Il Mentalismo Artisticodi Bob Cassidy

I testi completi di

L’Arte del Mentalismo 2Principia Mentalia

Teorie e Metodiper il Sensitivo Pratico

Strani RicalchiMa Ancora Più Strano

Dedicato a coloro che sono già passatie a coloro che seguiranno

La Porta Magica

RINGRAZIAMENTI DELL’EDITORE

L’Editore desidera ringraziare Bob Cassidy, Charlie Randall, Alfonso Bartolacci,Marco Rebella e Danilo Proietti.

Tutti i diritti sono riservati. Nessuna parte di questa pubblicazione può essereriprodotta o trasmessa in alcuna forma. I trasgressori saranno soggetti a cose

molto pesanti. Quindi in campana!

Titolo originale: The Artful Mentalism of Bob CassidyTesto utilizzato per la traduzione: prima edizione del 2004 pubblicata da H&R Magic Books

Titolo dell’edizione italiana: Il Mentalismo Artistico di Bob CassidyAutore: Bob CassidyPubblicazione come da accordi con Robert Cassidy e H&R Magic Books

Traduzione autorizzata di: Flavio DesideriEditing: Flavio DesideriIllustrazioni: Tony Dunn

Edizioni La Porta Magica sas di Flavio Desideri e C. Viale Etiopia 18 - 00199 RomaTel/Fax 06 860 17 02 - E-mail: infolpm@laportamagica.it - Web: www.laportamagica.itottobre 2013

Copyright 2004 H&R Magic Books per l’edizione originaleCopyright 2013 La Porta Magica per la traduzione e l’edizione italiana

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Bob Cassidy

Introduzione all’Edizione Italiana

Devo dire di essere stato molto contento quando ho sentito che si era giunti ad unaccordo perché questo libro, una raccolta di ciò che credo sia una parte della miamigliore produzione, fosse tradotto in italiano.

Ho trascorso sei mesi a Napoli oltre quaranta anni fa ed ancora ricordo quel perio-do della mia vita con grande affetto. E ora sono felice di condividere le mie creazionicon i miei confratelli mentalisti di lingua italiana.

Sulla Magia e sul Mentalismo

C’è, come sanno molti mentalisti professionisti, una netta differenza tra il mentali-smo presentato dai mentalisti e la magia mentale mostrata dai prestigiatori. Anche sei loro metodi ed attrezzi sono spesso simili, il mentalista è in grado di impiegare certetecniche psicologiche non disponibili al prestigiatore.

È un fatto ben noto, ad esempio, che se parlate a qualcuno, questi, generalmente, viguardi in faccia. Se siete un oratore o un cabarettista, questo è comunemente veroperché non c’è ragione convincente per guardare da nessun’altra parte.

Non è così per il prestigiatore. La gente sa in anticipo che un mago esegue deitrucchi e, siccome tutti immaginano di poter vedere “come si fa” se guardano attenta-mente, la loro attenzione farà avanti e indietro tra la faccia del prestigiatore e le suemani (o l’attrezzo particolare che sta utilizzando). Il mago, quindi, deve impiegare lamisdirection per assicurare che l’attenzione sia diretta appropriatamente.

Lo stesso è necessario se un prestigiatore include un effetto mentale nel suo nume-ro. Anche se affermasse di stare per dimostrare un fenomeno della mente, le plateesono ben condizionate a non credere a ciò che dice un prestigiatore e continuerebberoa cercare il trucco.

Ha quindi senso che se un pubblico ha qualche motivo per sospettare che un artistastia eseguendo delle manipolazioni o dei “giochi di prestigio”, le sue parole ed azionisaranno soggette a maggiore analisi di quelle di un oratore.

Questo è il motivo per cui i mentalisti possono impiegare efficacemente dei metodiche sarebbero trasparentemente espliciti ed ovvii se usati da un prestigiatore.

Nell’assistere ad un mentalista che lascia completamente senza parole un pubblico

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Il Mentalismo Artistico

con effetti semplici e sfrontati, alcuni prestigiatori, mancando di talento o voglia diallenarsi, spesso decidono di “buttarsi sul mentalismo”. Non ci vogliono abilità psichicheper predire accuratamente ciò che sempre accade quando s’impongono ad un pubbli-co ignaro.

