Strumento in Bb

Dispense didattiche di Mariano Di Nunzio Primo approccio all’improvvisazione jazz

Modale – Progressione II-7 / V7 /Imaj7

Progressione II-7b5 / V7b9 /Im

Blues

Nota su l’autore

Mariano Di Nunzio Si diploma in tromba nel 1988 al Conservatorio di Napoli. Inizia la sua esperienza professionale con suo padre (Luigi Di Nunzio, trombettista, compositore e arrangiatore). Dal 1988 al 1990 partecipa in qualità di musicista a diversi lavori teatrali, collaborando con svariati attori, registi e musicisti partenopei tra cui Antonio Casagrande, Eugenio Bennato, Sergio Solli, Bruno Colella. Inizia la propria attività professionale in ambito jazzistico nel 1992. Dal 1992-1997 fa parte dell'Orchestra Giovanile Italiana di Jazz diretta dai maestri Giancarlo Gazzani, Bruno Tommaso e James Newton. Dal 1996 a 1998 fa parte dell'orchestra " Media Ætas" del M° Roberto De Simone. Nel 2000 forma un suo trio “barracina”. Nel 2005 forma un suo nuovo gruppo ”XQuartet”. Attualmente vive a Siena e svolge attività concertistica come leader del trio barracina e di XQuartet , e collabora con varie formazione; è docente di tromba jazz, musica di insieme, teoria ed ear training al “Corso di Formazione Musicale” presso la Fondazione Siena Jazz. Ha all'attivo circa 6 cd dei quali due a proprio nome. Dal 1992 ad oggi ha suonato nei più importanti festivals sul territorio nazionale tra i quali: Siena Jazz, Clusone jazz, Roccella Jonica, Pescara jazz, Barga jazz, festival di jazz a Firenze ecc. Ha suonato con musicisti italiani e stranieri ( B. Tommaso ,G. Gazzani, P. Fresu, M. Tamburini, M. Raja, M. Grossi, P. Tonolo, D. Fusi, E. Fioravanti, F. Castri, G. Trovesi, R. Migliardi, James Newton, Peter Erskine, J. Taylor e P. Daniellson) sia in piccole formazione che in orchestra. Sito : www.marianodinunzio.it

Prefazione Queste dispense che ho chiamato “Primo approccio all’improvvisazione jazz” sono una raccolta di appunti che ho messo da parte quando studiavo con Paolo Fresu, e soprattutto da quando ho iniziato a insegnare improvvisazione jazz, per il “Corso di Formazione Musicale” presso la Fondazione Siena Jazz e in alcuni stage tenuti in giro per l’Italia. È un metodo che ho usato principalmente per la tromba, ma ho avuto modo di impiegare per tutti gli strumenti, in particolare per gli strumenti a fiato e cantanti. La spinta per mettere su carta questi appunti (e farne poi un metodo) mi è stata data dai miei allievi, e successivamente da alcuni colleghi che lo hanno visionato. Prima di avvicinarci all’ improvvisazione jazz, è importante avere una base di conoscenza musicale come: leggere la musica, conoscere tutte le scale maggiori con le relative minori e con le rispettive armonizzazioni a quadriadi, scale modali, teoria , armonia ecc. Questo ci permetterà di avere una tecnica strumentale per affrontare con più sicurezza e naturalezza gli argomenti trattati ed esprimere una frase musicale. Queste dispense possono essere utili sia ai professionisti che ai dilettanti che vogliono avvicinarsi a questo straordinario settore musicale.

Mariano Di Nunzio

Indice

Il modale - Costruzione delle scale modali……………………………………………….…..pag. 1

17 esercizi facili da usare sull’ accordo di Gm7 – Fm7 – Em7…………………………….....pag. 2

Esercizi – Giri armonici per mettere in pratica tutto il discorso affrontato sul modale ……....pag. 9

Progressione II / V / I maggiore e minore………………………………………….……….pag. 10

Esercizio - Progressioni IIm7 / V7 / Imaj7 in tutti i toni ………..………………………….pag. 11

Esercizio – Progressioni IIm7 / V7(b9)

/ Imaj7 in tutti i toni ……..………………………….pag.12

Esercizio - Progressioni IIm7 (b5)

/ V7(b9)

/ I- in tutti i toni …………………………………pag. 13

Una serie di patterns del II / V / I maggiori e minori, tratti da alcune trascrizioni………….pag. 14

