Politecnico di Milano Facoltà di Architettura e Società Corso di Laurea Magistrale in Architettura Sostenibile di Grandi Opere

"La struttura come linguaggio architettonico dal secondo dopoguerra ad oggi” Evoluzione degli elementi strutturali da supporto a elemento autonomo nella composizione architettonica Relatore: Prof. Lorenzo Spagnoli Correlatore: Prof. Luca Molinari Tesi di Laurea di: Manuela Cimino matricola 740859

Anno Accademico 2010 - 2011

Indice

Abstract p.4

1. Mies Van Der Rohe “i l periodo americano” p.6

1.1 Casa Fa rnswor th 1946 - 1950 p .9

1 .2 860 - 880 Lake sho re d r ive apa r tments 1948 - 1951 p .10

1 .3 I IT Crown ha l l 1952 - 1956 p .11

2. I l Brutal ismo di Le Corbusier p.12

2.1 Un i tè d ’ hab i ta t ion 1946 - 1952 p .15

2 .2 Sa in te Mar ie de La Tou re t te 1956 - 1960 p .16

2 .3 Chand iga rh - Pa lazzo d i g ius t i z ia 1951 - 1955 p .17

3. Louis Kahn “la poetica” p.18

3.1 Ya le Un ivers i ty A r t Ga l le ry 1951 - 1953 p .20

3 .2 R icha rds Med ica l Research Labo ra to r ies , 1957 - 1961 p .21

3 .3 Ph i l i p Exe te r L ib ra ry , 1967 - 1972 p .22

4. Megastruttural ismo p.23

4.1 L ’ immag ina r io tecno log ico ne i p roge t t i megast ru t tu ra l i d i

Arch ig ram p .27

4.2 Ken zo Tange , p roge t to pe r la ba ia d i Tokyo 1960 p .28

4.3 A rch ig ram “P lug - i n c i t y ” , 1963 p .30

4 .4 Arch ig ram “P lug - i n c i t y capsu le homes” , 1964 ” p .31

2

4 .5 K isho Ku rokawa “Nakag in Capsu le Tower ” ,Tokyo 1972 p .32

4 .6 Moshe Sa fd ie “Hab i ta t '67 ” , Mont rea l -1967 p .33

4 .7 Cedr ic Pr i ce “ fun pa lace ” , 1964 p .34

5. L’ Archi tet tura high - tech p.35

5.1 Richa rd Rogers & Renzo P iano “Cent re Georges Pomp idou ”,

1971 p .37

5 .2 R icha rd Rogers , L loy d ’s o f London , London UK 1978 -86 p .38

5 .3 R icha rd Rogers , INMOS Mic rop rocesso r fac to ry , Newpor t UK

1982 - 1987 p .39

5 .4 No rman Foste r , Hongkong and Shangha i Bank

Headquar te rs ,Hong Kong, Hong Kong 1979 -1986 p .41

5 .5 Sa insbu ry Cen t re fo r V isua l A r t s , No rw ich , UK 1974 -1978 p .42

6. Verso l ’Archi tet tura di oggi p.44

6.1 Pau lo Mendes Da Rocha , Res idenc ia Bu tan ta , São Pau lo BR

1964 - 1966 p .45

6 .2 Pau lo Mendes Da Rocha, MUBE (Museu B ras i le i ro da Escu l tu ra ) ,

São Pau lo BR 1987 -1995 p .46

6 .3 Pau lo Mendes Da Rocha, Esco la Pa rque A r te e C ienc ia , San to

And rè BR 2003 - 2007 p .47

6 .4 He rzog & De Meuron , P rada Aoyama, Tokyo JAPAN 2003 p .48

6 .5 He rzog & De Meuron , Be i j ing Na t iona l S tad ium,

Be i j i ng 2008 p .49

6 .6 He rzog & De Mauron , 1111 L inco ln road ,

M iami FLORIDA 2010 p .50

6 .7 Rem Koo lhaas , McCormick T r ibune Campus Cente r , I IT Ch icago

I l l i no is 1997 p .51

6 .8 Rem Koo lhaas, Ma ison à Bordeaux , Bordeaux FR 1998 p .52

3

6.9 Rem Koo lhaas, Sea t t le Pub l ic L ib ra ry ,

Sea t t le Wash ing ton 2005 p54

6.10 Antón García-Abril, Casa Martemar, Malaga SP, 2004 p.55

6.11 Antón García-Abril, Hemeroscopium house, Madrid SP, 2005 p.57

6 .12 Antón García-Abril, Balancing act, Biennale di Venezia, 2010 p.59

6 .13 Smi l jan Rad ic , Hab i tac ion San Migue l ,

ISLA DE CHILOE, 1992 p .60

6 .14 Smi l jan Rad ic , Res tau ran te Mest i zo ,

San t iago de Ch i le 2007 p .61

6.15 Christian Kerez, house with one wall , Zurich 2004- 2007 p.62

6.16 Christian Kerez, School building in Leutschenbach, Zurich 2002- 2009 p.63

6 .17 Christian Kerez, Holcim Competence Center, Holderbank CH 2008 p.64

6.18 Valerio Olgiati, Perm Museum XXI, Perm, Russia, 2008 p.65

7. Architetti Italiani p.66

7.1 BBPR, Torre Velasca, Milano, 1958 p.67

7.2 Angelo Mangiarotti, Chiesa Mater Misericordiae a Baranzate,

Milano, 1957 p.68

7.3 Angelo Mangiarotti, Edificio per esposizioni a Bussolengo,

Verona, 1976 p.69

7 .4 Ange lo Mang ia ro t t i , Casa ad A ros io , Como, 1977 p .70

7.5 Renzo Piano, Istituto per la ricerca sui materiali leggeri,

Novara 1987 p.71

7 .6 Renzo P iano , U f f ic i Lowara , Montecch io Magg io re ,

V icenza , 1985 p .72

7 .7 Renzo P iano , Insed iamento ab i ta t ivo d i Rue de Meaux, Pa r ig i ,

1991 p .74

Bibl iografia p.75

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Abstract

L ‟ob ie t t i vo de l lavo ro sv i luppa to , è que l lo d i me t te re in luce , con una sor ta d i c ron is to r ia , l ‟ evo luz ione de l la tecn ica in Arch i te t tu ra . P iù p rec isamente , quan to la s t ru t tu ra ogg i abb ia ragg iun to “ i l suo p r imato ” , una sua p rop r ia iden t i tà , un va lo re asso lu to capace d i p resc inde re da tu t to i l res to .

Per convenz ione s i è sce l to come pun to d i pa r tenza la me tà de l „900 , i l secondo dopoguer ra e in pa r t ico la re l ‟espe r ienza amer icana d i Mies Van Der Rohe pe r iodo in cu i “ i l pun to foca le d e l lavoro de l maest ro , i n i z ia ad a l lon tana rs i da l lo spaz io un iversa le modern is ta pe r or ien ta rs i ve rso i l p r imato de l la s t ru t tu ra e de i suo i g iun t i ” .

I l lavo ro d i M ies , cos ì come sa rà que l lo de i suo i con temporane i Le Corbus ie r e Lou is Kahn, in cu i tem i come s t ru t tu ra , mate r ia l i a v i s ta , ve r id ic i tà e s ince r i tà de l l ‟ ope ra d i ven tano i l cuore pu lsan te , rapp resen ta ce r tamente un ‟ innovaz ione ne l la s to r ia de l l ‟ a rch i te t tu ra contemporanea ; innovaz ione che t rae i sp i raz ione da l c lass ic i smo e da i success iv i s tud i e teo r i zzaz ion i .

Met tendo in luce a lcune a rch i te t tu re s ign i f i ca t i ve che p iù rapp resen tano questa poe t ica de i t re maest r i , i l v iagg io può p rosegu i re f ino a l l ‟ u top ia deg l i ann i 60 oss ia i l megast ru t tu ra l ismo, mov imento che t rova la sua o r ig ine p rop r io ne l le ambiz ion i de i p recu rso r i . Ques to

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per iodo è ca ra t te r i zza to da l lavo ro de i metabo l i s t i g iappones i e de l g ruppo b r i tann ico A rch ig ram.

I megas t ru t tu ra l is t i , e in modo pa r t ico la re A rch ig ram, r ice rcano l ‟uso de i nuov i mate r ia l i e de l le nuove tecno log ie pe r c re are nuov i hab i ta t co l le t t i v i a l te rna t iv i , a r t i f i c ia l i e an t ropocent r ic i . L ‟ in ten to è que l lo d i i n tegra re to ta lmente l ‟a rch i te t tu ra a l le legg i de l la p roduz ione d i massa . L ‟a rch i te t tu ra s i può p rodu r re come qua ls ias i a l t ro ogget to in ser ie ; l ‟a rch i te t tu ra è a l se rv i z io de l consumato re .

Questo mov imento darà v i ta a l l ‟ a rch i te t tu ra h igh - tech ch iama ta anche pos t - modern is ta dove i l conce t to d i amp l iab i l i tà s i r iduce a l la s fe ra de l poss ib i le ma res tano inva r ia t i , anz i add i r i t tu ra amp l ia t i i p r inc ip i de l l ‟ A rch i te t tu ra che s i most ra , s i denuda lasc iando vede re tu t t i i suo i i ng ranagg i .

La s t ru t tu ra è o ra p iù che ma i l inguagg io Arch i te t ton ico e i l rappo r to con g l i a l t r i e lement i ragg iunge sempre d i p iù la pe r fez ione d i incas t ro .

Questo è reso poss ib i le da l l ‟ incessa n te evo lve rs i de l l a t ecno log ia e in par t i co la re modo da l l ‟ avven to de l la p re fabb r icaz ione .

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8. Mies Van Der Rohe “i l periodo americano”

Miesvande rRohe è ch iamato ne l 1938 a Ch icago a d i r i gere la sez ione

d i a rch i te t tu ra de l l ' A rmour Ins t i tu te che po i p rende i l nome d i I l l ino is

Ins t i tu teo fTechno logy . E ‟ p ropr io in ques to pe r iodo che i l pun to foca le

d i M ies in i z ia ad a l lon tana rs i da l lo spaz io un ive rsa le modern is ta per

o r ien ta rs i ve rso i l p r imato de l la s t ru t tu ra e de i suo i g iun t i .

I l p roge t to pe r i l nuovo campus de l l 'Un ivers i tà d i Ch icago , co l loca to in

un 'a rea degrada ta d i Ch icago sud , è s ign i f i ca t i vo . M ies dec ide d i

ado t ta re un modu lo o rd ina to re d i 24 p ied i , a r t i co lando i l qua le rea l i zza

ed i f i c i d i f f e ren t i ma coeren t i per s t ru t tu ra , che d ispone i n ca l ib ra ta

as immet r ia lungo un asse v ia r io p r inc ipa le . I l ven tenna le impegno

ne l la cos t ruz ione de l campus o f f re a Mies l 'occas ione d i una paz ien te

spe r imen taz ione su l l 'ed i f i c io a te la io in acc ia io che è anche la r i ce rca

d i un 'espress iv i tà de l l ' a rch i te t tu r a in tesa come tecn ica teo r i zza ta da

M ies .

M ies d imost ra che u t i l i zzando un r i tmo un i fo rme e g l i s tess i mate r ia l i -

s t ru t tu re po r tan t i meta l l i che , camp i d i r i emp imen to in mat ton i o in

ve t ro - s i a r r i va ad un ' immensa va r ie tà e r i cchezza d i so luz ion i , pu rch é

le p ropo rz ion i , l e tex tu res , g l i snod i e i f in iment i non s iano

meccan icamente r ipe tu t i , ma r is tud ia t i vo l ta pe r vo l ta . Ogn i indagine

su l la esp ress iv i tà deg l i ed i f i c i de l l ' I IT non può p resc inde re da l la

va lu taz ione de l de t tag l io cos t ru t t i vo e da l le var iaz i on i , appa ren temente

m in ime , che M ies in t roduce ne i d i ve rs i ed i f i c i , pu r ne l la un i ta r ie tà

d ' i ns ieme. Conf ron t iamo ad esempio i l M ine ra l and Meta l Resea rch

Bu i ld ing , p r imo ed i f i c io cos t ru i to da M ies in USA, con

l 'A lumn iMemor ia l Ha l l (Navy Bu i ld ing ) : en t ramb i s i f ondano su l la

s in tass i de l t e la io in acc ia io con tampona tu re in mat tone e ve t ro , ma

una d i f f e ren te so luz ione d i de t tag l io , de t ta ta da l la necess i tà d i

sodd is fa re , ne l secondo, una no rmat i va an t incend io a f fogando i l

p ian tone a I ne l cemento , f a s i che i due ed i f i c i appa iano r i f e r ib i l i a

d i ve rs i p r inc ip i cos t ru t t i v i e compos i t i v i , p reva lendo ne l p r imo la

con t inu i tà de l l ' invo luc ro , pu r in una denunc ia ta p resenza de l la

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s t ru t tu ra e ne l secondo i l ca ra t te re d i ed i f i c io a te la io .

La fama d i M ies c resce dopo la mos t ra o rgan izza ta ne l 1947 da l

MuseumofModern A r t . I p r im i p roge t t i per i P romon tor i Apa r tments ,

su l la r i va de l lago M ich igan , sono de l 1946 . S tab i l i to un r igo roso

imp ian to d i s t r ibu t i vo ed un conven ien te re t ico lo s t ru t tu ra le , Mies

s tud ia due so luz ion i cos t ru t t i ve , in cemento a rma to con r iemp imen t i in

mat ton i o in acc ia io e ve t ro . Eg l i raccog l ie una poss ib i l i tà g ià

spe r imen ta ta da i maest r i de l l a scuo la d i Ch icago , lasc ia ta cadere da

Su l l i van e da a l lo ra r imas ta in secondo p iano : i l conce t to de l l ' ed i f i c io a

mo l t i p ian i non come o rgan ismo ch iuso - r i so l to d i f f erenz iando le va r ie

zone a l t ime t r i che e accen tuando i legament i ve r t i ca l i - ma come

o rgan ismo r i tm ico aper to , f o rma to da l la r ipe t i z ione d i mo l t i e lement i

ugua l i . La so luz ione in cemen to a rmato p resce l ta p er l 'esecuz ione

lasc ia suss is te re un tenue spunto p rospe t t ico , pe r v ia de l le r i seghe de i

p i las t r i che spo rgono in fuor i .

Ne l le success ive case ad appar tamen t i , 860 Lake Sho re Dr i ve

Apa r tments de l 1951 e Commonwea l th PromenadeApar tments de l

1957 , Mies u t i l i zza l 'ossa tu ra in acc ia io cope r ta da un i fo rm i pa re t i in

ve t ro . In ques t i cas i t u t ta l 'a rch i te t tu ra d ipende, da l le p ropo rz ion i d i un

s ingo lo e lemen to , i l panne l lo r ipe tu to r i tm icamente . La concez ione

s t ru t tu ra le e cos t ru t t i va d i M ies è qu i f ina l i zza ta anc he ad o t tene re de i

p ian i l i be r i in cu i , f a t t i sa l v i i v inco l i deg l i e lement i d i s t r ibu t iv i

ve r t i ca l i , g l i a l logg i possano o rgan izza rs i con es t rema l ibe r tà

vo lume t r i ca .

Ne l la v i l la pe r Ed i th Fa rnswor th (1945 -1951 ) , M ies in te rp re ta i l tema

de l la casa i so la t a ne l ve rde : un p r isma in ve t ro s tacca to da te r ra e

re t to da sos tegn i meta l l i c i mo l to spaz ia t i f ra l o ro , con una p ia t ta fo rma

a l i ve l lo in te rmed io che consente d i sogg io rna re a l l 'ape r to senza

g iunge re a toccare i l t e r reno . Casa Farnswor th rapp resen ta mo l to bene

i l p r inc ip io d i ch ia rezza cos t ru t t i va teor i zza to da M ies e r ice rca to in

ogn i suo p roge t to . Qu i ino l t re M ies spe r imen ta in f o rma es t rema i l

tema de l lo spaz io i somor fo e f less ib i le ca ra t te r i zzando le d i ve rse a ree

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de l la casa - i l sogg io rno , i l p ranzo , l a camera da le t to - so lamente con

g l i a r red i mob i l i , dopo ave r racch iuso i bagn i e la cuc ina in un co rpo

anch 'esso es t raneo a l la s t ru t tu ra a rch i te t ton ica e ass im i lab i le a un

a r redo , che ins ieme ad un guarda roba è l 'un ico e lemento f i sso

a l l ' in te rno de l la cas a .

Queste a rch i te t tu re r i sa l tano ne l paesagg io amer icano come ogge t t i

i so la t i ed esc ludono ogn i rappo r to con le cose c i rcos tan t i , f uo rché con

cer t i s fond i na tu ra l i : la d is tesa de l lago M ich igan , i l bosco che

c i r conda la casa Fa rnswor th . Sono a rch i te t tu re con fo r te ca ra t te re

d imos t ra t i vo che r ip roducono una sor ta d i c i t t à idea le che so l lec i ta la

f an tas ia deg l i a l t r i p roge t t is t i , muove i commi t ten t i e le

ammin is t raz ion i e in ce r ta m isura mod i f i ca le ab i tud in i de l l ' indus t r ia .

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1.1 Casa Farnswor th 1946 - 1950

Casa Fa rnswor th è uno de i p r im i p roge t t i in cu i s i deno ta i l

cambiamen to de l pens ie ro d i Mies : “ I l pun to foca le in i z ia o ra ad

a l lon tana rs i da l lo spaz io un ive rsa le modern is ta pe r o r ien ta rs i ve rso i l

p r imato de l la s t ru t tu ra e de i suo i g iun t i . Casa Farnswor th rapp resen ta

mo l to bene i l p r inc ip io d i ch ia rezza cos t ru t t i va teo r i zza to da M ies e

r i ce rca to in ogn i suo p roge t to . “ I pa r t i co la r i s t ru t tu ra l i sono r ido t t i a

un ‟ esp ress ione m in ima le , da l la pav imentaz ione con g iun t i a v i s ta ,

asso lu tame nte p ian i , pos t i su l la supe r f i c ie supe r io re de i panne l l i d i

d renagg io cos t i tu i t i d i acc ia io sa lda to e r iemp i t i d i gh ia ia , f ino a l l e o t to

co lonne a tu t ta a l tezza con sez ione ad H f i ssa te su l f ron te , le qua l i

sos tengono i l pav imen to e i l so f f i t to , che p resen tano en t rambi una

s t ru t tu ra in acc ia io .

