ROMANTICISMO -...

ROMANTICISMO ROMANTICISMO

VolVol III, pp. 568III, pp. 568--584584

ROMANTICISMOROMANTICISMO 22

L’Ottocento in EuropaL’Ottocento in EuropaInizia con le grandi opere del Neoclassicismo francese del periInizia con le grandi opere del Neoclassicismo francese del periodo odo napoleonico, è un secolo di grandi trasformazioni (sociali e ponapoleonico, è un secolo di grandi trasformazioni (sociali e politiche), anche litiche), anche nell’arte le tendenze mutano velocementenell’arte le tendenze mutano velocemente

1815 caduta di Napoleone e declino dello stile Neoclassico1815 caduta di Napoleone e declino dello stile Neoclassico

Avvento del Romanticismo che si contrappone alla Avvento del Romanticismo che si contrappone alla monumentalitàmonumentalità del del NeoclassicismoNeoclassicismo

Con il Romanticismo l’arte esce dalle accademieCon il Romanticismo l’arte esce dalle accademie

Si abbandonano i soggetti religiosi e l’esaltazione dei potentiSi abbandonano i soggetti religiosi e l’esaltazione dei potenti

Il Romanticismo valorizza Il Romanticismo valorizza l’immaginazionel’immaginazione, i , i sentimentisentimenti, il , il fantasticofantastico e il e il misteriosomisterioso più che l’più che l’aulicitàaulicità e la perfezione delle forme classichee la perfezione delle forme classiche

I soggetti sono i I soggetti sono i paesaggipaesaggi, gli , gli oggetti comunioggetti comuni, le scene di vita quotidiana , le scene di vita quotidiana ((scene di generescene di genere))

La riproduzione fedele della realtà non è più una prioritàLa riproduzione fedele della realtà non è più una priorità

ParigiParigi diventa il centro gravitazionale dell’arte ottocentescadiventa il centro gravitazionale dell’arte ottocentesca

E’ proprio a Parigi che nasce quel movimento che sconvolgerà i cE’ proprio a Parigi che nasce quel movimento che sconvolgerà i canoni anoni espressivi della pittura: l’Impressionismoespressivi della pittura: l’Impressionismo

William Turner, Il vascello incendiato, 1838


RomanticismoRomanticismo

Al razionalismo illuminista si contrappongono i Al razionalismo illuminista si contrappongono i sentimentisentimenti e le e le passionipassioni

Gli artisti romantici pongono in stretta relazione natura Gli artisti romantici pongono in stretta relazione natura e sentimentoe sentimento

Il Il paesaggiopaesaggio è considerato uno sfondo su cui è considerato uno sfondo su cui rappresentare emozioni, passioni, sognirappresentare emozioni, passioni, sogni

Un crepuscolo, un albero secco, uno stormo di uccelli Un crepuscolo, un albero secco, uno stormo di uccelli sono elementi naturali (lettura descrittiva) che nel sono elementi naturali (lettura descrittiva) che nel contesto comunicano tristezza e invogliano alla contesto comunicano tristezza e invogliano alla meditazione (lettura interpretativa)meditazione (lettura interpretativa)

Caspar David Friedrich, Albero e corvi, 1822


Francisco Francisco GoyaGoya 17461746--18281828

Inizia a dipingere alla corte spagnola come ritrattistaInizia a dipingere alla corte spagnola come ritrattista1792 la malattia, l’invasione francese e i contatti con i circol1792 la malattia, l’invasione francese e i contatti con i circoli i liberali provocano in lui un cambiamento di stile, che diventa pliberali provocano in lui un cambiamento di stile, che diventa più iù aderente alla realtà sociale del periodoaderente alla realtà sociale del periodo1814, dopo la cacciata dei francesi, nasce la serie di dipinti s1814, dopo la cacciata dei francesi, nasce la serie di dipinti sulla ulla guerra ma contro la violenza, senza celebrazione di eroismi sologuerra ma contro la violenza, senza celebrazione di eroismi solosottolineando la drammaticità degli eventi rappresentatisottolineando la drammaticità degli eventi rappresentati

Carlo IV, 1789

Due maggio 1808, 1814 Tre maggio 1808: fucilazione alla Montana del principe Pio, 1814


CasparCaspar David David FriedrichFriedrich17741774--18401840

Dipinge con colori “tristi”: viola, porpora, bluDipinge con colori “tristi”: viola, porpora, bluFa prevalere le ombreFa prevalere le ombreUso del controluce (ad es. colora di nero le vene dei vascelli cUso del controluce (ad es. colora di nero le vene dei vascelli che si stagliano all’orizzonte)he si stagliano all’orizzonte)Rappresneta paesaggi spogli con poche figureRappresneta paesaggi spogli con poche figureLa natura è essenziale, con rami contorti (sofferti), mai variopLa natura è essenziale, con rami contorti (sofferti), mai variopinta ma con sfumature di inta ma con sfumature di pochi colori pochi colori MarinaMarina

