Salutammo, invero con uno sguardo attento al prez- PalladiumP17 _ AR-Marzo2011... · zo, un nuovo...

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72 AUDIOREVIEW n. 320 marzo 2011

C he questa Palladium fosse una serie fortunata lo ave-vamo previsto sin dal primo test sull’ammiraglia P39Feffettuato nel numero 292 nell’agosto del 2008. Un

nuovo tweeter, pochissimo invadente, una gamma media es-senziale ed articolata ed infine un basso profondo e possente.

Salutammo, invero con uno sguardo attento al prez-zo, un nuovo progetto o, se volete, una nuo-va serie di progetti della Casa di Hope chesi distingueva da quanto prodotto primaper la qualità di un sistema sofisticato ed in-novativo. Nel tempo abbiamo provato altrePalladium con pareri praticamente simili,fatte salve le prestazioni strettamente di-pendenti dalle dimensioni del woofer. Oggiproviamo la più piccola della famiglia, laP17, un diffusore da stand a tre vie, che im-piega per l’unità medioalti dei driver e delletrombe molto simili a quelle utilizzate suldiffusore “ammiraglia”. È implicito che lostudio e la ricerca effettuati sui trasduttorisiano ricaduti con gli stessi vantaggi anchesui diffusori di prestazioni e prezzo minori.Le caratteristiche costruttive che appaionocostanti sono rappresentate dal cabinet conle pareti laterali rastremate, dall’unità me-dioalti dotata di due trombe tractrix a di-spersione controllata e dal materiale usatoper la costruzione degli altoparlanti.

La costruzione

Mettere mani ed occhi all’interno del dif-fusore appare problematico sin dal primoistante, dal momento che non si vede unasola vite, né sul woofer né tanto menosull’unità medioalti. Occorre armarsi dipazienza e convocare d’urgenza il buonMatteo per rimuovere una ghiera plasticaed adesiva che copre le viti che bloccano il

woofer al pannello frontale. Una volta raggiun-to l’interno è possibile con qualche contorsionismo delle

mani rimuovere le viti che serrano l’unità medioalti e denu-dare completamente il box. Il progetto accurato parte pro-prio dal cabinet, che come una consuetudine invero abba-stanza ricorrente presenta le pareti ripiegate. La spiegazioneche tutti i costruttori danno riguarda sempre la riduzionedelle onde stazionarie interne, ma spesso le dimensioni deibox sono molto ridotte e spostano i termini del discorso afrequenze molto maggiori di quelle riprodotte dal woofer.

Costruttore: Klipsch Audio Tecnologies, P.O. Box 688, Hope, Arcansas, USADistributore per l’Italia: MPI Electronic srl, Via De Amicis 10/12, 20010 Cor-naredo (MI). Tel. 02 9361101 - www.mpielectronic.comPrezzo: Euro 4000,00

CARATTERISTICHE DICHIARATE DAL COSTRUTTORE

Tipo: bass reflex da stand. Potenza: 150 watt rms continui, 600 W di picco.Sensibilità: 94 dB con 2,83 V ad 1 metro. Risposta in frequenza: 40-24.000Hz ±3 dB. Estensione in frequenza: 51-24.000 Hz. Massima pressione indi-storta: 115 dB (due diffusori in ambiente). Impedenza: 4 ohm. Numero dellevie: tre. Frequenze di incrocio: 600-3400 Hz. Tweeter: cupola da 19 millime-tri in titanio – magnete in neodimio. Midrange: cupola da 114 mm in alluminio– magnete in neodimio. Woofer: da 178 mm in alluminio/Rohacell/Kevlar –magnete in neodimio. Dimensioni (LxAxP): 234x506x343 mm. Peso: 13,6 kg Figura 1.

