eq5.1 surround + STEREO
Hybrid
392L39SACD Made in Norway 20©07 Lindberg Lyd AS EAN13: 7041888511625
1 Colorazione2–6 Fem Kryptofonier 7 Link 8 Den første sommerfugl
synthesizer percussion
electronics soprano
WARNING:ExtremeSurroundSound!
Arne NORDHEIM
� �
1 Colorazione 18:45
2–6 Fem Kryptofonier 16:16
I.4:57 II.1:34III.3:02IV.0 :53V.5:46
7 Link 20:13
8 Den første sommerfugl 4:25
Jeg trordetvarNordheimsomtokkontaktmedoss.HanvillegjøreenelektriskogoppdatertversjonavsittstykkeRespons III,ogmenteatdetpassetforCikadaDuo.Dettevarengangpåbegynnelsenav1990-tallet.VimøttesiCikadasstudioiOsloogfikkhvertvårteksemplaravstykket somer skrevet forfire slagverkere,kirkeorgelogelektronikk.Cikada Duos slagverker Bjørn Rabben bearbeidet de fire slagverkstem-meneomtilénstemme,jegoverførtekirkeorgelettilsynthesizer,ogNord-heimbearbeidetelekronikkensammenmedlydteknikerMatsClaessonsomharværtsamarbeidspartnerpåmangeavNordheimsverk.
TapensomblelagettilRespons IIIi1967varganskeenkel,ogNordheimvillenåleggeinnklokkeklangerogannetsomhantroligalltidhaddeønsketåhamed.Teknikkenhaddeutvikletsegbetydeligsiden1960-talletogdetvarnåmuligårealiseredevisjonenehanhaddehattdengangen.NordheimogClaessonsampletogsålydtilminsynthesizer.Oftemåttevigjøreheltnyevalgnårviskulleoverførestykkettilvåreinstrumenter,ogettildelsnyttverkvokstefrem.DettebledøptLink.
ViurfremførteLink iOsloKonserthusimars1993.DagenetterringteNordheim.”Hei,deterFlaggskipet...!”(PressensnavnpåNordheimvariblant”norskmusikksflaggskip”) ”Jeg har et stykke som heter Colorazione. Det er for hammond-orgel,slagverkogelektronikk.Skalvilageennyversjonavdetogså?”LittsenerehaddehanbooketenkonsertiFrognerkirkeiOslo.Vimøtteoppommorgenensammedag,ogjegtrorfaktiskvifikknoteneførstnårvikomdit.
Colorazione er trolig ett av de verkene som har betydd mest for Nordheim selv.Detsynessomomverketsidéharfascinerthamsidenungdommen.Detmusikernespiller,blirheletidenspilt innogsendessåtilbakeutirommet15sekundersenere,iblantetteråhagåttgjennomenringmodulatorogdermedblittforvrengt.Vispilleraltsåmedvåregenfortid.15sekunderer, ifølgeNordheim,omtrent like lengesomkorttidsminnetfungerer,ogiblanterminnetallerededaforvrengt.
Colorazioneergrafisknotert,detvil siatnoteneer tegningersomviserverkets form,generelledynamikkogvarighet.Unntatt fradetteeren litenmelodisomhøresetter6minutterog30sekunder,ogsomernotertmedordinærnoteskrift.Denopprinneligeutgavenavverketer skrevet forhammondorgel, slagverk, ringmodulatorogtobånd-spillere. Båndspillerne deler på ett spolebånd og står med noen meters mellomrom.
Den første båndspilleren spiller inn, båndet går så noen meter bortover til den andrebåndspilleren, som spiller av opptaket. Ettersom båndspillerne står noen meter frahverandre, forsinkesavspillingen. Stillermandem i korrektavstand frahverandre,blirforsinkelsen15sekunder.Musikerneogklangregissørspillermedklokke.
DenmorgeneniFrognerkirkevar ikkealtdetteheltklart.Båndspillernevarbyttetutmedetelektroniskdelay,sådettevarikkeproblemet.Vilurteistedetpåhvaviskullespille.Inotenekunnevilese:”Frasvakttilsterkti1minutt,frasvakttilsterkti1minuttog30sekunder”,ogsåvidere.Menhvaviskullespillebleikkeoppgitt.NordheimharfleregangerforeslåttatviburdenoterehvavispillerpåColorazione,menverkenBjørneller jegharønsketågjøredette.Vi synesNordheimharkomponertet fan-tastiskstykkemusikksommedengenialtenkelnotasjongirmusikernestorfrihettilmedskaping,samtidigsomdetlåtersomNordheim.
