La Storia Del Jazz

8/2/2019 La Storia Del Jazz

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Storia del jazzDa Wikipedia, l'enciclopedia libera.

Dizzy Gillespie

La storia del jazz , come quella di molti altri generi musicali popolari, soprattutto quelli che affondano le loro radici

nella tradizione degli schiavi afroamericani (primo fra tutti il blues ), assai povera di documenti e riferimenti, in

special modo per quanto riguarda le origini e i primi anni.

Le prime fonti orali sulla nascita del jazz a New Orleans risalgono ai primi anni del XX secolo mentre le prime fonti

scritte al decennio successivo. il jazz fu creato dagli africani deportati negli Stati Uniti e schiavizzati, che

cantavano per alleggerire il lavoro. Il genere si svilupp in modo esponenziale tra il 1915 e i l1940 , diventando la

musica da ballo dominante tra il 1930 e il 1940 , anni in cui i brani delle big band si trovavano regolarmente ai primi

posti delle classifiche. A questo periodo seguirono diversi decenni in cui il jazz si caratterizz in maniera crescente

come una musica d'arte, tipicamente afroamericana. Nel frattempo il pubblico statunitense del jazz si assottigli,

mentre la musica destava un crescente interesse in Europa e nel resto del mondo.

Questa tendenza, iniziata col movimento bebop nel 1945 , raggiunse l'apice negli anni sessanta con il

movimento free jazz , che mirava all'emancipazione totale del musicista.

Segu un periodo di involuzione e di marginalizzazione che termin negli anni ottanta , durante i quali una

generazione di giovani musicisti infuse nuova vita perseguendo diverse tendenze anche in assenza di uno stile

dominante: nacquero cos diverse scuole di jazz europeo, uno stile main stream , che faceva riferimento al periodo

postboppistico degli anni cinquanta , e diverse contaminazioni che proseguivano l'esperienza fusion arrivando ad

uno stile che viene dett oacid jazz o che guardavano con interesse a tradizioni musicali etniche in direzione

della world music .

Anche l'industria discografica torn ad interessarsi delle sonorit del jazz - se non della sua estetica -

promuovendo vari artisti specialisti di smooth jazz , un tipo di jazz estremamente alleggerito.

La musica jazz rappresenta oggi circa il 3% della produzione musicale nordamericana , [1] ma ha seguaci in tutto il

mondo.

Origine del termine [modifica ]
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New Orleans, 1919

L'origine della parola jazz (che veniva originariamente scritta jass ) incerta .[2]

Un'ipotesi fa derivare da jass dalla parola di etimologia francese jaser (gracchiare, fare rumore, perfino fare sesso

nel dialetto della Louisiana francofona dell '700 ).[3]

La linea etimologica francese jaser-jass sembra avvalorata dai giornali dalla fine dell '800 al 1918 e dalle

testimonianze di musicisti di New Orleans , secondo cui questa musica veniva considerata in ambienti tradizionali

come "fracasso", "rumore sgradevole", musica "cacofonica" e perfino "orgia sessuale".

In contrasto con questa teoria, recenti testimonianze raccolte tra alcuni musicisti in attivit a New Orleans all'inizio

del XX secolo indicano che la parola non stata usata a New Orleans per denotare una musica fino al 1917 ,

quando vi arriv in una lettera che Freddie Keppard sped da Chicago a Joe "King" Oliver , che la mostr al suo

protetto Louis Armstrong .

Un'ipotesi recente che la parola abbia una provenienza settentrionale, con le prime attestazioni di uso localizzate

nell'area di San Francisco .[4]

Il ricercatore Gerald Cohen ha appurato che la parola inizia ad apparire sul giornale San Francisco

Chronicle nel 1913 , come sinonimo di vigore, energia, effervescenza .[5] Il cronista che la us l'avrebbe mutuata da

un altro cronista, che a usa volta l'avrebbe sentita usare da giocatori di dadi durante una partita.

Altri associano la parola jazz al gergale to jizz ( jism ), parola sconcia che indica la virilit maschile o l'atto

di eiaculare . Cos per alcuni jazz music sarebbe quindi stata "musica da eiaculazione" per la sua presenza nei

bordelli, per altri avrebbe inizialmente significato "musica da poco" ovvero - in positivo - "musica effervescente" . Se

anche questo fosse vero, molto probabile che questa associazione si fosse persa nel 1913 o difficilmente la

parola sarebbe stata stampata su un quotidiano.

Ad ogni modo dopo che la parola "jazz" fu resa famosa, essa si arricch rapidamente di connotazioni anche

negative al punto da essere talvolta utilizzata come epiteto: un noto esempio un articolo molto critico del "Times

Picayune".

