Ritmos Brasile%C3%B1os

5/24/2018 Ritmos Brasile%C3%B1os

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RITM OS BRASILEOS EN LA BATERA

Basta con leer algn libro histrico sobre la colonizacin del continente americano, sepuede obtener un pequeo panorama como las distintas expresiones artsticas y religiosasfueron forjando lo que en la actualidad se denomina msica latina. Junto con la zona delCaribe, Brasil es la otra fuente inagotable de msicas brindando un amplio espectro deestilos y variantes. Considero que la adaptacin de los ritmos latinos en la batera comouno de los desafos ms excitantes que podamos encontrar, ya que los mismos fueronconcebidos en instrumentos de percusin ejecutados por varios instrumentistas. Dado el

grado de complejidad de algunos ritmos, requiere de la ms absoluta concentracin de nuestra parte en la funcin decada miembro.

Para estudiar parte de estos ritmos en la batera recurriremos a la modalidad conocida como workout,donde setrabaja los distintos componentes por separado para luego coordinarlos entre s, dando lugar a nuevas formas de

expresin.

Al analizar en lneas generales la msica del Brasil notamos que existe una pulsacin constante en corcheasosemicorcheascon acentuacin en sncopa. El mayor de los secretos de ese feeltan particular es la distribucinde dichos acentos.

A los instrumentos que conforman la percusin tpica del Brasil, podemos dividirlos en tres grupos segn su funcin:

1 Instrumentos dePULSO:estos son losshakers(chocalo, ganz, caxixi), y tringulo.

Chocalo Ganz Caxixi Tr ingulo

2 Instrumentos deACENTOS: tamborim, agogo, cuica, reco-reco, repique o repinique, cencerros, tarol, ysurdos.

Tamborim Agog Cuica Reco Reco

Repinique Cencerros Tarol Surdo

3 Instrumentos de EFECTOS: como su nombre lo implica, actan en forma independiente uno del otro ensituaciones especficas. Entre los ms conocidos figuran elwind chimes, o el palo de lluvia.


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Kike Gentile Pont www .kikegentilepont.com.ar


A veces, algn instrumento de pulso enfatiza la lnea de sncopas como los shakers. De la misma forma, instrumentosque son bsicamente para acentos pueden tocarse en algunos compases como instrumentos de pulso. Cabe laposibilidad que algunos puedan actuar momentneamente como instrumentos de efecto.

Tambin encontramos instrumentos hbridos como es el caso del pandeiro, que al mismo tiempo marca pulso yacento.

Pandeiro

Sobre nuestro instrumento, dichos elementos pueden distribuirse de la siguiente forma: hi hat, ride, y cencerros paraestablecer el pulso. Tambor, aro, rim shots, toms para los acentos. El bombo establece dos parmetros: acentos ylnea del bajo.

Notacin M usical

En la msica brasilea se conjugan las ms variadas formas rtmicas. Gran parte de estos ritmos deben serinterpretados en la mtrica de 2/2o cut time, cuyo pulso est representado por la figura de blanca. A mi entender,el estudio sobre esta mtrica ayuda a desarrollar otros canales de percepcin y expresin de las frases.

Para quienes no estn familiarizados con esta mtrica, analicen los siguientes ejemplos. Toquen la frase marcando elpulso con el pie.

Cuenta en 4 Cuenta en 2

Antonio Adolfoen su excelente libro Brazilian Music Workshop propone concentrarnos en las siguientesclulas o patrones rtmicos consideradosCLAVESpara el estudio de los ritmos:

Pattern # 1 Extrado delSAMBA

Pattern # 2 Extrado delMARACATU

Pattern # 3 Extrado delBAIAO


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Pattern # 4 Extrado delAFOXE

