MonitoR 271 giu08

Rivista mensile specializzata • N° 271 • 2008 • Anno XXXI • ISSN 0394-0896

PUBBLICAZIONE DELLA MEDIA AGE SRL • VIALE S.MICHELE DEL CARSO, 11 • 20144 MILANO • TEL. 0243910135 • FAX 0243999112 • E-MAIL: [email protected] • INTERNET: WWW.MONITOR-RADIOTV.COM

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NAB Show 2008la fiera della convergenza

Live production le novità

parlano anche italiano

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ponti radio

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MONITOR

Anno XXXI n. 271 - Giugno - 2008ISSN 0394-0896

MediaAge srl Via S. Michele del Carso, 11 - 20144 Milano, Italy

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Lo staffDirettore responsabile: Enrico CallerioCondirettore tecnico: Mauro BaldacciDirettore editoriale: Enrico OlivaHanno collaborato:Dario Monferini, Alberto Pellizzari, RolandoBertini, Rolando Alberti, Salvo Miccicchè, PieroRicca, Maria Ronchetti.

Nei siti della “convergenza” di Monitor troveretetra gli altri contenuti:la Guida RadioTv delle radio e tv private (www. guidaradio.tv)le proposte di Monitor Lavoro (www.monitor-radiov.com/lavoro)le emittenti radio tv in diretta nella rete da tutto ilmondo (www.webcastitaly.com)

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I programmi di Canal + in tutto ilmondo con Canal Overseas

H24 sceglie la P2 per le notiziedall’Italia

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Le console al top di AEV

La carica dei centomila al NAB di Las Vegas

Novità Sony: dal professionale alcinema

Blackmagic:la convenienza dei 3 Gbps

Convertire con BLT

Snell&Wilcox, il mixer Kahunanell’OB Van HD di Valerio Maioli

Gli italiani al NAB

GUIDA RADIO:le emittenti di Umbria, Lazio,Abruzzo, Molise

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Monitor n° 265 - 2007

I contenuti provengono al 99 percento da Canal+, ma produciamo oacquistiamo anche materiale per inostri spettatori africani, molto delquale relativo al calcio.Nei miei 17 anni a Canal Overseas -che all’inizio era ancora parte delgruppo Havas - ho affrontato parec-chie sfide e ho vissuto molti cambia-menti.Nei primi tempi mi occupavo dell’ar-chitettura tecnica, con il compito diinstallare i terminali locali che forniva-no il nostro segnale a tutto il mondo.Nel 1999 decidemmo di progettare e

costruire una struttura centrale di pla-yout a St. Cloud, appena fuori Parigi;già a quei tempi avevamo capito che ilfuturo del media storage consisteva inuna filiera tapeless basata su serverper media digitali che allora erano unatecnologia d’avanguardia e dai costinotevoli. Sempre con l’occhio al futu-ro, nel 2006 abbiamo iniziato la migra-zione verso l’alta definizione, cosa cheha coinvolto ogni elemento della filie-ra; la migrazione completa di 11 cana-li è stata conclusa nello scorsoMaggio.

Playout automatizzatoA grandi linee, nella nostra struttura diSt.Cloud ci occupiamo di trattare icontenuti di Canal+, creare i nostritrailer e i formati di canale e generareplaylist destinate agli utenti di ciascu-na delle regioni che serviamo. Almomento, il nostro centro di playout ècompletamente automatizzato e uni-formato su trasmissione e archiviazio-ne ad alta definizione; tuttavia, solo lametà circa dei contenuti che riceviamodalla consorella Canal+ è in formatoHD (16:9) mentre il resto è SD (4:3). I

Canal Overseas, in tutto il mondoi programmi di Canal+Canal Overseas, in tutto il mondo i programmi di Canal+di Gino Ma-Paw Youn, Canal Overseas Technical ManagerCanal Overseas, divisione del gruppo Canal+,si occupa della distribuzione via satellite della popolare programmazio-ne di Canal+ a mezzo milione di abbonati distribuiti fra l’Africa sub-sahariana, l’Oceano indiano, i Caraibi e il sudPacifico.

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segnali SD sono convertiti in HD primadi entrare in un server OmneonSpectrum(tm) mentre l’audio vieneconvertito in Dolby: pertanto, tutti ifile che circolano nelle apparecchiatu-re sono HD e Dolby.Per ogni canale il playout HD si effet-tua attraverso server Spectrum; inparallelo il canale è trasmesso in SDper mezzo di downconverterSnell&Wilcox gestiti dal sistema diautomazioneLa filiera digitale si appoggia a dueserver Spectrum 10.5 TB che assicura-no sei canali di trattamento e 16 cana-li (in questo caso HD convertito in SD)di preview e playout.

I server OmneonI server Spectrum sono gestiti dalsistema di automazione SGT DBOSche si occupa di trasferimenti, copie,trattamento e playout. Questi serverhanno una capacità tale da consentireun rapido accesso ai file. In aggiunta, disponiamo di near-linestorage su archivio Sun StorageTek da380 TB che utilizza Front Porch DigitalDIVArchive(tm)per la gestione deiconenuti archiviati. In presenza dirichieste di file, il sistema di automa-zione si avvia e preleva i file dal siste-ma Spectrum o dall’archivio viaDIVArchive, senza interventi manuali.Questo sistema è stato installato allafine del 2007.

Trasmissione multilingueI nostri canali vengono trasmessi inparecchie lingue, pertanto utilizziamoanche sottotitoli in francese. Nella

configurazione SD i sottotitoli sononormalizzati in VBI (Vertical BlankingInformation), procedura inadatta all’HD. Per evitare una soluzione cheimpiegasse due server (uno per ilsegnale video e uno per i sottotitoli)abbiamo pensato di inserire i dati delsottotitolo in Teletex all’interno dellaVANC (vertical ancillary portion) delsegnale video HD-SDI. La ricerca delmiglior equipaggiamento ci ha porta-to verso soluzioni innovative, con l’a-dozione del Wohler closed-captionbridge che codifica e decodifica i datidi sottotitolazione in combinazionecon il server HD Spectrum. Il sistema ciconsente di archiviare i contenuti sola-mente in HD conservando la capacitàdi playout in entrambi i formati. Inrealtà abbiamo studiato parecchieipotesi di soluzione, prima di arrivarealla conclusione che solamente il ser-

ver Spectrum HD era in grado di sod-disfarci, permettendoci di inserire idati di sottotitolazione nel segnalevideo con completa trasparenza.Come risultato, la filiera è più sempli-ce, affidabile e più economica dagestire. Fra tutti i fattori che hannodeterminato un aumento di efficienzadella nostra filiera, questo è senz’altroil più significativo. Per me e la mia squadra, il progettoche abbiamo studiato e realizzatosignifica playout più affidabile, mag-giore qualità di trasmissione e minimointervento del personale. Guardandoavanti, pensiamo di continuare aimplementare soluzioni efficaci e sca-labili che abbiano anche la flessibilitànecessaria per integrarsi nelle filiereesistenti.

I server Omneon Spectrum per la messa in onda di sei canali televisivi

Gino Ma-Paw Youn, Canal Overseas TechnicalManager di Canal Overseas

T I T O L O S E Z I O N E

H24 LiveRiprenderà leNotizie Italianecon Panasonic P2L'agenzia H24, leader Italiano nell'offerta di contenuto e servizi per latelevisione, ha adottato il formatoPanasonic P2 basato su memoria allostato solido per le sedi giornalistichenei suoi quindici uffici italiani. H24 uti-lizzerà i camcorder Panasonic AG-HPX500 e le memorie a stato solido P2per produzioni giornalistiche in SD edin HD.Con sede a Roma, H24 fornisce servizigiornalistici e produzioni per emittentinazionali quali RAI e LA7 e per emit-tenti internazionali quali Francia24,AlJazeera in arabo e in inglese, CNN,BBC, Paramount Television e NHK.L'adozione della tecnologia PanasonicP2 da parte di H24 è parte di un'inizia-tiva con la principale emittente nazio-nale RAI UNO per la realizzazione diservizi giornalistici da utilizzare all'in-terno del TG1."H24 ha costruito la sua posizione nelmercato italiano grazie alla combina-zione di un giornalismo di alta qualità

e di una struttura all'avanguardia", hadetto Mauro Parissone,Amministratore Delegato di H24."Abbiamo scelto i camcorderPanasonic e le memorie allo statosolido P2 per gli evidenti vantaggiche offre P2 nel processo di produzio-ne interno e nelle riprese esterne.Questi vantaggi ci consentiranno difornire la massima qualità per i piùimportanti servizi giornalistici di RAIUNO".H24 si unisce alle altre emittenti alivello europeo e mondiale che hannoadottato la tecnologia Panasonic P2,tra le quali ricordiamo TF1 (Francia),Canal 4 e CNN Plus (Spagna),Reuters, BSkyB, BBC, WDR, ZDF eYLE. In tutta Europa, oltre l'ottantaper cento delle emittenti che hannoadottato la produzione "tapeless",hanno optato per P2 e P2HD comeformato di acquisizione."H24, nel suo ruolo leader di fornito-re di contenuto e servizi giornalisticisvolge una figura di primaria impor-tanza nel settore della televisione ita-liana", ha detto Jaume Rey, responsi-

ble Europeo della Business Unit,Professional & Broadcast Systems."L'adozione di Panasonic P2 da partedi H24 è un ulteriore segno di comeP2 stia diventando lo standard per leemittenti televisive che intendonocostruire una piattaforma innovativa edi successo".Professional Broadcast e IT Systemsappartiene alla Business Unit di"Panasonic Audio Visual andComputer Systems Europe" (PAVC-SE), una divisione di PanasonicMarketing Europe GmbH. Il sistema P2 Panasonic è in grado difornire l'affidabilità delle memorie allostato solido con interfacciamentoimmediato ad infrastrutture IT esisten-ti, permettendo un completo ciclo diproduzione "tapeless". L'agenzia televisiva H24 è presentenel settore professionale di giornali-smo televisivo dal 1991, fornendodall'Italia contenuti e servizi ad impre-se di comunicazione nazionali edinternazionali. Con sede a Roma e conuna rete di quindici uffici sparsi in tuttaItalia, H24 offre una combinazioneunica di giornalismo d'alta qualità edinfrastrutture avanguardistiche per leprincipali emittenti nazionali, come adesempio RAI e La7, ed internazionalicome Al Jazeera in arabo e in inglese,Francia24, CNN e ParamountTelevision, NHK, NOS, TVE, BBC,ARD. Nel corso degli ultimi quindicianni, H24 ha raggiunto una vastaesperienza fornendo infrastruttureproduttive e supporto professionaleper consentire a troupe internazionalidi fornire notizie dall'Italia e dalVaticano. H24, in qualità di fornitore dicontenuti e servizi, crea partnershipinternazionali con broadcaster e casedi produzione in tutto il mondo percondividere la fede in un giornalismoprofessionale di alta qualità.

