P O I R O T E L A S A L M A

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L ’ EPOCA D I PO IROT

LA REG INA DEL G IALLO

UN CAS T D I S T E L LE

PO IROT I NDAGA

Agatha, sfidata dalla sorella maggiore Madge, inizia a scrivere

il suo primo romanzo e con esso nasce uno dei detective più

brillanti della storia, il belga Hercule Poirot.

Nell’adattamento televisivo di Poirot e la salma ritroviamo

la sapiente recitazione di attori di grande talento mondiale,

tra cui Sarah Miles e Edward Fox.

Scopriamo i primi casi risolti con l’aiuto della scienza forense,

ciò che accadeva durante le feste negli anni ‘30 e come

l’avvento dell’automobile cambiò la vita delle donne.

Invitato alla festa in campagna organizzata da Lady Angkatell,

Poirot si ritrova ben presto coinvolto in un caso di omicidio

quando un cadavere viene rinvenuto vicino alla piscina.

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Immagini:Tutte le immagini se non

diversamente specificato.

© 2006 Agatha Christie Limited

Poirot TV series © Agatha Christie Limited. All rights reserved.

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Poirot è intento a godersiun tranquillo e silenziosofine settimana nel suo cot-tage di campagna. Ma isuoi vicini sembrano averealtri programmi: una festa,una gara di tiro con lapistola e... un omicidio

GERDA CHRISTOW(Claire Price) Gerda è stata inca-strata? Ha unmovente e nessunalibi. È davvero lamoglie adorabileche sembra?

VERONICA CRAY(Lysette Anthony)L’affascinante attriceha amato e persoJohn Christow perben due volte. Forsequesto secondo rifiu-to era più di quantopotesse sopportare?

HENRIETTASAVERNAKE(Megan Dodds) Enigmatica, bugiar-da e ultima fiammadi John. La bellaHenrietta nascondequalcosa, sarà forseun omicidio?

LUCY ANGKATELL(Sarah Miles) “Uno non invitadegli ospiti per poifarli fuori.” Per Lucyla vita di John eraun problema pertutta la famiglia...

EDWARDANGKATELL(Jamie De Courcey)Edward voleva spo-sare Henrietta, esapeva usare lapistola. Si è forsevoluto liberare delsuo rivale in amore?

GUDGEON(Edward Fox)Il fedele maggiordo-mo Gudgeon sem-bra l’ideale per ognidi crisi. Disposto amentire per la fami-glia, è forse prontoanche a uccidere?

Poirot, in viaggio verso la sua dimo-ra di campagna, desidera godere di

un tranquillo week-end di riposo, mai suoi piani non sembrano durare alungo. Al suo arrivo, infatti, nota chela casa adiacente la sua è stata occu-pata e riceve un invito a cena da altrisuoi vicini: la famiglia Angkatell.

PREOCCUPAZIONI FAMILIARIMentre il diplomatico in pensione, SirHenry Angkatell (Edward Hardwicke),che vive nell’accogliente villa di cam-pagna, si prende cura della sua colle-

zione di pistole, la moglie, Lady Lucy(Sarah Miles), si occupa delle questio-ni domestiche e dell’imminente festa,prevista per il week-end. La selezione degli invitati ha messo

Lucy in agitazione. Alla festa parteci-peranno: la cugina Midge (CarolineMartin), commessa in un negozio diLondra e innamorata di EdwardAngkatell (Jamie De Courcey), che haereditato la tenuta di Ainswick.Edward è innamorato però della scul-trice Henrietta Savernake (MeganDodds), che a sua volta è innamoratadi un altro ospite: il brillante medicoJohn Christow (Jonathan Cake). Johnè sposato con la goffa Gerda (Claire

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Poirot ela salma

POIROT INDAGA

“Oh, la campagna fabene, ma non dagliAngkatell. Siamo unafamiglia odiosa.” HENRIETTA A GERDA

Lucy ha organizzato un week-end in campagna, edè consapevole dei problemi che potrebbero accadere

Price), che ammette di odiare questeriunioni e vi partecipa solo per amoredi John. Tutti tranne Gerda sono aconoscenza della relazione tra John eHenrietta ma, tra i presenti, Henriettaè l’unica vera amica di Gerda emostra un genuino interesse per isuoi figli, per la sua passione per illavoro con le pelli e per tutti gli altrisuoi interessi.

Di fronte a una tale ingarbugliataragnatela, probabilmente Lucy hafatto bene ad invitare un ultimo ospi-te: Hercule Poirot.

ACCENDERE LA MICCIADopo qualche sparo di prova con lapistola, in cui solo Gerda ha bisognodi istruzioni, inizia finalmente la cena.Poirot, vecchia conoscenza di SirHenry e Lucy, si diverte a spiegare ilsuo lavoro: “Applico semplicemente iprocessi del pensiero logique”. Dopo

aver declinato l’invito di Lucy, di gio-care a “chi è l’omicida”, Poirot si riti-ra nel suo cottage e promette di tor-nare il giorno seguente per il pranzo.

Più tardi, di sera, la festa vieneinterrotta dalla nuova vicina di Poirot,l’affascinante star del cinema Vero -nica Cray (Lysette Anthony), che chie-de in prestito dei fiammiferi. Appa -ren temente stupita nel vedere John,racconta che i due non si in con tranoda almeno 12 anni e che al tempoerano innamorati. Sba lor di to, Johnacconsente ad accompagnarla a casa.

