LEZIONE II

TEORIE E TECNICHE DELL’ARMONIA

(TEORIA E ANALISI I)

by Mario MUSUMECI

Modello triadico e studio tradizionale dell'Armonia classica

Testi in uso: Mario Musumeci, Le strutture espressive del pensiero musicale,

SGB Edizioni, Messina, 2017

Marco de Natale, L’armonia classica e le sue funzioni

compositive, Gioiosa Editrice, 2000

Mario Musumeci, Composizione di base e lettura analitica,

(eserciziario) SGB Edizioni, Messina, 2016

Altri sussidi: Quaderni per appunti a righe e musicali, cancelleria varia,

timbro pentagrammato, (eventuale) registratore

Dispense varie: disponibili sul sito professionale www.musicaemusicologia.org

alla rubrica E-Learning

accessibile anche dal sito istituzionale

www.conservatoriomessina.it

(percorso: Entra, Docenti, Musumeci)

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(dispense e testi universitari)

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Il docente è contattabile

tramite commento alla specifica lezione sul sito,

alla e-mail mariomusicum@tiscali.it

al cell. 333 6567396 - WhatsApp

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CONSIGLI UTILI PER LO STUDIO ED IL MIGLIOR INSERIMENTO NEL LAVORO DI CLASSE

Le discipline di questo settore sono tutte a marcato impianto logico-formale e pratico-

applicativo e non solo mnemonico

Registrare la lezione specie all’iinizio, e trascriverne l’essenziale a casa, fino a prendere confidenza con il nuovo linguaggio tecnico

Prendere appunti sempre, anche al fine di intervenire nei momenti in cui è possibile farlo (nei laboratori o nei momenti indicati dal docente)

Fare riferimento immediato per lo studio a casa al post pubblicato dal docente sulla lezione (sito: www.musicaemusicologia.org)

Intervenire nelle discussioni con commenti, richieste di chiarimenti, proposte da dibattere etc.

sul post in questione

Inviare le proprie esercitazioni al post stesso oltre che con inoltro via e-mail degli elaborati

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In caso di assenza forzata recuperare al più presto con il sussidio anche della registrazione svolta da un collega

Sfruttare sempre al meglio la grande disponibilità del Prof.

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Lo smartphone come supporto per l'apprendimento

1. Registratore per appunti

2. Trascrittore per appunti

3. Invio per email di appunti propri o altrui, a fini delconfronto critico

4. Ricercatore enciclopedico

5. Fornitore di testi musicali

6. Fornitore di testi musicologici

7. Fornitore di ritrattistica e iconografia musicale

8. Fornitore di traduzioni e di apprendimenti linguistici

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12. Altro …

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L’ARMONIA

in definizione storica e dogmatica

Dalla qualità tonale dell’intervallo melodico al

modello triadico dell’accordo “perfetto” maggiore

MODELLO TRIADICO E ACCORDI

CONSONANTI E DISSONANTI

CENNI SU SUCCESSIONI E CADENZE

LA FORMAZIONE DELLE TRIADI

Il modello: la triade maggiore Il fondamento fisico-acustico: gli armonici

Teorie fisico-acustiche e psico-acustiche: affinità primarie tra suoni armonici

Teorie gravitazionali, tra scientismo e cognitivismo

Suoni di combinazione

IL SISTEMA

TONALE

MODERNO: LO STUDIO

DEL

DINAMISMO

TONALE

Grado della scala

Funzione (nome e relativa abbreviazione)

Qualità tonale (strutturale ed espressiva)

Simbolo gestuale

Simbolo grafico

I

Tonica

T oppure

t (in minore)

Punto di riferimento,

centro orientativo/gravitazionale:

riposo, distensione, stasi.

pugno chiuso,

“in

arrotondamento”

II

Sopratonica

II

o

Sp

Vicinanza di percorso scalare

verso la T,

in orientamento discendente

pugno chiuso

e pollice

puntato

verso il basso

III

Modale

oppure

Mediante

III-M oppure

Dp o T

Equidistante tra i due poli

di orientamento

(T e D);

polarità debole

a valenza luministica o coloristica

(caratterizzata dallo scambio modale)

pollice e indice

“in

arrotondamento”

e le altre dita

puntate verso

l’alto

IV

Sotto-dominante

SD

o anche S

Polarità centrifuga rispetto la D;

tensione intermedia tra T e D,

concorrenziale ma subordinata alla D

mano aperta

in posizione

orizzontale

V

Dominante

D

Polarità centripeta:

tensione massima di caduta attrattiva

rispetto la T, insieme alla quale

costituisce l’asse dinamico-equilibrativo del

sistema

mano aperta

in posizione

verticale

VI

Sopra-dominante

D o

Tp

Tendenza a riferirsi per vicinanza

alla D;

in quanto grado modale

(caratterizzante il modo M o m; ma anche la

finale del tono relativo):

a risonanza luministica o coloristica

mano aperta

in posizione

semi-verticale

e pollice

puntato

verso il basso

VII

Sensibile

S

o

D

“Sensibile” perché slittante,

per massima vicinanza,

verso il centro di attrazione

pugno chiuso

e pollice

puntato

verso l’alto

L’armonia classica e il campo tonale Cos’è l’Armonia (classica)? E quali relazioni ha con la nozione di Tonalità?

(a)

= V (in marcata cadenzalità tonale…

= I …aperta o chiusa e ascendente

o discendente)

(b)

= quinta discendente

caduta affermativa

e di radicante

definizione tonale

= quarta ascendente

spinta ascendente,

tonalmente affermativa

e in proiettivo slancio

= quinta ascendente

apertura ascendente,

sospensiva,

di allontanamento espansivo

= quarta discendente

caduta sospensiva,

"molleggiata",

interrogativa...

