brunellescoOpera lirica in Tre Atti di Domenico Bartolucci

1418-2018A 600 ANNI DAL CONCORSO PER LA CUPOLA

DI SANTA MARIA DEL FIORE

brunellescoOpera lirica in Tre Atti di Domenico Bartolucci

PRIMA MONDIALE TEATRO DELL’OPERA DI FIRENZE 2018

In collaborazione con

AMBASCIATA D’ITALIA

PRESSO LA SANTA SEDE

PONTIFICIO

ISTITUTODI MUSICA

SACRA

CapitoloMetropolitanoFiorentino

Con il patrocinio di

FONDAZIONE

SAN MATTEO

…l’armonia e la proporzione della Cupola di Santa Maria del Fiore diventano musa ispiratrice di un grande compositore del ’900, il Cardinale Domenico Bartolucci, che ci fa rivivere con l’opera lirica il sogno di Filippo Brunelleschi...Nel 2018, a 600 anni dal celebre Concorso per la Cupola,ricordiamo assieme uno dei più straordinari eventi della storiadell’arte italiana.

Gianni Letta

Vado a Roma a far la tua sorella di te più grande sì, ma non più bella! MICHELANGELO

Chi mai sì duro o sì invido non lodasse Pippo architetto vedendo qui struttura sìgran de, erta sopra e’ cieli, ampla da coprire con sua ombra tutti e’ popoli toscani,fatta sanza alcuno aiuto di travamenti o di copia di legname, quale artificio certo, seio ben iudico, come a questi tempi era incredibile potersi, così forse appresso gliantichi fu non saputo né conosciuto?

LEON BATTISTA ALBERTI

Ecco, esaltata sopra tutti i collivedo già l’idea mia!

Brunellesco, Atto I, Quadro I

L a Cupola di Santa Maria del Fiore è un elemento fondamentale del patrimonio artistico diFirenze e una delle sue immagini più significative. Tutti abbiamo nella mente la maestosacopertura che sovrasta il Duo mo. E in tutto il mondo, non solo negli ambienti accademici

o specialistici, sono conosciute le peculiarità di quest’opera unica e non ancora superata per ingegnoarchitettonico. Nel 1294, di fronte al Battistero di San Giovanni, la Città di Firenze, ormaiimportante centro commerciale per l’Europa, decise di costruire una nuova Basilica in sostituzionedella piccola Chiesa di Santa Reparata. Il Comune ne affidò la costruzione all’architetto Arnolfo diCambio. Fu scelto il nome di Santa Maria del Fiore a significare il legame con Maria, madre diGesù. Firenze, infatti, vive da sempre un rapporto speciale con la Madonna, tant’è che il Capodannofiorentino, l’inizio del nuovo anno, è per tradizione festeggiato il 25 marzo, data in cui la Chiesa

ricorda l’Annunciazione a Maria. La copertura della Basilica rimase incompleta fino al 1418, quando vennebandito un concorso per la pro gettazione della Cupola. Ser Brunelleschi, orafo e orologiaio, vinse il concorso,dopo molte resistenze e pole miche, e solo nel 1420 poté iniziare i lavori. Brunelleschi dovette scontrarsi connumerose difficoltà tecniche e richieste del Comune e riuscì a completarla fino alla base della lanterna solo nel1436. Questo splendido capolavoro architettonico ha ispirato il Cardinale Domenico Bartolucci a scrivere un’operalirica, il Brunellesco, che ne riprendesse la forza e la grazia. Grandissimo musicista, Bartolucci ha guidato per piùdi 40 anni il Coro della Cappella Sistina, con il quale, oltre ai servizi liturgici papali, ha compiuto tournées inItalia e nel mondo. A fronte di questo suo insuperato servizio Papa Benedetto XVI lo nominò Cardinale nel 2010.Ho appreso con piacere ed entusiasmo della volontà di eseguire l’opera Brunellesco nell’imminenza della ricorrenzadei 600 anni da quel concorso che ci ha regalato la magnificenza della Cupola di Santa Maria del Fiore. Sonoconvinto che quest’opera saprà emozionare e trasmettere lo stupore e la meraviglia che si provano ad ammirarela nostra Basilica e la sua Cupola. Si tratta di una iniziativa meritoria, non solo per l’indiscusso valore musicale, ma anche e soprattutto perchéaiuterà noi contemporanei a riscoprire il signifi cato vero con cui i fiorentini del Medioevo e del Rinascimentoavevano pensato alla Cupola, alla Basilica di Santa Maria del Fiore e a tutta Piazza del Duomo. Ringrazio pertanto la Fondazione Domenico Bartolucci per l’impegno e l’interesse dimostrato e auspico la miglioreriuscita dell’iniziativa che darà ancora maggiore lustro a tutta Firenze.