Non è carino.

Questo libro non è per coloro che cercano dei giochi di prestigio automatici con untema mentale o psichico. È rivolto, invece, a quelli che desiderano arrivare ad unasolida comprensione dei principii e della psicologia dell’arte del mentalismo.

Buoni pensieri,

Bob Cassidy29 maggio 2013

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Bob Cassidy

Prefazione

Per prima cosa – un sincero grazie a Richard Hatch e Charlie Randall di H&RMagic Books. Senza di loro, dubito che il materiale di questo libro abbia mai potutovedere un’edizione rilegata, con copertina e largamente distribuita alla confraternita.

In superficie questo libro è una raccolta di maggior parte del materiale che ho scrit-to dal 1983. Mentre però lo stavo aggiornando, correggendo e mettendo insieme per lapubblicazione, mi sono reso conto che era in realtà un “ri-manifestarsi” degli ultimidue decenni della mia vita. In ogni routine vive una memoria e ogni capitolo mi ricordache il mentalismo è sempre stato per me molto più di un mezzo di sostentamento.

Negli ultimi anni è circolata la voce che i miei libri, in modo particolare i “Princi-pia”, contengano degli oscuri messaggi nascosti. Credo sia arrivato il momento permettere le cose in chiaro e placare le dicerie.

È vero. Ce ne sono ventitré per essere esatti. Ma solo questi sono importanti:

Amate la vostra ArteAmate il vostro Pubblico

E, più importante – Credete

Bob Cassidy12 luglio 2003

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Bob Cassidy

L’Arte del Mentalismo 2

Parte PrimaUna Panoramica del Numero

Il programma che andiamo a descrivere ed analizzare è di circa quarantacinqueminuti. La sua struttura, in ogni caso, è tale che può essere facilmente allungato oaccorciato come si desidera.

Di base è come segue:

1. Apertura2. Routine nome/luogo3. Sequenza book test4. Test buste5. Memoria carte

La Logica del Programma

L’idea tradizionale è che un numero d’apertura consista di un effetto rapido e diret-to, che dimostri l’abilità dell’esecutore ed ottenga l’interesse del pubblico. In realtà,l’apertura ha luogo molto prima che sia eseguito il primo effetto. La pubblicità primadello spettacolo, la reputazione dell’esecutore, la sua presentazione e, dopo di questa,la sua fisica apparizione, tutto serve a vendere in anticipo la sua abilità e a creareinteresse. Questo è il motivo per cui un esecutore affermato, come Kreskin, può per-mettersi un lungo monologo d’introduzione senza perdere il proprio pubblico. Non èche raccomandi discorsi d’apertura lunghi – il punto è che il grado al quale è stato“pre-venduto” un mentalista, è inversamente proporzionale all’impatto richiesto dalsuo materiale d’apertura.

Un esecutore sconosciuto, che gli spettatori non sono andati espressamente a vedere,ha un’incombenza molto più difficile davanti a sé, perché sta lavorando per un pubblicocompletamente freddo. L’ironia è che meno siete conosciuti e più dovete essere competen-ti e fantasiosi. E, mentre la competenza è richiesta ad entrambe le estremità dello spettro,è un fatto che essere eccessivamente fantasiosi o innovativi, può in realtà mettere in peri-colo un esecutore affermato, in quanto i suoi spettatori sono andati a vederlo perché siaspettano che si esibisca in un determinato modo (tutto questo dimostra perché i geniicreativi di ogni arte sono, generalmente, riconosciuti solo dai loro pari).