La pu rezza A rch i te t ton ica d i ques ta s t ru t tu ra in acc ia io sa lda to è

accen tua ta da l la mo la tu ra de l le sa lda tu re l i sce e da l la r i f in i tu ra de l l ‟

acc ia io con una ve rn ic ia tu ra b ianca .

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1.2 860 - 880 Lake shore dr ive apartments 1948 - 1951

In ques te case ad appa r tament i , M ies u t i l i zza l 'ossa tu ra in acc ia io

cope r ta da un i fo rm i pa re t i in ve t ro . In ques t i cas i tu t ta l 'a rch i te t tu ra

d ipende , da l le p ropo rz ion i d i un s ingo lo e lemento , i l panne l lo r ipe tu to

r i tm icamente . La conc ez ione s t ru t tu ra le e cos t ru t t i va d i Mies è qu i

f ina l i zza ta anche ad o t tenere de i p ian i l ibe r i i n cu i , f a t t i sa l v i i v inco l i

deg l i e lement i d is t r ibu t i v i ve r t ica l i , g l i a l logg i possano o rgan izza rs i

con es t rema l ibe r tà vo lumet r ica .

L ‟ ed i f i c io d i Ch icago è s i cu ramente un s imbo lo de l la con t inua r ice rca

d i M ies ve rso un ‟ A rch i te t tu ra “pe l le e ossa ” .

S i compone d i una s t ru t tu ra in acc ia io res is ten te a l f uoco g raz ie a l la

p resenza de l ca lces t ruzzo ; co lonne e t rav i sono fo rmate da las t re

p iane d i acc ia io app l ica te a l l ‟ es te rno de l la s t ru t tu ra an t incend io . Ne i

“Lake Shore Dr i ve Apa r tmen ts ” , i l s is tema s t ru t tu ra le seconda r io de i

montan t i , che sos tengono la f ines t ra tu ra , pogg ia su ques te las t re d i

acc ia io , esp r imendo cos ì l ‟ assemb lagg io comp less ivo come se fosse

un cu r ta inwa l l con t inuo .

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1.3 I IT Crown hal l 1952 - 1956

La Crown Ha l l è i l p r imo ed i f i c io de l campus pe r i l qua le non è s ta to

prev is to l ‟u t i l i zzo de i mat ton i . Esso è in fa t t i concep i to come una

success ione d i qua t t ro po r ta l i che sos tegono l ‟ i nvo luc ro ve ro e p rop r io

de l l ‟ ed i f i c io cos t i tu i t o da l la cope r tu ra e da pa re t i d i tamponamento

comple tamente in ve t ro e acc ia io .

Questo ed i f i c io è emb lemat i co de l modo con t radd i t to r io con cu i M ies

ha a f f ron ta to i l p rob lema de l la co r r i spondenza t ra tecn i che e mate r ia l i

ut i l i zza t i e f o rme de l l ‟a rch i te t tu ra , ma ne l lo s tesso tempo met te

inev idenza come l ‟ i nnovaz ione a rch i te t ton ica rapp resen ta ta da l le

cos t ruz ion i d i Mies der i v i da un a t ten to s tud io de l le imp l icaz ion i

l i ngu is t i che de i mater ia l i e de l le tecn ich e esecu t i ve u t i l i zza te .

L ‟ana l is i de l de t tag l io consente d i so t to l ineare come ne l la

rea l i zzaz ione de l le pa re t i d i tamponamen to i p ro f i la t i d i acc ia io , che

con t r ibu iscono in modo dec is ivo a r imarca re l ' o rgan izzaz ione

compos i t i va de l l ‟ in te ro ed i f i c io , s iano s ta t i u t i l i zza t i con una va lenza

“decora t i va ” . S i t ra t ta d i una in te rp re taz ione de l la tecn ica che Mies

aveva teor i zza to ed esp resso ch ia ramente f in ne i suo i p r im i p roge t t i e

che s i r i t rova in modo s in te t i co in un passo d i un s uo d isco rso tenu to

a l l ‟ I l l ino i s Ins t i tu te o f Techno logy ne l 1950 : «Ogn i qua lvo l ta la

tecno log ia ragg iunge i l suo rea le compimen to , essa t rascende

ne l l ‟ a rch i te t tu ra . È ve ro che l ‟a rch i te t tu ra d ipende da i f a t t i , ma i l suo

rea le campo d i a t t i v i tà è i l te r r i to r io de l s ign i f i ca to» .

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2. I l brutal ismo di Le Corbusier

Da l la f ine degl i ann i ven t i e ne i p r im i ann i t ren ta l ‟a rch i te t to sv i zzero

Char les Edouard Jenna re t , no to come Le Corbus ie r , so t to l ' in f luenza

de l p i t to re f rancese FernandLéger , darà co rso a una g radua le ro t tu ra

ne i con f ron t i d i a lcune p recedent i teo r i zzaz ion i , in pa r t ico la re d i que l le

esp resse du ran te i l pu r i smo secondo i cu i p r inc ip î l ' ed i f i c io è una

macch ina pe r ab i ta re , un p ro to t ipo ind i f f e ren te a l con tes to ne l qua le

v iene inse r i to .

Ne l la case Er razu r is in C i le (1930 ) , ne l la casa pe r week -end ne i

d in to rn i d i Pa r ig i (1935) e ne l la casa a LesMathes (1935) , s i avve r te

l ‟ uso d i un l inguagg io che r i va lu ta i p rob lem i de i rappor t i t ra

arch i te t tu ra e amb ien te , teso a fa re uso imp iega re d i mate r ia l i na tu ra l i

ed e t im i a rch i te t ton ic i p rop r i d i un vocabo la r io ape r to a l l i nguagg io de l

l uogo .

I l t e rm ine b ru ta l ismo s i r i f e r i sce d i re t tamente a l be ton b ru t ma, per

es tens ione , a tu t te le mate r ie g rezze che s i es ib iscono sch ie t tamente

d ich ia rando i l s ign i f i ca to de l l 'ed i f i c io senza d ia f rammi fo rma l i , anz i

con sangu igna rudezza e po lemica as t inenza da ogn i f in i tu ra g rade -

vo le .

Le ope re leco rbus ie r iane d i ques to pe r iodo , che sa rà anche i l p iù

du ra tu ro avendo d i f a t to avu to in i z io s in da l 1929 -30 con la

rea l i zzaz ione de i p roge t t i de l Pad ig l i one Sv i zze ro e de l la C i té de

Refuge a Par ig i , ve dono i l p rogress ivo abbandono de l tema de l le case

un i fami l ia r i a f avo re d i s i s tem i a rch i te t ton ic i p iù compless i . Ne i

p roge t t i pe r l e ma ison Jaou l , pe r i se i p ro to t ip i d i Un i tà d i ab i taz ione ,

pe r la Tou re t te , pe r l a cappe l la d i Ronchamp, pe r la nuova c i t t à d i

Chand iga rh , è r i scon t rab i le una anco r p iù du ra tu ra e marca ta

con t inu i tà d i sper imentaz ione a rch i te t ton ica d i que l la p resen te ne l

pe r iodo pur i s ta .

Con le Un i téd ‟Hab i ta t ion s i rea l i zzano le compos iz ion i

a rch i te t ton icamente p iù c lass iche de l b ru ta l ismo leco rbus ie r iano in

quan to in quest i o rgan ism i ed i l i z i v iene ope ra ta la scompos iz ione deg l i

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e lement i de l p roge t to in c lass i : i l vo lume de l l 'ed i f i c io , l a gabb ia

s t ru t tu ra le , i l vo lume de l megaron cos t i tu i to da l la ce l lu la ab i ta t i va a

dopp ia a l tezza , i l ba lcone , i l b r i se -so le i l . Questo approcc io

scompos i t i vo de l p roge t to in pa r t i che vanno a cos t i tu i re un s i s tema d i

e lement i mu l t i sca la r i , se da un la to met te a reg is t ro le r ice rche in

corso su l tema de i numer i in f in i t es ima l i e de l la geomet r ia de i f ra t ta l i ,

da l l ‟ a l t ro con t r ibu i rà a da re la s tu ra a que l le idee a rch i te t ton iche e

urbane basa te su suppor t i f i ss i e pa r t i mob i l i de i metabo l i s t i che

p ropongono la capsu le a rch i tec tu re e deg l i u top is t i che s i sp ingono

o l t re f ino a p re f igu ra re la p lug in c i t y ,

S ia l 'uso de l be ton-bru t che non nasconde le imper fez ion i de l

manufa t to , s ia la semant ica compos i t i va d i un s is tema ab i ta t i vo che

acco rc ia le d is tanze t ra la sos tanza e la f o rma de l con tenu to con i l

r i f iu to d i un abbe l l imen to f ine a sé s tesso , che la l i be r tà fo rma le d i

queg l i e lemen t i , s t ru t tu ra l i e non , accen tua t i qua l i f i ca t i vamen te con

mode l laz ion i p las t iche a i p ied i de l l ‟ed i f i c io e in cope r tu ra ,

cos t i t u i scono a l t re t tan te acqu is i z ion i l ing u is t iche de l le espe r ienze

proge t tua l i de l l ‟Un i té .

I l b ru ta l i smo de l la Tou re t te s i resp i ra , o l t re che ne l cemento a rmato

lasc ia to in v is ta , ne l rappo r to ins tau ra to t ra i l vo lume de l l 'ed i f i c io e i l

p iano inc l ina to de l la campagna che g l i sc i vo la so t to . S i t r a t ta d i

un 'e ros ione che met te a nudo le rad ic i de l complesso , pensa to come

ogge t to d rammat ico d i una moderna monumenta l i tà . I l d i f f i c i le tema

de l p roge t ta re un o rgan ismo ed i l i z io ne l qua le s ia poss ib i le perpe tuare

i l r i to domen icano r i sa len te a l X I I I seco l o fo rnendo una r i spos ta

moderna a l le es igenze d i un monaste ro , rapp resen ta i l g rande mer i to

d i ques ta s f ida a rch i te t ton ica , tes t imon ia ta da l la sch ie t ta

i n te rp re taz ione da ta a l luogo d i med i taz ione e p regh ie ra .

A Chand iga rh le in tenz ion i p roge t tua l i d i r i t r ova re per i l popo lo ind iano

un ‟ iden t i tà pe rdu ta che rappresen t i l a l ibe r tà da ogn i rappor to con una

d rammat ica co lon izzaz ione , azzerano ogn i ten ta t i vo compos i t i vo

c lass ichegg ian te , come ad esemp io que l lo comp iu to da S i r Edwin

Lu tyens a Nuova De lh i , f acen do invece r i f e r imento a indag in i f o rma l i e

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conce t tua l i basa te su rad ic i au toc tone . L 'a rch i te t tu ra Moghu l ne è la

mat r ice compos i t i va p r imar ia , cos icché l 'a r t i co la ta sma te r ia l i zza z ione

de l le supe r f i c i deg l i ed i f i c i gove rna t i v i de r i va da un ' in te rp re taz ione

b ru ta l i s ta de l t rad iz iona le b r ise -so le i l t ip ico d i c i t tà che v i vono d i

que l la t rad iz ione , come Fa tehpu r S ik r i . A l t ro e lemento b ru ta l is ta e a l

tempo s tesso meta f i s i co è la d imens ione de l lo spaz io de l la P iazza de i

T re Po te r i che cos t r inge negl i spos tament i a temp i d i r i f less ione

l ungh i , ovve ro in t roduce in a rch i te t tu ra i l senso f i s ico de l l ‟ idea d i una

d is tanza c r i t i ca . In ta l i spaz i la p resenza de l l 'uomo assume ton i p iù

meta f i s ic i che rea l i .

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2.1 Uni tè d’ habi ta t ion 1946 - 1952

Concep i ta come una “c i t ta - g ia rd ino ve r t ica le ” e suppo r ta ta da spess i

p i lo t is che con tengono la re te id r i ca , s i t ra t ta d i una s t ru t tu ra in

cemento a rmato in cu i sono con tenu t i 337 appa r tament i la cu i f acc ia ta ,

p re fabbr i ca ta con e lemen t i in cemento , è p ro te t ta da

f rang iso le . L ‟ Un i tè è la tes t imon ianza de l l „ idea d i LC secondo la

qua le la casa s i sa rebbe dovu ta t ras fo rmare in una “macch ina pe r

ab i ta re ” , adeguandos i a l pe r iodo s to r ico r i vo luz iona to da l l ‟ invenzione

de l le macch ine . Un ‟a l t ra innovaz ione è rapp resen ta ta da l

te t to ab i tab i le (o te t to g ia rd ino , secondo i ce leber r im i "C inque pun t i " ) ,

i l qua le , g raz ie a l l ‟ u t i l i zzo de l ca lces t ruzzo a rmato , può esse re ad ib i to

a d ive rse funz ion i soc ia l i e sa rebbe po tu to d i ven i re , secondo le i dee

de l l ‟ a rch i te t to , un enorme g ia rd ino pens i l e .

L ‟ennes ima in tu i z ione s i può ev incere da l l ‟a r re t ramento de i p i las t r i

r i spe t to a l f i lo de i so la i . Questa tecn ica consente uno sv i luppo de l la

f acc ia ta ind ipenden te da l res to de l l ‟ appa r tamento e in par t i co la re

pe rmet te l ‟u t i l i zzo d i f ines t re a nas t ro , capac i d i sco r re re lungo la

pare te e d i f o rn i re un ‟ i l l um inaz ione ecce l len te .

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2.2 Sa in te Mar ie de La Toure t te 1956 - 1960

La s t ru t tu ra de l Convento de la Tou re t te è in cemento a rmato

r in fo rza to . Cost ru i to come cappe l la , res idenza e luogo pe r d i ven ta re

f ra t i domen ican i , i l monas te ro s i sv i l uppa a t to rno ad un co r t i le a fo rma

d i U, ch iuso in f ine da l la cappe l la . Le las t re d i ve t ro po -

s i z iona te su l le t re facc ia te es te r ne , rea l i zzano pe r la p r ima vo l ta , i l

cos idde t to s i s tema a " supe r f ic ie ondu la to r ia de l ve t ro " : lo s tesso

s i s tema che venne app l ica to ne l l 'ed i f i c io de l Sec re ta r ia t d i Chand igarh

( i n Ind ia , sempre d i le Co rbus ie r ) . Da l l 'a l t ra pa r te , ne l

g ia rd ino de l ch ios t ro , la f ines t ra tu ra s i compone d i g rand i e lement i d i

cemento che vanno da l pav imento a l so f f i t to , pe r fo ra t i da vuo t i

l us t ra t i , sepa ra t i l ' uno da l l 'a l t ro da " ven t i la to r i " : f essu re ve r t ica l i

cope r te da zanza r ie re d i meta l lo e fo rn i te d i an te a ca rd in i .

I co r r ido i che conducono a l le ce l le sono i l lum ina t i da un 'ape r tu ra

o r i zzon ta le pos ta so t to i l so f f i t to . A laTou re t te sono v i s ib i l i mo l t i

e lement i p ropr i de l repe r to r io a rch i te t ton ico d i Le Corbus ie r : i b r ises -

so le i ls ve r t ica l i usa t i e f f i cacemente in Ind ia , l uc i -cannon i che

pe r fo rano le so l ide pa re t i in mura tu ra , e le f ines t re ape r te sepa ra te

ve r t i ca lmente da d iv i so r i con t ro l la t i da modu l i .

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2.3 Chandigarh - Pa lazzo di g ius t iz ia 1951 - 1955

L ‟ ed i f i c io è cons ide ra to come la p r ima d imost raz ione de l l ‟ “es te t ica ”

de l cemento a rmato . Co r te sup rema e sa le ud ienze sono due b locch i

sepa ra t i da t re g rand i p i las t r i tes i t ra i l suo lo e i l te t to , ques t ‟ u l t imo

spesso 1 .4 m. Le sa le sono p ro te t te da l la luce a vo l te v io len ta , da i

f rang iso le i l cu i d isegno evoca le g iun tu re d i un muro in p ie t ra . La

fo r te po l i c romia de i t re g rand i p i l as t r i e de i f rang iso le , ravv iva la

f acc ia ta .

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3. Louis Kahn “la poetica”

Kahn ragg iunge la p ienezza de l suo l inguagg io e appa re ne l la scena

in te rnaz iona le so lo negl i ann i sessan ta . In p ieno c l ima

neo funz iona l is ta ,v i s i oppone con una nuova e d i versa concez ione de l

f a re a rch i te t tu ra ,con la sua ce leb re f rase l ‟ o rd ine p recede i l d i segno

Kahn sos t iene che ogn i ed i f i c io , poss iede come un 'essenza che ne

de te rm ina la so luz ione . I l compi to d i f f i c i le e la s f ida d i ogn i a rch i te t to ,

sembra esse re , con iuga re questa as t raz ione ,questo pens ie ro

idea le , con la rea l tà con t ingen te ,ovve ro l ' idea d i “o rd ine? con que l la d i

d isegno.