ON. DARIO NARDELLASindaco di Firenze

A gli inizi del XV secolo la fabbrica arnolfiana di Santa Maria del Fiore, iniziata nel 1296, mancavaancora della volta della cupola. La maestosità della Cattedrale doveva contribuire all’affermazionedi Firenze e della sua Signoria, sottolineando lo splendore e la grandezza raggiunti dalla città. Con il

Fiore che come voleva la tradizione simboleggiava Cristo, la Cattedrale dedicata alla Mater Dei e il Battisterodi San Giovanni Battista creavano una Deesis ideale, una continua preghiera di supplica e intercessione rivoltaal Figlio di Dio. Poiché la costruzione della Cupola si presentava assai difficile date le notevoli dimensionidel tamburo, nel 1418 l’Opera del Duomo indisse il famoso concorso per individuare l’architetto a cui affidarei lavori. Esso fu vinto da Filippo di ser Brunellesco che portò a termine “sanza alcuno aiuto di travamenti”questa struttura “sì grande, erta sopra e’ cieli, ampla da coprire con sua ombra tutti e’ popoli toscani”. Conqueste parole Leon Battista Alberti fu tra i primi a lodare l’ingegno di Brunelleschi. Nei secoli non solo artisti, storici e poeti hanno esaltato la Cupola i cui segreti architettonici non sono stati

ancora del tutto svelati, ma anche musicisti di chiesa, primo tra i quali il famoso compositore e membro della Cappella Papale GuillaumeDufay che scrisse il mottetto Nuper rosarum flores, per la consacrazione della Cattedrale da parte di Papa Eugenio IV, avvenuta nel 1436.L’invocazione finale della composizione esprime appieno l’intenzione del popolo fiorentino:

“Vergine decoro delle Vergini, Alma Madre del tuo nato e figlia, il tuo popolo di Firenze ti prega, per i meriti del tuo Figlio crocifisso, che le nostre colpe possano essere perdonate”.