KLIPSCHPALLADIUM P17

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KLIPSCH PALLADIUM P17KLIPSCH PALLADIUM P17

Comunque sia le riflessioni interne si at-tenuano in un tempo più breve e condu-cono ad una waterfall più pulita, motivoper il quale deve essere comunque con-veniente per le prestazioni totali del dif-fusore il doversi sobbarcare l’onere dipiegare le pareti laterali, una operazionedi preparazione tutt’altro che economica.All’interno del cabinet posso notare unastruttura di rinforzo notevole che rendesordi ed afoni in maniera notevole sia ipannelli laterali che quello frontale. Ilprocedimento della costruzione vededapprima l’incollaggio di vari tipi di le-gno di diversa densità, compresa l’essen-za esterna di finitura, e poi, dopo l’incol-laggio a pressione ed un tempo variabiledi essiccazione, la fase di piegatura, sa-gomatura e taglio delle pareti laterali.Dopo qualche decennio di waterfall pos-

so comunque farvi notare quanto tuttoquesto tipo di cura funzioni e quantotutte le attenzioni poste nel disegno deicestelli, nella foratura dei pannelli e nel-la combinazione con l’assorbente abbiaportato alla sparizione degli ultimi duemillisecondo di coda, ben visibili nei dif-fusori che misuravo venti anni fa e deltutto sparite oggi sotto il fondo del grafi-co. Probabilmente i diffusori disegnatitrenta e passa anni fa non avevano affat-to bisogno di queste cure. Va ricordatoperò che le dimensioni dei trasduttoriimpiegati erano di un ordine di grandez-za maggiori, con tutti i possibili punti dicolorazione ridotti perciò di un pari gra-do di importanza. L’assorbente che co-pre le superfici interne è l’acrilico biancoche è usato con una certa parsimonia sol-tanto sulla parete di fondo, a causa delle

sue dimensioni, sulla parete di base e sul“soffitto” del cabinet. Il condotto di ac-cordo emette posteriormente, con undiametro superiore alla metà di quellodel woofer, quindi con una bassa velo-cità del flusso d’aria. La verifica con lawaterfall in verità mostra poco visto cheil solo woofer incrociato a 600 Hz operanel box del diffusore, mentre il midrangelavora in una piccola cavità chiusa ed iltweeter non utilizza volumi d’aria poste-riori che possono colorarne l’emissione.

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Il woofer del diffusore ha mostrato di possedere, strumenti alla mano, una notevole escursione lineare. Va notata la membrana rovesciata e la notevole dimensionedel complesso magnetico, composto da ben tre anelli di neodimio. Lo spazio per l’emissione posteriore della membrana è stato tenuto nel giusto conto grazie ad un

cestello aerodinamico.

La visione posteriore deldiffusore mostra il notevole

condotto di accordo e lamorsettiera che consente il

doppio cablaggio grazie aquattro morsetti metallici,

dorati e versatili.

Alle spalle del woofer,sulla base del cabinet, èfissato il filtro crossovercon i componenti saldatied incollati sul supporto.Solo i due condensatori divalore più elevato sonoelettrolitici bipolarizzati.Le induttanze sono tutteavvolte in aria, anchequelle di valore elevato.Notare i piccoli padadesivi che indicano ilvalore delle induttanze.


I l diffusore è stato misurato appena tiepido, ovvero dopo essere stato rimosso dall’imballo e messo a suonareper una buona mezzora. La misura del modulo e della fase dell’impedenza ci mostra immediatamente una ca-

