PRESSBOOK

Maurizio CATTELAN

Flashart

July 2017

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LA PRIMA RIVISTA D'ARTE IN EUROPA * N° 155 APRILE/MAGGIO 1990 * L. 8.000 dorato, ma mi ha insegnato a sopravvivere. Quando si viene continuamente aggrediti si finisce per sviluppare una strategia di sopravvivenza», aggiunge. Proprio come l'opera Strategies (1990) che può essere letta come un messaggio strategico rivolto al sistema dell'arte, composta da una piramide di numeri di "Flash Art", una sorta di castello non di carte da gioco ma di riviste che Cattelan fotografa e pubblica su una finta copertina della rivista stessa, che distribuisce in un nutrito gruppo di gallerie d'arte a Milano. La prima opera che riceve attenzione dal mondo dell'arte italiano è Cesena 47- A.C. Forniture Sud 12 (1991), che l'artista definisce «un episodio importante». Parte performance, parte lavoro politico (ricordiamo che nello stesso anno in Lombardia viene fondata la Lega Nord) A.C. Forniture Sud nasce come un squadra di calcio formata esclusivamente da immigrati di origine nordafricana, sponsorizzata da una finta azienda chiamata Raus, una parola tedesca che significa fuori, ed evoca memorie naziste. Cattelan, come manager MAURXUO CATTELAN, STRATEGÌE, IMO. STAMPA SU CARTA. ALLUMINIO. HO x (SO X K.S CM . fOTO fA33Ri Strategies, copertina di "Flash Art", n. J55, aprile - maggio 1990. Cesena 47- A.C. Forniture Sud 12 (199/), performance (Bologna, Galleria comunale d'arte moderna, marzo - settembre 1991). del team, monta uno stand abusivo alla Fiera di Bologna nel 1991, dove organizza incontri con squadre dell'Emilia Romagna. «Avevo adottato il metodo degli immigrati africani, che in quegli anni vendevano tutto per strada, e l'avevo trasportato aU'interno di una fiera, che non è altro che la versione sofisticata di un mercato di bancarelle». L'opera evolve in Sladium, un biliardino gigante prodotto a spese dell'artista che permette a ventidue persone di giocare, esposto alla collettiva Anni Novanta, curata da Renato Barilli alla Galleria d'arte moderna di Bologna, e si merita perfino Oramai Cattelan è una presenza nell'affollato panorama della giovane arte italiana, ma la sua attitudine anarchica e ribelle non cambia, anzi si rafforza. Invitato a partecipare alla collettiva Briefing nella Galleria Inga-Pin di Milano, l'artista partecipa con Senza titolo (1991), il documento di denuncia emesso da un commissariato di polizia di Forlì, che attestava il furto di un'opera d'arte invisibile dalla macchina della ragazza di Cattelan la sera prima. Il tema del furto ritorna poco dopo, quando l'artista viene segnalato dal critico Gregorio Magnani per partecipare alla collettiva Ottovolante: per una collezione d'arte contemporanea alla Galleria d'arte moderna e contemporanea di Bergamo, presenta due opere simili - 76.000.000 e 157.000.000 - che consistono in cassaforti scassinate, con le somme che contenevano dichiarate nel Anrrtrta rtiii niir'it'i IViru^r^ Nella pagina a fianco: Una domenica a Rivara (1992), veduta dell'Installazione alla mostra Una domenica a Ri vara (Torino, Castello di Rivara - Centro d'arte contemporanea, 4-31 luglio 1992). tata alla collettiva Una domenica, a Rivara (1992), composta da una lunga serie di lenzuola annodate insieme appese a una finestra del Castello di Rivara (Torino), a suggerire l'evasione dell'artista. «Si tratta di casi in cui cercavo di esserci senza esserci, era un modo di partecipare attraverso l'assenza, un riconoscere la mia difficoltà a comprendere le regole del gioco». 0 forse di sovvertirle, come dimostra la storia della Oblomov Foundation, che Cattelan crea nel 1992, in un momento di crisi creativa. Telefona a una serie di collezionisti che non conosce chiedendo loro di versare cento dollari a testa per finanziare un premio destinato a un artista emergente, dell'ammontare di diecimila dollari, e in cambio il vincitore non doveva esporre per un anno intero. Incredibilmente riesce a trovare tutti i soldi, ma nessun artista accetta il premio: allora Cattelan fa incidere i nomi dei donatori su una lastra di marmo e la appende clandestinamente di fronte all'Accademia di Brera a Milano, e con quei soldi si Irasferisre a New York Il 1993 è un anno importante, perché la sua carriera di artista prende una nuova svolta. Incontra il gallerista Massimo De Carlo, e decidono di lavorare insieme, ma anche questa volta Cattelan non si smentisce. «Massimo aveva aperto da poco, era una galleria relativamente giovane che si A destra: Oblomov Foundation (1992), veduta dell'installazione (Milano, Accademia di belle arti di Brera, 1992-1993). Tarzan & Jane ( / 993), performance (Napoli, Galleria Raucci/Santamaria, 27 aprile - 15 maggio 1993). Airinterno della sua critica al sistema dell'arte, Cattelan fa indossare ai galleristi Umberto Raucci e Carlo Santamaria, proprietari dell'omonima galleria napoletana, due costumi da leoni, obbligandoli a indossarli per l'intera durata della mostra. Dal momento che non vi erano altre opere in galleria, l'artista ha documentato l'esposizione con una serie di fotografie. stava faticosamente guadagnando rispetto e credibilità. Eravamo