Esercizio per l’allievo - trascrivi i tuoi patterns in tonalità diverse ……….…………………pag. 20

Il blues…………………………………………………………………………………………pag. 22

Scala blues con note aggiunte………………………………………………………………….pag. 23

La forma armonica più usata del blues maggiore e minore …………….…………….………pag. 24

Prima di iniziare a suonare il blues…………………………………………………………….pag. 25

Come viene strutturato il blues - Blues in G …...………………………………………….......pag. 31

Blues in C ……………………………………………………………………………………..pag. 32

Blues in D minore ……………………………………………………………………………..pag. 33

Blues in G minore ……………………………………………………………………………..pag 34

Diverse forme armoniche del blues ………...…………………………………………………pag. 35

Lista di alcuni brani jazz per mettere in pratica gli argomenti trattati ………………………...pag. 37

Appendice per strumenti in C

Il modale - Costruzione delle scale modali…………………………………………………...pag. 38

17 esercizi facili da usare sull’ accordo di Fm7 – Ebm7 – Em7……………………………....pag. 39

Esercizi – Giri armonici per mettere in pratica tutto il discorso affrontato sul modale ..……...pag. 46

Progressione II / V / I maggiore e minore………………………………………………........pag. 47

Esercizio - Progressioni IIm7 / V7 / Imaj7 in tutti i toni……………………………………..pag. 48

Esercizio – Progressioni IIm7 / V7(b9)

/ Imaj7 in tutti i toni …………………………………pag. 49

Esercizio - Progressioni IIm7 (b5)

/ V7(b9)

/ I- in tutti i toni ........…………..…………………pag. 50

Una serie di patterns del II / V / I maggiori e minori, tratti da alcune trascrizioni…………...pag. 51

Esercizio per l’allievo - trascrivi i tuoi patterns in tonalità diverse ……….………………….pag. 57

Il blues…………………………………………………………………………………………pag. 59

Scala blues con note aggiunte………………………………………………………………….pag. 60

La forma armonica più usata del blues maggiore e minore …………….…………….………pag. 61

Prima di iniziare a suonare il blues…………………………………………………………….pag. 62

Come viene strutturato il blues - Blues in F …...………………………………………….......pag. 68

Blues in Bb ……………………………………………………………………………………pag. 69

Blues in C minore …………………………………………………………………………......pag. 70

Blues in F minore ………………………………………………………………………….......pag 71

Diverse forme armoniche del blues ………...…………………………………………………pag. 72

Lista di alcuni brani jazz per mettere in pratica gli argomenti trattati ………………………...pag. 74

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Dorico

Frigio

Lidio

Misolidio

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A A A A A A A AST ST

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Costruzione delle scale modali

1

Jazz ModaleIl Jazz modale è uno stile che armonicamente viene impiegato su lunghe sequenze basate su uno o due accordi utilizzando lo stesso modo (come So What e Impression). Stilisticamente inizia alla fine degli anni 50 quando Miles e Coltrane hanno cominciato ad esplorarlo; Milestones (-1958 -), costruito sul modo dorico e eolico, e So What, basato solo sul modo dorico ( in “Kind ofBlue ” del 1959 ), danno un inizio alla modalità nel jazz, cosi come My Favourite Things di Coltrane.Armonicamente, i primi iniziatori della modalità subito mescolata ai modi abituali più classici sono Bill Evanse McCoy Tyner e successivamente giovani pianisti come H. Hancock e C. Corea e altri. Ci sono altri grandimusicisti che hanno utilizzato il sistema modale molto prima come Jelly Roll Morton che, nel 1927 registra un blues basato su un solo accordo ( Jungle Blues ), D. Ellington in Koko nel 1940 e Oscar Pettiford che usa dei modi indiani nel suo Bohemia After Dark nel 1955. E' George Russell che alla fine degli anni 40 inizia le prime ricerche sul sistema modale; nel 1959, pubblica un libro “The Lydian Chromatic Concept Of Tonal Organization For Improvvisation”, scritto sotto forma di tesi nel 1953, che apre nuove prospettive nella concezione contemporanea del jazz. E' dagli anni 60- 70 che la maggior parte dei temi sono basati su strutture modali, e forse questo diventa un pretesto per lunghe improvvisazioni. Dopo gli anni 70, la modalità diventa parte integrante del jazz che si sviluppa nei diversi stili non solo del jazz ma di tutta la musica moderna.

