Jorge LobosDIBUJOS
71
JORGE LOBOS DIBUJOS 2013 Dipartimento di Architettura di Alghero UNISS Italia Laboratorio di Ricerca Sardegna: architettura e diritti umani Jorge Lobos DIBUJOS
Transcript of Jorge LobosDIBUJOS
JORG
E LOBO
S DIBUJOS
2013Dipartimento di Architettura di Alghero UNISS ItaliaLaboratorio di Ricerca Sardegna: architettura e diritti umani
Jorg
e Lo
bos
DIBU
JOS
Jorg
e Lo
bos
DIBU
JOS
JORGE LOBOS DIBUJOS
Autor Jorge LobosLaboratorio di Ricerca Sardegna: architettura e diritti umaniDipartimento di Architettura di Alghero UNISS Italia
Diseño gráficoMiguel Vega OlivaresCopenhagen, DenmarkAndrés Muñoz ValdiviaPuerto Montt, Chile
Idiomatextos en español, italiano e inglésCorrección textos Danés: Rikke Marie PedersenCorrección textos Letón: Guna GrinbergaCorrección textos en Turco: Selin Şahin
Colaboración: Ricardo Labarca Olmos
Copyright© MMXIIIJorge Lobos Contreras & Aracne Editrice S.r.l.
ISBN 9788854857445
Editorial ARACNE editrice S.r.l.Roma, enero 2013
Instituciones:Dipartimento di architettura di Alghero Universitá di Sassari.. UNISS, ItaliaFacultad de Arquitectura y Urbanismo, Universidad de Chile. FAU ChileE Architecture & Human Rights, EA Denmark
INCENSARIO FELINOMuseo Chileno de Arte Precolombino, Santiago de ChileCultura Nicoya, actual Costa Rica600 - 1000 d.C. Chile, Agosto 2011
4
Un hombre se propone la idea de dibujar el mundo. A través de los años, llena el espacio
con imágenes de provincias, de reinos, de montañas, de bahías, de barcos, de islas,
de peces, de istrumentos, de estrellas y de personas. Antes de morir descubre que el
paciente laberinto de líneas que ha dibujado, trazan la imagen de su propio rostro.
Jorge Luis Borges
Hace ya algún tiempo los computadores han destronado a los tableros de dibujo,
las reglas “T” y el llamado dibujo técnico. Muy pronto sucederá lo mismo con las
tabletas, que reemplazarán a los PC y a los cuadernos de dibujo.
El dibujo a mano alzada ha perdido terreno frente al avance de la tecnología digital
y las técnicas de representación asistidas por computador. Nadie puede dudar de
la inmensa utilidad que estas han prestado al desarrollo de la arquitectura.
La rapidez, la versatilidad, la capacidad de modificación, hacen del computador
una herramienta imprescindible en el mundo actual. Sin embargo el dibujo a
mano alzada no solo,no ha pasado de moda, sino que cada vez se afirma más en
un carácter que le es propio. Hay algunas escuelas de arquitectura, donde está
prohibido las presentaciones en dibujo autocad y solamente es aceptado el dibujo
a mano. Los programas de dibujo por computador y las cámaras digitales son
los grandes “enemigos” del dibujo a mano. Es un hecho, que hoy en las escuelas
y oficinas de arquitectura se dibuja menos a mano, que por computador.Sin
embargo, los dibujos manuales nunca podrán ser desplazados completamente por
DE LA LINEA AL ESPACIO: LOS DIBUJOS DE JORGE LOBOSHumberto Eliash (*)
* Arquitecto, Vicedecano Facultad de Arquitectura y Urbanismo, FAU Universidad de Chile.
6 7
la representación computarizada, pues solo ellos logran trasmitir el sentimiento que
emana del carácter que cada autor imprime a los trazos o a las manchas de color.