In tempi più recenti, ispirato dalla bellezza e dalla grandiosità della Cattedrale di Santa Maria del Fiore, il Cardinale Domenico Bartolucciha composto l’opera lirica Brunellesco. A Firenze, giovanissimo, egli iniziò come organista e direttore della Cappella Musicale quel fecondopercorso artistico che lo condusse poi a Roma. Il suo talento e le sue notevoli doti musicali furono subito apprezzate e nel 1956 Papa PioXII, di venerata memoria, lo nominò Maestro Per petuo della Cappella Musicale Pontificia, da tutti conosciuta come “Cappella Sistina”.Nonostante abbia trascorso la sua vita nella capitale, ricordo quanto il Cardinale Bartolucci fosse attaccato alle sue origini toscane. Durantei nostri colloqui mi raccontava che ogni volta che veniva a Firenze, passeggiando in Piazza del Duomo si commuoveva ai piedi della Cupolaosservando in uno spazio limitatamente circoscritto la maestosità della Cattedrale, del Campanile di Giotto e del Battistero. Il sentimentodi ammirazione nei confronti dei grandi artisti che furono capaci di creare tale unità armonica lo spinse a comporre l’opera lirica Brunellescoche esalta al tempo stesso la Cupola di Santa Maria del Fiore e la forte personalità del suo ideatore. Nelle varie scene del libretto le vicendeumane di Brunellesco che lotta per vedere realizzato il suo modello tra l’incredulità, lo scetticismo e le critiche dei concittadini rivivonoassieme alle varie fasi di costruzione della cupola: il concorso, l’animata presentazione dei vari progetti, il cantiere quasi sospeso in aria,i contrasti con il rivale Ghiberti e con le maestranze ed infine la solenne dedicazione. Proprio in vista dell’imminente ricorrenza dei Seicentoanni dal celebre Concorso del 1418 la Fondazione Domenico Bartolucci si sta adoperando per presentare l’Opera in prima assoluta aFirenze, in collaborazione con il Maggio Musicale Fiorentino e l’Italian Academy Foundation di New York, interessata ad esportare laproduzione anche negli Stati Uniti. Il progetto si avvale della collaborazione e del patrocinio di prestigiosi enti tra i quali il Comune diFirenze e il Pontificio Consiglio della Cultura. Ad essi vuole unirsi anche l’Arcidiocesi di Firenze con l’auspicio che questa rappresentazionecelebrativa possa realizzarsi come testimonianza di una Città che ammaestra il mondo con la sua sublime arte e non dimentica la matricereligiosa della propria cultura.

S.E. CARD. GIUSEPPE BETORIArcivescovo di Firenze

N ell’imminente ricorrenza dei Seicento anni dal celebre Concorso per la costruzione della Cupola diSanta Maria del Fiore la Fondazione Domenico Bartolucci desidera presentare in prima esecuzioneassoluta a Firenze l’opera lirica Brunellesco, composta dall’insigne musicista mugellano, già Direttore

Perpetuo della Cappella Musicale Pontificia Sistina, Accademico di Santa Cecilia, il Cardinale DomenicoBartolucci. Chi ha avuto il privilegio di frequentarlo e di godere dei suoi insegnamenti e ricordi, sa benequanto fosse a lui cara questa opera, vagheggiata fin dagli anni del Seminario fiorentino, quandoimprovvisava all’organo della Cattedrale sotto la celeberrima Cupola del Brunelleschi e progettava l’OratorioSanta Maria del Fiore. La composizione nacque sul testo di un altro seminarista, Gino Bellucci, ma in questaprima stesura si li mitava a ricordare la Danza dei Colli Fiorentini attorno alla Cupola ormai realizzata. Conil passare del tempo l’Autore, trasferitosi a Roma ed assorbito dall’attività di Direttore della Cappella Sistina,iniziò a sentire la nostalgia per quella che ricordava sempre come: “la cara e amata Firenze!”. Decise dunque

