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I SOMMARIO Di un libro sul Boccaccioe dei suoi Coro Ilari GIUSEPPE BILLANOVICH Tito Lillio, Petrarca. Boccaccio GIOVANNI POZZI Il Boccacciatra latino e l'o/gare Notizie, recensioni, convegni L'Istituto Dalle Molle di studi semantici e cognitivi FRANco BOSCHETTI L'Istituto e le Sue ricerche Sulfrontespizio: Firenze, Biblioteca Nazionale, Palatino 762 Volgarizzamento di Valerio Massimo inizio del libro secondo. 1984 Istituto Grafico Casagrande S.A. Bellinzona
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ISOMMARIO
Di un libro sul Boccaccio e dei suoi Coro Ilari
GIUSEPPE BILLANOVICH
Tito Lillio, Petrarca. Boccaccio
GIOVANNI POZZIIl Boccaccia tra latino e l'o/gare
Notizie, recensioni, convegni
L'Istituto Dalle Molle di studi semantici e cognitivi
FRANco BOSCHETTIL'Istituto e le Sue ricerche
Sul frontespizio:Firenze, Biblioteca Nazionale, Palatino 762
Volgarizzamento di Valerio Massimoinizio del libro secondo.
1984Istituto Grafico Casagrande S.A. Bellinzona
Di un libro su/ Boccaccio e dei suoi coro/fari 4
I
Tito Livio, Petrar:ca, Boccaccio
GIUSEPPE BILLANOVICH
Il 20 ottobre 1983 a Bellinzona, per nobile iniziativa di quel Liceo, a ascoltatori eccezional-mente preparati e confortati da una conclusione di Carlo Dionisotti è stato presentato il librodi Maria Teresa Casella, Tra Boccaccio e Petrarca, I volgarizzamenti di Tito Livio e di ValerioMassimo, Editrice Antenore, Padova 1982. È il quattordicesimo volume della collezione «Studisul Petrarca» prodotta dal prolifico Ente nazionale Francesco Petrarca. Il libro è frutto dellavoro che la bellinzonese Casella ha durato tenacemente per vent'anni e piti: a Friburgo, sor-retta:, specialmente nell'indispensabile analisi linguistica e stilistica, dall'altro ticinese, che liinsegna e educa, padre Giovanni Pozzi. Chi muta vicende essenziali nelle biografie dei due nostripatriarchi -in tc~rna con Dante -Petrarca e Boccaccio, o addirittura ne aumenta il patrimonio ele opere, rinnova l'intero panorama della letteratura italiana. Ciò che appunto 'ottiene questomemorabile libro: che, riassumo rapidamente, conferma con piena sicurezza che sono operadel Boccaccio le: versioni della III e IV Decade, eseguite sul testo che il Petrarca, poco piti cheventenne, a Avignone sede papale e perciò capitale della cristianità, aveva energicamente con-quistato e mirabilmente restaurato; e che in piu rivela, a sorpresa di tutti, ma garantendolo conprove lucide e certe, che il Boccaccio anche tradusse i Factorum et dictorum memorabilium libridi Valerio Mas!;imo. E insieme rivela che il Boccaccio tornò a rifare per una seconda volta lasua traduzione dei libri XXI-XXV di Livio; e attraverso tre redazioni successive attese a perfe-zionare la traduzione da Valerio e, ristendendolo ben quattro volte, insistè a illuminare questatraduzione con Il'aggiunta rivoluzionaria di un diffuso commento. Cosf si aumenta il patrimoniotradizionale del Boccaccio con molte centinaia di nuove pagine; che egli apprestò press'a pocodal 1338 al 1346, tra Napoli Firenze e la Romagna: al seguito del lontano e ancora non contatta-to Petrarca, però subito appassionatamente prescelto come guida di cultura e come fornitoredi testi; sebbenc~ ancora servendo un impegno, la versione dal latino in italiano, che certo nonrientrava nei pr,ogrammi di quel maestro. Insomma è introdotto un nuovo capitolo nella storiadella letteratura italiana e nella storia della fi1o1ogia umanistica.