Le origini [modifica ]
http://it.wikipedia.org/wiki/Storia_del_jazz#cite_note-1http://it.wikipedia.org/wiki/Storia_del_jazz#cite_note-1http://it.wikipedia.org/wiki/Storia_del_jazz#cite_note-1http://it.wikipedia.org/wiki/XVIII_secolohttp://it.wikipedia.org/wiki/XVIII_secolohttp://it.wikipedia.org/wiki/XVIII_secolohttp://it.wikipedia.org/wiki/Storia_del_jazz#cite_note-polillo-2http://it.wikipedia.org/wiki/Storia_del_jazz#cite_note-polillo-2http://it.wikipedia.org/wiki/Storia_del_jazz#cite_note-polillo-2http://it.wikipedia.org/wiki/XIX_secolohttp://it.wikipedia.org/wiki/XIX_secolohttp://it.wikipedia.org/wiki/XIX_secolohttp://it.wikipedia.org/wiki/1918http://it.wikipedia.org/wiki/1918http://it.wikipedia.org/wiki/1918http://it.wikipedia.org/wiki/New_Orleanshttp://it.wikipedia.org/wiki/New_Orleanshttp://it.wikipedia.org/wiki/New_Orleanshttp://it.wikipedia.org/wiki/New_Orleanshttp://it.wikipedia.org/wiki/New_Orleanshttp://it.wikipedia.org/wiki/New_Orleanshttp://it.wikipedia.org/wiki/XX_secolohttp://it.wikipedia.org/wiki/XX_secolohttp://it.wikipedia.org/wiki/XX_secolohttp://it.wikipedia.org/wiki/1917http://it.wikipedia.org/wiki/1917http://it.wikipedia.org/wiki/1917http://it.wikipedia.org/wiki/Freddie_Keppardhttp://it.wikipedia.org/wiki/Freddie_Keppardhttp://it.wikipedia.org/wiki/Freddie_Keppardhttp://it.wikipedia.org/wiki/Chicagohttp://it.wikipedia.org/wiki/Chicagohttp://it.wikipedia.org/wiki/Chicagohttp://it.wikipedia.org/wiki/King_Oliverhttp://it.wikipedia.org/wiki/King_Oliverhttp://it.wikipedia.org/wiki/King_Oliverhttp://it.wikipedia.org/wiki/Louis_Armstronghttp://it.wikipedia.org/wiki/Louis_Armstronghttp://it.wikipedia.org/wiki/Louis_Armstronghttp://it.wikipedia.org/wiki/San_Franciscohttp://it.wikipedia.org/wiki/San_Franciscohttp://it.wikipedia.org/wiki/Storia_del_jazz#cite_note-3http://it.wikipedia.org/wiki/Storia_del_jazz#cite_note-3http://it.wikipedia.org/wiki/Storia_del_jazz#cite_note-3http://it.wikipedia.org/wiki/1913http://it.wikipedia.org/wiki/1913http://it.wikipedia.org/wiki/1913http://it.wikipedia.org/wiki/Storia_del_jazz#cite_note-4http://it.wikipedia.org/wiki/Storia_del_jazz#cite_note-4http://it.wikipedia.org/wiki/Storia_del_jazz#cite_note-4http://it.wikipedia.org/wiki/Eiaculazionehttp://it.wikipedia.org/wiki/Eiaculazionehttp://it.wikipedia.org/wiki/Eiaculazionehttp://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Storia_del_jazz&action=edit&section=2http://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Storia_del_jazz&action=edit&section=2http://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Storia_del_jazz&action=edit&section=2http://it.wikipedia.org/wiki/File:New_Orleans_panorama_1919.jpghttp://it.wikipedia.org/wiki/File:New_Orleans_panorama_1919.jpghttp://it.wikipedia.org/wiki/File:New_Orleans_panorama_1919.jpghttp://it.wikipedia.org/wiki/File:New_Orleans_panorama_1919.jpghttp://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Storia_del_jazz&action=edit&section=2http://it.wikipedia.org/wiki/Eiaculazionehttp://it.wikipedia.org/wiki/Storia_del_jazz#cite_note-4http://it.wikipedia.org/wiki/1913http://it.wikipedia.org/wiki/Storia_del_jazz#cite_note-3http://it.wikipedia.org/wiki/San_Franciscohttp://it.wikipedia.org/wiki/Louis_Armstronghttp://it.wikipedia.org/wiki/King_Oliverhttp://it.wikipedia.org/wiki/Chicagohttp://it.wikipedia.org/wiki/Freddie_Keppardhttp://it.wikipedia.org/wiki/1917http://it.wikipedia.org/wiki/XX_secolohttp://it.wikipedia.org/wiki/New_Orleanshttp://it.wikipedia.org/wiki/New_Orleanshttp://it.wikipedia.org/wiki/1918http://it.wikipedia.org/wiki/XIX_secolohttp://it.wikipedia.org/wiki/Storia_del_jazz#cite_note-polillo-2http://it.wikipedia.org/wiki/XVIII_secolohttp://it.wikipedia.org/wiki/Storia_del_jazz#cite_note-1


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I Virginia minstrels (1843)

Molti sono gli antenati del jazz: reminiscenze della musica africana, canti e richiami di lavoro, canti

religiosi spiritual delle chiese protestanti , canto blues degli afroamericani, ragtime pianistico di derivazione euro-americana, musica europea per banda militare e perfino echi dell 'opera lirica sono i pi importanti elementi che

hanno contribuito a questa fortunata e geniale sintesi artistica.

