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Mikrophonie I (1964)di Karlheinz Stockhausen
Alvise Vidolin
CSC Università di Padova
Email: [email protected]
Mikrophonie I (1964) - Indice
• Per tamtam e 6 esecutori
• Caratteristiche e forma dell’opera
• Strumenti e esecutori
• Installazione e preparazione
• Partitura
• Esempio di filtraggio dal vivo
• La versione di Bruxelles
• Ascolto di Mikrophonie I
Alvise Vidolin 2
Caratteristiche dell’opera
• Il microfono diventa strumento musicale• Ruolo passivo di registratore fedele
• Ruolo attivo di esploratore timbrico-musicale
• 6 esecutori divisi in due gruppi• 2 eccitano il tamtam con i materiali più diversi
• 2 scandagliano il tamtam con i microfoni
• 2 azionano un filtro passa banda e un regolatore di volume per il controllo timbrico, d’altezza, dinamico e spaziale
Alvise Vidolin 3
Forma dell’opera
• La forma è a momenti.
•Ci sono 33 strutture musicali indipendenti la cui successione viene decisa dagli esecutori stessi in base ad uno schema di collegamento. Alcune regole:• Ciò che è simile deve essere di sostegno costante• Ciò che è contrapposto deve distruggere con effetto
crescente• Ciò che è differente deve essere neutro con effetto
decrescente• Ecc.
Alvise Vidolin 4
Strumenti
•Tamtam, diametro 155 cm
•2 microfoni a condensatore molto direzionali, mossi a mano da 2 esecutori sulla superficie del tamtam
•2 filtri passa banda, a banda variabile (a gradini, senza click).
•4 potenziometri per il controllo dinamico su 4 altoparlanti.
•Diagramma a blocchi dell’elettronica
Alvise Vidolin 5
Tamtam
• diametro 155 cm
Alvise Vidolin 6
Filtro passa banda
•Filtro W49 “Horspielverzerrer” prodotto da MAIHAK (Amburgo)
• La banda passante si determinava con due potenziometri montati sulla stessa slitta. Si poteva passare dalla massima banda 30-10000 Hz, alla più stretta, corrispondente alla distanza fra due frequenze adiacenti.
• I due potenziometri si potevano muovere con una sola mano
Alvise Vidolin 7
HZ
10000
5000
3000
1500
1000
800
600
450
300
200
100
30
Diagramma a blocchi
Alvise Vidolin 8
amplificatore
compressore
filtro
passa banda
amplificatore
compressore
filtro
passa banda
1 2
1 2 3 4
Esecutori
• 6 esecutori divisi in 2 gruppi di 3
• In ciascun gruppo:• 1° esecutore: eccita il tamtam in vari modi
• 2° esecutore: esplora il suono del tamtam con il microfono, usando simultaneamente un “risonatore” e in certi passaggi eccita il tamtam come il 1°esecutore
• 3° esecutore: controlla il filtro e i due potenziometri
Alvise Vidolin 9
Installazione e preparazione
• Disposizione tamtam e leggii
• Preparazione del tamtam
• Disposizione in sala
• Disposizione altoparlanti
• Foto• Disposizione esecutori
• Esempi di eccitazione e ripresa
Alvise Vidolin 10
Disposizione tamtam e leggii
Alvise Vidolin 11
leggio leggio
t
a
v
o
l
o
leggio
leggio
t
a
v
o
l
o
leggio
leggio
1°
esecutore
2°
esecutore
2°
esecutore
1°
esecutore
t
a
m
t
a
m
leggio leggio
Preparazione del tamtam
• Alcune zone della superficie del tamtam sono coperte da gesso o da pece greca sciolta per generare suoni continui mediante: • Vetro;
• cartone duro;
• polistirolo o altre plastiche
Alvise Vidolin 12
4
Dis
po
sizi
on
e in
sal
a
Alvise Vidolin 13
Regia del suono
3° 3°
2 3
1
leggio leggio
t
a
v
o
l
o
leggio
leggio
t
a
v
o
l
o
leggio
leggio
1°
esecutore
2°
esecutore
2°
esecutore
1°
esecutore
leggio leggio
Disposizione con 8 altoparlanti
Alvise Vidolin 14
Foto disposizione esecutori
Alvise Vidolin 15
Esempi di eccitazione e ripresa
Alvise Vidolin 16
Partitura – indice
• Caratteristiche generali
• Elenco dei momenti in lingua originale
• Elenco dei momenti in lingua italiana
• Schema di formale di connessione
• Costruzione della partitura
• Frecce di connessione
• Schema di connessione della versione Bruxelles
• Esempio di notazione
• Sistema di notazione
Alvise Vidolin 17
Partitura – caratteristiche generali
•E’ composta da 33 momenti notati in 44 pagine
•Ciascun momento è caratterizzato da un nome
• Il nome è evocativo del suono o dell’azione
• I momenti sono notati in 1 pagina, salvo pochi casi che occupano 2 o 3 pagine
•21 momenti sono notati per essere eseguiti da un solo gruppo
•12 momenti sono notati per essere eseguiti dai due gruppi simulataneamente
•3 momenti TUTTI sono notati per essere eseguiti dai due gruppi assieme
Alvise Vidolin 18
Elenco dei momenti in lingua originale
• TUTTI 157
• TUTTI forte
• TUTTI pianissimo
• X
• Y
• BERSTEND (KRACHEND)
• COLLAGE
• GERÄUSCH ad lib.