Ricavandolo da quanto mi toccò dire quella sera a Bellinzona espongo un racconto chemuove dalle posizioni conquistate da Maria Teresa Casella; e che insieme si appoggia all'espo-sizione e ai facsimili che presento in La tradizione del testo di Livio e le origini del/'umanesimo:volume I, Tradizione e fortuna di Livio tra medioevo e umanesimo e volume Il, 1/ Livio del Pe-trarca e del Val/a, British Library, Harleian 2493 riprodotto integralmente, Editrice Antenore, Pa-dova 1981-1984 (Studi sul Petrarca,9-11),e al complementare Laurentii Valle Antidotum in Facium,edito da Mariangela Regoliosi Porta, Editrice Antenore, Padova 1981 (Thesaurus Mundi, 20).
con la Ti!di Annib,lare Cart.sue scrittche incani lettori pjsodio chegli finali n;estesa IIIricuperato(XXX 44,rifarne un.la sua III ]
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assurdameJche, vinto],«Cesare, pttenuta nell'{attraverso rf,una vasta edel Petrarc~
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Dal1e br~editori nuotitra la solidddeva scriveniancora un f~conta il Petrisommi aCCOtEgitto' fu tr~ciliano » 2, Ccpostil1ò nel '\Petrarca il so~da questo qu~editori del1e rrecenti espIardisperate: che
II Petrarca, cresciuto insieme filologo, scrittore di prose e versi latini e «fabbrodel parlar materno », restaurò e divulgò le storie di Tito Livio: I, 111 e IV Decadee anche le Periochae; e persino insegnò a convertire i racconti di Livio in versiitaliani. Egli entusiasmò subito gli amici e i discepoli, che condusse, frastornatie lenti, fuori dalla selva gotica verso le praterie umanistiche, con il sonetto «Ce-sare, poi che'l traditor d'Egitto »: dove unì in dittico il pianto che Cesare avrebbesimulato sulla testa tronca di Pompeo secondo la Farsaglia di Lucano (IX 1038-44)
I. I.G. FuCILL)ibero-americani ». J!:
2. S. DEBENEDE
4 ARCHIVIO STORICO TICINESE (Z)
con la risata feroce a cui, come racconta Livio in XXX 44, 1-11, si apri la facciadi Annibale quando il trattato di pace imposto dai romani incominciò a strango-lare Cartagine. E, superando le caute riserve che gli facevano mantenere cela te lesue scritture, latine o volgari, lasciò che il sonetto corresse presto tra gli amiciche incantò con questo esempio brillante del nuovo stile. Ma dapprima persinoi lettori piu dotti volsero inutilmente le pagine della III Decade, cercando un epi-sodio che non potevano trovare nei loro esemplari: che, per la solita caduta dei fo.gli finali nei progenitori, rèstavano monchi degli ultimi capitoli; perché la stessa piuestesa III Decad~: che il vecchio maestro dei retori padovani Lovato Lovati avevaricuperato nel monastero di Pomposa cessava proprio a metà di questo episodio(XXX 44, 6). Cosi chi subito si innamorò tanto di q~esto sonetto che decise dirifarne uno sulla stessa trama, si ridusse a contaminare i versi del Petrarca conla sua III Decade: cioè, penso, con l'amputata, a XXX 41,6, lezione usuale dellafamiglia discesa nel secolo XII dal codice conservato nel palazzo dei papi aS. Giovanni in Laterano; e quindi, attingendo a torto da Livio XXVII 51,11-13,assurdamente presentò Annibale che ride davanti alla testa del fratello Asdrubaleche, vintolo e uc:cisolo al Metauro, i romani gli avevano buttato nel campo:«Cesare, poi ch'ebbe, per tradimento». E questa forzata combinazione fu man-tenuta nell'altro slDnetto «Cesare, poi che ricevé el presente ». Un sonetto ci arriva,attraverso rari e r~~ticenti testimoni, attribuito al Boccaccio (n° XLI); l'altro, dentrouna vasta e qualificata tradizione, con il nome di Antonio da Ferrara. Il sonettodel Petrarca «Cesare, poi» assecondò i gusti delle nuove generazioni per un corsocosi lungo che anche lo rifece, quasi al fondo del Cinquecento, in una sua tragediaAndrés Rey de Artieda1.
