-lV/nnuele Ceccouello

L'ATTIMO PERMANENTE l. l N I.YI- l I l 'Il· ,\ll'l l rll..:\ CII >l O r CONI· IITTO.

Premessa

l.r /'"Sfil•ilitll di j irrr ef,.; .fìlm

JtiiJJJio m·/1( lt"IHiuui eh(· si (011-

Prisco/111 ~t!t<'mpo.

I l. Ridun1

L<: primc: >perimenrazioni tH:Ir.unhiro del l 'avanguardia cinematografica furono una dirm.t cnunnionc d<:l pron:ifonn~ univtrS~l semanrico dell,t musica. Sulla base ddle di­nami•hc emorive innesca t<· dalla n3tura eminc:ntemenr.: temporale del flusso sonoro e dalla non rd;,.renziali rit delle sue: componen ti melodiche.: 3rmoniche, artisti accomunati d.1 l'arie esperienze rr.:arivc daborarono fìn dJ i primi an ni Dieci una serie d.i scenari e pro~cni sulla <iin:unizz:u.iune visiva di forme più o meno astraHe. seguendo una arricola­zione riu11ica sorro alcuni punri Ji l'isra omologabilc a quella musicale.

L~opold Survage, Viking Eggeling, Hans Richter, Wal tcr Rutrmann, Oska r Fischin­ger, nt:t anche Abel Gancc:, Fernand Léger, Germaine Dulac. Sergej Ejzenstejn e gli stu· diosi Hcnri Fescoun, Léon Moussinac, Theo Von Ooesburg cd alrri ancora, operarono fino a nHti gl i anni Venti (e tal uni anche ol tre). teoricamente e praricameme, nella dire­zione del raggiungi mento di un'c::srrema sintesi formale tra i due linguaggi. sognando quella "musica visiva", qudb "melodia cromatica", qud l'''orches=zione delle fo rme" in grado di apri re il cristallo del tempo.: mostrare, esperire l' unità organ ica de l diven ire dd!'immagine-movimemo. Assumere le modalità di commllo e suddivisione del tempo musicale come strumento e insieme oggerro di indagin"e sui concerti di durata, perma· nenza e cambiamento, signifìcava osservare il cinema da l suo interno, penetrare nelle massime profondità dd la temporaJità audiovisiva, perseguire su basi anche scienrifìche i meccanismi percc:rrivi soggiacenri la creazione della uisionr, l'ano del la conoscenza tra •ntensifìcazione e rarefazione, istituzione del senso e suo annullamt:nro, messa in opera della memoria e sua vanifìcazione. L'applicazione nei tardi anni Cinquanta dell 'elabora-

·- --' H Ri·h v· ,... · · 1· d 1 t'l ·• . . ~ la, te CJI/goulidtt' Splmu "" rllms, in .c •. Il. 5/6, 1'>.26 (Jr..ld . 11.: "L1 skra pecu '"'~ < l m . In

11 ""' "'" diu'''".~uartli" 19/0- 19JO, a c. di p,1olo lk rretto, Mars ì1io, V<ri<'LÌa 1983, p. 264).

13J

tnr.: L'krrn>ni.-o ndl'.unhirn1kll'.utim.vint1<' ' l'lTilltt'lll .tk. intr 1 1 .. ·, l . . . ·l l' l . l l u~sc !Il n IIZIOilt 111< le'< t tr:llll l tt>ll<' <' rr:Hl:ll11l'l11t> dci d:u i vi,i1·i , . . tlldi ril' i , 1· J ·· d . .ne tec-. . . . • 'lllt <Il o tnnplor· .. 701111 <'l'<'.ttll' l .:d crm,·n,·tui,·i. An i,ri 1 nm.: ).1111 ,., \\' hitn .1. l 1 "'' l . · _an om. \ ' J ,.l. ··k : . . . . . '· • . Il Ili \\ HIIIC\' ~ r S .tnm wu . Ed t·m,lnn lkr. unltn.1rono k· .;,11,,,1 i1:·1 di 11111 1·11 ' . · . · _ .. • un

. . . l < ll/.17tt1111 lllll~tnJtt .. d' conwrst<Hil' .tlg.onrmt.:.t dd lc imrn.wini J>n rrm· tr1· num•i 1,1111 1· l' ' lJ'

1

• <" • l li l.lllg<'l17.1 <:co . l.t ct>n b t11H.tzrt> n1· rnu~k:tk·. ' 0\crgen-

1 e-n l _l'c: (n.tro in Nuov:t /1·l.tHd:1 nd l 'lO l ) ·'l'l' 1ni1·n1· ''l" -Il -1 ., l . , . l ' . . . . . , l .t< ll' porremnto dctìni-t< .1 snnnt.l gcnt:r,ll.tllll<' dq:l t ,ltlllll.tturi ,l,tr.tni. thll t 1 uuntl ti J> t 1 J' · ,, ·.. ·1 . · , -- · · 11 1

" t vtst.t cronolo-<-''o (l su n prrmo hl m, loùrlill'<~. è del l 'l J 1J) <Ili tn t l 1 ' · ·l 1 · 1 f l' . · . . . - · · " 1

·1 '·11 Ili 1 K' ·' 111 1 ohhiamo b

orm~ llz.tZitlllè ddrrllll\':t s,• non proJ>ri<l l.t r1·i11n:nti 111 •. 1 ·l · -l 1 .. . . · .. .. l f . ' 'Il ""'l<ctrounema concr -f<l • v.1 t'·' ti!<: dd ctnerna .,rnlltur:Jk rcal iu.ut> ,,11 l.t rn tl'<.'hi tt ·r !·t J)f .. . · c · . d · f · · · · 1

• "·'· senza tmpres-s t~"'.'. et oro~r:lmnH.ttrr.tl'<:rw l.t luc..: . m.l dipint:''"""" incidendo dirl•rt:lmenre \tdb pdhco:~ÌIQu<-''·' tccnrc t d:tll .: srrao:drn.lm' J'<>l<'lltia li r.'l k h.: ' i può dire n:tra nelb pre!­~ron.'' . 'lt ~~ 'P<'~ra~t:lo ctn~mawp.r.th<o C<lll Emik R,·)·naud , rt·n~mln prcsl'nte tuttavia le t-~ lrll tOI.trdr _rno~~lll :l rec nrche. ti pra>si no.,copio c il r.:.ltrn <Htic o. c il diolaraw ambito eu tura c t ortotne) dt'fii'J 1- · · · · · . . . r