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Il Mentalismo Artistico

Rendendomi conto che la maggior parte delle platee per cui mi ero esibito non miaveva mai visto prima e non aveva idea di ciò che l’attendeva, molto tempo fa capii chele mie aperture avrebbero dovuto richiedere il totale coinvolgimento del pubblico,instaurato il più rapidamente possibile. Da questo la teoria degli effetti “maggiori” e“minori” che ho presentato in “The Art of Mentalism”. Essenzialmente, un effetto“maggiore” coinvolge, o sembra coinvolgere, l’intera platea, come un numero di “do-mande e risposte” o, come preferisco chiamarlo, di “lettura del pubblico”. Un effetto“minore” coinvolge un solo o pochi spettatori, ed è efficace solo nella misura in cui ilresto del pubblico capisca che i volontari non sono compari e che qualsiasi spettatorepotrebbe essere andato bene allo stesso modo. Gli effetti “maggiori” devono quindiapparire presto nel programma, per sostenere l’interesse di tutto il pubblico durante ilsuccessivo materiale “minore”.

Nel programma di cui discutiamo, il test delle tre buste è il cuore del numero e,credo, il pezzo di mentalismo più potente che abbia mai eseguito. È, in ogni caso, uneffetto “minore” e quindi sarebbe una pessima scelta come apertura, a meno che nonsia eseguito davanti ad un pubblico “pre-venduto”.

Per queste ragioni ho scoperto che una breve serie di forzature psicologiche sull’in-tera platea, seguite da un ben scelto effetto “minore”, è una sequenza d’apertura ide-ale. Nella seconda parte, saranno esaminate le forzature esatte che uso, insieme aduna discussione sull’effetto “minore” che segue immediatamente. C’è abbastanza spa-zio per le variazioni, come si vedrà, per permettere delle personalizzazioni in caso diesibizioni in situazioni specifiche.

Un altro vantaggio delle forzature psicologiche è che non richiedono attrezzatura.L’uso di attrezzi in una routine di apertura è, credo, un errore. Un mentalista si suppo-ne sia un individuo che legge la mente. Gli attrezzi, quando proprio si devono usare,non devono indebolire quell’idea. Si dice che Dunninger, una volta, abbia osservatoche ogni volta si aggiunge un attrezzo al proprio numero, il cachet diminuisce. Avevaragione nel dire che l’uso di un ovvio “equipaggiamento” può solo distogliere l’atten-zione dalla premessa base dell’esecutore, cioè la lettura del pensiero. Quando usati inun effetto di apertura, possono solo servire a prevenire che quella premessa sia fissatadel tutto. Anche quando sono utilizzati più avanti nel numero, non si può permettereloro di offuscare la premessa. Chiedete sempre, come faceva Annemann, “Cosa fareb-be un vero lettore del pensiero?”. Solo allora l’esibizione può mantenere la coerenzarichiesta per completare l’illusione della lettura del pensiero.

Quanto detto illustra perfettamente una delle prime ragioni per cui il “vero lavoro”del mentalismo è immune allo smascheramento pubblico in cui sono incappati moltidei più raffinati effetti meccanici dell’arte magica. Se i metodi del mentalismo possonoessere, ed in molti casi sono stati, resi pubblici, il loro uso può essere facilmente ma-scherato quando non si porta l’attenzione su attrezzature speciali che somiglino a quelledisponibili nei negozi di magia.

Avendo stabilito che è preferibile non usare degli attrezzi nell’apertura, è ovvio cheal pubblico sia lasciata una sola cosa su cui concentrarsi: lo stesso esecutore. Questo il

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Bob Cassidy

momento in cui il suo modo di apparire e la loquela sono di cruciale importanza. Que-sti sono i due fattori che separano l’esecutore di livello professionale dall’hobbista.Quante volte avete sentito degli scontenti aspiranti lamentarsi, dopo aver visto l’esibi-zione di Kreskin, ad esempio, così “Non fa quell’effetto per niente bene – posso fareun falso miscuglio (o una mossa con un biglietto, o qualsiasi effetto) meglio di lui. Cosaha che non ho io?”. Ebbene, ciò che non ha, per dirne una, è l’invidia dell’aspirante.Ciò che ha è una presenza ed un eloquio che sono completamente coerenti con l’im-pressione che sta cercando di dare. Questo è il segreto principale del mentalismo. Enon ostante innumerevoli rivelazioni e libri sull’argomento, i metodi della nostra artesono rimasti un segreto per la maggior parte degli aspiranti esecutori. Questo è proba-bilmente il motivo per cui gli attrezzi sono così popolari tra molti amatori che, a torto,usano attrezzature inutili per compensare la loro mancanza di abilità nell’esibirsi.

