Obras de Lucio Fontana

7/24/2019 Obras de Lucio Fontana

1/51

Lucio


2/51

118

Scultura spaziale, 1947

bronzo

5950 cm

Milano, Fondazione Lucio Fontana

Lucio Fontana


3/51

120

Concetto spaziale, 1950

latta

74,564 cm


Lucio Fontana


4/51

122

Concetto spaziale. Struttura al neon

per la IX Triennale di Milano, 1951

ricostruzione, neon tubo in cristallo di 18 mm,

lunghezza 100 m luce 6500K


Lucio Fontana


5/51

124


pastelli su tela

6581 cm


Lucio Fontana


6/51

126


olio, tecnica mista e lustrini su tela,

forme gialle su fondo nero

8581 cm


Lucio Fontana


7/51

128

Concetto spaziale. Forma, 1957

aniline e collage su tela, verde, giallo,

bruno

149150 cm


Lucio Fontana


8/51

130

Concetto spaziale. Forma, 1957

aniline e collage su tela, rosso-viola,

chiaro e scuro

150150 cm


Lucio Fontana


9/51

132


olio, tecnica mista e lustrini su tela,

fondo nero

7260 cm

Italia, collezione privata

Lucio Fontana


10/51

134


ferro

altezza 243 cm


Lucio Fontana


11/51

136

Concetto spaziale. Attese, 1958

aniline, tagli e buchi su tela, blu

100130 cm


Lucio Fontana


12/51

138

Concetto spaziale. Natura, 1959

terracotta con taglio

503413 cm

49348 cm


Lucio Fontana


13/51

140

Concetto spaziale. Natura, 1959

terracotta con taglio

642915 cm

632815 cm


Lucio Fontana


14/51

142


idropittura e olio su tela, forma

oro su fondo nero e bianco

81100 cm


Lucio Fontana


15/51

144

Concetto spaziale. Attesa, 1959

olio su tela, forma argento su fondo

naturale

126100 cm


Lucio Fontana


16/51

146

Concetto spaziale. Natura, 1959-1960

bronzo, esemplare 0/3

diametro 60 cm


Lucio Fontana


17/51

148



diametro 55 cm


Lucio Fontana


18/51

150



diametro 75 cm


Lucio Fontana


19/51

152

Concetto spaziale. I Quanta, 1960

idropittura, buchi e tagli su tela, rosso

nove elementi


Lucio Fontana


20/51

154

Concetto spaziale. Venice Moon , 1961

acrilico e tagli su tela, argento

150150 cm


Lucio Fontana


21/51

156


olio, squarci e graffiti su tela, rosa

146114 cm


Lucio Fontana


22/51

158

Concetto spaziale. Teatrino, 1964

idropittura e taglio su tela, rosso e

legno laccato bianco

83,562,5 cm


Lucio Fontana


23/51

160


idropittura su tela, nero e legno laccato

nero

175175 cm


Lucio Fontana


24/51

162


idropittura su tela, bianco e legno

laccato bianco

155155 cm


Lucio Fontana


25/51

164


idropittura su tela, bianco

146114 cm


Lucio Fontana

Lucio Fontana


26/51

166


metallo laccato e tagli, nero su

supporto treppiedi incorporato

9177 cm, altezza totale con treppiedi

200 cm


Lucio Fontana

Lucio Fontana


27/51

168


metallo laccato e buchi, nero su

supporto ad asta incorporato

20014 cm


Lucio Fontana


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Disegni

Lucio Fontana


29/51

172

Studio per scultura (inverno), 1948

matita, inchiostro e tempera su carta,

nero, oro e verde

4833,6 cm


Lucio Fontana


30/51

174

Studio per scultura (autunno), 1948


nero, oro e verde

4833 cm


Lucio Fontana


31/51

176

Studio per scultura (primavera), 1948


nero, oro e verde

4834 cm


Lucio Fontana


32/51

178


gouache su carta intelata,

blu e argento

4833 cm


Lucio Fontana


33/51

180


gouache su carta intelata, nero e oro

4833 cm


Lucio Fontana


34/51

182


gouache su carta intelata, rosa e oro