C , .. o: o . . ( ·11 prlllllll\'1 c>p~nm~tHr d r "nllt~ica cromatica" dci fratelli

.orraornt <'rrenu.w rra tll <JI2, '11914 r . . . . . d . l . . . 1. . . · 1 1 · li rpnrruat.t .tncht: da Pahlo Prcasso e fu porta·

1•1 a ·' rtSSimt tvellt dt cbbonzione l' ·. d N , Il '. . J' l · tnt.t :t orman fvlcLar1·n . Prima di procedm .l esame t a cunt' opere di l l'<' eh l' d' l . d Il . . -. e m<:g IO 1 a tre rapprt:SCI1f~l10 i londamenti estetici e a sua poètte<t. e opJ10rruno pre d . . d" . . l . n m: un.l vtsro ne lll~ rt'mr ddk· principali problema-

ne 1~ specubnve n are su i rap · · · porrt rra tmmagtne asrrarr;1 o: musica.

l . Teorie e prassi

Il vasro ambito di dibaniro a Il'' ca · . <" J . perto a mrerno della rcoria ci nemacografica dall'appli-ztone net n m spenmenral' C . . l creative e recnich d ' . 1 m part tco ar modo quelli d' animar inne) di procedure

e 1 orgamnazwne rempor·•l d · · · '' · l " d Il r musical· h d · l ·. • c e t movrmentt nca care a a 10rma <=. a aro rtsu rarr eterooe · • - .

giori approfond' • '.l . _ o_ ne•. c spesso nmarchevolt l cui rimandiamo per mag·

tmcnn . At nosrn fìn ' ·1 · d . discussione la •· à . 1 c 011 e ncor are: come sia stara più volte messa rn capacrt stessa deglt 0 · - - . d l . · rgant vt~ lvt e corpo umano di percepire in immagt·

~Su u n L)'< , . .,di: G. l~ndm.i C . . • • .. anoo11s Vcnczr M ·1· r. · u mtmtn dlmimatiotu, Einaud' T . ' "· lr" IO, l 988. pp. l 09- 113: G. Rondolino. "'ona ~~~'

l Vedi J M' . ' • onno l 974. pp. l ~6-138 . ' «ry, Stona dtl tùumn spnim /. . .

di). op. rit.: G. R<>ndolino c· '"'~'· Mauoua, Milano 1971. c:~piwli 4. S. 'l, 10: r. Btrt«<o(a c. J ' mmta r TIIUflca UTET T . .

t aocumnui. Tirrcnia, Torino· G A . .' . . . on no 19'>1; G. Rondolim>, Il ciMtna IIJff.tll•. ltlll . r D

1 • · eucunt Cmmus· l' · . · · 8 143< ss., "· ~ cu>.e,l.lmma•ùrr·t~ Ul l'h: . · mgua r scmtura. Unmpranr, Mrlano 197 , P·

l' • mpo. >u' n M l 19119 . ich<. ar~a 1?90·.P· ?l e ss.: AA.VV., Dal rihllo ~ 1 ano ; ~- B~rch. f>rJssi tkl rinrma. Edimce :ra•_ . nel/ audto """"' asrratto E . olorato allll mustra 111/tMlt'. Cwtinuitìt td rwluuonr /urtrtlfllfJ

• .rgonane Molano 1992 M l . .. ' · 0 10 unportaoti, inolrrc. per un'inquadramento pru

ni1:li "''''i <>nlini di r.tpponi tcmpor.tli (ritmo. durJta. vduciril, frequenza. ocwrrenza) uriÌiu.ui udl.t colllJH"itit•ll<' muçi(.tk·. i ndipl·ndl·nt('m~nrt· ri:ti generi di rife rìm<::mo. Di ,onlt):ucnt.t, rurra una wric· di ll>n,itkrJzioni riguardo ;~lb con~:;ruenza o alla effeniva rius<it,t Ji un 1.1k proj.:erto inr<'rJi~tiplinan:. f(,nd.Ho, lo si ribadi>CC, ~ulla comune archi-1crrur.• rempnr.1k dei dm· lingu:tf4L:i k om'i: noro , cinema<: mmica. nelilloro marerialirà cspres\i\'l, ~ono l r'lllf>" i11 tll/11, l' vi\'ono, <.i producono tlcht>ii'Jmenre ndl'iHante inces­<Jnt<: ddl.1loro rn:tnife,r.t~inne .lrrr:l\'t:"o il rcmpo m~d~:simo) si sono estese anche a pro· hkmi di namr.t 'pat.ialc c P'i(o-JÌ,iologi,a: qu.tli sono. s<:: mai \'C ne fossero. lo: logiche d~rsotro~tallno alla produ1.ionc dì emozioni nd cr<::are una cena forma più o meno cro­nlllicamcrHI' d~:tt·rminat.l c \Ottoporb ad una serie di mutamenti prt'ordilwti dalla co­smrziulle t1'111 J'O ral( di un brano musicale:? Un colore vale un alrro in corrispond<::nza di un <uono di una nrr.t aln:zo? L'immagine di una lìgu ra asuatra può suggerire associa­zioni forllllìmholi ch~? E una nora musi cale può rcalment<: creare ndla mentè 1· igile o

nell' inconscio una "!IISJ7ionc simik alla percaione visiva di una presenza spaziale? F. probabile che non ,ia pt>s~ibi lc rispondere precisamente a quesri interrogativi pre­

;cindcndo dai vari gradi di arbirr;uierit dell'artista nell'isrimire nessi e vincoli d i diversa

natur.l rra ~uoni e imm ::t~i ni . e che quindi una disamina esau riente delle dinamiche di scambio e associazione rra le modaliril discorsive o conrenurisciche dei due linguaggi sia da ri ferirsi alla poeti (a dì ogni singolo amore se non a ciascun film considerato aurono­mamenrc. Sono nore. a questo riguardo, le proposte di ricerca di Luigi Veronesi e John \~'ithney. Il primo, Eteendo riferimento agli srudi srorici su i rapporti rra la narura dei co­lori e quella dei suoni di Goethe, Giuseppe Arcìmboldi. Padre Castel e il suo Clavi­mnbtllo Orularr. A. W. Rìmìngron. Guido Visconri di Modron<: e il Cromofonografo, e ancora Seria bi n e il (.uwrcin lumirrr, Schonbag. Kandinskij (con il suo lavoro rearrale Il 111011o gin/lo, del 1912), Ludwig H irschfeld-Mack. Alexander Uszlo (Priiludim fiir