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Monitor n° 271 - 2008


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AEV,console al topI prodotti dell’azienda bolognese, daanni apprezzata in tutto il mondo,fanno letteralmente il giro del mondo.Dal NAB di Las Vegas alBroadcastAsia di Singapore, per tor-nare in Italia al RadioTVForum diRoma. Le tecnologie più avanzate nel-l’elaborazione del segnale audio sonosempre aggiornate alle esigenze degliutilizzatori più esigenti.Tra i prodotti più apprezzati l’ultimonato è il mixer MMS3000, modello dipunta della rinnovata serie MMS, chefaceva bella mostra al centro dellostand del NAB.La console MMS 3000 dispone di unnuovo design che la rende perfetta-mente integrabile negli studio dinuova concezione.La sua affidabilità è derivata da anni diesperienza maturati direttamentesulle esigenze dei clienti.La configurazione modulare permettedi ottenere configurazioni personaliz-zate ed aperte a qualsiasi implemen-tazioni future.Al mixer MMS 3000 possono esserecollegati gli ibridi telefonici prodottida AEV, quali i modelli ITB 201 e 302,

oppure di altre case costruttrici.Queste le speifiche tecniche:* Ingressi e uscite bilanciate* Mainframe modulare a 16 canali* Moduli di ingresso: Micro/Linea, Linea/Linea e Ibridi telefonici* Servocontrolli sugli ingressi* Slider Alps da 100 mm* Input microfonici con insert i/o e ali-mentazione phantom* Contatti GPI e GPO (opzionali)* Controllo toni a due bande su ognimodulo di ingresso (disponibile solocon MIC/LIN & LIN/LIN)* Ibrido telefonico opto isolato conecho-canceller digitale (opzionale)* Funzione meeting tra moduli telefo-nici (PGM e UTL)* 3 bus indipendenti (PGM, UTL, AUX) con uscite stereo* 3 uscite stereo analogiche indipen-denti (PGM, UTL and AUX) * CUE Bus * Monitor selezionabile tra ControlRoom e Control Studio * Control Room e Control Studio conmute logico * 2 VU meter stereo analogici: PGMfisso e CUE (selezionabile) * 2 ingressi stero per sorgenti esterne* controlli "Studio Fader" integrati * comando di uscita per ON AIR opto-isolato * bus totalmente schermati * Connettori DB per uscite audio eI/O logici con contatti dorati www.aev.net

A Radio TV Forum 2008,i vantaggi dell'hardware Matroxper l'editing e la produttività nelmondo broadcast

In occasione di Radio TV Forum 2008,il convegno romano dedicato all'inno-vazione tecnologica per la televisione,Matrox Video in collaborazione con ildistributore 3G Electronics esponeprodotti efficienti e comprovati perl'editing realtime HD e SD in ambien-te Windows e per la mobilità dell'edi-ting nel mondo Mac. Inoltre, sono indimostrazione soluzioni per la creazio-ne grafica e l'automazione dell'infor-mazione televisiva sviluppate su hard-ware Matrox.

In particolare: Matrox RT X2 e Axio LE, versatili piat-taforme per editing realtime HD e SDperfettamente integrate con AdobeCS3 Production Premium.

Matrox MXO2, box esterno, compati-bile con Adobe Production Premium eApple Final Cut Studio, caratterizzatoda Input/Output analogici, digitali,HDMI e genlock, ideale per gli utentidi Mac Pro e Mac Book Pro che aspi-rano ad un'innovativa mobilità di edit-ing.

Matrox DSX SD con ClassX, serie disoftware per la grafica televisiva live -tra cui il nuovissimo Live Board - indi-rizzata alla generazione di grafica ani-mata, titolazione e gestione paralleladi contenuti audio, video e animazio-ni.

Matrox DSX SD con vdB, suite modu-lare sviluppata per l'archiviazione, ilrecupero e l'utilizzo in diretta di conte-nuti ai fini della produzione dinews/servizi giornalistici. Matrox MXO con Touch News, siste-ma hardware e software per la rasse-gna stampa dei TG che consente disfogliare i giornali in formato elettroni-co tramite lo sfioramento di un appo-sito schermo con segnale video gesti-to dal dispositivo Matrox. www.matrox.com

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La recessione incombente ha determi-nato una leggera flessione nel nume-ro complessivo dei partecipanti, piùsentita negli Stati Uniti che nel restodel mondo, come dimostra l’incre-mento dei visitatori provenienti daaltri Paesi, oltre 28.000 secondo i datiforniti dagli organizzatori. C’è ancheda dire che negli Stati Uniti, per quelche riguarda i broadcaster i giochisono ormai fatti: dal prossimo feb-braio si trasmetterà solo in digitale esono già oltre un centinaio le emitten-ti televisive che producono e trasmet-tono in HD. Altre centinaia dovrannoattrezzarsi per passare all’alta defini-zione, ma già da qualche anno a que-sta parte, la maggior parte dellenuove apparecchiature proposte inoccasioni come questa sono in gradodi supportare l’HD, molto spesso conun semplice aggiornamento del soft-ware. In questa situazione economica moltofragile, con il mercato che fatica ad

assorbire le novità, i fabbricanti hannoquindi rallentato un po’ lo sviluppo dinuovi prodotti, con il risultato che dinovità eclatanti se ne sono viste benpoche.

Il mito del progressivo

In tema di alta definizione, uno deitemi ricorrenti del NAB di quest’annoè stata la massiccia estensione delsupporto per il formato 1080p con lerelative attrezzature in grado di tra-sportare segnali a 3 Gbps. Tutti i mag-giori fabbricanti hanno aggiornato ipropri prodotti, dalle telecamere allematrici, passando per i mixer, perpoter supportare questo nuovo stan-dard che permette sia di gestiresegnali progressivi in formato 1080 a50 e 60 fps, sia di gestire segnali 4:4:4con cadenze dimezzate. Se per leapplicazioni di cinema digitale o elet-tronico la necessità di trattare segnali

video a 3 Gbps può essere un’esigen-za reale, diverso è il discorso per chi faunicamente televisione. Il controsenso è produrre a 3 Gbpsper poi trasmettere il video con pocopiù di una decina di Mbps, che a contifatti significa comprimere di almeno200:1, tenere cioè meno della metàdell’un per cento di quanto c’era nelsegnale originale. I nuovi encoderfanno miracoli e c’è da restare stupitidalla qualità che si riesce a ottenere,ma il segnale in banda base è tutt’al-tra cosa. L’EBU, strenua sostenitricedei formati progressivi, aveva dimo-strato anche all’ultimo IBC come persoddisfare le esigenze della maggiorparte dei telespettatori, quelli cioèche non dispongono di uno schermoda almeno 50 pollici, fosse più che suf-ficiente limitarsi in trasmissione al for-mato 720p. Per avere una qualità com-parabile con il 1080p occorre quasiraddoppiare il bitrate e con la scarsez-

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La caricadei centomilaLa caricadei centomila

Tanti sono stati i partecipanti al NAB Show di Las Vegas, il più importante appuntamen-to mondiale per il settore della produzione e della post-produzione audio e video


za di frequenze a disposizione, questanon sembra essere una via praticabile.Inoltre, passare da 720p a 1080p signi-fica raddoppiare i costi d’archiviazio-ne, a meno di decidere, anche perquesto scopo, di eliminare parte diquanto acquisito inizialmente. Propriol’archiviazione a lungo termine delmateriale sembra essere una questio-ne passata in secondo piano, ma oggipiù che mai, con la progressiva sosti-

tuzione delle videocassette sta diven-tando un problema che in molti devo-no affrontare.

La terza dimensione

Già lo scorso anno si era cominciato aparlare seriamente di produzionivideo stereoscopiche, argomento chesta suscitando notevole interesse sul-

l’onda del successo commerciale chestanno ottenendo film come HannahMontana della Disney e U2 3D distri-buito da National Geographic.Rispetto ai primi tentativi risalenti allametà degli anni cinquanta sono statifatti passi da gigante, resi possibilisoprattutto dalla possibilità di effet-tuare le riprese in digitale, rendendopiù semplice la successiva fase di postproduzione. Nonostante ciò, per quelche riguarda le riprese, non è suffi-ciente collocare due telecamere su ununico supporto e lo sviluppo delle raf-finate attrezzature necessarie è ancoraun’attività quasi artigianale, portataavanti da aziende californiane come3ality Digital o Pace. Anche la post-produzione richiedesistemi progettati appositamente perquesto scopo e chi ci sta scommet-tendo maggiormente è Quantel chepropone un’opzione 3D per i proprisistemi Pablo di color grading e finis-hing. Con questa è possibile controlla-re in tempo reale la profondità delleimmagini, bilanciare esattamente icolori delle riprese, sincronizzarle edeffettuare le necessarie operazioni diediting. Il mercato sembra dare ragio-ne a Quantel: in pochi mesi è riuscitaa piazzare ben 17 sistemi Pablo 3Dche hanno un costo unitario non pro-prio irrilevante. La maggior parte degli altri fabbrican-ti sembra preferiscano stare a guarda-re ed è difficile dargli torto. Il limite èsempre rappresentato dalla necessitàper lo spettatore di indossare gliappositi occhiali polarizzatori. Glischermi autostereoscopici WOWvxdella Philips sembrano promettenti,ma anche questi richiedono uno sfor-zo da parte dello spettatore, costrettoa mantenere una posizione relativa-mente fissa. Anche se c’è chi giàpensa di poterle portare nelle case, leproiezioni in 3D sembrano destinate arimanere confinate ancora per diversianni alle sale cinematografiche e aiparchi di divertimento, almeno finquando non si risolverà il problemadella visione.