Le radici del jazz affondano nella cultura musicale africana della vita di tutti i giorni degli schiavi neri (sebbene

molto contaminata dalle culture europee, soprattutto Inglesi e Francesi, dominanti nel sud degli Stati Uniti ). Queste

persone avevano con s una tradizione che esprimevano mentre lavoravano (i cosiddetti "field hollers" e " work

song " ), mentre pregavano (gli "spiritual" , che negli anni trenta del XX secolo avrebbero dato origine al "gospel" ) e

durante il loro tempo libero. Gi nel 1819 l'architetto Benjamin LaTrobe lasci testimonianze scritte e disegni di

feste di schiavi che si riunivano in Congo Square , [1] una piazza della citt, per ballare e suonare usando strumenti

e musiche improvvisate.

Nel corso del XIX secolo e soprattutto nella seconda met, le tradizioni musicali afroamericane iniziarono a trovare

eco in spettacoli d'intrattenimento, attraverso varie forme di rappresentazione, delle quali forse le pi famose

erano i " Minstrel show " che in una cornice carica di stereotipi razziali rappresentavano personaggi tipo

dell'afroamerican o [6]. Le musiche di scena di questi spettacoli erano rielaborazioni di musiche afroamericane (o

presunte tali).

Da questo substrato musicale emerse, alla fine del 1800, un canto individuale che venne chiamato blues e che

ebbe una vasta diffusione, anche attraverso i nascenti canali commerciali, tra la popolazione afroamericana. La

combinazione armonica e melodica che si trova nel blues non ha riscontro nella musica occidentale

(eccetto almeno una ballata irlandese risalente al 1600 che ha struttura in 12 battute e giro armonico tipico del

blues pi arcaico e tradizionale) e si ritrova nel jazz fino dalle origini.

Gli anni di New Orleans (1900-1920): nascita di un genere [modifica ]
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L'orchestra di Buddy Bolden

Nonostante esistano diverse tesi sulla nascita e sulle relazioni che legano il jazz delle origini a diversi generi

musicali diffusi in diverse parti degli Stati Uniti, un fatto generalmente accettato che la citt manifesto del jazz

sia New Orleans , citt della Louisiana e grande porto fluviale sul delta de lMississippi , nei primi anni del 1900 .

Lo stile musicale che si svilupp in questa citt nasceva dall'incontro tra culture differenti:

immigrati inglesi , spagnoli , francesi venivano a contatto con gli schiavi africani e con i creoli [7], gi inseriti nella

societ francese. Non a caso, il suono originario di New Orleans ha diversi punti in comune con gli stili delle marce

militari bandistiche (si noti ad esempio la grande assonanza e la possibilit di interazione tra "Tiger Rag" e "La

Marsigliese").

La tradizione vuole che una parte importante fosse giocata dai musicisti formatisi nelle "second line" delle bande

che suonavano ai funerali. Durante il viaggio verso il cimitero, la banda "ufficiale" suonava una marcia funebre;

dopo la sepoltura, il repertorio diventava considerevolmente pi allegro, e la second line, in cui poteva parteciparepraticamente chiunque avesse uno strumento e si sentisse di suonarlo in pubblico, si scatenava in una musica

estemporanea che avrebbe dato origine alla musica poi chiamata jazz. A fenomeni simili si assisteva durante una

tipica kermesse di New Orleans la parata del "Mardi Gras" che inaugura tuttora l'apertura del carnevale .[8]

Fu dunque in questo clima magmatico che nacquero le prime formazioni che suonavano la musica che sarebbe

stata chiamata "jass" e poco dopo "jazz" . Il primo musicista ad essere indicato come musicista jazz e a cui

spesso attribuito il titolo di "padre del jazz" Buddy Bolden , che - internato in manicomio nel 1907 - mor nel 1931

senza lasciare registrazioni e poco prima che si iniziasse a riconoscere il suo ruolo pionieristico. Si sa per che un

suo gruppo godeva di una certa fama a New Orleans nel 1904; nel 1906 il pianista Jelly Roll Morton - che in

seguito avrebbe reclamato per s la paternit del nuovo genere musicale, dichiarando di averlo inventato nel 1902

- compose il brano "King Porter Stomp", che fu uno dei primi brani jazz a godere di vasta notoriet. Negli anni

seguenti, a New Orleans furono create molte formazioni che si dedicarono alla nuova musica: una delle preminenti

fu quella capeggiata dal trombettista Joe "King" Oliver , che era chiamato il re ("King") dell a tromba almeno dal

1915 (come testimoniano manifesti d'epoca). La parola jazz venne stampata da un quotidiano, per la prima volta,

nel 1913.
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Sidney Bechet

In quegli anni furoreggiava un altro tipo di musica che aveva come protagonisti i musicisti di colore, una musica da

ballo che veniva chiamata ragtime , centrata su temi e ritmi quasi bandistici e sostenuta dal virtuosismo del

pianoforte, che figurava quasi sempre come strumento solista. Questa passione, che venne chiamata mania, per il

ragtime, cre un terreno fertile per la creazione di una classe di musicisti di colore professionisti e acutizz

l'attenzione del pubblico verso la musica che essi producevano: in questo periodo, ragtime e jazz furono spesso

contigui e il jazz ricalcava spesso la strumentazione e la struttura ritmica del ragtime (con un prevalere di ritmi

bandistici in due quarti).