Kl,wirr mul Farblicbr op. /{}) , reorizza sulla base dì una analisi spemogralìca della luce colorata una sc:rie di connessioni fìsico-matemariche con la frequenza delle nore musica-

&<n<r.lc Jdl\·sraica Jcllìlm sperimen(Jie Jnchc S. Lowdcr. Il ti•um11 cubiua. Cosca & Nolon, l>lil•no 1 ~83: M. L: Gricc, rlbsrm.·r.film ,1m/ bryo11d. $rudio Visra, Londr• 1977: M. Verdone. Lut•anguorditsiD­rrd~t 11rl <ÌIItma, SEI. Torino 1 ~77; A. ~ O . Virn>au.<. L~; wrrialùw t1 l t Cinbnn. Segu<rs. Parigi 1977: .\A. VV., A Hiuory ofr/.t Amtrirm• A1•11m-Gr.ardt Ci11tma. Th<: Amerion Fcdtr:llions of Arts. New Yor~ 1976: S. Bmkhagc, Mmfo" d t/la z·i1imu. Fdrrindli, Milano 1970: J. Mtk:tl. Mwit JoumaL Tht riu •J '' lltu •Ammca11 cÌI/tln.t 1959-1971. Collcr Books. New York 1972: 1'. A. Sirhncy. Tl~t.Ar•ant·GUArdt Film. N~w York Uni,•ersit)' l' rcss, 1978." Visionary• Film. Oxford Univcrsiry Press. 1979. Vedi >nch< i o Clio­gli~: A. Apr;\ (a c. di). Nt~u Am~rinm Ci>uma: Ubulibri. Milano 1986. c P. Bwetto (a c. di), Il grandr or·

rhr•dtlla n•ttt, Lindau, T orino 1992. Sulle orricolationi rcmporali ddl'animazion< aur:l<t.l vedi: M. C.ccond~o, "l .a srruttura prcsenrc. Le fo rn\t a priori dd criStallo-•empo muologico: animazion~ ~mr~ <kg~ anru V cori", in G. Bcnduzi c G. Michdone (a c. di), Il movùttfltto crMtD. S111di r tummrnrn J,,,,,,.. '" S<K,fUti 111/ ci11ema d iwimaziollt. Pluri,•crso. Torino 1993. pp. 179-184.

!35

Ji . . \ill t>,l diiiH>\Ir,ll'<' Ull,l '01'1.1 di p.H.dldi\11111 ILI i.1 ,·ihralitllll' '<lllllfll' '] II ·IJ . . ' ' ~ :t UOII\,t·

ric.l'' . Il ><"d Ht du iptnin.t ··\llh> .\l fll llll'lliO i11 t:r.ldo ,li l '~'"•lurrc· l'll<llk·lli ,J 1' 1110 · 1.

._ Vllllt: llfO( I

ck11tcnri l'i.,-i,· i c·nn•' 1111 ckrc·rmin.llo IIWckll .. t: r.llì,·p"' , I·.IL<'Ihlo <'llh 'l'•' •rt· J . d. . . .... 0 l .t un ... h:.l·

111111;1 ckll,, sp.:tfl'l> ,ldk lrn ]ll<'lll<' pncc·pihili 1111.1 u >m pk''·' .uulo!:(ia l' isil'o-periodico­tunzion,tk "l.t <ui prinu ri;l dimc·II,Ìtlll<' 'ITIIIIilr;dt·l· ill cntpt>".

In osni C;htl, 111111 ,. pkt>II,I>!Ìc't) Cl idc·nl i.Ht' che qu.lb in >gli.l 11ll'lchlil21 di "visualiaa·tin­ne" dd tlu~"' IIH"i c.1lc (o delle- n.~cur,· .\uggc·, rion i P' i' hichc .1d "'·m inrrin,1·c~mtiH<' lc­;::Hc·) implic 1. ;tll'i nrcrnn J i 1111 i 1wvir~ hik· t>ricm.llllt' lllt.l nrt•rico '"!;!.!:(<'llivn dcll'anilrJ, un;l c>pcr.1Z i ~m1.· di sot~ruionc· . di ri duzionc•·d,·l ca rico ,·,·ocuin• dd l'aiL,hc lo sonoro prr vcKol.trnc l ;111011<' pnm.m;1 .td un oper.l di enuck.Pionc din;unic.l :nnorderrntr d~ i di­spmi1i1·i IC'Ill]lc\i iLZ.Iro ri dq> ur.tt i .d i., produtionc , . . dJ., ra.:colr,, dci n c.~si possibili delle immagini in mol'imc·nttl. L ' uuioll<' cnord in.lt:J d i un lc'\10 mu,i c.tk ad un contùwum di

imnu~in i cin,·m.Hogr.ltÌchc astr.m,·" 11l< 11 vinlul.t in modo suHìcienrt·mmre rigoroso In 'Ptrr.ltor<" ad un.t n:u iont: di p rcs~<>dt~ rt~r .tk ~o,pc·miorl <' in1crpr.:r.uiv.1 ,. di ~rrcndc1·ole ('tlf.<it'Ù;Ì rio;perrtl alb b.md.1 .tudiriv,t. Qnt'Sfl.l in vi rttl dc·l 1;1110 che 1\trticoLtlione rempo­r;tle e b >rrutltlra ctrmonict d..:ll.t n>lonna sonor.J ' i wilupp.mo lungo un percorso di rigi­de consequ.:n7ialir:i c: Ji i;raman<"r o insism~ viola1.i<•ni di t:tli <:t) 11 St'qm·nzialitl. mtdu­ccndmi n dl':~s~olraro re in una serie di arrese alrcrnariv,lntenrc mdd i;l:mc o fn1strJre.l n a: rr~_parolt. la lmn-.<ignifìmtlllirrì dei singoli ~uoni unira ;11la capacità ddl'org:111izzazione mnuca d1 crear<: ndla memori;l unitìc.111tt'1' dcll 'a~col rarorc· un ''pro~<'tro" per poi revo­carlo c poi kgirrimarlo di IHLovo in un gioco sc·ma tìne. cmti r.nisco1;o, molro schemali· camenre, l ':uchirerrura portaiHt della suggeHionc· mm ic.1k. La colonna visiva (le imma­~ini in movimenro), d'alrro canto, organiz7.;1 remporalmc·nte fi1rme già dorare di senso (lvt comp~ese quelle astrarre: non i: la mancanza di un rd ércme oggettivo a com promtr­rerne la d1rez1one di esistenza) riddìm:ndone lo sraruw attravaso il cambiamcmo: "1 ... 1 proprio organ i7.7~1ndo delle signi~ìcaz.ioni, la diMribuzione temporale:- del film le trasfor­ma, _produce de~l ~ scarti rispetto ai loro valo ri 'sta tic i', k· ricompone- in un'unità nuova c_he .. : solo defì 1Hbtle 3trr:werso una considerazione analirica di <JUesra remporalirà diege· nca .