Rimpiazzi per i CRTCon la produzione di monitor CRTdestinata a terminare nel breve termi-

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Si allarga l’offerta di matrici che supportano segnali a 3 Gbps, come la Ponderosa della Sierravideo

Tektronix è la prima a proporre strumenti di misura per il controllo dei segnali a 3 Gbps


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ne, si fa sempre più pressante la richie-sta di monitor LCD che siano in gradodi offrire prestazioni simili a quelle deiclassici monitor a tubo e diverse azien-de si stanno impegnando in tal senso.Sony aveva già presentato lo scorsoanno al NAB un monitor capace dioffrire una qualità paragonabile aquella dei CRT di grado 1, il BVM-L230, che ha un prezzo superiore ai15.000 euro. A questo si è aggiuntoquest’anno il BVM-L420 che utilizzasempre un sistema di retroilluminazio-ne a LED e un pannello LCD a 10 bit,potenzialmente in grado quindi diriprodurre molte più sfumature deipannelli a 8 bit comunemente impie-

gati nei monitor LCD da computer. Un potenziale concorrente dei moni-tor Sony è il Barco RHDM-2301: anchequesto utilizza un sistema di retroilluminazione a LED, ma a scan-sione, in modo da simulare meglio ilcomportamento di un CRT, e con sen-sori per la calibrazione integrati nelmonitor stesso. Il pannello è capace diriprodurre i colori a 10 bit con fre-quenze di scansione fino a 120 Hz e,per il trattamento interno del segnale,vengono sfruttati 16 bit per canale. Ilprezzo non è ancora stato fissato, masecondo i rappresentanti della Barcosarà competitivo con quello del moni-

tor Sony di pari dimensione.Un prezzo superiore è invece statoannunciato per i monitor della serieDPX della eCinema Systems i cui pro-dotti erano visibili presso lo standdella BandPro. Pubblicizzati propriocome rimpiazzo per i CRT, questimonitor, disponibili con dimensioni di24 e 42 pollici, sono caratterizzati daun rapporto di contrasto di almeno15.000 a 1, utilizzano LUT a 12 bit conprocessamento del segnale a 32 bitper canale; la retroilluminazione è pro-dotta da Led RGB stabilizzati da sen-sori che ne misurano e regolano l’e-missione in tempo reale. Molto meno costoso il Panasonic BT-LH1760, un monitor da 17 pollici conrisoluzione limitata a 1.280 x 768 pixelma con possibilità di visualizzareimmagini di risoluzione maggioremantenendo il rapporto pixel 1 a 1. Iltrattamento del segnale a 10 bit e l’im-piego di LUT 3D garantiscono un’ele-vata fedeltà nella riproduzione deicolori mentre la frequenza di scansio-ne di 100/120Hz minimizza la sfocatu-ra causata dal movimento. Il BT-LH1760 integra le funzionalità di moni-tor di forma d’onda e vettorscopio equelle classiche dei monitor broad-cast, compresa la possibilità di fermoimmagine con split-screen, che facilital’allineamento delle telecamere.Panello da 17 pollici e risoluzione di1.280 x 768 pixel anche per il monitorHLM-1711WR della Ikegami, caratte-rizzato da un angolo di visione parti-colarmente ampio; il monitor integra

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Possono bastare anche 4 Mbps per trasmettere un segnale video HD con l’encoder MGW HD dellaOptibase

L’opzione 3dD per Pablo si sta imponendo come punto di riferimento per leproduzioni stereoscopiche

Il monitor LCD Barco RHDM-2301 destinato a sostituire i CRT di Grado 1


la funzione split-screen, un generatoredi segnali test e può visualizzare anche

la forma d’onda. Per quel che riguarda le applicazioni

più legate al settore informatico,monitor cioè da utilizzare in abbina-mento a sistemi di montaggio nonlineare o workstation grafiche, unadelle novità più interessanti viste alNAB è il DreamColor LP2480zx dellaHP, sviluppato in modo specifico persoddisfare le esigenze dellaDreamWorks. La retroilluminazione èprodotta da Led RGB e il pannello hauna risoluzione di 1.920 x 1.200 pixel a10 bit per canale. Stando alle specifi-che, l’intervallo di colori riproducibilicopre interamente gli spazi colorecomunemente utilizzati nel settorevideo e il 97% dello spazio colore DCI(Digital Cinema Initiatives). Oltre agliingressi DVI per il collegamento allascheda grafica di un computer, ilmonitor è dotato di ingressi HDMI,component, S-Video e composito. Fra le nuove tecnologie, una delle piùpromettenti sembra essere la FED(Field Emission Display), il cui principiodi funzionamento è simile a quello deiCRT, con i quali può condividere esat-tamente lo stesso tipo di fosfori e, diconseguenza, una resa cromatica deltutto simile. Il rapporto di contrasto èparticolarmente elevato e le frequen-ze di scansione possono arrivare fino a240 Hz. Un prototipo realizzato dallaField Emission Technology (societàpartecipata da Sony) era visibile anchepresso lo stand della Astrodesign cheal NAB ha presentato il primo monitorcommerciale con risoluzione 3.840 x2.160 pixel, capace di visualizzareanche le immagini nel formato 4k delcinema digitale.

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Prezzo interessante per il Panasonic BT-LH1760, un LCD da 17 pollici con scan-sione fino a 120 Hz

Il monitor HP DreamColor, sviluppato per soddisfare le richieste dellaDreamworks

Il limite del 3D è tuttora rappresentato dalla necessità di servirsi di appositi occhiali polarizzatori

Una tecnologia promettente: il prototipo del monitor FED a confronto con un LCD


Sempre più stato solido

Presentate da Panasonic ben seinuove videocamere che utilizzanocome supporto di registrazione sche-de di memoria. Cominciando dalbasso, la nuova versione della popola-re HVX200, siglata HVX201A, si avvaledi nuovi sensori CCD, sempre da 1/3”,accoppiati a uno zoom Leica Dicomar13x con focale minima più grandan-golare, equivalente a un 28 mm perfotocamere a pellicola da 35 mm. Dueslot per schede P2 assicurano la possi-bilità di registrare oltre un’ora di videoin formato DVCPro HD e viene con-servata la possibilità di registrare in

formato DV su nastro. Questa funzio-nalità è invece assente nella AG-HPX171, che impiega la stessa ottica egli stessi sensori. Entrambe possonoregistrare in formato 1080/50i - 25poppure 720p, anche con velocitàvariabile da 12 a 60 fps, ed è statamigliorata l’elaborazione del segnale,con conversione A/D a 14 bit e tratta-mento interno a 19 bit. Per le applicazioni di cinematografiadigitale, Panasonic propone poi duevideocamere, AJ-HPX2700 e AJ-HPX3700, che ereditano molte dellecaratteristiche della Varicam, ma utiliz-zano schede P2 HD come supporto diregistrazione. Caratteristiche comunisono la presenza di 5 slot per schede

di memoria, la possibilità di registrarein formato AVC Intra con campiona-mento 4:2:2 a 10 bit e bitrate fino a100 Mbps, la conversione A/D a 14 bit,la compensazione delle aberrazionicromatiche delle ottiche, il controllocompleto sulla resa cromatica e lacompressione del range dinamico. Il modello di punta, la AJ-HPX3700dispone di uscite HD-SDI dual link perla registrazione del video a piena riso-luzione, 1.920 x 1.080 pixel in formatoRGB 4:4:4. I sensori sono tre CCD da2/3” composti da 2,2 megapixel e laregistrazione è possibile da 1 a 30 fps,con incrementi di 1 frame. Arriva inve-ce fino a 60 fps, ma in formato 720p, laAJ-HPX2700 che si differenzia ancheper l’assenza dell’uscita dual link HD-SDI. Per la linea P2 HD sarà a brevedisponibile un nuovo lettore di schedecon cinque slot, collegabile diretta-mente a portatili con slotExpressCard, simile all’AJ-PCD20 cheè dotato di connettività USB 2.0 eIEEE 1394. In arrivo anche le schededa 64 GB che potranno registrare oltreun’ora di video con bitrate a 100Mbps. Importanti novità anche per il formatoAVCHD. Con l’AG-HMC151,Panasonic spinge il bitrate di registra-zione fino al massimo valore previstodalle specifiche di questo formato,vale a dire 24 Mbps, quasi il doppiodel valore finora utilizzato dagli altricamcorder AVCHD, professionali e

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Sempre più ampia l’offerta Panasonic di videocamere che registrano su schede di memoria

La presentazione della AG-HMC151 alla conferenza stampa Panasonic


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non. Per quel che si è potuto vederenelle dimostrazioni allestite allo stand,i miglioramenti qualitativi sono piùche evidenti, anche rispetto ai formatibasati sull’MPEG-2 come HDV eXDCam HD. Come supporto di regi-strazione, l’AG-HMC151 utilizza leminuscole schede di memoria SDHC,a breve disponibili anche con capacitàdi 32 GB, valore che permetterà diregistrare quasi tre ore di video con lamassima qualità. Esteticamente simileal popolare modello AG-HVX100 informato DV, l’AG-HMC151 impiegatre CCD progressivi da 1/3 di pollice eil video in alta definizione può essere

registrato sia nei formati 1080i che1080p a 24, 25 e 30p, cadenze utilizza-bili anche per la registrazione in 720p,oltre a 50 e 60p. Anche per questal’ottica è uno zoom Leica Dicomar 13xcon stabilizzatore ottico e focale mini-ma equivalente a quella di un obietti-vo 28 mm per fotocamere 35 mm. Trale caratteristiche particolari è presenteanche la funzione di preregistrazione.La videocamera dispone di usciteHDMI, component, composito men-tre un’interfaccia USB 2.0 permette ilcollegamento diretto a un sistema dimontaggio.

