore?Allafine,comequasisempresuccede,l’ascoltatoreriempiel’espe-rienzaesteticapropostadallamusicaconciòchesiportadentroluistesso.Eperòdell’Ottetto diMendelssohnqualcosasipuòdire,senzatroppeforzature.UnodegliintellettualiconcuiilgiovaneavevarapportodirettoeraHegel.Lasuafilosofiaeraciòdicuituttiparla-vano,negliambienticulturalifrequentatidaMendelssohn.«Ilveroèl’intero»,recitaunpassodellaFenomenologia dello spirito.Cioè:ognicosasisupera,diventailsuocontrarioepoitornasestessainuna“versione”piùriccaeconsapevole,tuttoèevoluzioneaspirale,ciòchevediamoallafinec’erainqualchemodogiàall’inizio,l’alberoeragiànelseme.Eperquestomotivociòcheèreale(ciòchesiverifica)èrazionale(doveva verificarsi).Ognitantoparechecivogliaunbelcoraggioacredereaquesto.Visonotempiincuiciòcheèrealesarebbestatobenmegliochenonlofosse.Esifaresistenzaall’ideachefosserazionale,ossiachenonvifossealternativa:chelecosedovesserodavveroandarcosì.

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L’operaCapriccio(1942)diRichardStrauss(1864–1949),suoultimolavoroperilteatro,siapreconunsestettod’archisoli,cheascoltiamoinquestoprogramma.Anno1942,loripetiamo.Pienaguerramondiale,violenzachediventanormalità,dilìapocobombealfosforoeinfinequellealtre–erarazionale,tuttoquesto?–eStraussacosadedicalasuaopera,meravigliosamente,comeselarealtàesternanonesistesse?alsublimedilemmaseinun’operaperilteatrodebbanovenirprimaleparoleoppurelamusica(edifattilaprotagonistadovràdecideresedestinareilproprioamoreaunpoetaoaunmusicista).

EiDue pezzi per ottetto op.11(1924–1925)diDmítrijŠostakóvic(1906–1975).Quan-do liscrive, l’autoreègiovanissimo:nonproprioadolescentecomeMendelssohn,macomunquediciottenne.Illinguaggiodiquesteduebrevipagineèestremamentemoderno,diquelgenerechepoiglifurimproveratodall’alto,dalleautoritàpreposteagiudicareselasuamusicagiovasseonongiovasseaitempinuovi,allaStoria.Difatti,poi,ilsuolinguaggiol’avrebbeinqualchemodo“normalizzato”,oavrebbefintodifarlo.Conunarisataamara,chepareuniformarsiallenormemarubaquaelàdisoppiattoiproprispazidiautonomiacreativa–unsarcasmomascherato,cheilregimetalvoltacapìetalaltreno.DicevamocheilMendelssohndell’Ottetto haquindici/sedicianni.Lacitazionecicli-cadeitemichetroviamoinquelbranononèuncasoisolato:netroviamoanchenelQuartetto op.3perpianoforteearchi(1825),nellaSonata op.6inmimaggiore(1826),nelQuartetto op.13inlaminore(1827)enelQuartetto op.29inmibemollemaggiore(1829),tuttibranifinoaivent’anni.Poi,Mendelssohnsmettequasideltuttodifarne.Stanchezzadiunespedientetecnico?Oppure,coldiventareadulto,unpo’menofiducianelfattochelestorie(quellesingole)elaStoriasianodestinateallacoerenzafinale?

«C’èunfinalechenonsiabanale?»sichiedelaprotagonistadiCapricciodiStrauss,allafinedell’operadicuiilSestetto èl’inizio.Devesceglierefrailpoetaeilmusicista,enoisiamlìapenderedallesuelabbra:chisaràilfortunato?Leisiguardaallospec-chio,poisembrailluminarsi,ècomeseavessedeciso(oforseno?)einquelmomentoprendeedesce,sipario.

Anchequesto,allafinfine,èunospoiler.Capriccio finiscecosì:finisceche–nonsisacomevaafinire.■

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OttettO d’Archi dell’OrcheStrA GiOVAnile luiGi cherubini

FondatadaRiccardoMuti,l’OrchestraGiovanileLuigiCherubinihaassuntoilnomediunodeimassimicompositoriitalianiattivoinambi-toeuropeopersottolineare,insiemeadunaforteidentitànazionale,lapropriainclinazioneadunavisioneeuropeadellamusicaedellacultura.L’Orchestra,chehasedeaPiacenza,èformatadagiovanimusicistisotto i trent’anniprovenientidaogni regione italiana. IgruppidacameradellaCherubinisononatiinsenoall’Orchestranel2005pervolontàdeigiovanistrumentistiesuinvitodelMaestroMutipersviluppareeperfezionarel’affiatamentodeisingoligrazieall’attivitàcameristica,checonsentediapprofondireulteriormenteilrapportodialetticochestaallabasedellavoroinorchestra.Igruppisonodiversiemultiformiespazianointutto il repertoriocameristicoprivilegiandoilperiodo“classico”tra lafinedel ‘700e ilprimo ‘800.Siesibisconofrequentemente in importantisediconcertistiche(“IsuonidelleDolomiti”,“RavennaFestival”,ilTeatroMunicipalediPiacenzaeilCastellodiGrazzanoVisconti)