4833 cm


Lucio Fontana


35/51

184


gouache su carta intelata, rosso e oro

4833 cm


Lucio Fontana


36/51

186



blu e argento

4833 cm


Lucio Fontana


37/51

188



oro e argento

4833 cm


Lucio Fontana


38/51

190

Concetto spaziale. IX Triennale, 1951

china su carta

2923 cm


Lucio Fontana


39/51

192

Concetto spaziale. IX Triennale, 1951

china nera e acquerello giallo

2933 cm


Lucio Fontana


40/51

194

New York a mezzogiorno, 1961

biro nera su carta

2821,5 cm


Lucio Fontana


41/51

196

New York a mezzanotte - Le cateratte

di notte, 1961

biro nera su carta

2821,5 cm


Lucio Fontana


42/51

198

Ponte di Brooklin di notte, 1961

biro blu su carta

21,528 cm


Lucio Fontana


43/51

200

Pianta di New York di notte , 1961

biro nera su carta

21,628 cm


Lucio Fontana


44/51

202

Cateratte a New York, 1961

biro blu su carta

2821,5 cm


Lucio Fontana


45/51

204

New York di notte dal grattacielo, 1961

biro nera su carta

21,528 cm


Lucio Fontana


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206


strappi e graffiti su carta assorbente

bianca

47,541,5 cm



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Opere in mostra e in catalogo


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Lucio Fontana

OPEREScultura spaziale, 1947,

Milano, Fondazione Lucio Fontana,p. 118

Concetto spaziale, 1950,Milano, Fondazione Lucio Fontana,p. 120

Struttura al neon per la IX Triennaledi Milano, 1951,Milano, Fondazione Lucio Fontana,p. 122



Concetto spaziale. Forma, 1957,Milano, Fondazione Lucio Fontana,p. 128

Concetto spaziale. Forma, 1957,Milano, Fondazione Lucio Fontana,p. 130

Concetto spaziale, 1957,Italia, collezione privata, 132


Concetto spaziale. Attese, 1958,Milano, Fondazione Lucio Fontana,p. 136

Concetto spaziale. Natura, 1959,Milano, Fondazione Lucio Fontana,p. 138




Concetto spaziale. Attese, 1959,Milano, Fondazione Lucio Fontana,p. 142

Concetto spaziale. Attesa, 1959,Italia, collezione privata, p. 144

Concetto s

Milano, Fp. 146

Concetto s

Milano, Fp. 148

Concetto s

Milano, Fp. 150

Concetto sMilano, Fp. 152

Concetto s

Milano, Fp. 154

Concetto s

Milano, Fp. 156

Concetto s

Italia, colConcetto s

Milano, Fp. 160

Concetto s

Milano, Fp. 162

Concetto s

Italia, colConcetto s

Milano, Fp. 166

Concetto s

Milano, Fp. 168

DISEGNI EStudio per

Milano, Fp. 172

Studio per

Milano, Fp. 174

Studio per

Milano, Fp. 176

Concetto s

FondazioConcetto s

Milano, Fp. 180

210

Alberto Burri

OPERECatrame, 1949,

Citt di Castello (Perugia),Fondazione Palazzo AlbizziniCollezione Burri, p. 26

Nero, 1951,Citt di Castello (Perugia), collezione

privata, p. 28Rosso, 1952,


Gobbo bianco, 1952,Citt di Castello (Perugia),Fondazione Palazzo AlbizziniCollezione Burri, p. 32

Sacco, 1952,Citt di Castello (Perugia),Fondazione Palazzo AlbizziniCollezione Burri, p. 34

Nero SC 3, 1954,Citt di Castello (Perugia),Fondazione Palazzo AlbizziniCollezione Burri, p. 36

Combustione legno, 1955,Citt di Castello (Perugia),Fondazione Palazzo AlbizziniCollezione Burri, p. 38

Ferro SP 4, 1959,Citt di Castello (Perugia),Fondazione Palazzo AlbizziniCollezione Burri, p. 40

Nero Plastica, 1961,Citt di Castello (Perugia),Fondazione Palazzo AlbizziniCollezione Burri, p. 42

Rosso Plastica, 1962,Citt di Castello (Perugia),Fondazione Palazzo AlbizziniCollezione Burri, p. 44