–– la lettura oggettiva dell’opera individua tre personaggi che osla lettura oggettiva dell’opera individua tre personaggi che osservano il mare e velieri lontaniservano il mare e velieri lontani–– La lettura interpretativa suggerisce un’attesa (magari di chi noLa lettura interpretativa suggerisce un’attesa (magari di chi non tornerà), oppure un addio a n tornerà), oppure un addio a

qualcunoqualcuno–– Approfondendo l’interpretazione si può leggere un sentimento di Approfondendo l’interpretazione si può leggere un sentimento di tristezza e un presagio funestotristezza e un presagio funesto

Marina,


CasparCaspar David David FriedrichFriedrich17741774--18401840

Albero e corviAlbero e corvi, 1822, 1822–– Tramonto con albero in Tramonto con albero in

controlucecontroluce–– Rami secchi e contortiRami secchi e contorti–– Vari corvi neri messaggeri di Vari corvi neri messaggeri di

presagi funestipresagi funesti

Albero e corvi, 1822


William William TurnerTurner 17751775--18511851

Il vascello incendiatoIl vascello incendiato, 1838, 1838–– Il dipinto è dominato da Il dipinto è dominato da

contrasti cromatici di giallo contrasti cromatici di giallo (luce(luce--fuoco) e di grigiofuoco) e di grigio--nero nero (acqua(acqua--fumo)fumo)

–– La tecnica pittorica usata non La tecnica pittorica usata non definisce il dettaglio e lascia definisce il dettaglio e lascia spazio alla fantasia per spazio alla fantasia per completare la scenacompletare la scena

–– La lettura oggettiva indica un La lettura oggettiva indica un veliero che ha preso fuocoveliero che ha preso fuoco

–– Lavorando di fantasia si può Lavorando di fantasia si può immaginare una storia immaginare una storia d’avventurad’avventura


William William TurnerTurner 17751775--18511851

La sua carriera inizia come La sua carriera inizia come acquarellistaacquarellistaNon crea immagini particolareggiate ma Non crea immagini particolareggiate ma impressioniimpressioniAssenza di dettaglio, uso di effetti ci colore Assenza di dettaglio, uso di effetti ci colore quali alternanza di luci e ombre, sfumaturequali alternanza di luci e ombre, sfumatureLa sua pittura è tipicamente romantica ma La sua pittura è tipicamente romantica ma già vicina all’Impressionismogià vicina all’Impressionismo

Concerto, 1830

1_ Bufera di neve 18372_ Paesaggio con fiume e baia, metà XIX sec.3_ Panoram,a di Firenze, 1819 ca.

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Romanticismo e Romanticismo e OrientalismoOrientalismoEugeneEugene DelacroixDelacroix 17981798--18631863La Libertà che guida il La Libertà che guida il popolo, popolo, 18301830

–– Il dipinto è legato al Il dipinto è legato al sollevamento popolare sollevamento popolare che portò al potere in che portò al potere in quell’quell’anno Luigi Filippo anno Luigi Filippo sostenuto dalla sostenuto dalla borghesiaborghesia

–– DelacroixDelacroix vuole vuole sottolineare il sostegno sottolineare il sostegno popolare che ha popolare che ha permesso ai borghesi di permesso ai borghesi di accedere al potereaccedere al potere

Venere di Milo, II sec. A.C.


Romanticismo e Romanticismo e OrientalismoOrientalismoEugeneEugene DelacroixDelacroix 17981798--18631863Profondamente romantico anche Profondamente romantico anche se di formazione neoclassicase di formazione neoclassicaDagli accademici gli si rimprovera Dagli accademici gli si rimprovera l’uso di colori brillanti l’uso di colori brillanti Temi letterari e esoticiTemi letterari e esoticiStudia costumi e usanze orientali Studia costumi e usanze orientali e nordafricane per poi riprodurle e nordafricane per poi riprodurle sulla telasulla telaNon è didascalico mostra le Non è didascalico mostra le passioni e i sentimenti dei passioni e i sentimenti dei soggettisoggettiIn In Donne di Algeri Donne di Algeri mostra il mostra il fascino esotico di una harem fascino esotico di una harem algerinoalgerinoIn In Morte di Morte di SardanapaloSardanapalo (che (che decide di morire con concubine, decide di morire con concubine, cavalli ecc,) si ha l’esaltazione cavalli ecc,) si ha l’esaltazione romantica degli estremiromantica degli estremi

–– Brutalità e apatiaBrutalità e apatia–– Pelle bianca e neraPelle bianca e nera–– Violenza e resistenzaViolenza e resistenza