in una situazione simile, c'era un certo elemento di pericolosità a lavorare insieme, e così ho deciso di rappresentarlo». Così le persone invitate aH'inaugurazione si trovano davanti un muro di mattoni che chiude l'ingresso della galleria milanese, e la mostra si poteva vedere solo daHcstcrno: aU'interno c'era un orsacchiotto di peluche che andava avanti e indietro in bicicletta su un filo teso da un lato all'altro della stanza. L'orsetto di De Carlo è il primo degli animali usati dall'artista, quasi a costituire una caratteristica della sua ricerca. Pochi mesi dopo chiede ai galleristi napoletani Umberto Raucci e {"'arlrt Hi iriHri^carA Hi ^nctnmi da leone per tutta la durata della sua personale, intitolata Tarzan &Jane, in un atto che rivela un desiderio di sovvertire le regole di comportamento tra gallerista e artista, reso ancora più evidente con Enotin le vrai lapin (1995), la sua prima personale nella galleria parigina di Emmanuel Perrotin, noto dongiovanni, costretto a indossare il costume rosa di un coniglio-pene, fatto realizzare a Cinecittà. La trilogia della ri- dicolizzazione del gallerista viene completata nel 1999 con la mostra A Perfecl Day, quando ranista immobilizza Massimo De Carlo appiccicandolo con il nastro isolante color argento al muro della galleria, finché viene chiamata l'ambulanza per salvare il gallerista che rischiava di soffocare. Anche Errotin, le vrai lapin (1995), performance (Parigi, Galerie Emmanuel Perrotin, 26 gennaio - 11 marzo 1995). Nella pagina a fianco: Working is a Bad Job (1993), veduta dell'installazione alla mostra Aperto '93, Emergency/Emergenza (Venezie, 45. Biennale, 14 giugno - 10 ottobre 1993). Qui sotto: Untitled (1999), performance (Milano, Galleria Massimo De Carlo 27 settembre 1999). quando arriva 1 invito più agognato per un giovane aitista, ossia la partecipazione alla Biennale di Venezia da parte di Francesco Bonami, uno dei curatori di Aperto '93, Cattelan decide di proseguire la strategia dell'assenza, e invece di esporre un'opera affitta lo spazio a una ditta di profumi per reclamizzare il proprio prodotto, e intitola l'operazione Working is a Bad Job. Come mai? «Non ho dormito per diverse notti, ero entusiasta ma anche in preda al panico. La pressione era enorme. Il tempo passava, la mostra si avvicinava ed io non avevo idee. Alla fine mi sono detto: perché non chiedere ad altri? Perché non offrire il mio spazio ad un'agenzia pubblicitaria? Ho avviato dei contatti e mi hanno proposto tre alternative. Una pubblicità per un partito politico, un'altra per una marca di carta igienica e una terza per un profumo [...] Già 1 operazione era abbastanza radicale, bisognava essere sottili e allora ho scelto il profumo». Francesco Bonami, nel testo pubblicato sul catalogo della Biennale, definisce Cattelan «l'uomo convalescente dell'arte». Poco tempo dopo, Cattelan decide di trasferirsi a New York con i soldi del premio della Fondazione Oblomov, senza parlare una parola di inglese. Solo, vaga per la città e vede delle mostre, ed è entusiasta di essere nel cuore del mondo dell'aitc intemazionale. La sua prima personale nella nuova galleria di Daniel New'burg nel 1994 non smentisce il suo comportamento abituale. Lo spazio è occupato da un asino rivo, che si muove sotto la luce di un grande lampadario di cristallo, e il titolo è ancora più ironico: Waming! Enter at your own rìsk. Do not Touch, do not Feed, no Smoking, no Photograph, no Dogs, Thank you. Nancy Spector cita due riferimenti importanti: la mostra di Joseph Beuvs, che visse una settimana con un coyote nella Galleria René Bloch di New York nel 1974, intitolata I lilce America and America likes me, e la famosa personale di Jannis Kounellis, che espose Horlìrì ravvili vivi alla Oallpria T'Aftirn rii Roma ne] 1969. Ma la presenza-assenza degli animali rimane una costante nella sua carriera. Nel 1997, invitato da Paolo Colombo aliti rvdlpllivn Fntin ivi Jlnìin alFlnctitiitr* nf Contemporary Art di Londra, presenta uno struzzo imbalsamato con la testa infilata nel pavimento mentre nel 2000, in occasione della personale nella prestigiosa galleria di Marian Goodman di New York, kartista Warning! Enter at your own Risk. Do not Touch, do not Feed, no Smoking, no Photographs, no Dogs,Thank you (1994), veduta deli'installazione (New York, Daniel Newburg Galiery 28-29 maggio 1994). espone Not Afraid of Love, una scultura di un elefantino a grandezza naturale coperto da un lenzuolo bianco, che lascia fuori la proboscide, gli occhi e le zampe, giocando sul contrasto tra lo sguardo dolce del piccolo pachiderma e il cappuccio da Ku TCliiv iClsin Nella pagina a fianco: Untitled (1997), veduta dell'installazione alla mostra Maurizio Cattelan (Bregenz, Austria, Kunsthaus, 2 febbraio - 24 marzo 2008). Due labrador accucciati sembrano difendere un piccolo pulcino, simbolo della fragilità: questa strana famigliola è stato esposta per la prima volta alla Kunsthaus di Bregenz nel 2008. Un ennesimo esempio dell'uso che Cattelan fa degli animali per interpretare emozioni e sentimenti umani con un vocabolario che rimanda al mondo dei cartoni animati. A destra: Not Afraid of Love (2000).

