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GALLERIA LORENZELLI

MILANO VIA MANZONI 20 TEL 795575

MAGGIO 1963

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signori

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Le opere dipinte da Signori prima, di questa mostra le

ho conosciute direi retrospettivamente, quando volli sa-

pere da che punto partì il giovane pittore. L'accento più

vivo e personale è il colore: vivo, schietto, acceso sui

vertici dei timbri più sonori, e tuttavia non sgargiante,

non stridente, tenuto sempre a bada dal tralignare in

dissonanze crude da un controllo assiduo di rapporti

cromatici e dalla rilegatura buia, minerale di un am-

biente di fondo quasi nero.

Mutate le immagini, la situazione è rimasta pressochè la

stessa a testimoniare una coerenza che è senz'altro cre-

sciuta di consapevolezza, ma che si palesa spontanea e

sincera fin dalle sue origini. Naturalmente è avvenuta

una maturazione, nel senso che da una fase d'istinto l'ar-

tista ha preso coscienza non solo di un valore cromatico

della tavolozza, quanto delle possibilità creative insite

nel colore stesso, che non è soltanto un mezzo per fin-

gere un'immagine, ma diviene immagine esso stesso

con tutta la sua esuberanza. Ed è su questo punto, più

che sul fatto che l'artista abbia avviato un discorso di ri-

ferimenti più astratti, che Signori è un artista contem-

poraneo. Cioè sul fatto che tra ispirazione, colore e com-

posizione non c'è una concordanza trovata per maestria

esteriore, manuale, ma invece per un impeto d'immedia-

tezza che fonde nella immagine i mezzi creativi discordi.

Ed è chiaro che, malgrado l'apparenza di una certa istan-

taneità creativa, il dipinto si è maturato anteriormente

nell'intelligenza dell'artista. Non si tratta, voglio dire, di

una pittura di « gesto », frenetica e sempre un po' occa-

sionale, come se sotto la furia l'artista operi « in trance ».

Non è questa la visuale da cui guardare alla pittura di

Signori. Ma di scarti per necessità di sintesi, per cui il

colore (grasso, carnoso e divenuto nel frattempo più lim-

pido anche se denso di una forza organica, quasi linfa

generante), compone strutture che possiamo ben dire

plastiche, anche per il chiaro senso architettonico che le

determina. E credo, sia il caso di insistere nel sottolineare

come in Signori queste immagini derivino da un riferi-

mento, sia pure traslato, con certe situazioni degli aspetti

reali del mondo: vi si possono persino scorgere nature

morte e paesaggi, cieli lividi di paesi nordici, luci catra-

mose da lande deserte e vulcaniche. È un pittore che ha

molte cose da dire e le sa dire con perentoria franchezza

pittorica.

MARCO VALSECCHI

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NOTE BIOGRAFICHE

Mario Signori è nato ad Albino (Bergamo) nel 1929. Allievo del-

l'Accademia Carrara sotto la direzione di Achille Funi ne uscì il

1952. Dal 1948 gli erano abituali frequenti contatti con Venezia

e le località lagunari. Nel 1952 prese parte ad una collettiva

nazionale e vi ottenne a Melzo un primo premio di pittura. Espose

lo stesso anno a Bergamo in una collettiva. Viaggiò a Parigi nel

1954 (anno in cui aveva conseguito altro premio a Melzo per le

acqueforti) e tenne l'anno seguente a Bergamo la sua prima per-

sonale (Galleria della Torre) esponendo dipinti ed acqueforti.

Nel 1956 alla stessa Galleria tenne la seconda personale di pit-

tura. Ritornato a Parigi ed in Bretagna negli anni 1956, '57 e '58

vi lavorò attivamente. L'ultima personale, alla Galleria Loren-

zelli, rifletteva appunto l'attività di quegli anni. Le opere ora

esposte appartengono al periodo 1959-'60-1961.

Gall. Lorenzelli, Bergamo - 1962

Espone inoltre a Milano in gruppo.

1961 - 1962

Sue opere in collezioni italiane e straniere.