Ord ine s t ru t tu ra le e o rd ine cos t ru t t i vo sono due s i s tem i che ne l l 'opera

d i Kahn r imangono ben sepa ra t i e assumono un ruo lo d i f f e ren te

ne l l 'app l i caz ione p ra t i ca a l p roge t to . L 'o rd ine s t ru t tu ra le è i l pens ie ro

de l la cos t ruz ione , non è m isu rab i le , e a esso co r r isponde la

def in i z ione de l la fo rma e de l s i s tema vo lumet r ico de l l ' ed i f i c io . L ‟o rd ine

cos t ru t t i vo è la messa in opera de l l ' o rd ine s t ru t tu ra le . A esso spe t ta la

de f in i z ione conc re ta de l la mate r ia e de l s i s tema d i met te r la i ns ieme e

d iv ide r la , d i rappresen ta re la sua fo rza , la sua g rav i t à , la sua massa

a t t rave rso un s i s tema d i m isu re e d i d imens ion i . Luce , a r ia e suono s i

con f ron tano con i l s i s tema cos t ru t t i vo e so lo g raz ie a esso d ivengono

e lement i rea l i de l p roge t to . L ‟o rd i ne cos t ru i to che ch iamerà anche p iù

sempl icemente p roge t to , p resuppone la sce l ta d i un mate r ia le , e

v i ceve rsa . Una s t ru t tu ra assemb la ta con t rav i d i l egno non ha lo

s tesso s i s tema d i un muro cos t ru i to con p ie t re e mat ton i , a sua vo l ta

questo è d i f f e ren te da uno ge t ta to in cemen to a rmato ,non s i esegue

ne l lo s tesso modo, non s i può d isegna re con le s tesse fo rme, anche se

po t rebbe segu i re lo s tesso o rd ine s t ru t tu ra le . Men t re l 'o rd ine

s t ru t tu ra le r imane ne l mondo de l le idee d i p roge t to , l 'o rd ine cos t ru t t i vo

necess i ta d i ca la rs i p ro fondamente ne l la rea l tà de l le cose

conc re te ,s tud ia re la na tu ra de i mater ia l i , le sue qua l i tà in t r inseche, i l

s i s tema e l 'o rgan izzaz ione pe r la rea l i zzaz ione . La conoscenza de l le

rego le che comandano i l can t ie re , ( le f as i d i messa in op e ra , la

spec ia l i zzaz ione de l la manova lanza , i l l i ve l lo d i i ndus t r ia l i zzaz ione , g l i

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a iu t i meccan ic i , i t emp i e i cos t i ) inc idono e in f luenze ranno d i

conseguenza l ‟o rd ine cos t ru t t i vo . I l modo d i cong iunge re e un i re

d i f f e ren t i e lement i e d i f f e ren t i ma te r ia l i d eve pe rò r i ve la re la sce l ta

s t ru t tu ra le e esserne l 'ev iden te espress ione .

Pe r Kahn i l p roge t to deve sv i luppa rs i da una log ica ope ra t i va senza

a lcun p reg iud iz io d i na tu ra es te t i ca . La be l lezza s i r i ve la a l

r i conoscere ne l la cos t ruz ione i segn i e le t racce d e l lavo ro umano.

Non ce rcava l ' o r ig ina l i tà con l ' imp iego d i nuov i ma te r ia l i , p iu t tos to s i

occupava d i tecn iche ined i te d i assemb lagg io d i mate r ia l i consuet i .

Non ce rcava la vana negaz ione de l la g rav i tà e la g rande t raspa renza .

A l con t ra r io s i s fo rzava d i r i conoscere e d i esp r imere la pesantezza

come legge de l la na tu ra per meg l io modu la re lo spaz io e la luce con

una s t ru t tu ra perenne . L 'a rch i te t tu ra d i Kahn è i l f ru t to d i p r inc ip i e t i c i

es t remamente r igo ros i , pe r i qua l i l a log ica cos t ru t t i va e s t ru t tu ra le d i

un ed i f i c io deve t rovare esp ress ione d i re t ta e man i fes ta . Non so lo ogn i

e lemento de l la cos t ruz ione e de l la s t ru t tu ra deve appa r i re pe r que l lo

che è , c ioè non deve in a lcun modo esse re nascos to o r i ves t i to , ma

l 'a rch i te t tu ra s tessa deve esa l ta re questa le gg ib i l i tà . Una s t ru t tu ra

deve rapp resen ta re in man ie ra ch ia ra i l s i s tema d 'assemblagg io d i

ogn i pezzo ,con fe rmare ogn i ca ra t te r i s t i ca e ruo lo de i s ingo l i e lement i ,

po r ta t i o po r tan t i , seconda r i o p r imar i . I l suo scopo è da re ad ogn i

f unz ione un p ropr io spaz io , c lass i f i ca re le f unz ion i secondo la lo ro

impo r tanza .E ‟ t i p ica ,pe r esemp io la d i v is ione t ra zone d i se rv i z io e

spaz i se rv i t i ,e che r ispecch ia i l p r inc ip io compos i t i vo p iù ca ro a Lou is

Kahn,un “s is tema o rd ina to re “ che t rova esp ress ione ne i semp l ic i tà de i

vo lum i geomet r i c i e ne l va lo re che da a l l ‟ impostaz ione de l la s t ru t tu ra

por tan te . A d i f fe renza d i Le Corbus ie r , non rapp resen ta una

cos t r i z ione ,bens ì un modo per dare cara t te re a l le cose c i taz ion i , è un

recupe ro che a t t inge a l la f o rza espress iva e a l la g ran de sca la ,po iché è

questo lo sp i r i to che an ima i su i p roge t t i .

I l senso de l lo s to r i c ismo d i Kahn è lega to a l la vocaz ione monumenta le .

L ‟ in te resse ve rso la massa de l muro e la f o rza de l la mate r ia lo rese

l on tano da i suo i con temporane i . I f unz iona l is t i modern i , pa r lavano in

te rm in i d i t rasparenza , legge rezza e mov imento e band i rono pa ro le

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come robustezza e fo rza , s inon im i d i reg im i passa t i , d i cu i ogn i

poss ib i le r i f e r imento e ra band i to .

“La monumen ta l i tà è la qua l i tà sp i r i tua le che man i fes ta quanto v i è d i

e te rno in una s t ru t tu ra ” .

3.1 Ya le Univers i ty Ar t Gal lery 1951 - 1953

Def in i to da ReynerBanham come “un ed i f i c io i r r imed iab i lmente s incero

c i rca i p ropr io mate r ia l i , inconcep ib i le se sepa ra to da l s is tema

s t ru t tu ra le messo a nudo ” . L ‟ ed i f i c io è concep i to come uno spaz io

sempl ice mo l to a l to con a l cen t ro g l i ascenso r i , le sca le e i se rv i z i .

Pe r èe rmet te re u t i l i zzaz ion i d i ve rse , Kahn ha inven ta to un nuovo t ipo

d i cemento a rmato legge ro in cu i so la i , pav iment i e spaz i pe r imp ian t i

sono in tegra t i i n un s is tema d i te t raed r i cav i , consentendo

l ‟ e l im inaz ion i de i so la i sospes i . L ‟ ed i f i c io è cos t ru i to in cem ento

a rmato , con un cu r ta inwa l l i n ve t ro e acc ia io . Tu t t i i mate r ia l i sono

lasc ia t i a v i s ta .

21

3.2 Richards Medica l Research Labora tor ies , 1957 - 1961

La ne t ta sepa raz ione t ra spaz i dominan t i e spaz i d i se rv i z io ,

l ‟ i n tegraz ione t ra lo spaz io , la s t ru t tu ra e g l i imp ian t i , ma sop ra t tu t to

t ra fo rme, mate r ia l i e s i s tem i cos t ru t t i v i , con f igu rano ques to ed i f i c io

come uno de i cap isa ld i de l l ‟A rch i te t tu ra con temporanea .

Le to r r i de i se rv iz i sono a f f ianca te a i vo lum i des t ina t i a l l avo ro senza

una con t inu i tà s t ru t tu ra le . La d is t r ibuz ione ve r t i ca le d i se rv i z io ha cos ì

l uogo ne l la zona pe r i f e r ica de l l ‟ed i f i c io che non in te r fe r i sce con i

l abo ra to r i . L ‟ i n tegraz ione t ra a rch i te t tu ra e cos t ruz ione è o t tenu ta

med ian te un s i s tema s t ru t tu ra le cos t i t u i to da qua t t ro un i tà - t ipo

p re fabbr i ca te in ca lces t ruzzo cong iun te . Ogn i to r re fo rma una un i tà in

sé ; i mate r ia l i p r inc ipa l i sono cemento a rmato , mat tone e ve t ro .

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3.3 Phi l ip Exe ter L ibrary , 1967 - 1972

L ‟ ed i f i c io s i con f igu ra ne l la sua dopp ia funz ione : sa la d i l e t tu ra e

con ten i to re d i l ib r i . Ta l i necess i tà vengono ch ia ramente esp resse da

un imp ian to p lan imet r ico che non sepa ra le f unz ion i ma le in tegra . Lo

spaz io s i cos t ru isce a t to rno ad un vuo to cen t ra le , un g rande pozzo d i

l uce f i l t ra ta su l le cu i pare t i d i ca lces t ruzzo sono inse r i t i eno rmi f o rn i c i

c i r co la r i che me t tono immed ia tamente in re laz ione l ib r i e v i s i ta to re .

I l ib r i s i t rovano ne l nuc leo cen t ra le , p ro te t t i da l la luce e

immed ia tamente access ib i l i a i le t to r i .

Le pa re t i es te rne in ma t ton i sono l ‟e leme nto d i re laz ione con l ‟ es te rno

e muro d i p ro tez ione pe r le n icch ie d i le t t u ra inse r i te ne l la pare te

s tessa ; p iù in te rnamente s i t rova la s t ru t tu ra in ca lces t ruzzo , sc r igno

pe r i l ib r i co l lega to a l vuo to cen t ra le .

Tu i t t i i mate r ia l i sono lasc ia t i a v i s ta .

23

4. Megastruttural ismo

Tra g l i ann i C inquan ta e Sessanta s i sv i luppa , su sca la in te rnaz iona le

la poe t i ca megas t ru t tu ra l is ta . In rea l tà non è poss ib i le pa r la re

de l l ‟ idea megas t ru t tu ra le come d i un ‟un ica poe t ica o rgan icamente

s t ru t tu ra ta , ed è qu ind i p re fe r ib i le pa r la re d i movimento ne l qua le

con f lu i rono le is tanze p iù d i ve rse .

ReynerBanham, c r i t i co ing lese sos ten i to re de l le idee megast ru t tu ra l i ,

i nd iv idua i cen t r i p ropu lso r i d i t a l i r i c erche ne l l ‟a rch i te t tu ra

g iapponese ( in pa r t ico la re ne l g ruppo Metabo l i sm ) , ne l la scuo la

f rancese (Urban ismespat ia l e l ‟ a rch i tec tu re mob i le d i Yona F r iedman) ,

ne l la s i tuaz ione i ta l iana (Ta fu r i e la d iscuss ione su l la “c i t tà -

te r r i to r io ” ) , ne l gruppo ing lese Arch ig ram e in sv i l upp i canades i e

amer ican i .

Banham ind iv idua anche un “mega -anno” , i l 1964 , in cu i t ra l ‟a l t ro , i l

te rm ine “megast ru t tu ra ” v iene imp iega to pe r la p r ima vo l ta i n una

pubb l icaz ione da l l ‟ a rch i te t to metabo l is ta Fum ih iko Mak i ne l suo l ib ro

Inves t iga t ions in Co l lec t i veFo rm . G ià duran te g l i ann i Sessan ta

sembrava d i f f i c i l e r i condu r re i l te rm ine “megas t ru t tu ra ” ad un ' un ica

def in i z ione . A l la f ine deg l i ann i Se t tan ta , ino l t re , mancava anco ra

sos tanz ia lmente «un p iano d i s is temat i zzaz ione s to r ica» c he

r i cos t ru isse la cao t ic i tà de i mo l tep l ic i sv i lupp i de l f enomeno

megast ru t tu ra le a t to rno a un p rop r io nuc leo ideo log ico .

Tu t tav ia è poss ib i l e de l inea re fo rme e concez ion i che de f in i scono la

megast ru t tu ra , pu r t enendo p resen te che l ‟ in te ra gamma è

r i scon t rab i le p rendendo in esame l ‟ in te ra a t t i v i tà megas t ru t tu ra le .

Cominc iando da l la r i f less ione d i Mak i , ne l suo l ib ro , eg l i de f in isce la

“mega -s t ru t tu ra ” :

«una vas ta in te la ia tu ra dove sono osp i ta te tu t te l e funz ion i de l la c i t tà

o d i pa r te d i essa . L ‟ ha resa po ss ib i le l a tecno log ia con temporanea.

In un ce r to senso s i t ra t t a d i un e lemento a r t i f i c ia le de l paesagg io . E ‟

come la g rande co l l ina su l la qua le ven ivano ed i f i ca te le c i t tà

i t a l iane…»

24

Più avan t i , in r i f e r imento a l le p roposte d i Tange per g l i sv i l upp i de l la

megaforma eg l i a f f e rma:

« i l p ro fesso r Tange p resen ta una p roposta d i f o rma a sca la d i uman i tà

d i massa , che comprende una megaforma e un i tà funz iona l i d isc re te ,

at te a muta re rap idamente , che s i inse r iscono ne l l ‟ in te la ia tu ra p iù

amp ia . L ‟ idea le è un t ipo d i f o rma fondamenta le che possa spos ta rs i in

sempre nuov i s ta t i d i equ i l ib r io , pu r mantenendo a lungo andare una

coe renza v i s i va e un senso d i o rd ine in in te r ro t to . C iò sugge r i sce che

una megast ru t tu ra composta d i d i ve rs i s i s tem i d ipenden t i che possano

espanders i o con t ra rs i co l m in imo d is tu rbo pe r g l i a l t r i , sa rebbe

pre fe r ib i le a que l la d i un r ig ido s i s tema gerarch ico…»

I l conce t to che v iene esp resso da Mak i è que l lo , dunque , d i una mega -

f o rma che cos t i tu i sca una “ in te la ia tu ra ” f l ess ib i le in cu i t rovano pos to

d i ve rse un i tà funz iona l i . Ta le fo rma r isponde a l le necess i tà d i una

“uman i tà d i massa ” e d i una rea l tà u rbana in con t inua t ras fo rmaz ione ,

“d is - rego la ta ” da l c rescen te sv i l uppo de i mezz i d i comun icaz ione .

Questa l ‟ in te la ia tu ra , o sor ta d i mag l ia s t ru t tu r a le con ten i t r i ce , è

esp ress ione de l la vo lon tà d i da re o rd ine , d i racch iude re e a rmon izzare

i l magma u rbano con temporaneo, compiendo un ges to rego la to re

onn icomprens ivo . A l lo s tesso tempo la megas t ru t tu ra p revede appunto

f less ib i l i t à e necess i tà d i cambiame nto a l suo in te rno : o rd ine e l ibe r tà ,

omogene i tà e d i f fe renz iaz ione , p roge t taz ione e spon tane ismo.

La megast ru t tu ra rego la la v i ta co l le t t i va e la c resc i ta de l la c i t tà in

una rea l tà d i massa , r i sponde a l l ‟ es igenza d i cos t ru i re pe r a l t i numer i ,

i n con tes t i u rban i ad a l ta dens i tà . È qu ind i i n pa r te una so luz ione a l la

c r i s i de l la c i t tà dovu ta a l boom economico e demogra f ico d i queg l i

ann i , ma è anche lo sv i luppo e l ‟evo luz ione de l l ‟ idea le d i a rch i te t tu ra

to ta le de l mov imento moderno . La megast ru t tu ra in fa t t i , p rende fo rma

da una concez ione to ta l i zzan te de l la p roge t taz ione a rch i te t ton ica e

u rban is t ica , e rapp resen ta in f ine un es t remo ten ta t i vo d i racch iudere

in una fo rma a rch i te t ton ica la compless i tà de l la c i t tà , i suo i con t inu i e

p ro fond i camb iamen t i . C iò che d i f fe renz ia l ‟ idea megast ru t tu ra le da l le

precedent i so luz ion i u rban is t iche , è i l f a t to d i concep i re la c i t tà come

25

uno spaz io t r id imens iona le , in cu i ag i re in tu t te l e d i rez ion i .

A l i ve l lo f o rma le e s t ru t tu ra le , c iò s i concre t izza ne l l ‟uso de l la

modu la r i tà , c ioè ne l la p roge t taz ione d i s i s temi modu la r i t r i d imens iona l i

che s i sv i luppano ne l lo spaz io e ne cos t i tu i scono appunto una

geomet r ia o rd ina t r ice . I no l t re ta l i s is temi modu la r i hanno

un ‟es tend ib i l i tà e una capac i tà d i c resc i ta po tenz ia lmente i l l im i ta ta ,

graz ie a l p r inc ip io aggrega t i vo , e sono dunque ada t t i a esse re amp l ia t i

a seconda de l le necess i tà d i c resc i ta de l la c i t tà . Se Mak i non par la d i

“modu la r i tà ” , d i “agganc io ” o “ incas t ro ” , tu t to c iò v iene esp resso ,

qua lche anno p iù ta rd i , da Ra lph W icoxon ne l la sua Megast ruc tu re

B ib l i ography .

W i lcoxon de f in isce la megast ru t tu ra f i ssando qua t t ro pun t i

f ondamenta l i : essa è una s t ru t tu ra composta da un i tà modu la r i , capace

d i amp l iab i l i tà i l l im i ta ta , con tenente so t to -un i tà s t ru t tu ra l i

p re fabbr i ca te che possono esse re agganc ia te o incas t ra te , essa in f ine

deve ave re v i ta assa i p iù lunga r i spe t to a l le un i tà m ino r i .

Questa de f in i z ione , come que l la d i Mak i , con t iene un aspe t to

impor tan te de l pens ie ro megast ru t tu ra le che è que l lo de l con t r ibu to

impresc ind ib i le de l la tecno log ia . Paramet ro fondamen ta le de l la

megast ru t tu ra è l ‟ imp iego rad ica le de l le nuove r iso rse tecno log iche :

s ia d i que l le p rop r iamente cos t ru t t i ve ( come g l i sv i lupp i tecn ic i

de l l ‟ uso de l cemen to a rmato , la p re fabbr i caz ione , ecc . ) , s ia de l le

tecno log ie de l le comun icaz ion i (e le t t ron ica , c ibe rne t i ca , in fo rmat ica

ecc . ) s ia d i que l le spaz ia l i .

La tendenza a l l ‟esa l taz ione de l le macch ine e de l le nuove tecno log ie ,

che met te in re laz ione i l mov imento megast ru t tu r a le a l l ‟avangua rd ia

f u tu r i s ta , è dec isamente immersa ne l p resen te p iù che ne l f u tu ro .

Le poss ib i l i t à d i ca lco lo , p roge t taz ione e p roduz ione de l le s t ru t tu re

a rch i te t ton iche sono camb ia te r ispe t to a i decenn i p recedent i e nuov i

s t rument i tecno log ic i pe rmet ton o d i p rogred i re ne l la spe r imentaz ione

d i s t ru t tu re cos t ru t t i ve , avv ic inandos i a i metod i de l le indus t r ie nava l i ,

ae ronaut iche , au tomob i l i s t i che e spaz ia l i .