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Publication date: 01.08.2017 Diffusione:Pagina: Cattelan_12-Cattelan_2

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Readership: 156.000

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LA PRIMA RiVISTA D'ARTE IN EUROPA. N° 155 APRILE/MAGGIO 990. L. 8.000

dovuto, ma mi ha insegnato a sopravvivcrc.Quando si viene continuamente aggreditisi finisce per sviluppare una strategia disopravvivenza», aggiunge. Proprio comel'opera Strategies (1990) che può essereletta come un messaggio strategico rivol-to al sistema dell'arte, composta da unapiramide di numeri di unasorta di castello non di carte da gioco madi riviste che Cattelan fotografa e pubblicasu una finta copertina dclla rivista stcssa,che distribuisce in un nutrito gnippo di

La prima opera che riceve attenzionedal mondo dell'arte italiano è cesena 47-A.C. Forniture Sud 12 (1991), che l'artistadefinisce «un episodio importante». Parteperforrnance, parte 'avoro politico (ricor-diamo che nello stesso anno in Lombardiavicnc fondata la Lega Nord) A.C. Fornitu-re Sud nasce come un squadra di calcioformata csclusivarncntc da immigrati diorigine nordafricana, sponsorizzata dauna finta adenda chiamata Raus, una pa-rola tedesca che significa fuori, ed evoca

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Cesena 47- &C.Forniture Sud12 (1991),

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non cambia, anzi si rafforza. Invitato apartecipare alla collettiva Briefirig nellaGalleria Inga-Pin di Milano, l'artista parte-cipa con Senza titolo (1991), il documentodi denuncia emesso da un commissariatodi polizia di Font, che attestava il furto diun'opera d'arte invisibile dalla macchinadella ragazza di Cattelan la sera prima. iltema del Furto ritorna poco dopo, quandol'artista viene segnalato dal critico Grego-rio Magnani per partecipare alla collettivaOttovolante: per una collezione d'arte con-temporanea alla Galleria d'arte moderna econtemporanea di Bergamo, presenta dueopere simili - 76.000.000 e 157.000.000 -