Dalle brume dei primi studi sui nostri rimatori antichi fino a oggi lettori eeditori nuotarono qui in un mare di dubbi. Sertorio Quattromani, che oscillòtra la solida arte dell'antiquario e i giochi lubrici del falsificatore, si confon-deva scrivendo a Marcello Ferrari a Cosenza, il 24 aprile 1563: «Ho trovatoancora un fas~io ,di poeti siciliani antichissimi; et sono quelli appunto che rac-conta il Petrarca nei Trionfi. lo non gli ho veduti se non una mezza volta, etsommi accorto che quel sonetto che comincia' Cesare poi che il traditor diEgitto' fu tradotto quasi di parola in parola da un sonettaccio di un poeta si-ciliano» 2. Concordemente un lettore -forse lo stesso Sertorio Quattromani? -postillò nel Vaticamo lat. 3243: «Nota che ad emulazione di questo fece poi ilPetrarca il son( etto) , Cesare poi che il traditor d'Egitto', il quale è tanto differente
da questo quanto il paon dallo storno ». E persino i tanto piu informati e scaltritieditori delle rime del Boccaccio e di Antonio da Ferrara e, in dialogo con loro,recenti esploratori della remota lirica italiana proposero soluzioni disparate edisperate: che qu~:l sonetto sia attribuito a torto al Boccaccio; che addirittura
1. J.G. FUCILLA. Una scena in «Los amantes» di Rey de Artieda e un sonetto petrarchesco. «Quaderniibero-americani», 11 (1951), 100.
2. S. DEBENEDETrI, G;li studi provenzali In Italia nel Cinquecento. Torino 1911, 267.
(3) ARCHIVIO STORICO TICINESE 65
trattò COImenti dadisceso inera appelprima di 1Sennuccioin prosa (di compo!quale lamcNicolò Acda Cesare:
Mainardo i,
sisse veras,sui }}6. Simigli altri ausare, pOI cdono di ne
Boccaccio,II Petrarcale ripresentsolus ridensnon mestiorMa indirizznatario chelat. 5690, gltardo TriumChe del viI
II Petrarcclassici e deisteri. Ma li involgare. Cosidei loro Abriamoci a unamargini dei clversi italiani
copiato dal TMonaci, prima
questo sonet1:0 sia un primo tentativo dello stesso Petrarca; che invece ambedue isonetti con Annibale dopo la battaglia del Metauro risalgano a Antonio daFerrara3. Ora la ricomposta fortuna degli Ab Urbe condita spazza le nuvole.Naturalmente apri la porta il maestro Petrarca: che -ancora ragazzini Boccaccioe Antonio da Ferrara: nati nel 1313 e nel 1315 -restaurò il testo di Livio e pro-dusse presto «Cesare, poi»; e in fine lo immise nei Rerum vulgarium fragmenta(CII): a comporre con i contigui e consoni CIII, «Vinse Hanibàl », e CIV, «L 'aspec-tata vertu», 1:re 'conversazioni' di eroi classici. Egli non immaginò «Cesare, poi»appena, ubriaco di affetto per gli Ab Urbe condita, ma anche cariatide ansante sottoun masso di trascrizioni e di collazioni, attendeva a costruire nel 1326-1327 ilLivio Harlei::tno 2493: dove, attingendo a una III Decade scritta in Francia nelsecolo X, che: gli aveva prestato l'anziano amico Raymond de Soubiran, aggiunseegli stesso gli -ultimi capitoli, con dentro questo passo Cf. 220vb), che però non illu-minò con postilla o richiamo; invece formò il sonetto un po' dopo che verso il1330 si era fabbricato il suo Livio definitivo: non negli anni a~anzati, come un purfinissimo lettore, fondandosi sul fragile motivo della simpatia o