NesteskrittisamarbeidetmellomCikadaDuoogArneNordheimvarkonserteriNorgeoguteiEuropamedetkomplettprogrammedNordheimsmusikk.VifikkogsåmedosssangerenHildeTorgersenogspilteblantannetLa Mia Canzone, Den første sommerfuglogflereandrestykker,alt ielektriskeversjoner.MangeavkonserteneiNorgevarikjøreavstandfraOslo.Medbilhaddeviallikevelstorrekkevidde:Sør-ogVestlandet,oppmotTrondheimoglangtinniSverige.Oftevar det nødevndig å ta med alt slagverk og elektronikk ettersom det ikkefantespåkonsertstedet.Enkonsertdagsådagjerneslikut:Rabben,Karlsson,TorgersenoglydteknikerIngarHunnskaarstodopptidligommorgenen,fylteen stor varebilmed slagverkogelektronikkogkjørte i vei til konsertstedet.NoentimersenereankomNordheim,oftesammenmedsinkone.Vidiskutertekveldens forestilling og bestemte hvordan den skulle gjennomføres. Nårkonsertenvaroverpakketvi, iblantvardetmiddagellermottakelseetter-på,ogsåkjørtevihjemogvarofteikkehjemmeførmorgenennestedag.
Når Rabben og jeg fikk i stand en konsert var det ofte på helt vanligefestivalerogscener.NårNordheimstodforkontaktenkunnedetblihvasom helst: Metallverksteder, grotter, ute på en flåte i en sjø i Telemark,arkitektenesårsmøte,stortingetpåÅlandetc.Detunderligemeddissekonsertenevaratpublikumvarsååpneogmottakeligeformusikken.Detvirketnestensomomdepåforhåndhaddeenoverbevisningomhvor fantastisk Nordheim var: Han hadde en naturlig folkelig appellsomvarutrolig.Nordheimstod fordetmesteavpresentasjonenpå
Ken
ne
thK
arls
son
om
sa
ma
rbe
ide
tm
ed
Arn
e N
ORD
HEI
M
� �
RestenavprogrammetbestoavLinkochColorazioneavArneNord-heim.SammenmedParmerudopplevdesNordheimsverkersomnyeogfriske,ogutførelsenavelektronikken,damed6høyttalere,passetNordheimsmusikksomhånd ihanske.Nordheimharsiden1960-talletplassertmusikernerundtomkringikonsertsalenforåoppnåtilsvarendelydfelt.Dettegjørmusikkenhansperfektforlydproduksjonisurround,sliksompådenneSuperAudioCD’en.
Den første sommerfugl, med tekst av Henrik Wergeland, er opprinneligskrevet forharpeogsang.Nordheimgamegen rekkestykker somhansyntesjegskulleomformemedtankepååbrukesynthesizer:Fleresangermedulikbesetning,helehansrepertoarforakkordeonm.m.Dettekunnetrolig fungert bra dersom Nordheim selv og Mats Claesson hadde lagetsynthlyden. Klangfarge er sentralt i Nordheims musikk, og jeg opplevdeat jeg i for stor grad skulle være komponist dersom jeg skulle gjøre dettearbeidet.Pådenneinnspillingenharjegbruktenslagsel-pianolyd,somogsåpassetbrasammenmedBjørnRabbensvibrafon.Jegforsøkte ikkeåfådettilålåtesomen”Nordheim-originallyd”.ArrangementetidenneversjonenavDen første sommerfuglblelagetavCikadaDuounderprøvenetilCD’en.
scenen,ogdetvarfascinerendeåsehvordanhangangpågangkunnefåhelesalenmedsegalleredefraførstesetning.Pådissekonsertenenåddevi,særligiNorge,etbredtpublikum,ogdetvarutroliggodoglydhørstemningpåkonsertene.
I2001urfremførteHildeTorgersenogCikadaDuobestillingsverket5 Kryptofonier iKul-turkirkenJakobiOslo.Davifikknotenetilverketvardeikkeheltferdige,ogNordheimsideerbleutvikletgjennomworkshop-aktigeprøver. Tekstene til verketerhentet fradengreskelyrikerenArkhilokhos,600f.Kr.Arkhilokhoserblantannetkjentforsittsværtfrodigespråk.DetenestesomidagerbevartavArkhilokhosdiktningerfragmenteravdikt.Verketsyngespågammelgresk.