La prima formazione ad essere conosciuta come complesso jazz, la Original Dixieland Jass Band [9] (O.D.J.B. ) eraparadossalmente composta da soli bianchi ed era diretta dal trombettista , di origini italiane, Nick La Rocca . La

O.D.J.B. suon per la prima volta il 3 marzo 1916 , a Chicago . Il 26 febbraio 1917 , la O.D.J.B. registr per prima,

a New York negli studi della Victor Talking Machine Company il brano Livery Stable Blues , il primo brano jazz mai

registrato, che per molto tempo valse alla O.D.J.B. il titolo di "inventori del jazz" . Nel 1919 il gruppo era gi in

tourne a Londra , spargendo fuori dagli Stati Uniti la nuova musica.

Chicago e il Midwest [modifica ]

Louis Armstrong negli anni '50

La migrazione degli afroamericani dal Sud al Nord degli Stati Uniti, che ebbe luogo tra il 1910 e il 1920, port cons anche molti musicisti di New Orleans, attratti dai maggiori guadagni che venivano offerti ai musicisti al Nord e,

secondo molte testimonianze, anche dalla decadenza dell'intrattenimento a New Orleans, che viene fatta
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coincidere simbolicamente, con la chiusura di Storyville , il quartiere a luci rosse di New Orleans, che avvenne nel

1917 ad opera del Ministero della Guerra: la tradizione vuole che il jazz fosse nato e avesse prosperato nei

bordelli del quartiere. Molto probabilmente l'importanza di Storyville per il jazz stata esagerata, ma certo che

molti protagonisti vi suonarono, e che, forse anche a causa di questo, fin dagli inizi il jazz ebbe una pessima

reputazione. Il jazz veniva spesso portato al Nord sui battelli che risalivano il Mississippi , che assumevano

orchestre come intrattenimento di bordo. La meta di molti dei musicisti fu Chicago , citt che attrasse anche King

Oliver, e attorno alla quale si cre una scuola da cui emersero molti protagonisti soprattutto bianchi, tra cui Bix

Beiderbecke , Frank Trumbauer (primo Saxofonista americano - il Sax era stato brevettato nel 1846 a Parigi ed

esportato al seguito delle bande militari), Pee Wee Russell .

Dal punto di vista musicale il suono contrappuntistico e d'insieme (normalmente con esposizione del tema alla

cornetta, supporto armonico affidato agli arpeggi del clarinetto il tutto legato dalle frasi e dagli effetti di glissato del

trombone e con improvvisazioni collettive finali) delle formazioni di New Orleans cede il passo ad uno stile in cui

domina la performance del solista (grazie anche ad una nuova generazione di musicisti pi preparate

tecnicamente), mentre iniziano ad emergere figurazioni ritmiche pi sofisticate di quelle di derivazioni bandistica.

La figura principale del periodo Louis Armstrong , che fu chiamato a Chicago dal "Re" di New Orleans Joe "King"

Oliver . Dopo alcuni mesi con il gruppo di Oliver, Armstrong (con le storiche registrazioni dei suoi gruppi, gli Hot

Five e gli Hot Seven ), ne l1925 si afferm come il trombettista simbolo del movimento (Armstrong considerato il

pi prolifico e talentuoso musicista jazz di tutti i tempi, alla richiesta di scrivere una storia della musica Jazz, Miles

Davis rispose: "La storia del jazz si scrive in quattro parole... Louis Armstrong, Charlie Parker").

Sono gli anni che vedono anche la nascita dell'industria discografica: nel 1920 , la cantante blues Mamie

Smith incide "Crazy Blues" , che vende un milione di copie e fa esplodere il settore delle incisioni dedicate ai neri, i

cosiddetti "race records" (registrazioni razziali), che fanno decollare la carriera di molti musicisti, tra cui molti

cantanti di blues, dei quali forse la pi famosa Bessie Smith . Il legame tra il blues e il jazz durante questi anni

vive in maniera sotterranea, a causa della connotazione fortemente razziale e la fama di scarsa raffinatezza del

blues: si vedranno musicisti bianch i[10] che assumono pseudonimi neri per incidere il blues, mentre i jazzisti, che si

rivolgevano al pubblico bianco dei locali notturni, per lungo tempo eviteranno di suonare il blues in pubblico . [11] Si

deve notare come molti dei brani che in questo periodo contengono la parola blues nel titolo non siano affatto

blues ed usino il termine solo per il suo effetto coloristico.

L'era delle big band e l'et dello swing (1930-1940) [modifica ]

Lo Swing [modifica ]
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_(fiume)http://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Storyville&action=edit&redlink=1


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Duke Ellington

Nel decennio che segu, che sarebbe anche stato chiamato "L'et del jazz", il jazz aument la sua popolarit,

affermandosi come musica da ballo e dilagando negli speakeasy , i locali in cui si vendeva clandestinamente il

liquore vietato dal proibizionismo . Molti protagonisti, tra cui il sassofonista Sidney Bechet fecero tourne in

Europa. Videro in questo periodo la luce anche le prime Big band - si ricorda quella di Fletcher Henderson , che

vide tra le sue file anche Armstrong - che trovavano ottime opportunit commerciali nelle grandi sale da ballo,

quali il Roseland e il Savoy di New York. A testimoniare la popolarit delle orchestre in questo periodo, la stampa

incoron "Re del jazz" Paul Whiteman , un direttore d'orchestra bianco che canonizz la formazione delle orchestreda ballo dell'epoca, introducendo ad esempio la sezione di sassofoni, e noto tra l'altro per aver commissionato

a George Gershwin il brano "Rapsodia in Blu ", che fondeva elementi jazzistici in una cornice compositiva di

derivazione classica.