Una volta all’esterno, Veronicaabbraccia appassionatamente John elo conduce nel padiglione vicino allapiscina. Quando John rientra ormai ènotte inoltrata. Henrietta lo osservadalla finestra e Gerda è ancora sve-

glia. Il mattino seguente, John incon-tra nuovamente Veronica per comuni-carle che tra loro è finita e che lui èinnamorato di un’altra donna. Veroni-ca va su tutte le furie e inveisce con-tro John: “Ti odio più di quanto avreicreduto di poter odiare chiunque!”

Sulla via del ritorno, John si fermavicino alla piscina, osserva le fogliesull’acqua e sente gli spari di SirHenry intento alla caccia ai piccioni.Sente un “click”, sorpreso alza losguardo e...

UN QUADRO DI MORTEAll’ora di pranzo arriva Poirot cheviene invitato dal maggiordomo Gud-geon (Edward Fox), a seguirlo all’e-sterno dove verrà servito un drink. Inpiscina si presenta una situazioneinsolita: John Christow giace a terra,sanguinante. Lucy, Edward, Henriettae Gerda – che tiene in mano unapistola – sono vicino a lui. Poirot sicongratula con loro, pensando chestiano giocando a “chi è l’omicida”...ma questo non è un gioco. JohnChristow pronuncia un’ultima parola,“Henrietta!”, e muore.

Immagine fuorviante Poirot è convinto che lascena del crimine sia ingannevole e non porterà allasoluzione del caso. Il tentativo di mascheramentodegli spari e le numerose vie di fuga disponibili fannosì che chiunque avrebbe potuto commettere il delitto.Pezzo mancante L’arma del delitto è una prova fon-damentale per poter risolvere il caso, ma sembra che

sia scomparsa. Qualcuno sta cercando di confonderele acque. Ma chi e perché?Discorsi superficiali Per Poirot è difficile credere aisospettati: Veronica, Gudgeon, Lucy sembrano mentiree Henrietta ammette di essere una bugiarda. Forsequalcuno di loro si lascerà sfuggire qualcosa di utileper risolvere il caso o forse l’hanno già fatto?

“Non mi interessa chiha ucciso chi. Vogliodire, una volta mortosei morto, non importaperché, ti pare?LUCY A HENRY

Il desiderio di ordine che Poirot mostra nel curare isuoi cespugli, mal si configura agli eventi accaduti

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POIROT INDAGA

Lucy, scioccata, fa cadere il cesto delleuova e Gudgeon accorre in suo aiuto.Henrietta prende la pistola dalle manidi Gerda e la getta in piscina. Un inci-dente che cancellerà in modo definiti-vo le impronte digitali.

UNO SCHEMA OSCUROPer l’ispettore Grange (Tom George-son), e per gli Angkatell, non ci sonodubbi: Gerda ha sparato al maritoinfedele, nonostante lei affermi diaver raccolto la pistola solo dopo avertrovato il corpo del marito. Grange

però non ignora il formidabile intuitodi Poirot, che così commenta la scenadel delitto: “Qualcosa non era exacte-ment come avrebbe dovuto essere.”

Poirot capisce ben presto cheGerda non è l’unica sospettata: lagelosia potrebbe aver spinto Henriet-ta, Edward o Veronica a uccidere.Anche la devozione totale di Gud-geon lo rende sospetto. Intanto, Lucyspera che la morte di John convincaHenrietta a sposare Edward. Sembrache chiunque possa aver ucciso Chri-stow e quindi essere scappato da unodei sentieri vicini alla piscina per poiripresentarsi in seguito.

Gerda viene scagionata perché leprove balistiche dimostrano che lapistola gettata nella piscina non èl’arma del delitto. Nel padiglione, Poi-rot trova la pelliccia di Veronica e undisegno di Henrietta – o di qualcunoche, conoscendo le sue abitudini, leimita. Entrambe le donne mentonoquando vengono interrogate.

Intanto, all’appello mancano un’al-

tra pistola e una fondina. Una came-riera dice di aver visto Gudgeon conun “revolver” ma sembra che si trattidi una terza pistola, un’automatica,che Gudgeon dice di aver trovato incasa. Lucy sostiene tuttavia che lapistola si trovava nel cestino delleuova, dove lei stessa l’aveva messa.

Ancora bugie e nessuna verità.Mancando l’arma del delitto, il coro-ner non può che aggiornare l’inchie-sta e mentre gli ospiti tornano allavita di tutti i giorni, Poirot non si dapace e tenta di scoprire la verità �

Poirot generalmente incontra due tipidi ispettori: quelli che lo ammirano

e quelli che ancora non lo conoscono ehanno un atteggiamento ostile. L’Ispet-tore Grange fa parte della prima cate-goria. Nonostante Grange tragga con-clusioni molto ovvie, come l’ispettoreJapp, è pronto a ritirarle in fretta. Cosìcome Japp, cerca sempre di coinvolge-re Poirot in ogni aspetto del caso,tant’è che chiede a Poirot di andare aLondra con lui. Quando il caso sembraprendere poi una brutta piega, l’Ispet-tore sa a chi rivolgersi: “Monsieur Poi-rot. Il suo cervello ci sarebbe utile.” Il suo approccio alle prove, pragmaticoe approfondito, lo rendono un suppor-to ideale per le indagini di Poirot e,guarda caso, sarà proprio il modestoma efficiente Grange che ricorderà aPoirot l'elemento chiave, fino ad alloratrascurato.

ISPETTORE GRANGE

MON AMI

Grange e Poirot stanno sempre fianco a fiancoHenrietta, Lucy e Midge si riuniscono per il fine settimana, ma i loro sorrisi nascondono forti tensioni

Veronica Cray è deliziata nel rivedere John Christow,ma non tutti gli ospiti sono contenti del loro incontro

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“Una mente molto sottile ed estremamenteingegnosa ci ingannatutto il tempo.”POIROT A GRANGE

Cellule grigie“Ogni volta che sembriamo essere vicini allaverità, in realtà, ne veniamo allontanati” osser-va Hercule Poirot e come sempre ha ragione.Così come i sentieri adiacenti la piscina, anchegli indizi sembrano condurre in diverse direzio-ni e suggeriscono diverse possibilità.Quale schema condurrà Poirot a scoprire chiha ucciso John Christow?