Dessverre var det noe som gjorde urfremførelsen av 5 Kryptofonier mindre hyg-gelig. Et halvt år tidligere var Hilde Torgersen innblandet i en bilulykke og blepåført en whiplash-skade. Å holde konserter ble etter ulykken så problematiskforhenneatfremførelsenav5 Kryptofonierdessverreharblitthennessistekonserttilnå. TorgersenhaddeværtmedpådeflesteCikadaDuo-konserter imangeår.Hunvarogsåmedpåflereprosjekterogcd-utgivelsermedCikadaTutti.NårCikada Duo ikke lenger kunne samarbeide med Hilde Torgersen, søkte vi ossheltandresamarbeidspartnere.Vi jobbetblantannetmedvideoogdans,vistartet improvisasjonsgruppenPoint4sammenmedJonBalkeogIngarZach,ogvispiltemerbaresomduo.I2005medvirketCikadaunderoppføringenavkammeroperaenOphelias: death by water singingavHenrikHellstenius,hvorElisabethHolmertzsanghovedrollenpåstrålendevis.Vikomgodtoverens,og det var naturlig å henvende oss til henne når innspillingen av denneCD’enbleaktuell.
Åke Parmerud jobbet jeg med første gang på 1980-tallet, og han gledpå en naturlig måte inn i et samarbeid med Cikada Duo på midten av1990-tallet.VikjennerParmerudsomkomponistogsomenutmerketklang-regissør. Cikada Duo og Parmerud har gjort flere prosjekter sammen,med improvisasjon,dans, live-videoog live-elektronikk. Etter førståhakomponertMirageforCikadaTuttiskrevhani2002det30minutterlangeZeit aus Zeit (the Kontakte-variations) komponert for piano/synthesizer,slagverk/synthesizer, computer og livelektronikk – alt styrt ut i 6 høyt-talererundtpublikum.PåCikadaDuosNordheim-konserterharvioftebrukt 4 høyttalere og tenkt i omtrent samme baner som Parmerud.Vi spilte Zeit aus Zeit med Parmerud på MusikHøst i Odense i 2003.
� �
Min første Sommerfugl—HenrikWergeland
MinSommerfugl,flyvind!flyvind!
VarmdigvedVindurosensKind!
TroSoleneiendnu!DensGløden
kunlokkertroløsdigiDøden.
Flyvind,dusødelilleGjest!
VibeggefeirevilenFest.
DumaaminførsteRosesmage.
PaaQvistenblomstrerdutilbage.
FlyvindogsætdigpaaminPen!
Dabli’rdenfromsomduigjen;
igjennemdenskalmineDrømme
ialdinUskyldsSkjønhedstrømme.
Imorgenflyvdaomduvil.
Menkomblotnaardetqvellertil:
detSolskinerkunVintrensSmilen,
denLunkenhedkunStormensHvilen.
The first Butterfly—translatedbyCharlesWhartonStork
Come,butterfly,comeinandseek
Thewindow-rose’sflushingcheek!
Trustnotasyetthesun,whoseglowing
Mayluretoosoon!–There’sstillnoknowing.
Come,daintysprite,andbemyguest!
Wetwocouldhaveafamousfeast.
SeeifI’mnotagoodprovider.
Tastemyfirstrose,andbloombesideher!
Flyinandperchhereonmypen!
So‘twillbeblestasyouagain,
Andmanyaninnocentillusion
Shallflytherefromingladprofusion.
Whenmorningdawns,beoffwillyou!
Butcomebackwiththeeveningdew.
Thesunshineisbutwintersmiling,
Andwarmththeequinoxbeguiling.
OriginallypublishedinEnglishbyTheAmerican-ScandinavianFoundationinThe Anthology of Norwegian LyricsbyCharlesWhartonStock ElisabethHolmertz
� �
IGlaukh’hora!…pontos,amphid’akraGyreonorthonhistatainephos,
sêmakheimônos,kikhaneid’exaelptiêsphobos
Se,Glaukos!…havet,ogenskydekkerGyrais-toppen,
ettegnpåstorm.Fryktensomførertilfluktkommerfradetuventede.