Una volta che l’esecutore si è fatto conoscere grazie alla sua prima apparizione el’effetto maggiore portato a termine dalle forzature psicologiche, un effetto minore,chiaro e diretto, è usato per completare la sequenza di apertura.

Nello scegliere i volontari per quest’ultimo, di solito prendo spettatori che sianoseduti vicino al palco e che abbiano reagito entusiasticamente al successo della routinepsicologica.

L’equilibrio dello spettacolo si forma al prossimo o all’ultimo numero, il test dellebuste. In realtà, l’apertura seguita immediatamente dalla routine con le buste è unprogramma corto ideale di circa 17 minuti.

La funzione della routine finale è di assicurare una chiusura forte con il massimo dirisposta dal pubblico. Mentre il test con le buste soddisfa questa funzione ilnovantacinque percento delle volte, c’è tuttavia una remota possibilità che finisca am-biguamente. Per questo ho sempre tenuto di riserva un effetto sicuramente gradito alpubblico. Nello spettacolo che stiamo descrivendo, una dimostrazione di memoriasuper serve a questo scopo. In questo modo, il numero ha due punti in cui può essereterminato.

Questo è un fattore importante, ben conosciuto dai professionisti. Un pubblico dif-ficile, delle condizioni difficili per esibirsi o inaspettate limitazioni di tempo, spessoreclamano una riduzione dello spettacolo non prevista altrimenti. D’altro canto, unarisposta inaspettatamente forte alla prossima o all’ultima routine, spesso rende artisti-camente preferibile una chiusura in quel momento. Come la mise una volta George M.Cohan “Lasciate sempre che ridano quando dite arrivederci”. Nel caso del mentalistapuò essere parafrasato “Se li avete appena convinti che siete divini, questo è il momen-to giusto per la battuta finale”.

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Il Mentalismo Artistico

La ragione per chiedere allo spettatore di scrivere in stampatello la parola è dipermettere la lettura del suono. Se potete sentire la scrittura, avete solo bisogno diricordare quante linee sono state tracciate sul biglietto. Qualche volta è anche possibi-le capire la parola stessa!

Per la lettura del suono in generale, un biglietto di cartoncino ed una matita acarboncino funzionano meglio di qualsiasi altra combinazione abbia usato. Ho avutopersone lontane da me tre metri, mentre chiedevo loro di disegnare uno dei cinquesimboli ESP su un biglietto (“Bello grande, così dopo tutti possono vederlo”) e non hoavuto problemi ad identificarlo immediatamente.

Quelli interessati a sviluppare la tecnica della lettura della matita scopriranno chela “frizione” prodotta dalla matita rende anche più facile decifrare i movimenti delbraccio e della mano di uno spettatore.

Postfazione

Eccola qui – la maggior parte del mio lavoro degli ultimi dieci anni.

Ma se sentite un irrefrenabile bisogno di avere più del mio materiale, dovete farmivisita a: http://exclusives.mastermindreader.com.

Ma adesso è per me il momento di tornare ai club per un po’. Se vi capita di veniread uno dei miei spettacoli, presentatevi e potrei anche offrirvi da bere.

Basta che non mi facciate giochi con le carte o iniziate a distribuire i vostri bigliettida visita dicendo a tutti che anche voi siete dei mentalisti.

Non vorrei rovinarmi la condizionale.