Prima di introdurci nell' improvvisazione è opportuno conoscere i sette modi (scale modali) che vengono usati nel jazz sia nei brani tonali che in relazione a brani che utilizzano il sistema modale.Essi sono sette: ionico, dorico, frigio, lidio, misolidio, eolico e locrio.Possono essere costruite partendo da ogni grado della scala maggiore e procedendo per sette note fino all'ottava superiore

Primo approccio all'improvvisazione jazz - Esercizio modale Mariano Di Nunzio

1 Partendo dal I° grado della scala di C maggiore, da C a C abbiamo il modo ionico di C

2 Partendo dal II° grado della scala di C maggiore, da D a D abbiamo il modo dorico di D

3 Partendo dal III° grado della scala di C maggiore, da E a E abbiamo il modo frigio di E

4 Partendo dal IV° grado della scala di C maggiore, da F a F abbiamo il modo lidio di F

5 Partendo dal V° grado della scala di C maggiore, da G a G abbiamo il modo misolidio di G

6 Partendo dal VI° grado della scala di C maggiore, da A a A abbiamo il modo eolico di A

7 Partendo dal VII° grado della scala di C maggiore, da B a B abbiamo il modo locrio di B

I II III IV

V VI

Eolica

VII I

Scala ionica (maggiore) di C = T-T-ST-T-T-T-ST

T = Tono

ST = SemitonoScala dorica di D = T-ST-T-T-T-ST-T

Scala frigia di E = ST-T-T-T-ST-T-T Scala lidia di F = T-T-T-ST-T-T-ST

Scala misolidia ( dominante) di G = T-T-ST-T-T-ST-TScala eolica( minore naturale) di A = T-ST-T-T-ST-T-T

scala locria di B = ST-T-T-ST-T-T-T

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1

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2

E' importante suonare le scale (esercizi 1, 2, 3) ritmicamente per ottavi; non solo permette all'allievo di contare nella maniera giusta, ma sviluppa il senso del tempo, il colore della scala e dell'accordo e, la frase musicale. Quando inizierà la sua vera improvvisazione avrà più sicurezza e naturalezza nel cambiare accordo. E questo vale anche quando parleremo della progressione del II° / V° / I° più avanti.

Modale 17 ESERCIZI FACILI DA USARE SULL' ACCORDO Gm7 - Fm7 - Em

Improvvisazione orizzontale: 1 scala dorica - 2 scala dorica nell'ambito della 9a - 3 scala dorica con carattere be bop

improvvisazione verticale: 4 scala dorica armonizzata - 5 arpeggiare nel moto ascendente e disc. - 6 apporgiarsi sull'armonia

patterns facili : 7 e 8 pentatonica minore - 9 pentatonica minore con carattere blues

10 pentatonica minore con tensione armonica11 al 14 improvvisazione orizzontale e verticale - 15 al 17 patterns con note ghost

Primo approccio all'improvvisazione jazz - Esercizio modale Mariano Di Nunzio

accordo Scala dorica nell'ambito dell' 8a

Scala dorica nell'ambito dell' 9a

Dopo aver studiato i primi tre esercizi, che sono un approccio al classico modo di improvvisare, cioè quelloche viene definito improvvisazione orizzontale, iniziamo ad esercitarci sulla scala armonizzata che cipermetterà di arricchire ancora di più la nostra improvvisazione, e di scoprire altri modi di creare una frasemusicale, come l' improvvisazione verticale (- esercizio5-), cioè suonare per arpeggio con formule ritmi_che diverse, sia nel moto ascendente che discendente; l'altra è di appoggiarsi sull'armonia (esercizio 6 ), che si ottiene suonando, la 13a, l'11a o la 9a sull'accordo di settima ( Xmaj7 o X-7), usato molto da Miles Davis (in particolare nel brano So What dal CD Kind of Blue)

Scala dorica con carattere be-bop

I m7Scala dorica armonizzata

II m7

III Maj7 IV m7 V m7 VI m7b5 VII Maj7

Appoggiarsi sull'armonia

Improvvisazione verticale - arpeggiare nel moto ascendente e disc.