Otra forma de representación gráfica que ha cambiado notablemente es la
manera de registrar un viaje. La cámara digital ha reemplazado a la análoga
inundando con su facilidad, su gratuidad y su capacidad de efectos especiales
la memoria de los viajeros. En este caso el registro manual del viaje a través del
croquis también encuentra su lugar por oposición al mundo digital. Haciendo
una comparación, se puede decir que el dibujo a mano alzada es al dibujo por
computador (en la arquitectura) como el croquis es a la cámara de fotos en
cuanto forma de registrar los viajes.
Para dibujar hay que caminar las cosas con los ojos -dice el arquitecto colombiano
Carlos Campusano- recorrerlas lentamente tocando con sensualidad sus contorno
desde lejos, como acariciándolas, más bien. Y agrega: hay quienes logran ver y
no solo mirar, y al hacerlo entran en una comunión extrema con las cosas, las
aprehenden, las comprenden, encuentran su esencia liberándolas de la hojarasca
que con frecuencia las oculta y luego las comparten con los que también las han
mirado, pero no las han podido ver (1). Otro arquitecto colombiano señala al
respecto: “hay que caminar por plazas, patios, galerías y zaguanes para encontrar en
su silencio la resonancia y la medida de cada paso, dibujar cada lugar encontrado,
que lo hubiese emocionado (la emoción no engaña) y guardar en el recuerdo
ese lugar, esa medida, esa resonancia, para algún día extraerlo, rememorarlo y
componer la obra arquitectónica”(2) Esto es lo que ocurre con la mirada y los
dibujos del arquitecto Jorge Lobos, incansable viajero y sensible dibujante.
El profesor polaco LeszekMaluga (3) autor del famoso libro “El dibujo
arquitectónico” dice que existen cuatro tipos de dibujo de arquitectura:
1. Los esbozos ideográficos, que corresponden a los primeras ideas de un proyecto.
2. Los dibujos conceptuales que ilustran el proceso de diseño e incorporan ideas de
escala y medida.
3. Los dibujos proyectuales que señalan de manera determinante la versión final
del espacio y
4. Los dibujos ejecutivos que trasmiten los datos técnicos que permiten la
construcción de un proyecto.
Según esta clasificación, los dibujos que Jorge Lobos publica en este libro,
corresponderían a un tipo que se encuentra antes que el primero y que tiene
relación con los viajes y el subconsciente del arquitecto. Algunos de ellos
pertenecen también a los esbozos preliminares de un proyecto arquitectónico.
Animado por el análisis del profesor Maluga me atrevo a proponer una mirada de
los dibujos de Lobos agrupándolos en cuatro tipos:
Un primer tipo, que llamaré Siluetas, corresponde a un trazo continuo que divide
8 9
la superficie en dos campos uno de los cuales se convierte en figura y el otro en
fondo. Generalmente se refieren, el primero a un espacio construido y el segundo
a un vacío que puede ser el cielo o el mar. Pero también pueden leerse como una
línea que se desplaza armónicamente por la superficie del papel.
Un segundo tipo son Laberintos. Aquí las líneas constituyen una trama continua
formando una textura sobre el papel. El más expresivo de este tipo es el llamado
Cordillera de Los Andes donde las líneas anulan el efecto de profundidad de las
montañas para privilegiar la trama.
Un tercer tipo son Espaciales que representan situaciones arquitectónicas. Es el
clásico dibujo perspectivado que describe un ambiente más o menos complejo.
Puede ser un espacio exterior o un interior pero aquí se destaca el interior de la
Mezquita en Estambul que acentúa la profundidad del espacio.
Un cuarto tipo son los Planimétricos donde ya se prefiguran plantas o cortes de un
edificio con programa de recintos y nociones de escala. Es la antesala de un dibujo
más técnico donde generalmente el paso siguiente es un dibujo a computador. Es
lo que Leszek Maluga llama Dibujos proyectuales.
En esta categoría destacan los dibujos para el Concurso del edificio GAM en
Santiago y el Museo Arqueológico de Puerto Montt entre otros.
El trabajo de Jorge es notable por la sencillez técnica y la enorme capacidad de
síntesis. Por momentos pareciera que tiene más que ver con la técnica de un pintor
o los sketches de un escultor más que con los dibujos de arquitectos que suelen ser
más descriptivos y más previsibles.