• KLATSCHEND HEULEND BELLEND
• KLÄNGE ad lib.
• KNISTERND GAKERND
• LÄUTEND SÄGEND
• PFEIFEND – FLÖTEND
• PIEPSEND KNAKEND
• PRASSELND KRÄCHZEND TOSEND
• PRELLEND KNATTERND (RATTERND)
• QUAKEND
• RASCELND (RATTELND) MURMELND
• RASSELND ÄCHZEND DONNERND
• RAUSCHEND TÖNEND TUTEND
• ROLLEND
• SCHÜRFEND – QUIETSCHEND
• SCHNARREND
• SCHWIRREND KNURREND
• SINGEND
• TRILLERND KNALLEND GELLEND
• TROMPETEND BRÜLLEND
• WINSELND JAULEND
• WIRBELND TROMMELND KNARREND
• WISCHEND – SCHARREND BRUMMEND POSAUNEND
• WISPERND
• ZIRPED SCHNARCHEND GRUNZEND
• ZUPFEND
Alvise Vidolin 19
Elenco dei momenti in lingua italiana
• TUTTI 157
• TUTTI forte
• TUTTI pianissimo
• X
• Y
• SCOPPIANTE (KRACHEND)
• COLLAGE
• RUMORE ad lib.
• BATTENTE ULULANTE ABBAIANTE
• SUONO ad lib.
• CREPITANTE SCHIAMAZZANTE
• SQUILLANTE SEGANTE
• FISCHIANTE – FLAUTANTE
• PIGOLANTE SCRICCHIOLANTE
• GRANDINANTE SCOPPIANTE RUMOREGGIANTE
• SBATTENTE SCOPIETTANTE (STREPITANTE)
• GRACIDANTE
• FRUSCIANTE (STREPITANTE) MORMORANTE
• SFERRAGLIANTE GEMENTE TUONANTE
• FRUSCIANTE SONORO CORNETTA
• ROTOLANTE
• SORSEGGIANTE – CIGOLANTE
• STRIDENTE
• RONZANTE RINGHIANTE
• CANTANTE
• GORGHEGGIANTE SCOPPIANTE SQUILLANTE
• TROMBETTANTE RUGGENTE
• MUGOLANTE GUAIRENTE
• VORTICOSO MARTELLANTE SCRICCHIOLANTE
• STROFINANTE – RASCHIANTE BORBOTTANTE TROMBONEGGIANTE
• SUSSURRANTE
• FRINENTE RUSSANTE GRUGENTE
• PIZZICANTE
Alvise Vidolin 20
Schema formale di connessione
Alvise Vidolin 21
=̂ Simile
Differente
Opposto
Relazioni:
+
—
= sostiene
= neutrale
= distrugge
e cioé
= aumento
= costante
= diminuzione
Questi 3 simboli mostrano la
tendenza di +, , — nel corso di
un momento
Costruzione della partitura
• Prova musicale di tutti i momenti separatamente
• Si fissa il momento di fine (I R)
• Si fissa il momento di inizio (I A) che dovrà essere in relazione a (I R)
• Si fissa il momento (II A) che dovrà essere rispetto (I A)
• e così via
Alvise Vidolin 22
=̂+
=̂+
Frecce di connessione
• Stabiliscono la connessione fra i vari momenti
• Ci possono essere fino a 3 freccie• Inizio
• Durante l’esecuzione
• Fine
• La freccia segna l’inizio del momento successivo
• Le altre eventuali servono come segnali di coordinamento fra i due gruppi
Alvise Vidolin 23
AQUAKEND
GRACIDANTE
8
1
5 8
2
Schema di connessione della versione Bruxelles 1-14
Alvise Vidolin 24
Schema di connessione della versione Bruxelles 15-33
Alvise Vidolin 25
Esempio di notazione
Alvise Vidolin 26
III esecutore: filtro
e amplificazione
II esecutore: microfono
I esecutore: tamtam
Nome del
momento
Dinamica
massima
Sistema di notazione
• Notazione del tempo
• Griglia di notazione
• I esecutore – notazione delle altezze
• II esecutore – posizione microfono
• Risonatore – dettagli
• III esecutore – filtro e amplificazione
Alvise Vidolin 27
Notazione del tempo
• Metronomo• Es. = ¾
• Es. (M valore)
• Unità temporali• Es. 1 = 1/45 min.
