Verdi:Réquiem

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SinfónicoCoral

ORQUESTA ESTABLE DEL TEATRO COLÓNCORO ESTABLE DEL TEATRO COLÓN

JEFE DE GOBIERNO Horacio Rodríguez Larreta

VICEJEFE DE GOBIERNODiego Santilli

JEFE DE GABINETEFelipe Miguel

MINISTRO DE CULTURAEnrique Avogadro

DIRECTORA GENERALMaría Victoria Alcaraz

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GIUSEPPE VERDI(1813-1901)MESSA DA REQUIEM

1. Réquiem y Kyrie (cuarteto, solista, coro)

2. Dies Irae (estribillo)- Tuba mirum (bajo y coro)- Mors stupebit (bajo y coro)- Liber scriptus (mezzosoprano, coro)- Quid sum miser (soprano,

mezzosoprano, tenor)- Rex tremendae (solistas, coro)- Recordare (soprano, mezzosoprano)- Ingemisco (tenor)- Confutatis (bajo, coros)- Lacrymosa (solistas, coro)3. Domine Jesu (Offertorium) (solistas)4. Sanctus (doble coro)5. Agnus Dei (soprano,

mezzosoprano, coro)6. Lux aeterna (mezzosoprano,

tenor, bajo)7. Libera me (soprano, coro)

ORQUESTA ESTABLE DEL TEATRO COLÓNEnrique Arturo Diemecke | DIRECTOR

CORO ESTABLE DEL TEATRO COLÓNMiguel Martínez | DIRECTOR

Verdi:Réquiem

SOPRANOMaría José Siri

MEZZOSOPRANO María Luján Mirabelli

TENOR Darío Schmunck

BAJO Goderdzi Janelidze

MARTES 3 20 H

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En 2017 fue nombrado Director General Artístico y de Producción del Teatro Colón. Además, cumple su décimo segundo año como director artístico de la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires y su vigésimo noveno año como director artístico de la Orquesta Sinfónica de Flint, Michigan (Estados Unidos). Intérprete notable de las obras de Mahler, ha sido galardonado con una medalla de la Sociedad Mahler por sus versiones de las sinfonías completas del compositor en México y Argentina. Fue Director Artístico de la Ópera de Bellas Artes de México en las décadas de los ‘80 y ‘90, donde dirigió más de treinta producciones líricas. En 2007 dirigió Werther en el Colón y Le jongleur de Notre Dame de Massenet con Roberto Alagna para la Ópera Nacional de Montpellier. Con esta misma casa y la Filarmónica Nacional de Montpellier dirigió musicalmente las óperas Los exiliados de Siberia de Donizetti y Parisina de Mascagni. Dirigió Pagliacci de Leoncavallo y Carmina Burana de Orff en la Ópera del Pacífico, y dirigió la Orquesta Nacional de Francia y a Cecilia Bartoli, Jean-Yves Thibaudet, María Joao Pires y Pierre Amoyal para Les Victoires de la Musique Classique et Jazz. Durante 2007 y 2008 concertó varias producciones para el Teatro de la Zarzuela de Madrid. Recibió el Grand Prix de l' Académie du Disque Lyrique de Francia en varias ocasiones, incluyendo la Bruno Walter Orfeo de Oro como “Mejor Director de Ópera” y el Orfeo de Jean Fontaine de Oro a la “Mejor grabación vocal”. Ha realizado grabaciones con las principales discográficas del mundo, entre ellas Sony, Deutsche Grammophone, Lyric, Dorian y EMI.

