Evoluzione del teatro greco dallet classica allet ellenistica

Cambiamenti Atene centro del mondo e delle sue problematiche

Atene citt di provincia

senso civico individualismo pubblico teatrale indiffe-renziato

pubblico borghese

teatro come rito e momento di meditazione collettiva

teatro come spettacolo e mo-mento devasione

Conseguenze

perdita dimportanza del coro (simbolo della collettivit): o solo intermezzi fra gli atti o separazione dagli attori (che stanno su un proscenio alto 3

metri) aumento dellimportanza del singolo attore (individualismo e gusto

per i virtuosismi e la spettacolarit): o elevato sul proscenio o canta spesso arie liriche (monodie) o nelle tragedie abbigliato in modo imponente e diversis-

simo dalluomo comune : alti coturni, maschere con fron-te alta, bocca e occhi sbarrati, di capelli sulla testa, torace e addome imbottiti

teatro sempre pi monumentale (spettacolarit): o teatro in pietra (e non pi in legno: ad Atene la ricostru-

zione fu promossa da Licurgo tra il 342 e il 326) o le due ali estreme della cavea con le gradinate in pietra

per gli spettatori non seguirono pi la linea circolare (tipi-ca delle originarie rappresentazioni sacre), ma furono pro-lungate in senso tangenziale, in modo da incontrare ad angolo retto la fronte della scena

o il luogo dove si esibivano i singoli attori, chiamato o fu sopraelevato e separato dall'or-

chestra: di conseguenza la venne a essere costituita da due piani

o gi nella seconda met del V secolo alla si aggiun-sero due avancorpi (), ornati di colonne, in mezzo ai quali correva il

o al di sotto del si ebbe uno spazio vuoto (-) che costituiva una vera e propria cassa di riso-nanza ed era ornato, sul davanti, da statue, semicolonne, pannelli di legno con pitture ornamentali () e grandi vasi di bronzo (che aumentavano anchessi la riso-nanza)

o la parete di fondo del , in cui si aprivano tre o cinque porte (), era movimentata con nicchie, portici, fondali e pannelli dipinti e con le , pri-smi di legno girevoli che su ciascuno dei tre lati rappre-sentavano un ambiente diverso e consentivano un rapido cambiamento di scena

In particolare, nella commedia: eroe comico aristofanesco (volont di potenza) > uomo qualunque scomparsa dellaggressivit e delloscenit (rinuncia a ogni eccesso:

senso di frustrazione) scomparsa di coro e parabasi (perdita della dimensione collettiva) tipi umani fissi, (surrogato alla scomparsa della collettivit) scomparsa dellelemento religioso e rituale facilit di fruizione da parte del pubblico (che vuole solo godersi lo

spettacolo) o intreccio schematico o nomi fissi o 5 atti fissi o tipi umani fissi o lieto fine

1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8.

A B C D

EVOLUZIONE DELLA STRUTTURA TEATRALE A. origini B. V secolo C. et ellenistica D. et romana

Teatro senza , con il raggiungibile attraverso due rampe

EVOLUZIONE DELLA COMMEDIA

(fino al 404)

(404- 330)

(330- 260)

- - - creativit linguistica

- linguaggio misurato

- linguaggio misurato

- eroe comico - tipi fissi

- tipi fissi (in maggior numero, fino ai caratteri individuali menandrei)

- trovate paradossali - vita quotidiana - vita quotidiana (maggior realismo)

- intrecci imprevedibili

- intrecci che ripetono vari schemi

- intrecci che ripetono schemi quasi solo amorosi

- parabasi - coro - canti lirici (religiosit agreste)

- parodia mitologica - parodia di poeti - parodia di filosofi

- parodia mitologica - parodia di poeti - parodia di filosofi

- comicit gastronomica

- comicit gastronomica

- comicit gastronomica (molto limitata)

- attualit - attacchi politici

- qualche ironico riferimento allattualit

- psicologia dei personaggi (abbozzata)

- psicologia dei personaggi (approfondita)

- gusto per lesotico (fuga dalla realt)