1. TEMA 13 EL ARTE DEL SIGLO XIX

2. PINTURA DEL ROMANTICISMO EUGNE DELACROIX (1798-1863) 3.

Inters por la violencia, el drama, la lucha y la locura.

Lo cual se refleja en los cuadros a travs del predominio del movimiento, la tensin, el empuje y los escorzos.

Caractersticas generales: Gricault. Oficial de cazadores a la carga. 1812. 4.

En algunos cuadros ocup un lugar preponderante lo misterioso y lo fantstico, expresados de forma dramtica.

El gusto por el dramatismo se utiliza para remover el sentimiento del pblico.

Tambin se representaron la melancola extrema y la pesadilla.

5.

Llegando a combinar en ocasiones la muerte y el erotismo.

Utiliza fuertes contrastes de luz y sombra.

Los cuadros tienen un fuerte colorido, con predominio de los colores clidos (amarillo, rojo...)

Delacroix. Muerte de Sardanpalo. 1827. 6. EUGNE DELACROIX (1798-1863) La barca de Dante. 7. LA MATANZA DE QUOS.Eugne Delacroix. Museo del Louvre, leo sobre lienzo 417x354 cm. (1824). 8. La libertad guiando al pueblo , Delacroix (1830), Museo del Louvre. 9. PINTURA REALISTA GUSTAVE COURBET (1819-1877) 10.

Frente a la fantasa caracterstica de los pintores romnticos.

Surge en Francia a mediados del s.XIX un grupo de pintores que pretenden reflejar la realidad social.

La realidad del pueblo oprimido por el ascenso de la burguesa:

• Con la mayor fidelidad.

• Y la mayor simplicidad posibles.

Sirvindose de la pincelada firme que origina formas precisas.

Alejadas de la exaltacin cromtica del Romanticismo.

Caractersticas generales: 11. Las espigadoras. Millet. 12.

La realidad cotidiana no era tan desagradable como para ocultarla o huir de ella.

Los protagonistas de la pintura sern ahora:

• Campesinos.

• Ciudadanos de clase media.

• Pobres.

Captados durante sus ocupaciones habituales o sus esparcimientos.

13. El ngelus. Millet. 14.

Todas las actitudes humanas se consideraban ahora con la misma dignidad.

Llevando muchas veces el pintor a encontrar el motivo de sus obras en las clases ms pobres.

Daumier. Vagn de tercera. 1862. 15. GUSTAVE COURBET (1819-1877) Estudio del pintor. 1855. 16. ARQUITECTURA LOS HISTORICISMOS 17. Parlamento de Londres. Pugin y Charles Barry. 18. JohnNASHPabelln real de Brighton (1818-1821) 19. Colegiata de Covadonga. Federico Aparici. 20. Plaza de Toros de las Ventas. Estacin de ferrocarril Plaza de Armas. Sevilla. 21. ARQUITECTURA Edificios de hierro y cristal 22.

Supone la incorporacin de nuevos materiales: hierro colado y forjado, hormign armado y cristal.

Nuevas tcnicas constructivas: remachado, soldado, moldeado, etc.

Para responder a las nuevas necesidades de una sociedad nueva, urbana e industrial.

Que exige soluciones a problemas diversos:

• Construccin de viviendas de varios pisos.

• Saneamientos.

• Vas de comunicacin y puentes (ferrocarril).

• Estaciones de ferrocarril.

Caractersticas generales: 23. Torre Eiffel(Exposicin Universal de Pars de 1889) Gustave Eiffel(1832-1923) 24. Crystal Palace. John Paxton. 1851. 25. Home Insurance Building. William Le Baron Jenney. 1883-1885. LA ESCUELA DE CHICAGO 1875-1905. 26. Almacenes Carson, Pirie and Scott. Louis Sullivan. 1899. 27. AUDITORIUM DE CHICAGO. SULLIVAN. 28. GUARANTY BUILDING (1895).BUFFALO, EEUU.LOUIS SULLIVAN. 29. ARQUITECTURA El Modernismo 30.