26

I megast ru t tu ra l i s t i , e in modo pa r t i co la re A rch igram, r i ce rcano l ‟uso

de i nuov i mate r ia l i e de l le n uove tecno log ie pe r c rea re nuov i hab i ta t

co l le t t i v i a l te rna t iv i , a r t i f i c ia l i e an t ropocent r ic i .

Pe r a lcun i , la tecno log ia è imp iega ta per la p roge t taz ione d i nuov i

hab i ta t co l l e t t i v i ad a l ta dens i tà , in cu i r i c reare le s tesse qua l i tà d i

v i t a che s i t rovava no in con tes t i u rban i a bassa dens i tà .

I mode l l i aggrega t i v i de l la c i t t à co l l ina re i t a l iana o de l v i l lagg io

med i te r raneo ( l ‟a rche t ipo de l la casba ) vengono assoc ia t i a l le nuove

poss ib i l i tà tecno log iche , f o rnendo qu ind i una so luz ione a l p rob lema

de l la qua l i t à de i rappo r t i co l le t t i v i in un con tes to d i massa . Lo s tesso

Mak i , ne l la sua de f in i z ione d i megast ru t tu ra , f a r i f e r imento a l la c i t tà

co l l ina re i ta l iana , ma ne è un esemp io anche l ‟ Hab i ta t 67 d i Moshe

Safd ie pe r l ‟Espos iz ione un iversa le d i Mon t rea l de l 1967 .

La qua l i tà de l la re laz ione t ra i l s ingo lo e la co l le t t i v i tà con tenu ta in

ta l i a rche t ip i v iene t raspo r ta ta ne l nuovo hab i ta t ad a l ta dens i tà ,

graz ie a l le poss ib i l i tà f o rn i te da l la tecno log ia . A l l ‟ in te rno de l la

megast ru t tu ra , la qua le cos t i tu isce la sovras t ru t tu ra co l le t t i va (una

sor ta d i langue a rch i te t ton ica ) , i l s ingo lo ha un cer to marg ine d ‟uso ,

una ce r ta l ibe r tà d i mov imen to con cu i a f fe rmare la p rop r ia

i nd iv idua l i tà .

A l con t ra r io , pe r A rch ig ram non s i t ra t ta d i recupe ra re un ve rnaco lo ,

ma d i in tegra re to ta lmen te l ‟a rch i te t tu ra a l le legg i de l la p roduz ione d i

massa . L ‟a rch i te t tu ra s i può p rodur re come qua ls ias i a l t ro ogge t to in

ser ie e può raggiunge re la pe r fez ione d i incas t ro d i qua ls ias i a l t ro

pezzo indus t r ia le ; l ‟a rch i te t tu ra è a l se rv i z io de l c onsumatore .

A rch ig ram è insomma a l la r ice rca d i un nuovo ve rnaco lo , a l passo co i

temp i e le r i vo luz ion i tecno log iche .

27

4.1 L ’ immaginar io tecnologico nei progett i megastru t tura l i d i

Archigram

I l g ruppo Arch ig ram nacque in Gran B re tagna a t to rno a l 1960

da l l ‟ i ncon t ro de i component i d i due s tud i d i a rch i te t tu ra : Pe te r Cook,

Denn is Crompton , W ar ren Cha lk da una par te e Dav id Greene, Ron

Herron e M ichae l W eeb da l l ‟a l t ra . I l g ruppo pubb l icò l ‟omon ima r i v i s ta

da l 1961 a l 1970 . I l nome “Arch ig ram” doveva evoca re «un messaggio

o una comun icaz ione as t ra t ta : te legramma, aerogramma, ecc . » .

La r i v i s ta cos t i tu ì lo s t rumen to d i un ‟ iden t i tà d i g ruppo, oss ia lo

s t rumento a t t rave rso i l qua le esp r imers i a una so la voce , men t re

ra ramente i suo i membr i s i t rova rono a lavo ra re ins ieme ad uno s tesso

p roge t to ( la most ra L i v ing C i t y , de l 1963 , f u l a p r ima e un ica vo l ta ) .

Le p roposte d i Arch ig ram cos t i tu i rono una pa r t i co la re s in tes i t ra la

cu l tu ra pop ing lese e la f iduc ia ne l le nuove tecno log ie a l se rv i z io de l la

soc ie tà . C iò che co n t radd is t i nse Arch ig ram da a l t r i megast ru t tu ra l i s t i

f u la p iena assunz ione de l la cu l tu ra popo la re de l la soc ie tà d i massa e

de i nuov i b isogn i lega t i a l la s tanda rd izzaz ione , a l la p roduz ione

ser ia le , a l l ‟ imp iego d i nuov i mate r ia l i e nuove tecno log ie come que l l a

e le t t ron ica e spaz ia le .

Questa to ta le ded iz ione a l p resen te e a l la r i ce rca d i immagin i che

fossero app rop r ia te a l le nuove necess i tà de l la soc ie tà tecno log ica ,

ebbe de l le conseguenze de te rm inan t i , ne l co rso deg l i ann i sessan ta ,

per quanto r i gua rda l ‟ ide a s tessa d i megast ru t tu ra .

Se in i z ia lmente e f ino a l la metà deg l i ann i Sessan ta , Arch ig ram s i

ded icò a p roge t t i megast ru t tu ra l i , t ra cu i i p iù impor tan t i P lug - in C i ty

d i Pe te r Cook e W alk ing C i t y d i He r ron , en t ramb i de l 1964 ,

success ivamente l ‟ a t tenz ione v enne concen t ra ta ne l la p roge t taz ione d i

“hab i ta t po r tab i l i ” , che dovevano “ l ibe ra re ” l ‟uomo de l l ‟a rch i te t tu ra

s tessa .

Avvenne sos tanz ia lmente che i l mondo es te rno , con i l qua le A rch igram

s tab i l ì una ve ra e p rop r ia in te rd ipendenza , s i res t r inse , pe r necess i tà

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at to rno a s t ru t tu re e ab i taco l i t raspo r tab i l i . I l mov imento , da sempre

p resen te ne i p roge t t i megas t ru t tu ra l i , venne in teso come nomad ismo e

l ‟ a rch i te t tu ra s i conve r t ì necessa r iamente i n k i t , pezzo t raspo r tab i le e

sos t i t u ib i le . Da l la c i t tà come megast ru t tu ra a l l a casa -ab i to , permase

l ‟ i dea de l la capsu la spaz ia le e de l l ‟un i tà modu la re aggrega t i va , ma

l ‟ hab i ta t s i res t r i nse a t to rno a l l ‟uomo pe r acc resce re la mob i l i tà

persona le , le l ibe r tà d i sce l ta de l consumato re e la qua l i tà de l la v i ta .

4.2 Kenzo Tange, proget to per la ba ia d i Tokyo 1960

Kenzo Tange, che ne l 1960 p resen tò un p iano pe r a l logg ia re m i l ion i d i

pe rsone sop ra la ba ia d i Tokyo , a pa r t i re da un co rpo cen t ra le

ch iama to "asse c iv i co" che l 'av rebbe a t t rave rsa ta da pa r te a par te . "La

c resc i ta de i p rezz i de i te r ren i d i Tokyo rendeva economicamente

fa t t ib i le i l nuovo sv i l uppo su l mare . I l p roge t to r i ch iedeva ino l t re uno

spec ia le s is tema d i c ic lo d i t raspo r to su l qua le le au to po tesser o

c i r co la re senza in te rsez ion i . Su ogn i un i tà d i ques to s is tema sarebbe

sor to un complesso d i a l t i ed i f i c i con una una re te d i comun icaz ion i a

t re d imens ion i , d i re t tamente connessa con i parchegg i so t te r rane i per

l e au tomob i l i . Ino l t re l ungo quest 'asse c i v i co c i sa rebbe ro s ta t i cen t r i

res idenz ia l i per c inque mi l ion i d i ab i tan t i su un vas to numero d i

i so le t te a r t i f i c ia l i , c reando cos ì una megast ru t tu ra in g rado d i osp i ta re

d i ve rs i spaz i pe r l a comun i tà " . La cos t ruz ione sarebbe in i z ia ta con

deg l i immens i pon t i sospes i su p i l on i so lo una qua ran t ina d i met r i

sop ra le acque. I p r im i o rgan ism i a t ras fe r i r s i ne l la nuova s t ru t tu ra

sarebbe ro s ta t i que l l i pubb l i c i , come le sed i gove rna t i ve . Come in a l t r i

p roge t t i , i ve i co l i av rebbe ro p rocedu to a d i ve rse ve loc i t à i n co rs ie

sovrapposte su t re l i ve l l i . "D iec i co rs ie a l la med ia d i 60 km/h , d iec i

a l la med ia d i 90 km/h , e d iec i d i 120 km/h" . I l s is tema d i t raspor t i s i

sa rebbe a r t ico la to in quad ra t i d i un ch i lomet ro d i la to . G l i ed i f i c i

de l l 'asse c i v ico avrebbe ro avu to va r ie fo rme secondo i l lo ro imp iego .

C i sa rebbero s ta te s t rade pedona l i e p iazze . Da l l 'asse c i v ico , lungo

c i r ca 18 ch i lomet r i , s i sa rebbe ro d i ramate s t rade pe rpend ico la r i , che

avrebbe ro condo t to ag l i ed i f i c i d 'ab i taz ione , d i f o rma s im i le a co lossa l i

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te t t i a pagoda, cos t ru i t i su te r ren i p rosc iuga t i con pompe e so t t ra t t i

a l le acque . G l i ed i f i c i a pagoda avrebbe ro po tu to essere mo l t ip l i ca t i a

vo lon tà senza una d ispos iz ione p rec isa , e pu r se p re fabbr i ca t i ,

av rebbe ro po tu to essere "pe rsona l i zza t i " d i f f e renz iando i l t i po d i

ab i taz ion i . Ogn i ed i f i c io , res idenz ia le o meno , sa rebbe s ta to se rv i to e

sor re t to a l suo in te rno da "m ido l l i " a l t i 150 -250 met r i , co lonne

con tenent i ascenso r i e se rv i z i va r i . Ne l l ' in te ra megas t ru t tu ra ,

avrebbe ro t rova to parchegg io 920 .000 au tomob i l i . Ab i tan t i e imp iega t i

avrebbe ro parchegg ia to la ve t tu ra , po i sa rebbe ro sa l i t i in ascensore

a t t rave rso i "m ido l l i " .

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4.3 Archigram “Plug - in c i ty” , 1963

Pete r Cook , l 'a rch i te t to capo , l a de f in ì "Una s t ru t tu ra modu la re su

la rga sca la , con v ie d 'accesso e serv i z i essenzia l i , ed i f i cab i le su

qua ls ias i te r reno . I n quest ra s t ru t tu ra ve r ranno inse r i te un i tà buone

pe r tu t t i g l i us i , e p rogrammate in an t i c ipo pe r l 'obso lescenza . Le un i tà

saranno co l loca te e sos t i tu i te pe r mezzo d i g ru che co r re ranno lungo

una ro ta ia a l l 'ap ice de l la s t ru t tu ra .

L ' i n te rno con te r rà mezz i meccan ic i ed e le t t ron ic i in tes i pe r r imp iazzare

i l l avo ro od ie rno ; l a s tu t tu ra base sa rà cos t i tu i ta da un ' in te la ia tu ra

d iagona le d i tub i d i 2 ,75 me t r i d i d iame t ro ,che s i inc roceranno a

in te rva l l i d i 44 met r i . Da ogn i inc roc io s i d ipa r t i ranno o t to tub i . In un

tubo su qua t t ro s i t rove rà un ascenso re ve loce , oppu re un p iù len to

ascenso re loca le . Sempre uno su qua t t ro se rv i rà da v ia d i f uga , e i l

tubo r imanente funge rà da condo t to pe r ben i e se rv i z i . Anche i

pav iment i sa ranno sospes i " . Erano na tu ra lmen te p rev is te anche sca le

mob i l i ; s t ru t tu re gon f iab i l i av rebbe ro p ro te t to i l cuo re de l la c i t tà da l

ma l tempo. La popo laz ione avrebbe v i ssu to in capsu le che le gru

sop rae leva te avrebbe ro co l loca to ovunque s i vo lesse : ino l t re , le gru

sarebbe ro serv i te anche a sm is ta re i ben i necessa r i a l l a sommi tà de i

tub i .

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4 .4 Archigram “Plug - in c i ty capsule homes”, 1964”

L 'un i tà ab i ta t i va base d i P lug - In C i t y avrebbe dovu to esse re la

Capsu la , idea ta da W ar ren Cha lk ne l 1964 . "La capsu la spaz ia le fu

un ' isp i raz ione da ogn i pun to d i v i s ta " sc r i ve Pe te r Cook , "e ment re

P lug - In C i t y ven iva sv i luppa ta , d i venne p res to ovv io che ques to t ipo

d 'ab i taz ione sa rebbe s ta to l ' idea le , incuneato e imp i la to in una

s t ru t tu ra a to r re . L ' i n te ra to r re sarebbe s ta ta o rgan izza ta pe r co l loca re

g l i e lement i t rami te una g ru , e g l i e lement i obso le t i sa rebbe ro s ta t i

agg io rna t i co l p rogred i re de l la t e cno log ia " .

Anco ra su P lug - In C i t y , Cook d isse : "F ina lmente g l i ed i f i c i po t ranno

d iven ta re an ima l i , con pa r t i gon f iab i l i e tub i id rau l ic i e un p icco lo ed

economico motore e le t t r i co . Po t ranno c rescere e r imp icc io l i r s i ,

d i ven ta re d i vers i , d i ven ta re m ig l io r i " .

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4.5 Kisho Kurokawa “Nakagin Capsule Tower” ,Tokyo 1972

I l Nakag in Capsu le Tower è un ed i f i c io a to r re ad uso m is to

res idenz ia le -u f f i c i ,

P roge t ta to da l l ' a rch i te t to K isho Ku rokawa a Tokyo e comple ta to ne l

1972 , l 'ed i f i c io è un ra ro esempio d i ed i f i c io rea l i zza to de l mov imento

metabo l i s ta . L 'ed i f i c io è i l p r imo esempio a l mondo d i a rch i te t tu ra a

capsu le rea l i zza ta . L 'ed i f i c io è composto da due to r r i d i cemento

in te rconness i , r i spe t t i vamente d i und ic i e t red ic i p ian i , che

osp i tano 140 capsu le (un i tà au tonome p re fabbr ica te ) . Ogn i capsu la

m isu ra 2 .3 m × 3 ,8 m × 2 ,1 m. Le capsu le possono esse re co l lega te e

combina te t ra lo ro pe r c reare spaz i p iù ampi . Ogn i capsu la è co l lega ta

a uno de i due a lbe r i p r inc ipa le so lo d a qua t t ro bu l lon i ad a l ta tens ione

ed è p roge t ta ta pe r esse re sos t i tu i ta . G l i appa r tament i inc ludono una

pa re te a t t rezza ta d i e le t t rodomes t i c i t ra cu i una cuc ina con fo rne l lo ,

un f r i go r i f e ro e un te lev iso re . L ' un i tà bagno ha le d imens ion i d i

un bagno per ae reo .

La ven t i laz ine na tu ra le è garan t i ta da una g rande f ines t ra c i r co la re . Le

capsu le sono s ta te comp le ta te e r i f i n i te in f abb r ica e success ivamente

sped i te in can t ie re , dove sono s ta te a t tacca te a l le t o r r i d i

cemento . Ogn i capsu la è co l lega ta in modo ind ipenden te e sba lza da l

pozzo , in modo da po te re esse re r imossa fac i lmente . La s t ru t tu ra de l le

capsu le è cos t i tu i ta da una sca to la d 'acc ia io , r i ves t i to con cap r ia te in

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acc ia io z inca to e pan ne l l i in acc ia io r in fo rza to con ne rva tu ra . I l nuc leo

de l la to r re è cos t i tu i to da un te la io in acc ia io e cemento a rmato . Da l

semin te r ra to a l secondo p iano , è s ta to u t i l i zza to ca lces t ruzzo

o rd ina r io , sop ra ta l i l i ve l l i , è s ta to u t i l i zza to ca lces t ruzzo a l legger i t o .

4 .6 Moshe Safdie “Habi ta t '67” , Montrea l -1967

Hab i ta t f u la p iù g rande most ra a tema de l l 'Espos iz ione Mond ia le d i

Mont rea l de l 1967 . Rea l i zza to come semp l ice d imos t raz ione , i l

p roge t to e ra a l l 'avangua rd ia ne l la p roge t taz ione e cos t ruz ione d i

ed i l i z ia p re fabbr ica ta . Hab i ta t r iun iva in sè funz ion i res id enz ia l i ,

commerc ia l i e d i se rv i z io , in modo da c rea re comun i tà v i ta l i ;

con tenendo i cos t i d i ed i f i caz ione , f o rn i va i l con fo r t de l le case

monofami l ia r i a t t rave rso un modu lo d i cos t ruz ione ada t tab i le ad a ree

a l tamen te popo la te .

Hab i ta t è una s t ru t tu ra spa z ia le t r i d imens iona le , i n cu i tu t te l e pa r t i

de l l 'ed i f i c io , un i tà ab i ta t i ve , v ie pedona l i e le t re t rombe

de l l 'ascenso re fungono da e lement i po r tan t i . Ogn i ab i taz ione

a l l ' in te rno d i Hab i ta t è una casa sepa ra ta , r i conosc ib i l e . Su ogn i l i ve l lo

l e case sono se rv i te da s t rade pedona l i es te rne che po r tano ad a ree d i

g ioco per i bamb in i in numeros i luogh i d ispos t i a t t rave rso tu t to

l 'ed i f i c io . Per c rea re 158 ab i taz ion i , sono s ta t i assemb la t i 365 modu l i

p re fabbr i ca t i a t t rave rso t i ran t i , cav i e sa lda tu re , i n mododa fo rmare un

s i s tema con t inuo a sospens ion e

34

4.7 Cedr ic Pr ice “ fun pa lace”, 1964

I l Fun Pa lace è un p roge t to d i Ced r i c P r i ce che non è ma i s ta to

cos t ru i to , ma che r imane a tu t t ‟ogg i un “concept ” d i r i f e r imento per

l ‟ app rocc io es t remamente innova t ivo a l la t i p o log ia d i ed i f i c io cu l tu ra le ,

per la mu l t i f unz iona l i tà e pe r l ‟assenza d i pe rco rs i ded ica t i p rede f in i t i .

l l p roge t to e ra m i ra to a l la rea l i zzaz ione d i un ed i f i c io co invo lgen te ,

uno spaz io un ico , i n cu i le va r ie funz ion i f ossero ep isod i in te rconness i

e ne l qua le i l v is i ta to re po tesse recars i pe r passare i l tempo senza

necessa r iamente ave re uno scopo se non que l lo d i s t imo la re i l

pe rsona le senso d i so rp resa e d i p iace re a t t rave rso una se r ie d i

espe r ienze sensor ia l i .