Pattern # 5 DOWNBEAT

Pattern # 6 - UPBEAT

*SAMBAS*

Sin duda alguna, el estilo que marca la identidad de la msica brasilea es elSAMBA. Deriva de la palabra semba que significa bello baile. Combinandodanza, canto e instrumentacin, el samba tuvo su origen simultneamente en laszonas de Ro y Baha dnde vivan la mayor parte de los esclavos. Dentro de lasdiferentes corrientes del samba diferenciadas entre s por instrumentacin,formacin y clases sociales, podemos encontrar el Afro-samba, el sambaPagode, la Gafieira, el Choro, las Escolas de Samba, el Samba Bossa Nova,etc.En la batera comenzaremos a establecer la base del ritmo interpretando

corcheas en el tambor en single strokes(1 y 1), con el bombo realizando la lnea del bajo con nfasis en el acentodel surdo marcador (2 tiempo del comps).

Otras posibilidades para el bombo pueden ser:

Al ejercicio agregar la lnea de acentos(sncopas) sobre las figuras con una mano, mientras que la contraria rellena losespacios de la frase con golpes fantasmas.

Aplicando los distintos patrones de bombo sugeridos, obtenemos las siguientes variantes:


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Al realizar la conduccin sobre el hi hat, las sncopas son interpretadas en el aro del tambor mediante rim clicks.

La incorporacin delridecon el hi hat en losup beats, otorgar un aire ms jazzero al ritmo.

Paravelocidades rpidas, podemos realizar la conduccin con ambas manos enunsono(ride + tambor).

Otras frases en sncopa a utilizar pueden ser:


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Si bien el samba tiene un patrn que lo identifica, la sucesin de distintas frases enriquecen su musicalidad. Para ello,tomaremos una meloda idnea para el trabajo de orquestacin como el Syncopationde Ted Reed. Dado quedicho mtodo est escrito en 4/4, debemos tomar de a dos compases para desarrollar nuestro trabajo en cut time.Estableciendo la base de entre bombo y hi hat, la mano libre realiza la meloda impresa. Podemos sacarle mayorprovecho a la ejercitacin si trabajamos sobre distintas estructuras: 1 comps fijo + 1 comps improvisado, 2 compa-ses fijos + 2 compases improvisados, etc. Para las frases podemos tocar los compases sobre el aro, golpes fant as-mas, buzz rolls, toms, etc... Djense llevar por lo que les sugiere las frases!

Si est escrito as:

SE INTERPRETA ASI:

Para adaptar al ritmo con estilos como el rock o funk,podemos conducir empleando los single strokes sobre el hihat bajando al tambor la mano que corresponda a la interpretacin de la frase escogida.

Contemplando los distintos elementos que componen el samba, buscar variantes en la forma musical...

El estilo que por sus caractersticas tan particulares es sin dudas el ms conocido en el mun-do entero: la BOSSA NOVA. El SAMBA BOSSA NOVA (tal como es su nombre com-pleto) nace a fines de la dcada del 50 en la zona de Ro de Janeiro en sus hermosas y envi-

diables playas, mencionando al destacadoJoao Gilbertoy su tema Chega de Saudadecomo el inicio de este movimiento musical. Otros historiadores hacen hincapi en Viniciusde Moraesy su famosa Garota de Ipanemacomo punto de partida, dicho himno puedeencontrarse en versiones en todos los estilos e idiomas. Considero que es de importancia lamencin de las playas porque si observamos la cadencia propia del estilo, veremos que es


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semejante a la ola del mar que va y viene... Posee una gran influencia jazzstica en su armona y una simplificacin no-table del ritmo comparado con el samba. Uno de los secretos del bossa nova es su sonido suave, y podemos notarque los patrones que determinan el estilo son similares al samba. Slo su instrumentacin es diferente con mayor tra-bajo en las dinmicas, una armona mayor y menos percusivo. La orquestacin en ambos estilos es muy similar.

El ritmo bsico con su caracterstico patrn rtmico interpretado en el aro del tambor. Es importante que el trabajode conduccin sobre el hi hat o ride se realice con el dibujo de la ola del mar en la mente, notando que su intencin

no es rgida sino que mantiene ese movimiento ondulante.