Morte di Sardanapalo, 1827

Donne di Algeri, 1834


Romanticismo e Romanticismo e OrientalismoOrientalismoEugeneEugene DelacroixDelacroix 17981798--18631863Nel Nel Massacro di ScioMassacro di Scio il tema è un il tema è un episodio della guerra d’indipendenza episodio della guerra d’indipendenza greca contemporanea presentato con greca contemporanea presentato con crudo realismocrudo realismola serie di la serie di OdalischeOdalische si caratterizza per si caratterizza per l’intensa sensualitàl’intensa sensualità

Collisione di cavalieri arabi, 1843-44

Odalisca 1814

Massacro di Scio, 1824


Francesco Francesco HayezHayez 17911791--18821882

Studia e lavora a Venezia e quindi si trasferisce a Studia e lavora a Venezia e quindi si trasferisce a Roma dove conosce Roma dove conosce CanovaCanova1823 si trasferisce a Milano dove insegnerà 1823 si trasferisce a Milano dove insegnerà all’Accademia di all’Accademia di BreraBreradiventa il migliore interprete della borghesia diventa il migliore interprete della borghesia liberale e dei circoli patriottici cittadiniliberale e dei circoli patriottici cittadiniè un pittore di storia, la sua pittura viene usata è un pittore di storia, la sua pittura viene usata per diffondere tra i cittadini la coscienza di per diffondere tra i cittadini la coscienza di nazionenazioneLa sua è una pittura educativaLa sua è una pittura educativaL’atleta trionfanteL’atleta trionfante 18161816

–– È una delle sue prime opere importantiÈ una delle sue prime opere importanti–– Ancora di chiara impostazione neoclassicaAncora di chiara impostazione neoclassica–– È frutto di una ricerca del “bello” di È frutto di una ricerca del “bello” di canovianacanoviana

memoriamemoria



La congiura dei La congiura dei LampugnaniLampugnani, , 18261826--2929–– La scena è quella dell’assassinio del La scena è quella dell’assassinio del

duca e tiranno Galeazzo Maria duca e tiranno Galeazzo Maria Sforza nella chiesa di Santo Stefano Sforza nella chiesa di Santo Stefano a Milanoa Milano

–– In primo piano i tre congiurati con In primo piano i tre congiurati con l’umanista Cola Montano ispiratore l’umanista Cola Montano ispiratore della congiuradella congiura

–– Sullo sfondo il duca entra in chiesaSullo sfondo il duca entra in chiesa–– L’architettura è gotica (la forma L’architettura è gotica (la forma

originaria della chiesa) ma al tempo originaria della chiesa) ma al tempo era ormai decorata con forme era ormai decorata con forme barocche barocche



Massimo d’Azeglio, 1864

Pensiero malinconico, 1842

Il bacio, 1859

Massimo D’Azeglio, 1864

Pensiero malinconicoPensiero malinconico, 1842, 1842–– Quello della malinconia è un tema Quello della malinconia è un tema

ricorrente nella poesia coevaricorrente nella poesia coeva–– Il vestito che le scivola sulla spalla Il vestito che le scivola sulla spalla

sinistra rappresenta la caduta sinistra rappresenta la caduta dell’equilibrio emotivodell’equilibrio emotivo

Il bacioIl bacio, 1859, 1859–– I personaggi vestono abiti medievaliI personaggi vestono abiti medievali–– Comunemente letto come il bacio Comunemente letto come il bacio

d’addio del cospiratore all’amatad’addio del cospiratore all’amataVolto copertoVolto copertoPiede su gradino (fretta)Piede su gradino (fretta)Il pugnale al fiancoIl pugnale al fiancoOmbra sul muro (forse una spia)Ombra sul muro (forse una spia)


18601860--80 in Italia 80 in Italia MacchiaioliMacchiaioli

In Italia il Romanticismo ha tra i suoi In Italia il Romanticismo ha tra i suoi migliori interpreti i macchiaioli migliori interpreti i macchiaioli Il nome deriva da “macchia”, la Il nome deriva da “macchia”, la tecnica pittorica basata sugli effetti tecnica pittorica basata sugli effetti della macchia di coloredella macchia di coloreI macchiaioli rifiutano l’autorità delle I macchiaioli rifiutano l’autorità delle accademie, escono dagli studi per accademie, escono dagli studi per dipingere in strada la vita di tutti i dipingere in strada la vita di tutti i giorni, usando un cavallettogiorni, usando un cavallettoSono attenti osservatori dei giochi di Sono attenti osservatori dei giochi di luce che rappresentano una luce che rappresentano una caratteristica della loro pitturacaratteristica della loro pitturaSoggetti: la campagna toscana, la Soggetti: la campagna toscana, la vita dei campi, i contadini, i militarivita dei campi, i contadini, i militariI più noti sono Giovanni Fattori, I più noti sono Giovanni Fattori, Telemaco Signorini, Giovanni Telemaco Signorini, Giovanni BoldiniBoldini, , Silvestro LegaSilvestro Lega

Giovanni Fattori, Barrocci romani, 1873


FINEFINE


Odalisca 1814

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