Behold,Glaucus!…thesea,andacloudcoveringthepeakofGyreon,
asignofagatheringstorm.Thefearthatleadstoflightcomesfromtheunexpected.
IIKryptômenaniêraPoseidaonosanaktos
dôra...
LaossfortiegudenPoseidonsbesværligegaver...
LetusconcealthetroublesomegiftsofthegodPoseidon…
IIIMêd’hoTantaloulithos
têsd’hypernêsoukremasthô...
LaikkeTantalossteinhengeoverdenneøya...
DonotletthestoneofTantalushangoverthisisland…
IVKoudeisd’epeitasyntheois[antæsetaseta]
Ogingenetterpåmedgudeneshjelp...
Andnobodyafterwardswiththehelpofthegods…
VKlyth’anaxHephaistekaimoisymmakhosgounoumenôi
hilaosgeneo,kharizeod’hoiaperkharizeai
Glaukh’horaGlaukh’bathysgarêdêkymasintarassetai
Hørpåminbønn,gudHefaistos!Bliminnådigemedhjelper,
ogskjenkmegdegavenesomnettoppduerherreover...
Se,Glaukos!Alleredenåbringerbølgenedetdypehavetiopprør
Hearmypetition,ogodHephaestus!Bemymercifulhelper,
andsendtomethegiftsoverwhichyouaretheverymaster…
Behold,Glaucus!Evennowthewavescreateturmoilinthedeepocean
oversatt til norsk ved Anastasia Maravela-Solbakk
translated into English by Andrew Smith
10 11
showtheoverallformofthework,itsgeneraldynamicsandduration.Theonlyexceptionisabriefmelodywhichcanbeheardafter6minutesand30seconds,inconventionalnotation.TheoriginalversionofthepiecewasscoredforHammondorgan,percussion,ringmodulatorandtwotaperecorders.Thetaperecordersshareareeloftapeandareplacedafewmetresapart.Thefirstmachinerecords;thetapetravelsacrosstothesecondmachine,whichthenplaysbackwhatthefirstonerecorded.Andsincethetwotaperecordersarepositionedapart fromeachother, theplayback isdelayed– with the right distance between them the delay can be adjusted to 15 seconds.Themusiciansandthesoundengineersynchronizetheperformancewiththehelpofaclock.
ThatmorningatFrognerchurchnoteverythingwasready.Thetaperecordershadbeen exchanged with electronic delay, so that was not the problem. We werewonderingwhatwewereactuallysupposedtoplay.Thescoregaveinstructionssuchas“fromquiettoloudfor1minute,fromquiettoloudfor1minuteand30seconds,”andsoon.NordheimhassuggestedseveraltimesthatwewritedownwhatweplayinColorazione,butneitherBjørnnorIhavewantedtoformalizethiswork.InouropinionNordheimhascomposedafantasticpieceofmusicwhich,through itsbrilliantly simplenotation,gives theperformers the freedomtobeinvolvedinthecreativeprocess,whilethemusicstillsoundslikeNordheim.
ThenextstageofCikadaDuo’scollaborationwithArneNordheimwasaseriesofconcertsinNorwayandEuropewithanentireprogrammeofhismusic.WewerejoinedbythesingerHildeTorgersenandplayedLa Mia Canzone, Den første sommerfuglandseveralotherpieces,alloftheminelectricversions.Manyof theNorwegianconcerts tookplacewithindrivingdistancefromOslo.Wehadtotakeallthepercussioninstrumentsandelectronicequip-mentwithusifitwasnotavailableattheconcertvenue.Travellingbyroadwehadquitearange:thesouthernandwesterncoasts,Trondheim,orwellintoSweden.Atypicalconcertdaywouldstartearly;Rabben,Karlsson,TorgersenandsoundengineerIngarHunnskaarwouldfillupalargevanwith percussion instruments and electronic equipment and we woulddriveoff tothevenue.Afewhours laterNordheimwouldarrive,oftentogether with his wife. We would discuss the evening’s performanceandhowtosortoutthepracticalsideofit.Aftertheconcertwewouldpackup;sometimestheremightbeadinnerorareception,andthenwewouldheadhome,oftennotarrivinguntilthenextmorning.