Enrique ArturoDiemecke

DIRECTOR MUSICAL

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Nació en la ciudad de Quilmes y allí, en la Escuela de Bellas Artes, comenzó sus estudios de piano con Olga Baldovino y José Pelliza. Termina la carrera en el Conservatorio Nacional de Música bajo la guía de la profesora Haydée Loustaunau. Luego, en la ciudad de La Plata, cursó la carrera de Dirección Orquestal con Mario Benzecry; estudió Composición, Armonía y Contrapunto con Mariano Etkin, Sergio Hualpa y Virtú Maragno respectivamente. De 1994 a 2005 trabajó en el Coro Estable del Teatro Colón, primero como subdirector. Al frente del mismo fue responsable de títulos como Los cuentos de Hoffmann, de Offenbach; Réquiem y Rigoletto, de Verdi; Te Deum, de Berlioz; Auge y caída de la ciudad de Mahagonny, de Weill- Brecht; Idomeneo, de Mozart; Diálogo de Carmelitas, de Poulenc; y Doña Francisquita, de Vives. En 2002 ganó el concurso que le permitió alcanzar el Cargo Titular de Maestro Preparador de Ópera del Teatro Colón. En 2006 fue Director del Coro Estable del Teatro Argentino de La Plata. A finales de ese mismo año viajó a Italia para hacerse cargo, por dos temporadas, del Coro Estable del Teatro Massimo de Palermo, Sicilia, donde preparó más de 20 producciones. En 2007 participó de la gira que el Teatro Massimo realizó a Japón, presentando I Vespri Siciliani, de Verdi; Cavalleria Rusticana, de Mascagni; y Pagliacci, de Leoncavallo en el Biwako-Hall de Otsu y en el Bunkamura Theater de Tokio. En 2008 se hace cargo nuevamente del Coro del Teatro Argentino de La Plata. En 2012 asumió la Dirección del Coro Estable del Teatro Colón.

MiguelMartínezDIRECTOR DEL CORO ESTABLE

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BAJOEgresada de la carrera y maestría en Canto Lírico del ISATC, de-

buta en 1992 como Suzuky de Madama Butterfly y desarrolla una ininterrumpida actividad en los más importantes teatros de Buenos Aires, Argentina y Latinoamérica, donde interpretó roles como Adalgisa, Maffio Orsini, Sara de Nottingham, Elizabetta, Jane Seymour y Leonora, además de Charlotte y Carmen en el repertorio francés. En el Teatro Colón participa de las temporadas oficiales desde 1997 en obras como Suor Angélica, Macbeth, El caballero de la rosa, Lucía di Lammermoor. En esta sala fue además Emilia en Otello, Giulietta en Los cuentos de Hoffmann, Meg Page en Falstaff, Lucrezia en Beatrix Cenci, Jezibaba en Rusalka y recientemente Amneris en Aida, entre otros personajes.

Nacido en Georgia, estudió piano y trompeta antes de for-marse como cantante en el Vano Saradjishvili Tbilisi State Conservatoire y de perfeccionarse con Renato Bruson y Brigitte Fassbaender. Solista de la Batumi Opera, cantó los roles de Sarastro en La flauta mágica, Saparafucile en Rigoletto y Don Basilio en El barbero de Sevilla. Desde 2017 es solista del Teatro Bolshoi de Moscú, donde interpretó Colline (La Bohème), Brander (La condenación de Fausto), Banco (Macbeth), Creonte (Medea), Konchak (El Príncipe Igor), entre muchos otros. En la presente temporada hizo su debut en la Ópera de Canadá. En 2012 fue laureado en el Lado Ataneli International Vocal Competition (Tbilisi) y en 2017 resultó Primer Premio en el XI Elena Obraztsova International Competition of Young Opera Singers (San Petersburgo).

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REs reconocida mundialmente por la interpretación de los grandes roles de Verdi, Puccini y del repertorio verista. Inició su formación vocal en Montevideo, se perfeccionó en el Conservatorio de París y con Ileana Cotrubas en Niza y Viena. Actuó en los principales escenarios de Uruguay y Argentina, y debutó en Europa en 2008 con el rol de Leonora en Il trovatore, en Génova, con dirección musical de Bruno Bartoletti. En la actual temporada interpretó a Madama Butterfly (Staatsoper de Viena, Bayerische Staatsoper y Deutsche Oper de Berlín), Francesca da Rimini y la Messa per Rossini (Teatro alla Scala), Amelia en Un ballo in maschera (Gran Teatro del Liceo de Barcelona), Elizabeth de Valois en Don Carlo (Valencia y Bologna), y ofreció un concierto de gala en el Théâtre des Champs-Élysées de París, entre otros compromisos.