Si se desea, puede agregarse aberturas en las 2 figuras de cada tiempo las cuales otorgan una cadencia caracterstica.

Podemos realizar variaciones en la conduccin del ritmo utilizando la misma figuracin ejecutada del tamborim,siendo ms efectivo en velocidades un poco ms rpidas.

Por sus caractersticas tan personales, podemos combinar el uso de palillos y escobillasde la siguiente forma: reali-zamos el ostinato con una escobilla cerca del borde del tambor, mientras que la mano contraria ejecuta el patterncon el extremo ms grueso del palillo. Tambin puede tocarse la conduccin realizando un barrido(sweep)con la es-cobilla, y la otra mano interpreta distintas frases en sncopa.

El SAMBABATUCADAse interpreta solamente por instrumentos de percusin, muy intensa rtmicamente. Esteestilo enfatiza la cultura brasilea y su herencia africana. En su adaptacin para batera, concentrarse en las mltiplesfrases y matices que el estilo demanda.


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Originario de la zona de Baha, el SAMBA PARTIDO ALTOen su ms pura tradicin es interpretado por un can-tante solista, acompaado por cantos y palmas, en forma muy cercana a las races africanas. Su instrumentacin espe-cfica tambin incluye guitarra acstica, cavaquinho, flauta, pandeiro, platillos, cuchillos y un omel(pandero sin sona-

jas).

El trmino partido alto o fiesta alta se desarroll en crculos de la alta sociedadbrasilea a principios del siglo XX. Como muchas formas culturales, el partidoalto qued relegado a nivel popular, ya que los cantantes improvisaban a menu-do canciones que reflejaban la situacin polticosocial del momento, y el gobier-no de ese entonces senta que ese tipo de manifestaciones era contraproducen-tes para la sociedad. Por dicha razn, el partido alto junto a otros eventos cul-

turales se trasladaron a los hogares de gente adinerada, algunos transformndoseen verdaderos templos de cultura afro brasilea. La instrumentacin del parti-do alto tiene su raz en las escolas do samba, encontrndose el agog, la cui ca,

tambor im, surdo y repique.

En su adaptacin para la batera, interpretamos la base del partido entre tambor y bombo.

Al incorporar el hi hat (o ride) a nuestro pattern, el mismo comienza a sonar ms funk.

Como caracterstico de su cultura, podemos quebrar el ostinato en un patrn ms sincopado ideal para tempos msrpidos.

Una variante del ejemplo anterior es interpretar ntegramente el pattern con la mano derecha, mientras que la iz-quierda rellena los espacios con notas fantasma sobre el tambor.


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Tambin se puede alterar el orden de las notas y dar la sensacin de haber dado vuelta el ritmo. Si lo hacemostocando negras en el ride, hi hat o cencerro... Sonar ms funk!

De la misma forma que alteramos el orden de las figuras, podemos adaptar el partido alto a diferentes mtricas.

*BAIAO*

El BAIAOes uno de los gneros ms representativos del nordeste musical brasileo. De este estilo tan particular,surgen otras corrientes musicales como la TOADA(baiao lento), XAXADO(que es solo una danza) yFORR(ojocon esta palabra). El trmino forr podra ser traducido como para todos.En la zona de Recife durante el mes de junio se forman las quadrilhas (danzas popula-res), y su msica es interpretada exhaustivamente. El baiao en su ms pura esencia es in-terpretado por tros compuestos por acorden, tr ingulo y zambumba(similar al sur-do del samba pero mucho ms chato en profundidad). Algunos de los acordeonistas msconocidos son Sivuca, Dominguinhos, y el ms popular Luiz Gonzagallamado el Reydel Baiao. Muchos de ellos emigraron desde el nordeste hacia las grandes ciudades, lle-vando toda la magia del estilo. En las distintas metrpolis, los msicos ms orientados

hacia el jazz adaptaron rpidamente el potente swing y las cualidades modales del baiao.Actualmente el baiao es parte integral de la fusin conocida como Brazilian jazz dnde msicos nordestinos culmi-naron interpretando composiciones un poco ms sofisticadas en los grandes festivales de jazz alrededor del mundo.