antipatia perCesare, ha riltenuto 4. E dunque press'a poco quando, a celebrare la vittoria che iColonna avevano riportato sugli Orsini a Castel Cesareo il 22 maggio 1333,combinò il sonetto connesso «Vinse Hanibàl»: che allora inviò a StefanuccioColonna insieme con la Familiare III 4 e con l'epistola metrica ancora tantoaspramente J~iovanile che la costrui con l'arruffato metodo centonario e cheinfatti tanto risolutamente rinnegò che solo adesso esce da una eclissi di sei secoli 6.Al contrario compose tardi il terzo sonetto «L'asp(~ctata vertu»: che dedicòall'amico che: solo nella maturità già volta all'autunno innamorò delle sue rime,Pandolfo Mallatesta. E d'altronde se veramente il Boccaccio produsse il sonetto«Cesare, poi ch'ebbe, per tradimento », dovette prepararlo su un esemplare-suo o prestatogli? -con il testo monco della III Decade, prima di raggiungere ilLivio definitivo e completo del Petrarca, 0: dal quale tradusse la III Decade.Cioè prima d,eI1338: e dunque prima che il finale trovato e divulgato dal Petrarcafosse saldato al fondo dei vari testi della III Decade e diventasse rapidamente unbene comune:. Perciò sarebbe «delictum iuventutis» la rima imperfettissima jnquel sonetto, tradimento-discontento-presento-pianto. E se l'autore, riconosciu-tane la deboLezza, abbandonò sul Taigeto questo parto prematuro -il Boccaccio
6. G. BOCCACCllvedi anche BOCCAC 7. C. MARCHESI,
8. S.L. FORTE, l20 (1950), 385.
9. BlllANOVICH, ,
3. G.R. SILBER, Three sonnets of the Trecento, «Italica», 15 (1938), 142-48; D. BIANCHI, Sul sonetto CIIdelle «Rime sparse», «Humanitas», 8 (1933), 422, e anche Intorno alle «Rime disperse» del Petrarca. Il Pe-trarca e i fratelli Beccari, «Studi petrarcheschi», 2 (1949), 107-35; G. BOCCACCI, Rime, ed. A.F. MASSERA,Bologna 1914, XVI-XVII, XXVIII-XXIX, LI-LII, 56 (F. PELLEGRINI, «Bull.d.Società dantesca italiana»,n. s., 22, 1915,160-61); G. BOCCACCIO, Le Rime, l' Amorosa Visione,la Caccia di Diana, ed. V. BRANCA, Bari 1939,24 e 333 e G. BOCCACCIO, Rime, Caccia di Diana, ed. BRANCA, Padova 1958,41-42; BRANCA, Tradizione delleopere di Giovanni Boccaccio, Roma 1958,322-26; N. SAPEGNO, Poeti minori del Trecento, Milano-Napoli 1952,134; MAESTRO A};ITONIO DA FERRARA. Rime, a cura di LAURA BELLUCCI, Bologna 1967, XLV no. 7, XCIX-CI,42 no. XI.
4. G. MARTEI.LOTTi, Scritti petrarcheschi, Padova 1983 (Studi sul Petrarca, 16), 83-94.5. BILLANOVJC:H-CARLA MARIA MoNTI, Una fonte per la scuola di grammatica e retorica nell'Italia del Tre-
cento, «Italia medioevale e umanistica», 22 (1979), 404-05 ni. 8-9.
ARCHIVIO STORICO TICINESE(4)
ancora tantotonano e che
i di sei secoli 5.I): che dedicòlelle
sue rime,lsse il sonetto
un esemplareraggiungere ill III Decade.o
dalPetrarcaLpidamente unerfettissima in
~e, riconosciu-~ il
ed. A.F.dantesca
6. G. BOCCACCIO, Opere latine minori, ed. MASSERA, Bari 1928, 155 e 210. Per Lucano, Cesare e Pompeovedi anche BOCCACCIO, ..{morosa Visione, V 19-24.
7. C. MARCHESI, Scr.'tti minori di filologia e di letteratura, Firenze 1978, 254.8. S.L. FORTE, Iohn Colonna D.P., Life and writings (I298-c. 1340), «Archivum fratrum praedicatorum»,
20 (1950), 385.