Movimiento artstico situado entre el s.XIX y el XX (1890-1910).

Se caracteriza por:

• Una invasin de los elementos naturales, que lo invaden y lo asfixia todo.

• Destruyendo una tectnica que el clasicismo haba respetado.

• Y a la que haba supeditado la ornamentacin.

Caractersticas generales: Casa Batll. Gaud. 1904-1906. 31.

La arquitectura historicista era maciza, pesada y esttica.

Ahora se tiende a buscar:

• La fluidez.

• El movimiento.

• La gracilidad.

• Los toques ligeros.

Casa Mil (la Pedrera). Gaud. 1906-1910. Tejado Casa Batll. Gaud. 1904-1906. 32.

Las formas tienden a ser sinuosas, blancas, cimbreantes, flamgeras...

El smbolo formal del modernismo es el coup de fouet.

Casa Tassel. Vctor Horta. 1892-1893. Casa Mil. Gaud. 1906-1910. 33. Vctor Horta (1861-1947) Casa Tassel. Vctor Horta. 1892-1893. 34. Casa Tassel. Vctor Horta. 1892-1893. 35. Casa Tassel. Vctor Horta. 1892-1893. 36. Antonio Gaud (1852-1926) El Capricho. 1883-1885. 37. Casa Vicens. 1883-1888. 38. Palacio Episcopal de Astorga. 1887-1893. 39. Finca Gell. 1884-1887 40. Palau Gell. 1886-1888 41. Cripta colonia obrera de Santa Coloma. 1898-1917. 42. Parque Gell. 1900-1914. 43. Parque Gell. 1900-1914. 44. Parque Gell. 1900-1914. 45. Casa Batll. 1904-1906. 46. Casa Batll. 1904-1906. 47. Casa Batll. Detalles del tejado. 1904-1906. 48. Casa Batll. Detalles del interior 1904-1906. 49. Gaud. Casa Mil (La Pedrera). 1906-1910. 50. Casa Mil (La Pedrera). Detalle de la fachada. 1906-1910. 51. Casa Mil (La Pedrera). Detalle del patio. 1906-1910. 52. Casa Mil (La Pedrera). Tejado. 1906-1910. 53. Casa Mil (La Pedrera). Detalle del desvn. 1906-1910. Casa Batll. Detalle del desvn. 54. La Sagrada Familia. 1883. Proyecto. 55. La Sagrada Familia. 1882. Foto enero 2011 56. La Sagrada Familia. 1882. Fachada de La Pasin. 57. La Sagrada Familia. 1882. Fachada de La Pasin. 58. Gaud. La Sagrada Familia. 1882. Fachada de La Natividad. 59. La Sagrada Familia. 1882. Detalle fachada de La Natividad. 60. La Sagrada Familia. 1882. Interior. 61. La Sagrada Familia. 1882. Interior. 62. PINTURA El Impresionismo: Monet, Renoir y Degas. 63. El Impresionismo es un movimiento pictrico que surge en Francia a finales del S. XIX en contra de las frmulas artsticas impuestas por la Academia Francesa de Bellas Artes, que fijaba los modelos a seguir y patrocinaba las exposiciones oficiales en el Saln parisino. El objetivo de los impresionistas era conseguir una representacin del mundo espontnea y directa. Caractersticas generales: 64.

El Impresionismo parte del anlisis de la realidad. Hasta ahora la pintura reproduca un escenario en el que ocurra un acontecimiento que conformaba el mensaje para el espectador. Ahora, se quiere que la obra reproduzca la percepcin visual del autor en un momento determinado, la luz y el color real que emana de la naturaleza en el instante en el que el artista lo contempla.

65.