Più che un fatto di gusto per il quale senza arbitri si po- trebbe partire dal nome di Gerolamo Bosch per giungere fino ad Ensor — Mario Signori documenta qui la sua natura di con-creto costruttore ed equilibratore di figure. La predilezione per l'acquafore risponde alla volontà di scavare a fondo le proprie creature, di inciderle, con perfetta e limpida grafia, in una indagine psicologica, agghiacciante e pure af-fettuosa. Signori potrà essere — se continuerà l'ultimo esempio, in ordine di tempo, d'una misteriosa analogia fondamentale fra artisti bergamaschi e fiamminghi, che sarebbe interessante ricer-care nei secoli, e alla quale non sfuggì, certo, il grande compa-triota del Signori, Giovambattista Moroni. Negli olii Signori tenta uno svincolo: nasce il dubbio che per superare la scuola egli rischi di non riconoscere se stesso: ma è troppo presto per attendersi una risposta definitiva: nelle sue tele una materia coraggiosa e più fresca su cui pensiamo sarebbe bene fermarsi con pacato esame.

LUCIANO GALLINA 1952

Mario Signori è tra i più preparati allievi usciti dalla Accademia Carrara in questi ultimi anni, artista quadrato, abilissimo; cui sono aperte le vie di un grafismo sorprendente e di una pittura angolosa e tutta intellettuale, una via difficile e spinosa sulla quale si sono avviati molti dei più nobili artisti contemporanei.

T. S. « L'eco di Bergamo » - 1952

Mario Signori è giovane, ma è già conosciuto ed apprezzato ed ha davanti a lui un fulgido avvenire. Gli amici lo chiamano « ALBINO » dal nome del suo luogo d'ori-gine e noi siamo lieti di additare all'ammirazione questo nostro concittadino che fa tanto onore alla sua terra.

DAVIDE CUGINI 1955

Con questa Mostra Signori ha ben raggiunto la sua maturità d'artista e un posto considerevole nella pittura contemporanea.

TITO SPINI « L'Eco di Bergamo » - 1958

La dimostrazione che l'attuale posizione di Signori è viva, è data dal fatto di aver trovato l'equilibrio perfetto tra la forma e colore, tale che fa essere ogni quadro una cosa a sé intensa-mente ricercata e raggiunta. E non si tratta di un caso fortunato; tutti i quadri testimoniano questa conquista che sa di ansietà aspettativa di qualcosa che nel quadro deve avvenire.

FANTINI « L'Eco di Bergamo » - 1959

Signori è un pittore di mezzi eccezionali, di esemplare modestia e di intransigente onestà: sulla severa strada che ha scelto può dunque fare molto cammino.

C. L. « L'Unità » - 1959

II soggiorno in Francia ha molto influito sul mondo pittorico di Signori. Ricordavamo i delicati e sottili reticolati delle sue acque-forti. Poi, i paesaggi bretoni, quasi drammatici. Oggi, con la nuova personale alla galleria Lorenzelli, l'artista appare ancor più mutato. Irruente nella pennellata grassa, sfrutta abilmente per tutti i suoi lavori i bleu di Parigi, lo smaltato rosso vermiglione, il giallo cromo. Sulla generale tonalità scura e sulle vaste ombre tragiche, gio-cano impetuosi raggi di luce, come squilli, abbaglianti. L'intelligente intelaiatura, la composizione equilibrata, danno no-biltà al lavoro di Mario Signori. Un ben definito pathos è trasmesso all'osservatore.

M. P.

«Giornale del Popolo» 1959

Nel '57 scrivevo di Signori: « Tutti i suoi quadri testimoniano una ansiosa aspettativa di qualcosa che nel quadro deve ancora Accadere ». Questa ansiosa aspettativa si trova ancora nei qua-dri del Signori, soltanto che ora è già tutto o quasi avvenuto; e se vi è un mistero, questo è il mistero dell'arte.

FANTINI

« La domenica del popolo » - 1959

« Giornale del Popolo » - 1959

Ma una mostra viva, eccitante nel suo spirito polemico, non può che essere chiarificatrice e animatrice di nuove ricerche e di nuove esperienze estetiche.

U. R. « L'Eco di Bergamo » - 1961

C'è un pittore nuovo al quale non è azzardato prevedere un bel avvenire sulla base di questo già sicuro e forte presente.