Plastica, 1962,Citt di Castello (Perugia),Fondazione Palazzo AlbizziniCollezione Burri, p. 46

Bianco Plastica CN 2, 1966,Citt di Castello (Perugia),Fondazione Palazzo AlbizziniCollezione Burri, p. 48

Cellotex, 1969,Citt di Castello (Perugia),Fondazione Palazzo AlbizziniCollezione Burri, p. 50

Bianco Nero Cellotex, 1969,Citt di Castello (Perugia),Fondazione Palazzo AlbizziniCollezione Burri, p. 52

Nero, 1972,


Cretto, 1973,Citt di Castello (Perugia),Fondazione Palazzo AlbizziniCollezione Burri, p. 56

Cretto, 1974,Citt di Castello (Perugia),Fondazione Palazzo AlbizziniCollezione Burri, p. 58





Plastico del Cretto di Gibellina, 1984,Comune di Gibellina, p. 68

Nero S. Vitale 2, 1988,Citt di Castello (Perugia),Fondazione Palazzo AlbizziniCollezione Burri, p. 70

Nero e Oro, 1993,Citt di Castello (Perugia),Fondazione Palazzo AlbizziniCollezione Burri, p. 72

Nero e Oro, 1993,Citt di Castello (Perugia),Fondazione Palazzo AlbizziniCollezione Burri, p. 74

Cretto Nero Oro, 1994,Citt di Castello (Perugia),Fondazione Palazzo AlbizziniCollezione Burri, p. 76

OPERA GRAFICACellotex, 1992,

Citt di Castello (Perugia),Fondazione Palazzo Albizzini

Collezione Burri, pp. 80-84Nero e Oro, 1993,

Citt di Castello (Perugia),Fondazione Palazzo AlbizziniCollezione Burri, pp. 86-104

Il Viaggio, 1978,bozzeti, Citt di Castello (Perugia),Fondazione Palazzo AlbizziniCollezione Burri, pp. 106-107

Orti, 1980,bozzeti, Citt di Castello (Perugia),Fondazione Palazzo AlbizziniCollezione Burri, pp. 108-109

Sestante, 1982,bozzeti, Citt di Castello (Perugia),Fondazione Palazzo AlbizziniCollezione Burri, pp. 110-111

Annottarsi, 1984-1985,bozzeti, Citt di Castello (Perugia),Fondazione Palazzo AlbizziniCollezione Burri, pp. 112-113

Le opere in mostra non provengono dalle

due esposizioni permanenti ordinate da

Burri a Citt di Castello, ma dal lascito che

il Pittore ha indicato per realizzare mostre

in altre istituzioni.

Alberto Burribiografia


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ra unindegna sozzura. Sarannosempre esponenti della critica interna-zionale a seguire il processo espositivoe divulgativo dellopera di Burri (tra glialtri James Byrnes, Michel Tapi,Andr Pieyre de Mandiargues, EgonVietta, Paul Wember, Herbert Read),mentre gli italiani sembrano accorgersidi questo outsidernel momento stesso

in cui se ne verifica laccettazioneaccademica nellambito del museo enelle rappresentative dellarte attua-le. Pagine appassionate gli dedicaArcangeli; Argan ne presenta la primaretrospettiva di Bruxelles del 1959 e lapersonale alla XXX Biennale di Venezia(1960), mentre i primi approfondimentistorici sono di Calvesi e di Crispolti. Glianni sessanta vedono convergere sul-lartista attenzioni e consensi impron-tati a svariate giustificazioni critiche emetodologiche, nel tentativo di inqua-drare, in sistemi generali, le motivazio-ni contenutistiche e formali. Si segnalalapporto di Brandi, culminato, dopo lapresentazione di una mostra nel 1962,in unampia e documentatissimamonografia. Dopo quella sintesi uffi-ciale e nuove stimolanti prospettive diindagine proposte da Calvesi, sarannoancora le esposizioni, tematiche oretrospettive, a stimolare il lavoro ese-