Analizando al mismo, vemos que los tres elementos de la msica estn representados de la siguiente forma: Acorde-n:meloda/armona,Tr ingulo:pulso/acentos, yZambumba:ritmo.

Para estudiar al ritmo en la batera recurrimos a la modalidadworkout... El patrn bsico de la zambumba esinterpretado en el bombo.

Otras variantes a realizar son:

Trasladamos el pulso del tringulo interpretando las figuras sobre el hi hat en semicorcheas, acentuando la 3 figura decada tiempo para su correcto feel. Para velocidades rpidas, realizamos dichas semicorcheas en single strokes (1 y1).


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Agregamos el tambor manteniendo la acentuacin up beat...

Para interpretarlo en completa coordinacin de los cuatro miembros, los ostinatos para el ride pueden ser:

Para el hi hat...

Una vez establecido el sistema de coordinacin deseado, agregamos algunas frases en el tambor. Las mismas tambinpueden hacerse al unsono con el ride. Embellezcan estas frases notas fantasmas, press rolls, trasladen algunas figurashacia los toms, etc.

*RITMOS DEL NORDESTE*

El AFOXE, MARACAT y FREVOcompletan lo ms conocido en msica nordestina del Brasil. Estos ritmos han

expandido sus fronteras de tal forma, que actualmente conforman lo que se conoce comoWorld Music. Sus orgenestienen connotaciones religiosas, tanto del catolicismo como la cultura afro - brasilea. El maracatu rinde homenaje a laVirgen del Rosario. Tanto el afoxe como el maracatu son interpretados extensivamente durante los carnavales enBahia (afoxe), y Recife (maracatu). La gran influencia que ejerce el afoxe en distintos compositores es notable, siendolos ms destacadosCaetano Veloso, yGilberto Gil.


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Afox para batera...

El artista ms representativo del maracat fue Chico Science (fallecido trgicamente en 1997) que junto a suagrupacin Naao Zumbicombino inteligentemente las races del estilo con pop, rap, funk llevndolo a traves dellmundo.

Llevando al maracat hacia un plano ms actual en la interpretacin con el uso de pedales mltiples, se puedeinterpretar el ritmo del agog en distintos elementos de distinto timbre: jam blocks, cencerros, etc.

El frevo tuvo su nacimiento en la zona de Recife donde la caracterstica ms sobresaliente de su orquestacin, es lagran seccin de vientos y los arreglos que posee. Es una danza rpida dnde pueden observarse a bailarines dandosaltos espectaculares similares a los que realizan los cosacos rusos, haciendo girar paraguas para darle mayor coloridoa la coreografa del carnaval. Artistas como Hermeto Paschoal y Egberto Gismontison considerados verdaderosembajadores del estilo.

Mucha informacin qued fuera. Procuren todo el material audio visual posible, experimentando con estos estilos de laforma que ms les guste. Cuando agregamos nueva data a nuestro vocabulario musical, no solamente estaremos expan-diendo nuestro conocimiento sobre msica, sino que tambin descubriremos nuevos caminos cuando aadimos a lo que yaconocemos. La clave: Improvisen!!!

BIBLIOGRAFIA RECOM ENDADA

DUDUKA DA FONSECA / BOB WEINER- Brazilian Rhythms For DrumsetED URIBE Brazilian Percussion & DrumsetEDGAR NUNES ROCCA BITUCA Ritmos Brasileiros E Seus Instrumentos De PercussaoANTONIO ADOLFO Brazilian Music WorkshopMIKE RYAN Samba: Brasil World Music / SALF Mtodo de Ritmo

Estos informes fueron publicados originalmente en la revista Music Shop(Marzo Julio 2001)

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