Se centrarn en los efectos que produce la luz natural sobre los objetos y no en la representacin exacta de sus formas ya que la luz tiende a difuminar los contornos. Ven colores que conforman cosas, y esto es lo que plasman, formas compuestas por colores que varan en funcin de las condiciones atmosfricas y de la intensidad de la luz. Todo esto hace que elaboren una serie de un mismo objeto en diferentes circunstancias atmosfricas y temporales, no les importa el objeto, sino las variaciones cromticas que sufre ste a lo largo del da.

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Los impresionistas eliminaron los detalles minuciosos y tan slo sugirieron las formas, empleando para ello los colores primarios (azul, rojo y amarillo) y los complementarios (naranja, verde y violeta). Consiguieron ofrecer una ilusin de la realidad aplicando directamente sobre el lienzo pinceladas de color cortas y yuxtapuestas.

Aunque los hallazgos del impresionismo francs resultaron decisivos para la pintura del S. XX, conceptos como los de luz y color se encontraban ya en la pintura veneciana de mediados del S. XVI. Efectos que tambin estn presentes en obras realizadas por Hals, Velzquez y Goya. Los antecedentes inmediatos los encontramos en los pintores como John Constable, Turner, Corot y en la escuela de Barbizn, con su aportacin de la pintura al aire libre. 67.

El trmino impresionistas les fue impuesto de modo peyorativo por el crtico Louis Leroy al ver la obra de MonetImpresin atardeceroImpresin sol nacienteen la exposicin de 1874. Lo habitual era exponer en el Saln Oficial, pero los nuevos artistas, conocidos como"Los Rechazados",tenan que buscar lugares alternativos donde les permitieran exhibir sus obras.

As, la primera exposicin impresionista tuvo lugar el 15 de Abril de 1874 en el Saln del fotgrafo Nadar. Las figuras principales del movimiento fueron Eduard Manet, Degas, Claude Monet, Auguste Renoir, Morisot, Pisarro y Sisley