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Registrazione su schede P2 HD anche per la nuovaammiraglia della linea Varicam, la AJ-HPX3700

Dal professionale fino al cinema

Si rivolgono a tre differenti tipologiedi utilizzatori le nuove videocamereche Sony ha presentato al NAB. Per leapplicazioni cinematografiche, il pro-dotto di punta è ora la F35, una tele-camera che riprende numerose carat-teristiche della F23, ma che impiegaun singolo sensore CCD in formatoSuper 35mm, caratteristica che per-mette quindi di utilizzare le normaliottiche cinematografiche con monta-tura PL. Il frame rate può essere varia-to da 1 fino a 50 fps e il video puòessere registrato su nastro in formatoHDCam SR oppure su altre apparec-chiature collegate via cavo o fibra otti-ca. La videocamera PDW700 con CCD da2/3 di pollice è poi la novità per la

gamma XDCam HD che utilizza comesupporto di registrazione iProfessional Disc, anche in versionedual layer con capacità di 50 GB. Isensori impiegati sono di tipo pro-gressivo, composti da 1.920 x 1.080

pixel, e il video può essere registratoanche in formato MPEG-2 4:2:2@HLcon un bitrate di 50 Mbps a 1080 o

Alec Shapiro, senior vice presidente Sony, ha presentato le nuove videocamere alla conferenza stampaorganizzata al NAB

La nuova PWM-EX3 nelle mani di Miss Universo,

Sensori da 2/3 di pollice per la nuova videocamera XDCam HD


720, oltre ai formati delle altre video-camere XDCam, compresi quelli indefinizione standard. Per inciso, RAIha dichiarato che adotterà un numeroimprecisato di videocamere PDW-700per le riprese dei campionati europeidi calcio Euro 2008 e delle prossimeOlimpiadi di Pechino.Infine, per il settore professionale (manon solo), Sony ha presentato la ver-sione con ottica intercambiabile dellaPMW-EX1, la PMW-EX3. I sensorisono sempre tre CMOS da 1/2 pollicee l’obiettivo standard è uno zoomFujinon 14x con focale minima equiva-lente a un 31,4 mm per fotocamere 35mm. L’obiettivo è dotato di tre ghiereseparate per la regolazione manualedi zoom, diaframma e distanza dimessa a fuoco e con la videocameraSony fornisce anche l’anello di raccor-do necessario per il montaggio delle

ottiche standard per telecamere da1/2 pollice. Il video è registrato suschede di memoria di tipo SxS, attual-mente disponibili con capacità massi-ma di 16 GB, con un bitrate che puòarrivare fino a 35 Mbps e compressio-ne MPEG-2. Tra le funzioni particolari,c’è anche la possibilità di registrare ilvideo a frame rate variabile, da 1 a 60fps nella modalità 720p e da 1 a 30 fpsin quella 1080i. Per l’impiego incampo cinematografico è poi possibi-le scegliere fra diversi valori delgamma che simulano la resa tonaledelle pellicole.

Red rilancia

Le consegne della telecamera RedOne hanno ormai superato le 1.500unità, una cifra assolutamente signifi-cativa per un prodotto destinato pre-

valentemente ad applicazioni incampo cinematografico, tanto più sesi tiene conto che ne sono state giàordinate almeno altre duemila: ordi-nando oggi una Red One, con un po’di fortuna si riesce ad averla entro lafine dell’anno e anche per le ottiche ei mirini c’è da aspettare parecchio.Nonostante la forte richiesta, il prezzodella telecamera è rimasto invariato a17.500 dollari. Il successo della RedOne sta attirando l’attenzione didiversi altri fabbricanti che hanno pro-posto al NAB tutta una serie di acces-sori e ottiche che ne ricalcano il look,come lo zoom Optimo rouge dellaAngenieux, un 20-80 mm con aperturadi T2,8. Forte di questo successo, Red ha pre-sentato al NAB i prototipi di ben duenuove telecamere che dovrebberoessere in commercio il prossimo anno,la Epic che utilizzerà un sensore da 5k,sempre nel formato cine 35mm, e laScarlet, una videocamera con otticafissa e sensore da 3k in formato 2/3 dipollice. La prima sarà in grado di regi-strare il video a frame rate variabile da1 a 100 fps su schede di memoria ditipo CompactFlash (compresso con ilmetodo proprietario RedCode), saràdotata di doppia uscita HD-SDI eattacco delle ottiche di tipo PL inacciaio. Registrazione a frame ratevariabile anche per la Scarlet, in que-sto caso estesa fino a 120 fps o 160 fpsin modalità burst. La Scarlet sarà dota-ta di un doppio slot per schedeCompact Flash, uscite HD-SDI eHDMI nonché FireWire e USB per ilcollegamento a un computer. Dasegnalare che per i possessori dellaRed One sarà prevista la possibilità di

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La Sony F35 in mostra presso lo stand della BandPro

La coda per le proiezioni del materiale girato con la Red One In mostra anche i modelli delle prossime telecamere Red


restituire la telecamera in cambio diuna Epic, vedendosi riconosciuto unosconto equivalente a quanto spesoper l’acquisto della Red One.

Senza nastro anche daIkegami

Dire che l’accoglienza che ha avuto alNAB la videocamera GFCam che regi-stra su cartucce a stato solido sia statafredda è quasi un eufemismo. Eppurela nuova videocamera ha caratteristi-che abbastanza interessanti: tre CCDda 2/3 di pollice e 2,3 Megapixel, regi-strazione in formato 1080i o 720p concompressione MPEG-2, campiona-mento 4:2:2 e memoria interna per 30secondi (tempo sufficiente per la sosti-tuzione della cartuccia GFpak). Le car-tucce sono disponibili con capacità di16, 32 e 64 GB possono registrare ilvideo in definizione standard o altacon un bitrate massimo di 100 Mbps.Le GFpak sono dotate di un’interfac-cia SATA per la registrazione all’inter-no della videocamera e di una portaUSB per il collegamento diretto a uncomputer. Il video è registrato in for-mato MXF e può quindi essere facil-mente elaborato con qualsiasi sistemadi montaggio che supporti questostandard.

Nuova ottica per laCanon XL H1

Canon ha rivisitato il suo modello dipunta della gamma HDV, XL H1,dotandolo di una nuova ottica zoom20x con stabilizzatore ottico e ghiereseparate per la regolazione manualedella focale, del diaframma e delladistanza di messa a fuoco. L’impiegodi elementi asferici e alla fluorite per-mette di minimizzare le aberrazionicromatiche e garantisce un elevatocontrasto delle immagini. Gli automa-tismi sono stati migliorati e anche iltrattamento del segnale è stato rivistoper garantire una maggiore possibilitàdi intervento sulla resa tonale e cro-matica. La XL H1 è ora disponibile indue versioni, H1a e HIs, che si diffe-renziano per la presenza nella secon-da dell’uscita HD-SDI e dei terminali

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Lo zoom Optimo rouge della Angenieux, perfettamente in linea con l’estetica della Red One

Accoglienza piuttosto fredda per la GFCam della Ikegami

Le cartucce GFpak possono essere collegate direttamente a un computer


per Genlock e Timecode, mentre isensori sono gli stessi della XL H1, treCCD da 1/3 di pollice e 1,67Megapixel.

La convenienza dei 3 Gbps

Il supporto dei segnali video digitali a3 Gbps è la novità della schedaDeckLink HD Extreme, la soluzionepiù conveniente (poco meno di 1.000dollari) per l’elaborazione di materialevideo fino alla risoluzione 2k conApple Final Cut Studio. La schedamette a disposizione ingressi e usciteanalogiche e digitali (SDI a 8 o 10 bit eHDMI) e supporta pienamente la tec-nologia RT Extreme per la gestionedegli effetti in tempo reale con FinalCut Pro.L’altra novità presentata al NAB è ilVideoHub, una matrice con 72 ingres-si e 144 uscite SDI con funzioni di re-clocking per segnali con bitrate fino a3 Gbps e riconoscimento automatico.La matrice può essere controllata via

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Stessi sensori ma nuova ottica per la Canon XL H1


USB con un software disponibile siaper Mac OS sia per Windows e integra72 porte seriali RS 422 per il controllodi videoregistratori o video server. Iltutto occupa uno spazio di 8 RU conuna profondità di pochi centimetri eha un prezzo di 14.995 dollari.

Conversioni al voloStudiato in modo specifico per l’utiliz-zo con i portatili Apple, il convertitoreMXO2 della Matrox semplifica il colle-gamento di apparecchiature videoanalogiche o digitali e può essere uti-lizzato sia con Apple Final Cut Studio,sia con Adobe Production PremiumCS3. iIl convertitore MXO2 accetta iningresso segnali video analogici (com-posito, component e S-Video) e digi-tali (SDI, HD-SDI, HDMI) in standardPAL o alta definizione e li converte inuno qualsiasi di questi formati. L’audioanalogico o digitale può essere tratta-to separatamente o integrato neisegnali digitali, supportando in que-sto caso fino a 8 canali. Il dispositivo sipuò sincronizzare con un segnale digenlock esterno SD o HD e permetteil controllo di videoregistratori dotatidi interfaccia RS-422. Per l’utilizzo conun MacBook Pro, l’alimentazione puòessere fornita da una batteria esterna,del tipo di quelle utilizzate per le tele-camere professionali, e il collegamen-to avviene tramite lo slot ExpressCard/34; una scheda PCIe è inveceutilizzata per l’impiego con un Mac

Pro. Il Matrox MXO2 sarà disponibiledal prossimo mese di luglio a un prez-zo di 1.295 euro.