L’Ottettod’archiècompostoda

Alessandra Pavoni bellinataaTorinonel1992,diplomatasi inviolinosottolaguidadiSilvioBressopressoilConservatoriodellasuacittà;haperfezionatoisuoistudiallaRoyalAcademyofMusicdiLondraconJackLiebeck.

beatrice PetrozziellonataaRavennanel1993,diplomatasi inviolinopressoilConservatoriodiRavennaconLucaFalasca;suc-cessivamentehaconseguito ilbienniopresso ilconservatoriodiMilanoconMauroLoguercio.

elisa ScanzianinataaMilanonel1995,diplomatasiinviolinopres-soilConservatoriodiMilanosottolaguidadiMauroLoguercio,haproseguitoglistudiconYuliaBeriskaya. 

Federica castiglioninata inprovinciadiTrapaninel1995,sièdiplomatainviolinopressoilConservatoriodiTrapaniehasucces-sivamenteconseguitoilbienniopressoilConservatoriodiMilano. 

Stella degli espostinataaBolognanel1992sidiplomainviolapressoilConservatoriodiBolognasottolaguidadiAntonelloFarulliefrequentaattualmenteilbienniopressolostessoConservatorio.HaperfezionatoisuoistudiconBrunoGiurannapressol’accademia“WalterStauffer”. 

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elisa MorinataaFirenzenel1991haconseguitoiltrienniodiviolapressoilConservatoriodi FirenzesottolaguidadiClaudioMaffei,hapoiconseguitoilbiennioalConservatoriodiRiminiconMaurizioSciarretta.AttualmentefrequentailbienniodiviolaaFirenzeconFabrizioMerlini.

Alessandro bruttinatoinprovinciadiMantovanel1994sièdiplo-matoinvioloncellopressoilConservatoriodiMantovaconMarcoZanteesièperfezionatoaPortogruaroconDamianoScarpa. 

Antonio cortesinatoaLugonel1990sièdiplomatoinvioloncelloemusicadacamerapressoilConservatoriodiCesena,sièpoi per-fezionatonellaclassediOrfeoMandozzipressol’AccademiaPiani-sticadiImolaeconMarianneChenpressol’AccademiadiPinerolo.

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ingressiSOci:ingressoconabbonamentoTURNOAB/Balla57ªStagione2019-2020nOn SOci: bigliettopostonumerato1ª PlAteA€25(ridottofinoa25anni:€15)-2ª PlAteA€20(ridotto€10)in VenditApresso laBiglietteriadell’Auditorium,apartiredalleore17delgiornodelconcerto,secondodisponibilità.

VenditA biGlietti Online: sul sito www.amicidellamusica.org

Servizio bus navetta gratuito per i soci

POSCHIAVO(stazione) 18,50LiCurt(stazione) 18,55LePrese 19,00Brusio(LaPergola) 19,08Campascio 19,10Campocologno(stazione) 19,15

SEMOGO 18,05Isolaccia 18,12Piandelvino/Fiordalpe 18,15Premadio(bivio) 18,20BORMIO(Perego) 18,30SantaLucia(Ponte) 18,37SONDALO(v.leLibertà) 18,50Grosio 18,57Grosotto 19,00Mazzo/Tovo/Lovero 19,03Sernio 19,08Tirano(P.zaMarinoni) 19,15MadonnadiTirano(V.leElvezia) 19.20VilladiTirano(FS) 19,25Bianzone(FS) 19,28Tresenda(FS) 19,31S.Giacomo(FS) 19,35Chiuro(bivio) 19,38Ponte(FS) 19,40Tresivio(FS) 19,43Montagnapiano(Trippi) 19,45Sondrio(p.zaBertacchi) 19.50Sondrio(Teatro-ViaAlessi) 20,00Sondrio(rotondaviaMilano) 20.05Castione(biviocentro) 20,10SanPietro(bivio) 20.15Ardenno(bivio) 20.20Talamona(biviocentro) 20,25MORBEGNO(Auditorium) 20.30

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concerto in mascheraOrchestra da camera

AntOniO ViVAldi

lucA bAllAbiOdirettore

nicola Olivieriattore

Francesco Montemurrolight designer e regia

Programma a sorpresa

PROSSIMO APPuNtAMENtO

domenica 23 febbraio 2020-ore17(ConcertoinabbonamentoAB/A)

teAtrO SOciAle SOndriO

N. 1 - 2020Poste Italiane S.p.A.

Spedizione in Abbonamento Postale70% - DCB SONDRIO

PROVINCIA DI SONDRIO

COMUNE DI SONDRIO

COMUNE DI SONDALO

SUPPLEMENTO NR.1 AL PERIODICO “AMICI DELLA MUSICA-SONDALO” NR. 5/2014

N. 10 - 2014Poste Italiane S.p.A. Spedizione in Abbonamento Postale

D.L. 353/2003 (conv. in L. 27/02/2004 n. 46)art. 1, comma 1, DCB Sondrio

PROVINCIA DI SONDRIO

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D.L. 353/2003 (conv. in L. 27/02/2004 n. 46)art. 1, comma 1, DCB Sondrio

COMUNE DI MORBEGNO