(Versione 2) Capitoli Per Una Storia Linguistica Del Giallo All'Italiana

7/24/2019 (Versione 2) Capitoli Per Una Storia Linguistica Del Giallo All'Italiana

1/15

RIVISTA ITALIANA DI DIALETTOLOGIA

Lingue dialetti societ

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Gaetano Berruto (Torino, [email protected]), Francesco Bruni (Venezia, fbru-

[email protected]), Lorenzo Cveri (Genova, [email protected]), Fabio Foresti (Bolo

gna, [email protected]), Luciano Giannelli (Siena, [email protected]), Edgar

Radtke (Heidelberg, [email protected]), Giovanni Ruffino (Paler

mo, [email protected]), Glauco Sanga (Venezia, [email protected]), Al

berto A. Sobrero (Lecce, [email protected]), Tullio Telmon (Torino, tullio@tel

mon.eu ,

Ugo Vignuzzi (Roma, [email protected]), Alberto Zamboni (Padova,

[email protected]).

Direttore editoriale

Fabio Foresti

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versit degli Studi

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Bologna, via Zamboni 33, 40126 Bologna

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Direttore responsabile: Lorenzo Cveri

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3

RIVIST

ITALIANA DI DI LETTOLOGI

lingue dialetti societ


2/15

2009 by CLUEB

Cooperativa Libraria Universitaria Editrice Bologna

2008

Associato aii USPI

Unione Stampa

Periodica Italiana

Questo periodico pubblicato con il contributo

del Ministero dei Beni Culturali

ISSN 1122-6331

ISBN 978-88-491-3216-8

CLUEB

Cooperativa Libraria Universitaria Editrice Bologna

40126 Bologna -Via Marsala 31

Te . 05 l 22 736 Fax 05 l 237758

www clueb com

Finito di stampare nel mese di giugno 2009

da

LIPE

S.

Giovanni in Persiceto BO)

RIVISTA ITALIANA DI DIALETTOLOGIA

Lingue dialetti societ

anno XXXII 2008), numero unico [= RlD 32]

INDICE

5 Alberto Zamboni,

Manlio Cortelazzo ( 1918-2009)

9 Roland Bauer,

Lotte Zorner ( 1936-2008)

RIDIRICERCA

Saggi e studi

13

39

63

97

113

165

185

Massimo Cerruti Torino),

Condizioni e indizi di coniugazione oggetti

va: i dialetti italiani settentrionali tra

le

lingue romanze

Renzo Miotti Verona),

L'effetto delle consonanti basse sulla vocale

adiacente. Ripercussioni fonetiche e fonologiche sul vocalismo di due

variet romanzeiJjiulano e castigliano)

Maria Mazzoli Bologna),

n caso di grammaticalizzazione nel Nige

rian Pidgin:

la

particella pre-verbale

kom

Federico Damonte, Jacopo Garzonio Padova),

Per una tipologia delle

particelle interrogative nei dialetti italiani

Remo Bracchi Universit Pontificia Salesiana di Roma),

Scomparsa e

ripristino di v intervocalica nell'Alta Valtellina (testimonianze toponi

miche)

Rita Fresu Cagliari), Io quando che stavo l era molto differente.

Dire

le

cose difficili: scuse e giustificazioni nelle lettere degli emigranti

Patrizia Bertini Malgarini, Ugo Vignuzzi Roma),

Capitoli p r una sto

ria linguistica del giallo all'italiana


3/15

4

Note rassegne e discussioni

209 Rosanna Sornicola (Napoli),

n

problema di moifosintassi romanza in

area francoprovenzale

217 Salvatore Claudio Sgroi (Catania), I salvatori della patria lingua)

RID/SCHEDARIO

227

O

Generalit, a cura di Immacolata Tempesta (Lecce)

269 6

Ladinia dolomitica, Alto Adige/Siidtirol,

a cura di Roland Bauer

(Salisburgo)

291 15 Lazio, a cura di Paolo D Achille (Roma)

4

18 Puglia,

a cura

di

Immacolata Tempesta (Lecce)

429 23. Sardegna, a cura di Ines Loi Corvetto (Cagliari)

437 Periodici in scambio

439 Sommari l Summaries

445 Notizie sui collaboratori

448 Istruzioni per i collaboratori


4/15

Rivista Italiana di Dialettologia. Lingue dialetti societ a. XXXII (2008), CLUEB Bologna

CAPITOLI PER UNA STORIA LINGUISTICA

DEL GIALLO ALL'ITALIANA(*)

l.

Tutto

ha

avuto inizio con Camilleri: sono infatti circa dieci anni (

1

)

che, attratti

dal peculiarissimo impasto linguistico del Maestro di Vigata, ci siamo avvicina

ti alla narrativa gialla, e ci siamo mano a mano persuasi che questa letteratura

di consumo offriva un punto di osservazione privilegiato per la ricostruzione

della storia linguistica del secolo appena trascorso e della contemporaneit in at

to. Cos, procedendo a ritroso lungo il Novecento, abbiamo raccolto un ricchis

simo dossier per una storia linguistica del giallo all'italia na che ci ripromet

tiamo di dare alle stampe quanto prima, nella convinzione che, come ci ha inse

gnato Gianfranco Folena, ogni testo un testimone se debitamente interro

gato (sar lecito qui l'util izzo di una metafora primariamente poliziesca)

2).

Riprendendo il titolo di uno dei romanzi di cui parleremo tra poco: testi

mone inconsapevole o consapevole? e, se consapevole, quanto? In particolare,

cosa hanno da dirci questi testi, gialli, noir, thriller, detective stories e via cos,

insomma che cosa pu dirci il giallo italiano, o meglio all'italiana, sui cambia

menti linguistici epocali che si sono verificati nel Ventesimo secolo? E come si

pone questa scrittura 3) nei confronti di uno dei temi pi largamente discussi e

studiati in questi ultimi anni, quel reali smo linguistico di cui indiziata tanta

parte della narrativa italiana pi recente? (

4

)

E ancora, rintracciabile nella pro

sa del giallo alllittaliana l'itali ano comune, quella variet per la quale, per la ve

rit, manca ad oggi una denominazione condivisa?