Benny Goodman nel film Stage Door Canteen

Tutti si erano accorti del jazz, lo ascoltavano e ne parlavano. Anche Hollywood si era accorta del jazz e inizi a

produrre film in cui la musica jazz compariva direttamente come protagonista, o indirettamente come commento

all'azione, chiamando alcuni dei musicisti pi in vista del momento a prendervi parte (spesso solo comecomparse). La segregazione razziale, che era stato fino ad allora la regola nelle orchestre di jazz cos come nei

locali, inizi in quegli anni a perdere un po' della sua compattezza, grazie anche al coraggioso esempio di direttori
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8/15

d'orchestra come Goodman e Shaw che portarono in tourne gli artisti afroamericani Roy Eldridge [3] e Billie

Holiday [12].

La depressione economica - iniziata col crollo di Wall Street nel 1929 e la fine del proibizionismo - posero fine

all'et del jazz come era stata fino a allora conosciuta. La radio assunse il ruolo di diffusione che era stato fino apoco prima giocato dai dischi e le orchestre jazz che le emittenti trasmettevano dal vivo in programmi con nomi

come " Let's Dance" (cio "Balliamo" , il programma che rese celebre l'orchestra di Benny Goodman nella parte

occidentale degli Stati Uniti) assursero ai primi posti delle classifiche musicali dell'epoca, rendendo popolari i nomi

di Benny Goodman (cui la stampa attribu il titolo di "Re dello Swing"), Artie Shaw (che, in concorrenza con

Goodman, si attribu il titolo di "Re del Clarinetto"), Duke Ellington - la cui orchestra anim per anni, con un

repertorio innovativo ed estremamente originale, le notti del famoso Cotton Club , Cab Calloway - un altro "re" del

Cotton Club, Woody Herman , Count Basie , Ella Fitzgerald , Glenn Miller . Il successo di questi programmi e delle

orchestre che vi suonavano fu accompagnato dal diffondersi di nuovi balli, quali il jitterbug (e il suo

discendente jive) e soprattutto lo swing che finirono per dare alla decade il nomignolo di "et dello swing".

Goodman, che assunse Fletcher Henderson come arrangiatore, fu il dominatore di gran parte della decade, con

un successo che culmin nel 1938 con un concerto nel tempio newyorkese della musica colta, la Carnegie Hall ,

concerto al quale Goodman fece partecipare come ospiti solisti provenienti da tutte le maggiori orchestre del

momento. Musicalmente, la maggior parte delle orchestre jazz fondeva lo stile di Chicago con l'organico delle

orchestre da ballo, anche se le formazioni pi innovative (Ellington, Basie) contribuirono in modo sostanziale alla

definizione di uno stile e di un repertorio originale.

New York [modifica ]

New York , grazie all'ambiente favorevole creato dalla compresenza della fiorente industria discografica e dello

spettacolo ,[13], un'attivissima vita notturna che (ancorch spesso dominata dalla malavita) alimentava

numerosissime sale da ballo e locali notturni, e - nel quartiere di Harlem - una folta comunit di colore che stava

sperimentando un periodo di relativa prosperit , [14] acquisisce in questi anni un ruolo centrale che non

abbandoner pi, attirando molti musicisti tanto dal Sud quanto dal Midwest: qui che Henderson stabilisce la sua

orchestra ed qui che si trasferisce, dalla nativa Washington , il giovane Duke Ellington .

Artie Shaw nel 1940

Verso la met degli anni 30, anche a seguito dei primi disordini razziali - si ricorda la rivolta ad Harlem nel 1935 -

New York vide la decadenza dei locali per bianchi nei quartieri neri (tra cui il famoso Cotton Club ) mentre le zone
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attorno a Broadway , alla Cinquantaduesima strada ,[15] e al quartiere universitario del Greenwich Village si

popolarono di locali che avevano piccole formazioni jazz come attrazione principale. Le stelle di questi locali

eran oBillie Holiday , Art Tatum , Fats Waller , Coleman Hawkins , Lester Young . Lo stile che nacque in questi locali

era rilassato e notturno, esemplificato dall'interpretazione di Body and Soul data in quegli anni da Hawkins, che fu

anche uno degli strumentisti che resero il sax tenore la voce dominante del jazz.

Dal punto di vista musicale, mentre si afferma sempre di pi la figura del solista, il repertorio si orienta in maniera

predominante sulla forma della canzone in 32 battute, che pu essere un tema originale o - pi spesso - essere

derivato da canzoni in voga, da musical o da film (non si deve dimenticare che in questi anni sono attivi

nell'industria dello spettacolo alcuni formidabili autori, tra cui George Gershwin e il fratello Ira, Irving Berlin , Cole

Porter , e pi tardi Jerome Kern ): inizia cos la compilazione di un repertorio di brani noti a tutti i musicisti jazz,

detti standard che diventer una delle caratteristiche del jazz per piccola formazione. Di conseguenza la ritmica

abbandona i due quarti tipici del periodo di New Orleans ed sempre pi spesso in quattro quarti.