PISTOLA SBAGLIATALe prove balistiche dimostrano che lapistola di Gerda non uccise John. Forse uncomplotto fallito? Ma come poteva saperel’assassino, che Gerda avrebbe raccolto lapistola?

INVIDIA DIABOLICABellezza, talento, successo, Henrietta... John Christow aveva tutto. Forse qualcuno, spintodall’invidia per le cose che John possedeva, hadeciso di ucciderlo?

UNA DONNA DISPREZZATAUn’altra delle conquiste di John Christow era statarespinta. L’ira sfrenata e l’ego di Veronica Crayl’hanno forse portata a uccidere?

COMPLOTTO DI FAMIGLIA?Se Edward non si sposa, la dinastia degli Angkatellterminerà e Ainswick verrà persa. Chiunque tenessealla famiglia, aveva una buona ragione per uccidereJohn Christow.

FALSE PISTE?Tutti gli invitati avevano l’opportunità di commettere l’omicidio a bordopiscina e presto appare chiaro che quasi tutti avevano un movente. Chiha ucciso John Christow?

UN GRANDE AMOREGerda teneva in mano la pistola, e Henrietta mentesul suo alibi. Entrambe erano innamorate di Johnche aveva dato a entrambe motivo di essere gelose.

MANI DI BURRO?Henrietta ha sicuramente scelto di gettarein piscina la pistola che Gerda aveva inmano. Perché e chi stava proteggendo?

PISTOLA MANCANTENella collezione di Sir Henry manca unapistola. La pistola mancante è forse quellache ha ucciso John Christow?

ULTIMO SOSPIROJohn è spirato pronunciando la parola“Henrietta!” Il nome del suo assassino, ungrido per la sua amante o qualcos’altro?

ALLUSIONIIl cestino con le uova cade dalle mani diLucy e Gudgeon la aiuta a raccoglierlo.C’era realmente una pistola all’interno?

DUE PISTOLE SBAGLIATEGudgeon ha una pistola, Lucy giura che erasua, ma anche questa non è l’arma deldelitto. Dove si trova quella vera?

IL FATTORE EXNel padiglione sono stati trovati i fiammi-feri e la pelliccia bianca di Veronica.L’incontro con John forse non è stata unacasualità.

TRARRE CONCLUSIONI Yggdrasil, l'Albero del Mondo, disegnato sultavolo del padiglione, dimostra cheHenrietta è stata lì, o forse qualcuno vuoleche Poirot lo pensi?

POIROT INDAGA

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“Quante persone sanno che lapolizia è in grado di identifica-

re una pistola dai piccoli segni sullepallottole?” domanda Poirot a SirHenry quando inizia ad approfondireil mistero di chi ha ucciso John Chri-stow. “Oh, credo sia abbastanza notoal giorno d’oggi, Poirot.”La rigatura all’interno della canna

della pistola impartisce stabilità alproiettile e al tempo stesso gli donaunicità lasciando una sorta di impron-ta digitale. Questa tecnica venne uti-lizzata già nel 1835. Il primo casogiudiziario in cui furono coinvoltedelle armi da fuoco risale al 1902,negli Stati Uniti. Venne dimostratoche una specifica pistola era l’armadel delitto. Il giurista ed esperto delprocesso, Oliver Wendell Holmes, eraa conoscenza dell’identificazione dellearmi da fuoco: sparò un proiettile inun recipiente pieno di cotone e con-frontò questa pallottola con quellaestratta dal corpo della vittima.

PROCESSI ED ERRORICi furono altri due famosi casi basatisulla balistica. Il primo fu un omicidiocon rapina avvenuto nell’aprile del1920 in Massachusetts. Due guardiegiurate vennero uccise con un’armada fuoco mentre stavano consegnan-do gli stipendi in una fabbrica di scar-pe. I loro assalitori fuggirono con

16.000 dollari. I testimoni dichiararo-no che uno aveva i baffi a manubrio.La polizia, in seguito, arrestò NicolaSacco e Bartolomeo Vanzetti, due ita-liani immigrati che facevano parte diun gruppo anarchico. Sacco, cheaveva i baffi a manubrio, venne trova-to in possesso di una Colt calibro 32

non registrata. Al processo, gli espertidi entrambe le parti dovettero deter-minare se i proiettili, trovati sullascena del delitto, corrispondevanoalla Colt di Sacco. Dopo averli esami-nati con l’aiuto di una lente di ingran-dimento, la giuria ritenne gli imputaticolpevoli e li condannò a morte. Tuttavia un auto proclamato esper-

to di balistica, Albert H. Hamilton,persuase l’avvocato di Sacco e Van-

Pistole e scienza forenseOgni pistola lascia sul proiettile delle rigature uniche. A partire dagli anni ‘30 la scienza fece significativi passi avanti verso la lettura di questi segni.

Il cane della pistola segna in modo univoco il bossolo, la rigatura della canna segna l’ogiva

� Nel film Poirot cena con gli Angkatell di sabato,nel romanzo Poirot non incontra nessun membrodella famiglia fino al momento dell’omicidio. � Nel romanzo, David Angkatell, un cugino chestudia all’università di Oxford University, è unimportante membro della famiglia, mentre nella tra-sposizione televisiva viene omesso.� Nella trasposizione televisiva, il tentato suicidio

di Edward viene completamente omesso. Nelromanzo, Edward tenta di togliersi la vita a causadel rifiuto di Henrietta.� Il lavoro di Midge Hardcastle in un importantenegozio per signore ha grande importanza nelromanzo, a differenza del film.� Nel film, Elsie Patterson è una vecchia amica diGerda Christow. Nel romanzo invece è la sorella.