5)

Il proposito

quello di fornire, nelle pagine che seguono, alcune testimo

nianze tratte dalla storia del giallo all'italiana che, in anticipazione del volume

complessivo che intendiamo dare alle stampe quanto prima, possano offrire qual

che prima, se pur approssimativa, risposta (

6

. Come ben noto, la storia del gial

lo ali 'italiana classico prende l'avvio da un grande scrittore, Augusto De Ange

lis, e gi i suoi testi potrebbero fornirci preziose indicazioni C): ma in questa se

de tuttavia preferiamo prender le mosse da colui che a tutti gli effetti il vero ar

chetipo del giallo italiano contemporaneo, Giorgio Scerbanenco. Dal nostro pun

to di vista, lo scrittore italo-ucraino non

solo l'iniziatore del genere, ma anche

un autore che propone elementi di grande novit nelle scelte linguistiche: diamo

inizio dunque al nostro percorso analizzando il

Prologo per una commessa ,

un


5/15

186

RID/Ricerca

vero e proprio 'pezzo di bravura', con il quale, non a caso, si avvia

Vene

re

pri-

vata

il primo romanzo del ciclo di Duca Lamberti (

8

.

Marangoni Antonio, io sto l alla Cascina Luasca, sono pi di cinquant'anni che

tutte

le

mattine vado a Rogoredo in bicicletta.

>

Vestita di celeste. Capelli?

Scuri, ma non neri.

Scuri, ma non neri.

Aveva dei grandi occhiali da sole, rotondi.>>

Non c niente da vedere, l'agente ha ragione, torniamo al giornale.

Andate via, andate via. Non dovete andare a scuola?

Gi,

qui pieno di ragazzini.>>

Quando son o arrivato io si sentiva odore di sangue.

Dica, dica, signor Marangoni.

Si sentiva odore di

sangue.>>

Naturale, era dissanguata.


6/15

188

RIO/Ricerca

siano reagisce ironicamente con l'ambientazione da cosmodromo futuribile

del garage sotto casa


7/15

190 RID Ricerca

sati sui tre parametri dell'indice di leggibilit GULPEASE, della percentuale

di parole 'meno diffuse' in base alle "statistiche di leggibilit" di Word, e della

presenza di 'dialettismi' (o meglio 'localismi', da noi identificati); mentre in

questa sede abbiamo preferito riferirei alle elaborazioni fomite da ulogos CEN-

SOR 2). Le elaborazioni sono state effettuate sui primi 1000 caratteri di ogni

romanzo della serie di Montalbano (con l'unica eccezione di FA, di cui sono sta

ti presi in considerazione i primi l 000 caratteri sia del Cap. l s ia del Cap.

2,

in

quanto quest'ultimo costituisce in effetti la vera entrata in scena del protagoni

sta, Montalbano).

~ - ~ - - ~ ~ - - ~ ~ - - ~ ~ - - ~ ~ - - ~ ~ - - ~ ~ ~

FAI

FA2

CA LM VV GT ON G R LC VA AS PS CV ED

Figura

2

I dati della Figura 2 pur basati su campionature assai ridotte, mostrano

che

l Indice GULPEASE

elaborato da

CENSOR

si mantiene sempre tra 48 e 62,

cio di leggibilit (in relazione alla "Difficolt rispetto al livello di scolarizza

zione"), senz'altro "facile" per "Diploma superiore" e tra il "livello di lettura

scolastica" e

il

"livello di lettura indipendente" per la "Licenza media". Si rilevi

che sul piano diacronico, di l da scarti non particolarmente significativi (e tutto

questo sar da verificare su un campione pi ampio), la prosa di Camilleri so

stanzialmente mantiene una leggibilit "media", dato ancor pi significativo

quando si tenga conto che si tratta comunque di prosa letteraria 2

1

.

P. Bertini Ma1garini- U. Vignuzzi: Capitoli p r una storia linguistica

191

45

l

0

--+-- NonVd

, - / \

~

5

30

\f

25

7

- Log.

~ - ~

l

..-

20

15

IO

5

o

FAI

FA2 CA

LM

VV

GT

ON GB

PR LC VA AS PS

CV

ED

Figura 3

Il grafico della Figura 3 mostra l'andamento delle percentuali del lessico

non appartenente

al

Vocabolario di Base nella successione che abbiamo indica

to: il tracciato della media logaritmica segnala efficacemente il progressivo in

cremento di tale lessico con un accrescimento pi vistoso dopo

T

e negli ul

timi romanzi. I grafici delle

Figure 4 5 e 6

permettono di rilevare come l'i n

cremento delle parole non appartenenti al

Vocabolario di Base

sia avvenuto a

scapito soprattutto del Vocabolario Fondamentale piuttosto che delle forme di

Alto Uso o di Alta Disponibilit: ci naturalmente da mettere in fase con il

crescente uso

ijL

forme dialettali da parte dell'autore siciliano, un incremento

che (quantitativamente e qualitativamente) pi vistoso a partire proprio dopo

GT

Per la presente occasione abbiamo ritenuto di proseguire su questa linea e

abbiamo confrontato tra di loro gli

incipit

di tutti i romanzi con protagonista

Montalbano, per renderei conto dei rapporti intertestuali. Anticipando il risulta

to del confronto, possiamo dire che tali avvii sono da Camilleri particolarmente

studiati, in quanto in essi tra l'altro lo scrittore mette in atto in forma conclama

ta uno degli accorgimenti pi efficaci della sua cifra stilistica, quel meccanismo

di

fidelizzazione dei lettori gi pi volte additato dalla critica (un meccanismo

non dissimile dalla serialit televisiva).