Anche lo stile dell 'improvvisazione si trasforma. Alle variazioni melodiche e tematiche tipiche dello stile di Chicago,

si sostituisce gradualmente uno stile verticale, che fa un uso intensivo degli arpeggi s ugli accordi che sostengono

l'armonia del brano.

Kansas City [modifica ]

Uno stile jazzistico pi rivolto al blues e con caratteristiche meno urbane di quello newyorkese veniva in quegli

anni praticato dalle orchestre di Kansas City , luogo di fondazione dell'orchestra di Count Basie . In questa citt si

formarono molti protagonisti degli anni che seguirono.

L'Europa [modifica ]

In Europa si guardava con grande interesse al jazz e gli artisti che venivano sul continente a dare concerti

ricevevano ottime accoglienze ,[16] rese ancora migliori dalla relativa assenza della segregazione razziale e dei

pregiudizi che ancora imperavano in America. Questo fece s che molti jazzisti intraprendessero lunghe tourne

in Europa (Coleman Hawkins e Sidney Bechet tra gli altri) provocando la nascita di molti gruppi di imitatori. Questa

relazione del jazz con l'Europa avrebbe subito una battuta d'arresto nel corso del secondo conflitto mondiale solo

per riprendere con ancora maggior vigore negli anni del dopo guerra.

Almeno un musicista europeo riusc in questo periodo a guadagnarsi una fama che avrebbe attraversato l'oceanoin senso opposto, ottenendo una grande fama tra i jazzisti americani. Si tratta d iDjango Reinhardt ,

un chitarrista belga di origini zingare che fuse in maniera apparentemente improbabile swing e musica tzigana,

guadagnandosi il rispetto dei colleghi americani (che avrebbe incontrato nel loro paese solo verso la fine della sua

vita) attraverso le incisioni dei gruppi che form assieme al violinista francese Stphane Grappelli .

Il bop: trasformazione di un genere (1940-1950) [modifica ]

L'avvento della seconda guerra mondiale , con le ristrettezze e le incertezze che ne conseguirono, pose fine al

periodo delle grandi orchestre, la maggior parte delle quali, nel corso del decennio, dovette chiudere.

Bebop [modifica ]
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10/15

Attorno al 1945, da un gruppo di giovani musicisti che si ritrovano a tarda ora alle jam session che si tenevano in

due locali di Harlem, il Minton's Playhouse e il Monroe's , nacque uno stile jazzistico nuovo. Questo stile che, con

una parola, ricordava il suono di una cadenza caratteristica di due note che ricorreva nei brani in esso eseguito,

venne prima detto rebop , poi bebop o semplicemente bop: "Be-Bop" fu anche il titolo di un brano inciso da Dizzy

Gillespie nel 1945, che si pu dire che segni l'inizio ufficiale del movimento. Il bebop riprendeva molte delle lezioni

della musica recente, insegnate da protagonisti come Coleman Hawkins, Art Tatum e Lester Young,

aggiungendovi un nuovo approccio al trattamento armonico dei brani, tempi velocissimi, propulsione ritmica non

convenzionale e, per la prima volta dalla nascita del jazz, scarsissimo riguardo per la ballabilit e commerciabilit

della produzione musicale [17]. I pionieri indiscussi del genere furono l'altosassofonista Charlie Parker e il

trombettista Dizzy Gillespie . Parker - che era detto Bird o Yardbird - fu, come gi Bix Beiderbecke prima di lui, una

figura esemplare di genio autodistruttivo (mor ad appena 35 anni); Gillespie era molto pi disciplinato e portato a

prendersi cura degli aspetti organizzativi ed economici della propria attivit. Nel breve periodo in cui suonarono

assieme i due formalizzarono e resero popolare lo stile che avevano inventato, documentato in una serie di

incisioni storiche che essi fecero per la "Dial Records". Altri protagonisti del bop divennero allora nomi conosciuti: il

pianista e compositor e Thelonious Monk e il suo amico (anch'egli pianista) Bud Powell , il batterista Kenny Clarke , il

trombettisti Clifford Brown e Fats Navarro , i sassofonisti Sonny Rollins e Sonny Stitt , il batterista Max Roach sono

solo alcuni dei protagonisti di questo movimento.

Gillespie e Parker finirono per separarsi, soprattutto a causa delle intemperanze di Bird, che, dopo una

permanenza in California, torn a New York alla testa di un gruppo di cui fece parte, per diverso tempo, il

giovane Miles Davis . Dizzy continu anch'egli la propria carriera da leader, spesso alla testa di orchestre.

Il bebop si caratterizz come un movimento di musicisti, pi che di direttori d'orchestra e di compositori, come

testimonia il fatto che le innovazioni da esso apportate non riguardarono praticamente la forma dei brani, che

continu ad essere dominata dalla canzone in trentadue battute AABA e dal blues. Si tratt inoltre di un

movimento coscientemente afroamericano: Gillespie ed altri ricordano che una delle motivazionni della loro ricerca

era trovare un tipo di musica che i bianchi non potessero copiare. Oltre all'esasperazione ritmica e all'accento che

poneva sul virtuosismo strumentale, il bebop trasform l'approccio armonico, infittendo il tessuto accordale dei

pezzi dove trovavano largo impiego accordi di quinta diminuita e toni di colore, e conferendo un andamento

orizzontale [18]all'improvvisazione.