S i compone d i una s t ru t tu ra p r inc ipa le in ac c ia io s im i le ad un can t ie re

nava le , con to r r i d i se rv i z io e te la i o r i zzon ta l i sovras ta te da un ‟

enorme gru su p ia t ta fo rma des t ina ta a cos t i t u i re la s t ru t tu ra po r tan te

en t ro la qua le s i po tevano appendere g l i imp ian t i t rans i to r i .

Al l ‟ in te rno d i ques ta s t ru t tu ra v i sono s is tem i f l ess ib i l i d i

comun icaz ione e d i se rv i z io , ins ieme ad una g rande quant i tà d i

panne l l i , s t ru t tu re gon f iab i l i , pa lcoscen ic i con cu i s i possono

rea l i zza re va r ie sa le .

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5. L’Architettura high - tech

Da l lavo ro de i megast ru t tu ra l i s t i , da Arch ig ram a Cedr ic P r i ce , sca tu r ì

un mov imen to a rch i te t ton ico r i conosc iu to come ta rdo modern ismo ,

i n fa t t i , i n i z ia lmente l 'a rch i te t tu ra H igh Tech sembrò una r i v i s i taz ione

de l Modern ismo ; uno sv i l uppo de l le idee p recedent i suppo r ta te da una

magg io re innovaz ione ne i suppo r t i tecno log ic i . Ques to pe r iodo fa da

pon te t ra i l Modern ismo ed Postmodern ismo ; s i i ns inua in uno d i que i

pe r iod i g r ig i come ogn i vo l ta che f in i sce un per iodo e ne in i z ia un

a l t ro .

L ‟ed i f i c io h igh - t ech può esse re cons ide ra to un " con ten i to re" la cu i

f o rma è ind ipenden te da l la f unz ione svo l ta a l suo in te rno , e pe rmet te

d i compie re mo l tep l ic i e d i f f e ren t i f unz ion i a l suo in te rno . Questo

pe rché lo spaz io in te rno v iene sudd iv i so , s ia o r izzon ta lmen te che

ve r t i ca lmente , seguendo una g r ig l ia modu la re che pe rmet te i l con t ro l lo

d i tu t to l ‟ed i f ic io (p ian ta l ibe ra ) . O l t re a l la f less ib i l i tà i n te rna , l 'ed i f i c io

h igh - tech è s tud ia to per esse re r i pe tu tomodu la rmente (c ioè ne l le

d imens ion i ) s ia l ong i tud ina lmente che t rasve rsa lmente , con la

r i pe t i z ione de l p iano o de l la f acc ia ta . I modu l i d i se rv i z io a f f iancano le

un i tà spaz ia l i p r inc ipa l i e con tengono que i se rv i z i ed imp ian t i che , se

d ispos t i a l l ‟ in te rno de l l ‟ invo luc ro p r inc ipa le , ne compromet te rebbe ro la

f unz iona l i tà .

Un' impor tan te pecu l ia r i tà de l l ‟a rch i te t tu ra h igh - t ech è la t raspa renza

de l l ‟ invo luc ro . Ne l l ‟approcc io tecno log ico , i n fa t t i , s i r i t iene necessa r io

mos t ra re con ch ia rezza l ‟o rgan izzaz ione cos t ru t t i va seguendo i l

conce t to : "è h igh - tech se s i vede" .

C 'e ra una d is i l lus ione c rescen te ne l l ' a rch i te t tu ra moderna e p rogresso

d i que l lo s t i le . La rea l i zzaz ione de l le p ian te d i sv i l uppo u rbano d i Le

Corbus ie r , condusse a c i t tà te r r ib i lmente mono tone . Mo l te case e rano

rea l i zza te con forme s tanda rd izza te . Questo ebbe un g rande ruo lo

ne l la monoton ia . L 'en tus iasmo pe r l ' ed i f i c io economico condusse a

cos t ruz ion i con f in i tu re d i qua l i tà es t remamente bassa . Mo l t i de i

36

quar t ie r i res idenz ia l i d i segna t i degenerarono in bass i fond i . Come

conseguenza la gen te s i d is i l luse ne i con f ron t i d i ques to p rogresso e

l 'occ iden te cominc iò a da re c red i to a questo fa l l imento .

Nonostan te lo sv i l uppo de l l ' A rch i te t tu ra Moder na , l a soc ie tà s i anno iò

de l l ' es te t i camoderna . C 'e ra da aspe t ta rse lo v i s to che g l i ed i f i c imodern i

e rano mo l to b land i e la nov i tà de l lo ro aspe t to es te t ico s i e ra esau r i ta .

L 'H igh Tech è una r i spos ta a questo , por tando i l modern ismo ad a l t r i

es t remi e ne l f ar lo , c rea , un ' es te t i ca p iù nuova : g lo r i f i candos i de l

f asc ino de l le i nnovaz ion i t ecno log iche .

na rch i te t tu ra l 'ed i f i c io h igh - tech può esse re cons ide ra to un

" con ten i to re" la cu i f o rma è ind ipenden te da l la f unz ione svo l ta a l suo

in te rno .

L 'ed i f i c io h igh - tech pe rmet te d i comp ie re mo l tep l ic i e d i f f e ren t i

f unz ion i a l suo in te rno . Ques to perché lo spaz io in te rno v iene

sudd iv iso , s ia o r izzon ta lmen te che ve r t ica lmen te , seguendo una g r ig l ia

modu la re che pe rmet te i l con t ro l lo d i t u t to l 'ed i f i c io (p ian ta l ibe ra ) .

O l t re a l la f l ess ib i l i tà in te rna , l 'ed i f i c io h igh - tech è s tud ia to pe r e ssere

r i pe tu tomodu la rmen te (c ioè ne l le d imens ion i ) s ia l ong i tud ina lmente

che t rasve rsa lmente , con la r ipe t i z ione de l p iano o de l la f acc ia ta . V i è

una d ispos iz ione re la t i vamen te o rd ina ta ed un uso f requen te d i

e lement i p re fabbr i ca t i . I modu l i d i se rv i z io a f f iancano le un i tà spaz ia l i

p r inc ipa l i e con tengono que i se rv i z i ed imp ian t i che , se d i spos t i

a l l ' in te rno de l l ' invo luc ro p r inc ipa le , ne compromet te rebbe ro la

f unz iona l i tà .

La funz ione de l l ' ed i f i c io ino l t re è s ta ta e labora ta pe r non esse re

impos ta ta . Questa f less ib i l i tà s ign i f i ca che l ' ed i f i c io dovrebbe essere

un ca ta l i zza to re , i se rv i z i tecn ic i devono esse re fo rn i t i ma s tab i lmente

de f in i t i

Un ' impor tan te pecu l ia r i tà de l l ' a rch i te t tu ra h igh - tech è la t raspa renza

de l l ' invo luc ro . Ne l l 'app rocc io tecno log ico , i n fa t t i , s i r i t iene necessa r io

mos t ra re con ch ia rezza l 'o rgan izzaz ione cos t ru t t i va seguendo i l

conce t to : "è h igh - tech se s i vede" . V i è qu ind i l 'espo s iz ione de i

37

component i tecn ic i e f unz iona l i de l la cos t ruz ione .

Un a l t ro aspe t to de l l 'a rch i te t tu ra H igh Tech e ra que l lo d i una r innova ta

f iduc ia ne l le po tenz ia l i tà de l la tecno log ia ne l m ig l io ra re i l mondo. C iò

è pa r t ico la rmente ev iden te ne i p roge t t i pe r cos t ruz ion i tecn icamente

so f is t i ca te d i Kenzo Tange da rea l izza rs i in G iappone du ran te i l boom

ed i l i z io neg l i ann i sessan ta . Poch i d i ques t i p roge t t i s i sono rea lmente

t ras fo rmat i in ed i f i c i .

5.1 R ichard Rogers & Renzo P iano “Centre Georges Pompidou”,

1971

L ‟ed i f i c io s i p resen ta come un grov ig l io d i t rav i meta l l i che i l cu i

aspet to è s im i le ad una scu l tu ra su r rea l i s ta . G l i e lement i po r tan t i , le

sca le , g l i ascensor i , le sca le mob i l i , l e ga l le r ie d i c i rco laz ione , i tub i d i

ven t i l az ione e r isca ldamento , l e condu t tu re per l ‟acqua ed i l gas sono

s ta t i co l loca t i a l l ‟ es te rno de l le f acc ia te (c iascun tubo de l l ‟es te rno è

d ip in to in un co lo re d i f f e ren te , po iché ogn i co lo re co r r i sponde ad u na

d ive rsa funz ione : i l b lu co r r i sponde a l l ‟ imp ian to d i c l imat i zzaz ione , i l

g ia l l o a que l lo e le t t r i co , i l rosso a l l a c i r co laz ione e i l ve rde a i c i r cu i t i

de l l ‟ acqua . ) , i l che ha consent i to d i c rea re ad ogn i p iano una

supe r f ic ie l ibe ra d i 7500 mq.

38

5 .2 Richard Rogers , L loyd ’s of London, London UK 1978 -86

l L loyd 's Bu i ld ing , con i l suo corpo p r inc ipa le re t tango la re , so rge su un

lo t t o t rapezo ida le : lo spaz io d i r i su l ta t ra i marg in i de l l o t to e la p ian ta

cen t ra le de l l ' ed i f i c io sono occupat i da se i to r r i d i se rv i z io , ognuna

de l le qua l i accogl ie ascenso r i , ram pe d i sca le , imp ian t i tecno log ic i e

bagn i , ogn i b locco è access ib i le da l l 'es te rno . La p iù a l ta f ra le to r r i è

d i dod ic i p ian i , ad iacen te a i f abbr ica t i p iù a l t i , ment re la p iù bassa è d i

se i e f ron tegg ia le cos t ruz ion i p iù basse . I l p iano te r ra è occupato

dag l i spaz i pubb l i c i : r i s to ran te ,ca f fe t te r ia , negoz i , b ib l i o teca , ecc .

L 'en t ra ta d i s impegna su i se i b locch i . La g rande sa la de l le

con t ra t taz ion i , la Room, pos ta a quo ta +2 .50 , è co l lega ta a i va r i p ian i

da l le sca le mob i l i . Le funz ion i de i co l legamen t i ve r t ic a l i de l complesso

sono asso l te p r inc ipa l mente da dod ic i ascenso r i es te rn i

comple tamente ve t ra t i , da i qua l i s i può ammi ra re una v i s ta pano ramica

de l la c i t tà .

39

La s t ru t tu ra è p roge t ta ta con la poss ib i l i t à d i espans ion i ve r t ica l i ; i l

co rpo d i f abb r i ca p r inc ipa le e le to r r i pe r ime t ra l i , sono in cemento

a rmato . I l co rpo cen t ra le de l l 'ed i f i c io , ha p i las t r i modu la t i su una

mag l ia d i 10 .80x18 m, ed è r acch iuso da un s i s tema d i r i ve s t imento a

cor t i na ind ipendente , rapp resen ta to da t re s t ra t i d i ve t ro spec ia le con

una in te rcaped ine ven t i la ta ; la s t ru t tu ra de l le to r r i è cos t i tu i ta da

p i las t r i , t rav i e so le t te , tu t t i e lemen t i p re fabbr ica t i ; i l r i ves t imento è

con panne l l i sandwich ign i fugh i i n acc ia io inox .

G l i e lement i s t ru t tu ra l i de l l 'ed i f i c io , anz iché res ta re nasco s t i , sono

mess i in ev idenza come o r ig ina l i e lement i deco ra t i v i .

Pe r la sua p redominante componente tecno log ica , l 'ope ra s i co l loca f ra

i monument i de l l 'h igh tech b r i t ann ico ; ques to , nonos tan te da una p iù

a t ten ta le t tu ra de l l ' imp ian to , la vo l ta a bo t te cen t ra le r isu l t i come un

ch ia ro r i f e r imento c lass ico .

5.3 R ichard Rogers , INMOS Microprocessor fac tory , Newpor t UK

1982 - 1987

L ' insed iamento è des t ina to a una l i nea d i p roduz ione d i

m ic rop rocesso r i e a spaz i comp lementa r i . I l p rogramma è basa to su

un 'es t rema ve loc i tà d i p roge t taz ione e rea l i zzaz ione , ed è ino l t re

cara t te r i zza to da l l 'e leva t iss imo l i ve l l o d i con t ro l lo amb ien ta le r ich ie s to

da l pa r t ico la re t ipo d i p roduz ione . I l p roge t to pun ta a rea l i zza re una

s t ru t tu ra es t remamente f less ib i le , i n modo da ada t ta rs i a l le es igenze

d i un se t to re in rap ida evo luz ione , e a l tempo s tesso es tens ib i le in

temp i success iv i pe r modu l i ind ipenden t i .

La s t ru t tu ra , ad un p iano , è rea l i zza ta con e lement i me ta l l i c i

p re fabbr i ca t i , che consentono una rap ida cos t ruz ione de l le s ingo l e

campate . Una sp ina cen t ra le , la rga 7 ,2 m e lunga 106 m, funz iona

come s t rada in te rna d i co l legamento ; su d i essa s i innes tano campate

ind ipenden t i d i 13 x 36 m , che osp i tano le a t t i v i tà de l l 'az ienda . G l i

u f f i c i e g l i spaz i sono loca l i zza t i a sud de l la sp ina , ment re l 'a rea

40

produ t t i va è ne l le campate a no rd . La tensos t ru t tu ra meta l l i ca

consen te d i rea l i zza re spaz i comp le tamen te f less ib i l i , g l i imp ian t i

meccan ic i sono co l loca t i a l d i sop ra de l la coper tu ra de l la sp ina

cen t ra le , e a t t rave rso tubaz ion i che co r r ono su l te t to a r r i vano a i pun t i

d i u t i l i zzo . La qua l i tà monumen ta le de l l 'ed i f i c io de r i va da l la po tenza

esp ress iva degl i e lement i s t ru t tu ra l i , f unz ion -

a l i e d i se rv i z io che s i sovrappongono lungo la sp ina cen t ra le . Le

ch iusu re es te rne sono basa te su una g r ig l i a s tanda rd izza ta che

acce t ta panne l l i d i t ipo d i ve rso ; la so luz ione ado t ta ta , che a l te rna

panne l l i opach i ad a l t r i ve t ra t i , accen tua i l ca ra t te re , t ip i co de l l 'H igh -

Tech , d i in te rcamb iab i l i tà de i componen t i d i ch iusu ra .

41

5.4 Norman Foster , Hongkong and Shanghai Bank

Headquar te rs ,Hong Kong, Hong Kong 1979 -1986

Le va r ie t rava tu re re t i co la r i a pon te s t ra l la to sono g l i e lemen t i che

cara t te r i zzano i l p roge t to . E ' in ques to caso , che la s t ru t tu ra fa

a rch i te t tu ra . G l i e lement i s t ru t tu ra l i p r inc ipa l i sono sos tanz ia lmente

se i . La s t ru t tu ra po r tan te p r inc ipa le è cos t i t u i ta da o t to 'an tenne,

ognuna d ispos ta su due f i le d i qua t t ro e lemen t i ; ogn i an tenna a sua

vo l ta è fo rmata da qua t t ro p i las t r i c i l i nd r i c i i n acc ia io , co l lega t i da

t rav i re t tango la r i d i t i po V ie rendee l ; i l tu t to pogg ia su fondaz ion i

sp in te f ino ad incon t ra re la ve ra rocc ia ; le an tenne sono co l lega te , a

in te rva l l i rego la r i , da ca ra t te r i s t iche t rava tu re re t ico la r i ' a g rucc ia ' ,

a l te due p ian i , cos ì da fo rmare un ' incas te l la tu ra s tab i le ma

re la t i vamen te legge ra ; da l le t rava te a g rucc ia pendono de l le ' s ta f fe ' -

c ioè de i t ub i d 'acc ia io a sez ione c i rco la re a cu i sono sospese le

so le t te de i va r i p ian i ; ogn i so le t ta d i p iano è cos t i tu i t a da due t rav i

d 'amb i to f i ssa te a l l e ' s ta f fe ' e co l lega te t ra d i l o ro da t rave t t i , reggen t i

un so la io fo rma to da una lamiera g reca ta i r r i g id i ta da una ca ldana d i

10 cm d i ca lces t ruzzo a rma to .

42

I se rv i z i , le cana l i zzaz ion i e a l cun i imp ian t i , come que l lo de l l 'a r ia

cond iz iona ta , sono con tenu t i in modu l i p re fabbr i ca t i , pos t i su i la t i

de l la t o r re . Pe r p ro tegge re le s t ru t tu re d 'acc ia io da l la co r ros ione

d i lagan te ne l c l ima um ido d i Hong Kong venne mess o a pun to uno

spec ia le r i ves t imen to p ro te t t i vo a base d i cemento , app l i ca to po i a

spruzzo . In g ran pa r te i l r i ves t imento , de l lo spesso re d i 13 mm, è s ta to

app l ica to a p iè d 'ope ra . Anche i l r i ves t imento p ro te t t i vo an t incend io

de l le an tenne è s ta to app l ica to a spruzzo .

La p ro tez ione è o t tenu ta pe r mezzo d i un invo luc ro in f ib ra ce ramica

tenu to in pos iz ione da una magl ia d 'acc ia io inoss idab i le e avvo l to in

una ' cope r ta ' d i f og l i d 'a l lum in io .