I metadata via etereLa novità della Focus Enhancement èl’FS5, un hard diskcollegabile diretta-mente all’interfacciaFireWire di unavideocamera DV oHDV. Come gli altriprodotti dellaFocus, l’integrazio-ne della tecnologiaDTE (Direct to Edit)permette di regi-strare il video nelformato specificodei diversi sistemi dimontaggio nonlineare, in modo daevitare successiveoperazioni di con-versione. Con unqualsiasi dispositivocon connettività Wi-Fi, come l’iPhoneutilizzato per ledimostrazioni, aogni singola clippuò essere associa-ta, già durante laregistrazione, unaserie di dati che nefacilitano la succes-

siva catalogazione, La batteria inte-grata assicura un’autonomia di circatre ore e saranno disponibili piùmodelli, che differiranno per la capaci-tà dell’hard disk (quello da 100 GBdovrebbe costare poco più di 2.000dollari).

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Anche una matrice a 3 Gbps fra le novità della Blackmagic

Ingressi e uscite analogiche e digitali con il MatroxMXO2

Può essere sufficiente anche un cellulare per aggiungere i metadata al videoregistrato con l’FS5


Recorder universaleL’Elite HD della Fast Forward Video èun registratore a disco rigido che sipuò montare su qualsiasi videocameracon uscita HD-SDI. Il video in formato720p o 1080i sono compresso con ilmetodo Jpeg 2000 (lo stesso usato daicamcorder Infinity della GrassValley oper le applicazioni di cinematografiaelettronica), quindi in modalità intra-frame con campionamento 4:2:2 e conun bitrate di 100 Mbps.Contemporaneamente è possibileregistrare fino a 8 canali audio concampionamento a 24 bit e 48 kHz e ilsupporto di registrazione removibile ècostituito da cartucce contenenti undisco SATA con capacità massima di

100 GB. Poiché il segnale è prelevatodall’uscita HD-SDI, l’Elite HD puòessere usato in contemporanea con ilmetodo di registrazione integrato nelcamcorder, permettendo di realizzareuna copia del materiale che può poiessere trasferito più agevolmente a unsistema di montaggio non lineare.L’alimentazione è fornita dalla stessabatteria che alimenta la videocamerae la potenza assorbita è di poco supe-riore ai 10 watt. L’altra novità della Fast Forward Videoè il Mini DVR Pro, un registratore com-patto che utilizza due schede dimemoria di tipo Compact Flash perregistrare il video in definizione stan-dard da sorgenti analogiche in com-

posito o S-Video. Il video è compres-so con il metodo Motion Jpeg conrapporti di compressione variabili da4:1 a 20:1, corrispondenti a una capa-cità di registrazione variabile rispetti-vamente da 4 a 20 minuti per GB. IlMini DVR Pro integra anche la funzio-ne di loop recording che può ancheessere attivata via GPI e l’interfacciaUSB permette il trasferimento delmateriale registrato a un sistema dimontaggio non lineare.L’alimentazione è fornita da quattrobatterie stilo AA e il peso complessivoè inferiore a 300 grammi.

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La cartuccia utilizzata dal recorder Elite HD, utilizzabile con qualsiasi camcorder dotato di uscita HD-SDI

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Monitoria lowcostOltre alla più recente versione HD delvideoserver a quattro canali SMS-400HD, BLT ha presentato al NAB ilconvertitore compatto HTH-1 che per-mette di utilizzare economici schermidotati di ingresso HDMI per la moni-toria di segnali SDI e HD-SDI. In real-tà, questo dispositivo è molto più diun semplice convertitore poiché inte-gra al suo interno alcune delle funzio-

nalità tipiche di unmonitor broadcast,come l’HV delay, ilblue only, la visualiz-zazione del timecode e dei livellidelle tracce audiointegrate neisegnali. Il formatovideo viene ricono-sciuto automatica-mente ed è presen-te anche un’uscitajack per cuffie oaltoparlanti amplifi-cati.

Edirol registra anche il video

Con il Video Field Recorder F-1, Edirolfa il suo ingresso nel settore della regi-strazione video su hard disk. Il disposi-tivo, collegabile all’uscita Ieee 1394 diuna videocamera DV o HDV, registra ilvideo in formato nativo su cartucceremovibili contenenti un hard disk da2,5 pollici da 120 GB e può essere

montato su una piastra V-Mount. Laparticolarità del Video Field RecorderF-1 consiste nella presenza di due aingressi audio con connettori XLR chepermettono di registrare altre duetracce audio perfettamente sincroniz-zate con il video e le tracce audio cat-turate con la videocamera. Degno dinota il fatto che le due tracce audiosupplementari sono registrate senzacompressione, quindi con una qualitàsuperiore a quella tipica del formatoHDV. Il dispositivo è dotato anche diun’uscita RGB che ne permette la con-nessione a un monitor VGA e la portaEthernet integrata può essere utilizza-ta per il controllo remoto di una o piùunità.

Convertire risparmiando

Continuando nella tradizione di offrireprodotti durevoli a costo abbordabile,For-A ha presentato al NAB il framerate converter FRC-3000 per videoHD, che sfrutta numerose tecnologieche hanno determinato il successodell’FRC-7000, ma che ha un prezzomolto più interessante. Il ricorso a tec-niche di compensazione del movi-mento garantisce un’elevata qualitàdei frame generati per interpolazionementre il riconoscimento automaticodei cambi di scena lascia inalterati iframe in corrispondenza del taglio. Lezone contenenti testo, come i sottoti-toli scorrevoli, possono essere stabili-te manualmente o automaticamente ea queste viene applicato un tratta-mento ad hoc in modo da evitarefastidiosi effetti di trascinamento o dimovimento a scatti. Alle immaginipossono essere applicate eventualiregolazioni dei livelli di luma e chromamentre l’audio embedded può rima-nere sincronizzato con il video o esse-re ritardato per compensare eventualiscostamenti. Come opzione è previstoanche un modulo per la codifica e ladecodifica dell’audio in standardDolby E.

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Non solo audio: il Video Field Recorder F-1 della EdirolPrezzo molto interessante per il nuovo frame rateconverter della For-A

Molto più di un sempliceconvertitore: l’HTH-1della BLT


Clay Paky “Knight of Illumination Award”:Assegnati i riconoscimenti ai LD diTeatro, TV e Stage.Si è svolta a Londra la prima edizione dei KNIGHT OFILLUMINATION AWARD, gli unici Award dedicati esclu-sivamente ai Lighting Designer, nati da un’idea di ClayPaky, realizzati e supportati dalla stessa azienda italianain associazione con STLD e ALD.

La Assembly Hall in Church House, Londra, dove si è tenuta la prima ceri-monia dei “Knight of Illumination Award”. La sala era illuminata dagli Alphadella Clay Paky

Gli Award sono stati ospitati nel contesto della ABTTAward Dinner 2008, la tradizionale cena di ABTT show(che celebra quest’anno 30 anni di vita), che riunisce ognianno i tecnici, operatori e gestori del mondo del Teatro.Oltre 230 professionisti erano presenti nella splendidacornice dell’Assembly Hall, una delle sale più prestigiosedi Church House, per l’occasione illuminata e coloratacon gusto dai proiettori Alpha Clay Paky.I riconoscimenti sono stati votati e assegnati da un grup-po di professionisti, che operano nelle specifiche cate-gorie in concorso, scelti e coordinati interamente daSTLD e ALD, che con la loro professionalità hanno garan-tito la credibilità e la serietà di valutazione e di svolgi-mento.La serata ha avuto un grande successo, come confermail responsabile di ABTT Simon Garrett: “Siamo stati fieridi ospitare la prima edizione dei Knight of IlluminationAward, che si sono integrati alla perfezione nel contestodella serata e con gli ABTT Award. Questi Award hannomesso in risalto le differenti potenzialità della tecnologiadella luce attraverso l’applicazione in progetti specifici.E’ stato entusiasmante vedere così tanti illustri LightingDesigner riuniti insieme”Bernie Davis e Rick Fisher, rispettivamente delle associa-zioni di categoria STLD e ALD, insieme a DurhamMarenghi (responsabile per la sezione “Rock”) confer-mano l’ottima riuscita della manifestazione, che ha cata-lizzato l’interesse dei media e degli ospiti presenti allaserata.Agli 11 vincitori – quattro per il Teatro, quattro per la TV,due per il Rock e un riconoscimento alla carriera – è

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andato il trofeo più prestigioso, unaspada riproduzione originale di quellausata dai cavalieri medioevali, chesimboleggia l’arma che hanno i LDper difendere valori di integrità e diprofessionalità nel mondo in cui ope-rano.