9. BILLANOVICH, La tradizione del testo di Livio..., I 181 e 235.
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ARCHIVIO STORICO TICINESE(5) 7---
rono avvicinati a quei trimetri alcuni versi del Petrarca 10. E ora che riappare, deltutto inatteso, il commento di Guglielmo Maramauro, destinatario delle Senili XI5 e XV 4 del. Petrarca, all' Inferno di Dante vi troviamo citati Africa, VI 901-902 -illamento di Magone -e Rerum vulgarium fragmenta, CXXXVII 1011. Redimeremodunque in incontri fortunati di queste nostre cacce lezioni, talora definitive e taloraoriginarie, delle opere latine del Petrarca; e, con vantaggi enormemente maggiori,persino lezioni originarie dei versi italiani del Petrarca. Perché per ricostruire le vi-cende e le lezioni dei Rerum vulgariumfragmenta non si oftrono, come finora ci si èillusi, solo i 'venerandi tabu dell'autografo Vaticano lat. 319612, delle membrane delCasanatense 924 (A 111 31)13, del Vaticano Chigiano L V 176, autografo delBoccaccio 14; ma si aggiungono altre fonti, maggiori e minori, per buona parte an-cora ignote. Se vogliamo che almeno i figli dei figli leggano un giorno il canzonieredel Petrarca in un'edizione completamente critica, cioè provvista del testo defi-nitivo, miracolosamente preservato nell'originale Vaticano lat. 319515 e, a com-plemento o"tontrappunto, nell'apparato o in appendice provvista di quante piuvarianti anteriori riusciremo a rastrellare, e magari anche illuminata da preciseindicazioni sui destinatari e sulla cronologia dei componimenti, occorrerà rico-noscere e svuotare i forzieri cinquecenteschi che proprio adesso un pioniere co-mincia a indicarci 16; ma insieme, come qui inaspettatamente apprendiamo, do-vremo risalire al piu antico petrarchismo -carichiamo finalmente questa defi~nizione con il significato pieno e intenso che per sventura di questi studi non si èmai pensato di attribuirle -, dove ritroveremo e riscontreremo versi del canzoniereche i primi devoti immisero tra le loro postille ai testi classici. L'idea di presentareinsieme lezione definitiva e lezioni anteriori delle liriche del Petrarca ha tantospaventato, molto piu che per i brevi e facili sonetti per le lunghe, complicatecanzoni, che la si è accantonata del tutto da molti anni: anche perché, nell'ansiasuscitata dalla riscoperta dei Vaticani lat. 3195 e 3196, si era partiti mescolando,al di sotto dl~l testo, varianti e commento l? Invece l'eroico restauro che nell'edi-
8 I:~'ì
lO. CLAUDIA VILLA, La «Lectura Terentii», Da IIdemaro a Francesco Petrarca, I, Padova 1984 (Studi sulPetrarca, 17), 151.
Il. P.G. PISONI, Guglielmo Maramauro commentatore di Dante e amico del Petrarca, «Studi petrarcheschi»,n.s., l (1984).
12. [M. PORENA], Il codice Vaticano lat. 3196 autografo del Petrarca, Roma 1941; A. RoMANò, Il codice degliabbozzi (Vat. lat. 3196) di Francesco Petrarca, Roma 1955.
13. I. GIORGI-E. SICARDI, Abbozzi di rime edite ed inedite di Francesco Petrarca, «Bull.d.Società lìlologicaromana»,7 (1905),27-46; Archivio paleografico italiano, III fasc. 20 (1905), tav. 55 (e anche 54); PELLEGRINI,Intorno ai nuovi abbozzi poetici di Francesco Petrarca, «Giom.stor.d.lett.it. »,46 (1905), 359-75.
14. Il codice Chigiano L.V.176 autografo di Giovanni Boccaccio, Edizione fototipica, Introduzione di D. deRobertis, Roma-Firenze 1974.
