ollection THE REEL

TO REELCLa “Reel-to-Reel Collection” è prodotta

sotto licenza dalla Warner Classicsin collaborazione con

International Audiophile Recording Ltd. London

3 TITOLI ATTUALMENTE DISPONIBILI

Arturo Benedetti MICHELANGELIRachmaninov:

Concerto no. 4 in G MinorRavel:

Concerto in G MajorPhilharmonia Orchestra,

Ettore Gracis, cond.

reel TRRC 001

Giulini conductsROSSINI OVERTURESCenerentola, Tancredi,

Gazza ladra, Semiramide, Guglielmo Tell

Philharmonia Orchestra,Carlo Maria Giulini, cond.

reel TRRC 002

Maria CALLASSings Operatic Arias From

Adriana Lecouvreur, Andrea Chenier, La Wally,

Mefistofele, Il Barbiere di Siviglia,

Dinorah, Lakmé,I Vespri siciliani

reel TRRC 003

THE REEL-TO-REEL COLLECTIONInternational Audiophile Recording Ltd, UK

contact: Pierre Bolductel: 0039 392 85 06 715

mail: editore@audiofilemusic.comweb: www.audiofilemusic.com

International Audiophile Recording presenta una nuova collezione di nastri reel-to-reelprodotta attraverso una speciale collaborazione con la Warner Music, la quale a sua volta

ha permesso l’accesso diretto agli originali ‘session tape’ disponibili agli Abbey Road Studios di Londra

1. Accesso a master di prima generazioneGrazie a un accordo con la Warner Music Group, la International Audiophile Recording Ltd UK sta duplicando dei master tape originali compresi nei grandi cataloghi della EMI, Teldec/Telfunken ed Erato.L’accordo ci permette l’accesso - senza precedenti - ai master analogici, veri e propri, di prima generazione: cioè, ainastri usati per produrre i vinili originali, i cosidetti ‘session tape’ o ‘work part’. In altre parole, abbiamo accesso ainastri utilizzati durante le stesse sedute di registrazione e che furono collati insieme per creare i master analogici diprima generazione.Per quello che sappiamo, nessun’altra azienda è stata accordata un tale accesso per la riproduzione di master tapesul formato reel-to-reel.

2. I master e come vengono duplicati per voi su bobine reel-to-reelFase 1: Playback dei master originali: un’operazione crucialeNel caso delle prime tre uscite, i master originali a quarto pollice di prima generazione furono letti played back suuno Studer A 80 modificato e furono controllati dagli ingegneri della Abbey Road Studios per assicurare la massimaqualità playback. Quest’operazione playback significa non solo la verifica della qualità dei nastri stessi ma anche ilset-up della corretta risposta in frequenza della curva di registrazione (CCIR o NAB) e anche il set-up corretto del-l’azimut delle testine playback. Tutto questo potrebbe sembrare banale ma infatti costituisce una delle fasi più crucialinel processo di rimasterizzazione.Quando la tecnologia stereo apparve la prima volta, gli ingegneri di registrazione, per vari motivi, non sempre asset-tarono le testine di registrazione all’angolo corretto di 90° (l’azimut). Di consequenza, molte registrazioni furono rea-lizzate con un azimut scorrretto. Questo può creare dei problemi sonici come un soundstage appiattito e un’enfasidelle alte frequenze se i nastri originali - registrati con un azimut diverso dallo standard 90° - sono poi suonati su unregistratore che ha un allineamento dell’azimut perfetto. Ecco un altro motivo per cui abbiamo deciso di lavorare conl’esperto team di ingegneri agli Abbey Road Studios, i quali sono in grado di notare subito questo tipo di problema e possono leggere playback i nastri originali con l’angolo dell’azimut delle testine di registrazione com’erano nelmomento in cui furono realizzate le registrazioni originali. Si tratta di un’operazione difficile e soltanto ingegneri conanni di esperienza e orecchi ‘musicali’ eccezionali riescono a realizzare questo tipo di regolazione precisa. Anche senon è del tutto ovvio, molte nuove remastering delle registrazioni della cosidetta Golden Age suonano peggio delleprecedenti uscite, precisamente perché i nastri originali furono letti played back con l’azimut sbagliato sulle testine diregistrazione.

Fase 2: La produzione dei master usati per duplicare i vostri reel-to-reelLa prima generazione di nastri furono poi copiati su un altro A 80, questa volta equipaggiata con testine di registrazionea mezzo pollice per produrre una copia quasi perfetta dei nastri master originali. A sua volta, questa copia è diventata ilnostro proprio master usato per duplicare i vostri reel-to-reel. Quindi, i nostri master sono una copia quasi identica dell’origi-nale master tape a quarto pollice di prima generazione. Siccome vengono duplicati su nastro a mezzo pollice, la perditain qualità - in confronto con nastri di prima generazione - è molto piccola e in tutti i sensi, i master che usiamo per laduplicazione finale dei vostri reel-to-reel sono quasi identici ai master originali delle sedute di registrazione.