En suma es un libro que invita a viajar por el mundo, captando atmósferas, siluetas,
gestos, movimientos y significados. Un libro que invita a expresarse a través del
dibujo utilizando materiales y técnicas sencillas pero no por ello menos expresivas
y trascendentes.
Pichidangui, noviembre de 2012
NOTAS
(1) La cita de Carlos Campusano está publicada en el libro de Guillermo Hevia: “Trazos de viaje” Editorial FAU Universidad de Chile, Santiago 2002.(2) La cita de Rogelio Salmona está publicada en el libro de Jorge Iglesis “Apuntes de viaje II” Editado por la Facultad de arquitectura y urbanismo de la Universidad de Chile.Santiago 2012.(3) Leszek Maluga ”El dibujo arquitectónico” publicado por la Universidad Tecnológica de Wroclaw, Polonia y la UAM Azcapotzalco México,1990.
10 11
NURAGHE DI BARUMINI, ISOLA SARDEGNAinteriore e piantaSecoli XIII-VI a. C.Italia, ottobre 2010
12 13
CASAPROTA, SABINAX secolo700 abitantiItalia, novembre 2011
14 15
BOĞAZ’DAN ISTANBUL MANZARASIIstanbul from BosphorusHagia Sophia and Blue MosqueTurkey, October 2011
16 17
BOĞAZ’DAN ISTANBUL MANZARASIIstanbul from BosphorusBoat from Kadıköy to KaraköyTurkey, October 2011
18 19
RIGA FROM VANŠU TILTS BRIDGEon Daugava RiverLatvia, July 2012
20 21
RIO DE JANEIROBrasil, diciembre 2011
22 23
CORDILLERA DE LOS ANDES ENTRE ARGENTINA Y CHILELlegada a Santiago de ChileChile, diciembre 2011
24 25
FRAGMENTO I, CORDILLERA DE LOS ANDESEntre Argentina y ChileChile, enero 2012
FRAGMENTO II, CORDILLERA DE LOS ANDESEntre Argentina y ChileChile, enero 2012
26 27
BÜYÜKÇEKMECEDE TOPRAK KAYMALARILandslides in BÜYÜKÇEKMECEBeginning of Ottoman Empire, XIV-XVIn front of Marmara SeaTurkey, January 2011
CASTELLO DI MARMILLA, SARDEGNASecolo XIIItalia, ottobre 2010
28 29
ROMA: VISTA DELLA CITTÀ DA VILLA BORGHESEItalia, luglio 2010
CATTEDRALE DI SANTA MARIA IMMACOLATAAlghero, Secolo XVI
Italia, luglio 2009
PIAZZA DI SPAGNAItalia, luglio 2010
30 31
VIA DEL GONDI, FIRENZEItalia, settembre 2008
VIA A CITTÀ VECCHIA AD ALGHEROItalia, settembre 2008
VIA A SIENAItalia, settembre 2008
VIA A CITTÀ VECCHIA AD ALGHEROSardegna, secolo XIIItalia, settembre 2008
32 33
PROFILO DEL FORO ROMANOIniziato su secolo VI a. C.Italia, luglio 2011
34 35
VIA DEL CORSO, ROMAItalia, luglio 2010
VIA IN LUCINA, ROMAItalia, luglio 2010
VIA CAFE NAPOLEON, ROMAItalia, luglio 2010
36 37
FORO ROMANOIniziato su secolo VI a. C.Italia, luglio 2011
38 39
VIA A CITTÀ VECCHIA A CASTELSARDO Isola di Sardegna, secoli XII-XIII
Italia, aprile 2010
VIA A CITTÀ VECCHIA AD ALGHEROItalia settembre 2008
40 41
VIA A CITTÀ VECCHIA A CASTELSARDO Isola di Sardegna, secoli XII-XIIIItalia, aprile 2010
VIA MALLORCA AD ALGHERO Sardegna, secolo XIIItalia, settembre 2008
42 43
VICOLO DELLE BOLIETTE, ROMAItalia, luglio 2010
MUSEO MAXXIRoma, 2009Architetto Zaha Hadid (Baghdad 1950 - )Italia, luglio 2010
VICOLO BELSIANA, ROMAItalia, luglio 2010
COMUNE DI FIRENZEItalia, settembre 2008
44 45