Nació en Buenos Aires. Estudio con Andrés Risso, Nino Falzetti, Régine Crespin, Denise Dupleix y Antonio Carangelo. Debutó en el Teatro Argentino de La Plata en 1992 y en Europa en 1997 en Aalto Theater Essen (Alemania). Cantó en reconocidos teatros líricos de Europa y Medio Oriente. Interpretó los roles de Fausto (Fausto), Tamino (La flauta mágica), Nemorino (El elixir del amor), Ernesto (Don Pasquale) y Duque de Mantua (Rigoletto), entre otros. En 2017 en el Teatro Colón encarnó al Cantante italiano (El caballero de la rosa) y Alfredo (La Traviata). Además cantó junto a Anna Netrebko, Elina Garanca, Dmitri Hvorostovsky y Sumi Jo, bajo la dirección de Marcello Viotti, Lorin Maazel, Fabio Luisi y Daniel Oren, entre otros.

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CONCERTINOFreddy Varela Montero

CONCERTINO ADJUNTOOleg Pishenin

PRIMEROS VIOLINESNatalia Shishmonina SOLISTA Serdar Geldymuradov SUPLENTE SOLISTAAngel Randazzo SUPLENTE SOLISTAAmilcar CarfiRaúl di RenzoMartha CosattiniDavid BellisomiSergio PolizziMartín CentenoMaría Lucrecia HerreroDaniela SigaudVerónica NovaraMyrian Gandarillas David Coudenhove Demetrio Grigoriev*Katharina Deissler*

SEGUNDOS VIOLINESSergio Allendes Trujillo SOLISTASebastián Zoppi SUPLENTE SOLISTANicolás Giordano SUPLENTE SOLISTAAlma Quiroga SUPLENTE SOLISTACarlos Ferreiro HabraDiego TejedorRoxana ValleGabriela OlceseLuis Sava

Orquesta Establedel Teatro Colón

Alejandro BeraldiValentina GonzálezAnabella Fernández Amarilis Rutkauskas Tatiana GlavaOlga Pinchuk*Cecilia García*

VIOLASJavier Cárdenas SOLISTAGabriel Falconi SUPLENTE SOLISTAAdrián Felizia SUPLENTE SOLISTAHilary Gamble *SUPLENTE SOLISTARubén JuradoCecilia RussoJorge SandriniAlejandro VaradyMaría Cristina TonelliPablo FuscoSepehr Marjouei NouriGonzalo Quecuty*

VIOLONCHELOSStanimir Todorov SOLISTAJorge Bergero SUPLENTE SOLISTAINTERINOEsdras Campos* SUPLENTE SOLISTANéstor Tedesco Leandro Kyrkiris Daniel TavellaMario KyrkirisNicolás RossiHugo TagliaviniCecilia CarnuccioFederico Wernicke*María Teresita Di Marco*

CONTRABAJOSElián Ortíz Cárdenas SOLISTAMariano Slaby SUPLENTE SOLISTA INTERINOCarlos Vega Ciro BuonoAdrián ValansiRicardo CánepaMatías CadoniSantiago Bechelli*Pastor Mora*Paolo Vidal Contreras*

FLAUTASJorge de la Vega SOLISTAFabio Mazzitelli SUPLENTE SOLISTAMartín Auza FLAUTÍNMaría Cecilia MuñózLaura Falcone

OBOESRubén Albornóz SOLISTAGerardo Bondi SUPLENTE SOLISTAMarcelo Baus CORNO INGLÉSRaquel DottoriAlejandro Lago

CLARINETESCarlos Céspedes SOLISTA Daniel Kovacich SUPLENTE SOLISTACarlos Fernández CLARINETE BAJOGuillermo Astudillo

FAGOTESEzequiel Fainguersch SOLISTA INTERINO

Alfredo Ciani CONTRAFAGOTDiego Armengol Abner da Silva

CORNOSDomingo Zullo SOLISTARodolfo Roson SOLISTA INTERINODante Yenque*José Melgarejo*Wilmer Ramírez Jaimes*Diego Curutchet Baeza*Gustavo Ibacache Hermosilla*Enrique Faure*

