VARIAZIONI SU UN TEMADI MOZART

per pianoforte

Paolo Pandolfo

Non saremo mai in grado di inventare niente che sia veramente nuovo, siamo condannati a perderci nei meandri della nostra cultura e formazione, sempre che non sia il “gusto” dei fruitori del prodotto artistico a determinarne (anche inconsciamente) il contenuto.Queste variazioni, non a caso su un tema di Mozart (tema che comunque non appare mai in versione originale), hanno uno sviluppo circolare che riporta “inevitabilmente” alla prima variazione.Le variazioni “cardine”, interamente costruite su formule ed invenzioni “nuove” e diverse fra loro, sono le n. 1, 3, 5, 7 e 9. Ognuna di esse rispecchia “fedelmente” la bipartizione del tema di Mozart.Le variazioni n. 2, 4, 6, 8 e 10 sono invece “derivate” ovvero, la prima parte ognuna di esse costituisce un ulteriore sviluppo della variazione che precede, la seconda delle due parti delle suddette variazioni sono invece costruite come anticipazioni del pezzo “cardine” che segue. Inoltre, mentre i brani 1, 3, 5 e 7 presentano tempi variabili e non simmetrici, nei pezzi “derivati” ogni anomalia di tempo viene forzata nel regolare e “canonico” tempo di 4/4 (comunque diverso dai 6/8 del tema originale di Mozart).La seconda parte della variazione n. 10 deriva dalla prima parte del pezzo n.1. E’ la chiusura del cerchio su cui si basa lo sviluppo.L’esecuzione potrebbe iniziare da una qualsiasi delle variazioni cardine e ruotare in qualsiasi senso. La sequenza riportata dallo schema e dalla numerazione prefissata deriva semplicemente dall’iter cronologico-creativo e dalla tradizionale maggior riconoscibilità delle prime variazioni rispetto alle successive. Il tema di Mozart, esposto nella linea melodica spoglio di armonia, rimane comunque un elemento formalmente “esterno” al ciclo compositivo.Il Tema influenza la creazione pur non appartenendovi.

Temadalla sonata KV 331 di W.A. Mozart

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