Alcuni particolari del romanzo di Agatha Christie, sono stati modificati per la versione televisiva

zetti che sarebbe stato in grado didimostrare l’innocenza della coppia;questo nonostante in una causa,datata sei anni prima, la sua testimo-nianza avesse quasi condotto uninnocente alla pena di morte. Strana-mente, nel caso di Sacco e Vanzetti,la sua opinione fu sufficiente a riapri-re la questione. La mozione per unnuovo processo venne accettata eHamilton testimoniò nel 1923.Nel frattempo la scienza aveva

fatto notevoli progressi, l’accusapoteva ora mostrare degli ingrandi-menti fotografici dei proiettili sparatidalla pistola di Sacco. Hamilton, chedurante numerosi processi si spacciòper medico e “esperto” in numerosicampi, era pronto per questa prova. Aveva portato in tribunale due

nuove pistole Colt calibro 32 e, insie-me alla pistola di Sacco, le avevasmontate. Sperando che nessuno se

ne accorgesse, aveva cercato di scam-biare la canna della pistola di Saccocon una delle altre. Il giudice Thayerse ne accorse e negò la richiesta diun nuovo processo. Hamilton, tra lenumerose polemiche, venne umiliatopubblicamente e Sacco e Vanzettivennero giustiziati.

PISTOLERI MALAVITOSIÈ ormai risaputo, che il massacro delgiorno di San Valentino del 1929venne compiuto dai membri della

banda di Al Capone, ma inizialmentele ipotesi furono tre. Alcuni pensarono che la strage

fosse il risultato di rivalità interne alclan di George “Bugs” Moran; peraltri il massacro venne compiuto daAl Capone, rivale di Bugs, per il con-trollo della città di Chicago. L’ultimatesi sosteneva che alcuni poliziottiuccisero sette uomini del clan diMoran (non ci si deve sorprenderevisto che gli uomini di Al Capone sipresentarono in uniforme e con mac-chine della polizia).Quando la polizia, quella vera,

arrivò alla SMC Cartage Company,accertò che l’arma utilizzata per lastrage era un mitra Thomson: sullascena vennero trovati più di 70proiettili calibro 45.Del caso di occupò personalmente

il cardiologo Calvin Goddard, cheaveva anche confermato le provebalistiche nel caso di Sacco e Vanzet-ti. Eliminò ben presto la polizia dalleindagini: analizzando le otto mitra-gliatrici Thompson in dotazione nontrovò alcuna corrispondenza con iproiettili recuperati dal magazzino. Quando due anni dopo, in un’in-

cursione nella casa di uno dei sicari diAl Capone, vennero trovate dueThompson, Goddard, identificando gliautori dei cruenti omicidi, mise finead ogni ulteriore dibattito. �

L ’ EPOCA D I PO IROT

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Sacco e Vanzetti furono condannati grazie a provebalistiche, ma vennero riabilitati il 23 agosto 1977

Sir Henry Angkatell possiede unimpressionante collezione di pistole

che utilizza per la caccia agli uccelli.Ovviamente, le pistole, non venivanoutilizzate solo per la caccia ma, comevediamo all’inizio del film, anche peril tiro al bersaglio.

Negli anni ‘30 il tiro al bersaglioera molto diffuso. In particolare il tiroal piattello, che era molto più econo-mico, attirava quei “cacciatori” chenon volevano mischiarsi con la folla. I “piccioni”, originariamente, eranocostruiti con palloni di vetro riempiticon piume.

Il bersaglio a forma di sagomaumana, che vediamo in Poirot nonsbaglia, era tipico dell’epoca, madopo la seconda guerra mondiale,

questi bersagli, furono sostituiti conquelli a cerchi concentrici che oggiben conosciamo. Ovviamente questoperché vennero considerati più appro-priati, visto le numerose vittime dellaseconda guerra mondiale.

TIRO AL BERSAGLIO

Lady Angkatell non sarà l’ospite perfetta, ma è certamente infallibile con la pistola

Aveva cercato di scambiare la cannadella pistola di Sacco con una delle altre.

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Per secoli, in Inghilterra, le sontuosetenute di campagna furono lo

sfondo per gli incontri delle classisociali elitarie. Prima del XX secolo,quando solo poche persone potevanopermettersi di viaggiare, offrivanol’opportunità di abbandonare le muradomestiche ed estendere la propriacerchia sociale.

AVANTI E INDIETROIn epoca Vittoriana, le feste eranostrettamente legate agli affari. Acausa della mancanza di mezzi di tra-sporto, gli ospiti spesso soggiornava-no nella tenuta per settimane o addi-rittura mesi. A partire dal XX secolo,con il miglioramento della rete ferro-viaria, viaggiare diventò più semplicee con esso anche la possibilità di farevisite più brevi. Anche l’aumento delleautomobili, in particolare tra le classisociali più agiate, favorì la nascita delmoderno “week-end lungo”.Nonostante la crescente pressionefinanziaria sui proprietari terrieri, gli

anni tra le due guerre furono unperiodo molto florido per le feste incampagna. Anche se la prima guerramondiale aveva portato molti dome-stici ad abbandonare il ruolo in favoredi un lavoro in fabbrica o in ufficio,le grandi tenute vantavano ancoradecine di servitori che si dedicavano arendere la vita dei loro padroni piùsemplice. Un esempio è la tenuta diChatsworth nel Derbyshire, che a metàdegli anni ‘30 contava più di 30 dome-stici interni, oltre ad alloggi separati peri domestici degli ospiti.