Come ben sanno gli appassionati lettori della saga montalbaniana, tutto ini-

zia al mattino, col risveglio pi o meno traumatico del commissario; cos an-


8/15

192

90 ~ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ~

80 - ~ - - - - - - - - - - - - . - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - _ _ j

70

t - ; r ~ _

.

_ ~ . ~ ~ ~ .

= - - - - _ _ _ , ~ . - - / \ _ _____j

60 - - - - - - - ~ - - ~ _ _ _ _ _ : ~ ~ ~

'+

50 - - - - - - - - - - - - - ~ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ~

40 t-------------------------------------------J

30 t-------------------------------------------J

20+-------------------------------------------J

IO

+------------------------------------------

Figura 4

FAI FA2 CA LM VV

GT

0: \ GB

PR

LC VA AS PS CV ED

Figura 5

RID/Ricerca

-- --V.

Fond.

Log.

- -V.

Alt.

Log.

P

Bertini Malgarini -

U.

Vignuzzi:

Capitoli

p r

una storia linguistica

93

100

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - _ - - - - - - - - - - ~

--+-V.

Fond.

75

- - - - - ~

~ -

.= _. _ ..

___

~

.. . ~ '.. .. .. .. ... ... . -::o

. . .

A 1

_..,___V.

Alt.

.. Log.

50 +----------------------------------------------

Log. (V. Alt.)

25 - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ~

FAI FA2

CA LM VV

GT ON GB PR

LC VA

AS PS CV ED

Figura 6

che nel primo romanzo di Montalbano, la Forma dell acqua, nel quale l'avvio ve

ro e proprio preceduto da una sorta di prologo (fortemente marcato in apertu

ra e conclusione da una prosa segnata da vistosi elementi ritmici)

2

: il tema di

venter canonico, e, come vedremo, repliche, riusi, riprese pi o meno numero

si verranno riproposti a ll'avvio di ogni nuova avventura

3

).

[

... ]

E proprio in quel momento il telefono squill. Senza manco

aprire

gli occhi

Montalbano tese un braccio ad afferrare non tanto la cornetta quanto i lembi flut

tuanti del sogno che inesorabilmente svaniva.

< < P r o n t o ~ r a rabbioso verso l'importuno. (FA: 18

A stimare da come

l alba

stava appresentandosi, la iurnata s'annunziava certa

mente smusa, fatta cio ora di botte di sole incaniato, ora di gelidi stizzichii di

pioggia, il tutto condito da alzate improvvise

di

vento. Una

di

quelle iurnate in

cui chi soggetto al brusco cangiamento di tempo, e nel sangue e nel ciriveddro

lo

patisce, capace che

si

mette a svariare continuamente di opinione e di direzio

ne, come fanno quei pezzi di lattone, tagliati a forma di bannra o di gallo, che sui

tetti ruotano in ogni senso ad ogni minima passata di vento. (CA: 9).

S'arri sbigl i malamente: i linzola, nel sudatizzo del sonno agitato per via del chilo

e mezzo

di

sarde a beccafico che la sera avanti

si

era sbafato, gli

si

erano strettamente

arravugliate torno torno il corpo, gli parse d'essere addiventato una mummia.

[ .. ] La luce dell alba prometteva

giornata

buona, il

mare

una tavola, il cielo

chiaro senza nuvole. (LM: 9)


9/15

194

RID/Ricerca

Che la giornata non sarebbe stata assolutamente cosa il commissario Salvo Mon

talbano se ne fece subito persuaso non appena rapr le persiane della cmmara

da letto. Faceva ancora notte, per

l alba

mancava perlomeno un'ora, per lo scu

ro era gi meno fitto, bastevole a lasciar vedere il cielo coperto da dense nuvole

d'acqua

e,

oltre la striscia chiara della spiaggia,

il

mare che pareva un cane pe

chinese. (VV: 9)

Che fosse vigliante, se ne faceva capace dal fatto che la testa gli funzionava se

condo logica e non seguendo l'assurdo labirinto del sogno, che sentiva il regola

re sciabordio del mare, che un venticello di prim alba trasva dalla finestra spa

lancata. Ma continuava ostinatamente a tenere gli occhi inserrati, sapeva che

tutto

il

malumore che lo maceriava dintra sarebbe sbommicato di fora appena

aperti gli occhi, facendogli fare o dire minchiate delle quali doppo avrebbe dovuto

pentirsi. (GT: 9)

La persiana della finestra spalancata

sbatt tanto forte contro il muro che par

se una pist olettata e Montalbano, che in quel priciso momento si stava sogna n

do d'ess iri impegnato in

un

cont1itto a fuoco, s' arrisb igli di colpo sudatiz zo e,

'nzemmula, agghiazzato dal friddo. [ .. ]Tirava

un\

tramontana [ .. ]che, invece

di ravvivare i colori della matinata [ . . ] (ON:

9)

Nuttata fitusa, 'nfami, tutta un arramazzarsi, un votati e rivotati, un addrummi-

sciti e un arrisbigliati, un susiti e un curcati. E non per colpa di una mangiatina

eccessiva

di

purpi a strascinasali o di

sarde

a beccafico fatta la

sira

avanti, per

ch almeno una scascione di quel ' affannata insonni a ci sarebbe stata, invece,

nossignore, manco questa soddisfazione poteva pigliarsi, la sira avan ti a viva avu

to

lo stomaco accuss stritto che non ci sarebbe passato manco un filo d'erba. Si

era trattato dei pinsri nvuri che l'avevano assugliato doppo avere sentito una no

tizia del telegiornale nazionale. (GB: 9)

S arrisbigli di colpo, sudatizzo, col sciato grosso. Per qualichi secondo non

cap indovi s'attrovava, doppo

fu

il respiro leggero e regolare di Livia

addrum-

misciuta allato a lui a riportarlo alle dimensioni accanosciute e rassicuranti. Era

nella s

cmmara

di letto

4

) a Marinella. A tirarlo fora dal sonno era stata una

ttta gelida come una lama alla ferita della spalla mancina. Non ebbe bisogno di

taliare il ralogio sul comodino per sapiri che erano le tri e mezza di notte, per la

precisione le tri, ventisette primi e quaranta secondi. (PR: 9)

La sveglia son, come tutte

le

matine

da

un anno a 'sta parti, alle setti e mezza.