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Bob Cassidy

IndiceIntroduzione all’Edizione Italiana Pag. 3

Sulla Magia e sul Mentalismo ” 3

Prefazione ” 5

L’Arte del Mentalismo 2 ” 7Parte Prima - Una Panoramica del Numero ” 7La Logica del Programma ” 7Parte Seconda - Dettagli Esecutivi ” 10Le Forzature Psicologiche ” 10Il Book Test ” 17L’Esperimento con le Tre Buste ” 21Memoria con le Carte ” 28

Principia Mentalia ” 33Parte Prima – Fuoco ” 33Prologo ” 33Principium 1 - La plausibilità dipende dal contesto ” 36Cavalcare la Ragnatela ” 37Un approccio alla Parapsicologia ed una storia da prima pagina per... ” 37Vista Remota ” 38Principium 2 - Nessun effetto è plausibile se il contesto è sbagliato ” 41Scambio Extra Sensoriale ” 43Principium 3 - Se più di un’astuzia è al lavoro il vostro metodo è... ” 45Cenere alla Cenere, Polvere alla Polvere ” 45Principium 4 - Variare i vostri metodi vi tiene un passo avanti ai dilettanti ” 46La Tripla Predizione ” 47Principium 5 - Errare è umano ” 50Il Pensiero del Fantasma Predetto ” 51Principium 6 - Non è cosa portate con voi ciò che importa, è ciò che lasciate ” 52La Forzatura di Eris ” 52Come Ho Trovato il Sacro Graal ” 53Il Test MCAMN (La mia carta al mio numero) ” 55Epilogo ” 55Parte Seconda – Terra ” 57Introduzione ” 57Principium 7 - Il prodotto primario di un Mentalista è il suo nome e la sua... ” 58Il Viaggio Continua ” 58Principium 8 - La reputazione non si fonda su ciò che fate... ” 59Messing Around ” 61Scambio con il Microfono ” 63Principium 9 - Se le vostre dichiarazioni iniziali sono plausibili... ” 64L’Agenda Telepatica ” 64Scegline Uno ” 67Sottosopra e all’Indietro ” 68Principium 10 - L’arte richiede attenzione al dettaglio ” 68Il Book Test Monserrat/Cassidy ” 68Ritorno alla Ragnatela ” 70

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Il Mentalismo Artistico

Cruciverba Sincronistico Pag. 72Idee sparse ed altre riflessioni sul paranormale ” 75Principium 11 - Ciò che è semplice, non sempre è buono ma... ” 77Telepatia con Biglietti da Visita ” 77Il Book Test con l’Elenco del Telefono Jaxiano ” 78Così ebbe termine la Terra ” 79Parte Terza – Aria ” 80Introduzione ” 80Principium 12 - Se volete essere carismatici, agite con entusiasmo ” 81Bluff del Cieco ” 82Principium 13 - Più complessa è una routine, meno sembra “reale” ” 83Il Dado ed i Tubetti (O, la Prova è nel Barattolino) ” 84Una Vibrazione dalla Ragnatela ” 86L’UFO o “Ciò che è reale dipende dal tunnel in cui siete” ” 86Bianco e Nero, e Rosso Ovunque ” 88Divinazione ESP (Lo Scambio dei Mentalisti) ” 91La Forzatura delle Scelte ed un Mistero d’Omicidio ” 94Così ebbe termine l’Aria ” 95Parte Quarta – Acqua ” 96Introduzione ” 96Principium 14 - Se cercate di essere qualcun altro, siete condannati alla... ” 96Sull’originalità ” 96La Bizzarra Rivelazione ” 97La Discarica dello Scrittore ” 98Principium 15 - Per evitare di essere scoperti, usate la misdirection ” 98Spellbilleted ” 99Principium 16 - Colui che è saggio sa come improvvisare ” 101Mentalismo Jazz ” 102Principium 17 - Curate i vostri errori, i semi dei miracoli sono... ” 108Strappalo ” 108Principium 18 - Anticipate l’inevitabile, perché Murphy aveva ragione ” 109Conclusione ” 111Principium X - “Non credere a nessuno” ” 111E così ebbe termine l’Acqua ” 111