getico degli ultimi due decenni, dalcontributo, ancora una volta, di Swee-ney (Houston, 1963) alla retrospettivastorica di Brera e alle personali in variecitt europee. Nel 1973 Burri ricevedallAccademia Nazionale dei Lincei ilPremio Feltrinelli per la Grafica, con laseguente motivazione: per la qualit elinvenzione pur nellapparente sempli-cit, di una grafica realizzata con mez-zi modernissimi, che si integra perfet-tamente alla pittura dellartista, di cuicostituisce non gi un aspetto collate-rale, ma quasi una vivificazione cheaccoppia il rigore estremo a una purez-za espressiva incomparabile. Lartistadevolve il premio a favore del restauro,nelloratorio di San Crescentino a Mor-

ra (Citt dschi di LucFin dagli amanifestatconsistentpria citt nmesso a dritenuto adrealizzare

sti viene fascomparsago, seleziosonalmentcade su Pnobiliare d1978 vienPalazzo ACitt di Cesposte iAlbizzini ceBurri alla sNel 1989 lzini acquiTabacco, industriali Queste arcta grandezdi nero allri, sono stgigantescaper i grandgio, AnnoAma il Ne

questa reare considcreazione numerose Grande Fe

K, Ferro Uex Seccatdonate daper completo a Palazzdazione Pamplissimzione relatlartista (BSistematic

leria SapoF.I.A.C. di

Le parole non significano niente per

me, esse parlano intorno alla pitt ura.

Ci che voglio esprimere appare nella

pittura

Alberto Burri

Alberto Burri nasce a Citt di Castello(Perugia) il 12 marzo 1915.Si laurea in medicina nel 1940. Qualeufficiale medico fatto prigionierodegli alleati in Tunisia nel 1943 e vieneinviato nel campo di Hereford, Texas.Qui comincia a dipingere. stupefa-cente pensare che nel momento pibuio e doloroso della vita, quando sipensa di non avere scampo, si possarinascere a nuova vita scoprendo unlato di noi che forse in altre condizioninon avremmo mai espresso.Tornato in Italia nel 1946, dove trovaun paese in disfatta, irrimediabilmente

povero, in soggezione e inferioritrispetto a chi lo aveva soccorso, si sta-bilisce a Roma e si dedica alla pittura.Nel 1947 e nel 1948 tiene le prime per-sonali a Roma (Galleria La Margherita).Sempre nel 1947 un amico lo convincea partecipare al premio nazionale dipittura intitolato Citt di Perugia,dove arriva al secondo posto con undipinto ancora figurativo, nel quale lacomposizione essenziale denota gi ilsuo interesse per la materia colorantestesa, con notevole spessore, su unatela dalla trama molto evidente.Dal 1950 assumono rilievo i Sacchi,fino a predominare nelle mostre perso-nali che, dopo Roma, si tengono anchein varie citt americane ed europee:

Chicago, New York, Colorado Springs,Oakland, Seattle, San Paolo, Parigi,Milano, Bologna, Torino, Pittsburgh,Buffalo, San Francisco.Nel 1951 partecipa, con Ballocco,Capogrossi e Colla, alla fondazione delgruppo Origine e, lanno successivo,espone Neri e Muffe alla Galleria del-lObelisco. Fin dallinizio della sua car-

riera, lartista evita sempre di spiega-re la propria pittura, sostenendo cheun fatto visivo non pu essere resocomprensibile attraverso le parole.Al volgere del sesto decennio, nei suc-cessivi appuntamenti con il pubblico(Venezia, Roma, Londra, New York,Bruxelles, Krefeld, Vienna, Kassel)appaiono i Legni, le Combustioni, iFerri. Agli inizi degli anni sessanta sisegnalano, in successione ravvicinata,a Parigi, Roma, LAquila, Livorno, equindi a Houston, Minneapolis, Buffa-lo, Pasadena, le prime ricapitolazioniantologiche che, con il nuovo contribu-to delle Plastiche, diverranno vere eproprie retrospettive storiche a Dar-mstadt, Rotterdam, Torino e Parigi(1967-1972).Gli anni settanta registrano una pro-gressiva rarefazione dei mezzi tecnici eformali verso soluzioni monumentali,dai Cretti (terre e vinavil) ai Cellotex

(compressi per uso industriale), mentresi susseguono le retrospettive stori-che: Assisi, Roma, Lisbona, Madrid,Los Angeles, San Antonio, Milwaukee,New York, Napoli. SuccessivamenteBurri realizza complessi organismiciclici, a struttura polifonica. Il primo Il Viaggio, presentato a Citt di Castel-lo nel 1979 e passato lanno successi-vo a Monaco di Baviera; si susseguo-no poi Ortia Firenze nello stesso 1980,Sestante a Venezia (1983) e Annottarsi(1985 e 1986), la cui presentazione ini-zia a Roma per poi toccare varie citteuropee. Nel 1984, per inaugurare lat-tivit di Brera nel settore del contem-poraneo, Milano ospita una esaustivamostra di Burri.