TROMPETASOsvaldo Lacunza SOLISTAWerner Mengel* SOLISTAOscar López CalatayudTROMPETA PÍCCOLAMaría Agustina GuidolínCristian Martinelli TROMBONESPablo Fenoglio* SOLISTAEnrique Schneebeli TROMBÓN BAJOIngrid BayAdrián Nalli

TUBAPedro Pulzován

TIMBALESFranco Rapetti SOLISTAJuan Ferreirós* SOLISTA

PERCUSIÓNNéstor Astutti SUPLENTE SOLISTAFlorencia Barrientos SUPLENTE SOLISTAGustavo Alfieri* SUPLENTE SOLISTAGerardo CavannaLeonardo Flores*

ARPASSilvia Guillermina Sneider SOLISTASarah Solomon Stern SUPLENTE SOLISTA

TROMPETAS INTERNASOsvaldo LacunzaRamiro Especht*Julián Goldstein*Martín Mengel*

SECRETARIO OPERATIVOFederico Bondar*

COORDINADORRicardo Nelson García

AYUDANTE DE COORDINACIÓNGabriel Rosón

MÚSICO COPISTA CORRECTORClaudio RamosFederico Taboada

LUTHIERCarlos González VIENTOSGervasio Barreiro CUERDAS

TÉCNICO AFINADORRicardo Quintieri

ARCHIVO MUSICALSUPERVISORESCristina LópezDaniel ZocastroFabio Machuca

* CONTRATADOS

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Coro Establedel Teatro Colón

ASISTENTE DE DIRECCIÓNMtro. Ulises Maino

COORDINACIÓN CORO ESTABLEAntonio Andrés Giardina

AYUDANTE DE COORDINACIÓNJeannette Dennisse Reta

SOPRANOS PRIMERASCarmen Nieddu Constanza Castillo AltamiranoCorina Inés Díaz Elisabeth Guerrero Eugenia Coronel Bugnon*Gabriela Anapios Kathryn Power Laura Polverini Laura RizzoLaura Alejandra Avila Isaza*Maria Florencia Burgardt*Mariana Mederos Rocío González Silvia Gatti Tamara Pepe*Verónica Ishigaki*

TENORES PRIMEROSDiego A. Bento Eduardo BosioFermín Prieto Gaston Weckesser Oliveira*Juan Eduardo Borja Juan González CuetoLucas Emmanuel Arrieta*Marcelo Monzani Marcos Padilla Naoki Higasiyoshama*Nazareth Aufe FerrariPablo Alejandro Truchljak*Reinaldo Alcides Samaniego

SOPRANOS SEGUNDASAraceli Edit Quijano

Carina Höxter Claudia Arce Gabriela Ceaglio Graciela Murtagh Analía Lorena Sánchez*Marta Del Giorgio Natacha NocettiRomina Patricia Jofre Muñóz*Roxana Horton Selene Lara Iervasi Vera Golob

TENORES SEGUNDOSAlejandro José Wagner*Ariel Casalis Carlos Duarte Carlos SampedroCristian Karim TalebDaniel González Martínez*Diego Facundo Domínguez*Fernando Ferrigno Hernán Sánchez ArteagaNicolas Ignacio Sánchez*Marcelo Gómez*Maria Castillo De Lima Ramiro Pérez

MEZZOSOPRANOSCecilia Díaz Cintia Velázquez Daniela Prado*Graciana Yza Laura Benítez

Mtro. Miguel Fabián Martínez | DIRECTOR

Lidice RobinsonMariela BarzolaMonserrat Maldonado De Matto Sabrina Contestabile*Vanesa Mautner María del Rosario Mesiano*

BARÍTONOSAlberto Ingolotti Cristian Maldonado Enrique Gibert Esteban Hildebrand Gabriel VacasJorge Balagna Jorge Rabuffetti Juan Trupia y Rodríguez Leandro Sosa Luis Loaiza Isler*Marcelo LombarderoMariano G. Crosio Sebastián Angulegui

CONTRALTOSAna LarreateguiBalanda Nora*Cecilia Jakubowicz Celina Torres Ericka Cussy AlconGabriela KreigJaviera Paredes KreftMairin Rodríguez BriceñoMyriam Casanova Patricia Neme Sylvia Barrios