Ma lui si era arrisbigl iato una frazione di secunno prima dello squillo, era ab

bastato

lo

scatto della molla che mittiva in moto la soneria. Ebbe perci, prima

di

satare dal letto, il tempo di girati l'occh i alla finestra, dalla luce accap che la jo r

nata

s appresentava bona, sen za nuvoli. (LC:

9)

Stava dorrnenno che manco le canno nate l'avrebbero arrisbigliato . O meglio: le

cannonate no, ma lo squillo del telefono

s.

Un orno che aijorni nostri campa in un pasi civilizzato come il nostro (ah ah) se

percepisce nel mezzo del sonno botte di cannonate, certamente le scangia per

truniata

di temporale, spari per la festa del santo patrono o spostamento eli mo-

P Bertini Malgarini- U. Vignuzzi: Capitoli per una storia linguistica

bili da parte

di

quei garrusi che abitano

al

piano

di

supra e continua bellamente a

clormiri. Ma lo squillo del tel efono[ .. ] (VP: 9)

Ma indove erano andate a finire quelle prime matinate nelle quali, appena arri-

sbigliato, si sintiva attraversato da una speci

di

correnti di filicit pura, senza mo

tivo?

Non

si

trattava del fatto che

lajornata

s appresentava priva di nuvole e vento

e tutta tirata a lucito dal sole, no, era un'altra sensazione che non dipinniva dalla

so natura di meteoropatico, a volersela spiegare era come un sintirisi

in

armonia

con l'universo criato, perfettamente sincronizzato a un granni ralogio stillare ed

esattamente allocato nello spazio, al punto priciso che gli era stato destinato fino

dalla nascita. (AS: 9)

Rapr

l'occhi e di subito li richiu.

Da tempo gli accapitava 'sta specie eli rifiuto dell'arrisbiglio, che non era per pro

lungare qualichi sogno piacevole che oram gli capitava

di

fari sempri cchi ra

ramenti, no, era pura e semplici gana di restare ancora tanticchia dintra al pozzo

scuro, profunno e cvudo del sonno, ammucciato propio in funno in funno, indove

sarebbi stato impossibile che qualichiduno

l

attrovasse.

Ma sapiva d'essiri irrimecliabilmente vigliante. Allura, sempre con l'occhi 'nser

rati, si misi

ad

ascutari il

rumore

del mare. (PS: 9)

L'arrisbigli una tnppiata forte e insistente alla porta eli casa, tuppiavano alla di

spirata, con le mano e con i pecli, ma curiosamente non sonavano

il

campanello.

Tali verso la finestra, dalla persiana nserrata nonfiltrava lume d alba 25), fo-

ra era ancora scuro fitto. O meglio, dalla finestra ogni tanto arrivava

un

lampo

traclimentoso che agghiazzava la cmmara seguito da una truniata che faciva

vibrare i vetri; il tempo rale che a viva principiato il jorno avanti continuava sem

pre cchi 'ncaniato. Per, cosa stramma, non si sintiva la

rumorata

del

mari

grosso (CV:

9)

(

6

.

Aviva appena pigliato sonno doppo na nuttata che pejo d'accuss nella so vita ne

aviva avute rare, quanno J'arrisbigli di colpo un trono che

fu

come 'na canno

nata spariitft a cinco centilimetri dal so oricchio. Sat susuto a mezzo del letto,

santianno. E accap che il sonno non sarebbi cchi tornato, inutili ristarisinni cor

cato.

Si

sus, ann alla finestra, tali fora. Era un timporali con tutte le c arti in rego

la, celo uniforrnementi pittato di nvuro, lampi agghiazzanti (

, cavalloni quat

tro metri d'altizza, che s'avvintavano scotenno la granni criniera bianca. La ma-

riggiata si era mangiata la pilaja, l'acqua arrivava sutta alla verandina. Tali

il

ralogio ("),

erano

appena le sei del matino. (ED: 9)

195

Si tratta di un vero e proprio repertorio di immagini e situazioni, che ven

gono riprese e riproposte, utilizzando spesso le medesime parole, magari in

iun

cturae

diverse

(occhi inserrati- occhi nserrati- persiana nserrata).

Non solo l'analisi puntuale

di

questi brani, ma un pi complessivo appro

fondimento della scrittura

di

Camilleri, come abbiamo accennato, ci porterebbe


10/15

196

RID/Ricerca

molto lontano

(e

del resto, allo scrittore portoempedoclino-vigatese saranno de

dicate molte pagine del volume cui

si

accennava in avvio). Basti qui aver addi

tato, sia pure

di

necessit assai sommariamente, alcuni dei fattori di interesse per

questo autore, che rimane senz'altro una delle novit pi clamorose e interes

santi della produzione 'gialla' tra fine XX e inizi XXI secolo:

in primis

(ma non

solo) per la sua lingua 'inventata' della quale per lecito affermare a buon di

ritto che, cos come la sua Sicilia la Sicilia fantastica pi tipica

2

9

, il suo sici

liano fantastico saldamente realistico: non

c

termine

di

Camilleri che non sia

attestato nei vocabolari siciliani

(3).

3.