Ecco i vincitori per ogni categoria:TELEVISIONE – categoria LIGHT ENTERTAIN-MENTDave Davey per lo spettacolo Dancing on Ice. Igiudici hanno detto: “la luce ha offerto a questaproduzione qualità e stile che mutavano senzasforzo, adattandosi perfettamente ad ogni situa-zione.”TELEVISIONE – categoria DRAMABen Smithard per lo spettacolo Cranford. I giudicidicono: “eccellente mix di differenti luci, dal day-light degli interni ai night-effect per gli esterni,hanno apportato a quest’opera un contenuto sot-tile eppure che rimane scolpito”.TELEVISIONE – categoria PROGRAMMI MUSICA-LINigel Catmur per lo spettacolo Mercury MusicPrize. I giudici hanno parlato di “un lighting designmagistrale, che ha riunito atmosfere alle musiche,tanto da far sentire gli spettatori parte dell’evento,ed offrendo al contempo buone riprese televisiveogniqualvolta servissero.”TELEVISIONE –categoria EVENTIAl Gurdon per lo spettacolo Royal VarietyPerformance. I giudici dicono: “la luce ha dimo-strato una stretta correlazione con lo spettacolo,capace di produrre una ampia gamma di sugge-stioni anche in tempi ristretti.”ROCK – Categoria Stage Jonny Gaskell per Groove Armada. I giudici hannoparlato di un “grande show, creato impiegandomolte teste mobili e neon e fondendoli in un unicolight design di grande impatto. Grande uso deicolori e dei movimenti, in uno show che sembravaperfettamente appropriato per l’artista.”ROCK – Categoria ArenaRichard Larkum per Kaiser Chiefs. I giudici hannoparlato di “un palcoscenico in perfetto stile rock,con 5 megascreen e un light design che hannodato un look completamente diverso allo spetta-colo.” TEATRO – Categoria DANCELucy Carter per lo spettacolo Chroma, alla RoyalOpera House. I giudici evidenziano che il premioè stato assegnato per la rimarchevole qualità dellaluce, che ha aggiunto un sostanzioso contributoalla specificità della rappresentazione.TEATRO – Categoria OPERAPaul Pyant per lo spettacolo “Minotaur”, rappre-sentazione teatrale da poco in programmazionealla Royal Opera House, che sta avendo un gran-de successo anche grazie al sapiente gioco di luci.TEATRO –Categoria DRAMAPaule Constable per lo spettacolo Saint Joanall’Olivier Theatre (NT), dove il lighting design èstato giudicato molto appropriato e ricco di colo-re, in grado di aggiungere significati all’operanella sua realizzazione.TEATRO – Categoria MUSICALNeil Austin per lo spettacolo Parade al DonmarTheatre, dove il LD ha delineato gli spazi del setcreando differenti tipi di atmosfere e di luci perogni differente episodio.

RICONOSCIMENTO ALLA CARRIERAIl riconoscimento alla carriera è andato a JohnWatt, Lighting Designer, giornalista e funambolicopresentatore, personaggio molto conosciuto eamato nel settore.

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All’interno dell’aziendaun team specializzatoassembla i furgoni OBusati per coprire gli even-ti di prestigio in modo daavere la sicurezza di forni-re l’alta qualità richiestanell’odierno mercato delbroadcast: recentemente,per esempio, nella sededi Ravenna abbiamo tra-sformato la nostra ammi-raglia - la Unit 6 - per l’alta definizio-ne, smontando completamente ilcamion ed equipaggiandolo con imigliori sistemi HD.Il cuore del nostro veicolo da 26 ton-nellate e 14 camere HD è lo switcherdi produzione multiformato SD/HDSnell & Wilcox Kahuna. La versatilitàdel Kahuna e la sua capacità di gesti-re qualsiasi tipo e standard di segnalevideo sono stati i fattori decisivi chehanno determinato la nostra decisio-ne di acquisto; decisiva importanzahanno avuto anche il supporto e l’e-sperienza sia del team Snell & Wilcoxsia di quello del systems integrator

Video Progetti. Il Kahuna presenta unafunzionalità impeccabile e ci consentedi produrre simultaneamente pro-grammi in differenti formati - HD, SD,16:9 e SD 4:3 - senza bisogno di con-vertitori esterni; abbiamo inoltre con-statato come la professionalità, la dis-ponibilità e l’esperienza dei nostricontatti alla Snell & Wilcox siano deci-samente superiori a quelle di parecchivendor presenti sul nostro mercato.Il Kahuna è un prodotto di fascia altache si opera in modo altamente intui-tivo e, cosa più importante, offre tuttele risorse necessarie ad assicurare l’in-tegrazione continua di materiale SD

di Gianfranco PerazziniLa Valerio Maioli Spa fornisce servizi ai maggiori broadcaster italiani, aziendedel calibro di SKY Italia, Rai e Mediaset, ciascuna delle quali richiede grandicapacità e flessibilità per la copertura di eventi sportivi nazionali e interna-zionali, concerti e spettacoli.

Kahuna, il cuore dell’OB HDdi Valerio MaioliKahuna, il cuore dell’OB HDdi Valerio Maioli


nelle produzioni HD. Di conseguenzasiamo stati in grado di predisporreuna gestione del formato assoluta-mente flessibile, senza introdurre unaserie di procedure di conversioneesterne. Nella realizzazione dei veicoliOB, la possibilità di ridurre cablaggi,pannelli e pesi costituisce decisamen-te un grosso vantaggio; abbiamo inol-tre apprezzato i considerevoli risparmiderivanti dall’eliminazione di equipag-

giamenti esterniaggiuntivi.Lavorando con ilKahuna, siamo ingrado di produrresia in HD che SD,in 16:9 o in 4:3.Anche se i nostriclienti sono per lamaggior parteeuropei, la loroprogrammazionedi alto profilo ha

spesso orizzonti globali e viene distri-buita sui mercati di tutto il mondo. Lapossibilità di uscire in differenti forma-ti ci rende facilissimo soddisfare lerichieste dei clienti che fornisconocontenuti a mercati e in questo conte-sto il Kahuna è uno switcher meravi-gliosamente flessisibile. Equipaggiatocon quattro banchi M/E e un riccoassortimento di effetti DVE, costitui-sce effettivamente un sistema decisa-mente potente.

La nostra Unità 6 opera comeveicoloHD da circa un anno e ha copertomolti dei più popolari eventi sportivi inItalia. E’ stata parte della nostra flottadi tre veicoli che a Roma ha coperto ilNBA Europe Live Tour per SKY TVsupportando i servizi del broadcasterospite, mentre le altre due unità gesti-vano la copertura per Comcast negliStati Uniti e per SKY. Abbiamo ancheusato la Unità 6 per il campionato ita-liano di calcio di serie A in HD e per ilcampionato europeo Nestea dibeach-volley per Global SportsMarketing.Da quando abbiamo messo la Unità 6sulla strada come veicolo HD, abbia-mo constatato che l’interesse nelsistema andava al di là dello sport perincludere anche la musica e lo spetta-colo. Originariamente abbiamo realiz-zato l’upgrade all’alta definizione inmodo da essere pronti a soddisfare lerichieste dei nostri clienti di sempre,cosa che sapevamo inevitabile. Dopoaver installato il Kahuna e altri presti-giosi sistemi HD-compatibili a bordodella Unità 6, abbiamo visto che laflessibilità dello switching multiforma-to ha ampliato il nostro business inaltre direzioni. La nostra capacità disupportare la produzione HD con lemigliori tecnologie broadcast, chesicuramente comprendono lo sitcherKahuna di Snell & Wilcox, ci apre leporte di una crescente varietà di mer-cati che intendono avvantaggiarsidella produzione ad alta definizione.

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L’OB Truck HD di Valerio Maioli• 1835 MERCEDES ACTROS • PLATE BZ 435 HE-weight: 26tons - Lenght: 11,98 -Height: 4m - Width Stowed:2,55m - Width Expanded: 3,8

EquipmentVideoHDTV 1080i/720p Cameras• 14 - digital LDK8000”WORLDCAM” with triax camera adepter Thomson Triax Repeater • 4 - Thomson (it allows the distance camera up to 2.000 meters)Triax control camera units• n° 14 CCU Triax HDTV with OCP 400 ThomsonMaster control panel • 1 - MCP 400 ThomsonHDTV available • 3 - 72x9.3 Digi SuperHD Canon

• 2 - 22x7.5 HD-XS Canon• 7 - 17x7.6 HD-XS Canon• 2 - 11x4.7 HD-XS Canon

HDTV Digital Video Switcher• 1 - KAHUNA Snell&Wilcox with 4 M/E, 64 inputs, GUI, Impakt HD DVE, Cliptrax, RVM micropanel, 2 AUX PanelCharacter generator • 1 Pinnacle Write Deko 100HDTV Videorecorders • 2 - HDCam HDW-D2000/20 SonyHDTV Disck recorders• 2 - LSM XT[2] 6 channels HD/SD EVS with multicam1 - LSM XT 4 channels HD EVS with multicamSD Videorecorders• 2 - Digital Betacam DVW A500 / DVW 500 Sony2 - MPEG IMX recorder MSW A2000 SonyMonitorsHDTV Control Monitors • BVMA-14F5M Sony, LMD9050 Sony, LVM 170W Tv Logic, VR201P AFHDMarshall, V-R72P-2SD MarshallSD SDI Control Monitors • PVM 9042 SonyEngineeringHDTV Video Router • 1 - Multi format 252x252 full redundant EQX-3G Evertz HDTV Video Control Instrument • 2 - WFM 7100, 1 - WFM 601E TektronixMain & Slave SPG Trilogy • 2 - Mentor XL with HDTV id and Mastermind automatic change-Over HDTV Frame Stores • AxonSD Digital Frame Store • DPSTime Code generator • 1 - 5010 GPSII EvertzVideo signal Distributors • Axon and Grass Valley Video patch panel • ADCTV Tuner • 1 - TVDM 40 Barco, 1 - digital Worldsat DT-5300 mhpSatellite Receiver • 1 - digital