I think it was Nordheim who contacted us. He wanted to make anupdated,electricversionofhispieceRespons III,andthoughtitwouldbeasuitablejobforCikadaDuo.Thiswassometimeintheearly1990s.We met at Cikada’s studio in Oslo and were each given a copy ofthispiecewhichisscoredforfourpercussionists,organandelectronics.BjørnRabbenwasgiventhetaskofcreatingonesinglepartoutofthefourpercussionparts,andIwastotransfertheorganparttosynthesizer.NordheimspentsometimeattheMusicAcademyworkingontheelec-tronicstogetherwiththeschool’ssoundengineerMatsClaessonwhohascollaboratedonseveralofNordheim’sworks.
The tape thatwasmade forRespons IIIwasquite simple;Nordheimnowwanted toadd,amongother things,bell soundswhichhehadprobablyalwayswantedtohaveinthere.Technologyhaddevelopedconsiderablysincethe1960sanditwasnowpossibletorealizethevisionhehadhadbackthen.NordheimandClaessonalsosampledsoundsformysynthesizer.Oftenwehadtomakefreshchoiceswhentransferringthepiecetoourowninstru-mentsandapartiallynewworkgrewoutoftheprocess.TheworkwasgiventhetitleLink.
We gave the first performance of Link at Oslo Concert Hall in March 1993.ThemorningafterNordheimcalled:“Hello,it’stheFlagship…!”(TheNorwegianmediasometimesreferredtoNordheimas“theflagshipofNorwegianmusic”)“IhaveapiececalledColorazione.It’sforHammondorgan,percussionandelec-tronics.Shallwemakeanewversionofthattoo?”AlittlewhilelaterhehadbookedaconcertatFrognerchurchinOslo.Wemetuponthemorningoftheconcert–Idon’tthinkweweregiventhemusicuntilwegotthere.
ColorazioneispossiblyoneofthepiecesthathavemeantmosttoNordheimperson-ally;apparentlytheideabehindthepiecehasfascinatedhimsincehewasyoung.The music played by the performers is continuously recorded and played backthroughloudspeakerswitha15seconddelay,sometimesafterhavingbeenpassedthrougharingmodulatorandtherebydistorted.Wearethusinteractingwithourownpast.AccordingtoNordheim,15secondsisaboutthespanofourshort-termmemory,whichevenaftersuchashortintervalissometimesalreadydistorted.
Colorazione isgraphicallynotated; that is, themusic is in the formofdrawingswhich
Ken
ne
thK
arls
son
ab
ou
tw
ork
ing
with
Arn
e N
ORD
HEI
M
1� 1�
being a composer Parmerud is also a highly competent sound de-signer. Cikada Duo and Parmerud have carried out a number ofprojectstogether,involvingimprovisation,dance,livevideo,liveelec-tronicsetc.AfterhavingcomposedMirage forCikadaTuttihewrotethe30minutelongZeit aus Zeit(the Kontakte variations)(2002),scoredfor piano/synthesizer, percussion/synthesizer, computer and live elec-tronics,whichplaysoutover6loudspeakerssurroundingtheaudience.InCikadaDuo’sNordheimconcertsweoftenused4loudspeakers,thinkingalongthesamelinesasParmerud.WeplayedZeit aus ZeitwithParmerudattheMusikHøstfestivalinOdensein2003.Therestoftheprogrammecon-sistedofLinkandColorazionebyArneNordheim.AlongsidetheParmerud,Nordheim’sworkscameacrossasnewandfresh,andtheperformanceoftheelectronics–with6 loudspeakers–wasaperfectmatch.All thewaybackinthe1960’sNordheimstagedthemusiciansaroundtheconcerthalltocreatealivesurroundfield,thusmakinghismusicperfectforthesurroundsoundreproductionnowavailablewithSuperAudio-CD.
Den første sommerfugl (The first butterfly), to a poem by Henrik Wergeland,wasoriginallywrittenforharpandvoice.Nordheimhadgivenmeseveralpieceswhich he thought I ought to consider transferring to the synthesizer – theseincludedanumberofsongswithdifferentscoring,hisentireoutputforaccor-dion,andmuchelse.ThiswouldhaveprobablyworkedwellifNordheimhimselfandMatsClaessonhaddone the synthesizerprogramming. Soundcolour isavitalelementofNordheim’smusic,andIrealizedthatIwouldverymuchbeen-tering intotheroleofcomposer if Iweretotakeonthis task.Onthis recording Ihaveusedanelectricpiano-likesound,whichalsocomplementedBjørnRabben’svibraphone–IdidnotattempttotrytomakeitcomeoutlikeagenuineNordheimsound. The arrangement of this version of Den første sommerfugl came togetherduringCikadaDuo’srehearsalsfortheCD.