ratteristica che è stata voluta in sede di progetto. L’accordo a 50 Hz presenta un minimo di impedenza di 5 ohm,molto elevato rispetto ai circa 3 ohm che possiamo vedere a 180 Hz, dopo il secondo picco caratteristico del re-flex. Ciò sta ad indicare come le perdite aggiunte con l’impiego del materiale assorbente siano state volute per ot-tenere un inviluppo abbastanza smorzato del passa-alto naturale. La sostanziale eguaglianza tra i due picchi ca-ratteristici del carico reflex ci dice anche che non ci sono perdite a bassissima frequenza nel mobile, che tradottoin soldoni vuol dire ancora che il mobile è solido come una roccia e “fermo” anche a frequenze bassissime. Aduna impedenza molto bassa del woofer ed a rotazioni di fase di una certa entità a bassa frequenza segue un mo-dulo elevato di tutta l’unità medioalti, unità che sfiora i sedici ohm in tutto l’intervallo di misura. È naturale allorache la massima condizione di carico sia stata trovata poco oltre i 100 Hz con un valore resistivo abbastanza bas-so, appena superiore ai due ohm. Si tratta comunque di un intervallo critico abbastanza ristretto di frequenze po-sizionate però in una zona a massimo contenuto energetico. L’amplificatore che dovrà pilotare questi diffusorinon dovrà essere proprio mingherlino ed unire decisione a qualità. Le ipotesi fatte commentando la misuradell’impedenza trovano ampia conferma nell’andamento alle basse frequenze della risposta misurata. Notiamocome la curva appaia smorzata pur con una pendenza molto vicina a quella teorica. Il successivo abbassamentodella pressione tra i 300 ed i 500 Hz lascia intendere una leggerissima equalizzazione alle frequenze mediobasseche in ambiente casalingo potrebbe tornare estremamente utile. In gamma alta ed altissima notiamo una buonaregolarità fino alle frequenze elevate, regolarità che viene mantenuta intatta anche nella rilevazione effettuata a45 gradi sul piano orizzontale. Come possiamo infatti vedere dall’andamento della curva verde non si notano alte-razioni particolari in tutto il range di frequenze col solo decadimento tra i 15 ed i 20 kHz che diventa, ovviamente,più marcato. La misura in ambiente è stata eseguita nella prima delle due posizioni considerate migliori dal puntodi vista dell’ascolto. Alla distanza minore dalla parete posteriore notiamo come la gamma bassa appaia estesama ben regolare, con un paio di decibel in più rispetto al lecito. Anche in questo caso notiamo una leggera spella-tura in gamma mediobassa, ma spostata più in basso, probabilmente a causa delle distanze delle pareti. Agliestremi delle componenti vocali notiamo una leggera enfasi mentre la gamma altissima pende molto meno deidiffusori tradizionali, senza che si noti alcun tipo di enfasi o di irregolarità. Al banco delle misure in regime dinami-

co notiamo una caratteristica nella distorsione ar-monica invero abbastanza originale. Per quanto latensione ai morsetti sia 2,9 volt, quanti ne basta-no per ottenere 90 decibel di pressione media,notiamo la presenza incisiva della seconda armo-nica sia a bassa che ad alta frequenza, secondaarmonica che in gamma media sparisce quasi deltutto. Ora questo tipo di non linearità è quello cer-tamente meno importante dal punto di vista dellariproduzione ed è anche quello che a bassa fre-quenza è difficile da “decodificare”, specialmentesui suoni transienti. Qui vi faccio notare come tut-to lo studio operato sui complessi magnetici delwoofer di questo diffusore, ovvero disegno delpolo centrale, anelli di Faraday e triplo magnetenon abbia incluso alcuna limitazione sulla “for-ma” della sinusoide e sulla conseguente secondaarmonica. E secondo me è giusto così, visto chel’accanimento terapeutico che non porta a miglio-rie effettive sull’ascolto può essere tranquillamen-te evitato. La seconda armonica dopo la frequen-za di accordo parte dal 3,2% e scende in gammamedia fino a -70 dB per poi risalire in gamma al-tissima fino ad un modesto 0,7%. La terza armo-nica invece è bassissima: parte da -50 dB ingamma bassa e sparisce alla base del grafico a800 Hz. Va notato comunque che in gamma bas-sa si intrecciano terza, quarta e quinta armonicaanche se in un intervallo di frequenza abbastanzalimitato. La compressione dinamica ovviamente èassente, e non poteva essere diversamente, vistoil basso segnale di prova e la qualità dei trasdut-tori. La MIL a bassa frequenza deve fare i conticon un pistone dal diametro di 135 millimetri an-che se dotato di una buona escursione lineare. Lapartenza è lenta e graduale, con la potenza cheaumenta man mano che cresce la frequenza finoa raggiungere la massima potenza disponibile alterzo di ottava dei 320 Hz. Una volta agganciataquesta potenza non viene più mollata dal costrut-tore fino alla fine della misura. Grazie alla scarsacompressione dinamica anche a bassa frequen-za, la MOL appare quasi come la somma di MIL erisposta in frequenza. La massima pressione salein gamma bassa fino a 101,3 decibel a 64 Hz,con tutti i suoi otto millimetri di escursione linea-re, e continua a salire fino a superare i 110 deci-bel a 250 Hz. In gamma media la pressione si at-testa sui 115 decibel fino alla fine della misura.