di trasformare l’Oratorio in una monumentale Opera lirica in tre atti, dedicandola al genio di Filippo Bru nelleschi, che della Cupola fuideatore e artefice.Questa è la genesi di Brunellesco: un’Opera che nelle in tenzioni di Domenico Bartolucci vuole rendere omaggio edesaltare la figura e le prodezze di uno dei più celebri artisti italiani, conosciuto e studiato in tutto il mondo per le “arditezze” con le qualisorprese i fio rentini voltando la Cattedrale. Le idee di Brunelleschi – infatti – furono così rivoluzionarie che, oltre alla derisione nei suoiconfronti, suscitarono numerosi dubbi circa la possibilità della loro effettiva realiz zazione. Il lavoro ultimato destò una tale ammirazioneche lo stesso Michelangelo, in procinto di recarsi a Roma per costruire la Cupola di San Pietro, pare abbia esclamato stupefatto: “Vado aRoma a far la tua sorella di te più grande sì, ma non più bella!”. Il libretto è maturato nella mente del compositore attraversoun’appassionata lettura di diverse fonti, tra le quali in particolare Le Vite de’ più eccellenti pittori, scultori e architetti di Giorgio Vasari eLa Vita di Filippo di Ser Brunellesco architetto fiorentino di Filippo Baldinucci. Le varie scene dell’Opera evocano la realizzazione dell’eccezionale evento artistico: il sogno dell’Architetto che elabora il progetto, l’animatoconcorso, il can tiere “senza travature”, l’abbandono dei lavori per le rivalità con Lorenzo Ghiberti ed infine la solenne consacrazione daparte di Papa Eugenio IV e la danza ideale dei Colli fiorentini attorno alla Cupola. I Seicento anni dal Concorso per la Cupola costituisconola migliore occasione per presentare Brunellesco in prima assoluta a Firenze ed esportare poi la pro duzione negli Stati Uniti, incollaborazione con l’Italian Academy Foundation. Mi auguro che la nostra Fondazione possa incontrare il sostegno di qualificate Istituzionipubbliche e private per ricordare un evento fondamentale ed unico nella storia dell’arte italiana. Firenze sarà al centro di questa grandeproduzione che darà risalto alla Cattedrale e a Filippo Brunelleschi, ma anche a Domenico Bartolucci del quale quest’anno ricorre ilCentenario dalla nascita avvenuta a Borgo San Lorenzo l’8 maggio 1917. Il patrimonio musicale del Maestro che ha operato tra Firenzee Roma, sotto le Cupole di Santa Maria del Fiore e di San Pietro, riveste un carattere di altissimo pregio ed è senz’altro una delle espressionipiù significative della musica del Novecento italiano. Nell’attesa di poter vivere assieme al pubblico le emozioni dell’Opera desideroringraziare gli Enti Patrocinanti, il Sindaco di Firenze, Dario Nardella, il Car dinale Arcivescovo, Giuseppe Betori e il Sovrintendente delMaggio Musicale Fiorentino, Francesco Bianchi, che hanno aderito con entusiasmo alla nostra iniziativa, garantendole la più alta ufficialità.

DOTT. ALESSANDRO BICIOCCHISegretario Generale

Fondazione Domenico Bartolucci

Oh! Cupola tormento mio struggente,

sei l’unica passione e di mia vita sei l’unica ragione

Brunellesco, Atto II, Quadro I

IL CARDINALE DOMENICO BARTOLUCCI 1917-2013

N ato nel 1917 a Borgo San Lorenzo (FI), entra giovanissimo nel Seminario fiorentino. Studia musicacon Francesco Bagnoli, Maestro di Cappella del Duomo e, alla sua morte, gli succede come Direttore.Nel 1939 viene ordinato sacerdote ed ottiene il Diploma in composizione e direzione d’orchestra con

Vito Frazzi al Conservatorio fiorentino. Nel 1942 si reca a Roma per maturare una più profonda conoscenzadella musica sacra. Oltre a frequentare Raffaele Casimiri, illustre studioso palestriniano, è subito affiancatoa Lavinio Virgili come vice direttore della Cappella di San Giovanni in Laterano. Nel 1947 succede a LicinioRefice come direttore della Cappella Musicale “Liberiana” della Basilica di Santa Maria Maggiore e nel 1956