5 .5 Sa insbury Centre for V isual Ar ts , Norwich, UK 1974 -1978

L ‟ i conogra f ia de l la c i v i l tà de l le macch ine e le memor ie s to r i che de l le

g rand i cos t ruz ion i de l l ‟ ingegne r ia o t tocen tesca sub l imano

e ro icamen te ne l Sa insbu ryCent re . La compos iz ione de l l ‟ ed i f i c io t ende

a d i ss imu la re l ‟ossa tu ra meta l l i ca lungo i f ron t i p iù l ungh i e a

esp l i c i ta r la l i be ramente so l tan to su l le tes ta te . L ‟ ed i f i c io è d i c i rca

6200 m2 e la s t ru t tu ra meta l l i ca d i tubo la r i d ‟ acc ia io sa lda t i , è

f o rmata da t rav i e p i las t r i re t i co la r i che o r ig inano un s is tema d i 37

po r ta l i d i 35m d i l uce l ibe ra . La se r i e d i po r ta l i dà luogo a l l ‟ ed i f i c io

l ungo 132m con a l tezza in te rna ne t ta par i a 7 .5m. Lo spesso re de l l ‟

e lemento t r id imens iona le t rave /p i las t r i (2 ,4m) consen te la sua

ut i l i zzaz ione . In fa t t i a l suo in te rno sono s i s tema te un ‟amp ia va r ie tà d i

f unz ion i f i sse che , in ta l modo , non in te r rompono la con t inu i tà to ta le

de l lo spaz io in te rno de l la ga l le r ia . L ‟ imp ian to de l l ‟ o rgan ismo, a

sv i l uppo long i tud ina le , p resen ta so luz ion i d i tes ta ta esp l i ca t i ve de l l ‟

organ izzaz ione tecn ica , s t ru t tu ra le e compos i t i va d i tu t to i l comp lesso .

Le component i de l g ioco a rch i te t ton ico sono ch ia ramente esp l i c i ta te : i

f ron t i co r r i sponden t i a l le due tes ta te sono una v i v ida sez ione de l l ‟

43

ed i f i c io . G l i s tess i panne l l i d i tamponamen to sono pa r t i p r imar ie e

dec is i ve de l l ‟ a rch i te t tu ra . I f ro n t i l i be r i de l l e tes ta te sono

comple tamente ve t ra t i con las t re (7 ,5 x 2 ,4m) s ig i l la te con s i l i cone e

p r i ve d i qua ls ias i suppo r to ve r t ica le che avrebbe po tu to in f ic ia re la

v is ib i l i tà comple ta da l l ‟ in te rno ve rso l ‟ es te rno . Le f ianca te la te ra l i e la

cope r tu ra sono invece tampona te con panne l l i de l lo s tesso t ipo ma d i

gene re d ive rso : opach i , t raspa ren t i e g r ig l ia t i , p ian i o ango la r i . I

panne l l i sono ass icu ra t i a una s t ru t tu ra meta l l i ca seconda r ia e g iun ta t i

da una re te con t inua d i guarn iz ion i in neop rene , l a c u i sez ione è

sagomata a l f ine d i f unge re da cana l i zzaz ione pe r l ‟ a l lon tanamento

de l l ‟ acqua p iovana . Tu t t i i panne l l i sono smontab i l i rap idamente

pe rchè co l lega t i a i sos tegn i da so l i se i bu l lon i . L ‟ in te rcaped ine ,

contenu ta ne l lo spesso re de l la s t ru t tu ra , è nascos ta , a l l ‟ in te rno de l la

ga l le r ia , da un s i s tema mob i le d i t ende venez iane d i a l lum in io che

permet tono d i rego la re la lum inos i tà na tu ra le p roven ien te da l l ‟ a l to e

da l la to . Anche g l i imp ian t i t ecn ic i e d i i l lum inaz ione en t rano a fa r

pa r te de l comp les so s is tema d i con t ro l lo ambien ta le che in fo rma la

concez ione a rch i te t ton ica e tecno log ica de l l ‟ ope ra .

44

6. Verso l ’Archi tet tura di oggi

L ‟h igh - tech non è l ‟un ica co r ren te i sp i ra tas i a i maes t r i e a l le scuo le d i

pens ie ro sop ra c i ta t i . Sono mo l t i g l i a rch i te t t i modern i che e levano la

s t ru t tu ra , la tecn ica a l inguagg io a rch i te t ton ico .

M ies Van Der Rohe ne l 1950, in un d iscorso tenu to p resso l ‟ I IT

d iceva :

“La tecn ica è mo l to p iù che un metodo , essa cos t i tu isce d i per sé un

mondo .

In quan to metodo , è supe r io re so t to tu t t i g l i aspe t t i . Ma so l tan to là

dove v iene in te ramente lasc ia ta a se s tessa , come pe r esemp io ne l le

g igan tesche cos t ruz ion i deg l i i ngegne r i , la tecn ica r i ve la la sua ve ra

na tu ra .

L ì appare ev iden te che essa non è so lo un u t i l e s t rumento , ma

qua lcosa d i au tosu f f ic ien te , qua lcosa che poss iede un senso e una

fo rma e f f i cace , cos ì e f f i cace che non è fac i l e a t t r ibu i r le una

denominaz ione… Dovunque la tecn ica t rov i i l suo rea le ademp imento ,

l a s i e leva a l la s fe ra de l l ‟ a rch i te t tu ra… ”

Dunque Mies Van DerRohe a f fe rmava che g l i e lement i s t ru t tu ra l i , la

tecn ica avesse ro una p rop r ia , i nd ipendente fo rza compos i t i va , una

prop r ia iden t i tà ; bas tava sap ien temente “g ioca re ” con quest i e lemen t i ,

scand i r l i ne l la man ie ra adeguata per con fe r i re lo ro un ‟an ima.

Lo sv i l uppo de l le nuove tecno log ia , i l cos tan te m ig l io ra mento e

pe r fez ionamente d i ques t e e l ‟ avven to de l la p re fabb r icaz ione , hanno

fa t to s i che l ‟A rch i te t tu ra fosse sempre p iù au ten t ica e s incera , capace

d i most ra rs i in t u t te l e sue fo rme ind ipendent i , d i met te rs i a nudo.

Ne i paragra f i che seguono vedremo a lcun i esempi d i ope re che anco ra

una vo l ta sempl i f i cano i l conce t to de l la “s t ru t tu ra come l inguagg io

arch i te t ton ico

45

6.1 Paulo Mendes Da Rocha , Res idencia Butanta , São Paulo BR

1964 - 1966

La res idenza But an tã , most ra in modo esempla re , la combinaz ione d i

a lcun i e lement i fondamenta l i de l la cos t ruz ione oss ia p i las t r i , t rav i ,

so le t te e pa re t i . Ta l i componen t i sono v i s t i come supe r f ic i ,

s t re t tamen te modu la te in re laz ione a l la s t ru t tu ra .

La res idenza most ra una pe r fez ione ne l la d ispos iz ione deg l i e lement i

cos t ru t t i v i f ondamen ta l i qua l i p i las t r i , t rav i , mur i , so la i . La s t ru t tu ra è

concep i ta come “supe r f ic i e l inee ne l lo spaz io ” . Mater ia l i e cos t ruz ione

v is i va e spaz ia le son i in tes i come l ' a t to d i s t ru t tu raz ione , c ioè la cura

de l le re laz ion i che tengono ins ieme le pa r t i de l t u t to .

46

6.2 Paulo Mendes Da Rocha, MUBE (Museu Bras i le i ro da

Escul tura ) , São Paulo BR 1987 -1995

L 'a rch i te t to Pau lo Mendes da Rocha ha vo lu to "met te re una p ie t ra in

c ie lo " . I l p iù g rande os taco lo da supe ra re è s ta ta la sca la , la grande

luce d i 60 me t r i , e per ques to , c i sono vo lu t i t re requ is i t i : la

l egge rezza , la res is tenza de l la s t ru t tu ra e imped i re la de fo rmaz ione

de l mater ia le o t t endo legge rezza . Ne l la sez ione t rasve rsa le è s ta ta

u t i l i zza ta una s t ru t tu ra a n ido d 'ape , con pa re t i so t t i l i . I nvece ne l la

sez ione long i tud ina le , sono s ta te u t i l i zza te ne l la t rav i V ie rendee l t ipo

l egge re ma con un ‟amp ia sez ione de l l ‟an ima.

Pe r o t tene re una magg io re res is tenza , s i è r i co rs i a l l ‟u t i l i zzo d i

mate r ia l i h igh - tech come i l ca lces t ruzzo ad a l t a res is tenza e un

acc ia io quas i qua t t ro vo l te p iù res is ten te d i que l lo che s i usa in una

s t ru t tu ra convenz iona le .

A l t re re t t i f i che sono s ta te appo r ta te a l p rog e t to in base a l la s t ru t tu ra ,

come l 'a l tezza de l f asc io , che in iz ia lmente sa rebbe dovu to esse re 2

met r i , ma questo avrebbe po r ta to a l l ‟u t i l i zzo d i un ca lces t ruzzo p iù

res is ten te , qu ind i s i è passa t i a 2 ,5 met r i d i a l tezza .

47

6.3 Paulo Mendes Da Rocha, Escola Parque Ar te e Ciencia , Santo

Andrè BR 2003 - 2007

I l p roge t to p ropone l 'ed i f i caz ione d i un pad ig l ione che osp i t i , o l t re ad

un museo , a l t r i spaz i des t ina t i a espos iz ion i d 'a r te ed even t i d i d i ve rso

gene re . La p ross im i tà de l le v ie che immet tono a l pa rco con l 'a rea

des t ina ta a l la cos t ruz ione de l pad ig l ione ha pe rmesso l 'e labo raz ione

d i un p iano d i accesso l im i ta to a l l o scopo d i non in te r fe r i re con lo

svo lg imento de l le a l t re a t t i v i tà osp i ta te da l pa rco . L 'accesso a l museo

avv iene qu ind i a t t rave rso un amp io p iazza le che funge s ia da a rea d i

pa rchegg io pe r le au to de i v is i ta to r i che da a rea d i sos ta pe r i mezz i

de l t raspo r to sco las t i co . Una rampa scope r ta consente ino l t re d i

accede re a una ga l le r ia so t te r ranea che co l lega i l p iazza le d ' ing resso

d i re t tamente con l ' in te rno de l l ' ed i f i c io .

I l pad ig l ione emerge da l te r reno come una g rande rocc ia , un 'enorme

s t ru t tu ra a pa ra l le lep ipedo che s i es tende in lunghezza e s i adegua

sap ien temente a l d is l i ve l lo de l te r reno . La s t ru t tu ra a pa ra l le lep ipedo

ha un 'a l tezza in te rn a d i c i rca 2 ,70m e r imane sospesa d i 60cm r i spe t to

a l la quo ta de l te r reno , come se s tesse f lu t tuando. L ' in te ra s t ru t tu ra ,

con un vano d i d imens ion i pa r i a 30m per 160m c i rca , s i compone d i

due pa ra l le lep iped i in cemento a rmato en t ro cu i s i sv i luppa tu t ta

l 'a r t i co laz ione in te rna de i p ian i .

48

Apparen temente sospeso , l 'ed i f i c io appa re v igo roso , appogg ia to su

so l i 3 p i las t r i , " t ronch i " d i so l i 150 cm, con van i d i 80 cm e un agge t to

d i 20 m, che lo rendono una cos t ruz ione de l tu t to i nso l i ta . O l t re a l

pad ig l ione , sono s ta t i p red ispos t i due u l te r io r i vo lumi

des t ina t i a osp i ta re r i spe t t i vamente un aud i to r io e uno spec ia le spazio

espos i t i vo , ambedue co l lega t i a l l ' ed i f i c io p r inc ipa le med ian te passaggi

cope r t i .

6.4 Herzog & De Meuron , Prada Aoyama, Tokyo JAPAN 2003

Si t ra t ta d i un ed i f i c io d i c r is ta l l o ve rde azzu r ro a l t o se i p ian i e

cara t te r i zza to da una mag l ia con t inua d iagona le a romb i d 'acc ia io .

L 'ossa tu ra , lo spaz io in te rno e la f acc ia ta de l l 'ed i f i c io f o rmano un 'un i tà

i nsc ind ib i le , un pezzo un ico , un c r i s ta l lo p rez ioso : i nuc le i por tan t i

ve r t i ca l i , i tub i o r i zzon ta l i , le so le t te de i va r i p ian i e le g r ig l ie d i

f acc ia ta de f in iscono lo spaz io , cos t i tuendo la s t ru t tu ra e a l con tempo i l

r i ves t imento .

49

6 .5 Herzog & De Meuron, Bei j ing Nat iona l S tadium, Be i j ing 2008

A rende re ancora p iù comp lesso questo p roge t to è i l f a t to che la

"mag l ia " non è so lo invo luc ro e cope r tu ra , ma osp i ta anche le sca le ed

è facc ia ta . A fa r la da p ro tagon is ta , t ra i mate r ia l i , è sop ra t tu t to i l

cemento d i cu i sono cos t i tu i t i i va r i ramosce l l i de l n ido ;

t ra l 'uno e l 'a l t ro , una se r ie d i "cusc in i " gon f iab i l i f a s ì che da l l 'es te rno

lo s tad io res t i t u isca un ' immag ine ova t ta ta . O l t re a l la f o r te va lenza

es te t i ca d i ques to in t recc io , va so t to l inea ta la f unz ione s t ru t tu ra le

deg l i e lemen t i in meta l l o ch e , incon t randos i ed in t recc iandos i , s i

sos tengono a v icenda. Anche se l ' imp ress ione è que l la d i una

d ispos iz ione casua le e quas i na tu ra le , na tu ra lmen te i pun t i d ' incon t ro

de i va r i e lemen t i e la d i rez ione che assumono a l l ' in te rno de l n ido ,

sono f ru t to d i p rec is i ca lco l i in co r r i spondenza de l la zona cen t ra le , i l

te t to è una membrana t raspa ren te , a t t rave rso la qua le passa la luce

p roven ien te da l l 'es te rno . La res tan te pa r te de l la s t ru t tu ra è coper ta da

uno s t ra to t ras luc ido che p ro tegge dagl i agen t i a tmosfe r i e da un

secondo s t ra to che ass icu ra l ' i so lamento acus t i co . In ques ta

a rch i te t tu ra , in cu i f acc ia ta e s t ru t tu ra co inc idono, l 'e f f e t to v i s i vo è

sorp rendente , nonostan te la sempl i c i tà e l 'essenz ia l i tà de l l ' idea .

50

6.6 Herzog & De Mauron, 1111 Lincoln road, Miami FLORIDA 2010

La s t ru t tu ra sorge a L inco ln Road , i l comp lesso a c inque p ian i

comprende 300 pos t i au to , a ree re ta i l e r is to ran t i , u f f i c i e condomin i , e

qua t t ro un i tà ab i ta t i ve . I l t ra t to p iù ca ra t te r i s t ico de l p roge t to è i l

ga rage sop rae leva to ch e, pos to in c ima a l l ‟ed i f i c io , gode de l la v is ta

su l l ‟ in to rno , è ben ven t i la to ed è i l l um ina to g raz ie a l l ‟ ene rg ia p rodo t ta

da i panne l l i so la r i i nse r i t i su l te t to . Pe r l a pav imentaz ione , le rampe e

le co lonne de l ga rage sono s ta te usa te p ias t re in ca lces t ruz zo ; i l

pa rchegg io f f re g rand i v i sua l i , so f f i t t i impeccab i l i , una rampa d i

co l legamen to a l l ‟a r ia ape r ta e i l l um inaz ione ind i re t ta ” .

P ro te t to da eno rm i l as t re in cemen to e panne l l i in ve t ro inco lo re ,

l ‟ ed i f i c io ha le semb ianze un cubo t raspa ren te , con i p i an i d ‟a l tezza

va r iab i le a seconda de l le f unz ion i osp i ta te (p iù bass i pe r i parchegg i ,

p iù a l t i pe r l e a t t i v i t à commerc ia l i e per l e a ree per g l i even t i spec ia l i ) .

51

6.7 Rem Koolhaas , McCormick Tr ibune Campus Center , I IT Chicago

I l l ino is 1997

Si t ra t ta d i una s t ru t tu ra da l l ‟e leva to con tenu to tecno log ico rea l i zza ta

ne l nuc leo s to r i co de l l ‟ I l l ino is Ins t i tu te o f Techno logy ( I IT ) , a due pass i

da l pad ig l ione d i M ies van de r Rohe.

I l segno d is t i n t i vo de l p roge t to , è un enorme c i l ind ro , lungo 161 met r i

e r i ves t i to in acc ia io inoss idab i le , che avvo lge la f e r rov ia soprae leva ta

e pe rmet te a i convog l i d i a t t raversa re in modo “ indo lo re ” la par te

mer id iona le de l campus. “La fe r rov ia sop rae leva ta ha un fo r te impa t to

su l ca ra t te re de l I IT ” , sp iegava Koo lhaas “Ha b isogno d i un conce t to

tecno log ico innova t i vo capace d i racch iude re i t ren i e adeguato a una

i s t i tuz ione vo ta ta a l la tecno log ia ” . I l tubo , che pogg ia su l te t to in

cemento de l Campus Cente r , r iesce in fa t t i ad abba t te re in modo

s t rab i l ian te i l rumore e l e v ib raz ion i p rovoca t i da l passagg io de i t ren i .

Gl i o l t re 10mi la met r i quad ra t i de l l ‟ ed i f i c io , a l t o un so lo p iano e

c i rcondato da pa re t i d i ve t ro t rasparen te , raggruppano invece g l i u f f i c i

de l le o rgan izzaz ion i s tudentesche , una l ib re r ia , un ba r e va r ie

s t ru t tu re pe r i l tempo l ibe ro .