Il successo di Camilleri

1

ha insieme fatto da battistrada e consacrato pres

so il grande pubblico un fenomeno che, a quanto sembra, interessa particolar

mente l'Italia di oggi: il moltiplicarsi

2

)

di una scrittura 'gialla' connotata

in

senso fortemente 'regionale'. Naturalmente non s'intende trascurare l'elemento

localistico presente nella letteratura di genere precedente, non solo come 'mac

chia' naturalistica, ma anche come elemento inerente di poetica: si pensi da un

lato alla Milano da bere di Scerbanenco e dali' altro

ai

capolavori di Gadda o

Sciascia. La concentrazione in uno specifico

milieu

non comporta per necessa

riamente una parallela adesione alla lingua locale (perfino nel caso di Gadda -

ben noto - si ricorre

al

romanesco attraverso la mediazione di un grande poeta co

me Mario Del ' Arco);

e,

per rimanere pi st rettamente nei confini del genere, un

testo come Scicco di Veraldi, che pure canonico citare alle origini del giallo al

la napoletana, ricorre mimeticamente nei dialoghi a un gergo 'duro', al limite

della comprensibilit; mentre la fortunata serie tutta bolognese di Sarti Antonio

non presenta di norma e fino a tempi recentissimi ammiccamenti municipali

stici.

Dalla met degli anni '90, auspice e complice

il

'meticciato' linguistico di

Camilleri, nella cucina del giallo all'italiana il sapore della spezia dialettale, ver

nacolare o italianizzata, diventato, se non necessario, certo sempre pi fre

quente. Va avvertito per che, nella stragrande maggioranza dei casi, si tratta di

una presenza manifestamente 'naturalistica', e quindi limitata per lo pi alle par

ti dialogiche. Pochi esempi, scelti per la loro rappresentativit tipologica (con

l'ovvio margine di soggettivit inerente a ogni proposta di sistematizzazione, re

sa ancor pi provvisoria dalla vastit e tumultuosit del fenomeno).

Moviamo da Marcello Fois,

il

quale, nel ciclo di Bustianu (l'avvocato nuo

rese Sebastiano Satta realmente vissuto alla fine del ' Ottocento), realizza una

scrittura che, come ha riconosciuto proprio Camilleri,

consiste in una sapiente, calcolatissima commistione tra lingua e dialetto. "Quan

do cerco una parola che abbia un suono diverso, che porti anche una specifica

zione pi precisa, uso il sardo. Credo che questo sia

il

contributo che ogni etnia

regionale dovrebbe portare." Queste sono parole di Sergio Atzeni. L'abilit di Fois

consiste nell'usare la lingua come una sorta d'incastonatura atta a ricevere la pa-

P. Bertini Malgarini -

U.

Vignuzzi: Capitoli per una storia linguistica

rola dialettale per renderla appunto di "specificazione pi precisa" senza per che

quella parola brilli come

un

diamante solitario e sia invece perfettamente innestata

nel

continuum

del racconto

(

1

).

197

Pur tuttavia l'elemento locale, sia esso dialettale, o meglio italiano regio

nale, resta circoscritto a precise situazioni comunicative, si direbbe diafasica

mente (nel senso di empaticamente), e, soprattutto, diastraticamente marcate;

esemplari

al

riguardo due brani, uno da

Sempre caro

in cui a rivolgersi a Bustia

nu una donna, tzia Rosa, la madre del suo patrocinato:

>

Che cos ?>>

Kitte cheries chi bosnia? Ve

l ho

portato a voi ... Io non so

leggere.>>

(Fois 1998:

15-6);

e l'altro, dall'apertura del capitolo tre

dell'Altro mondo,

che s'impernia sul chiac

chierio della societ nuorese turbata dalle vicende amorose di

s'abbocau:

Per tutta

la

settimana successiva a Nuoro non si parla d'altro.

Tzia Badora Forrafocu

afa

lunga co/fatto che

lei,

la Pattusi bella, non quella le-

za,

se

lo

teneva stretto, s abbocau, al corso, davanti al mondo intero, mica

per

co

sa, solo per scandalizzare davanti alla gente che stavano ammarando ufficial-

mente, e che tltezetta che c'av eva lei, proprio da gran signora continentale che gi

si vede che si era montata la testa per quel partito che si era accaparrata. Quel-

la ha fatto la fortuna sua, quella si deve baciare l'immagine

per

la sorte che le

capitata. Bella, rimane un bel tipo, male che

la

crepi Poi si veste bene, non

c'

che dire. Comunque lei resta un po' superba .. (Fois 2002: 91, e cfr. pure 92-4)

Anche Ottavio Cappellani, che ambienta a Catania la sua opera prima,

Chi

Lou Sciortino ?, impiega le diverse variet linguistiche, da quella locale a quel

la dei mafiosi italo-americani, all'inglese, con programmatica sistematicit nel

le

parti dialogiche:

Quando Chaz, dall'altr a parte, ha risposto: Hello?>>, Tuccio ha passato il triband

a zu Sal.

Sugnu Sal Scali,

c

Frank Erra

7

ha detto zu Sal.

Wait>>,

ha detto Chaz con la sua solita eleganza.


11/15

198

RID/Ricerca

Hello,

Frank Erra

al telefono>>

ha detto Frank.

ha ripetuto

zu

Sal. .

.

Frank ha pensato:

cazzarola, chisti s che sono professionisti

ha detto. (Cappellani

2004: 125);

talora per Cappellani si spinge all'impiego di questa mescidanza anche nel nar

rato, se pure senza pervenire a quella lingua sistematicamente meticcia che ri

mane, come s detto, la vera novit (almeno sul piano linguistico) della scrittu

ra di Camilleri:

Zu Sal e don Giorgina sono seduti sul sedile posteriore della mercedes, pustiata

a piazza Umberto, che poi si chiama piazza Vittorio Emanuele, ma siccome sta

sulla via Umberto tutti la chiamano piazza Umberto.

II

picciotto che ci fa da autista a don Giorgina se ne andato sul marciapiede

di

pa

lazzo Cappellani, ad avvamparsi una sigaretta e a taliarsi il passeggio delle fimmine.