Rossini Overtures: il master tape originale e un dettaglio della scatola originale

Fase 3: Il trasferimento dei nostri master sui vostri reel-to-reel a quarto pollice: un nuovo approccioPer evitare, in quanto possibile, un ulteriore degrado del segnale quando duplichiamo il master sui vostri reel-to-reel,li copiamo back-to-back: cioè, il segnale, che esce dallo Studer A 80 che sta leggendo playing back il master, èmandato direttamente agli input di un altro A 80 che sta registrando il master sul vostro reel-to-reel.

3. Due opzioni EQOffriamo la scelta fra due EQ (curve di equalizzazione): CCIR o NAB. Duplicheremo le vostre copie, quindi, secondole specifiche EQ del vostro proprio registratore.

4. La scelta fra reel in plastica o in metalloIn più, offriamo la possibilità di scegliere il tipo di reel che preferite: uno standard in plastica con Trident Hinge o, sepreferite, uno in metallo NAB, tutte e due nel formato standard di 10 inch/26.5cm in diametro.Per quanto riguarda i reel in plastica, forse non sono altrettanto eleganti quanto quelli in metallo NAB, ma sono peròpreferibili a quest’ultimi per una serie di ragioni. Prima, sono meno pesanti di quelli in metallo NAB e per motivo mettonomeno stress sia sul motore sia sul nastro stesso. Secondo, i reel in plastica vibrano meno, specialmente quando sonomezzo vuoti. Terzo, costono meno. Qundi, abbiate fiducia in noi e optate per i reel in plastica...

5. Brochure e Certificato di autenticazioneA ogni nastro è assegnato un ‘Certifcato di autenticazione’: un numero di certificazione personale che è una garanziadella provenienza dell’individuale nastro che avete acquistato e che viene archiviato nel nostro database. Così, staretranquilli che l’articolo che comprate è genuino.In più, con ogni reel-to-reel riceverete una brochure a colori di quattro pagine che speiga ogni fase di produzionedella registrazione che avete acquistato.

6. Nastro utilizzato per i vostri reel-to-reelPossiamo copiare i reel-to-reel su nastri RMG LPR 90. Su richiesta, e con un piccolo costo in più, possiamo anchecopiare i reel-to-reel su RMG SM 900

7. Aggiornamenti Vi invieremo, su base regolare, degli aggiornamenti riguardo nuove uscite, ma anche articoli relativi al formato reel-to-reel e interviste con i protagonisti del settore.

8. Ulteriori informazioni e domandeOfiramo un servizio personalizzato gratis. Basta inviarci un email oppure potete telefonarci e chiedere informazioniche riguardono il vostro ordine. Siamo molto disponibili e vi consiglieremo sulle opzioni rispetto all’EQ, tipo si nastro,scelta di reel e molto in più.email: editore@audiofilemusic.com - tel: 00 39 089 72 64 43; 00 39 392 85 06 715 - web: www.audiofilemusic.com

SE VOLETE RICEVERE AGGIORNAMENTI SULLE NOSTRE FUTURE USCITEVI PREGHIAMO DI SCRIVERCI:

editore@audiofilemusic.comoppre comunicatecelo per telefono

COME ORDINARE I VOSTRI NASTRI

1. I nastri della“The Reel-to-Reel Collection” possono essere ordinati: via email: editore@audiofilemusic.com & via telefono: 0039 392 85 06 715 and 0039 089 72 64 43

2. Per ogni nastro, ci occorre sapere l’EQ desiderato3. Ci occorre sapere se volete un plastic reel oppure un metal reel

4. Prezzi Michelangeli (1 reel-to-reel): 195 euro IVA incl. / con plastic reel (RMG LPR 90)Rossini (2 reel-to-reel): 225 euro IVA incl. per 2 reel / con plastic reel (RMG LPR 90) Callas (2 reel-to-reel): 225 euro IVA incl. per 2 reel / con plastic reel (RMG LPR 90) Reel in metallo NAB: Costo aggiuntivo di 15 euro per nastro (RMG LPR 90)

5. Pagamenti possono essere effettuati online via PayPal, via bonifico bancario, con assegno

Ordini saranno evasi normalmente entro 15 giorni del pagamento

LE NOSTRE PRIME TRE USCITE

Callas Sings Operatic Arias (reel TRRC 003)Recording location: Watford Town Hall, Hertfordshire, UKRecording date: 17, 20, 21 September 1954Recording equipment: EMI BRT I, 1 trackTape speed: 30 ips (76 cm/s)Tape width: quarter-inchTape stock: Agfa GenotonProducer: Walter LeggeSound engineer: Robert BeckettOriginal recording appeared on LP EMI Columbia 33CX 1231