LA PADRONA DI CASACome Lady Angkatell in Poirot e lasalma, la padrona di casa aveva unruolo fondamentale per la buona riu-scita di una festa. Lady Diana Cooper(1892–1964), e Nancy Astor(1879–1986), che organizzo famosefeste a Cliveden, erano rinomatepadrone di casa del periodo. Lapadrona di casa stilava la lista degli

Feste in campagnaUn elemento immancabile per la classe sociale superiore inglese erano le feste incampagna. Feste che offrivano un mix di appagamento, vizi e qualche flirt illecito.

Negli anni ‘30, oltre alle attivitàsportive diurne, i giochi serali

erano molto diffusi. Lady Angkatellintrattiene i suoi ospiti con alcuni gio-chi tipici dell’epoca come “flip the kip-per”, le sciarade (conosciuto in epocavittoriana come “dumb crambo”) e “chiè l’omicida” – che Poirot crede erro-neamente sia in corso quando trovatutti gli ospiti a bordo piscina quellafatale domenica all’ora di pranzo.

Anche i giochi con le carte eranomolto diffusi. A differenza del biliardo,che era un’attività prevalentementemaschile, il ramino, il whist e il bridgeerano giochi a cui potevano partecipa-re anche le donne. Come al giornod’oggi, i litigi erano comunque inevita-

bili: ne è un esempio John Christowche si irrita terribilmente per la scelta, asuo parere sbagliata, della mogliedurante una partita.

DIVERTIMENTI E GIOCHI

Il biliardo era il passatempo serale per eccellen-za, ma era riservato ai soli uomini

Vestirsi per la cena: le feste negli anni ‘30combinavano eleganza e relax

La promiscuità sessualedurante le feste eraampiamente accettata.

invitati e pianificava i posti a sedere inbase alle personalità presenti – ruolodecisamente impegnativo al fine diuna buona riuscita. Anche l’assegna-zione delle camere da letto era unsuo compito, e nonostante certi temidelicati non venissero discussi aperta-mente, la promiscuità sessuale duran-te le feste era ampiamente accettata.Per evitare imbarazzi, sulle porte delle

camere da letto veniva messo unfoglietto con i nomi degli ospiti scrittia mano. Inoltre, molte tenute aveva-no apposite “aree per scapoli” per“contenere” gli animi più energici. Lefeste avevano molti elementi comunia quelle delle epoche precedenti. Oltre al ciclo infinito di colazioni,pranzi, tè e cene, gli ospiti potevanogodere dello spazio all’aperto: veniva-no infatti organizzati passatempiquali la caccia al fagiano e alla perni-ce, equitazione, caccia alla volpe –che Oscar Wilde (1854–1900) definì“l’indicibile all’inseguimento dell’im-mangiabile” – croquet, e a partiredagli anni ‘30 anche tennis e badmin-ton. All’interno venivano organizzatispettacoli teatrali e concerti per tenereoccupati gli ospiti.

Gli anni ‘30 diedero il via a unanuova abitudine, durante i week-endin campagna: nonostante l’abbiglia-mento elegante fosse ancora richiestoper la cena, le donne non venivanopiù accompagnate sotto braccio dalloro partner fino alla sala da pranzo.Inoltre la colazione, che offriva una

numerosa varietà di piatti, era a buf-fet, mentre il pranzo veniva servitoall’esterno nel gazebo.

WEEK-END RICCO DI EVENTILe feste venivano spesso organizzatein concomitanza di altri eventi sociali,come ad esempio la Royal Ascot o laRegata Henley. Agatha Christie parte-cipò a molti di questi incontri, anchese, una volta, durante un ricevimentoa Goodwood, regno delle corse deicavalli, venne "presa in giro". Unodegli ospiti entrò nella sua camera egettò fuori dalla finestra il suo amatoabito da sera rosa, Agatha rimase ter-ribilmente sconvolta. “Credo che ful’unica festa, in cui non mi divertì.” �

L ’ EPOCA D I PO IROT

Il fedele Gudgeon rimprovera una cameriera.Ai domestici era richiesta massima discrezione.

La regata di Henley nel 1929: le feste venivanospesso organizzate in concomitanza di eventi sportivi

La residenza nel Surrey, teatro dei fatti acca-duti in Poirot e la salma

Poirot e la salma è stato giratonel Surrey e a Londra.

� La grande casa di campagna usata comeresidenza degli Angkatell in Poirot e la salmaè una casa privata situata vicino a Guildford,nel Surrey.

� John e Gerda Christow vivono in una tipicacasa in stucco bianco a Harley Street. Per leriprese degli esterni, il film è stato girato aHarley Street, mentre per gli interni, incluso lostudio di John Christow, le riprese sono staterealizzate nel Surrey, proprio dove si ha luogola maggior parte dell’episodio.

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Spettacoli teatrali econcerti tenevanooccupati gli ospiti

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Gli anni ‘30 furono un periodo ditransizione per i mezzi di traspor-

to. Fino a qualche anno prima, leautomobili erano ancora rare, privile-gio solo dei più facoltosi. Alla vigiliadella seconda guerra mondiale inve-ce, era possibile acquistare una mac-china di seconda mano per 10 sterli-ne. Grazie alla diminuzione del costo,una famiglia su dieci era orgogliosaproprietaria di un mezzo di trasporto.