Mentre stava parlando, don Giorgina si fatto all'improvviso muto. Zu Sal lo

guarda, e non capisce se

si

addormentato o no.

Ogni tanto a don Giorgina ci pigghia questa cosa che s'alluppa nel mezzo del di

scorso. Zu Sal non sa che fare perch don Giorgina porta sempre i vitriati da so

le ed

na

'mpresa capire quann' che dorme e quann' che sta pensando.

Poi don Giorgina, appito al bastone, comincia ad accalarsi a manca. Zu Sal si

sposta verso lo sportello perch non ci pare bello che don Giorgi no s' alluppa sul

la sua spalla. Che poi la gente passa, tala, e chiss chi pp pinsari.

Don Giorgi no ci fece sapere a zu Sal che lo voleva vedere subito. E quando zu Sal

seppe che don Giorgi no lo voleva vedere

ndella machina,

si asdirrubb in piazza

Umberto perch la convocazione

ndella machina si

fa soltanto quando, succedu

to qualcosa

di

assai grave, c'hai prescia a spurugghiare la situazione e ti scanti del

l'inte rcetta zione ambientale. (Cappellani 2004: 155)

Propone una scrittura degna di grande interesse, su una linea dichiarata

mente camilleriana

4

,

l'autore calabrese Giuseppe Autiero, che nella sua ope

ra prima, Il mare dei padri, a una prosa che, tutto sommato, non rinunzia alla let

terariet

di

esplicita suggestione gaddiana, affianca una marcatezza diatopica (al

to-calabrese) programmaticamente perseguita, anche nel narrato

3

5

):

A quel punto, Cutri si riscosse. Si guard intorno, come volesse ritirare le parole

che se n'avvulavano, via, lungo i filari della vigna verso l'alba che ancora non

venija. (Autiero 2000: 118-9).

P. Bertini Malgarini - U. Vignuzzi:

Capitoli per una storia linguistica

199

Di fatto,

lo si

detto, pochissimi gli scrittori e i testi nei quali l'elemento

'dialettale' tracima dalla definizione localistica dei personaggi (parlato dialogi

co) alla narrazione autoriale (diegesi); e comunque si tratta di norma di macchie

o poco pi. Emblematico, da questo punto

di

vista, Loriano Macchiavelli,

il

qua

le nei Sotterranei di Bologna si spinge per la caratterizzazione del parlato

di

un

'balordo' bolognese alla frequentazione del gergo malavitoso:

Non era un problema perch in gaioffa non mi trovavo male come mi trovavo ma

le fuori. L dentro ho incontrato dei compagni che la pensavano come me e co

me me non ne avevano uno che s'inzuccasse nell'altro. L'ultima volta che mi ave

vano preso su ero intorno a uno sgobbo che, da come

si

presentava, mi pareva

buono. L'avevo studiato nei minimi particolari, ma mi andata male e, come di

cevo, sono finito in carbona. Ci sono stato due anni perch nel rro mestiere non

si

deve scagliare. Ero fuori da una settimana e ormai ero disteso. Avevo deciso di

spendere gli ultimi al solito bar e avevo appena ordinato un panino con la morta

della e un caff conio squizzo, che mi si presenta l'occasione della vita. Va cos:

sto masticando la mia pagnotta gravida e il figlio della Simona mi viene vicino

[ .. ] (Macchiavelli 2002: 304)

Ma il riferimento d'obbligo, quando

si

affronta la questione del giallo re

gionale, senza dubbio alla cosiddetta linea napoletana (quello che potremmo

chiamare

cannolicchi noir)

6

,

nella quale

illocalismo

(non solo linguistico)

rappresenta il tratto comune. Per fissare in qualche modo la cronologia, si pu

muovere, se non dal 'classico' La mazzetta di Attilio Veraldi (Milano, Rizzoli

1976), almeno dal cit. Scicco: racconto di mariuoleria, (Milano, Mondadori

1991). Nello stesso anno appare La signora dei lupi di Michele Serio (Milano,

Spirali), e, nel '92, Il diavolo giallo di Massimo Siviero (Milano, Camunia) (

7

;

nel '93 Giuseppe Ferrandina (con lo pseudonimo

di

Nicola Calata) pubblica

-

ricle il nero (Bologna, Metrolibri; poi Milano, Adelphi 1998), nel '98 Attilio Del

Giudice d alle stampe

Morte

di

un carabiniere

(Roma, Minimum fax) e nel 2000

Goffredo Buccini fifflnone a tre voci (Piacenza, Frassinelli)

(

8

.

Molte le opere e

gli autori che meriterebbero una trattazione specifica,

in

primo luogo volta a spie

gare i diversi usi e i diversi livelli linguistici impiegati: basti qui l'averne som

mariamente accennato.

Di segno assai diverso, i romanzi di Mario Quattrucci che ci riportano a

Roma con il suo questurino Commissario Mar, che gi nel cognome riprende

(non casualmente) quello dell' indimenticabil e poeta romano Mauro Mar (il

principale poeta neodialettale romanesco della fine del ' 900) 3

9

.

Una scrittura,

quella di Mario Quattrucci, che non rifugge dalla rappresentazione della babele

linguistica di impronta gaddiana, con un plurilinguismo dialettale che di norma

si

concentra per nelle parti dialogiche.