WhenRabbenand Iorganizedconcerts theywouldnormally takeplaceat theusualfestivalsandvenues.WhenNordheimwasresponsibleforcoordinatinganengagement,itcouldhappenanywhere–inmetalworkshops,caves,onaraftonalake,atthearchi-tects’AGM,ataparliamentsessionetc.Whatwasremarkableabouttheseconcertswasthattheaudienceswerealwaysso incrediblyopenandreceptivetothemusic.It seemed almost as if they were convinced before the event that Nordheim wasfantastic.Andhewas,too;hehadanamazingnaturalappeal.Hewouldintroducethemusicfromthestageanditwasfascinatingtoobservehowhetimeaftertimemanagedtowinovertheaudiencerightfromtheverystart.Inthecourseoftheseconcertswereachedawideaudience,especiallyinNorway,andtherewasalwaysapositive,attentiveatmosphereattheseevents.
In2001HildeTorgersenandCikadaDuogavethefirstperformanceofthecommis-sionedpiece5 KryptofonierinOslo.Whenweweregiventhemusicitwasn’tcom-pletelyfinished,andwedevelopedNordheim’sideasinaseriesofworkshop-likerehearsals.ThetextswereadoptedfromtheworkoftheGreekpoetArchilochus(600B.C.),renownedamongotherthingsforhisfloridstyleoflanguage.TheonlyknownsurvivingexamplesofArchilochus’writingsarefragmentsofpoems.TheworkissunginancientGreek.
Anunfortunateincidentturnedthepremierof5 Kryptofonierintoalesspleasantevent.HalfayearearlierHildeTorgersenhadbeeninvolvedinacaraccidentduring which she suffered a whiplash injury. Performing after the accidentprovedsodifficultforherthatshehas,todate,notgivenanyconcertssincethepremierof5 Kryptofonier.HildeTorgersenhadtakenpartinmostoftheCikadaDuoconcertsformanyyears,andhadalsobeeninvolvedinseveralprojectsandCDrecordingswithCikadaTutti.SinceCikadaDuocouldnolongerworkwithher,wehadto lookfornewcollaborators.Webecameinvolvedwithvideoanddance,startedtheimprovisationensemblePoint4withJonBalkeandIngarZach,andweperformedmorefrequentlyjustasaduo.In2005CikadaperformedHenrikHellstenius’operaOphelias: death by water singinginwhichElisabethHolmertzgaveastunninginter-pretationofthetitlerole.Wegotonwell,andshewasthenaturalchoicewhenputtingtogethertheprogrammeforthisCD.
Thefirst time IworkedwithÅkeParmerudwas in the1980s; fromthemid-1990s he began to collaborate with Cikada Duo. As well as
1� 1�
Arne Nordheimf.1931harsiden1960-talletværtenavdemestfremtredendeskikkelseneinorskmusikkliv,førstog fremst somkomponist,menogså sommusikkritiker, som formann i flerekomponist-organisasjoner og som medlem av Norsk Kulturråd. Nordheim har skrevet verker i defleste genre, men hans viktigste instrument er utvilsomt orkesteret. De tidlige orkester-verkene, som Aftonland (1957) for sopran og kammerensemble, Canzona (1960) ogEpitaffio(1963)eralleinspirertavdentidssøkenetternyklangitradisjonelleinstrumenter,selvomsistnevnteogsåbenytterelektronikkfratape.
Hanvarienperiodesværtopptattavelektronikk,ogvarenskandinaviskpionerinnenelektroniskmusikk.Hanharskrevetbådereneelektroniskeverk,ogverksomkombinererakustiske instrumentermedelektroniskevirkemidler. Ienperiode skrevhanogsåmyeforteater,radio,TVogballett.ArneNordheimblei1968tildeltNordiskRådsMusikkprisforEcoforsopran,tokorogorkester.Hanharsiden1981beboddStatensæresboligforkunstnere,Grotten.I2006blehanutnevnttilÆresdoktorvedNorgesMusikkhøgskole.