COLOSSEO Roma, secolo I iniziata da Vespasiano nel 72 d.C. e inaugurato da Tito 80 d. C.Altezza attuale 48,5 mellisse di 527 m di perimetro con assi di 187,5 e 156,5 m50.000 spettatori Italia, luglio 2011
46 47
ROMA: VISTA DELLA CITTÀ DA VILLA BORGHESEItalia, Luglio 2010
FORO ROMANOIniziato su secolo VI a. C.Italia, luglio 2011
48 49
SØERNE I KØBENHAVN FROM HONESTY BENCHLakes in Copenhagen Denmark, August 2012
DAINU KALNS, TURAIDAS MUZEJREZERVĀTS, SIGULDALatvia, July 2012
50 51
PALAZZO BARONALE MOMPEO, SABINASecolo XVIIItalia, novembre 2011
CASA E GIARDINO AD ALGHEROItalia, novembre 2011
52 53
CASTELLO MONTENERO SABINO E CITTÀ MONTENEROValle del Farfa, XI secolo300 abitanti Italia, novembre 2011
CORTILE CASTELLO MONTENERO SABINOValle del Farfa, XI secoloItalia, novembre 2011
54 55
VISTA DI ALGHERO DAL TERRAZZO DELLA FUTURA SCUOLA DI ARCHITETTURA, UNISSVisita con Peder Duelund MortensenItalia, ottobre 2011
RUNDETÅRN, KØBENHAVN Round tower, CopenhagenChristian IV built 1637-1642Astronomical observatory XVII centuryHeight 40 m.Denmark, April 2012
56 57
PALAZZO BARONALE MOMPEO, SABINASecolo XVII
Italia, novembre 2011
58 59
CANTINE PER CAVALLICittà Montenero, Sabina
Italia, novembre 2011
VIA A COLLELUNGOValle del Farfa, SabinaItalia, novembre 2011
60 61
VAĻŅU UN TEĀTRA IELAS STŪRIS, RĪGA, Latvia, July 2012
62 63
ŠĶŪŅU IELA, RĪGALatvia, July 2012
MAZĀ SMILŠU IELA, RĪGALatvia, July 2012
64 65
MAZĀ SMILŠU IELA, RĪGALatvia, July 2012
ZIRGU IELA, RĪGALatvia, July 2012
66 67
VOR FRUE KIRKE, KØBENHAVN(Church of Our Lady) 1829From FiolstrædeArchitect Christian Frederik Hansen (Copenhagen 1756-1845)Denmark, August 2012
STRØGET, KØBENHAVNDenmark, August 2012
68 69
PANTHEON, PARISLouis XV built 1757-1790
Architect Jacques-Germain Soufflot (Irancy, Auxerre 1713-1780)Construction was finished for his student, Jean-Baptiste Rondelet
France, May 2010
70 71
SÜLEYMANIYE CAMII, ISTANBULSüleymaniye Mosque, istanbul
Sultan Süleyman (Süleyman the Magnificent) Built 1550-1558
Architect “Mimar Sinan” (Ağırnas, Anadolu1489-1588)Turkey, December 2010
72 73
PANTHEON, ROMAImperatore Adriano. Costruito 118 e 128 d. C. Secolo II
Altezza dell’interno è uguale al diametro 43,44 m.Italia, settembre 2011
74 75
BAGSVÆRD KIRKE (CHURCH) North of Copenhagen (1968-76) Jørn Utzon architect (Copenhagen 1918-2008) Denmark, May 2012
76 77
El dibujo, como expresión humana, es una acción que se cultiva desde la prehistoria,
a través de imàgenes en las antiguas cavernas que nos trasmiten una forma de ver
el mundo. Dicha expresión, tiene la particularidad de entregarnos una aproximaciòn
de la realidad procesada por el cerebro permitiendo valorizar, jerarquizar y entregar
emoción, a través de la línea y el trazo. El dibujo es una herramienta fundamental
para aprehender un lugar y fijarlo en la memoria. A diferencia de la fotografía,
este construye una imagen que guarda recuerdos que quedan como huellas
indestructibles. El dibujo es una forma de tocar con los ojos y mirar con las manos,
detenerse un momento en un espacio de interés y hacerlo propio.