15. Francisci Petrarche laureati poete Rerum vulgarium jragmenta. Il Canzoniere di Francesco Petrorcariprodotto letteralmente dal cod. Vatic.lat. 3195, a cura di E. MODIGLIANI, Roma 1904; L'originale del Canzonieredi Francesco Petrarca, Codice Vaticano latino 3195, riprodotto in fototipia a cura della Biblioteca Vaticana,[ed. M. VATTASSO], Milano 1905.
16. G. FRASSI:>, Studi sui «Rerum vulgarium fragmenta» e i «Triumphi», I, Francesco Petrarca e LudovicoBeccadelli, Padova 1983 (Studi sul Petrarca, 13).
17. A. MUSSAFIA, Scritti difilologia e linguistica, a cura di A. DANIELE e L. RENZI, Padova 1983 (Mediocyoe Umanesimo, 50), 389-95.
(7) ARCHIVIO STORICO TICINESE 9IO
definitivamente :accettò dalla d28,130; Paradis~in un unico vol~antico e vicino ddche, leggendo in
!restaurava e i socon l'aggiunta p!finale (XXX 44,Soubiran; e conoin cui ci ritorna.iPetrarca ci si Ch,'
Torniamo alindica Edoardoma celando il suodel Petrarca: an~perché la prima
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grave dolore checameron III 5, 16tano di necessitàse già Dante nell,Amore», v. 4, av~ripetuto in Infernol
zione nazionale ci ha restituito testo finale e redazioni precedenti delle Familiaridovrà pure essere esteso ai Rerum vulgarium fragmenta. Siamo sinceri: la mietitura
..sarà lunga e dura; (~in fine il peso della messe non sfonderà i granai. Ma la nobilemeta di restaurare i Rerum vulgariwn fragmenta e inoltre i Triumphi compenseràla fatica. Non si ,è pagato meno per le Familiari -dove ora bisognerà purecompletare l'edizione, per fortuna senza alcun terremoto, introducendovi i codiciche i censimenti, finalmente sistematici e universali, rivelano1s -; né si è ottenutodi piu. Perché il Petrarca fu altrettanto guardingo nel dift'ondere le sue lettere,e piu ancora, non s,pingendolo qui la necessità della corrispondenza, le altre operein latino, che i suoi sonetti. Ma per nostra fortuna nella sua gioventu e primamaturità lo sollecitarono a cedere le sue rime Giacomo Colonna e altri amiciromani 19; e con D1igliore abbondanza, come sicuri prelievi già mi dichiarano,Sennuccio del Bene, che riforni i soci fiorentini. Consoliamoci molto: perchéa contrasto, per ci1tare appena il caso sublime nella poesia antica nostra e altrui,leggendo la divina Comedia non ci conforta una sola varianté d'au~ore. Riapro ilParigino lat. 5737:: che con la I e III Decade, trascritte press'a poco a cavallodel 1330, ci riporta certamente all'ombra del giovane Petrarca 2°. Riconfermiamociche siamo a Roma, o piuttosto che ci muoviamo nell'altalena allora abituale traRoma e Avignone" leggendovi altre postille: «in Aventinum secessionem factamesse» (Il 32,4) [Modernam opinionem qua aliqui Sacrum Montem Aventinum ap-pellatum credunt lu:cide declarat hic auctor (38r); «adversus Tiburtes» (VI Il,2)]Nota de antico (sic) hodio (sic) Tiburtinorum con tra Romanos, qui prius in YtaliaGallicis eversoribus urbis auxilium dederunt (109v). E poi indichiamo che il copistae postillatore, a 3Jl4v, di fianco a «sed prope amentis malis cordis hunc quemincrepatis risum eSi>e» (XXX 44,6) riportò la quartina corrispondente del sonetto«Cesare, poi che 'l traditor d'Egitto»:
Et Hanibàl, quando a l'imperio aftlictovide forl:una diventar molesta,rise tra J~ente lacrimosa e mestaper esfoc:are el suo acerbo despicto.