GUIDA MODERNANei primi anni ‘30, la guida era moltoalla moda e sia uomini che donnedesideravano acquisire questa nuovaabilità. A causa della mancanza del-l’esame di guida (che venne introdot-to solo nel 1935, e che era obbligato-

rio solo per chi aveva ini-ziato a guidare dopo il1934) guidare eramolto pericolosoe non privo di peri-coli. La mancanza

di limiti di velo-cità e dellarevisionecausò nume-rosi e fre-quenti inci-denti: basti

pensare che nel 1932 il numero degliincidenti fu uguale a quello del 1982quando il numero delle automobili incircolazione era dieci volte tanto.

Le protagoniste di Poirot e la salmarappresentano gli opposti alla guida.Gerda Christow continuamente ner-vosa, bloccata nel traffico e mai ingrado di scegliere la marcia giusta. Il

suo comportamento insicuro irrita ilmarito che la tratta in modo scortese.All’opposto c’è Henrietta che incarnal’idea della donna vivace e emancipa-ta degli anni ‘30: alla moda, indipen-dente e alla guida della sua Lagondadecappottabile. “Va come il vento!”dice orgogliosa.

Anche Agatha Christie aveva una

Donne al volanteDalle guidatrici nervose alle spericolate della corsa, negli anni ‘30 l’automobilismovide un numero crescente di donne prendere posto sul sedile del conducente.

La star delle corse Kay Petre sul circuito di Brooklands nell’estate del 1935

L’incontro di Poirot con le donnedella famiglia Angkatell ci mostra lasua conoscenza della psicologiaumana. A faccia a faccia con degliesempi di moderne donne emanci-pate, Poirot rimane impassibile.

L’attrice Veronica Cray tenta inva-no di distrarlo con il suo comporta-mento teatrale, così come la famosascultrice Henrietta Savernake cerca

di una contrapposizione diretta asfidarlo. Tuttavia, anche se indub-biamente intelligente, Henrietta nonè affatto dotata delle piccole cellulegrigie che contraddistinguono ilfamoso investigatore belga. ”Avolte” le dice Poirot, “anche lamacchina più veloce non lo èabbastanza. Non quando gareggiacontro il cervello.”

UN UOMO RISERVATOINCONTRO DI MENTI

Poirot è intrigato dall’intelligenza

di Henrietta.

forte passione per le automobili.All’età di 30 anni imparò a guidare ecomprò la sua prima macchina, unaMorris Cowley. “Com’ero felice dellamia macchina!”scrisse in seguito,“Credo che nessuno al giorno d’oggipossa capire la differenza che fa pos-sedere un automobile.” In seguito,Agatha e il marito Archie decisero diacquistare una Delage, una delleautomobili più esclusive e costose delperiodo.

STAR DEL CIRCUITOPer alcune donne del periodo l’au-tomobile però non era solo un acces-sorio alla moda. Gli anni ‘30 infattividero la donna nella nuova veste dipartecipante alle gare automobilisti-che. Ricordiamo l’eccezionale KayPetre (1903–1994), una guidatriceCanadese che viene ricordata per laleggendaria gara a Brooklands. Conmeno di un metro e cinquanta dialtezza, Kay gareggiò contro i miglioripiloti di sesso maschile in prove atempo, rally a lunga distanza e treGran Premi. La sua più famosa rivale

fu Gwenda Stewart, con la qualegareggiò nell’agosto del 1934 per ilrecord femminile sul circuito esterno.Nonostante abbia vinto Gwenda, ilcuore dei tifosi è stato catturato dallapiccola Kay Petre, con la sua massic-cia automobile, V12 Delage. La suacarriera finì a causa di un drammaticoincidente durante i giri di prova aBrooklands, nel 1938.

Un altro personaggio delle corse

automobilistiche femminili fu HélèneDelangle (1900–1984), più comune-mente conosciuta con il soprannomeHellé Nice. Nota negli anni ‘20, spe-cialmente a Parigi, come giovane atle-ta, Hellé Nice fece girare la testa amolti uomini grazie alla sua professio-ne di ballerina e modella dove vennecatturata, qualche volta, anche inscatti osé. Data la sua passione per laguida, nel 1929 Hellé decise di diven-tare una pilota professionista. Neisuccessivi sette anni, l’affascinantedonna francese gareggiò con discretosuccesso. Anche la sua vita privata fualtrettanto colorita: tra i numerosiamanti ricordiamo il Barone Philippedi Rothschild, che la presentò al leg-gendario magnate delle automobili,Ettore Bugatti.

Purtroppo, come la sua collega KayPetre, anche Hellé Nice terminò la suacarriera con un tragico incidente. AlGrand Premio del Brasile del 1936,perse il controllo della sua AlfaRomeo schiantandosi contro le barrie-re di sicurezza. Nell’incidente rimase-ro uccisi quattro spettatori e feriti unadecina. Seppur ne uscì da fortunatasopravvissuta, il disastroso incidentela segnò per il resto della sua vita,tanto che Hellé Nice si ritirò dallecorse e morì sola e in estremapovertà nel Sud della Francia. �

”Credo che nessuno algiorno d’oggi possa capirela differenza che fa posse-dere un’automobile.”

L ’ EPOCA D I PO IROT

La nervosa Gerda Christow doveva fare i conti anchecon un veicolo inaffidabile e il traffico caotico.

Per le eleganti guidatrici dell’epoca eranecessario un abbigliamento adeguato

dettato dalla praticità ma anche dallo stile.Molte automobili non avevano il riscalda-mento, erano quindi necessari abiti adatti. Icopricapo variavano da semplici "veli perautomobilismo" fino ad oggetti simili aimoderni caschi da ciclista. I guanti daguida e gli occhiali completavano l’outfit.Un’innovazione fondamentale per le donnedegli anni ‘30 fu l’opportunità di indossarei pantaloni. Questo nuovo look, adottatoinizialmente da Greta Garbo (1905-1990),si espanse poi in tutto il mondo.

