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IL ROMANTICISMO La pittura all’inizio del XIX secolo Click to buy NOW! P D F - X C h a n g e w w w . t r a c k e r - s o f t w a r e . c o m Click to buy NOW! P D F - X C h a n g e w w w . t r a c k e r - s o f t w a r e . c o m
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IL ROMANTICISMO
La pittura all’inizio del XIX secolo
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ROMANTICISMO• All’inizio dell’Ottocento gli
ideali di libertà uguaglianza efraternità promossi dallarivoluzione francese si eranodiffusi in tutta Europatrasportati dalle truppenapoleoniche.
• Un nuovo vento di passioniaveva investito le arti esconvolto le coscienze degliuomini in tutta Europa.
• Ufficiale dei cavalleggeri dellaGuardia Imperiale alla carica,1812, Thèodore Géricault
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ROMANTICISMO• In Italia, Germania, Spagna e
Grecia si diffonde il principiopoliticodell’autodeterminazione deipopoli, si gettano le basi deifuturi Stati nazionali e sipromuovono le primeinsurrezioni contro ledominazioni straniere e lemonarchie dell’epoca.
• Il massacro di Scìo,1823-24,particolare, E. Delacroix
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ROMANTICISMO• Acclamato dalla borghesia
europea come liberatoredall’Ancien Regime (il sistemapolitico basato sull’assolutismomonarchico che avevadominato l’Europa per secoli),Napoleone Bonaparte (1769-1821) si trasformavelocemente al di fuori dellaFrancia, in un nuovo tirannoda combattere.
• Napoleone,J. L. David
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ROMANTICISMO• Di fronte alla morte e
alle devastazionicausate dagli esercitinapoleonici moltiartisti e intellettualireagisconoduramentedenunciando nelleloro opere soprusi evessazioni.
• Acquaforte, Goya
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ROMANTICISMO• Francisco Goya (1746-1828)
il maggiore artista spagnolodella sua epoca, documenta inuna serie di dipinti drammaticila fucilazione dei madrileniche si erano oppostiall’occupazione francese. IlRomanticismo è un periodotumultuoso, ricco ditrasformazioni, ma anchecarico di violenze.
• Fucilazione del 3 maggio 1808(1814)
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ROMANTICISMO• Gli artisti romantici si
oppongono alNeoclassicismonegando la superioritàdei modelli greco-romani.
• Si esaltano passioni esentimenti contro ilfreddo rigore della logica.
• La morte di Sardanapalo,1827, E. Delacroix
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ROMANTICISMO• Dal punto di vista
formale gli artisti sirifanno ai modelliaccademici, usano ildisegno come traccia percostruire dellecomposizioni rigorose,seguendo il gustoconservatore dell’epoca.
• Convulsionari a Tangeri,1837, E. Delacroix
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ROMANTICISMO• Tuttavia gli artisti più
progressisti trasferiscononei loro dipinti sentimentie passioni civilirompendo con i soggettitratti dal passato einterpretando in modopersonale le vicende delpresente.
• La zattera della Medusa,1818, di ThéodoreGéricault (1791-1824)
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ROMANTICISMO• Il furore degli eventi
viene espresso anchecon scelte compositive:folle in tumulto epersonaggi accalcatidanno alle immagini unforte senso di dinamicitàe drammaticità.
• La libertà che guida ilpopolo ,1830, di EugèneDelacroix (1798-1863)
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ROMANTICISMO
• Anche Delacroix(1798-1863) si poneal centro degliavvenimenti storici,raffigurandosi nellevesti del rivoluzionariocon tuba e fucile nellaLibertà che guida ilpopolo (1830)
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IL PAESAGGIO ROMANTICO
Pittoresco e Sublime
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IL PAESAGGIO SUBLIME• Tra la fine del Settecento
e l’inizio dell’Ottocento siafferma un generepittorico fortementeinfluenzato dalla correnteromantica.
• La grande riserva dicaccia pressoDresda,1832, CasparDavid Friedrich (1774-1840)
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IL PAESAGGIO SUBLIME• Alcuni artisti
cominciano ad“interpretare” ilpaesaggiosoggettivamente,riportando sulla tela leemozioni provatecontemplando glispettacoli naturali.