Impression, soleil levant. Monet. 1872. 68. Claude Monet (1840-1926) Es uno de los pintores que ms contribuye almovimiento impresionista . Nunca deriv hacia otras corrientes artsticas, sino que se mantuvo fiel alImpresionismo hasta su muerte. Su mxima preocupacin es plasmar la vibracin cromtico-lumnica en sus lienzos . La luz engendra el color y la forma.Sus temas preferidos son las marinas, las escenas fluviales y los paisajes. Ejemplos:Impresin atardecer ,Regatas en Argentuil ,Las amapolas ,Paseo con sombrilla ,La estacin de San Lzaro, La Catedral de Rouen . 69. Monet. Impresin, salida del sol (1872) 70. Las amapolas (1873) 71. Estacin de Saint-Lazare o Llegada de un tren (1877) 72. Gare St Lazare (1876-77) 73. 74. Claude MONET Catedral de Run (1892-1894) 75. Claude MONET Catedral de Run (1892-1894) 76. Claude MONET Catedral de Run (1892-1894) 77. Ninfeas. 78. Ninfeas. 79. AUGUSTE RENOIR (1841-1919) Ofrece una interpretacin ms sensual del Impresionismo. Se pone en relacin con los pintores del S. XVIII que mostraban la sociedad galante del Rococ. En sus creaciones muestra la alegra de vivir, incluso cuando los protagonistas son trabajadores. Siempre son personajes que se divierten, en una naturaleza agradable. Trat temas de flores, escenas dulces de nios y mujeres y sobre todo el desnudo femenino, que recuerda a Rubens por las formas gruesas. Renoir posee una vibrante y luminosa paleta que hace de l un impresionista muy especial.El palco ,El columpio ,El Moulin de la Galette ,Le djeuner des canotiers ,Baistas , son sus obras ms representativas. Autorretrato (1897) 80. Renoir. Baile en el Moulin de la Galette (1876) 81. El almuerzo de los remeros (1881) 82. Maternidad (1886) 83. Las grandes baistas (1884-1887) 84. Las baistas (1918-1919) 85. EDGAR DEGAS (1834-1917) Es un impresionista ms de la forma que del color. Es un hbil dibujante, le preocup captar el movimiento con fidelidad, de ah que desarrollara temas como las bailarinas y las carreras de caballos. Es un gran observador de la mujer, capta las posturas ms inslitas, las poses naturales e instantneas. Algunas de sus obras son:Clase de danza ,La bebedora de ajenjo ,Bailarina en la escena ,Planchadores ,Carreras . Cultiv el dibujo en detrimento del color, por lo que no armoniz bien con el Impresionismo, y tampoco con las tendencias conservadoras por sus temas contemporneos. 86. Degas. Clase de danza, 1871. 87. Clase de danza 88. 89. 90. 91. El desfile (hacia 1866-1868) 92. Coche en las carreras (1872) 93. Las carreras, jockeys aficionados (1876-1887) 94. El barreo (1886) 95. La baera (1886) 96. ESCULTURA Auguste Rodin (1840-1917) 97. Escultor francs, que dot aba a su trabajo de gran fuerza psicolgica expresada a travs del modelado y la textura .En el arte de Rodin se funden unatcnica impresionista , que con la rugosidad de las superficies y la multiplicacin de planos obtiene efectos de luz, laprofundidad vital y la fuerza colosalque anima las figuras. Se le considera uno de los escultores ms importantes del siglo XIX y principios del XXCaractersticas generales: 98. LAS PUERTAS DEL INFIERNO(1880-1917) La puerta representaba principalmente escenas del Infierno, la primera parte de la Divina Comedia de Dante. Aunque Rodin no complet las Puertas del infierno, cre modelos y estudios de muchos de sus componentes escultricos, siendo todos ellos aclamados como obras independientes. 99. LAS PUERTAS DEL INFIERNO(1880-1917) 100. 101. Las tres sombras del tico. 102. 103. EL PENSADOR (1880) 1881 bronce 71,5 x 40 x 58 cm 104. Rodin. EL PENSADOR (1880) 105. Rodin. Los burgueses de Calais. 1888 106. El beso. 1888 - 1889 mrmol 181,5 x 112,3 x 117 cm 107. MONUMENTO A BALZAC (1892)bronce 270 x 120 x 128 cm 108. PINTURA El Postimpresionismo: Czanne, Gauguin y Van Gogh. 109.

Estos tres autores van a preludiar las vanguardias artsticas del s.XX:

• Czanne el cubismo.

• Van Gogh el expresionismo y el fauvismo.

• Gauguin el fauvismo, ingenuismo y primitivismo.

Caractersticas generales: 110.

Pese a sus enormes diferencias.

Hay una serie de vnculos que van ms all de su coincidencia generacional:

• Todos ellos parten del impresionismo.

• Los tres cuestionan pronto la necesidad de nuevos planteamientos.

• Ensayando una salida para la recuperacin de la forma y la potenciacin del color.

• En sus vidas hay un sentido trgico.

111. Czanne, Paul(1839 1906) 112.

Superando la representacin visual de sus compaeros de las primeras exposiciones impresionistas, CZANNEbusca en la naturaleza las formas esenciales , que para l son las figuras geomtricas, el prisma, la esfera, la pirmide y en consecuencia procede a la cristalizacin de lo que contempla.

Estudio: paisaje de Auvers c. 1873-46.3 x 55.2 cm 113.

En sus paisajes destaca la silueta de los rboles, concebidos como cilindros, de sus casas, cuya geometra arquitectnica resalta mediante el ensamblaje de series de planos, de los caminos con cercas de contornos enrgicos; esta geometrizacin llega a su grado de mxima racionalidad enLa montaa de Santa Victoria .