GUIDATRICI ALLA MODA

Un poster degli anni ‘30 che rispecchia l’eleganteimmagine delle donne al volante

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UN CAS T D I S T E L LE

Edward Fox (Gudgeon) e SarahMiles (Lady Angkatell) hanno forse

bisogno di una presentazione al gran-de pubblico, mentre EdwardHardwicke (Sir Henry Angkatell) eLysette Anthony (Veronica Cray) sonoormai noti. Tom Georgeson (ispettoreGrange), non è apparso sul piccoloschermo negli ultimi decenni, al con-trario Megan Dodds (HenriettaSavernake), oggi sul punto di diventa-re una grande star di Hollywood.

UN FUTURO PERFETTOTra i nuovi arrivati del cast della serieTV Poirot ricordiamo Caroline Martin(Midge Hardcastle), Jamie De Courcey(Edward Angkatell), Claire Price(Gerda Christow) e Jonathan Cake(John Christow). Nonostante la giova-ne età, si stanno facendo strada inmodo egregio nel mondo del cinema.Jonathan Cake lo ritroviamo anche inFallen (ITV, 2004) e nel ruolo diAlistair Campbell in The GovernmentInspector (Channel 4, 2005). Haanche recitato nella mini serie televisi-va Empire (ABC, 2005) e inInconceivable (NBC, 2005). �

I giovani attori del cast: Jonathan Cake (John),Claire Price (Gerda) e Megan Dodds (Henrietta)

EDWARD FOX(Gudgeon)Edward Fox noto attoreinglese, familiare al gran-de pubblico per il ruolodell’assassino nel Il giornodello sciacallo (1973), ha

vinto il BAFTA per la migliore performance inMessaggero d’amore (1970), Quell’ultimoponte (1977) e la mini serie televisiva Edwardand Mrs Simpson (ITV, 1980). Proveniente dauna famiglia di attori, Edward Fox ha copertonumerosi ruoli televisivi e cinematografici, tracui ricordiamo l’ispettore Craddock inAssassinio allo specchio (1980) di AgathaChristie ed ha ricevuto il riconoscimento OBE(Ordine dell'Impero Britannico) nel 2002.

SARAH MILES(Lady Angkatell)Il ruolo di Lucy Angkatellha rappresentato una raraincursione nel mondodella televisione, per larinomata attrice Sarah

Miles. I suoi primi successi sono Il servo(1963), Blow Up (1966) and La figlia di Ryan(1970), per il quale ricevette una nominationagli oscar come migliore attrice. Un altrogrande successo di Sarah è stato il film Anni‘40 (1987) di John Boormann. Dopo la for-mazione al RADA (Royal Academy ofDramatic Art), ha avuto una carriera moltoattiva e di successo. Nel 1978 ha anche par-tecipato al musical S. Miles is Me.

EDWARDHARDWICKE(Sir Henry Angkatell)Figlio di Sir CedricHardwicke (1893-1964),Edward è uno degli attoriinglesi più amati. La sua

carriera cinematografica è iniziata con Laspada di Robin Hood (1954), tra le appari-zioni più recenti ricordiamo Viaggio inInghilterra (1993), Elizabeth (1998), Enigma(2001) e L’amore davvero (2003). Tra i ruolitelevisivi lo troviamo in Gioco pericoloso (ITV,1960). Edward ha partecipato anche allaserie televisiva di grande successo SherlockHolmes (ITV, 1988–94), affiancando JeremyBrett, nel ruolo del dottor Watson.

MEGAN DODDS(Henrietta Savernake)Quando fece il suo debut-to, nel 1998, sui palchi diLondra, Megan Doddsstava costruendo la suacarriera sul piccolo scher-

mo su entrambi i lati dell’Atlantico. Prima del suo ruolo nella serie TV Poirot, l’at-trice americana è apparsa in The Rat Pack(HBO, 1998), Love in a Cold Climate (BBC,2001), Sword of Honour (BBC, 2001) eSpooks (BBC, 2002–04). Tra i recenti successila ricordiamo nel film di John Cusack, TheContract (2006). Nel 2006 ha vinto il premioLondon Theatregoers’ Award per la migliorsolo-performance.

LYSETTE ANTHONY(Veronica Cray)Lysette Anthony iniziò arecitare nel West End allatenera età di 10 anni. Lasua carriera televisiva ini-ziò nel remake di Ivanhoe

(CBS, 1982) e di Oliver Twist (CBS, 1982).Volto noto agli spettatori inglesi, Lysette èapparsa in Jonathan Creek (BBC, 1999),Night and Day (ITV, 2001) e nella serie televi-siva Kate e Emma (ITV, 2004). Lysette ha rice-vuto numerose recensioni positive per alcunisuoi ruoli cinematografici, come ad esempioMariti e mogli (1992) di Woody Allen. Il suoportfolio di film comprende anche Senti chiparla adesso! (1993), L’ombra del faraone(1998) e Farewell to Harry (2002).

TOM GEORGESON(Ispettore Grange)Tom Georgeson ha inter-pretato il ruolo del poliziot-to in numerose occasioni: èapparso nelle migliori seriepoliziesche inglesi a partire

dagli anni ‘70. Lo ricordiamo anche in JulietBravo (BBC, 1983), Between the Lines (BBC,1992–94) e Liverpool 1 (ITV, 1998). I suoiruoli televisivi comprendono: Boys from theBlackstuff (BBC, 1982), The Manageress(Channel 4, 1989–90) e Bleak House (BBC,2005). Tom ha partecipato anche a film disuccesso come Un pesce di nome Wanda(1988). Nel 2002 ha ricevuto anche unanomination come miglior attore all’EveningStandard Theatre Award.