Ne consegue to d Il' · · ·l . . ~ r~an o a an1maztone <Jsrratra pura, un atreggiamen to sperrarortae al! atto della VISione lnl pr<)n t·• to ali- · Il' d' · · po· " ' a partec•pt apertura e a arresa 1 una lntnrerrona

~ L. Veronesi, Propus/a prr una ric. rr . · . c. J Wh' . . r tl.Htl mpportJ frtt J'IWIIO t r.;dore, Siem(·ns D;H3, l\1ilano.

r; bl l~tnq·. 0 'K11"1 1-11117110">'· o, ,J,,. romplm~e'""'>' oj'M11Jir ,,d Vi«11d Art. llrre Book l A. M,Graw Hill

'' u .' IC•t<ou. New Hamp>hir" 1980, p. 47" IS. P.r li concerto di "memoria uniflr • . • ·' 11 . . . l uo

l 1 • . • • .an t1.· • CIO c uc a (:.1pacua Od la mcmori:t di costruire unò1 conunun • Pt'f10t. o al I'IUI~Ionz.zaztnl/( di niù ista · · · d. . d'l'. v(di G B. . . . . r· nu succ~..~S I\'1 • un flusso ccmponlc: per conscgUirne 13 co 11"3•

· · .'r1r'c 1'~u'·F7""Potir/Smw, Bornpiani, Milano l<J79 caj>iroli l 2 )· G 1\rd~r Eii/JiiÌtJ((ttlrràJrÌ~II

musmu. Paris 1947· S L ' · ' · ' ' · ' · ' · ' ' G B , .. r.' · ' · _a ng.t r, 5mrmwuorjòrmn, Fclrrindli, Milo11o 1975.

' ("tTC UJll , t>mpo dc:/ St'11Sfl, Clt., p. 1 <J.

136

• --;1·1 ·1 1,,,1ciuiv.1.: un if'IL.IIllt: tr.1 IIH" ic.l<: i nHna~inc. u n.1 d i ~ l'osizi on~ l.(u idata alla {l'lt-:.lol l • . ' ... • .

1nult i!'t>fflll' din.lllli t.t dd b 1/tCI'<II' ig/ia inré·, ,l .t11d1<· in ~c·nso barocco (p.tradol'o solo ap-

p:tr.:tll(' per q 11 , ·qo 1 ipo di ; H~ e t i m · t ic.l, .' rt~c~tH.l. v~irul ;111do l'incon,cio .urran:N> la rcc­nio). 1111,1 ""P<'Il ' '' 'l"' collll l111.1f:l ddl a!IIV ILI mkrcnnak ,ul rcmJ ' <>norc.> che cede ti

1(11111 1 , ,., 1~"'" ' di l;>c . .l iu.lt ionc· ''·' l l in.:roni , n1 t> Ju J io-,-i, ivo . \ull '.:nuclcazione e IM) \ tl. . . .

,11

11'inn.1h.Hnc·nru ddb udc·nL.t. dd conrr;tppunro :1d .1rchnrnur.1 londam•J. ' ul b mt>\3 in ,11borcline dcll'aspctln .<t:r(lli/Ì<'ttifl ddl 'opcr J ri,pc-rt ll all' anicobzione c· alle implinLio­ni rcmpnr.1li dd r/i.<<or . .-o. '!:dr pro.:c·dimcnm .rbh.1 '·'~ d ra~1.ic1 111ente la soglia dì decodif·ìc.1 \perwnriak. riduce. ,,·,ningc. :1ppunro. l'nril!,illdriam<:n lc' ampli" imo >p~rrro di inrerre­l.vioni .:murive t:I'O C il t' cbll ',tscolw dd ~o lo testo rnu> ic.Jit: per 1·olgtrl.' ad una nuova fo r-111 ,1 simhiorÌl:l :1udiovi, iv:J d i pcrn·1 ion..: dd mm·imento ~di tlitl;,renrt: dislocazione- cmo-

1ivn-inwiriv.l dcll;l (os.:iem.l delb d umtrt.

~cril'eV.J Uszlò ~ lohoi)'-Nag!·:

l.' lmpubo drl tcmpo rh~..· ,j ri nnov.1..: b ~Uol .trckuLlzion~.: in t·nru inu,t c~p.~nsionc crc.:-.J-

1w ! ... Junu suLo ~urin1 ~c l nprt.: pn.: ~..: n re nc:H'nso;crv~Hor~ . il quak- invtcc di ml·diur<:

su u n ',mm .1~inc , r,ui...::a <.' i tn ml·rgcr~ ì in C:S!>.t. di \'l..'ntanJo cu~ì C" solo Ct.> ~i atriro- è

<jll.l<i coslrerl<l ~ r.lddt>pp iare i ,;uoì ;ti1rl Ì pa comrollar~ c al r<:mp<) ,re~so partt·ciparc Jcgli .wvenìmcnri ort iLi. L.:t ('Onlposi ~. innc ( i m.:ricl t":tvorÌ!-CC. per ..:osi dir<:. lo $tirnolo

anivo (· cuns .. :nrc di (".ap t.trc inln1~Ùi:uamcn rt: ntHwi moml·nri vÌrdli. mencrc-l'immagi~

ne st.Hi(:t . in gl:'rH:r;dc. t:t n.\ ,Ct·H~ lc.:n f.um:rae yucstt re-j.zionis.