La montaa deSanta Victoria 1885-87 114. El camino de Bibemusc. 1895 - 65.1 x 81 cm 115. La montaa de Santa Victoria 1885-87-leo sobre lienzo, 26 x 35 116. Czanne. La montaa de Santa Victoria 1904-1906.leo sobre lienzo. 117. 1902-06Mont Sainte-Victoire vista desde Les Lauves ;65 x 81 cm 118.

El mismo propsito de subrayar la forma mediante el color, en vez de diluirla como los primeros impresionistas, se detecta en los frutos de susNaturalezas muertas

Naturaleza muerta con cortina y jarrn de flores c. 1899; leo sobre lienzo,54.7 x 74 cm 119. Manzanas, melocotones, peras y uvas c. 1879-80 leo sobre lienzo, 38.5 x 46.5 cm 120. Naturaleza muerta con cmoda 1883-87- leo sobre lienzo, 73.3 x 92.2 cm 121. Czanne . Los jugadores de cartas1890/1892. 45 x 57 cm. leo sobre lienzo. 122. Baistas c. 1890-91 leo sobre lienzo -54.2x 66.5 cm 123. Las grandes baistas 1900-05 leo sobre lienzo, 132.4 x 219.1 cm 124. Baistas .1899-1906 leo sobre lienzo -208 x 249 cm 125. Paul Gauguin (1848-1903) 126. El Cristo amarillo 188992.1 x 73.4 cmLa luz pierde en GAUGUIN su centro absoluto en aras de unaexaltacin del color , principio en que se basa dos aos despus el fauvismo 127. M. Loulou 1890, 55 x 46.2 cmLa fascinacin de sus cuadros radica en la calma de las zonas anchas de colores, como si realizara vidrieras, y en sus figuras grandes, contorneadas de manera ntida, cual tallas de madera. Al mismo tiempo renuncia a la perspectiva, suprime el moldeado y las sombras e identifica la sensacin de plano igual que en las pinturas japonesas. As se unen lo que ve y lo que imagina y adquiere el color una intensidad potica excepcional. 128. Visin despus del sermn, 1888 129. Femmes de Tahiti [Sur la plage]1891 - 69 x 91 cm 130. Arearea (Joyousness) 1892; Muse d'Orsay, Paris 131. De dnde venimos? Qu somos? Adnde vamos?. 1897. 132. http://www.pinturayartistas.com/dedondevenimos-quienessomos-adondevamos 133. Gogh, Vincent (Willem) van ( 1853 -1890) 134. Los comedores de patatas, 1885 135. Camino con cipreses y estrellas 1890leo sobre lienzo, 92 x 73 cmLos cipreses flameantes, los suelos que parecen estremecidos por terremotos, los edificios de lneas retorcidas, constituyen los temas preferidos de su extensa obra, y en sus convulsiones transparenta su turbacin de enajenado 136. Campo con cipreses 137. Van Gogh. Noche estrellada. 1889. 138. La iglesia de Auvers.1890. leo sobre lienzo 139. Campo de maz en una noche estrellada 1890 leo sobre lienzo, 50.5 x 100.5 cmEs unapasionado del colorcomo vehculo para expresar las frecuentes depresiones y angustias que padeci. Su pincelada es muy caracterstica, sinuosa, cursiva y espesa; los colores son a veces agresivos con contrastes no frecuentes- amarillo sobre naranja-. 140. Campo con sol radiante 1889 - 71 x 90.5 cm 141. Van Gogh. El dormitorio 1888 leo sobre lienzo 72x90cm 142. Caf nocturno. 1888. 143. Jarrn con doce girasoles. 144. Autorretrato dedicadoaPaul Gauguin 1888, leo sobre lienzo 60.5 x 49.4 cmAutorretrato 188865 x 50.5 cm 145. Autorretrato 1889leo sobre lienzo 65 x 54 cm 146. Autorretrato 1889leo sobre lienzo,65 x 54 cm 147. Autorretrato con la oreja vendada. 148. El Dr. Paul Gachet