La qualità tonale polarizzante

X 5a

come struttura cognitiva

sia di equilibrio melodico

(ossia struttura-quadro)

che accordale

(ossia asse tonale di consonanza)

CLASSIFICAZIONE DELLE TRIADI

Le quattro specie di triade: maggiore, minore, diminuita, eccedente

Proprietà delle triadi (1):

dissonanza (e risoluzione) Proprietà delle triadi (2):

densità armonica (disposizione stretta o lata)

STUDIO MORFOLOGICO DEGLI ACCORDI (1-2)

STUDIO MORFOLOGICO DEGLI ACCORDI (2-2)

SINTASSI DELLE TRIADI (cenni)

Successioni e Cadenze:

Moto delle parti: retto, contrario, obliquo, parallelo

L’Armonia analitica:

1. Questionari dal testo di Marco de Natale

2. esempi e schematizzazioni analitiche

L'armonia non è invero una costruzione statica,

piovuta dal cielo e registrata dai teorici;

all'opposto è il portato di un processo costitutivo

tanto nel senso accrescitivo delle sue strutture,

quanto nel senso della graduale decostruzione

che la portano, nel sec. XX,

a veder dissolti in altre dimensioni compositive

i valori propri dell'armonia classica.

Se il nascere non è un trovarsi bell'e fatto,

il dissolversi non è uno sparire.

La chiave analitica è dunque nel processo genetico,

ossia nella conoscenza della trasformazione continua

del proprio oggetto d’indagine.

(Marco de Natale)

L’Armonia in chiave analitica

e la sua prospettiva

storico-evolutiva

FONDAMENTI DI COMPOSIZIONE

LABORATORIO DI SCRITTURA

Nei brani seguenti di varia epoca,

provare ad inquadrare qualche

accordo consonante maggiore e minore

e, in corrispondenza,

profili melodici compiuti

con corrispondenti assi (strutture-quadro) tonali

Osservare poi sul modo con cui tali dati

si relazionano alla diversità di scrittura

e trarne qualche conclusione sul piano comparativo

AUTORE/52

OPERA STILE

TONALE

STILE

INTERPRETATIVO OSSERV

AZIONI

TROMBONCINO

Bartolomeo (ca.1470-ca.1535)

"Se ben or"

Frottola

Tonalità

rinascimentale

(Modalità)

Recitativo-testuale

[emiolia trascritta

in quadratura]

Ascolto

Lo stile

rinascimentale di

B. Tromboncino:

una Frottola

C:/Documents and Settings/ut/Desktop/Presentazioni Analisi I e II/Documenti/Musica/Repertorio I° anno/Tromboncino Se ben or/Tromboncino - Se ben or.MUS

Ascolto

Lo stile barocco

di J. S. Bach:

un Minuetto

C:/Documents and Settings/ut/Desktop/Presentazioni Analisi I e II/Documenti/Musica/Repertorio I° anno/Bach Minuetto I FA M/Minuetto I da Suite inglese FA - J.S. Bach.MUS

Ascolto

Lo stile preclassico

di D. Cimarosa:

una Sonata

C:/Documents and Settings/ut/Desktop/Presentazioni Analisi I e II/Lezioni video Analisi I/Presentazioni Analisi I e II/Presentazioni Analisi I e II/Documenti/Musica/Repertorio I° anno/Cimarosa Sonata X (42)/Sonata X Cimarosa.MUSC:/Documents and Settings/ut/Desktop/Presentazioni Analisi I e II/Documenti/Musica/Repertorio I° anno/Cimarosa Sonata X (42)/Sonata X Cimarosa.MUS

AUTORE/33

OPERA STILE

TONALE

STILE

INTERPRETATIVO

OSSERVAZIONI

MOZART

Wolfgang

Amadeus (1756-1791)

Minuetto

dalla Sonata K282 per

pianoforte

(1774-75)

Tonalità

classica a

cadenzalità

allargata

[Emiolia

fraseologica]

Retorico-narrativo nel

modello sonatistico

Ascolto

Lo stile classico

di W. A. Mozart:

un Minuetto

C:/Documents and Settings/ut/Desktop/Presentazioni Analisi I e II/Documenti/Musica/Repertorio I° anno/Mozart Minuetto I K282/Menuetto I K282 - Mozart.MUS

Trascrizione per

trio di fiati

Ascolto

C:/Documents and Settings/ut/Desktop/Presentazioni Analisi I e II/Documenti/Musica/Repertorio I° anno/Mozart Minuetto I K282/Menuetto I K282 per trio.MUS

Ascolto

Lo stile romantico

di R. Schumann:

un Foglio d’Album

AUTORE/49

OPERA STILE

TONALE

STILE

INTERPRETATIVO

OSSERVAZIONI

SCHUMANN

Robert (1810-1856)

«Träumerei»

dalle Scene infantili e

«Studietto»

dall’Album

per la gioventù

Tonalità

allargata

Retorico-visionario nel

modello romantico

C:/Documents and Settings/ut/Desktop/Presentazioni Analisi I e II/Documenti/Musica/Repertorio I° anno/Schumann Traumerei/Schumann - Traumerei.MUS

AUTORE/22

OPERA STILE

TONALE

STILE

INTERPRETATIVO

OSSERVAZIONI

JACOB

Gordon (1895-1984)

Preludio

e Presto

dalla Partita

per fagotto

Pantonalità

neobarocca

[oggettualismo e

materismo]

Retorico-narrativo nel

modello modernistico

Ascolto

Lo stile modernistico

di G. Jacob:

da una Suite

C:/Documents and Settings/ut/Desktop/Presentazioni Analisi I e II/Documenti/Musica/Repertorio I° anno/Jacob Preludio dalla Partita per fagotto solo/Jacob - Preludio dalla Partita per fagotto solo.MUS