Tak '' i!(ilt· ani vir3 di "co irw <>l!;imentn" remporale viene ul r~riormeme compressa all'iltallle 'dd prt•u•nlr dalla un ione,sincron izzata (in va.rìc modalità anche non necessaria­

menrc ri1n1ichd dd ~lusso onico con quello sonoro. Il processo crc uivo di sdcz.ione di una rra le pos~ ib il i immagini d.1 associare al suono

(immagine che porremmo ddìnire modello in quanro risultato di tutte le operazioni _pos­sibili su tutte le intìnite immagini oencrate nell 'ascoltatore-aurore} innesca nel frulrore dd p rodono finale un doppio circuito di ~àsc i nazione: da un huo l 'es~crr anral'ersato d~ un denso sentimemo di accordo e risonanza inreriore euritmica germinaro sulla base d.t

.. · · t · 1· · · d' l' ral·1 (il 111•dm• una forma acquiSIZIOI11 ronos1mho 1co-percett1Ve pmnor 1a 1 se non premo · . ' una traspart'nza. un cromatismo che si 11/IIO!If, evolve, compare, scompare o muta dm~-nl. l l 1 d' d 11 · d' · · ., ' ll' ,· nrerno d1 un;\ sene Lcamen te e ung \ezze onda e a sua ~rra l:lZLone energenc .. •· . . . non in~Ìn i ta di sincronismi con il ritmo del brano musicale a cui è assoCiato): dali altro 11 l'ivere la radicale esperienza di percepire due remporalità ;mlol\ome sovrappos~e (sol'rim~ • · · 1 d d' d' e • grado differente da1 ,.resu•, smcst<!stZUitt', adrrm tt) come una so a, pro otto l or 1 n · < • .

fattori che l'hanno generata. Si transi ra. cioè. per ci tare ancor:t Moholy-Nagy. dalla rr-

'L. Moholr-Nag)', l'ittum. Joro.~r·(/1~• - .flm. in 1'. Bmw o (;~ c di). op. rit .. P· 2'!8 .

137

produ:.iollc' di rd.lli<llli (tcmpm.di) :,:i.'1 ,.,i,tt.: IH i .di., j>ror/11 ·. io11 • di ~"~l' · . .· . . - ' . porri nuovi, scon, ..

" lllfl.

2. Muovere il Tempo

"Ciil ,·h, mi in rt-r<'\\.lt' l.i ,.'""l'"·•iuollr dd nltn·im,·nln 1 . 1. · · -1 . 1· · . . . . c <Lill< '' ' l amm a7.10n .

. >ono tb merod1 pt·r •riJ/rroll11r,· ilmuvimc·nrn in vio;n ,lt-11 1 , u·1 ., ,111. · · ... , Q'· ' j' -1 · . · · . ' ' ' ' ' 1'0 >11.1011e . UCitJ ' .'' l :J~ -~ lh>~lc J,.L,·n_l ~·,· ddlliLI lll.' <] ll:tdro d'.ltion<· pn:ci"' c .-i , 011,<'nrc di focalizzare l .HfcriZI<lllc ~ullc lo!'!t<hc dt produtHlll<' d1 t1'Jf.<Ù11Ji f>llrt' ,. J>ro/oml · 1·1 .1

·Il· · · . . . . . ' • l lllt .l ltliiHCrrond

<" lllf<:rllllffCil[L' htb:t S( I~S IOIIL' rr.l ,)/(',IW ricra <: J>rnit-t t;' rlllill tZillll• ' t l' l <U 'I)C .· l . • . • . ,. .. . . · · " · . 'r lis lon~ a pre· ~ente c tu~., de~rrn l 1nncsc<•lkl ""'' '"'"'' d1e (L>Iltl'.lddisr in~uono k li nn· di enunazion, JdLJ lllU"CJ :llll lll:lf.l.

A Ddnur ~11•1· l l 'JYi ~. del·ìnito .lppropri.ltamenr,· com,· " il rc'w t(, 11danlenrale dd <i-ll<'rll<l senz·1 Clll ecarnna '1" ., ' l d' d'

.. ·. ·• · • c 1 punto l p::tncnza · 1 quest.l brcTc ricogni1ion.:. Il film (3' <.: 30 .CII'C.I, p~odorro d.JI CPO. le Jl0$f<' CanJd.:,i. Wnlt' inl(m nn ione sul(, tJriffe in l'i· gor.:) t' co~tnuw ~u un~ ~ll cg•rJ (' hrì .. l· . j ' 1 · . · · . , os.1 l ,Jnl.l l 1 ~aporc anno, ~udam..:ncano, tonemen-rc: scand1ra da un~ pirotc: ·n i - . · · · l. · · t ca scz1one ntn11c.1 composr.1 da campane. tamburi !3mhurd-l <: mar:Kas, e ht cui viv 1cc e qu · · f: ·1 1· 1 :1 · .• ' . . · .ISI 111 .tntl.: lllt'a nh: ot 1ca l' .lfl1d:na a rrt srrumemi in

'uccemone: c!Jnnerro chit.Jrr·1 • · f · 1 . . . . • . • < p1ano orrc, que,r u nmo co11 1! compiw consuero di U·

nere ~ne h e la base armomca 1 1 . . · , · . . , . . • . . . . . · ·· te,suura '''"a" compone d t l mcc dtp•nre. larghe carn·

p1rure crommche rosso-~iallo-n ' r l . · . .1• . . . . . . d

. . . o < < • Hampn11 punr1 ·orm1, d1sch1 e renangoh d1 piCcolo lamerro, m angoli c banerie d' l' T 11. l .

d ... . .. l mee 'on1 1 rar:l t' e mosse sol1dalmenrc come una som J ptrnnarur~ della pellicola .0 . . d' . l d' . . .. . . . t sp.1rs.1 1 nnrura. 1st:h1 e 1 punn 1n mov1mento cosu·

flllscono una presenza pressod · . d' "b . , · le cosranre per ru rra la duratJ del fì lm: formano una spr·

Cle 1 ase omca sulla quale tJr• d · . . . d' . d' . cn ono VICa, c1oe :~ssumono un primo pinno. una supe·

ror lll37.IOne, 1 I'Ol ra 1n volra w tr· l' 1 · 1 . fì . . • .' 1 g l a t n e emenu 1gu ra rivi. Dischi c rcrrangolini ~p·

paiono gla duranre l titoli di t d · d'f. . . esta, qu an o sono le percussioni sole ad aprire il brano;