Qui ci ferma subito un verso con una lezione insolita. E perciò entro nella selvaselvaggia dei codici, ancora da censire, studiare, classificare, nei quali si disper-sero poesie che con il testo finale l'autore in fine canonizzò nei Rerum vulgariumfragmenta. Il sonett:o «Cesare, poi » si dift'use presto: prima nella redazione antica,accolta anche da qluesto postillatore, «vide fortuna diventar molesta », poi nellaversione rinnovata «vide cangiar fortuna e far molesta », finalmente nella lezione
18. B.L. U LLMAN, Petrarch manuscripts in the U niled States, Padova 1964; ELISABETH PELLEGRIN, Manuscritsde Pétrarque dans les bibiiothèques de France, Padova 1966; O. BESOMI, Codici petrarcheschi nelle bibliotechesvizzere, Padova 1967; A. !;OTTILI,1 codici del Petrarca nella Germania Occidentale, Padova 1971-1978; N. MANN,Petrarch manuscripts in tile British lsles Padova 1975; PELLEGRIN, Manuscrits de Pétrarque à la BibliothèqueVaticane, Padova 1976. «~ueste descrizioni erano già apparse a puntate in «Italia medioevale e umanistica»,4, 1961-19, 1976).
19. BILLANOVICH, La tradizione del testo di Livio..., I 176-240.20. BILLANOVICH, La tradizione del testo di Livio..., I 229-30.
21. Mi muovo con tan
Jall'università di Friburgo «Rerum vulgarium fragmen
22. Anonimo romano,
23. Espressioni analog
ARCHIVIO STORICO TICINESElO (8)
definitivamente appianata «vide farsi fortuna si molesta» 21. (Direi che il Petrarcaaccettò dalla Comedla la rima, li insistente, 'molesta': Inferno, 5,33; 13,106;28,130; Paradiso, 17,130). Dunque l'allestitore del Parigino lat. 5737 già univain un unico volume I e III Decade: non però la IV; e fu romano e amico tantoantico e vicino del Petrarca -magari arrivassimo domani a riconoscerne la faccia!-che, leggendo insieme, come Giacomo Colonna, le storie di Livio che il Petrarcarestaurava e i sonetti che produceva, allungò il testo papale della sua III Decadecon l'aggiunta padovana (XXX 41, 6-44, 6), alla quale poco dopo fu li unito ilfinale (XXX 44, 6-45, 7) che il Petrarca aveva attinto dal codice di Raymond deSoubiran; e conobbe il sonetto «Cesare, poi» nella piu remota tra le tre redazioniin cui ci ritorna. Man mano che riuniamo questo gruppo di amici romani delPetrarca ci si chiarisce l'appassionante Cronica dell' Anonimo romano 22.
Torniamo al Boccaccio. Apro il Filocolo, II 7, l -come provvidamente miindica Edoardo Fumagalli -e leggo: «Niente piacquero al re l'ascoltate parole;ma celando il suo dolore confalso riso, rispose...» 23. Qui si riprende da quel sonettodel Petrarca: anzi d,alla lezione posteriore, «celando l'allegrezza manifesta»;perché la prima dava: «per celare... ». Invece Filocolo, II 22, 4, «le lagrime, che ilgrave dolore che il cuor sentiva si sforzava di mandar per gli occhi fuori» e De-cameron III 5, 16 «alquante lagrime ...mandato per gli occhi fuori», non ripor-tano di necessità a Petrarca, «Cesare poi», v. 4, «Pianse per gli occhifuor»:se già Dante nella Vita nuova, VIII, sonetto «Piangente, amanti, poi che piangeAmore », v. 4, aveva detto «mostrando ampio duol per gli occhi fore », e avevaripetuto in Inferno, XVII 46: «Per gli occhi fora scoppiava lor duolo».
21. Mi muovo con tanta sicurezza perché mi guida una tesi che un altro ticinese preparò con me e presentòall'università di Friburgo nel lontano 1959, ma che ancora spero pubblichi: U. ROMERlO, Varianti Ignote del«Reruln vulgarium !ragmenta».
22. Anonimo romano, Cronica, a cura di G. Porta, Milano 1979.23. Espressioni analoghe in Filocoio. Il 43.6; 49.5; 71.2; 76.1; III 17.3.21 e 36.10.
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