La maggior parte delle registrazioni mono fatte nei primi anni Cinquanta furono registrate su un EMI BTR I (BTR significa ‘BritishTape Recorder’) a 30 pollici per secondo (76cm/s) e questi nastri della Callas non sono un’eccezione. Questo ha creato un problemaper noi perché non esistono testine di registrazione mono a mezzo pollice. Quindi, per il nostro master abbiamo deciso di copiare imaster tape di prima generazione a 30 ips (in modo di non comprimere il segnale facendo il ‘downsizing’ a 15ips) e di copiare ilsegnale su uno dei due track delle testine di registrazione stereo a mezzo pollice dello Studer A 80.Quando ascolterete i risultati, sarete stupiti dall’incredibile purezza del registro alto della Callas e dall’incredibile magia del registromedio della sua voce. Questa è una delle più grandi registrazioni della Callas, quando la sua voce era al massimo della sua flessibili-tà, estesa e tecnicamente solida. Il suo rendimento di “La mamma morta” di Giordano e “Una voce poco fa” di Rossini, rimangono,fino a questo giorno, una delle più grandi interpretazioni operatiche mai registrate.

Rossini, Overtures, Philhamonia Orchestra, Carlo Maria Giulini (reel TRRC 002)Recording location: Kingsway Hall, LondonRecording date: 13,14 December 1962; 1,3 April 1964Recording equipment: EMI BTR III, 2 trackTape speed: 15 ips (38 cm/s)Tape width: quarter-inchTape stock: BASFProducer: Walter LeggeSound engineer: Douglas LarterOriginal recording appeared on LP EMI Columbia LP SAX 2560

Un giorno Giulini mi disse: “Nella stessa serata in cui diedi un concerto negli Stati Uniti, Toscanini mi telefonò in albergo per dirmiche la performance gli era molto piaciuto”. Seduto nel suo studio dietro all’Opera alla Scala, ricordo ancora i suoi occhi azzurri, pro-fondi, che divennero molto animati mentre mi raccontava il fatto. Le sue letture delle Ouverture di Rossini sono diverse da quelle diToscanini: sono interpretate in modo più flessibile ma non per questo in modo meno intenso. L’Ouverture Guglielmo Tell ne è unaprova: i tromboni incandescenti nel finale vi faranno saltare dalla poltrona. Infatti, la registrazione è unica nel suo genere. È unadelle poche registrazion che riesce - come peraltro è il caso di tutti i grandi Living Stereo e Decca - a bilanciare quasi alla perfezione isuoni diretti e indiretti prodotti da un’orchestra, malgrado i livelli dinamici ai quali sta suonando. Quando ascoltai il master stavo percadere dalla sedia! La presenza degli strumenti, lo spazio intorno a essi, le nuance dinamici, i colori incredibilmente vividi, per nontralasciare il peso sbalorditivo delle percussioni, come anche l’emissione facile degli ottoni inferiori nei garandi tutti, anche a livellidinamici terrificantemente forti... tutto questo mise le debolezze della versione in 33 1/3 rpm chiaramente alla luce. Anche se la ver-sione originale era ottima, la potenziale della riproduzione sonora divenne ovvia soltanto quando ascoltai il master ed è per questaragione che decidemmo di offrire le Ouverture di Rossini sul formato reel-to-reel. Questa regsitrazione vi farà capire perché tanteregistrazioni EMI sono state neglette dagli audiofili e dalla stampa specializzata.

Arturo Benedetti MichelangeliRavel: Piano Concerto in G majorRachmaninoff: Piano Concerto No. 4 in G minor (reel TRRC 001)Recording location: Abbey Road Studios, Studio 1, LondonRecording date: 7,8,10 March 1957Recording equipment: EMI BTR III, 2 trackTape speed: 15 ips (38 cm/s)Tape width: quarter-inchTape stock: EMITAPEProducer: Victor OlofSound engineer: Christopher ParkerOriginal recording appeared on LP EMI HMV ASD 255

Per me, questo è semplicemente la più grande interpretazione del Concerto di Ravel mai registrato. Il secondo movimento vi tra-sporterà in un altro mondo. Il Concerto di Rachmaninov non è meno straordinario, grazie al mix di virtuosità e di interiorità, un fra-seggio e un’intensità magici. Senza dubbio, uno dei più grandi LP della seconda metà del Ventunesimo secolo.