LA COSTRUZIONE DELLA CATTEDRALE

1. LE IMPALCATURE

Le impalcature, costituite dapali e tavolati, venivanocostruite dai carpentieri.

I ponteggi venivano agganciatiai muri.

2. SOLLEVAMENTO BLOCCHIDI PIETRA

I blocchi di pietra venivano sollevati grazie ad una ruota collegata ad un braccio

mobile,fatta girare da degli uomini chevi camminavano dentro.

3. LE CÈNTINE

Le cèntine, impalcature che servivano perla costruzione degli archi, venivano preparate a terra.

4. SCULTORI E VETRAI

Scultori e vetrai realizzavanonel cantiere le loro opere.

Il rosone veniva assemblatoa terra e dopo montato

sulla facciata principale dellacattedrale.

I blocchi di pietra calcarea destinati alla costruzionedegli archi,venivano tagliati con precisionee uniti con la malta (calce,sabbia,acqua).

Una volta che gli archi si sostenevano da soli,grazie alla solidificazione della malta,

le cèntine venivano smontate e riutilizzate per la costruzione di un altro arco

5. COSTRUZIONE DEGLIARCHI

LE VETRATE

In una prima fase si ottieneuna pasta vetrosa cuocendo a 1500 °C circa sabbia di fiume

e ossidi minerali.

1. COTTURA MATERIE PRIME

2. ROTAZIONE E TAGLIO

La pasta vetrosa ancora caldaveniva fatta ruotare attorno

a una canna per farle assumerela forma di un disco che veniva

tagliato a pezzi con un ferrorovente

3. DISEGNO E ASSEMBLAGGIO

Sulla base del disegnopreparatorio, si assemblavano ipezzi di vetro e li si dipingeva

4. EFFETTI DI CHIAROSCURO

Gli effetti di chiaroscuro si ottenevano con la grisaglia che veniva

stesa sul vetro per impedireil passaggio della luce.

5. MONTAGGIO

Dopo aver cotto il vetroper fissare la grisaglia,si procedevacon il montaggio delle tessere vitreeserrandole dentro listelli di piombo.Il tutto veniva infine posto dentro un telaio in ferro che veniva inseritonello spazio di una finestra.

Grisaglia: impasto di polvere di vetro e di minerali

mescolati con un liquido

L’AFFRESCO

CHE COS’E’ L’AFFRESCO

Una pittura eseguita sull'intonaco ancora fresco di una parete

1. L’ARRICCIO

Sulla parete da affrescare venivasteso l’arriccio,uno strato d’intonaco

composto da un impasto disabbia grossa, calce e acqua.

2. LINEE DI RIFERIMENTO

Successivamente venivano tracciatedelle linee di riferimento

utili per il disegno preparatorio

Il disegno preparatorio venivaeseguito con il carboncino o con

l’ocra rossa (sinòpia)

3. IL DISEGNO PREPARATORIO

Successivamente,sullaporzione di spazio

che si voleva affrescare, veniva steso l'intonachino,

impasto di sabbia fine ecalce,a cui veniva talvolta

aggiunta la polvere di marmo. La stesura doveva rendere la

superficie perfettamenteliscia

Dopo aver rifatto il disegno scomparso,

si cominciava a stendere i colori, cercando

di completare la parte prima che l'intonachi-

no seccasse.Ogni porzione di affresco

eseguita in ungiorno era detta “giornata”.

4. L'INTONACHINO

5. COLORAZIONE

Calce: materiale dacostruzione ottenuto

per cottura a temperatura elevata del calcare

LA TEMPERA

1. REALIZZAZIONE DELLA BASE

Veniva realizzato uno strato elastico con

colla, tela di lino egesso

2. DISEGNO PREPARATORIO

La superficie della baseveniva levigata.

Su di essa veniva realizzato con il carboncino il disegnopreparatorio che veniva poiripassato con l'inchiostro.

3. PREPARAZIONE dei COLORIe del BOLO

I garzoni macinavano nel mortaio i minerali per ricavare

la polvere colorante (pigmento) epreparavano il bolo

che serviva da base per la doratura

4. LA DORATURA

La doratura veniva realizzataincollando le foglie d'oro sul bolo

5. COLORAZIONE

Ogni dettaglio venivacolorato con leggere pennellate.

Quando il colore era asciutto, si stendeva soprauno strato di vernice protettiva.

Bolo: terra argillosa, untuosa e rossiccia

LA MINIATURA

1.DISEGNO E STESURADEL GESSO

Dopo aver eseguito il disegno,il miniatore stendeva sulle parti

da indorare una basecomposta da calcina,colla di pesce

biacca e zucchero.Successivamente levigava

la superficie con un coltellino.

2. DORATURA A FOGLIA

Si inumidiva la base con l’alito perapplicarvi sopra la foglia d’oro.Questa veniva fissata e lucidata

con il brunitoio,uno strumento fatto con un dente di animale o con un pezzo

d’agata

3. COLORAZIONE

Si stendevano i colori ottenuti mescolando le polveri coloranti (pigmenti) con tuorlo o

albume diluiti con acqua.Si accostavano tonalità

chiare a tonalità scure per far risaltare meglio i colori

Successivamente si ripassavano icontorni delle figure con il nero per

dar loro maggior risalto rispettoallo sfondo.

4. CONTORNO DELLEFIGURE

5. LUMEGGIATUREE DECORAZIONI

L’ultima fase consisteva nell’aggiuntadi lumeggiature (zone di luce) con

piccoli tocchi di pennello e di motivi decorativi

Miniatura:la decorazione e illustrazione di un manoscritto

Calcina: calce spenta così chiamata perché trattata con

l’acqua.Biacca: polvere bianca

ricavata dal piomboAgata:pietra preziosa

della famiglia del quarzo

LA COSTRUZIONE DELLA CATTEDRALE

1. LE IMPALCATURE

2. SOLLEVAMENTO BLOCCHIDI PIETRA

3. LE CÉNTINE 4. SCULTORI E VETRAI

5. COSTRUZIONE DEGLIARCHI

LE VETRATE1. COTTURA MATERIE

PRIME

2. ROTAZIONE E TAGLIO

3. DISEGNO E ASSEMBLAGGIO

4. EFFETTI DI CHIAROSCURO

5. MONTAGGIO

L’AFFRESCO

CHE COS’E’ L’AFFRESCO

1. L’ARRICCIO

2. LINEE DI RIFERIMENTO

3. IL DISEGNO PREPARATORIO

4. L'INTONACHINO

5. COLORAZIONE

LA TEMPERA

1. REALIZZAZIONE DELLA BASE

2. DISEGNO PREPARATORIO

3. PREPARAZIONE dei COLORIe del BOLO

4. LA DORATURA

5. COLORAZIONE

LA MINIATURA 1.DISEGNO E STESURADEL GESSO

2. DORATURA A FOGLIA

3. COLORAZIONE 4. CONTORNO DELLE

FIGURE

5. LUMEGGIATUREE DECORAZIONI