Teorie e Metodi per il Sensitivo Pratico ” 112Introduzione e la mia sorprendente, ciò non ostante vera, biografia ” 112La Differenza tra Mentalismo e Magia Mentale ” 113Come stabilire se state eseguendo Magia Mentale o Mentalismo ” 114Sulla Creatività e Originalità ” 114Effetti, Tecniche ed Apparecchi ” 115I Dischi Elementali ” 115“Any Card at Any Number” ” 116Divinazione Moleskine ” 119La Premonizione dell’Orologio da Tasca ” 124Lo Scambio Cargo ” 126Tecnica per il Pre-Show con la Tavoletta per Appunti ” 127Il Linguaggio Segreto ” 128Lo Scambio di Biglietti - Perché li chiamiamo biglietti? ” 129Scambio Aperto e Lettura ” 131Scambio di Baker Semplificato ” 133

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Bob Cassidy

L’Occhio del Nano Bianco - Vede tutto, dice tutto Pag. 135Spaccacervello - La Sfida della Rivista ” 138Vera PK - La Sconnessione in Azione ” 141In Difesa del Defunto - Per Syd Bergson, Creatore di Miracoli ” 144Il Mistero di Syd Rinnovato ” 145Una Parabola Magica ” 148La Regola dei Trenta Secondi ” 149Gimmick, Manipolazioni ed Attrezzi ” 153L’Orologio ” 153Scrigno per Predizioni ” 154Tavoletta per Appunti Classificatore ” 154Espositore per Biglietti ” 155L’Astuccio per Biglietti ” 156L’Incrocio di Cassidy ” 156Scambio Base ” 157Meccaniche della Mossa ” 158Lettura Invisibile e Holdout ” 160Corretto Posizionamento e Uso dell’Holdout ” 161Il Padrino di Tutti gli Esperimenti con i Biglietti ” 162Piegatura del Quarto ” 165Per Sempre Tuo… ” 166Trova il Morto! ” 171I Ragazzi di Ottobre - O, Come Sfruttare uno Sciopero del Baseball ” 173

Strani Ricalchi - Numeri per il mentalista e tecniche di ricalco ” 177L’Enigma del N. 23 ” 177Epilogo a 23 ” 179Interludio – Il “Bank Nite” del Reverendo Dott. Bob ” 180Controfirmato ” 181L’Arte del Pre-show ” 183Creare la Copia Migliore ” 183Bonus – Il Viaggio Mentale Finale ” 186

Ma Ancora Più Strano - Rivelazioni di un Lettore del Pensiero ” 192Il Dottor Bob in Carne ed Ossa! ” 192Un Giorno al Cinema ” 193Routine d’Apertura del Dottor Bob ” 197“Killer Miller Caps” del Dottor Bob ” 198Cartella per la Lettura dei Biglietti ” 201Sbaffa e Ascolta ” 202Postfazione ” 204

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Il Mentalismo Artistico

Stampato daAtenaNet s.r.l.

Questi ed altri titoli disponibili su

www.laportamagica.it

LA BIBLIOTECA DI MENTALISMOLA PORTA MAGICA

13 Gradini al Mentalismo (Gradini 1 - 6) Corinda13 Gradini al Mentalismo (Gradini 7 - 13) CorindaConfidenze di un Mentalista BartolacciConfidenze di un Mentalista 2 BartolacciConfidenze di un Mentalista 3 BartolacciDentro la Quinta Dimensione BinarelliMagia Mentale di Basil Horwitz HorwitzMentalica TeseiMentalismo e Magia BartolacciNote di Conferenza di Ted Lesley LesleyRol & Jonsson BinarelliShhh! È un segreto AnnemannTrappole Mentali Bartolacci

I GRANDI CLASSICI DELA PORTA MAGICA

Libri di cui non si può fare a meno

Il Bobo - Nuova e Moderna Magia con le Monete, J. B. Bobo

Sia che si voglia iniziare lo studio di questa particolare branca della magia,sia che si voglia aggiungere dei “nuovi” effetti al proprio repertorio, il Boboè un’opera che non può mancare.

Cardician, Edward Marlo

Il primo libro importante di uno dei più grandi ed innovatori cartomaghidel XX secolo. Il libro fondamentale per la cartomagia moderna da cuimolti hanno tratto e traggono ancora oggi ispirazione. Genialità, arditezzadelle soluzioni e ferma volontà di non lasciare nulla di inesplorato, questele cifre dello “stile Marliano”.