Lamentablemente, esta expresión se ha ido perdiendo con el tiempo, ante las
nuevas alternativas, como la fotografía e internet, cada día se practica menos.
Sin embargo, sigue siendo un medio de expresión irremplazable, que hay
que atreverse a realizar.
En las escuelas de arquitectura, la enseñanza de la carrera considera al dibujo y
al croquis como herramientas fundamentales, ya que permiten una observación
profunda del lugar, del espacio, del objeto y lo más importante, es una expresión
sintética; jerarquizada, esencial y personalizada.
De acuerdo a lo anterior, no es extraño que el arquitecto Jorge Lobos nos presente sus
dibujos como una muestra hermosa que nos transmite los valores y mensajes, más aún,
cuando es un arquitecto formado en una época donde se cultivaba con gran fuerza el
croquis y el dibujo en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Chile.
SOBRE EL DIBUJOLeopoldo Prat V. (*)
* Arquitecto, Decano Facultad de Arquitectura y Urbanismo, FAU Universidad de Chile.
78 79
No puedo dejar de expresar cómo Jorge, distinguido arquitecto de la Universidad
de Chile, con una realización arquitectónica y académica de mucha calidad y
prestigio, nos sorprende con sus dibujos, los que por su sencillez y simpleza
son reflejo de su personalidad y calidad profesional. Me alegra además, que nos
entregue y ponga a disposición pública sus obras que, evidencian una calidad de
observación para captar su visión de la ciudad y elementos de ella.
Creo necesario reconocer que una buena obra arquitectónica, se inicia luego
de una buena observación del lugar y del tema a desarrollar. Esta se logra
preferentemente mediante el dibujo y el croquis, ya que recoge lo esencial para el
futuro desarrollo del proyecto.
Se dice que una de las condiciones para realizar un dibujo y un croquis es la
rapidez, pues ésta permite una observación precisa. Da la sensación de que
los dibujos de Jorge, llevan esta idea al extremo, son croquis de un minuto,
demostrándonos que con pocas líneas puede decirnos mucho.
Jorge Lobos nos demuestra, que sus excelentes y reconocidas obras
arquitectónicas, simples, verdaderas, y socialmente justas, nacen indisolublemente
de sus sintèticos dibujos. Croquis personales, por los que el autor nos trasmite su
propia visión de lo que está viendo, con la línea como única herramienta.
Santiago, noviembre de 2012
IMAGEN DEL FILM “LA INFANCIA DE IVÁN” (Ivánovo detstvo) (Иваново детство) 1962
Director Andréi Tarkovski (Zavrazhie, Ivánovo, URSS 1932-1986)Chile, 2003
80
“VIŅŠ UN VIŅA” (HIM AND HER)Aija Zariņa, 1986Arsenāls Museum, RīgaLatvia, July 2012
“WOMAN FROM VIDZEME” Marija Skulme, 1928Latvijas Nacionālais Mākslas muzejsLatvian National Museum of Art, RigaLatvia, July 2012
“MADONNA WITH WHITE FLOWERS”Kārlis Padegs, 1933 (1911-1940)Latvijas Nacionālais Mākslas MuzejsLatvian National Museum of Art, RigaLatvia, July 2012
82 83
“KĻŪDA” (MISTAKE) Jānis Mitrēvics, 1989Arsenāls Museum, RīgaLatvia, July 2012
“PROCESS” Jānis Mitrēvics, 1988Arsenāls Museum, RīgaLatvia, July 2012
84 85
TEXTILE FRAGMENT Isilke og forgyldt dyremembransilk and gilt animal membraneSpain Almeria, XII centuryThe David CollectionCopenhagen, January 2013