Siamo l ronte qlllndt alla volo m ' d' . . . . . . . . . i t · . Il fi. a 1 lsmu1re una rracCJa v1s1va conunua della settone

r mica un•ra a a •nzione armo ·. d l . . . guardo . r l . . mzzan re e p1anoforre. Analogo discorso si può fare n·

ag ' a tn srrumcnn· a ciascuno d' · '· .. .. · d' versa un l' . 1

· • 1 essi ç assegnata una torma in mOI•imenco l· • a •nea veruca e osCIIIanr ·1 1 · al'

Per la chir . . . . . e per 1 c anno, una serie di linee parallele orizzonc 1 arra C l pUnti t: l dtsChl pe ]' l d' . .

concomican l 1

• · r g 1 asso o 1 p•ano. Ogni morivo visivo compare tn :u con a me od1a dello sr . . ·

l ara in m od d 1 . rumenco assoc1aro c la srrurrura del brano e artiCO· o a a ternare l momenti sor . . . d ' . t' l'animazion d' . . . tstlcl separan alt necramcnre era d1 loro. In 1ne, e 1 rum l movimenti d~ll · c ' e vane rorme ha un carattere frenerico c nervoso

9 Lmcra di l.( L . 10 • n Y< • G. Bcndant dd Jl/71'72, in . . . . . .

G. Rondol.no, Storia rlél ril:~ma UTf'f .1. . G. Bcnd.7.Zt. v p. ctt. k ors11•: on•er). ' • • onno 1977, vol. IJJ , p. 424.

138

os

.l.

Jolllfll da 1111 l.no .dl.1 , inlllbtiont· dd l'impt'L'\\ionl' (ricaionl'J della dinamica cvolmiva J,·i ~in)::oli ·""'lo. ,J.,!I'.lh rn .db tra\lll llf.ll iont· 'i' il'.l dd ll'll1Pt:r.unenro. dd tono glohale

,Jd hr.uH>. f.ma~t:nidnn<· un progt:rw an.di1iul sorro\IJilte ,, run:1 l'opera: la forma dinamica

dd lì lm. che pnc rcn11n " d.:lìnirc. nmddli zundol .t. intr:rmirrenrc e vibraroria. ,.i,·t di due IÌ•rtc p:nalk·k . una k·g. •r:~ :dl ' inda~i n,· ddk pch)ihilirà dl.'i legami e Jdle cocsisr.:n:t.e rra la

1r.Kcia mdoJit':l nm, idt·r.HJ J llftllltlmJml'nre <' ltlltl rr.1 Il.' invenzioni visi1·t'. c 1'3ltra lega-13 .1 11;~ ,ubordin.llion,·. al nmtrullo di un inu:.ro blo~co c.::mporal.: ottico-cinetico da parte di i cnpr~;~inni rirtnidl<' <t.lllipk" ivc dd brano daru.

A'a/toitlllsCUf'C ( l 'J.ì)). il 111m gir.1w >uhit(> Jopo A ColUJo· Box. è basam sugli stessi prin­<ipi (.mch,· l.tm u>iC.I lll ili ll.lt.J , l.1 Beguin,· tliwwur della Cuban Orchesrra guidara da U11n B.me1o, è· pt·rlcrranll'm<· omologabi lc qu.tnto a impianw rit mico al commento di l'l Colurtr Box). ma prcSt'nta. olcr.: .td uru se rie di nuove soluzioni di ripo pirtorico-fìguraci­,.(,, mche un.1 .:voluziun,· >OStanzi:1le. Lungo rurri i circa tre minuti di proiezione viene f.mo un usP imt'nsivo di Wl'limp rn~ioni <' craspar~m~ che, in parricolar modo per lo <lomlo, tr.Kciano un num.:m molro dt'\':ltO Ji forme: geometrizzami e mori1•i iceraci e di­n~mio: srellint·. Jstnio;chi. ancorJ punri ,. disch i, rombi, barre~ così via. Una ampia ta­rolozza di colori pastello viene impiegar.! per tb re un if(mnirà al background sul quale 1piccano. pi i1 sal uri, gli d .:mc:nri gratìci che muovendosi, questa volta orizzontalmente, "inrerprerano IJ parrl.'" ddb melod ia suonata dal clarinerru. Si i: raggiunta in questo caso b coesisrc-nz.1 orrica dei corrispertil' i d i armonia e mdodia su una stessa base spaziale, (OSa cht istiruiKe una ambigua dialcrrica ali 'inc~rno dell 'immagine in grado di aprire la percezione ad una rraccia infinita di scambi e contatti formarivi con il sonoro. Così fa­cendo $i agisce: in direzione opposta rispetto alla creazione d i qudla simbiotica organicità vagheggiata dai maestri predecessori di Lye. in vista di quella libertà (non naruralmenre Sl'inwlau, s' in rende. da un qualche assumo ritmico trasposto mecc:micamenre o fìltraro dl suggerimenti emocivi) di pmszào che si rivelerà pienamenre in alcuni fìlm successivi.

t da rilevare, infìne, che rurta la parte cenrrale di Knltidoscop.-. naro come spot pubbli­ciJario per le sigarerre Churchman, ~occupar~ dai lenri movimenti di due barreHe bian­che (le sigarc:m:) su uno sfondo continuo blu scuro, appena scriaro da una rraccia djnami­Q fr~ragliata più chi:lra. Qui ì due segni bi3nchi non obbediscono a nessuna logica ritmi­ca esodererminata, mentre è al fasc io blu chiaro (ottenuto asportando tinra dallo sfondo) che spetta tenere:. farsi porrarore del contimmm sonoro. agitandosi ructa,·ia in modo com­pletamence au tonomo. Si ha insomma la creazione d i un'idea di rempo. di un suggeri­~ento di unione del mrro svincolara d<llogiche categoriche ma diretta alla produzione di Impulsi prorrmi di tempo di natura i rraziona.le, come succederà in Co/.{)ttr (.ì-y.

SwingirJg th<' Lnmbnh Walk (1939). realizzato con scopi di propaganda bellica per il gol•erno britannico, è il fì lm più rigido e "scientifico" di Lye, sviluppando ~l massim~ grado la recnica di seri t cura dci diversi ripi di suoni generati dai differenn srrumentt m~ssa a punto in A Colour Box. Rigidamente separati nei loro assolo troviamo ben nove:

139

---ck·nK·mi gr.tiÌl"i .t,tr.mi , h,· 1·ihr:u1o in pnl~· tt :1 , inu oni 1 · 1 1 · . .· ·· .