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3

Scala pentatonicaUn'altra scala (o colore) per suonare sull'accordo dorico è la pentatonica minore che deriva dallasua relativa maggiore; è una scala di origine asiatica ( è detta anche scala cinese).La scala pentatonica è molto usata nel jazz, priva di semitoni ed è costituita da cinque suoni conla ripetizione de l 1° suono all'8a superiore.La pentatonica maggiore è formata dalla 1a, 2a magg. , 3a magg. , 5a giusta e 6a maggiore.La pentatonica minore è formata dalla 1a, 3a min., 4a giusta, 5a giusta e 7a minore.

PENTATONICA MAGGIORE

Esercizi su alcuni patterns facili della pentatonica minore da usare nei brani modali

Primo approccio all'improvvisazione jazz - Esercizio modale Mariano Di Nunzio

PENTATONICA MINORE

Pentatonica minore con carattere blues alla pentatonica minore possiamo dare un sapore blues aggiungendo la 4a ecc.

Scala blues

Pentatonica minore di G con carattere blues

Continua………………

Appendice per strumenti in C

Dispense didattiche di Mariano Di Nunzio Primo approccio all’improvvisazione jazz

Modale – Progressione II-7 / V7 /Imaj7

Progressione II-7b5 / V7b9 /Im

Blues

� A A A A A A A A A A A A A A AIonico

Dorico

Frigio

Lidio

Misolidio

Locrio

A A AST

A A A AST

A AST ST

A A A A A A A

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A A A A A A A

A A AST

A A AST

A A AST ST

A A A A A A A

AST

A A AST

A A A A

Costruzione delle scale modali

38

Primo approccio all'improvvisazione jazz - Esercizio modale Mariano Di Nunzio

1 Partendo dal I° grado della scala di C maggiore,da C a C abbiamo il modo ionico di C

2 Partendo dal II° grado della scala di C maggiore,da D a D abbiamo il modo dorico di D

3 Partendo dal III° grado della scala di C maggiore,da E a E abbiamo il modo frigio di E

4 Partendo dal IV° grado della scala di C maggiore,da F a F abbiamo il modo lidio di F

5 Partendo dal V° grado della scala di C maggiore,da G a G abbiamo il modo misolidio di G

6 Partendo dal VI° grado della scala di C maggiore,da A a A abbiamo il modo eolico di A

7 Partendo dal VII° grado della scala di C maggiore,da B a B abbiamo il modo locrio di B

I II III IV

V VI

Eolica

VII I

Scala ionica (maggiore) di C = T-T-ST-T-T-T-ST

T = Tono

ST = SemitonoScala dorica di D = T-ST-T-T-T-ST-T

Scala frigia di E = ST-T-T-T-ST-T-T Scala lidia di F = T-T-T-ST-T-T-ST

Scala misolidia ( dominante) di G = T-T-ST-T-T-ST-TScala eolica( minore naturale) di A = T-ST-T-T-ST-T-T

scala locria di B = ST-T-T-ST-T-T-T

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Fm7"AA" AA1

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39

Modale 17 ESERCIZI FACILI DA USARE SULL' ACCORDO Fm7 - Ebm7 - Dm7

Improvvisazione orizzontale: 1 scala dorica - 2 scala dorica nell'ambito della 9a - 3 scala dorica con carattere be bop

improvvisazione verticale: 4 scala dorica armonizzata - 5 arpeggiare nel moto ascendente e disc. - 6 apporgiarsi sull'armonia

patterns facili : 7 e 8 pentatonica minore - 9 pentatonica minore con carattere blues

10 pentatonica minore con tensione armonica11 al 14 improvvisazione orizzontale e verticale - 15 al 17 patterns con note ghost

Primo approccio all'improvvisazione jazz - Esercizio modale Mariano Di Nunzio

accordoScala dorica nell'ambito dell' 8a

Scala dorica nell'ambito della 9a

Scala dorica con carattere be-bop

Scala dorica armonizzata

I m7 II m7

III Maj7 IV m7 V m7 VI m7b5 VII Maj7

Improvvisazione verticale - arpeggiare nel moto ascendente e disc.

Appoggiarsi sull'armonia

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40

Esercizi su alcuni patterns facili della pentatonica minore da usare nei brani modali

Primo approccio all'improvvisazione jazz - Esercizio modale Mariano Di Nunzio

PENTATONICA MAGGIORE PENTATONICA MINORE

Scala blues

Pentatonica minore di F con carattere blues

Continua………………