Verónica Cano Carolina Paredes Blanco*

BAJOSAugusto Nicolás Nureña Carlos Esquivel*Christian Peregrino Claudio Rotella Cristian De Marco Edgardo Zecca Enrique BorlenghiSergio Gustavo NúñezJuan Barrile Leonardo Fontana Román ModzelewskiFelipe Cudina Begovic*

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Con una orquesta que comprende dos flau-tas, piccolo, dos oboes, dos clarinetes, cua-tro fagotes, cuatro cornos, cuatro trompetas (y cuatro internas en el Tuba mirum), tres trombones, ophicleide (hoy reemplazado por la tuba), timbales, gran cassa y cuerdas, más el coro y los solistas, Verdi elabora un con-junto de una potencia musical difícil de su-perar. Desde la intimidad más profunda surge el rezo del coro, Réquiem aeternam dona eis, Domine, sostenido sólo por las cuerdas, y lue-go a cappella en Te decet hymnus; los solistas se suman en el Kyrie eleison.

Construido con sólido sentido dramático pro-pio del hombre de teatro que era Verdi, el Dies irae, el segundo y más extenso de los siete nú-meros en los que se divide la obra, parece es-tructurado como una gran escena en la que los solistas interactúan con el coro; a lo largo de ella, el grito de Dies irae, una tormenta sonora escalofriante, irrumpirá una y otra vez, como un recordatorio permanente del Apocalipsis. El Tuba mirum (con reminiscencias del Réquiem

Una oraciónpara todoslos hombresPor Margarita Pollini

La muerte del escritor y héroe nacional Alessandro Manzoni, el 22 de mayo de 1873, hizo renacer en Verdi el proyecto de un homenaje, esta vez individual; una Misa de Difuntos a ser interpretada al año si-guiente en Milán. Por razones de acústica, la iglesia elegida fue la de San Marcos; allí, el 22 de mayo de 1874 Verdi hizo escuchar por primera vez su Messa da Réquiem per l’anniversario della morte di Manzoni; in-tegraban el cuarteto solista Teresa Stolz y Maria Waldmann (Aida y Amneris en el estreno de Aida en Milán y dos de las vo-ces preferidas del compositor), Giuseppe Capponi y Ormondo Maini. La obra pasó rá-pidamente del ámbito religioso al teatral: el 25, 27 y 29 de mayo de ese año fue in-terpretada en la Scala. Para la ejecución en Londres en mayo de 1875 Verdi reescribió para la mezzosoprano el Liber scriptus, ori-ginalmente una fuga para coro. Juan Andrés Sala puntualiza que el estreno en Buenos Aires tuvo lugar en el Teatro de la Ópera en octubre de 1875.

El 13 de noviembre de 1868 moría en París Gioachino Rossini, el compositor que nunca había dejado de ser una celebridad y una figura simbólica para Italia. Así lo entendía Giuseppe Verdi, quien pocos días después dirigía a su editor Ricordi una carta en la que proponía un homenaje musical: una misa de réquiem escrita por “los composi-tores italianos más distinguidos”, con el pro-pósito de que fuera interpretada en el pri-mer aniversario de la muerte de Rossini en la Basílica de San Petronio en Bolonia. Una comisión eligió finalmente a los composito-res Coccia, Boucheron, Nini, Gaspari, Ricci, Rossi, Buzzolla, Mabellini, Pedrotti, Cagnoni, Bazzini y Platania. A Verdi le corresponde-ría el número final, Libera me, que concluyó en agosto de 1869. Pero, si bien todos los autores convocados enviaron sus colabora-ciones, la Messa per Rossini se enfrentó con contratiempos (como la negativa del em-presario del Teatro Comunale a ceder a la orquesta y el coro) y el tributo no tuvo lugar.