La fortuna del pittore si intreccia da unlato, strettamente, con le reazioni-con-trasto relative alla divulgazione dellasua opera sempre in rapporto a unadiversa evoluzione del gusto secondola cultura di fondo dei vari paesi euro-pei e americani , dallaltro con leapprossimazioni e i tentativi della criti-ca di rapportarne il significato e le

motivazioni alle pseudo-categoriedivulgate di uso internazionale: artbrut, informale, concettuale, eccetera.In questa logica, i quotidiani e i perio-dici dinformazione finiscono per regi-strare, dagli anni cinquanta a oggi,unesemplare mutazione del gusto dimassa, dalla ripulsa scandalizzata allaaccettazione curiosa, motivata eallesaltazione acritica. In concreto lalinea portante della lettura analiticapassa sostanzialmente attraverso itesti sollecitati dalle mostre e attraver-so i saggi ospitati da riviste specializ-zate. significativo che le prime asso-nanze siano venute da voci di poeti(Libero De Libero, Leonardo Sinisgalli,Emilio Villa, James Johnson Sweeney).Sweeney, allora direttore del SolomonGuggenheim Museum di New York,dopo aver accolto lopera di Burri inuna sezione del museo (Younger Euro-pean Painters, New York, 2 dicembre

1953 - 21 febbraio 1954), ne illustra illavoro in un importante saggio mono-grafico, lo presenta alla VII Quadrien-nale di Roma nello stesso anno e viritorna con appassionata e lucida par-tecipazione in occasione della mostraitinerante del 1957-1958 (Paintings byAlberto Burri, Carnegie Institute, Pitt-sburgh, 1957) e della Biennale Vene-ziana del 1958. Nel 1958, quando Pal-ma Bucarelli, direttrice della GalleriadArte Moderna di Roma, decide diesporre e in seguito acquisire Grandebianco, lopera di Burri del 1952, unautorevole rappresentante del partitocomunista promuove uninterpellanzaparlamentare in cui, disapprovandoaspramente liniziativa, definisce lope-

Alberto Burri, fine anni

settanta, Archivio

Fotografico Fondazione

Palazzo Albizzini CollezioneBurri, Citt di Castello

(Perugia)

Lucio Fontanabiografia


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zione pi originale quando, forse spin-to dalla sua origine di scultore, allaricerca di una terza dimensione realiz-za i primi quadri forando le tele.Continua a essere invitato alle Bienna-li di Venezia, alle Triennali di Milano.Nel 1950 esce il terzo manifesto spa-ziale Proposta per un regolamento.Nel 1951, alla IX Triennale, dove perprimo usa il neon come forma darte,legge il suo Manifesto tecnico dellospazialismo. Partecipa poi al concor-so indetto per la quinta porta del duo-mo di Milano vincendolo ex-aequo conMinguzzi nel 1952. Nello stesso annofirma con altri artisti il Manifesto delmovimento spaziale per la televisioneed espone per la prima volta in modocompiuto le sue opere spaziali allaGalleria del Naviglio di Milano. Scate-

nando di nuovo entusiasmo e sgomen-to, oltre a forarle, Fontana dipinge orale tele, vi applica colore, inchiostri,pastelli, collages, lustrini, frammenti divetro. ormai noto e apprezzatoanche allestero. Nel 1957, in una seriedi opere in carta telata, oltre ai buchi eai graffiti appaiono, appena accennati,i tagli ai quali arriver compiutamentelanno successivo: dalle tele a pi tagli,colorate a velature, a quelle monocro-me intitolate Concetto spaziale,Attesa.Mostre e partecipazioni a manifesta-zioni internazionali si susseguono a rit-mo sempre pi intenso: i musei, le gal-lerie e i collezionisti pi sensibili acqui-stano le sue opere. Uomo di grandegenerosit, sempre pronto, anche