52

6.8 Rem Koolhaas, Maison à Bordeaux, Bordeaux FR 1998

Sebbene re la t i vamente sempl i ce in tu t ta la sua fo rma, la casa è

spaz ia lmente comp lessa , cos ì come la sua concez ione . A l p ian te r reno

s i t rovano un p re cor t i le , una casa per g l i osp i t i ed un a l logg io d i

se rv i z io su l suo la to no rd , ad oves t i l passo car ra io che passa

so t to la casa . I l p r imo p iano de l la casa , che accog l ie una cuc ina ,

un 'a rea d i depos i to , una sa la TV ed una s tanza d i u t i l i t à , r i su l ta

esse re un basamen to scava to ne l l a to mer id iona le de l la co l l ina . A l

l i ve l lo supe r io re , le pare t i es te rne d i ve t ro ap rono la v i s ta a sud ed

oves t su l la c i t tà d i Bo rdeaux e la va l le de l f i ume Garonne . L ‟e lemento

sorprendente , quas i su r rea le , de l la compos iz ione è i l b locco supe r io re ,

una sca to la mass icc ia d i ca lces t ruzzo che con t iene le camere da le t to ,

che sembra l ib ra rs i , appa ren temente senza sos tegno, su l sogg io rno e

l ‟ ad iacen te te r razzo . ”Pe r rea l i zza re l ' i n t im i tà e de f in i re lo spaz io o l t re

l a casa , è essenz ia le che i l p iano s upe r io re sembr i ga l legg ia re .

Questo è rea l i zza to evacuando o rendendo es i le la s t ru t tu ra po r tan te

da l lo spaz io s tesso" .

53

Lo spaz io f lu t tua in in te r ro t to passando da l g ia rd ino a sud , so t to la

sca to la d i ca lces t ruzzo ( le pa re t i d i ve t ro de l secondo l i ve l lo sono cos ì

es tese e t raspa ren t i che v i sua lmente non s i percep iscono ) e d i nuovo

f uo r i su l co r t i le se t ten t r iona le accen tua to da l l ‟assenza d i una g r ig l ia d i

p i las t r i pe r sos tene re i l peso enorme supe r io re . In fa t t i , i mu r i nord e

sud de l la sca to la sono ess i s tess i de l le so l ide t rav i in

ca lces t ruzzo ,sos tenu t i da so t to a l l a f i ne es t su una eno r -me t rave

car i ca ta eccen t r icamente . La sca to la è sospesa su l l a to oves t da una

eno rme t rave d i acc ia io che sembra pogg ia re su l te t to . Ques ta t rave è

sos tenu ta da una c in tu ra tubo la re in ca lces t ruzzo che c i r conda la

sca la a sp i ra le che sa le su l l 'oves t da l p ian te r reno a t t raverso i l

te r razzo de l secondo p iano f ino a l l e camere da le t to de i bamb in i su l

te rzo l i ve l lo . Pe r b i lanc ia re i l ca r i co su ques ta s t ru t tu ra cur i osa ed

annu l la re la tendenza de l la sca la a t raba l la re la te ra lmente , una

es t remi tà de l la t rave supe r io re è anco ra ta a l te r reno da un t i ran te d i

acc ia io su l l a to se t ten t r iona le de l co r t i le .

54

6 .9 Rem Koolhaas, Sea t t le Publ ic L ibrary , Seat t le Wash ington 2005

Compos to da t re fasce , da uno de i qua t t ro sp igo l i i l b locco p resen ta ,

da l l 'a l t o ve rso i l basso una p r ima pa r te da l d i segno s im i le a que l lo d i

un cap i te l lo do r ico , qu ind i un 'a l t ra per fe t tamen te ve r t i ca le -come i l

f us to d i una co lonna - e in f ine una pa r te t ronco -p i ram ida le come fosse

un basamento . Quest 'u l t ima pogg ia su l l i ve l lo de l la s t rada pe r t re la t i ,

ment re se ne s tacca , quas i a sch iude rs i ve rso la s t rada e a inv i t a re a l

suo in te rno , lungo i l f ron te d i ing resso . La possente g r ig l ia a losanghe

de l r i ves t imen to es te rno in acc ia io e ve t ro s i adag ia su l le ampie sa le

d i le t tu ra , o f f rendo un ' i l lum inaz ione na tu ra le inso l i ta pe r un ambien te

des t ina to a l l a r i f less ione : qu i la l uce e l 'ombra d iven tano p ro tagon is te

d i un mag l ia da l la t rama la rga e geomet r i ca che s i p ro ie t ta

d i re t tamente su i banch i d i le t tu ra . “ I l g ioco Arch i te t ton ico ” s ta p rop r io

ne l l ‟ in te raz ione le supe r f ic i p iane de l le sa le le t tu ra e le i nc l i naz ion i

va r iab i l i de l manto es te rno e de l la sua s t ru t tu ra .

55

6. 10 Antón García-Abril, Casa Martemar, Malaga SP, 2004

I pun t i d i v i s ta spe t taco la r i su l la na tu ra hanno conv in to l ‟a rch i te t to a

concep i re la casa come una ve randa ape r ta su due f ron t i in modo ta le

che tu t t i g l i amb ien t i r i vo l t i ve rso i due o r i zzon t i , que l lo d i segnat o da l

mare e que l lo d i segnato da l le mon tagne, possano gode re app ieno

de l la be l lezza de l paesagg io . Su l p rospe t to sud - es t , ad esemp io ,

un ‟un ica ve t ra ta inquad ra i l p ro f i lo de l mare in una lunga fasc ia

or i zzon ta le ; la compos iz ione d i ques to f ron te in te ramen te ve t ra to che

s i es tende per 25m, è resa poss ib i l e da un un ico e lemento

pre fabbr i ca to . Quest ‟u l t imo è in fa t t i un a rch i t rave in cemento a rmato

pos ta a l l ‟ a l tezza d i 2 .75m.

I l vo lume de l la casa è composto da una se r ie d i segment i , avv ic ina t i o

sovrappost i secondo una log ica ch ia ra che p r i v i leg ia un ‟ev iden te

d is t inz ione fo rma le de l le f unz ion i .

Quest i segmen t i , con f igura t i come e lement i s t ru t tu ra l i l i nea r i , sono

assemb la t i i n modo ta le da de f in i re p rec ise re laz ion i d i t ipo v isua le su l

paesagg io , o l t re che da un ambien te a l l ‟a l t ro e f ra l ‟ in te rno e l ‟es te rno .

56

La vo lon tà d i rende re p iù r ise rva t i g l i spaz i des t ina t i a l r iposo no t tu rno

e, v i ceve rsa , d i p ro ie t ta re ve rso l ‟ es te rno que l l i v i ssu t i du ran te i l

g io rno , ha accen tua to i l con t ras to t ra p ien i e vu o t i de l la s t ru t tu ra , a l la

qua le spe t ta dunque i l comp i to d i p rec isare le cara t te r i s t iche degl i

amb ien t i sudd iv idendo le d i ve rse a ree . .

Ind iv idua t i i due po r ta l i , i l p r imo sos tenu to da l la t rave in cemento

a rmato e i l secondo su l f ron te sud -oves t , un por t i ca to composto da un ‟

i n te la ia tu ra meta l l i ca , a t t iene invece a c inque s t ru t tu re in acc ia io che

de f in i scono la success ione deg l i spaz i .

Al l ‟ in te rno de l la casa , c inque cen t ine d i f o rma d ive rsa s i a r t i co lano

l ungo 20m d i l uce , sudd iv idendo i l vo lume in t re fasc e funz iona l i

i n te rconnesse t ra lo ro .

Questo p roge t to s i può de f in i re come la spe r imentaz ione d i un uso

in tegra to d i d i f f e ren t i tecn iche cos t ru t t i ve .

57

6.11 Antón García-Abril, Hemeroscopium house, Madrid SP, 2005

«Pe r i g rec i Hemeroscop ium è i l pos to dove t ramonta i l so le ,

l ‟ a l lus ione ad un luogo che es is te so lo ne l la mente , a l i ve l lo

senso r ia le , ma i sogget to a camb iament i , eppu re rea le . Un luogo

de l im i ta to da i pun t i de l l ‟o r i zzon te , da l im i t i f i s i c i , da l la luce . Casa

Hemeroscop ium abb racc ia uno spaz io domest i co ed un o r i zzon te

d is tan te . C iò avv iene a t t rave rso una s ingo la re compos iz ione d i

s t ru t tu re , appa ren temente ins tab i le , che racch iude g l i spaz i ab i ta t iv i

consen tendo a l tempo s tesso da quest i una evas ione v i s i va . S t ru t tu re

pesant i , d i spos te in modo da s f ida re la f o rza d i g rav i tà» .

Dopo una lunga fase d i p roge t taz ione , ed o l t re un anno d i comp less i

ca lco l i i ngegne r is t ic i , la Hemeroscop ium House è s ta ta cos t ru i ta ,

i nc red ib i lmente in so l i se t te g io rn i . Una rap id i tà resa poss ib i le da l

f a t to che la s t ru t tu ra è composta d i se t te e lement i p re fabb r i ca t i

f ac i lmen te assemb lab i l i .

Come spec i f i ca i l p roge t t i s ta , in fa t t i , « i l modo in cu i le s t ru t tu re sono

sovrapposte l ‟una su l l ‟a l t ra d isegna un ‟e l i ca che , pogg ia ta su un

suppo r to s tab i le , s i sv i luppa ver so l ‟ a l to in una sequenza d i e lement i

che d iven tano p iù legge r i man mano che la s t ru t tu ra c resce in a l tezza ,

f ino ad un pun to in cu i s i ch iude i l s i s tema d i equ i l ib r io . Se t te e lement i

i n tu t to . La semp l i c i tà de l la lo ro comb inaz ione ce la in rea l tà lo

sv i l uppo d i ca lco l i mo l to compless i che hanno impegna to g l i ingegne r i

de l lo s tud io in un anno d i lavo ro . So lo se t te g io rn i sono s ta t i invece

su f f ic ien t i per la cos t ruz ione . C iò è s ta to poss ib i le g raz ie a l l ‟u t i l i zzo d i

so l i e lement i p re fabbr i ca t i e ad un lavo ro d i assemb lagg io

pe r fe t tamente coord ina to» .

La combinaz ione de i g igan tesch i e lement i s t ru t tu ra l i gene ra uno

spaz io a rch i te t ton ico in cu i conv ivono e s i avv icendano pesantezza e

lev i tà , s tab i l i tà ed appa ren te mancanza d i equ i l i b r io : con t ras to e

sb i lanc iamento so t to l inea t i da l f a t to che le lungh iss ime e pesant iss ime

t rav i hanno poch i e fondamenta l i pun t i d i con ta t to e d i appogg io .

58

Basato su l p r inc ip io e lementa re de l la leva , i l p roge t to re in te rp re ta i l

conce t to d i peso s f ru t tandone e f f i cacemente i l po tenz ia le es te t ico .

In tegra e r iequ i l i b ra l ‟ in te ro s i s tema un b locco in g ran i to d i 20

tonne l la te , che o l t re ad asso lve re la f unz ione d i con t rappeso

conc re t i zzandos i come pun to d i mass imo equ i l ib r io de l la comp lessa

s t ru t tu ra , d i ven ta un e lemento d i p lusva lo re es te t i co .

59

6.12 Antón García-Abril, Balancing act, Biennale di Venezia, 2010

E ' un g ioco con l ' equ i l ib r io e con le f o rze de l lo spaz io l ' ins ta l laz ione

cura ta da Anton Garc ìa Ab r i l e da l suo Ensamb le S tud io d i Madr id , che

p r inc ipa lmente s i occupa d i r i ce rca re poss ib i l i app l icaz ion i in

a rch i te t tu ra d i nuove spe r imen taz ion i conce t tua l i e s t ru t tu ra l i .

Pa r tendo da l l ' indag ine de l l 'essenza de l la mate r ia , lo s tud io f i rma

p roge t t i a rch i te t ton ic i ca ra t te r i zza t i da l l ' essenz ia l i tà compos i t i va ,

come la Hemeroscop ium House d i Madr id (2008 , p roge t to de l 2005 ) , in

cu i g l i spaz i domest ic i sono de f in i t i da un g ioco d i i ncas t r i t ra macro

e lement i s t ru t tu ra l i p reva len temen te o r i zzon ta l i , o rd ina t i secondo una

con f igu raz ione b i lanc ia ta ed equ i l i b ra ta che s i a l l egge r isce a l cu lm ine

de l la ve r t ica l i tà . L ' ins ta l laz ione in B ienna le r i p ropone le l inee gu ida d i

ques to p roge t to ne l l 'amb ien te de l l 'A rsena le , i l cu i spaz io long i tud ina le ,

r i tmato da l le co lonne, v iene segna to da l tag l io d iagona le de l la

sequenza compos i t i va a l les t i ta a l suo in te rno .

60

6.13 Smi l jan Radic , Habi tac ion San Migue l , ISLA DE CHILOE, 1992

Per cos t ru i re la casa , sono s ta te t raspo r ta te s e t te tonne l la te d i legno ,

ve t ro e manufa t t i da Sant iago .

L ‟ ab i taz ione avrebbe dovu to esse re mon ta ta su g rand i p ie t re d i f iume,

i sp i randos i a l le f ondamen ta d i ch iese e case d i Ch i loe , ma i l t raspo r to

de l le p ie t re e ra t roppo d i f f i co l t oso , pe r tan to i l s i è dec iso d i avv ia re la

cos t ruz ione su una base d i legno . La s t ru t tu ra a menso la è la s t ru t tu ra

de l la s tanza . S i t ra t ta d i un re t i co lo a r t i g iana le d i legno in modu l i da

56 ,5 x 28 ,2 .

Questa s t ru t tu ra è r i so l ta con un ‟un ica cos t ruz ione che cos t iu isce

l ‟ un ica s tanza e tu t to c iò che può ges t i re .

La sa la e tu t to i l r i f ug io cercano d i mantene re una d is tanza da tu t to i l

res to .

I l ve lo d i f acc ia te in ve t ro rappresen ta l 'au ra d i t raspa renza t ip i co

de l la c i v i l tà ch i lena

61

6.14 Smi l jan Radic , Res taurante Mest i zo , Sant iago de Chi le 2007

Gl i e lemen t i p r ic ipa l i de l l ‟ed i f i c io che sembra quas i un pad ig l i one per

espos iz ion i , sono de l le t rav i d i cemen to t in te d i ne ro assoc ia te a las t re

de l lo s tesso mate r ia le , che cos t i tu iscono la cope r tu ra de l l ‟ed i f i c io .

Da l le t rav i pa r tono deg l i appoggi che , in a l cun i pos t i s t ra teg ic i

de l l ‟ ed i f i c io , s i incon t rano con le g rand i p ie t re d i g ran i to d i d i ve rsa

d imens ione , a l tezza e peso (a r r i vano f ino a 10 tonne l la te )

Quest i “p i l as t r i ” i n g ran i to , suppo r tano i ca r ich i d i compress ione

ve r t i ca le de l l 'ed i f i c io , come la r i g id i tà de l la s t ru t tu ra su l la qua le , in

caso d i te r remoto , ag iscono fo rze d inamiche su i mur i d i sos tegno

pos te r io re e ve rso la pa re te es te rna .

62

6.15 Christian Kerez, house with one wall , Zurich 2004- 2007

Questo ed i f i c io è pensa to per due famig l ie e s i compone d i un so lo

muro che lo d i v ide a metà .

I l mu ro d iv i so r io è l ‟un ico es is ten te in tu t ta la casa e non può esse re

at t rave rsa to da nessuna pa r te .

Cont iene tu t te le f unz ion i convenz iona lmente assegna te a va r i

e lement i a rch i te t ton ic i e f unge s ia da s t ru t tu ra po r tan te che da nuc leo

pe r le ins ta l laz ion i .

S i p iega in modo ta le da de f in i re tu t te le s tanze e de te rm ina come la

v is ta da l l ‟ed i f i c io comp le tamen te ve t ra to s i d i v ide in due un i tà

ab i taz iona l i .

La sempl ic i t à de l con ce t to , la r iduz ione de l l ‟a rch i te t tu ra ad un so lo

e lemento , c rea una d ipendenza sos tanz ia le e , a sua vo l ta , da luogo ad

una cos t ruz ione mo l to comp lessa .

I l muro t ra le due case , ha de l le p ieghe ta l i da ga ran t i rne la s ta t ic i tà .

Queste p ieghe sono d is t i n te d a una p ian ta a l l ‟a l t ra , i n fa t t i una s tanza

è concava e un ‟a l t ra è convessa , una s tanza è ape r ta è un ‟a l t ra

r i pa r t i ta . La fo rma de l muro s i inver te in ogn i p iano .

63

6.16 Christian Kerez, School building in Leutschenbach, Zurich 2002- 2009

Per p rese rva re la cond iz ione de l lo spaz io de l luogo , tu t te le

d ipendenze de l l ‟ in te rno s i r i ducono a l m in imo comune denomina to re e

s i d ispongono le une sopra le a l t re con le f unz ion i pubb l i che comun i

s i tua te t ra i p ian i .

Le au le s i a l logg iano in un corpo d i t r e a l t ezze con s t ru t tu ra in acc ia io ;

l a pa les t ra , che ha app ross imat i vamen te la s tessa a l tezza , è

provv is ta d i un ‟a rmatu ra meta l l i ca s im i le a que l la de l co rpo de l le au le .

I l r i su l ta to non è so lo una pa les t ra che co rona la to ta l i tà d i una

s t ru t tu ra sco las t i ca ma una s t ru t tu ra che r ipe te re fe renze che s i

susseguono a mo l t i l i ve l l i .

Ne l la p ian ta bassa l ‟ed i f i c io s i concent ra in un nuc leo cen t ra le m in imo.

L ‟ed i f i c io è p r i vo d i co r r ido i : tu t te le au le s i aprono e gene rano a ree d i

r i c reaz ione che s i possono usa r e anche pe r a t t i v i tà d ida t t i che . . La

grande sca la dopp ia s i inco rpo ra anch ‟essa a questa zona r ic rea t i va e

d ida t t i ca . A l qu in to p iano le due sca le p rendono d i rez ion i con t ra r ie e

s i incon t rano in un g rande a t r io d i accesso a zone comun i qua l i

aud i to r ium e b ib l io teca .

64

6.17 Christian Kerez, Holcim Competence Center, Holderbank CH 2008

La reg ione d i Ho lde rbank è ca ra t te r i zza ta da i suo i grand i e a l t i ed i f i c i

i ndus t r ia l i . Queste eno rm i s t ru t tu re funz ionano come punt i d i

r i f e r imento d i un paesagg io a rch i te t ton ico che in a l t ro modo,

r i su l te rebbe e te rogeneo e in t rascenden te .