Pio XII lo nomina Maestro Direttore Perpetuo della Cappella Sistina. Considerato il più autorevole interprete di Palestrina, oltre ai serviziliturgici papali ha guidato la Cappella Pontificia in numerose tournées in Italia e nel mondo (Austria, più volte in Germania e in Francia,Belgio, Olanda, Irlanda, Spagna, Turchia, Australia, Isole Filippine, Stati Uniti, Canada, Giappone), eseguendo mu siche polifonicheclassiche e proprie. Nel 1965 è annoverato tra gli Accademici di Santa Cecilia. Proprio l’Accademia ha più volte programmato i suoioratori nelle stagioni sinfoniche invitandolo a dirigerne le esecuzioni: tra di esse si ricordano partico larmente il Gloriosi Principes presentatoa tutti i Padri conciliari, presente Paolo VI, e l’Ascensione offerta a Giovanni Paolo II quando, ristabilitosi dopo l’attentato, rientrò a Romaper riprendere il suo ministero pastorale. Sempre con il Coro dell’Accademia Bartolucci ha diretto numerosi concerti palestriniani ed è stato protagonista di un’indimenticabiletournée nell’allora Unione Sovietica nel 1977. Oltre ad aver diretto i principali complessi sinfonico-corali italiani a Roma, Venezia, Trieste,Palermo, Firenze e Bari, ha tenuto corsi di polifonia palestriniana in Italia e all’estero. All’attività di Maestro di Cappella, ha affiancatoanche quella di didatta presso il Conservatorio di Santa Cecilia e il Pontificio Istituto di Musica Sacra. Con il Coro polifonico dellaFondazione a lui intitolata ha tenuto numerosi concerti tra i quali risalta quello offerto a Sua Santità Benedetto XVI nella Cappella Sistina(giugno 2006). L’attività di compositore di Bartolucci è assai vasta: il numero delle opere pubblicate supera finora i quaranta volumi ecomprende 6 libri di Mottetti, 2 di Madrigali, 6 di Messe, Laudi, Salmi, Inni e Cantici. A questi sono da aggiungere il Concerto in Mi perpianoforte e orchestra, la Sinfonia Rustica “Mugellana”, musiche cameristiche e organistiche, e una serie di Oratori e Messe per soli, coroe orchestra: Natività, Ascensione, Passione, Tempesta sul Lago, Gloriosi Prin cipes, Baptisma, Miserere, Te Deum, Stabat Mater, Missa prodefunctis, Missa Assumptionis, Missa Jubilæi, Missa de angelis, Messa in onore di Santa Cecilia, Cantata Biblica, Transitus beati Francisci.In occasione del Concistoro Ordinario Pubblico del 20 novembre 2010 il Santo Padre Benedetto XVI ha voluto nominarlo Cardinale diSanta Romana Chiesa per la generosità e dedizione con la quale si è distinto nel suo servizio. È deceduto a Roma, all’età di 96 anni, l’11novembre 2013.

SINFONIA

ATTO I - PRIMO QUADRO

Il Primo Quadro si svolge in Piazza del Duomo. Brunellesco giunto in piazza contempla il Duomo incompleto, esogna e già vede la Cupola elevarsi sulla Cattedrale. È il giorno delle “Rogazioni” e i Canonici escono in processione perbenedire gli orti di Città. Viene Gianni di Donato, il fedele Capo Mastro muratore, per

salutarlo ricordandogli il Concorso per la Cupola che il Banditoresta già annunziando nei vari Rioni. Brunellesco manifesta i suoi “pensamenti”. Giunge il Banditore a invitare i concorrenti e tutti i Fiorentini aesser presenti al concorso nel Palazzo del Popolo. Monna Berta esce dalla folla ed augura a Brunellesco (anzi ne ècerta) che il Concorso sarà a lui favorevole. Brunellesco manifesta i suoi dubbi e timori. Al rientro della processione si associa alla preghiera dei Canonici edel popolo e aggiunge la sua preghiera per il compimento dellaCattedrale mediante la costruzione della Cupola.

brunellescoL’azione si svolge a Firenze all’epoca del completamento della Cattedrale di Santa Maria del Fiore, con la costruzione della Cupola, e la consacrazione del Duomo da parte di Papa Eugenio IVospite in quegli anni di Firenze.

SECONDO QUADRO

Il Secondo Quadro rievoca il grande Concorso che si tiene in unasala del Palazzo della Signoria. Vengono tutti i Magnati della Repubblica, viene il Capitolo delDuomo col Vescovo, vengono i concorrenti e tanto popolo. IlVescovo invoca la benedizione di Dio, quindi il Banditore chiamail primo, poi il secondo, poi il terzo concorrente, i quali espongonoil loro progetto e mostrano il loro modello. Il popolo ad ogniproposta interviene o contraddicendola o addirittura escludendola.In ultimo invoca Brunellesco (volutamente assente) perchéproponga cose più concrete. Ghiberti protesta perché il popolo s’intromette e, in questo climadi preconcetto, non intende fare proposte. Anche gli altri architettiprotestano e chiedono di annullare il Concorso. Il Vescovo, chevuole il Duomo terminato, interviene e fa chiamare Brunellesco.Questi propone la sua idea (tanto difficile da capirsi) di voltar laCupola “senza armatura”. Tra contrasti forti e insistenti il Vescovo chiede la votazione,facendo presente che il Duomo attende di esser finito e che Firenzenon può più aspettare. Viene assegnato, tra indecisioni e consensi,l’incarico a Brunellesco.