.· . .. . . ' 'l l I""J'II n>rn,pcrril·"' lltlll . cOt>"l<'llcln moli n ' l'''"o n>n :t l ti\' rr I<L"l' romni Il . · .

1 SO-l · . . .. . _ · .' · ' < 111 ll .l'p.ln:111 :t !110\'<' d.JII· .

<< 111. ddl.ltullllf'.l~ll.ltll<'lllll kon1r.1hh.1""· 1,1,11111 ,. chiiiiTI) l . • <cl-

l l . . · l . . . . , . . n lflll ''o l'.l\o l al ''' <' ~1111 ''"'' nnnK.t "<'llt'r.t 1111 lllù <' uti ' "'" j,· ·' fl · . . . . ro ~r.I-. :- · · , " """n·· •n•,·rnJ dd h, . r (11)11 ~ r:uHn d.l indurr,· .l p:~s,,Jrt· d., "un.l \lltn·"i"llt'cklk LlJ'I' I\'St•nt:ll i: - ~nt~ora I1.Zj-l,r"·l1t • , . Ili · ... , , ' 111 ·' llnt rap lSl :Id< Il<' l C l' ' " <l"l''""n' . \oln .lllll.l"imo li v •Il l' · . · . · . · r . . lll '' ' " 'u '' "'·'"t:t:'-'rt"' '' r :HO t i <:'l>ll'll L.l . J1 dur.11 .1 ,. J i inl·, isr<' lll..t <k-i , 111 , 11 i l' dci ' '"Il i 011 -1 ·, .. .1 .1 ' r~ S 1

. . l . . :- l l pm~l ) j <' un l r· . 11•1 l cnn~.lfll'\'< 1 c l'l".l/1011<' sp.:n :li\J riJk :~ll'iç,mi,mo lt' lllfhlf'll ·· ' ~ . .. · . : lt· • • • • 1. • • • c , llltllllt m l urti oj 1 · '·"' : "ocmr.mn dlllaml<.he <' llliHivl· di divcH;l pnrrata. "'a tn

Colour (_j-1' ( l ') 'i~) al ·o · .· · . - . . . ." . .': l ntr.l nP , '' :lnllll:l propno su <JUC\ IO <:t:t:t'nrri.lmo asin r

C.osrruuo su un dlf·tJcdml'IH<" ddìnihik- hrano ner H'llll lll ·,, .. , - , . ( l. c ono. 1 1 -1 · t • • < llltl' o me~ IO grid

u ~~ ard'. ~segUII~ 'Lt. Stlllny Tè:rry. il ~ìlm (, U\n di una g.lllllll:l gr.JfÌca, rrnma~ica e di:~ nliC::l 1 srr,wrdunna ·1n1r11 •2 . · • J

• • t t ZJ, m,u Jll(·"a 111 opt•ra l'rim~ d·1 l · LJ ·1· . J · col.ue tern i ·· j' . ., l . · . . · · -~ e. n l1.2.m o una parn-

1 l . . c.l '~ r~.,Ht:J,Illt n tu' Cl ~o~ogramml (1spir;Ha ai l"t!l'ogl~tplr.< di l'vb n R:l\') chiama-ta c a ~tlO .nuor, ·' 'rlfiOII'(,t.<t c: comiSf ' l • ·Il " , . . P

eli' l . . < 1!< n t 1111 proslonarc: '' fWit.Titll d~gli "'"'etti sulla ICo a. n• tra una nutma serie d i li ne . l . l . . . "''

svari<tre fu"". d'. ·l · . ·J · . t 11111 nço o n , gnglic. qu:tdrccrarure e Jt•.wurrsdi

"::>c. '"li c ve arme r,·nn ·m .· ')' . corde -ugl-'· h' . . . . . . •re ~1111 1 'a rc.~SU! I (ort~nuri premendo garu e ' 1 •ne 1osm :lllcor.l fn:sclu d ·Il· ·Il' 1 ) . . . si m un, . . . c ·' pt ICO ·' , ll :l ~!fl rr:lfM:ltl, ~ rrisc <: sovrimpresse \ono progrt·s~Jvamenre ,11 1 j . d ' ,. · · '

arrin"endo . d . . l urte ~ lrtziOill, anche: lungo la diagonale del quadro, ::. a un.lravo ozz:~ch ev:Jd Il ·· . ·· . .

Nessun ro etto di ·. . .' a ' .r•nre 1'' 11 re nu 1 3 ' conrrasri più esasperati.

gnifìon~ ~ ., . coesistenza mm•ca sovn nrcndc all 'accosramo:>nro delle dut bande si­. • VISI\ a e sonora; nessun parri - 1 , · . • • . . . . .

riscontri forrna liz . ·. . . . co are Slncsrcsl>mo 1: hna ltzzaro a crc:ar<.' rectprocl zanr1. con rutro Cio la ner··· · ,. l · d Il' .

cissimo senti d' . . ' tczJone " 11" l' c opera è gllldara da un viva· menro ' sospmgmlenro in w · . d' .

inelurrabile e d t' · · . · .uw, 1 prOW1Slone veemente del divenirt, di e lntrtva negaz1one del pr . .

valore totalizzante del " · l . ,. <'~mtr per sancue, con 1l concorso di più sensi, il s.1 to 1ncsreso t n d P . .1 fi nocromo quasi mi n· l· d l b . ' re.•Uill' e 1 U/lfiYJ. Il ora nere itcrarivo e mo-

' Ima e e rano d1 T.· Il' . vara e \'irrualmence infì · d . . . n.ry trova ne emergenza scorrt'volc, non moli-

. llllta e1 segn1 grafì d ' . . . d, occulramenro

0 50,1

· . d Il ' . ' 1 una sorra t paradossale d1sposmvo pcrpemo • > ltUZIOn~ e a2.JOI1 d 1J . . • .

mente di una evenienz l . e e a memona umf1canre. S1 tratta narural· a asso utamcnce 1111 . "b'l Il .

soriale così stimolata g· ' fì l . . possl 1 e ne a realtà, ma la sfera emotivo-sen-•usn tca c egtrnma . d ' . . . .

prcsenre di "risv· 1· "· una specte l npercez1one 1nrrospemva dd ' cg IO Incessante dall 'att l

della durata, non al suo d 1

."a " pramrr per rendere all'innesco, all'acchito urart' rea e Nel SL o . fi d . . fì .

mente e su basi parado .. 1 , • . 1 1 011 amen n 1l d m ridefinisce categonca·

ss ... menre 1rraz1onali j · .1 . . . . po della percezione spert . l d rappont tra 1 umpo pnmano, oss1a ti rem·

. arona e urante la d d Il . . . lato, conoc~rcuicando defì . . urara e a VISione, e ,) tempo dt! rappmm-lnltlvamcnte lo sr d l . . · anno c tl'mpo ''muto cmematografìco.