• Ciò significa che = ¾ e quindi MM = 60
• Tutte le durate sono segnate sullo schema numericamente. Si possono seguire anche con un cronometro
Alvise Vidolin 28
Griglia di notazione
Alvise Vidolin 29
Eccitatore del
tamtamRegistro acuto
-----------------
Registro medio
-----------------
Registro grave
Es.
Tipi di eventi: Dinamica:
Posizioni del
microfono
diretto
-----------------
più distante
-----------------
indiretto
Es.
Risonatori 3 diversi: grande medio piccolo
dettagli
Filtro passa
banda a
gradini
acuto
-----------------
medio
-----------------
grave
Es.
Ulteriori
suddivisioni
Livello sonoro forte
piano
= vicino
= poco distante
= lontano
= transizioni
volume massimo
più debole
molto debole
crescendo
diminuendo
= corto
= striscio
= continuo
I
II
III
I esecutore – notazione delle altezze
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Registro acuto
-----------------
Registro medio
-----------------
Registro grave
Punti e linee sono segnati alla stessa altezza in ognuno
dei tre intervalli
Le altezze possono essere
variate liberamente se non
c’è la linea tratteggiata di
separazione
II esecutore – posizione microfono
Alvise Vidolin 31
diretto
-----------------
più distante
-----------------
indiretto
Vicino al punto di eccitazione
Lontano dal punto di eccitazione,
vicino alla superficie del tamtam
Risonatore – dettagli 1
• Contenitore amplificante (es. bicchiere, vaso di plastica, ecc.), che l’esecutore muove lungo la superficie vibrante del tamtam, molto vicino ad essa, seguito da microfono.
• Tipologie d’esecuzione e notazione:
Alvise Vidolin 32
= bordo del risonatore parallelo al tamtam a distanza di un dito
= idem, ma inclinato di 45°
= idem, ma leggermente inclinato
= idem, ma inclinato di 60°
= idem, ma inclinato di 90°
Risonatore – dettagli 2
Alvise Vidolin 33
= transizioni continue (più o meno veloci: se possibile tendere a
glissndi timbrici)
= colpire una volta la superficie del tamtam con il risonatore
= un colpo seguito da brevi contatti fra risonatore e tamtam
, , , = suonare con le inclinazioni prima indicate.
Quando è seguito dai puntini continuare a tintinnare
costantemente con l’angolo notato
Talvolta il risonatore può essere usato come battente
Risonatori
Alvise Vidolin 34
III esecutore – filtro e amplificazione
Alvise Vidolin 35
acuto
-----------------
medio
-----------------
grave
Livello sonoro
Tipi di eventi e dinamiche
Alvise Vidolin 36
= evento singolo corto (vari tipi di colpo) = striscio
= suono continuo volume massimo
più debole
molto debolecrescendo
diminuendo
Esempio di colpi con
dinamiche diverse
volume massimo
Filtro passa banda a gradini
Alvise Vidolin 37
HZ
10000
5000
3000
1500
1000
800
600
450
300
200
100
30
1
2
3
4
5
6
7
8
9
HZ
10000
5000
3000
1500
1000
800
600
450
300
200
100
30
Zona di banda
passante
Esempio di filtraggio dal vivo
• La caratteristica di un filtro si ottiene analizzando la sua risposta all’impulso• Il W49 filtro può essere simulato mediante la serie di
un filtro passa basso e uno passa alto•Non si conosce la caratteristica del filtro W49 •Risposta all’impulso di un filtro ottenuto mettendo in
serie 10 coppie di filtri passa basso e passa alto di tipo butterworth
Alvise Vidolin 38
Tamtam
Tamtam filtrato in tempo reale
Risposta all’impulso butterworth
Alvise Vidolin 39
fhp = 500 Hz
flp = 5000 Hz
fhp = 2500 Hz
flp = 2500 Hz
10 coppie di filtri butterworth (secondo ordine) HP e LP in serie
Risposta all’impulso tone
Alvise Vidolin 40
20 coppie di filtri tone (primo ordine) HP e LP in serie
fhp = 500 Hz
flp = 5000 Hz
fhp = 2500 Hz
flp = 2500 Hz
La versione di Bruxelles 1-6
Alvise Vidolin 41
AQUAKEND
GRACIDANTE
8
43
KNISTERND
GAKERND
CREPITANTE
SCHIAMAZ-
ZANTE
A
BWINSELND
JAULEND
MUGOLANTE
GUAIRENTE
2721
WIRBELND
TROMMELND
KNARREND
VORTICOSO
MARTELLANTE
SCRICCHIOLANTE
B
CRASSELND ÄCHZEND
DONNERNDSFERRAGLIANTE
GEMENTETUONANTE
55
D
T
U
T
T
I
forte
86
C
1 2 3 4 5 6
5 8
2718 39
5534
4321 622113,5
La versione di Bruxelles 7-14
Alvise Vidolin 42
91
RAUSCHEND
TÖNEND
TUTEND
FRUSCIANTE SONORO
CORNETTA
D
E
WISPERND
SUSSURRANTE
3
ca53
BERSTEND
(KRACHEND)
SCOPPIANTE
E
TRILLERND
KNALLEND
GELLEND
GORGHEGGIANTE
SCOPPIANTE
SQUILLANTE
(+5)
7 8 9 10 11 12
ca230
Y
F
G
ZIRPED
SCHNARCHEND
GRUNZEND
FRINENTE
RUSSANTE
GRUGENTE
+3
10
ROLLEND
ROTOLANTE
G
F
COLLAGE
35
13 14
La versione di Bruxelles 15-23
Alvise Vidolin 43
5
GERÄUSCH
ad lib.