• Il naufragio, 1822, C.D. Friedrich
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IL PAESAGGIO SUBLIME• La pittura di Caspar
David Friedrich (1774-1840), più che offrirci ladescrizione di unfenomeno naturale,riesce a trasmetterciemozioni soggettive.
• Il cimitero di Cloister nellaneve, 1817-19, Friedrich
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IL PAESAGGIO SUBLIME• Nel viaggiatore sopra il
mare di nebbia, 1818,Friedrich vuole portarelo spettatore all’internodella tela, allo scopo difargli provare le emozionidel personaggio dipinto.
• Friedrich vede neglispettacoli naturali iturbamenti dell’anima.
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IL PAESAGGIO SUBLIME• William Turner (1775-
1851) è uno dei miglioriinterpreti del paesaggioromantico.
• Uragani, tempeste,temporali sono isoggetti preferiti dalpittore, affascinato datutto ciò che in natura èmutevole ed indefinito.
• Tempesta di neve,1842,Turner
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IL PAESAGGIO SUBLIME• Turner utilizza i nuovi
pigmenti di sintesi chimica(blu di cobalto, giallo e rosso dicromo verde smeraldo) cherendono i colori più brillanti:
• lo spettatore vedematerializzarsi davanti a séuna pioggia di colori ricchi evibranti, come se fosserealmente immerso in unpaesaggio in tempesta oall’alba o tramonto.
• La Fighting Téméraire primadella demolizione, dettaglio,1838, Turner
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IL PAESAGGIO SUBLIME• Turner dissolve la
materia in un vortice dicolore.
• Per applicare il colore siserve di un prisma cheposiziona davantiall’occhio, in modo che ilrisultato finale siaun’immagine innaturale.
• Pioggia vapore evelocità,1844, Turner
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IL PAESAGGIO SUBLIME• La tecnica di Turner è stata
influenzata dalla Teoria deicolori del poeta tedescoWolfgang Goethe (1749-1832) pubblicata nel 1810.
• Secondo Goethe i colori nonderivano dalla scomposizionedella luce bianca, comesosteneva Newton, ma da unamiscela di luce e ombra.
• Paesaggio con fiume e baia,1845, Turner
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IL PAESAGGIO SUBLIME• Goethe considera colori
primari solo il giallo el’azzurro, che facorrispondere ai due polidel chiaro (giallo) e delloscuro (azzurro), delfreddo (azzurro) e delcaldo (giallo), delmaschile (azzurro) e delfemminile (giallo).
• Norham Castle sunrise,1835-40, Turner
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IL PAESAGGIO PITTORESCO• Al fianco della teoria del
sublime che esaltal’emozione di fronte allaforza della natura,emerge il sentimento delpittoresco che esalta labellezza della natura chemostra la sua potenzaattraverso la propriaspontaneità, selvaggiae istintiva.
• Hadleigh castle , 1829,John Constable
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IL PAESAGGIO PITTORESCO• John Constable (1776-
1837) divenne ilmaggiore esponente inpittura di questatendenza, e nella poesiadi Coleridge eWordsworth, cantori diuna selvatica naturalezzache arriva a modificare ilpaesaggio ingleseproponendo la creazionedi parchi romantici.
• Wivenhoe park Essex,1816, Constable
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IL PAESAGGIO PITTORESCO• Nei paesaggi di Constable
ogni pennellata esprime ilmassimo dell’emozione.
• L’osservatore si sente insimbiosi con la naturarappresentata come le figuredipinte nel quadro.
• Questa simbiosi e vitalitàespressi nei suoi quadrisegnano l’avvio delnaturalismo.
• Branch Hill Pond- HampsteadHeath, 1828, Constable
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IL PAESAGGIO PITTORESCO• Per Constable la natura
andava indagata conquell’attenzione chepoteva garantire all’uomoun’autentica adesioneemozionale e sensibileal mondo circostante.
• Rainstorm off the coast atBrighton, 1824-28Constable
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IL PAESAGGIO PITTORESCO• Con questa convinzione,
all’inizio degli anni Venti,Constable, si concentròsullo studio delle nuvolee degli effetti instabili, diluce, forma e colore chesi profilano nel cielo.
• Cloudly –study, 1822,Constable
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IL PAESAGGIO PITTORESCO• Gli studi sulle nuvole di
Constable possonoessere consideratil’antecedente diretto delquadro Impression, lesoleil levant, 1872, diMonet che darà inizio allastagionedell’impressionismonel1874.
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