4. Abbiamo concentrato la nostra attenzione fino a questo momento su scrittori

che in maniere anche molto diverse hanno comunque fatto ricorso all'element o


12/15

200

RIO/Ricerca

locale/regionale, che anzi talora divenuto (in primo luogo, naturalmente per

Camilleri) la vera cifra della loro scrittura. Ma la stagione pi recente del giallo

all'italiana conosce pure una linea assai differente, quella che privilegia l'ade

sione pi o meno consapevole a una lingua comune che in alcuni casi pu giun

gere all'impiego non minimale dei linguaggi specialistici. Esemplare, al riguar

do, un brano

di

Carlo Lucarelli, dalle prime pagine di

n giorno dopo l altro,

ro

manzo ossessivamente segnato da una delle pi note canzoni di Luigi Tenco, a

suo tempo anche utilizzata come sigla di chiusura di una delle pi fortunate se

rie televisive di Maigret:

L'ultima

l ha

detta pi solidale che sfinito, quasi triste, e anche se non mi muovo

ancora, non prima che se ne sia andato e abbia richiuso la porta, so gi che stac

cher le caviglie dal tavolo e che zoppicher fino allo stereo, divorato vivo da ar

mate di formiche impazzite che

rr

fanno aggrappare alla testata del letto come un

paraplegico colpito da un fulrrne. Prima per, aspetto che il brano finisca. Un po

per non dargliela vinta cos subito. E un po perch non

vero.

Mi sono innamorato di te .. e adesso non so n eppur io cosa fare .. il giorno mi

pen

to di averti incontrata, la notte ti vengo a cercare.

Non

vero che ascolto questa roba solo perch

triste. Tenco mi piace davvero.

Va bene, ora mi piace soprattutto perch parla di amori finiti ma non solo per

quello, la prova che appena sto per spegnere tutto lo sguardo rr cade sul retro

del Cd che sta sullo stereo, sulla lista dei brani, e ne vedo uno che non c'entra nien

te con l'amore, ma che

bello lo stesso, cos lo pun to sul lettore, aspetto che ap

paia il suo numero sul display e lo faccio partire. Poi, per non far incazzare il

Morbido, che in fondo ha ragione, abbasso il volume quasi al minimo e mi siedo

per terra, con la testa appoggiata a una cassa.

...

]

Io lavoro. Faccio un lavoro del cazzo ma lavoro. Sto in un Internet provider di

quelli che dnno l'accesso gratis pi una serie di servizi. Sede di Bologna. Sono

uno dei tizi che controlla la posta elettronica, sto attento che non ci siano virus,

che gli utenti non facciano casino, che le password funzionino. Sono una specie

di portiere virtuale, un portiere di notte, perch soprattutto di notte che lavoro,

spesso

da

casa. Almeno in questo periodo.

]

Guadagno novecentomila lire al mese. Non sono tante, ma non faccio neanche

un granch, mi collego qualche ora al giorno, faccio quello che devo fare e basta.

Quando arrivavano i soldi dei miei era grassa, ma ora che da l ci devo tirare fuo

ri anche le seicentorrla della stanza

un

po

un casino. Lo stereo che sto ascol

tando, con le Pioneer alte mezzo metro a cui sto appoggiato, la penultima cosa

che sono riuscito a comprare con lo stipendio. Informatica Uno stato anche l'ul

timo esame che ho dato quest'anno.

Da

allora, dai miei, soltanto minacce e caz

ziatoni per telefono. (Lucarelli 2000: 16-7)

Il passo esemplare appunto nella sua capacit di trasferire nella scrittura

la variet 'media' dell'italiano parlato (

40

)

con vistose aperture ai linguaggi gio

vanili (trivialismi colloquiali come incazzare, lavoro del cazzo, cazziatorii, e ca-

P.

Bertini Malgarini-

U.

Vignuzzi: Capitoli per una storia linguistica

201

sino

che ha qui

il

valore oggi molto diffuso, soprattutto fra i giovani, di 'proble

ma ) e alla terminologia tecnologica: Cd, display, lettore, stereo, far partire nel

senso di 'avviare',

cassa

ovviamente dello stereo - poco pi sotto le

Pioneer;

oppure Internet provider, accesso, posta elettronica, virus, password ecc. (

41

).

Rientra a tutti gli effetti nella prospettiva della modernit l'accoglimento di

forme e modi dei tecnoletti che per certi aspetti possono addirittura diventare

fonte di lingua: e ci appare in tutta evidenza nel 'giallo giudiziario' (

42

)

nel qua

le

i tecnicismi giuridico-burocratici non sono passivamente recepiti, ma diventa

no motore della stessa narrazione. In questi ultimi anni non pochi i magistrati e

altri 'addetti ai lavori' che si sono cimentati nel genere, alcuni anche con ottimi

risultati di critica e di pubblico (

43

. Di particolare interesse senz' altro Gianrico

Carofiglio,

il

quale nei romanzi che hanno per protagonista l'avvocato Guerrie

ri non rinunzia all'ironia neppure nelle parti 'tecniche':

Salutai meccanicamente il sostituto procuratore generale che era ancora il cala

maro gigante e poi, dopo aver indossato la toga ed essermi seduto al mio posto,

tenni gli occhi ostinatamente fissi sui banchi della corte. Li tenni fissi quando an

cora i giudici non erano entrati e li tenni fissi - sul legno dei banchi, non sui giu

dici- anche dopo l'ing resso della corte e l'inizio dell'udien za. Senza girarrr mai.

[

.. ]

.

>.

Le parti erano d'accordo. Nel senso che io ero d accordo e il pubblico ministero

era altrove. Da almeno dieci anni. (Carofiglio 2006: 240-1

.

L'ironia del resto un tratto che caratterizza pi in generale la prosa di Ca-

'w

rofiglio: cos nel brano che segue nel quale con efficacia l'autore rappresenta i

molti tic della societ contemporanea, sia nella descrizione de

i

ambiente e dei

personaggi, un piercing con un brillantino , sia nel tratteggio linguistico, mu

sica vietnamita [ .. ] tibetana [ ..

]la

migliore per sbloccare i chakra, per liberare

il

passaggio dell'energia , un'au ra intensa, un grande potenziale energetico ,

con

il

contrappunto canzonatorio di decisi di liberare il mio potenziale energe

tico e poi astrologia druidica ; e qui pure serenata per unghia e lavagna e il

folonari che non pu che essere biologico. Non mancano elementi di 'parlato'

quali il commento endofasico costruito con tre frasi nominali Ah, ecco. Musica

tibetana. Perfetto , e colloquialismi del tipo di se l'era cercata .