I l nuovo cen t ro Ho lc im, a l lude a quest i s i t i i ndus t r ia l i che de f in i scono

i l ca ra t te re d i ques to paesagg io u rbano .

La s t ru t tu ra d i ven ta i l cuo re pu lsan te de l l ‟ ed i f i c io . La s t ru t tu ra in te rna

e que l la es te rna nonostan te composte da e lement i d is t in t i e sepa ra t i ,

d ipendono l ‟ una da l l ‟a l t ra .

65

6.18 Valerio Olgiati, Perm Museum XXI, Perm, Russia, 2008

I l mode l lo de l Pe rm Museum XXI v iene p resen ta to a l la B ienna le

ins ieme a l le immag in i d i a l t r i impo r tan t i ed i f i c i e p roge t t i .

I l mode l lo non most ra d i avere a lcun rappo r to con i l con tes to f i s ico .

L ‟ed i f i c io sembra sempl icemente spun ta re da l t e r reno , come un a lbero

s rad ica to . V iene most ra to con le f ondamenta v i s ib i l i , to ta lmente

i so la to e p r i vo d i con tes to .

Olg ia t i pensa che l ‟ a rch i te t tu ra s i possa sv i luppare da un ‟ idea , da un

conce t to e che questa idea o c once t to fondamenta le s ia de l tu t to

s lega ta da l con tes to .

Anche in ques to ed i f i c io v i è un ch ia ro e ev iden te p r i v i l eg io de l la

s t ru t tu ra che s i man i f es ta nonostan te l ‟o rnamen to .

66

7. Architett i I tal iani

I l tema de l la s t ru t tu ra emerge anche t ra g l i a rch i te t t i i t a l ian i da l

secondo dopoguer ra f ino ad ogg i .

Mo l t i sono g l i a rch i te t t i che hanno a f f ron ta to , sv i l uppa to e

sop ra t tu t to rea l i zza to ed i f i c i in cu i l a s t ru t tu ra passa in p r imo

p iano , è lasc ia ta a v i s ta .

Innovaz ione che poss iamo vede re neg l i ed i f i c i res idenz i a l i come

ne l l ‟ ed i f i c io “ f abb r ica ” ma anche in compless i musea l i e

add i r i t tu ra re l i g ios i .

E lement i s t ru t tu ra l i p re fabb r i ca t i s i assemb lano , c reando i l g ioco

de l l ‟ incas t ro pe r fe t to . E lement i po r tan t i d i ven tano l ‟an ima de l l ‟

Arch i te t tu ra .

R ipor t i amo a lcun i e semp i ne i pa ragra f i che seguono .

67

7.1 BBPR, Torre Velasca, Milano, 1958

I l p roge t to può co l lega rs i a l la r i vo luz ione fo rma le ba t tezza ta

Neo l iber t y , ma con accenn i d i B ru ta l ismo e comunque facen te par te

de l va r iega to esp r imers i de l Raz iona l ismo i ta l i ano , che s i pone in

s t re t to rappor to co l con tes to m i lanese in cu i so rge , sve t tando ass ieme

a l Duomo, a i campan i l i de l la c i t tà ma sop ra t tu t to co l Cas te l lo

S fo rzesco . I p r im i d ic io t to p ian i sono occupat i da negoz i e u f f i c i ,

ment re i success iv i p ian i f i no a l ven t i se ies imo, occupat i da

appa r tament i , sv i l uppa t i su un 'a rea p iù la rga r i spe t to a i p recedent i ,

con fe r iscono la ca ra t te r i s t ica e o r ig ina le fo rma "a fungo" a l la to r re . Le

t rav i ob l i que , pe r da r sos tegno a l l ' espans ione es te rna de i p ian i

supe r io r i , con fe r iscono un aspe t to t ip i co a l g ra t tac ie lo , che r iceve t te

da i m i lanes i i l sop rannome d i "g ra t tac ie lo de l le g ia r re t t i e re " .

I l p ro f i l o de l la to r re è la conseguenza d i un lungo s tud io che t ro va le

sue o r ig in i ne l la r i ce rca d i r i spos te funz iona l i a l la cos t r i z ione in cu i s i

t rova la base de l la Tor re ne l la p i cco la p iazza omon ima, l ibe ra pe rò d i

espande rs i ne i p ian i supe r io r i .

L 'o r ig ina r io p roge t to p revedeva una s t ru t tu ra a te la io in acc ia io

( i sp i ra ta da l la cu l tu ra no rdamer icana de l g ra t tac ie lo ) , ma s i p re fe r ì

ado t ta re una s t ru t tu ra p iù " t rad iz iona le" in cemento a rmato , che meg l io

s i con iugava a l l inguagg io neo - l i be r t y de l l 'ed i f i c io .

68

7 .2 Angelo Mangiarotti, Chiesa Mater Misericordiae a Baranzate, Milano, 1957

Per la cos t ruz ione de l la ch iesa vengono u t i l i zza t i mate r ia l i innova t iv i

che segnano una ro t tu ra con la t rad iz ione de l XX seco lo come i l

cemento a rma to pe r qua t t ro co lonne po r tan t i e le due t rav i t rasve rsa l i

che cos t i tu iscono ins ieme le un iche pa r t i ge t ta te in ope ra , i l f e r ro , i l

ve t ro pe r le pare t i ed e lement i p re fabbr i ca t i a f o rma d i X pe r i l te t to .

L ' i n te rno è cos t i tu i to da un 'un ica au la con le pa re t i i n ve t ro opac izza to

appogg ia te a l pav imento e f i ssa te a l l a s t ru t tu ra po r tan te in so l i qua t t ro

pun t i i n cor r ispondenza de l le t rav i t rasve rsa l i p r inc ipa l i . Le d imens ion i

de l vo lume ve t ra to sono d i mt . 14 ,34 x 28 ,60 con a l t ezza d i mt . 10 .

69

7.3 Angelo Mangiarotti, Edificio per esposizioni a Bussolengo, Verona, 1976

L ‟ed i f i c io per la concess ionar ia d i Busso lengo rea l i zza to ne l 1976

inaugu ra un nuovo s i s tema d i e lemen t i p re fabb r i ca t i l a cu i immag ine è

cara t te r i zza ta da l p ro f i l o ad Y capovo l ta de l la t rave . V iene ado t ta ta

una so luz ione con t rave r ibassa ta a l l ‟ i n t radosso de l la cope r tu ra ,

segnata da l le ne rva tu re de i tego l i la rgh i 2 ,5 met r i a l te rna t i a i

l uce rnar i .

La mag l ia s t ru t tu ra le re t tango la re d i 10 ,60 x 20 met r i p revede una

lunghezza de l la t rave in fe r io re a que l la de l tego lo , e la pa r t ico la re

con fo rmaz ione de l nodo t rave -p i l as t ro consen te agget t i a l t rove

impensab i l i ne l l ‟ed i l i z ia i ndus t r ia l i zza ta .L ‟ev idenza esp ress iva de l la

sez ione de l le t rav i , pos te in ev idenza su l f i lo de l le f acc ia te d i sp ina , è

segno d i una legge rezza fo rma le che co r r isponde ad una e f fe t t i va ,

dovu ta a l la r iduz ione d eg l i spesso r i deg l i e lemen t i cos t ru t t i v i o t tenu ta

po r tando a i l im i t i le ca ra t te r i s t iche d i res i s tenza de l cemento

p recompresso .

Al l ‟ev idenza deg l i e lemen t i s t ru t tu ra l i e a l la l o ro i te raz ione è a f f ida to i l

d isegno de l le f acc ia te ; a i tamponament i , semp l ic i panne l la tu re

meta l l i che o ve t ra te , è a f f ida to un icamente i l ruo lo d i pa r t i z ione t ra

es te rno ed in te rno .

70

7.4 Angelo Mangiarot t i , Casa ad Arosio, Como, 1977

Da l le p r ime app l icaz ion i , a l le esper ienze p rovoca to r iamente f ina l i zza te

a l la esaspe raz ione de l le po tenz ia l i tà es te t iche de l cemen to a rmato

ope ra te da i b ru ta l is t i , f ino a l la d i f f us ione cap i l la re ne l cos t ru i re

con temporaneo de l le p i cco le imprese , i l so la io i n l a te ro cemento ,

ne l le sue d ive rse var ian t i o f f e r te da l l ʼ innovaz ione p rodu t t i va , ha

cos t i t u i to e cos t i tu isce tu t to ra i l re fe ren te p r i v i leg ia to pe r le s t ru t tu re

ge t ta te in ope ra . S i t ra t ta d i una d i f f us ione che permane anche ne l le

p r ime espe r ienze d i p re f abbr i caz ione ne l le qua l i , a f ron te d i un

imp iego d i panne l l i p re fabb r ica t i pe r i l tamponamento , la s t ru t tu ra

v iene ne l la magg io r pa r te de i cas i ge t ta ta in ope ra . L ‟ed i f i c io

res idenz ia le p roge t ta to da Mang ia ro t t i ma lgrado l ʼe leva to l i ve l lo

i nnova t i vo de l la so luz ione d is t r i bu t i va e de l l ʼo rgan izzaz ione de l

tamponamento , la s t ru t tu ra fa ancora r i f e r imen to a l l ʼo r i zzon te

t rad iz iona le e a r t i g iana le de l cemen to a rmato ge t ta to in ope ra e de l

so la io in la te ro cemento . Con g l i sv i l upp i success iv i de i s is temi

cos t ru t t i v i indus t r ia l i zza t i la ques t ione de l la p re fabb r icaz ione v iene

pos ta in te rm in i p iù rad ica l i . Anche la s t ru t tu ra po r tan te v iene

concep i ta come assemb lagg io d i component i rea l i zza t i in f abb r ica e

tu t tav ia i l so la io in la te ro cemento s i guadagna una p ropr ia n i cch ia

a f f iancando a l la so luz ione con p icco l i e lement i d i la te r i z io , res i

mono l i t i c i in can t ie re , una so luz ione cos t ru t t i va basa ta

su l l ʼassemb lagg io d i panne l l i rea l i zza t i a p iè d ʼope ra .

71

7.5 Renzo Piano, Istituto per la ricerca sui materiali leggeri, Novara 1987

L ‟ is t i tu to è composto da due ed i f i c i , cos t ru i t i con temporaneamen te . A

f ianco de l la s t rada s i e leva l ‟ed i f i c io p r inc ipa le pe r i l labo ra to r io e

l ‟ ammin is t raz ione . Dopo i l co r t i le s i t rova un 'o f f i c ina a un so lo p iano , i l

cu i la to b reve è r ives t i t o con una lam iera d 'acc ia io ne rva to .

L ‟ed i f i c io p r inc ipa le , d ispos to su t re p ian i p iù uno in te r ra to , p resen ta

una p ian ta re t tango la re con le s tanze co l loca te su i due la t i d i un

cor r ido io cen t ra le da cu i s i es tendono le sca le d i s icu rezza . I l s is te ma

d i ve t ra tu re in a l lum in io legge ro e de l ica to che ca ra t te r i zza l ‟ed i f i c io

cont ras ta con una pesante e robus ta s t ru t tu ra a incas t ro d i component i

p re fabbr i ca t i in cemento . La pesan tezza de l s i s tema ga ran t i sce la

s tab i l i t à de l la s t ru t tu ra a l le v ib raz ion i p rodo t te da l le macch ine ne i

l abo ra to r i e a l tempo s tesso c rea spaz i spec ia l i pe r le is ta l laz ion i d i

se rv i z io . I l s i s tema d i ve t ra tu re è cos t i tu i to da e lement i d i 7 m d i

l unghezza per 3 ,6 m d i a l tezza , f i ssa t i a l la s t ru t tu ra d i cemen to per

mezzo d i componen t i d i a l lumin io sv i l uppa t i come par t i de l s i s tema. A l

f ine d i con tene re en t ro d imens ion i m in ime g l i in f iss i es t rus i , sono s ta t i

r i n fo rza t i da e lement i d i a l lumin io fuso in modo da fo rmare una

t rava tu ra ve r t ica le .

72

Per rendere m in imo anche lo spesso re v i s ib i l e de l la co rn ice , l e

s t ru t tu re ve t ra te sono s ta te r ip iega te l 'una su l l ' a l t ra a l l 'es te rno de l

montan te , e i l dopp io ve t ro è s ta to f i ssa to con s i l i cone . Pe r ass icu ra re

a l t r i e lement i a l l 'es te rno de l la f acc ia ta , come ad esemp io a lcun i t ip i d i

p ro tez ion i da l so le , sono s ta te rea l i zza te spec ia l i menso le che

sco r rono in una gu ida ne l montan te . Neg l i in te rn i , a l la mass icc ia

ossa tu ra in cemen to a rma to sono accos ta t i e lemen t i p iù legge r i e

de l ica t i : le ve t ra te in te rne , i pa nne l l i de l f in to so f f i t to , g l i a rmad ie t t i , le

ba laus t re e i suppo r t i de i g rad in i in a l lumin io , i l pa rque t e le p ian te .

Quest i e lemen t i r i ducono la d imens ione e la du rezza de l l ‟ossa tu ra ,

ment re la t raspa renza de l le ve t ra te in te rne pe rmet te d i app rezza re la

cos t ruz ione ne l la sua to ta l i tà .

7.6 Renzo Piano, Uf f ic i Lowara , Montecchio Maggiore , V icenza,

1985

Cos t ru i to ne l co rso de l l 'anno 1985 i l pa lazzo u f f i c i rapp resen ta ogg i

quan to d i meg l io è s ta to p rodo t to da l l 'a rch i te t tu ra indus t r ia le moderna .

Lo spaz io U f f ic i r i su l ta a r t i co la to su una supe r f ic ie d i o l t re 4000 mq. d i

cu i 2600 mq. Coper t i , s f ru t ta t i con un conce t to “open space ” , senza

mur i d i v iso r i , qu ind i senza u f f i c i c i r coscr i t t i , en t ro i qua l i ope rano

imp iega t i e d i r i gen t i ass ieme. I l f ron te , lungo 150 m et r i , a t t raverso

amp ie ve t ra te , dà d i re t tamente , da una pa r te , su l l 'es te rno ment re

da l l 'a l t ra co l lega l ' in te rno de l la f abb r ica . La cope r tu ra r i ch iama l ' idea

de l la ve la e i p ro f i la t i meta l l i c i sagomat i d i sos tegno a l la ve la ,

l ' in te la ia tu ra a b ie l le de i mont an t i , a cu i sono ince rn ia t i in appoggio ,

cos t i t u i scono una macch ina d i g rande legge rezza ed essenz ia l i tà

s ta t ica che , r ip roponendos i modu la rmente , de te rm ina l 'ossa tu ra

po r tan te de l l 'ed i f i c io e ne de l inea i l mot i vo a rch i te t ton ico e

compos i t i vo .

73

La so f f i t ta tu ra parabo l ica in lam iera ondu la ta p res tampata , consente

una f rammentaz ione r i f lessa ed una p ropagaz ione “ammorb id i ta ” ed

omogena de l le onde acus t iche e d i que l le lum inose a r t i f i c ia l i ed anche

i se r ramen t i de l le g rand i ve t ra te pe r imet ra l i sono d ispos t i in f unz ione

d i adeguat i c r i te r i d i a f f lusso de l l 'a r ia e ven t i l az ione na tu ra le ; ino l t re i l

f loo t ing - f loor ce la i l s i s tema gene ra le d i d i s t r ibuz ione d i a lcun i

imp ian t i e de i va r i te rm ina l i .

G l i s tess i imp ian t i sono p ro ie t ta t i e d i spos t i pe r a rmon izza rs i

coe ren temen te a l s i s tema d i f unz ionamen to gene ra le de l meccan ismo.

Questa s t ru t tu ra a rch i te t ton ica è un esempio impor tan te d i come la

tecno log ia d i v iene un in te l l i gen te suppo r to de l l ' immaginazione

inven t i va , r i f i u tandos i d i b locca rs i i n d iagrammi geomet r ic i ch i us i e

rep ress iv i ; la sc ienza e la tecn ica qu ind i , a l se rv iz io de l pens ie ro e

de l l ' in te l l i genza d i ch i concep isce e c rea l ' a rch i te t tu ra .

74

7.7 Renzo Piano, Insediamento abi ta t ivo d i Rue de Meaux,

Par ig i , 1991

L ‟ impron ta de l p roge t to s i genera a pa r t i re da un d isegno in

p ian ta da l qua le s i o t t i rne una t rama che s i u t i l i zza pe r la

d ispos iz ione de l la s t ru t tu ra . I l p r imo e lemen to s t ru t tu ra le v i s ib i le

i n f acc ia ta s i t rova spos ta to da l la mezze r ia . Questo ges to

favo r isce g l i access i ve ico la r i a l comp lesso ma sop ra t tu t to marca

i l p r inc ip io de l r i tmo de l la s t ru t tu ra . La con t inu i tà de l la f acc ia ta s i

mos t ra in te r ro t ta da a lcune f ra t tu re marca te da l la s t ru t tu ra

s tessa . L ‟ ins ieme s i compone d i una s t ru t tu ra in acc ia io ev ide n te

in quanto tu t t i i p ro f i l i sono lasc ia t i a v i s ta .

Renzo P iano u t i l i zza una facc ia ta ven t i l a ta . Questa cons is te ne l

co l loca re un p ro f i l o spec ia le d i acc ia io a fo rma d i U sop ra i l

t ramezzo es te rno per o t tenere un r i ves t imento . S i possono

d i f f e renz ia re t re t ip i d i se r ramento : opaco(ce ram ico ) ,

t raspa rane te (ve t ro ) , t ras luc ido (b r i so le i l ) a l l ‟ in te rno d i un

medes imo modu lo s t ru t tu ra le .

S i osse rva che i l mate r ia le opaco s i co l l oca a f i lo de l la mag l ia

meta l l i ca de l la f acc ia ta , ment re que l lo t raspa ren te è

ind ie t regg ia to in modo ta le da ev idenz ia re la mag l ia d i s tacca ta

da l la s t ru t tu ra .

75

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