RUMORE
ad lib.
H
I
LÄUTEND
SÄGEND
SQUILLANTE
SEGANTE
10
13
PRELLEND
KNATTERND
(RATTERND)
SBATTENTE
SCOPIETTANTE
(STREPITANTE)
I
J
T
U
T
T
I
157
J
15 16 17 18 19 20
ca34
SCHNAR-
REND
K
L
X
144
13
KLÄNGE
ad lib.
SUONO
ad lib.
L
K
RASCELND
(RATTELND)
MURMELND
FRUSCIANTE
(STREPITANTE)
MORMORANTE
28
21 22
H
PRASSELND
KRÄCHZEND
TOSEND
GRANDINANTE
SCOPPIANTE
RUMOREG
GIANTE
144
23
La versione di Bruxelles 24-33
Alvise Vidolin 44
90
SCHÜRFEND
QUIETSCHEND
SORSEGGIANTE
CIGOLANTE
M
O
SINGEND
CANTANTE
ca50
2
KLATSCHEND
HEULEND
BELLEND
BATTENTE
ULULANTE
ABBAIANTE
O
N
T
U
T
T
Ipianis
simo
160
N
24-25 26 27 28 29 30
8
PIEPSEND
KNAKEND
PIGOLANTE
SCRIC-
CHIOLANTE
P
Q
ZUPFEND
PIZZICANTE
13
21
PFEIFEND
FLÖTEND.
FISCHIANTE
FLAUTANTE
Q
PSCHWIRREND
KNURREND
RONZANTE
RINGHIANTE
2
31 32
M
WISCHEND
BRUMMEND
POSAUNEND
STROFINANTE
BORBOTTANTE
TROMBONEG-
GIANTE
33
Q
TROMPETEN
BRÜLLEND
TROMBET-
TANTE
RUGGENTE
ca 10
QUAKEND GRACIDANTE
Alvise Vidolin 45
KNISTERND GAKERND CREPITANTE SCHIAMAZZANTE
Alvise Vidolin 46
KNISTERND GAKERND CREPITANTE SCHIAMAZZANTE
Alvise Vidolin 47
WINSELND JAULEND MUGOLANTE GUAIRENTE
Alvise Vidolin 48
WIRBELND TROMMELND KNARREND VORTICOSO MARTELLANTE SCRICCHIOLANTE
Alvise Vidolin 49
RASSELND ÄCHZEND DONNERNDSFERRAGLIANTE GEMENTE TUONANTE
Alvise Vidolin 50
Tutti forte – I gruppo
Alvise Vidolin 51
Tutti forte – II gruppo
Alvise Vidolin 52
Microphonie I - ascolto
•CD Sony Classical S2K 53346 ADD• Aloys Kontarsky, Tamtam I
• Alfred Alings, Tamtam II
• Johannes Fritsch, Microphon I
• Harald Bojé, Microphon II
• Karlheinz Stockhausen, Filter & Regler I
• Jaap Spek & Hugh Davies, Filter & Regler II
• Registrazione in studio avvenuta dal 11 al 18 dicembre 1965 presso lo West German Radio Studios di Colonia
Alvise Vidolin 53
• Registrazione video 1966 Esecutori: Aloys Kontarsky, Alfred Alings, Harald Boje, Johannes G.
Fritsch and Karlheinz Stockhausen
directed by Francois Béranger, groupe de recherches musicales