TEXTILE FRAGMENT IIIkat-farvet, lærreds Vævet tekstil af bomuld med broderi.Ikat colored, linen woven fabric of cotton with embroidery.Yemen, X CenturyThe David CollectionCopenhagen, January 2013
86 87
TOCADOS TEXTILES, GORROS INDÍGENASMuseo Chileno de Arte Precolombino, Santiago de ChileCultura Tiwanaku, Pica, Wari y otros, actual Norte de Chile550 – 1400 d. C.Chile, Agosto 2011
“FIGURA FEMENINA” 1946Picasso (Málaga 1881-1973)Museo Picasso, BarcelonaEspaña, 9 Julio 2006
88 89
UNDER THE PAINTING Drawing discovered in a Lutheran Church Fanefjord kirke, Møn 1350-1450Elmelundemesteren (Elmelunde master)Denmark, August 2010
FIGURAS ANIMALESJens Peter Helge HansenDen Frie Udstillingsbygning, KøbenhavnDen Frie, Museum, CopenhagenDinamarca, 2009
90
MANTIS RELIGIOSA DEL ECOCENO FOSILIZADA EN ÁMBAREspesor 5 a 10 cm50.000.000 añosCambay IndiaMéxico, octubre 2010
HORMIGA FOSILIZADA EN ÁMBAR50.000.000 añosCambay, IndiaMéxico, octubre 2010
92 93
SOBRERELIEVE HOSPITAL CENTRAL DE MAPUTO 1976Mozambique, abril 2011
94 95
INFINITE DRAWINGEn fløj af dobbeltdør af ti traesorter: indlægninger i messing og forskellige typer ben og træDecoration of a wing of double door of ten types of wood: inlays of brass and different types of bone and woodIran, XVII centuryThe David CollectionCopenhagen, January 2013
ARABIC LETTERS Indskriftstavle, mørkegrøn sandsten Inscription tablet dark green sandstone Eastern India, 1361The David CollectionCopenhagen, January 2013
96 97
CHEMAMULL. TOTEM DE MADERA Museo Chileno de Arte Precolombino, Santiago de ChileCultura Mapuche, actual sur de Chile1250 – d. C.Altura 2,0 a 2,5 m. Pueden alcanzar 4,0 m.Chile, Agosto 2011
98 99
A LOS ESTUDIANTES DE ARQUITECTURA…Jorge Lobos (*)
(*) Arquitecto Universidad de Chile, FAU ChileMaster ETSAB-UPC Barcelona, EspañaProfessore Associato Scuola di Architettura di Alghero, UNISS ItaliaVisiting Teacher Royal Danish Academy of Fine Arts, KADK DenmarkFounder of Architecture & Human Rights
Cuando decidí recopilar mis dibujos desde Chiloé, Copenhagen y Sardegna, estaba buscando una manera de explicar a mis alumnos de arquitectura, lo que he intentado muchas veces en las aulas explicar con palabras. Sé que el lenguaje oral no es suficiente y en ocasiones puede llevar a error. El lenguaje verbal generalmente no alcanza a expresar la fuerza comunicacional que tiene el dibujo en arquitectura.
Con esta serie de bocetos rápidos, hechos en no más de un par de minutos, pretendo revindicar la línea y su infinito poder comunicacional de ideas en arquitectura. La línea simple y rápida como un método que fusiona cuerpo, pensamiento y emoción. A través del boceto nuestro cerebro comienza a actuar intuitivamente y a expresar una nueva arista de lo que vemos y percibimos cotidianamente con una sincrética audacia y desprejuicio.
El dibujo tiene ciertas propiedades intrínsecas a su naturaleza, que solo podemos develar dibujando. El dibujo hace actuar nuestra mente de un modo impredecible, que nos obliga a abstraer la realidad, eliminando todo lo superfluo y tratando de llegar a alguna de las múltiples esencias de las cosas, aquella que solo se puede explicar con un trazo. O el opuesto, podemos valorar infinitamente un detalle que solo podemos descubrir dibujando.