M. VALSECCHI Bergamo 1961

La pittura di Signori è possibile come arte, non come cronaca di fatti e fedele descrizione di luoghi, possibile nell'ordine delle interiorità, come rappresentazione riflessa di contrasti presenti nella realtà dello spirito, irragiungibile dalla ordinaria cono-scenza, come espressione di flussi di energia e di mestiere, come traccia di cose esteticamente desiderate, come notazione di rap-porti e relazioni, non tanto spaziali e temporali, quanto in ogni caso armoniche nel loro stridente contrapporsi: tenebre e silen-zio, luce e melodia, possibile come presagio di tragici eventi informulati eppure temuti... ... Si è detto qualcosa della pittura di Mario Signori, inconsape-volmente protesa ad una mediata originalità, coi suoi guizzi e le sue lingue di fuochi gialli venati di rosso, con le sue arrovel-lanti e inquietanti interrogazioni, con una diffusa terribilità sel-vaggia di ignota provenienza, con un discorso semplice di puro colore, semplice e appunto per ciò personale e profondo, sem-plice e appunto per ciò pressoché indefinibile.

ANGELO GEDDO

(Giornale di Bergamo - Aprile 1963)

1962 3 - Opera 40 - Olio su tela - cm. 60 x 70


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Opera 39 - Olio su tela - cm. 90 x 70 1962

6 - Opera 41 - Olio su tela - cm. 60 x 70 1962

8 - Opera 37 - - Olio su tela - cm. 80 x 100 1961-62

1961-62 10 - Opera 30 - Olio su tela - cm, 90 x 130

14 - Opera 35 - Olio su tela - cm. 25 x 30 1960-61

16 - Opera 49 - Olio su tela - cm: 30 x 40 1962

1961-62 17 - Opera 38 - Olio su tela - cm. 25 x 35

21 - Opera 57 - Olio su tela - 130 x 90 1962

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Mostre presentate dalla nostra galleria dal Novembre 1960 al

Maggio 1963

Novembre 1960 BEN NICHOLSON

Dicembre 1960 ECOLE DE PARIS

Gennaio 1961 GEORGES NOEL

Febbraio 1961 GERARD SCHNEIDER

Marzo 1961 GENEVIEVE ASSE

Aprile 1961 JORGE PIQUERAS

Maggio 1961 HANS HARTUNG

Giugno 1961 JEAN DEWASNE

Settembre 1961 OSVALDO LICINI

Ottobre 1961 PIERLUCA

Novembre 1961 MUSIC ZORAN

Dicembre 1961 MAESTRI DEL 900 ITALIANO

Gennaio 1962 VAN LEYDEN

Febbraio 1962 TAVERNARI VITTORIO

Marzo 1962 VASARELY

Aprile 1962 SEUPHOR MICHEL

Maggio 1962 MARIO RADICE

Maggio 1962 GUIDO STRAZZA

Giugno 1962 ARTURO BONFANTI

Settembre 1962 MAESTRI ASTRATTI

Ottobre-Nov. 1962 MARCOUSSIS JEAN

Dicembre 1962 MAGGINI-MORANDI

Marzo 1963 WILLY BAUMEISTER

Aprile 1963 EIELSON JORGE

Maggio 1963 MARIO SIGNORI

Copyright - Galleria Lorenzelli - Milano

Foto: Lini - Milano

Zinchi: Milanesi - Milano

SCHNEIDER - STRAZZA

TAVERNARI - BONFANTI

LICINI - RADICE - NOEL

DEWASNE - LATASTER

MUSIC - MAGNELLI - ASSE

EIELSON - MARCOUSSIS

BISSIER - VASARELY

NICHOLSON - SEUPHOR

SIGNORI - BERROCAL

RODRIGUEZ - RAGNI

VAN LEYDEN - NANGERONI

GALLERIA LORENZELLI

MILANO VIA MANZONI 20 TEL 7935:;)

FINITO DI STAMPARE

IL MESE DI APRILE 1963

COI TIPI DELLA STAMPERIA

GRAFIC OLIMPIA - MILANO

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