Arne NordheimhasbeenoneofthemostconspicuousfiguresinthemusicallandscapeofNorwaysincethe1960s,andisrecognizedasaverysuccessfulpathfinder.Nordheimhaswrittenworksinmostgenres,buthisprincipalinstrumentisundeniablytheorchestra.Hisearlyworks,suchasEvening Land(1957),Canzona(1960),andEpitaffio(1963),areallinspiredbythegeneralEuropeansearchfornewsonoritieswithinthetraditionalbodyofinstruments;thoughEpitaffioalsoboaststapedelectrophonics.
Nordheim was absorbed by the electro-acoustic medium for a period, during whichpurely electronic works like Solitaire (1968) alternate with others, in which electro-phonicsoundsareopposedtopercussionorotheracousticinstruments.In1972hisEcofor soprano, two choirs, and orchestra was awarded the Nordic Council Music Prize.Hehasreceivedalargenumberofprestigiousinternationalprizesandhonours.In1997ArneNordheimwaselectedhonorarymemberoftheInternationalSocietyforContem-poraryMusic.
ArneNordheim1968
1� 1�
CIKADA DUO Kenneth Karlssonf.1952piano/synthesizerBjørn Rabbenf.1959slagverk
Cikada Duo startet karrieren med Karlheinz Stockhausens banebrytende Kontaktefra 1958/60 for piano, slagverk og 4-kanals elektronikk. Duoens unike lydbilde er ofteakkompagnertavelektronikkogandreekspressiveutrykksomvideoellerdans.Itilleggtilarbeidetmednotertmusikk,harCikadaDuoværtinvolvertienrekkeimprovisasjons-baserteprosjekter,bådeiNorgeoginternasjonalt.Duoenharsamarbeidetmedkom-ponistersomJamesDillon,RolfWallin,RichardBarret,TanDun,SvenDavidSandström,BentSørensen,ÅkeParmerudogArneNordheim.
Cikada Duo er en undergruppe av samtidsmusikkensemblet Cikada, med ti musikere.CikadablestiftetiOsloi1989ogregnessometavEuropasledendeensemblerforsam-tidsmusikk.Cikadablei2005tildeltNordiskRådsMusikkpris.
CIKADA DUOisKennethKarlsson,piano/synthesizer,andBjørnRabben,percussion
TheCikadaDuo’smanyyearsofclosecollaborationarosefromaperformanceofaradi-callyinnovativework–KarlheinzStockhausen’sKontakte(1958/60)forpiano,percussionand4-channelelectronics.Theduohasadesiretounitefreshinterpretationsofexistingworkswithnewpieceswrittenspeciallyforthem;anambitiontocombineanacousticsoundworldwiththebestthattheelectroacoustichastooffer.TheduohasworkedwithmanycomposersincludingJamesDillon,RolfWallin,RichardBarret,TanDun,SvenDavidSandström,BentSørensen,ÅkeParmerudandArneNordheim.
TheOslo-basedCikadaEnsemblewasfoundedin1989andisconsideredoneofEurope’sleadingcontemporarymusicgroups. Theensembleconsistsof tenmusicians,andun-dertheCikadabanner,CikadaDuoisoneoutofthreeautonomousformations.In2005CikadawasawardedNordicCouncilMusicPrize.
1� 1�
Elisabeth Holmertzf.1976er sangermedhovedvektpå tidligmusikkogsamtidsmusikk.Hunhar sinutdannelse fra NorgesMusikkhøgskole(2000)ogHochschülefürMusikKöln(2004).Hunblei1999tildeltprisensom”BesteSanger”ikonkurransenfortidligmusikkiBrugge,ogharsidensungetpåflereavEuropasfestivalerinnensjangeren.Særlighar samarbeidetmeddirigentGabrielGariido tatthennetil flerepresti-sjefyltescener,somCouncertgebouw(Amsterdam),RadioFrance(Paris)ogFestivaldeBeaune.I2005haddeElisabethHolmertz tittelrollen iHenrikHellstenius’operaOphelias: death by water singing,ogi2006varhunsolistmedKORKiurfremføringenavHeddaavdenungenorskekompo-nistenKyrreSasseboHaaland.HunharsamarbeidetmedCikadaDuosiden2005.