También este pequeño libro es un modo de revindicar el viejo método de nuestros maestros de arquitectura, que en cierto modo estamos perdiendo en los últimos años, tanto al método como los maestros.
La capacidad de expresar nuestras ideas e intuiciones a través del dibujo es uno de los patrimonios que tenemos los arquitectos para entender la ciudad, el espacio
100 101
de los ciudadanos y la vida colectiva. Es una síntesis de la realidad, que no es la realidad, pero muestra una versión posible de la misma. No lo perdamos.
La utopía de expresar un mundo en una línea, obedece al abstracto e imposible deseo de comprender la totalidad del lugar en que vivimos, de entender el mundo en que actuamos y el mundo que queremos proyectar. Sé que el dibujo ideal es ese dibujo utópico e inalcanzable que no existe. La fantasía imposible de captar el entero mundo en un solo trazo, posee una fuerza de atracciòn descomunal que solo se puede explicar dibujando. Nunca puedes pensar un dibujo antes de terminarlo, solo lo descubrirás haciéndolo, cuando el lápiz termina su trabajo y cuando el sonido se detiene en algún lugar remoto del papel y tu mente.
Es interesante que en Italia “disegno” significa dibujo.
Es interesante que en inglés “draw” sea dibujar, pero también sacar, extraer, llamar… Estos dibujos tienen la ansiedad de sacar, extraer, llamar algo de la realidad cotidiana, que podemos ver con los ojos del trazo.
Este cuaderno de dibujos es un llamado a los estudiantes de arquitectura a retornar al placer infantil de dibujar y de mirar la realidad a través del lápiz y el papel.
Tambièn es un llamado a muchas Escuelas de Arquitectura que han eliminado de su curriculu las clases de dibujo a mano alzada, geometria, composiciòn y dibujo de figura humana. Con ello empobrecen a los estudiantes de arquitectura, les impiden mirar el mundo a través de este método de análisis, que ha sido lenguaje y patrimonio de los arquitectos por siglos.
En el acto de dibujar, nuestra intuición, razón, cuerpo y personalidad, son una misma y única cosa.
Los invito a retomar esta primitiva herramienta, pues les aseguro los ayudará a encontrar algunos de los múltiples caminos de la mente humana y de la arquitectura.
Ancud, Chiloé, septiembre 2012 CASA EN EL BOSQUE, PUERTO MONTTProyecto 2011 / Construcción 2012Arquitecto Jorge Lobos + asociadosColaborador Cristian Gilchrist, ing. Juan AcevedoDinamarca, Julio 2011
102 103
BIBLIOTECA EN SALAMANCAProyecto 2000
Arquitecto Alvaro SizaColaborador Jorge Lobos
Portugal, Septiembre 2000
ESCUELA EN CASTRO, CHILOÉProyecto 2002Arquitecto Jorge LobosColaboradores Jonás Retamal, Cristian GihlristChile, 2002
104 105
CASA DE LOS ARRAYANES, CAOLIN, CHILOÉPerspectiva interior y exteriorProyecto 2002 / Construcción 2003Arquitecto Jorge LobosColaborador Cristian GilchristChile, 2002
106 107
CASA DE LOS ARRAYANES, CAOLIN, CHILOÉDetalle área social, interior y exteriorProyecto 2002 / Construcción 2003Arquitecto Jorge LobosColaborador Cristian GilchristChile, 2002
108 109
CASA EN NIEBLA, VALDIVIAEstudio generalProyecto 2003 / Construcción 2004Arquitecto Jorge LobosColaborador Cristian GilchristChile, 2003
111
CASA CHAMIZA 1, PUERTO MONTTEstudio de emplazamientoProyecto 2002-2003 / Construcción 2003-2004Arquitecto Jorge LobosColaborador Cristian Gilchrist, Francisco Orellana, ing Eduardo TalmaChile, 2003