Digidesign annuncia l’immediata disponibilità di Pro Tools per Leopard “Da quando è stato rilasciato il sistema operati-vo MAC OS X Leopard, Digidesign ha stretta-mente collaborato con Apple per assicurarsi cheuna versione di Pro Tools compatibile conLeopard potesse essere rilasciata con il livello diperformance, stabilità e affidabilità alle qualisono abituati i nostri clienti”, ha commentatoDavid Lebolt, vice presidente Avid e direttoregenerale di Digidesign. “Con il lancio di Mac OSX 10.5.3 alcune settimane fa, siamo stati ingrado di iniziare la fase finale di test per per-formance, qualità e affidabilità, che precede ilrilascio di una versione certificata Pro Tools.Siamo lieti di poter offrire a tutti i clienti – ProTools HD, LE e M-Powered – una versione delsoftware Pro Tools pienamente compatibile con ilnuovo sistema operativo Apple”.Lebolt prosegue: “Digidesign ha il privilegio diavere una delle più ampie e attente user com-munity del mondo dell’audio professionale.Dall’home studio agli studi professionali, i clien-ti Pro Tools contano sui nostri prodotti ogni gior-no per avere quel livello di performance e stabi-lità che gli permette di creare lavorazioni audioda premio, e garantire la redditività del propriostudio. Per questo motivo tutto il nostro impegnoè sempre volto affinché ogni versione Pro Toolsrilasciata sia completamente testata e definitiva-mente affidabile prima di essere distribuita”.Tutti i clienti Pro Tools 7.4 debitamente registra-ti possono scaricare l’aggiornamento dal sitoDigidesign. I nuovi clienti di software o sistemiPro Tools riceveranno un aggiornamento gratui-to previa registrazione.I clienti Pro Tools che non sono ancora passati alsoftware Pro Tools 7.4* possono acquistare unaggiornamento a Pro Tools 7.4.2 on-line pressoil DigiStore (per le versioni Pro Tools HD, LE e M-Powered) oppure tramite un RivenditoreAutorizzato (solo per versioni Pro Tools HD).Alcuni plug-in o strumenti virtuali attualmente indistribuzione non sono ancora compatibili con ilsoftware Pro Tools 7.4.2 su Mac OS X 10.5.3 eper alcuni plug-in è necessario l’aggiornamento,ove disponibile. Di conseguenza, prima di passa-re a Pro Tools 7.4.2, tutti coloro che desideranoeffettuare l’aggiornamento dovrebbero consul-tare la pagina web sul sito Digidesign dedicataalla Compatibilità dei plug-in con Leopard, cheviene costantemente aggiornata con tutte leinformazioni più recenti.www.digidesign.com

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Le notizie del broadcastLe notizie più aggiornate per gli addetti ailavori del settore radiotelevisivo europeo

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Fotostory:gli italiani alNAB 2008 Tra gli stand del NAB molta tecnologia italiana.L’abbiamo riassunta in immagini:

Prima colonna (dall’alto in basso):ABE Elettronica, alta frequenza tv(www.abe.it); CTE, alta frequenza radiotelevisi-va (www.cte.it); ELENOS, alta frequenza radio-televisiva (www.elenos.com); IRTE, antenne,trasmettitori, ponti radio (www.irte.it);Powerbox, broadcast & communication(www.powerbox.info);Screen Service, trasmettitori tv, links amicroonde (www.screen.it)

Seconda colonna (dall’alto in basso):ANT Group, remote control for broadcasters(www.antgroup.it); DB Elettronica, trasmettitoriradio e tv, analogici e digitali (www.dbbroadcast.com); ETERE, sistemi diautomazione per radio e tv (www.etere.com);LINEAR, trasmettitori tv (www.linearsrl.it);UTAH Scientific, matrici audio video (www.utah-scientific.com); DMT, trasmettitori tv(www.dmtonline.com)

Terza colonna (nella pagina accanto):AXEL Technology, video hard disk recorder(www.axeltechnology.com); DELTA Meccanica,compnenti per alta frequenza (www.deltameccanica.com); EUROTEK, pontiradio (www.eurotektel.com); RVR Elettronica,trasmettitori (www.rvr.it); Giomar, antenne,installazioni (www.giomar.it); SIEL Television,trasmettitori tv (www.sieltelevision.com)

Quarta colonna (nella pagina accanto):BLT, progettazione e costruzione apparecchiatu-re video (www.blt.it); De Sisti Lighting, illumi-nazione per studi (www.desisti.it); EUROTEL,trasmettitori /www.eurotel.it); Sea ChangeInt’l, video server, nella foto MarcelloDellepiane e Paolo Birra (www.schange.com);Tecnovision, maxi schermi (www.tecnovision.it);CARTONI, supporti per telecamere (www.carto-ni.com)

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Neptuny, soluzioni per l’IPTV(www.neptuny.com)

RO.VE.R Laboratories, measurement equip-ment (www.roverinstruments.com)

Winjay, radiotv automation (www.winjay.it)


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Guida Radiole emittenti radiofoniche in FM - Umbria - Lazio - Abruzzo - Molise

Emittente frequenze Fax telefono località provinciaMAX RADIO CLASSIC 91,10-98,30-98,50-107,70 075 5178075 075 5179111 ELLERA DI CORCIANO PGMAX RADIO ENERGY 90,70-90,90-92,40-98,30 075 5178075 075 5179111 ELLERA DI CORCIANO PGRADIO AUT MT - HOT FM 92,20-99,10 075 075 8942822 TODI PGR. COMUNITA’ CRISTIANA IN BLU 94,40-96,30-96,90-103,50 075 9411883 075 9411883 UMBERTIDE PGR. GENTE UMBRA IN BLU RADIO 88,60-93,00 0742 349997 0742 350572 FOLIGNO PGRADIO LUCE 96,90-105,60 075 5289287 075 5289287 SAN SISTO DI PERUGIA PGRADIO ONDA LIBERA 93,80-95,20-99,40-104,90 075 9413034 075 9413030 UMBERTIDE PGRADIO SUBASIO 89,00-104,35 075 8065419 075 8060 ASSISI PGRADIO SUBY 96,10-107,40 075 8065419 075 8060 ASSISI PGRADIO TADINO - ERRETI 93,10-105,60 075 9142021 075 9142020 GUALDO TADINO PGRADIO TIBER SOUND - R.T.S. 104,60 075 8583939 075 8582547 CELALBA DI SAN GIUSTINOPGRGM RADIO GUBBIO MEDIA 88,50-97,50 075 9274241 075 9272221 GUBBIO PGUMBRIA RADIO - IN BLU RADIO 90,10-92.00-97.20-105,20 075 5730773 075 5730304 PERUGIA PGRADIO ANTENNA MUSICA 99,25 0744 58431 0744 59591 TERNI TRRADIO KRISHNA CENTRALE 89,50 0744 430539 0744 432033 TERNI TNRADIO GALILEO 97,40-98,40-100,50-105,6 0744 58900 0744 421546 TERNI TRRADIO INCONTRO 102,60 0744 59553 0744 59710 TERNI TRR. STRANAMORE - C. MARGHERITA98,50-100,80-106,75 0744 58900 0744 403556 TERNI TRRADIO TNA IN BLU 88,90-89,80—93,00-104 0744 403594 0744 403594 TERNI TRRADIO UMBRIA VIVA 87,50-91,65-100,00 0744 989830 0744 989247 AMELIA TRRTUACQUESIO 91,25-91,45-91,85-101,7 0763 343842 0763 343842 ORVIETO TRCANALE FM 105 585kHz-105,00 06 69884565 06 69881246 CITTA’ DEL VATICANO CVTEUROPA PROGRAMMA 2 1260+1611 kHz 06 69884565 06 69885087 CITTA’ DEL VATICANO CVTEUROPA PROGRAMMA 1 1530kHz-93,30 06 69884565 06 69883551 CITTA’ DEL VATICANO CVTRADIO VATICANA INTERNATIONAL 103,80 06 69884565 06 69881620 CITTA’ DEL VATICANO CVTRADIO CASSINO STEREO 95,50-98,70-100,40 0776 312231 0776 311754 CASSINO FRRADIO CENTRO FIUGGI 101,80 0775 505391 0775 504490 FIUGGI FRRADIO COMUNITA’ STEREO 103,70 0775 0775 ALATRI FRRADIO DAY 89,80-93,60-93,80-100,80 0775 820094 0775 820373 FROSINONE FRRADIO ERNICA 90,70 0775 726546 0775 726546 ANAGNI FRRADIO GARI - R.FLASH NETWORK 96,30-97,90 0776 25061 0776 23383 CASSINO FRRADIO GIOVENTU FRANCESCANA 98,30 334 9181458 ROCCA SECCA FRRADIO GM 1 99,60 0776 312345 0776 25004 CASSINO FRRADIO JOLLY FM 91,05 0776 26553 0776 25360 CASSINO FRRADIO MOVE MANIA 91,70-92,40-103,50 0776 825433 0776 830771 SORA FRRADIO MOVIDA - FM ITALIA 95,25 0775 837598 0775 898080 FROSINONE FRSORELLA RADIO SORA 96,05-101,70 0775 831841 0775 831841 SORA FRMUSICA RADIO 101,50 0773 697086 0773 663795 LATINA LTRADIO MONTEGIOVE 89,15-92,20-100,30 0773 752875 0773 702875 TERRACINA LT


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Emittente frequenze Fax telefono località provinciaODISSEA RADIO 96,40 0771 744249 0771 744249 GAETA LTRADIO AELLE 107,30 0773 888512 0773 803489 SEZZE LTRADIO ANTENNA FONDI 89,95+103,30+103,50 0771 502622 0771 513131 FONDI LTRADIO ANTENNA MUSICA 92,20 0771 0771 513046 FONDI LTRADIO ANTENNE ERRECI 98,70-107,70 06 9682058 06 9695879 CISTERNA DI LATINA LTRADIO FANTASY - RADIO DONNA 95,40 0773 98633 0773 98633 SONNINO LTRADIO FORMIA 91,75-94,40 0771 21877 0771 21189 FORMIA LTRADIO IMMAGINE 88,90-92,00-92,20-97,00 0773 254226 0773 250620 LATINA LTRADIO LATINA 98,30 0773 254226 0773 250620 LATINA LTRADIO LUNA 87,60-94,00-104,20-104,3 0773 265681 0773 268056 LATINA LTRADIO MONTE ALTINO 92,40 0771 734148 0771 734148 MARANOLA di FORMIA LTRADIO SPAZIO BLU 96,90-97,40 0771 460013 0771 462802 GAETA LTRADIO STUDIO 93 93,10-100,20 06 9282238 06 9281259 APRILIA LTRADIO TIRRENO CENTRALE 96,55 0771 608024 0771 608644 CASTELFORTE LTMEP R. - POPOLARE NETWORK 95,20-96,80-97,10 0746 0746 497667 RIETI RIRADIO MONDO 99,90 0746 274184 0746 200769 RIETI RIR. STEREO COLLI SUL VELINO 89,50-96,80 0746 646250 0746 636187 COLLI SUL VELINO RICENTRO MARE RADIO 97,35 06 9912038 06 9911592 LADISPOLI RMECO RADIO 89,00-89,10 06 42045249 06 4204521 ROMA RMIDEA RADIO 98,50 0766 390315 0766 30888 CIVITAVECCHIA RMIN BLU RADIO 96,30 06 66508516 06 665081 ROMA RMLATTEMIELE BELLA RADIO 92,00 06 6861690 06 6864298 ROMA RMM2o - EMME DUE o 97,00 06 49822923 06 49821 ROMA RM


