IndiceDediche ....................................................................................................2Credits.......................................................................................................2Indice.........................................................................................................3Gli Autori .................................................................................................4 Donato Begotti..................................................................................4 Antonio Cordaro...............................................................................5Ciao e benvenuto in “Pentatonic & Modal Tricks”.........6 Che cos’è? ..........................................................................................6 Il principio portante .........................................................................6 Descrizione delle lezioni ...............................................................6 CD audio.............................................................................................6Il principio visto da vicino ...........................................................7 Da dove iniziare?..............................................................................8Teoria .........................................................................................................9 Le scale pentatoniche ....................................................................9 I modi: Approccio Derivato e Parallelo ....................................9 Esercizi...............................................................................................11 Chord Tone......................................................................................13 Ordine dei capitoli ........................................................................13Lezione 1 ..............................................................................................14 Scale pentatoniche minori e maggiori ..................................14 Diteggiature .....................................................................................14 Hotline 1...........................................................................................16 Hotline 2...........................................................................................17 Hotline 3...........................................................................................18 Hotline 4...........................................................................................19 Hotline 5 ..........................................................................................20Lezione 2 ..............................................................................................21 Pentatoniche “mixate” e colori “estranei” ............................21 Hotline 1 ..........................................................................................22 Hotline 2 ..........................................................................................23 Hotline 3 ..........................................................................................24 Hotline 4 ..........................................................................................25 Assolo ................................................................................................26Lezione 3 ..............................................................................................28 Il modo Eolio ..................................................................................28 Diteggiature.....................................................................................28 Hotline 1 ..........................................................................................30 Hotline 2 ..........................................................................................31 Hotline 3 ..........................................................................................32 Hotline 4 ..........................................................................................33 Assolo ................................................................................................34Lezione 4 ..............................................................................................36 Il modo Dorico ...............................................................................36

Diteggiature.....................................................................................36 Hotline 1 ..........................................................................................38 Hotline 2 ..........................................................................................39 Hotline 3 ..........................................................................................40 Hotline 4...........................................................................................41 Assolo................................................................................................42Lezione 5 ..............................................................................................45 Il modo Ionico................................................................................45 Diteggiature.....................................................................................45 Hotline 1 ..........................................................................................46 Hotline 2...........................................................................................47 Hotline 3...........................................................................................47 Hotline 4 ..........................................................................................48 Assolo................................................................................................49Lezione 6 ..............................................................................................51 Il modo Lidio...................................................................................51 Diteggiature.....................................................................................51 Hotline 1 ..........................................................................................53 Hotline 2 ..........................................................................................54 Hotline 3 ..........................................................................................55 Hotline 4 ..........................................................................................56 Assolo ................................................................................................57Lezione 7 ..............................................................................................59 Il modo Misolidio ..........................................................................59 Diteggiature.....................................................................................59 Hotline 1...........................................................................................61 Hotline 2 ..........................................................................................62 Hotline 3 ..........................................................................................63 Hotline 4 ..........................................................................................64 Hotline 5 ..........................................................................................65 Assolo................................................................................................66Lezione 8 ..............................................................................................68 Il modo Frigio .................................................................................68 Diteggiature.....................................................................................68 Hotline 1...........................................................................................70 Hotline 2...........................................................................................71 Hotline 3...........................................................................................72 Hotline 4...........................................................................................73 Hotline 5...........................................................................................74 Assolo ................................................................................................75Fundamentals ....................................................................................77Consigli pratici .......................................................................................77The making of .......................................................................................77Ringraziamenti ..................................................................................78

7

Il principio visto da vicino

Questo è il principio portante del libro!

La domanda principale che ci viene rivolta durante un seminario o una lezione, quando si parla di improvvisazione, è: “Ho imparatoi modi della scala maggiore, come faccio ora ad organizzarli e creare un fraseggio efficace?” La nostra risposta: “Sfrutta le pentatoniche,contengono già cinque note di ognuno!”4. Ecco un esempio. Partiamo dalla diteggiatura della scala pentatonica minore di A in Vposizione (i numeri all’interno dei pallini rappresentano i gradi della scala):

per ottenere il A Eolio ti basterà aggiungere due note (evidenziate in grigio):

per ottenere il A Dorico queste altre due:

Questo sistema ha un triplice vantaggio:1. Organizzazione. Non devi riorganizzare la visione della tastiera, ti basta aggiungere ai box delle scale pentatoniche le note appropriate2. Risparmio. Impari solo due note nuove e le relazioni a diteggiature che già conosci. È più semplice che impararne sette e

partendo da zero!3. Immediatezza. Continui a sfruttare l’efficacia dei fraseggi pentatonici che già possiedi

III V VII IX XII XV

b351

4b7

1

4

51

b7b3

b3

III V IVI IX IXI XVIII V

b351

4b7

1

IVI IX

4

51

b7b3

b3

IXI XV

III V VII IX XII XV

b351

4b7

1

4

51

b7b3

b32b6

2b6

2

III V IVI IX IXI XVIII V

b351

4b7

1

2b6

IVI IX

4

51

b7b3

b32b6

2

IXI XV

III V VII IX XII XV

b351

4b7

1

4

51

b7b3

b32

62

62

III V IVI IX IXI XVIII V

b351

4b7

1

62

IVI IX

4

51

b7b3

b32

62

IXI XV

4. Eccetto il modo Locrio.

Pentatonica minore di A

A Eolio

A Dorico

9

Teoria

! Le scale pentatonicheLe scale pentatoniche sono tra le più utilizzate nell’improvvisazione. Sono formate da solo cinque note, facili da diteggiare ememorizzare e la loro efficacia è sicura nella maggior parte dei generi musicali. Non ultimo, la mancata presenza d’intervalli disemitono al loro interno rende la loro applicazione più semplice. Nel rock e nel blues rappresentano un must! Ne esistono di duetipi: maggiori e minori.

Pentatonica MaggioreÈ formata dai seguenti gradi: 1 - 2 - 3 - 5 - 6. La si ottiene togliendo il quarto e il settimo grado dalla scala Maggiore. Ecco unesempio in C (i numeri nei pallini rappresentano i gradi della scala, quelli tra le freccette le distanze tra un grado e l’altro espressein semitoni):

1 2 3 4 5 6 72 2 2 2 21

C D E G AF B

1 2 3 5 62 2 23

C D E G A

Scala maggiore

Pentatonica maggiore

Pentatonica MinoreÈ formata dai seguenti gradi: 1 - 3 - 4 - 5 - 7. La si ottiene togliendo il secondo e il sesto grado dalla scala Minore Naturale. Eccoun esempio in Amin:

1 2 b3 4 5 b6 b72 2 2 21 1

A B EC D F G

1 b3 4 5 b72 2 33

A EC D G

Scala minore naturale

Pentatonica minore

DerivatoGli esempi appena riportati sfruttano la relazione che esiste tra la scala maggiore di C e quella minore naturale di A, compostedagli stessi suoni ma con Nota Fondamentale diversa. Questo approccio alle scale viene detto derivato (o relativo) in quantoappartenenti alla stessa tonalità.

! I modi: Approccio Derivato e Parallelo

10

I modi nascono con lo stesso principio: sono formati da sette note e la loro struttura è costruita partendo da ogni grado della scala.Ecco i modi costruiti sulla scala maggiore di C:

1 2 b3 4 5 6 b7

1 2 3 4 5 6 72 2 2 2 21

1 b2 b3 4 5 b6 b7

1 2 3 #4 5 6 7

1 2 3 4 5 6 b7

1 b2 b3 4 b5 b6 b7

1 2 b3 4 5 b6 b72 2 2 21 1

2 2 2 2

2222

2 2 2 2 2

2 2 2 2

2 2 2 2

1

1

1

1

1

1 1

11

C D E G AF B

D E A BF G C

E BF G A C D

F G A C DB E

G A B D EC F

A B EC D F G

B C D E F G A

C Ionico

D Dorico

E Frigio

F Lidio

G Misolidio

A Eolio

B Locrio

C Ionico

C Dorico

C Frigio

C Lidio

C Misolidio

C Eolio

C Locrio

1 2 b3 4 5 6 b7

1 2 3 4 5 6 72 2 2 2 21

1 b2 b3 4 5 b6 b7

1 2 3 #4 5 6 7

1 2 3 4 5 6 b7

1 b2 b3 4 b5 b6 b7

1 2 b3 4 5 b6 b72 2 2 21 1

2 2 2 2

2222

2 2 2 2 2

2 2 2 2

2 2 2 2

1

1

1

1

1

1 1

11

C D E G AF B

C D G AEb F Bb

C GDb Eb F Ab Bb

C D E G AF# B

C D E G AF Bb

C D GEb F Ab Bb

C Db Eb F Gb Ab Bb

ParalleloPer impadronirti tuttavia delle scale modali è indispensabile relazionarle in modo parallelo, cioè rispetto alla stessa Tonica. Cosìfacendo avrai la possibilità di confrontare i loro intervalli, le sonorità che producono e gestire con chiarezza le diteggiature. Eccoi modi della scala maggiore costruiti partendo dal C:

11

Verticali – Approccio derivato

! EserciziEcco due tipologie di esercizi sui quali fare pratica:

• Verticali: da suonare in posizione• Orizzontali: da suonare lungo una corda

Teoria

23

Verticali – Approccio parallelo45

12

Orizzontali – Approccio derivato67

Orizzontali – Approccio parallelo89

Progressione

C - Am - Dm - G

Chord Tone C = C - E - G Am = A - C - E Dm = D - F - A G = G - B - D

ScalaC Ionico

(Pent. magg. con F e B)

PosizioneV VII

136

25

6

2

36

51

174

74

7

13

Teoria

! Chord ToneI Chord Tone sono le note che compongono l’accordo: costituiti dai gradi 1, 3, 5 e 7 quando presente nell’accordo (occasionalmenteanche il 6), rappresentano le “note sicure” e di fondamentale importanza per dare un senso melodico al tuo fraseggio. Durantel’improvvisazione sarà quindi necessario mantenere la consapevolezza degli accordi sui quali stai suonando. Facciamo un esempio,prendendo in considerazione una melodia semplice su un giro armonico di C maggiore ed evidenziando, con un pallino grigio, i ChordTone di ogni accordo. Le note non evidenziate sono i “passing tones”, cioè note appartenenti alla scala ma non contenute nell’accordo.

! Ordine dei capitoliPer favorirti nell’immediata applicazione dei concetti espressi in questo libro abbiamo organizzato le lezioni nel seguente ordine:

1. Pentatoniche maggiori e minori2. Pentatoniche mixate e “colori aggiuntivi”3. Modo Eolio4. Modo Dorico5. Modo Ionico6. Modo Lidio7. Modo Misolidio8. Modo Frigio e Locrio

Per poter improvvisare efficacemente su questa progressione, come su altre, i passi da seguire sono principalmente quattro:

1. Scala. Identificare quale utilizzare in base alla tonalità e agli accordi sui quali improvviserai 2. Posizione. Scegliere quella in cui suonare3. Progressione. Tenere a mente gli accordi che la compongono. Sapere, in qualsiasi momento, su quale di questi stai suonando4. Chord Tone. Conoscere teoricamente i Chord Tone di ogni accordo (e ovviamente la loro posizione sulla tastiera)

Si comincia ad improvvisare!

Buon divertimento!

14

LEZIONE

! Scale pentatoniche minori e maggioriIn questa prima lezione imparerai ad improvvisare utilizzando le scale pentatoniche minori e maggiori. Il primo passo è quello dimemorizzare le loro…

! DiteggiaturePentatonica minoreEcco i cinque box della scala pentatonica minore di A:

11

III V VII IX XII XV

III V VII IX XII XV

b351

4b7

1

4

51

b7b3

b3

4

51

5b7b3

b3

14

b7b3

4

III V VII IX XII XV

514

b7b3

4

b7

5

14

5

b3

III V VII IX XII XV

15

4b7

b3b7

b7

5

14

5

b315

4b7

b3b7

III V VII IX XII XV

4b7

b3b7

b351

4b7

1

b7b3

5

14

5

15

IIII V

b351

4b7

1

IVI IX

4

51

b7b3

b3

IXI XV

IIII V IVI IX

4

51

5b7b3

b3

IXI

14

b7b3

4

XV

II

II

II V

II V

IVI IX

I

5

VI IX

IXI

I

14

b7b3

4

b7

5

14

5

b3

XI

XV

XVII

II

15

4b

b3b

b7b3

5

14

5

II V

II

47

37

V

IVI IX

IVI IX

IXI

I

b7

5

14

5

b3

XI

XV

XV

15

4b7

b3b7

II

4b

b3b

15

II V

47

37

b351

4b7

1

IVI IX IXI XV

15

Lezione 1Pentatonica maggioreEcco i cinque box della scala pentatonica maggiore di C:

III V VII IX XII

362

51

2

5

3

62

3

1

III V VII IX XII XV

2

36

51

1

362

51

2

III V VII IX XII XV

63

25

15

5

3

62

3

163

25

15

51

3

62

3

III V VII IX XII XV

25

15

136

25

6

63

III V VII IX XII XV

136

25

6

2

36

51

1

III V IVI IX IXI XV

I

I

II V

II V

IVI IX

IVI IX

2

36

51

1

3

IXI

IXI

62

51

2

XV

I

I

II V

II V

IVI IX

I

3

VI IX

IXI

I

62

51

2

5

3

62

3

1

XI XVI

I

63

25

15

51

3

62

3

II V

II

25

15

V

IVI IX

IVI IX

IXI

I

5

3

62

3

1

XI

XV

XV

63

25

15

I

I

25

15

63

II V

II

25

15

136

25

6

V

IVI IX

IVI IX

IXI

IXI

XV

XVIII V

136

25

6

IVI IX

2

36

51

1

IXI XV

16

! Hotline 1In questo primo esercizio imparerai ad applicare la scala pentatonica minore su una progressione rock blues con il primo accordomaggiore: una situazione armonica molto frequente.

• Scala utilizzata: pentatonica minore di A• Regola per la tua improvvisazione: enfatizza i Chord Tone sfruttando esclusivamente quelli che hai a disposizione nella pentatonicaminore di A (nel lick che seguono li trovi evidenziati in grigio)5

Ora che hai imparato questo lick, fai partire la base ed improvvisa, sfruttando più box, sforzandoti di applicare il principio appenavisto. Comportati così per tutto il resto del libro, otterrai grandi risultati.

5. Presta attenzione quando c’è un bending: la nota sul pentagramma corrisponde a quella di partenza…Tu invece dovrai intendere quella raggiunta. Ad esempio se è rappresentato una A e sulla TAB c’è un bending di un tono…la nota sarà da interpretare come un B.

Stile: Hard Rock

1011

17

Lezione 1! Hotline 2Per consolidare quanto hai appena appreso, applica gli stessi concetti in un’altra tonalità.

• Scala utilizzata: pentatonica minore di D• Regola per la tua improvvisazione: enfatizza i Chord Tone sfruttando esclusivamente quelli che hai a disposizione nella pentatonicadi D minore. Non importa se, per alcuni accordi, i Chord Tone disponibili sono soltanto uno o due!

Stile: Rock Blues

1213

18

Hotline 3Ora applica la pentatonica maggiore ad una progressione maggiore.

• Scala utilizzata: pentatonica maggiore di C• Regola per la tua improvvisazione: enfatizza i Chord Tone sfruttando esclusivamente quelli che hai a disposizione nellapentatonica maggiore di C

Stile: Slow Ballad

1415

Lezione 1

19

! Hotline 4Questo ed il prossimo lick sono stati appositamente scritti sulla stessa progressione armonica. Nel primo utilizzerai la pentatonicaminore, nel secondo quella maggiore. Questo ti permetterà di confrontare diverse posizioni e sonorità, in modo da sviluppare unfraseggio più vario.

• Scala utilizzata: pentatonica minore di B• Regola per la tua improvvisazione: valorizza i Chord Tone sfruttando esclusivamente quelli a disposizione nella pentatonicaminore di B

Stile: “Hendrix”

1617

Lezione 1

20

Hotline 5Ora applica la scala pentatonica maggiore. Lo stile musicale cambia… ma la progressione resta la stessa.

• Scala utilizzata: pentatonica maggiore di B• Regola per la tua improvvisazione: valorizza i Chord Tone sfruttando esclusivamente quelli a disposizione nella pentatonicamaggiore di B

Giunto a questo punto avrai notato, improvvisando sulla stessa progressione, che la scala pentatonica maggiore offre determinatiChord Tone mentre quella minore altri. Ora prova ad invertire le scale utilizzate sulle Hotline 4 e 5 (pentatonica maggiore sulla 4,minore sulla 5).

Stile: Southern Rock

1819

Lezione 1