Gli atteggiamenti esteriori e lo stile di vita dei boppers, almeno quanto la loro musica, guadagnarono loro

l'avversione dei benpensanti e l'attenzione del movimento culturale beatnik , per molti esponenti del quale (Jack

Kerouac , Allen Ginsberg , Lawrence Ferlinghetti ) i bopper divennero un punto di riferimento musicale, che citavano

nelle loro opere, indicando in Charlie Parker la musa del genere.

Cool Jazz [modifica ]
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11/15

Paul Desmond e Dave Brubeck, 8 ottobre 1954 .

Gli atteggiamenti - non solo musicali - e le dichiarazioni dei bopper crearono una frattura generazionale con molti

dei musicisti che li avevano preceduti (uno dei pi noti critici dei bopper fu Louis Armstrong). La frattura si estese

anche al grande pubblico che proprio in questo periodo abbandon il jazz per rivolgersi ad altri generi: il jazz, dopo

avere dominato le classifiche per decenni, divenne quasi di colpo una musica d'arte, che cercava il suo pubblico

tra gli artisti e gli intellettuali. Avvertendo gli umori del pubblico, in gran parte sfavorevoli alle complessit e alle

asprezze del nuovo genere, Gillespie tent di smussarne gli spigoli in vari modi: uno dei pi proficui si rivel la

contaminazione della sua musica con elementi di musica afro-cubana. Per un anno, Dizzy collabor con musicisti

cubani, specialmente col suonatore di conga Chano Pozo , creando un genere misto, che fu per qualche tempo

chiamato "Cubop", da cui inizi il rapporto tra jazz e musica latino-americana che avrebbe dato altri buoni frutti in

futuro, a partire dall'esperienza, che ebbe grande successo, delle incisioni di jazz samba realizzate da Stan

Getz nella seconda met degli anni cinquanta .

La reazione agli aspetti pi estremi dello stile bebop inizi gi alla fine del decennio 1940, ad opera di musicisti

che avevano militato (e che a volte continuarono a farlo) nel movimento boppistico. Questo movimento, che dalle

sue caratteristiche melodiche e rilassate, prese il nome di cool jazz si svilupp tra la fine degli anni quaranta el'inizio degli anni cinquanta e fu uno dei primi casi in cui uno stile nato a New York migr sulla Costa Occidentale

degli Stati Uniti, trovando pi seguaci in California che nella zona di origine. La data di nascita convenzionale del

movimento viene di solito fissata nel 1949 , con la registrazione dell 'album "Birth of the Cool " ad opera di

un nonetto capeggiato dal trombettista Miles Davis e condotto dall'arrangiatore Gil Evans , e che annoverava nei

suoi ranghi molti dei protagonisti del cool jazz: Gerry Mulligan , Lee Konitz , John Lewis , per citarne solo alcuni. Altri

protagonisti del movimento cool sarebbero stati il trombettist a Chet Baker (che si rivel attraverso la sua

partecipazione ad un famoso quartetto capeggiato da Gerry Mulligan, quartetto caratterizzato dall'assenza del

pianoforte e che fu per questo detto "pianoless" ), i pianisti Lennie Tristano e Dave Brubeck , i sassofonisti Stan

Getz e Paul Desmond . Molti dei musicisti che presero parte al movimento cool non erano di New York, o si erano

trasferiti da New York alla California, che venne associato a questo stile al punto che esso venne anche
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12/15

chiamato "West Coast Jazz" . Un'importante eccezione fu costituita dal Modern Jazz Quartet , un gruppo

interamente afroamericano diretto da John Lewis che per decenni propose una musica che fondeva l'estetica cool

con elementi e sonorit derivanti dalla musica classica (soprattutto barocca ) europea.

Come il bop, anche il cool jazz piaceva soprattutto ad un pubblico di nicchia, il cui esemplare tipico veniva spessodescritto come un giovane universitario bianco. Tranne per rari episodi (ad esempio il brano " Take Five " che,

scritto da Paul Desmond ed eseguito dal quartetto di Dave Brubeck, avrebbe scalato le classifiche alla met del

decennio successivo) il divorzio tra il jazz e il grande pubblico era definitivamente sancito.

Hard Bop [modifica ]

Art Blakey, "Buhaina".

Nello stesso tempo (siamo ormai all'inizio degli anni '50) i bopper sentivano il bisogno di una maggiore

accettazione da parte dell'industria dell'intrattenimento, e abbandonato il periodo dello sperimentalismo iniziarono

a creare formazioni il cui scopo era fare musica pi orecchiabile non tanto per il grande pubblico, (fedele al genere

pop e che presto avrebbe cominciato ad ingrossare il pubblico di un nuovo genere chiamato rock ) quanto per ilpubblico colto di classe media che aveva trovato nel jazz la colonna sonora ideale per le proprie serate. Mentre lo

stile di vita autodistruttivo esemplificato da Parker apriva vuoti tra le loro file (lo stesso Parker morir, non ancora

trentacinquenne, nel 1955) i giovani musicisti che erano stati i protagonisti del movimento bebop e che non

sottoscrissero all'estetica cool addomesticarono il bebop che in parte mut volto e nome divenendo hard-bop . Tra i

protagonisti dell'hard bop bisogna almeno ricordare Art Blakey , che, con il gruppo Jazz Messengers da lui diretto

avrebbe calcato per quasi un trentennio i palcoscenici di tutto il mondo, e Horace Silver , che cre una musica dalle

sonorit variegate, che rievocano le sue origini capoverdiane che nel corso degli anni sessanta assunse

colorazioni funk .