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Emittente frequenze Fax telefono località provinciaA.N.A. - AGENZIA NOTIZIE ANIENE 95,75 0744 85194 0744 85837 SUBIACO RMRADIO AMICA GIOIA PARADISE 96,65 06 55261760 06 5274866 ROMA RMR.ANTENNA MUSIC -RAM POWER 102,70 06 3725336 06 3728488 ROMA RMRADIO ANTENNA 1 107,10 06 5290771 06 5293828 ROMA RMRADIO AVVENIRE 102,75 06 06 ARCINAZZO ROMANO RMRADIO AZZURRA ITALIA NETWORK92,90 06 40800543 06 40800403 ROMA RMRADIO BLU 93,50 06 6876781 06 6876781 ROMA RMRADIO CAPITAL 95,50-95,80 06 44702290 06 492321 ROMA RMRADIO CENTRO ELSE 88,45-96,70 06 9598333 06 9597153 VALMONTONE RMRADIO CENTRO SUONO 101,30 06 2184948 06 2588830 ROMA RMRADIO CENTRO SUONO 2 101,50 06 2184948 06 2588830 ROMA RMRADIO CITTA’ APERTA 88,90 06 43589503 06 4393512 ROMA RMRADIO CITTA’ FUTURA 97,70 06 491205 06 44702702 ROMA RMRADIO COMPANY 100,70 06 8078006 06 80691133 ROMA RMRADIO DIMENSIONE MUSICA 95,30 06 6520570 06 6583700 FIUMICINO RMRADIO DIMENSIONE SUONO - RDS 102,80-103,00 06 37255336 06 377051 ROMA RMR. DIMENSIONE SUONO ROMA 89,70-101,90-102,90 06 37255336 06 377051 ROMA RMRADIO DIMENSIONE SUONO DUE 105,30 06 37255336 06 377051 ROMA RMRADIO DONNA ITALY 90,95-99,20 0774 314093 0774 314093 TIVOLI RMRADIO EFFETTO GAMMA 99,05 06 9315858 06 9315858 PAVONA RMRADIO ENEA SOUND 102,40 06 9875785 06 9870009 ANZIO RMR.ESPANSIONE - RADIO C.D.R 89,90 06 42020926 06 42020926 ROMA RMRADIO EVANGELO LAZIO 101,70 06 2251432 06 2286846 ROMA RMRADIO FLASH PIU’ 89,30 06 8805243 06 8805241 ROMA RMRADIO GLOBO 99,55-107,20 06 5290771 06 5293828 ROMA RMRADIO INCONTRO - SPORT RADIO 105,80 06 3251345 06 37517378 ROMA RMRADIO ITALIA ANNI 60 89,10 06 2156552 06 21801407 ROMA RMR. NOSTALGIE - RADIO TI RICORDI 98,95 06 5757908 06 5740213 ROMA RMRADIO L’OLGIATA TRASMISSIONI 96,40-96,60 06 39730623 06 30893619 ROMA RMRADIO LYRA CAERE 103,70 06 06 9951505 CERVETERI RMRADIO MAMBO 106,85 06 70475258 06 70495829 ROMA RMRADIO MARIA 94,80-95,10 06 23267691 06 2382583 ROMA RMR. MERIDIANO 12 97,50-107,60 06 7481215 06 7480006 ROMA RMRADIO MONTESPACCATO 97,85 06 6242995 06 6242995 ROMA RMRADIO OMEGA SOUND 91,40-102,20 06 9847771 06 9845721 ANZIO RMRADIO ONDA LIBERA 89,10-99,00 06 9537203 06 9535787 PALESTRINA RMRADIO ONDA ROSSA 87,95 06 44702307 06 491750 ROMA RMRADIO POPOLARE ROMA 103,30 06 89929152 06 899291 ROMA RMRADIO RADICALE 88,60-102,40 06 4880196 06 4880541 ROMA RMRADIO RADIO 104,50 06 8833070 06 883301 ROMA RMRADIO ROCK 91,60-106,60 06 43598890 06 43598889 ROMA RMRADIO ROCK ITALIA 89,90 06 43598890 06 43598888 ROMA RMRADIO ROMA 104,00 06 39728206 06 39725757 ROMA RMRADIO 6 87,80-88,00-91,40-98,10 06 25214233 06 21802669 ROMA BELSITO RMRADIO SPAZIO APERTO 88,30 06 40800543 06 40800403 ROMA RMRADIO VOCE DELLA SPERANZA 104,75 06 36095952 06 3210200 ROMA RMRADIO 24 107,90 06 69923664 06 6976131 ROMA RMRCV - FIRMATO ITALIA 91,90 06 9345283 06 9344793 CECCHINA DI ALBANO RM


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Emittente frequenze Fax telefono località provinciaRETE SPORT 105,60 06 06 32638501 ROMA RMSPAZIO RADIO 88,15 06 35511459 06 35511660 ROMA RMSOLO RADIO 89,10-98,80-100,50 06 9145700 06 9145626 POMEZIA RMTELERADIO STELLA CITTA’ 101,20 0766 543131 0766 501144 CIVITAVECCHIA RMTELERADIO STEREO 91,10-92,70 06 35348300 06 35498824 ROMA RMTS RADIO ROMANTICA 107,65 06 2415583 06 2419054 ROMA RMCOM RADIO EUROPA 97,90-99,30 0766 89025 0766 820380 MONTALTO DI CASTRO VTRADIO PUNTO ZERO 93,40-96,70-101,50 0761 53880 0761 53773 CIVITA CASTELLANA VTRADIO VERDE 93,40-95,70-96,50-103,90 0761 343077 0761 305637 VITERBO VTTELERADIO ORTE - TRO 87,60-98,60-98,85 0761 402558 0761 402640 ORTE VTRADIO ANTENNA FUTURA 103,00-95,00 0863 413907 0863 20000 AVEZZANO AQRADIO CAPITAL 101,00 0862 321330 0862 311088 L’AQUILA AQRADIO L’AQUILA 1 93,50 0862 420864 0862 420865 L’AQUILA AQRADIO MAGIC 93,30 0863 0863 789542 CERCHIO AQRADIO MONDO 90,10-97,20 0864 272582 0864 271930 PRATOLA PELIGNA AQRADIO MONTE VELINO 100,00-104,20 0863 415063 0863 415060 AVEZZANO AQRADIO STELLA 94,90-103,00 0863 414800 0863 414848 AVEZZANO AQRADIO SYMPATHY 89,50-91,60 0863 93482 0863 99482 TRASACCO AQRADIO CIAO 96,10-98,50 0872 866005 0872 866696 ATESSA CHRADIO DELTA DUE 95,00-102,75 0872 897913 0872 897545 PIAZZANO DI ATESSA CHRADIO DELTA UNO 88,40-88,60-97,45 0872 897913 0872 897545 PIAZZANO DI ATESSA CHRADIO LUCE ABRUZZO 103,80 0871 41570 0871 69039 CHIETI CHRADIO MARE 98,30 085 9064249 085 9031335 ORTONA CHRADIO STUDIO 5 92,80-93,00 0872 866005 0872 866696 ATESSA CHTELE RADIO VASTO 100,10 0873 0873 365522 VASTO CHTRSP 91,80-92,00 0873 363699 0873 367461 VASTO CHAUDIO MUSIC RADIO 102,80 085 085 51051 PESCARA PERADIO C 1 91,65-99,50-101,80-104,00 085 4512168 085 4511236 PESCARA PERADIO CALIFORNIA 91,40 085 4710511 085 74242 PESCARA PER. CITTA’ - POPOLARE NETWORK 87,75-90,10-88,90-97,70 085 4229830 085 4219770 PESCARA PERADIO INTERNATIONAL 95,50 085 4216080 085 4216080 PESCARA PERADIO KETCHUP 93,70-98,00-98,30-106,10 085 4513449 085 4516281 PESCARA PERADIO LUNA 89,60-107,10 085 4216207 085 4221500 PESCARA PERADIO PARSIFAL 91,90-98,05 085 4710511 085 753000 PESCARA PERADIO SPERANZA 87,55 085 085 690227 PESCARA PERADIO ABRUZZO MARCHE 93,50-97,70-97,90-98,20 0861 842280 0861 842280 S. EGIDIO ALLA VIBRATA TERADIO ACTIVITY FM 102,00 0861 570288 0861 57277 CASTELLALTO TERADIO AMICA 99,10 861 245004 TERAMO TERADIO G 90,70-100,30 085 8007010 085 8003366 GIULIANOVA TERADIO TERAMO IN 90,10-98,60-101,50 0861 414588 0861 410098 TERAMO TETERAMORADIOCITY 91,30-106,30 0861 555480 0861 555480 TERAMO TEANTENNA ADRIATICA 87,70-97,25-104,10 0875 702443 0875 84618 TERMOLI CBRADIO DESIDERIO 89,30 0874 0874 CAMPOBASSO CBRADIO HOLLYWOOD 99.00-100,50-103,10 0874 493254 0874 493170 CAMPOBASSO CBRADIO LUNA NETWORK 97,90-103,50 0874 481059 0874 481121 CAMPOBASSO CBRADIO ORIZZONTE MOLISE 94,40-96,70-97,70-105,40 0874 98387 0874 97187 CAMPOBASSO CBRADIO TAU 91,65-104,30 0874 482028 0874 482028 CAMPOBASSO CBTRT RADIO TERMOLI 98,70 0874 706044 0874 706044 TERMOLI CB

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