Åke Parmerudf.1953erenkomponistsomsærligjobbermedelektroakustiskmusikkogmultimediekunst.Verklisteninne-holder instrumentalmusikk,elektroakustiskekomposisjonerog interaktiv kunst, samtmusikk forvi-deo,teater,dansogfilm.ÅkeParmerudsmusikkhartogangerrepresentertSverigesRadio iPrixItalia. Parmerud har komponert flere bestillingsverk for institusjoner i Nederland, Canada, Frank-rike,Tyskland,NorgeogDanmark.ParmerudharblantannetblitttildeltPrixNoroit(Frankrike),PrixMétamorphoses(Belgia)ogStockholmElectronicArtsAward.Hanharsiden1998værtmedlemavSverigesKungligaMusikaliskaAkademien.ÅkeParmerudharsamarbeidetmedCikadaDuosidenmidtenav1990-tallet.
Elisabeth Holmertzisasingerwho’semphasisliesonearlyandcontemporarymusic.ShestudiedattheNorwegianAcademyofMusicandattheHochschülefürMusikKöln.ShehaswonprizesintheEarlyMusicCompetitioninBruges,sungbaroqueoperasatseveralvenuesandfestivalsthroughoutEuropeandinScandinaviawithensembleElyma(GabrielGarrido),MusicaFicta(BoHolten)and
“Utomjordiska”inGothenburg.ElisabethperformedtheleadingpartinOphelia’s: death by water singingbyHenrikHellstenius.Herownensemble“Hexachordia”specialisesin17thand18thcenturyvocalmusicfromFranceandItaly.HolmertzhasworkedtogetherwithCikadaDuosince2005.
Åke Parmerudhasbeenprofessionallyactiveasacomposersince1978.Hislistofworksincludesin-strumentalmusicaswellaselectroacousticcompositions,multimediaworks,andvideoandmusicfortheatreandfilm.Itis,however,hiselectroacousticmusicinparticularthathasgainedinterna-tionalrenown,mostnoticeablythroughthegreatnumberoffestivalprizesithasbeenawarded.ParmerudhaswonthePrixNoroit(France),thePrixMétamorphoses(Belgium)andtheStockholmElectronicArtsAward.Invisible musicwasawardedaSwedishGrammyforbestclassicalCDin1995.ParmerudhasworkedtogetherwithCikadaDuosincethemid-1990s.
�0 �1
SurroundsounddesignandbalanceengineerMorten Lindberg
Recordingproducer,track2-6and8Arild Erikstad
RecordingengineersHans Peter L’OrangeandStåle Hebæk Ødegården
Editing,mixandSACD-masteringHans Peter L’Orange
Frontpagephoto Mark Cabot
PhotoNORDHEIM2004Lisbeth RisnesMIC
PhotoDUOTom Sandberg
PhotoHOLMERTZHelge Lien
PhotoNORDHEIM1968Henrik LaurvikNTB/Scanpix
TexteditorEli Engstad Risa TranslationAndrew Smith
GraphicdesignMorten Lindberg
SupportedbyFondforutøvendekunstnere
andArtsCouncilNorway
ExecutiveproducerMortenLindberg
2Listheexclusiveandregisteredtrademark
ofLindbergLydAS20©07[NOMPP0702010]2L39SACD
WorldwidedistributedbyMusikkoperatøreneandwww.2L.no
www.2L.no
RecordedatHenie Onstad Art CentreMayandOctober2006byLindbergLydAS
eq5.1 surround + STEREORecorded in 24BIT/88.2 kHz
Hybrid Presenceandparticipationarethemagicwordsforfuturelisteners.Surroundsoundbringsthelistenertotheverycentreoftheaudioexperience.AtalltheirrecordingsessionsLindbergLydspendagooddealoftimeonstagewiththeperformers,wherethereisahumanwarmthandpresencewhichisnotyetpossibletofullyreproduceinarecording.WhileontheirquestfortheperfectsolutionLindbergLydworkwithillusions,andclaimthatmultichannelreproductionisastepintherightdirection.“Asbalanceengineerswemuststrive,liketheperformers,tointerpretthemusicandthecomposer’sintentions,adaptingtothemediuminwhichwework,”saysGRAMMY-nominatedproducerandbalanceengineerMortenLindberg.
Super Audio CDisoneofthedigitalformatswhichsupporthighresolutionsoundinmultichannel.ThediscstilllookslikeaCDandistotallycompatiblewithconventionalCDplayersandcomputers.
�� ��Re-mastered in 24/96 kHz for HD Music Download
Top Related