Era molto carina, paffuta, un piercing con un brillantino sul naso, capelli neri e

lunghi, occhi blu. Aveva qualcosa

di

vagamente sognante- o di vagamente idio

ta - nello sguardo, pensai. Parl senza preavviso.


13/15

202

RIO/Ricerca

.

Allora non sei stupida

come

sembri, pensai. Sono contento.

Anche

a

me

non pia

ce, anzi mi fa l'effetto di una serenata per unghia e lavagna. Stavo

per

dire qual

cosa

del genere,

quando

lei prosegu.

. Ah, ecco.

Musica

tibetana. Perfetto.

.

Non mi guardava

in faccia.

Era seduta composta

quasi sul

bordo

del divano e

guardava avanti. Diritto avanti in

un

punto imprecisato,

come una

demente.

tre mi accingevo a rispondere mi accorsi che stavo

assumendo

la stessa postzto-

ne.

>.

Bevvi un altro bel sorso del folonari biolog ico e decisi di liberare il mio potenziale

energetico. L e in quel momento. Pensai

che

se l 'era cercata.

. (Carofiglio 2003: 46).

Universit LUMSA,

Roma

Universit La Sapienza ,

Roma

Patrizia BERTINI MALGARINI

Ugo VIGNUZZI

NOTE

(*)Si ristampa in questa sede, con ampliamenti e aggiornamenti, il saggio Un'indagine lin

guistica: fa narrativa gialla da Scerbanenco a Carofiglio, pubblicato in Roma Noir.2008 Han

nibal the Cannibal c est mai? Realismo e finzione nel romanzo noir italiano, a cura dt E. Mondel

lo, Roma, Robin edizioni, 2008, pp. 77-106. Ringraziamo la Curatrice e l'Editore per avercelo per-

messo.

(')Vd. U. Vignuzzi- P. Bertini Malgarini,

Il continuum dialetto- lingua nello

s ~ i t t o r e

~ i i -

fiano Camilleri, relazione al convegno I confini del dialetto, Sappada, luglio 2000, eU. Vtgnuzzt - P.

Bertini Malgarini, Un 'classico' siciliano modernissimo: il caso Camilleri, relazione al convegno Il

plurilinguismo in letteratura,

Bressanone (Universit di Padova), luglio 2000 (cfr. Trotta 2000).

( ')V

d. Folena 1973 (poi in Folena 2002).

(3)

Questa letteratura appare di grande interesse proprio per il suo essere in costante tensione

tra tradizione e uso, nella ricerca di una lingua insieme media e complessa fra parlato e scntto.

(4) Accantonando per ora la parallela, e pe r certi versi antitetica, presenza dell' espressioni

smo' o 'edonismo' linguistico.

( ' )E non solo nel giallo, ma pi complessivamente nelle scritture 'di genere' (e fi.nanche in

quella produzione che vari anni fa si proposto di definire 'non istituzionale', cw non dtrettamen

te legata all'istituzione letteraria).

( )Ma

vedi gi Bertini Malgarini- Vignuzzi 2009, (in stampa).

P.

Bertini Malgarini- U. Vignuzzi:

Capitoli per una storia linguistica

203

Cl

Si vedano, a es., fatismi quali


14/15

204

RIO/Ricerca

del cavallo ( 1999); AM =Gli arancini di Montalbano ( 1999); SP = La scomparsa di Pat (2000); BF

=Biografia

del figlio cambiato (2000); RG =Il re

di

Girgenti (2001); PR =La presa

di

Macall

(2003).

(l ) Successivamente, soprattutto dopo

Il Re di Girgenti,

nella prassi scrittoria Camilleri ha pro

grammaticamente accentuato il ricorso alla dialettalit.

2)

Vedi il sito http://www.eulogos.it/CENSOR nel quale vengono fornite tutte

le

informa

zioni al riguardo.

(

21

) I dati cui facciamo riferimento e i relativi diagrammi sono stati a suo tempo presentati al

XVIII Congresso A.I.S.L.L.I

di

Lovanio


15/15

206 RID/Ricerca

Falena, Gianfranco, 1973,

Textus testis : caso e necessit nelle origini

romanz:e,

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Scerbanenco, Giorgio, l966b [l999b] , Traditori

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tutti, Milano, Garzanti [si cita dall'ed. Garzanti

dell999]

Scerbanenco, Giorgio, 1969 [ l999c],

I milanesi ammazzano a/sabato,

Milano, Garzanti, [si cita dal-

l'ed. Garzanti

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CA Il cane di terracotta, Palermo, Sellerio, 1996.

LM =/l/adro di merendine, Palermo, Sellerio, 1996.

VV

=La voce del violino, Palermo, Sellerio, 1997.

GT =La

gita a Tindari, Palermo, Sellerio, 2000.

ON =L'odore della notte, Palermo, Sellerio, 2001.

GB

=Il

giro di boa, Palermo, Sellerio, 2003.

PR La pazienza del raf?no, Palermo, Sel erio, 2004.

LC =La luna di carta, Palermo, Sellerio, 2005.

VA

La vampa d'agosto, Palermo, Sellerio, 2006.

P. Berti n Malgarini- U. Vignuzzi:

Capitoli

per

una storia linguistica

AS =Le ali della sfinf?e, Palenno, Sellerio, 2006.

PS

=La

pista di sabbia, Palermo, Sellerio, 2007.

V

Il

campo del vasaio, Palermo, Sellerio, 2008.

ED

L'et del dubbio, Palermo, Sellerio, 2008.

207

(Versione 2) Capitoli Per Una Storia Linguistica Del Giallo All'Italiana

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