ATTO II - PRIMO QUADRO

Il Primo Quadro rievoca la scena dei lavori per la costruzione dellaCupola.Dopo un canto richiesto al Capo Mastro muratore dagli operai,prima che suoni la “Martinella” che chiama tutti al lavoro,comincia la giornata tra sudore e canti. Giunge Brunellesco, che silamenta dello scontento che c’è per la presunta lentezza dei lavori.Poi controlla tutto, dai mattoni alla calce che non è fatta bene. Si sente inquieto e stanco. Intanto giungono dalle cave i carri colpietrame da scaricare. Brunellesco si assenta per controllare tuttodi persona. Viene Ghiberti e si palesa al Capo Mastro l’inquietudinedei Canonici per la lentezza del lavoro e per le indecisioni diBrunellesco.

Torna Brunellesco e, vedendo Ghiberti, gli domanda con sdegnoche cosa ci stia a fare lassù sul lavoro. Comincia l’alterco tra i due. Brunellesco si lamenta delle calunnie sparse sul suo conto: ricordaal Ghiberti che al Concorso per la Porta del Battistero la palmaandò a tutt’e due, alla pari; ma egli lasciò al Ghiberti l’onore el’impegno dell’esecuzione. Perché il Ghiberti non fa altrettanto conlui ora che l’impegno della Cupola è suo?

Seguita l’alterco; intervengono anche gli altri presenti e gli operai. All’affermazione del Ghiberti “Mettetemi alla prova e si vedrà quelche so io ben far” Brunellesco lo prende in parola. Convoca tuttele maestranze, e indignato chiede loro di rivolgersi d’ora in poi alGhiberti “il più esperto degli esperti” per tutte le decisioniriguardanti il lavoro, perché lui, Brunellesco, se ne va...!

SECONDO QUADRO

Il Secondo Quadro si svolge in Mugello e precisamente aVespignano (antico Castello della Vallata) dove è nato Giotto, ilgrande caposcuola della nostra arte pittorica. La scena è campestre: tra boschi e prati con in lontananza le murae la porta del Castello. Sulla strada un tabernacolo alla Madonna:dal ciglio, in disparte, uno zampillo d’acqua. È il giorno della Grande Fiera Paesana. Monna Berta ha ancora lacasa paterna al Castello coi fratelli, che lasciò per recarsi a Firenze,e dove vorrebbe tornare ora momentaneamente con Brunellescoscappato da Firenze. Un gruppo di pastorelle filano e fanno la calza badando ad unpiccolo gregge di pecore. La giovane Flora canta una canzone inonor di Giotto, orgoglio pae sano. Al termine s’accorge che qualcunovien su dalla strada in pendio: è Brunellesco che manifesta la suatristezza. Gli domanda chi egli sia e d’onde venga. Risponde MonnaBerta, dicendo che egli è il più grand’uomo di Firenze, e che èscappato per l’iniquità degli uomini invidiosi della sua grandezza. Suona la campana dell’Ave Maria e tutte le pastorelle s’inchinanopregando.Quindi la festa paesana è rallegrata da un balletto paesano.