Tra coloro che proseguirono la propria carriera nel solco dell'hard bop, anche notevole l'esperienza di Miles

Davis che con una formazione nota come " primo quintetto " (comprendente John Coltrane , Red Garland , Paul

Chambers e Philly Joe Jones ) incise una serie di album che costituiscono un significativo compendio dello stile del

jazz del periodo. Divenuta un sestetto dopo l'aggiunta di Cannonball Adderley e (con il successivo inserimento

di Bill Evans al piano) questa formazione ricordata come una delle pi grandi nell'ambito jazz, e la registrazione

di " Kind of Blue " uno degli album fondamentali di ogni discografia jazz.

Nonostante le difficolt, non tutte le orchestre avevano chiuso i battenti. Oltre alla persistenza dei veterani Count

Basie e Duke Ellington, si ricordano le orchestre di Woody Herman , che lanci molti importanti solisti e furono inattivit fino agli anni ottanta e quella di Stan Kenton , che persegu un approccio al jazz personale di tipo

compositivo e quasi sinfonico. Originali e di grande successo furono anche le collaborazioni di Miles Davis con le
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formazioni orchestrali dirette da Gil Evans , che proseguivano il sodalizio iniziato ai tempi di "Birth of the Cool" .

Un'esperienza significativa di questo periodo quella del contrabbassista Charles Mingus che, spesso dirigendo

formazioni di grandi dimensioni (ma in genere inferiori ad un organico orchestrale) e traendo ispirazione dalle

tendenze pi progressiste della musica di Ellington, per cui nutriva un'ammirazione immensa, si segnal come uno

dei compositori e dei direttori pi originali del periodo. Da segnalare anche il pianista Cedar Walton, che risult

essere spesso a fianco di molti musicisti dell'hard bop.

L'et delle avanguardie (1960-1970) [modifica ]

Thelonious Monk nel 1947 a New York

Gli anni sessanta segnarono per gli Stati Uniti la fine dell'"et dell'oro" di Eisenhower e inaugurarono un periodo di

profondi mutamenti, in cui la musica in generale e il jazz in particolare non furono estranei.

Molti musicisti acuirono la propria consapevolezza sociale nell'epoca delle lotte della popolazione afroamericana

per la conquista della parit dei diritti civili negli Stati del Sud: molti musicisti (tra i pi notevoli Max Roach, Sonny

Rollins, Charles Mingus) crearono composizioni dedicate al movimento con titoli significativi quali "Freedom Suite"

(suite della libert) e diedero vasta eco al proprio impegno sociale. Perfino Louis Armstrong, che godeva di

un'immensa popolarit anche al di fuori dei ranghi del pubblico del jazz ed era solito separare strettamente la

propria vita privata dalla propria immagine pubblica, rifiut di partecipare ad una tourne all'estero organizzata dal

dipartimento di stato in segno di protesta per il trattamento dei neri negli stati del Sud . [3]

Un'altra forza che cambi la forma del jazz fu l'emergere di un vasto mercato di massa rivolto ai giovani, i cui gustiandavano alle sonorit pi nuove ed orecchiabili della musica rock , funky e soul , celebrate in enormi concerti di

massa che regalavano agli artisti che vi partecipavano e alle case discografiche che li sostenevano vendite senza

precedenti. Mentre molti dei musicisti dei decenni precedenti scomparvero nell'oscurit, o emigrarono in Europa

dove il clima era pi favorevole, ed altri semplicemente aderirono ai nuovi movimenti, altri scelsero di cercare di

fondere il jazz con le nuove sonorit e modi di produzione.

Jazz Modale [modifica ]

Alla fine degli anni 50, tanto il bebop quanto l'hard bop si erano irrigiditi in un ritualismo abbastanza ripetitivo che

era in parte indotto dalle semplici forme musicali (blues e canzone) che dominavano il repertorio e che inducevano

gli autori a cercare, con poco successo, di introdurre novit complicando la struttura armonica dei brani . [19]

Furono il lavoro teorico di George Russell [20] e le conseguenti composizioni e incisioni seminali di Bill Evans , Miles

Davis e il suo sestetto (e soprattutto il gi citato Kind of Blue ) ad introdurre uno stile compositivo e improvvisativo

basato essenzialmente sulle scale musicali (modi) anzich sugli accordi, che nelle composizioni di questa scuola

erano essenzialmente statici. La sfida per il solista veniva dalla direzione dell'immaginazione armonica pi che

dall'aderenza al concetto armonico del brano.

Il jazz modale, nato alla fine degli anni 1950, venne esplorato a pieno nella prima met del decennio successivo. I

caposcuola di questa esplorazione furono due fra i fondatori del genere: Miles Davis - alla testa di un nuovo

quintetto composto da Herbie Hancock , Wayne Shorter , Ron Carter e Tony Williams , e John Coltrane,
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