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Telelona a una serie di collezionisti che non Carlo, e decidono di lavorare insieme, maconosce chiedendo loro di vcrsarc cento anche questa volta Cattelan non si srnen-

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destinato a un artista emergente, dell'am- una galleria relativamente giovane che si

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Errotin, le vrai lapin(1995),perfermance(Parigi, GalerieEmmanuel Perrotin,26 gennaio - I marzo1995).

stava faticosamente guadagnando rispettoe credibilità. Eravamo in una situazionesimile, c'era un certo elemento di perico-losità a lavorare insieme, e così ho decisodi rapprcscntarlo». Così lc persone invitateall'inaugurazione si trovano davanti unmuro di mattoni che chiude l'ingresso dellagalleria milanese, e la mostra si poteva ve-

dcre solo dall'esterno: all'interno c'era unorsacchiotto di peluche che andava avantie indietro in bicicletta su un filo teso da unlato all'altro della stanza. L'orsetto di DcCarlo è il primo degli animali usati dall'ar-tista, quasi a costituire una caratteristicadella sua ricerca. Pochi mesi dopo chiedeai galleristi napoletani Umberto Raucci eCirin nntnmnrin di indn'nrp dpi rnct,inni

da leone per tutta la durata della sua penio-nale, intitolata Tarzan & Jane, in un atto cherivela un desiderio di sovvertire le regoledi comportamento tra gallerista e artista,reso ancora più evidente con Errotin le vrailapin (1995), la sua prima personale nellagalleria parigina di Emmanuel Perrotin,noto dongiovanni, costretto a indossareil costume rosa di un coniglio -pene, fattorealizzare a Cinecittà. La trilogia della ri-dicolizzazione del gallerista viene comple-tata nel 1999 con la mostra A Perfeet Day,quando l'artista immobilizza Massimo DeCarlo appiccicandolo con il nastro isolantecolor argento al muro della galleria, finchévielle chiamata l'aixibulanza per salvare ilrallerista che rischiava di soffocare. Anche

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Nella pogina a fianco: quando arriva l'invito più agognato per unWorking Is a Bad Job giovane artista, ossia la partecipazione alla

(1993), Biennale di Venezia da parte di Francescoveduta dell'installazione Bonami, uno dei curatori di Aperto '93,alla mostra Aperto '93, Cattelan decide di proseguire la strategiaEmergencylEmergenza dcll'assenza, e invece di esporre un'opera

(Venezia, 45. Biennale, affitta lo spazio a una ditta di profumi per14 giugno - IO ottobre reclamizzare il proprio prodotto, e intitola1993). l'operazione 14orkiug Lt a Bad Job. Come

mai? «Non ho dormito per diverse notti,Qui sotto: ero entusiasta ma anche in preda al paUntitled nico. La pressione era enorme. Il tempo

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(Milano, Galleria non chiedere ad altri? Perché non offrire ilMassimo De Carlo mio spazio ad un'agenzia pubblicitaria? Ho27 settembre 1999). avviato dci contatti e mi hanno proposto tre

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Roma nel 1969. Ma la presenza -assenza Contemporary Art di Londra, presenta unodegli animali rimane una costante nella struzzo imbalsamato con la testa infilatasua caniera. nel pavimento mentre nel 200D, in occasio-

Nel 1997, invitato da Paolo Colombo al- ne della personale nella prestigiosa galleriai is, P,,ii, , Ti,1i,, 11'Tr,tit, .t,. r,F di Marian Goodman di NIew York. l'artista

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(1994).veduta dell'installazione

(New York,Daniel Newburg Goliery28-29 maggio 1994).

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espone Noi Afraid vf Love, urta scultura diun eletantino a grandezza naturale copertoda un lenzuolo bianco, che lascia fuori laproboscide, gli occhi e le zampe, giocan-do sul contrasto tra lo sguardo dolce delpiccolo pachiderma e il cappuccio da KuTC1,,v TC1,r

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(1991),vedutadell'installazionealla mostraMaurizio Cattelan

(Bregenz,Austria,Kunsthaus, 2 febbraio -

24 marzo 2008).

Due labradoraccucciati sembranodifendere un piccolopulcino, simbolodella fragilità:questa strana

famigliola è stataesposta per la primavolta alla Kunsthausdi Bregenz neI 2008.Un ennesimo esempiodell'uso che Cattelanfa degli animaliper interpretareemozionie sentimenti umanicon un vocabolarioche rimando al mondodei cartoni animati.

A destra:Not Afraid of Love

(2000).

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