Al termine del balletto Monna Berta invita Brunellesco a riposarsinella casa sua paterna, ma egli le chiede di lasciarlo ancora un pocoalle sue riflessioni. Canta la sua tristezza, la sua nostalgia, e ildesiderio di tornare al suo lavoro.Intanto è arrivato da Firenze il Capitano del Bargello alla ricercadi Brunellesco. L’incontra: gli domanda se sia lui Brunellesco; alla sua rispostaaffermativa lo dichiara in arresto in nome de’ Magnifici Signori,per l’abbandono dei lavori alla Cupola del Duomo. Gli ordina diseguirlo a Firenze e, se tornerà sul lavoro e manterrà il suoimpegno, sarà ben trattato. Gli annunzia poi che Messer Ghibertiha capito la lezione e che d’ora in poi tornerà ad essergli amico efedele sostegno.

Brunellesco esclama: “Dio sia lodato ed ancor più ringraziato!”.Escono con Brunellesco in arresto.

ATTO III

L’azione inizia su una veranda prospiciente il Duomo. Ghiberti,ormai pacificatosi e tornato amico di Brunellesco, intona un poeticoCanto al Piccione che si sbizzarrisce attorno alla Cupola e fa festosacornice al maestoso edificio.Interviene Monna Berta e pur Brunellesco si associa sperando che,come i piccioni sono sempre intorno al Duomo, rimirandone laCupola e giocandoci intor no, faccian così anche tutti i fiorentiniaccorrendo alla Cupola ormai completata.È tempo di ricordi! Ma giunge il Capo Mastro muratore che invita a lasciar da parterievocazioni e nostalgie per andare verso la Cattedrale per il trionfodi Brunellesco. La Piazza del Duomo diventa lo scenario del momento. C’è granfesta: il popolo canta. Vengono i Magnifici Signori. Intanto si ode da dentro la Cattedrale l’Inno liturgico dellaDedicazione della Chiesa. Ad un tratto si aprono le porte del Duomo. Il Vescovo esce processionalmente sul sagrato con tutto il Clero e

rievoca i grandi architetti artefici del Duomo: Arnolfo l’ideatore,Talenti il prosecutore; ma oggi c’è il miracolo della Cupola e ilmiracolo l’ha fatto Brunellesco.Onore a Brunellesco, che è stato eletto tra i Magnifici Signori per ilQuartiere suo di San Giovanni e che avrà in Duomo un busto a suoonore e ricordo per i posteri.

Brunellesco è chiamato solennemente dal Vescovo per sciogliere il“Voto” della città, ed egli riconsegna al popolo la Cattedrale finita.A terminare la grande giornata, all’invito del Banditore i Rionidella Città faran gran festa attorno alla Cupola come hanno fattonei secoli i colli fiorentini da Fiesole a Vincigliata, da Bello Sguardoa Monte alle Croci, coronando la Città del loro splendore e perennebellezza!

I PERSONAGGI

Filippo di Ser Brunellesco (Architetto) BaritonoMonna Berta (sua figlioccia e fantesca) SopranoLorenzo Ghiberti (Architetto) TenoreGiovanni Vitelleschi (Vescovo di Firenze) BaritonoGianni di Donato (Capo Mastro muratore) TenoreIacopo di Neri (Mastro Fabbro ferraio) BassoFlora (giovane popolana) SopranoMario Sufficini (Banditore e Araldo della Signoria) TenoreCapitano del Bargello TenorePiero di Simone TenoreMorigia BaritonoManfredo di Ser Nicola TenoreBartolo di Vieri (Diacono) TenoreCoro del Popolo Coro degli Operai Coro delle Pastorelle Coro della Cattedrale

(Architetti concorrenti)

Insieme a voiper un evento straordinario!...

… il sogno di Brunelleschi rivivecon il vostro sostegno

Dott. Franco BiciocchiPresidente

Dott. Alessandro BiciocchiCuratore del Progetto

Grand. Uff. On. Arch. Monica BaldiResponsabile dei Rapporti Istituzionali

Fondazione Domenico Bartolucci Via della Pace, 24 - 00186 Roma

www.fondazionebartolucci.it www.brunellesco.orgfondazionebartolucci@yahoo.it

Rosi FontanaUfficio Stampa

Dott.ssa Marina MadedduSegreteriaTel. 06.83081463

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