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de Berlioz), en su juego de trompetas que pa-recen acercarse, prolonga el clima aterrador; más calmos, pero igualmente inmersos en una atmósfera inquietante, resultan el Mors stu-pebit del bajo y el conmovedor Liber scriptus de la mezzosoprano, al que el coro va contes-tando con su responso. En un clima de reco-gimiento -y una instrumentación intimista-, las tres voces superiores del cuarteto solista entonan el Quid sum miser tunc dicturus, has-ta ser interrumpidas por el coro en Rex tre-mendae majestatis (sobre un motivo que se emparenta con el utilizado por Mozart para la misma sección de su Réquiem); el cuarteto se unirá en un grito desgarrador pero esperanza-do. Las voces solistas de soprano y mezzo se amalgaman en el delicado Recordare, Jesu pie, que da paso a la plegaria del tenor, Ingemisco tanquam reus. El pasaje siguiente, Confutatis maledictis, vuelve a crear tensión dramática y a ensombrecer el clima en la voz del bajo; la conclusión relativamente calma se enfren-ta a un choque de tonalidades con la nueva explosión del Dies irae. El aire “operístico” del

Lacrymosa dies illa no es una mera sensa-ción: se trata de una melodía proveniente de un dúo escrito por Verdi para Don Carlos pero descartada antes de comenzar los ensayos, y aquí desarrollada magistralmente.

El número Domine, Jesu Christe comienza con las voces de mezzo, tenor y bajo; la entrada de la soprano (Sed signifer sanctus Michael) sobre una textura instrumental cristalina es uno de los pasajes más hermosos de toda la partitura, y la luminosidad instaurada se continúa en el resto de este fragmen-to. Introducida por las trompetas, una fuga brillante a doble coro se despliega en el Sanctus. La soprano y la mezzo comienzan a cappella el Agnus Dei y se alternan con el coro en variaciones sobre una melodía tan simple como expresiva. La mezzo inicia (sostenida por las cuerdas con los violines divididos a 6 partes) el trío Lux aeterna, otro modelo de concisión y variedad en sus con-trastes. Nuevamente Verdi reserva la voz de soprano para el Libera me, Domine (un final M

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ad. que es en rigor de verdad un principio, ya que

el compositor reutilizó el escrito anteriormente para la Messa per Rossini); ella llevará el hilo dramático de este número de una potencia descriptiva insuperable. Tras una nueva apari-ción del Dies irae y de una recapitulación del Réquiem por la soprano y las voces del coro sin acompañamiento instrumental, Verdi constru-ye una fuga grandiosa; pero, en un nuevo giro dramático y lejos de toda grandilocuencia, el compositor corona su obra en el clima íntimo del comienzo, con el rezo Libera me, Domine, de morte aeterna.

Más allá de la antigua discusión sobre el ca-rácter operístico o religioso de este Réquiem, lo cierto es que en él Verdi (el hombre que, como dijo Gabriele D’Annunzio, “lloró y amó por todos”) brinda con su expresión profun-da y auténtica una certeza incuestionable a la humanidad.

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PESTANA BUENOS AIRES | WWW.PESTANA.COMCARLOS PELLEGRINI 877 (C1009-ABQ) BUENOS AIRES | ARGENTINATEL: (+5411) 5239.1000 | RESERVAS.BUENOSAIRES@PESTANA.COM

/PESTANA BUENOS AIRES

JEFE TÉCNICO ESCENARIO

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PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICA

Verónica Cámara AUDIO

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DOCUMENTACIÓN

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ELECTRICIDAD ESCÉNICA

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ESCULTURA

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Dirección General Artísticay de ProducciónENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR GENERAL

COORDINACIÓN GENERALDE SERVICIOS AUXILIARES

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DE BUENOS AIRES

Enrique Arturo Diemecke

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Teatro ColónDIRECTORA GENERAL

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DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICA

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COMITÉ EJECUTIVO

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VICEPRESIDENTE PRIMEROGuillermo Ambrogi

VICEPRESIDENTE SEGUNDANelly Arrieta de Blaquier

CONSEJO DE ADMINISTRACIÓN

PRESIDENTE HONORARIATeresa AguirreLanari de Bulgheroni

SECRETARIOJorge Daniel Di Lello

TESOREROGerardo R. Lo Prete

PROSECRETARIALily De Benedetti

PROTESOREROGonzalo Bruno Quijano