112 113
CASA CHAMIZA 1, PUERTO MONTTEstudio generalProyecto 2002-2003 / Construcción 2003-2004Arquitecto Jorge LobosColaborador Cristian Gilchrist, Francisco OrellanaChile, 2003
CASA CHAMIZA 2, PUERTO MONTTEstudio general de exteriores y secciònProyecto 2004 / Construcción 2005Arquitecto Jorge Lobos y Carlos LobosChile, 2004
116 117
ESCUELA FÀTIMA, ANCUD, CHILOÉDetalle baranda interior y planta generalProyecto 2004-2008 / Construcción 2009-2010Arquitecto Jorge Lobos + asociadosColaboradores: Carlos Lobos, Cristian Gilchrist, Francisca Larrain, Francisca Armstrong, Matias del Piano, Fernando Ferreiro, Bernardita Tamargo, ings. Juan Acavedo y Roberto LobosChile, 2005
118 119
ESCUELA PUDETO, ANCUD, CHILOÉEstudio inicial y planta generalProyecto 2004-2008 / Construcción 2009-2010Arquitecto Jorge Lobos + asociados Colaboradores: Carlos Lobos Cristian Gilchrist, Francisca Larrain, Francisca Armstrong, Matias del Piano, Fernando Ferreiro, Bernardita Tamargo, ings. Juan Acevedo y Roberto LobosChile, 2005
120 121
MUSEO ARQUEOLÓGICO MONTEVERDE MAMV, PUERTO MONTTReúne las excavaciones arqueológicas más antiguas del continente americano, 13.000 años del presente.Estudio inicial y planta generalProyecto 2002-2010 / Construcción en fase inicialArquitecto Jorge Lobos + asociadosColaboradores: Cristian Gilchrist, Carlos Lobos, Ricardo Labarca, Francisca Larrain, Francisca Arsmtrong, Fernando Ferreiro, Matias del Piano, Bernardita Tamargo, ings. Alfonso Larrain, Andrés Larrain y Juan AcevedoGestión: Eduardo Alvar. Científicos: Tom Dillehay y Mario PinoChile, 2004-2006
122 123
CENTRO CULTURAL GABRIELA MISTRAL GAM, SANTIAGO DE CHILE Planta general
Proyecto 2007, Finalista Concurso Internacional de ProyectosArquitecto Jorge Lobos + asociados
Rodrigo Toro, Francisca Arsmtrong, Rafael Pino, Paula MonteroChile, Agosto 2007
124 125
MUNICIPIO DE PUERTO MONTT Estudio ingreso, espacio público y Planta general
Proyecto 2007Arquitecto Jorge Lobos + asociados
Carlos Lobos, Cristian Gilchrist, Javier Vargas, Alejandro WahlChile, 2007
126 127
CASAS IRIS, PUERTO MONTTVista del paisaje y estudio del exterior de las casas
Proyecto 2011 / Construcción 2012Arquitecto Jorge Lobos + asociados
Colaborador Cristian Gilghrist, ing. Roberto LobosChile, agosto 2011
128 129
CASA EN EL BOSQUE, PUERTO MONTTEstudio general de plantas y plantas finales
Proyecto 2011 / Construcción 2012Arquitecto Jorge Lobos + asociados
Colaborador Cristian Gilchrist, ing. Juan Acevedo Dinamarca, abril 2011
131
CASA EN EL BOSQUE, PUERTO MONTTVista interior y giro de la perspectiva
Proyecto 2011 / Construcción 2012Arquitecto Jorge Lobos + asociados
Colaborador Cristian Gilchrist, ing. Juan AcevedoDinamarca, enero 2012
132 133
Copyright © MMXIII
Jorge lobos contreras & Aracne editrice s.r.L
www.jorgelobos.com
Via Raffaele Garofalo, 133/A–B
00173 Roma
(06) 93781065
isbn 978–88–548–5744–5
Reservados todos los derechosinternacionales de traducción,
digitalización, reproducción y transmisión de la obra en parte oen su totalidad en cualquier medio, formato y soporte.
No se permiten las fotocopiassin autorización por escrito del editor.
primera edición: Enero 2013
134 135
MASCARA FUNERARIA BORDADAMuseo Chileno de Arte Precolombino, Santiago de ChileCultura Parakas, actual Perù600 - 200 a.C. Chile, Agosto 2011
136