11 E C · "" ••urcr, Film•fì• d-l'·fi . '· . 11 5 1 . · '' urme mnr-ulult 1 Ili ..

Il COilCCtlo di "ico · '• VO • · hrcnze 19(>6 p >4" nrsmo temporale" vrdi· G B . . . , . - <l. . . crreunr, T.-mpo drJwmo. cit., pp. 26-46.

140

(h, ill.1nt.: 1r.1 '"' .11ii"inll• rÌ (.\<H<' lofll! .de di ur,mne lJ" '"i ipnotico c un .1Jnne di ,,1,-.lt<•rÌcl:l ironie.• ,. tf i,i n._.HII.II .I. ( i,Jour ( .rr r.1ppr<:\<:1H.1 I'Jpenur J 3 d un modo di p<: n­

'·" ' ilnu"·illl<"lll c> ncl<Jll·•k b nlu,it..l co,r imi ' « ' un oritzunrt rr ,1 1~c:nde1uak di riferÌ·

111, 11111. il c:H.lliu:llor< lìn . .J,. pl·r un.1 reaLIIIIll' im<·riore b latenJJ (o 1J quic,ccnza) dei

(IIÌ cklll<"IHi d:1 un.1 \ ·<:\1<' i,k.•k .JII'cmag,·ntJ cid<:tica ddl 'in<:onscio. t i·<" 1/,u/ir ,,t, l l'l'iX· :-•1 l, \:. i " 'ic:n1<· ·' t~n·tidt·.< i11 5pao: !gir lto n~~;l i an ni Sè\\anta e

,·umplr1.110 an.:h ·,·~'l ' nd 1'179 nnJ,iunJ.,Io <~ •Il l ':1g~iunr.1 di 1uoni prodnni dalle sculru­r,· (ÌII<Iich,· di l.)'d. il tìlm che: in.1ugur.1 !.1 \t.lgionc: m ndu, i1·.1 dd)J .:.mi.:ra anistica Jdl'.1utnfl' l' ll"titu i,ù· uno cki ,.lTiit. i ,1\\oluri lidi:! ~u .l .H!i1·iù. Ebhor:ua graffiando e

pw1wnJnJo 1111.1 pdliét'll.t .:o,p.n·' ·' di •·mul,icnll' nera. l'opcr.l 1•ive di un si naonismo pcr­lènoéon il L0111 1ll<' lllcl , .,norn. nn hr:111o pl·r ,nlc per<"u" ion i c voci (ma que,tc ulrimc.: wm p.1iono pcT un ten 1po piu rw' '" brnT ri ~p,·rw aiiJ durata complt'SSÌI':l) della popola­,;,,n<" Jtri,an.l Jc·i R.tgirm. l..t rr~cti.J port:Jnr<: di un umburo soli sta inverte Ji volra in mira l.t di r<'lÌOill: tk·i mo\·inh·nri di un~ ~cri t· di grafiìti a to rrnJ di lineJ >pel2.:tta, :tnim:tri in modo d.1 parl·re <.o-trut ion i rridimcmion.d i, lin<:e "profondt:" che C\'olvono come so­<pcle in UllO >p<niu ,·;p.Ul.\(). Rirmo puro. r,. .. ,. Rrulicals istituisce I.J tìgur:l7.Ìonc di una spe­,;e di conllittll Ìll.\,mJbik- rr,\ il Mnvimcmo e L1 111imm dd Tempo <:he lo rend~ ddìnib ile r<~perihi l~. l.t· inci~ ioni dchhono la loro rsim·nza dinamica Jd unJ inscindibile coppia di l;lrK lihcrt.ì l' cnstrizionc oppurt· prrsentc c mtmoria, oppur~ ancora rensiont: verso l'ir­rtgg.imcntJ7ion~ Jd tempo.: çoscient.l dello scacco lc~ato .1d un simile tentativo. le lineo:> in n11wimcmo \ono cmrrerrt· d .tll.! nHISÌCJ :td essere sempre diverse da loro sresse. inelutta· bii(Jcsrino r~r tuÙn t' \'ntara all'iroJJia, intesa in senso tìlosofìco e non.

li taminc rltSaf.ultl ,ignifìc.1 in s.unoano (!.1 li ngua delle isole dove il giovane Lre visse due .m n il "le co~r vanno in un ciclo <:ontinuo" e que.\ta "forma-concetto" anr.wersa con !lraordinaria coerenza wua l'opo:>r.l Jdl ' Jrtist;~, dal primo tìlm ( lìualal!tt, appu nto) lli'ultimo. il postumo ?;d Fari m l' (1981 ), portato a compimento c sincroniuaro dal suo ~sis tente Srcvc Joncs. Disegnato su un brano dell'omonimo chitarrista jazz. il f1lm non tj uso di particolari .:odki di corrispondenza gra~ìco-din:m1ic;~ con la musica. non cerca ~lcun ~lfabeto di trasmurazione diretta c consapevole della coppia di movimenti (audio­lidco). m:~ converge in termini ulrimati,·i alla "traccia" sintetica ddl 'ossimoro controllo· tl'ersione sopra accennato. Puadmso auwfondanresi e auwlcgittimantesi. ogni vettore 1·isil'o di Tal Far!ou• (lince bianche verticali. su fondo n~ro che si moltiplicano, divergono, si attraggono c si imrccciano) è: il pumo di parrcnza e di arriYo di un !oop significante vo-1~10 senza posa alla propria manifem11.ione c alla manifestazione della propria manifesta·

ZIOne, ,,J i11}Ìuitum. Nel Tempo. Il' cose l't/11110 in 1111 rido nmthmo.

141