quando mancora la pni artisti, acquista lesue.In quegli asculture inopere in tesorta di sfe

ghi squarcanche a esgrande e dborare coopere diAmbiente

luce comsecondo ualtri artisti.Negli anni York, Fontcitt, realilastre di mserie di distesso formti di buchidi lustrini, stesso temserie di ellsquillanti, disegno. TTeatrini: colaccato ch

crome foratagli, cumo, e nel 1con tele btaglio vertidella XXXassegna il Lasciata Comabbiofamiglia vecchia casettembre

214

Le idee non si rifiutano, germinano

nella societ, poi pensatori e artisti

le esprimono

dal Manifiesto Blanco,Buenos Aires, 1946

Lucio Fontana nasce in Argentina, aRosario di Santa F, il 19 febbraio1899. Il padre Luigi, italiano, trasferito-si in Argentina da una decina danni, scultore e la madre, Lucia Bottino, diorigine italiana, attrice di teatro.

A sei anni, con il padre, viene a Milanoper frequentare le scuole. Gi nel 1910inizia il suo apprendistato artistico nel-la bottega paterna. Si iscrive poi a unascuola per maestri edili che lascia perarruolarsi come volontario nella PrimaGuerra Mondiale. Ferito, congedatocon medaglia dargento al valore mili-tare; riprende quindi gli studi e si diplo-ma.Nel 1921 torna in Argentina, a Rosariodi Santa F, e inizia la sua attivit discultore nella bottega del padre. Aprepoi un proprio studio. Tra il 1925 e il1927 vince alcuni concorsi e realizza,tra gli altri, il Monumento a Juana Blan-co.Torna a Milano nel 1928 per iscriversi,

come allievo di Adolfo Wildt, al primocorso dellAccademia di Brera: a fineanno promosso al quarto corso. Par-tecipa intanto a esposizioni e concorsiin Italia, in Spagna e in Argentina. Nel1930 conosce Teresita Rasini chediventer sua moglie. Spaziando trafigurativo e astratto, la sua scultura, siain terracotta sia in gesso, con o senza

colore, diventa pi libera e personale.In quegli anni, importantissimi per lasua ricerca artistica, sempre pi rico-nosciuta dai maggiori critici, da Argana Belli, Persico, Morosini, partecipaalla Triennale di Milano, alla Biennale diVenezia, alla Quadriennale di Roma;espone pi volte alla Galleria del Milio-ne, inizia lattivit di ceramista ad Albi-sola e, nel 1937, alla Manifattura diSvres dove realizza alcune sculture dipiccolo formato che espone, e vende,a Parigi. Intensa, gi in questo periodo,la sua attivit con gli architetti piallavanguardia.Allinizio del 1940 parte per BuenosAires, dove si stabilisce, lavora inten-samente e vince vari concorsi di scul-tura. Professore di modellato allaScuola di Belle Arti, nel 1946 organizzacon altri una scuola darte privata:lAccademia di Altamira che diventa unimportante centro di promozione cul-

turale. proprio qui che, in contattocon giovani artisti e intellettuali, elabo-ra le teorie di ricerca artistica che por-tano alla pubblicazione del ManifiestoBlanco.Rientrato a Milano nellaprile del 1947,Fontana fonda il Movimento spazialee, con altri artisti e intellettuali, pubbli-ca il Primo manifesto dello spaziali-smo. Riprende lattivit di ceramistaad Albisola e la collaborazione con gliarchitetti. Lanno seguente vede lusci-ta del Secondo manifesto dello spa-zialismo. Nel 1949 espone alla Galle-ria del Naviglio lAmbiente spaziale aluce nera suscitando al tempo stessogrande entusiasmo e scalpore.Nello stesso anno nasce la sua inven-

Lucio Fontana in una foto

insolita e piena di charme,

1964, Foto Mario Bardini,

Finale Ligure

Lucio Fontana con la moglie

Teresita,1967, Foto Carlo

Cisventi, Milano


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Silvana Editoriale Spa

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Finito di stamparenel mese di novembre 2009

Obras de Lucio Fontana

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