Poirot e la salma offre uncast ricco di stelle delloschermo e del palcoscenicooltre che di giovani stellenascenti.

POIRO

T E LA SA

LMA

CAST D’ELITE

“Un uomo ordinato...”

LA REG INA DEL G IALLO

Accettando la sfida della sorella, Agatha scrisse il suo primo romanzo gialloe con esso nacque il celebre detective Hercule Poirot.

1916All’età di 26 anni,Agatha era spostatagià da due anni e lavo-

rava nel dispensario dell’ospedaledella sua città natale, Torquay. Il lavo-ro al dispensario era molto menoimpegnativo e gratificante rispetto alruolo di infermiera che aveva rivestitodurante la guerra ma le permise diacquisire un’ampia conoscenza deifarmaci e dei veleni. Con il maritoArchie lontano, a causa del lavoro, etanto tempo a sua disposizione,Agatha decise di intraprendere unanuova attività, che sarebbe poi diven-tata il lavoro della sua vita e che pocotempo dopo, l’avrebbe resa famosa intutto il mondo.

CREAZIONE DI UN ROMANZOLa scrittura non era un hobby nuovoper Agatha. Nonostante da bambinasognasse di diventare una pianista ouna cantante dell’opera, la sua creati-vità era espressa al meglio attraversola scrittura. Già all’età di 11 annipubblicò la sua prima poesia e piùtardi iniziò a scrivere dei racconti, coninchiostro viola, con gli pseudonimi di“Mac Miller” o “Sydney West” conl’intento di essere pubblicata.

Purtroppo però, il suo primo roman-zo, Snow Upon the Desert, ambienta-to al Cairo, venne rifiutato.Imperterrita, e incoraggiata dallasorella Madge, Agatha continuò ascrivere e decise dedicarsi alla scrittu-ra di un giallo. Con le conoscenzeacquisite tramite il lavoro al dispensa-rio, Agatha decise che un omicidioper avvelenamento sarebbe stato ilpunto di partenza per il suo romanzo.Dopodiché creò una serie di perso-

naggi coloriti, seguiti dall’essenza delromanzo: il caratteristico intrecciodella detective story. “Il punto fonda-mentale di un buon romanzo giallo,”scrisse Agatha, “è che l'assassinodoveva essere un personaggio suffi-cientemente ovvio, il quale, però, aquanto pareva, non aveva avuto lapossibilità materiale di commettere ildelitto, mentre poi si scopriva che erastato proprio lui.”

LA NASCITA DI POIROTAgatha dedicò poi la sua attenzioneal detective. Decise che doveva essereun rifugiato Belga – forse perchédurante la guerra ne arrivarono moltiin Inghilterra – e un agente di poliziaormai in pensione. “Lo immaginaicome un piccolo uomo ordinato,molto intelligente. – con delle piccolecellule grigie – sì, suonava bene.”

Hercule Poirot apparì per la primavolta nel romanzo Poirot a StylesCourt, quando entrò nell’ufficiopostale del piccolo villaggio. Per finireil romanzo, Agatha passò una setti-mana in un hotel a Dartmoor, dove loscrisse personalmente a macchina ein seguito lo inviò al suo editoreattendendo il suo destino. �

Un ritratto del detective creato dalla penna di AgathaChristie, Hercule Poirot, pubblicato dal giornale Sketch

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STAGIONE 9

DISCO 1IL RITRATTO DI ELSA GREERLA PAROLA ALLA DIFESA

DISCO 2POIROT SUL NILOPOIROT E LA SALMA

BONUS EXTRAMaking of IL RITRATTO DI ELSA GREERMaking of LA PAROLA ALLA DIFESAMaking of POIROT SUL NILOMaking of POIROT E LA SALMAPoirot Collection (.pdf)

Il detective di fama mondiale, Hercule Poirot, creato dalla penna di Agatha Christie, è impegnato, ancora una volta, nella lotta contro ilcrimine e nella nona stagione della premiata serie TV POIROT, prodotta dalla ITV, dovrà affrontare quattro enigmi apparentemente irrisolvibili.Riuscirà a scoprire la verità su un caso archiviato da ben quattordici anni? Vincerà la gara contro il tempo per riuscire a evitare la condannaa morte di una giovane ragazza? Nel giallo esotico Poirot sul Nilo, lo vedremo partecipare a una crociera che culminerà con il tragicoomicidio di una ricca ereditiera. E infine, un meritato week end di riposo nella tranquilla campagna inglese, a casa Angkatell, verrà movi-mentato da una forte tensione tra gli ospiti che sfocerà in un atroce delitto.

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AGATHA CHRISTIE®, POIROT® and the Agatha Christie Signature are registered trade marks of AgathaC Licensed by ITV Studios Global Entertainment. All rights reserved. 

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AUDIO

Italiano 2.0 DTS HQInglese 2.0 DTS HQ

SOTTOTITOLI

ItalianoInglese

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CODIFICA

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DURATA

ca. 392 minuti2 DVD

BONUS EXTRA

– Making of Stagione 9– Poirot Collection (.pdf)

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PC 08© 2003 Agatha Christie Ltd. All rights reserved. The Agatha Christie Roundels Copyright © 2013 Agatha Christie Limited. Used by permission. All rights reserved. AGATHACHRISTIE®, POIROT® and the Agatha Christie Signature are registered trade marks of Agatha Christie Limited in the UK and/or elsewhere. All rights reserved. Licensed byITV Studios Global Entertainment. All rights reserved.

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