G.P. Matarazzo

Sensibilità (1 m, ambiente anecoico): 85,6 dBRisposta in ambiente: Vin=2,83 V rumore rosa

Distorsione di 2a, 3a, 4a, 5a armonica ed alterazione dinamica a 90 dB spl

Modulo ed argomento dell'impedenza:

Sensibilità in ambiente (due diffusori pilotati con2,83 V, rumore rosa a canali indipendenti): 89,8 dB

Risposta in frequenza con 2,83 V / 1 m:

KLIPSCH PALLADIUM P17KLIPSCH PALLADIUM P17Sistema di altoparlanti KLIPSCH PALLADIUM P17

CARATTERISTICHE RILEVATE

MOL - livello massimo di uscita: (per distorsione di intermodulazione totale nonsuperiore al 5%)

Risposta nel tempo:

MIL - livello massimo di ingresso: (per distorsione di intermodulazione totale nonsuperiore al 5%)



Come era facile prevedere, dai vari grafici e soprattutto dall’analisi della costruzione ci troviamo di fronte ad una misura notevole, afflitta adentrambi i livelli dalla immancabile alterazione dovuta alla gamma bassa che mal si presta, specialmente a 100 decibel, a riprodurre un rumoremolto esteso in gamma bassa. La misura effettuata a 90 decibel preannuncia una gamma media molto articolata e pulita. Anche a 100 decibelnotiamo una bella gamma media che si mantiene pulita e bassa sino alla fine della misura. Va notato come la curva rossa inizi ad abbassarsi

notevolmente appena dopo i 600 Hz, che rappresentano la frequenza di incrocio tra woofer e midrange, ed avere la gamma media a -60 dB o se voleteallo 0,1% fa comunque un certo effetto. In questo grafico troviamo anche la conferma di quanto asserito dai progettisti Klipsch circa lo studio

effettuato sulla gola della tromba. Che mi aspetto da questo diffusore? Una gamma media articolata e pulita!


In Figura 1 notiamo qualche sparuta ri-flessione in gamma mediobassa che si at-tenua velocemente ed il comportamento

estremamente pulito dell’unità medi, chemostra qualche residuo di stazionaria a2000 Hz dalla durata estremamente limi-

tata. In gamma alta possiamo vedere co-me le inevitabili riflessioni interne allatromba si riducano al nulla appena pas-

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L’ASCOLTO

Dopo la discreta strigliata alle membrane di entrambi i diffusori che so-no passati per la sala misure, eccomi a sistemare le due americane an-cora fumanti in sala d’ascolto. Una volta scelti i supporti più solidi tra lanostra dotazione ed aver selezionato un amplificatore forte, duro e pu-ro, sistemo i diffusori a circa ottanta centimetri dalla parete di fondo,abbastanza accostati a quella laterale e ben larghi tra loro, diciamoad oltre 2,5 metri. Tiro giù il grafico a terzi di ottava con i due genera-tori di rumore rosa in funzione e mi dico che tutto sommato va più chebene per iniziare le danze. Al di là dei grafici di risposta e del com-portamento timbrico del diffusore in questa prima fase ho bisogno diverificare se c’è uno svuotamento nella zona centrale della scena e seho controindicazioni in gamma alta da questa disposizione. Nonavendo al momento riscontrato anomalie particolari mi rilasso sceglien-do i brani che al di là dell’analisi mi piacciono. Dalle voci femminili airitmi più ripetitivi ascolto un po’ di tutto senza particolari interessi critici.La prima cosa che mi capita di pensare riguarda la gamma altissima,che procede disinvolta, senza indurimenti particolari e senza fatica diascolto, in una performance condizionata dall’elettronica a monte edalle sue qualità. Ho provato infatti a sostituire l’amplificatore che ave-vo scelto con uno appena più mingherlino e non ho notato grandi dif-ferenze in tutta la porzione di frequenze che interessano voce ed or-chestra, ma la gamma altissima si è indurita quel tanto che è bastato afarmi decidere di tornare alla vecchia configurazione. Con l’occasioneho anche spostato i diffusori, distanziandoli maggiormente dalle paretiposteriore e laterale ma mantenendo il buon rapporto tra le due distan-ze. La gamma mediobassa ci guadagna un tanto che si fa appena no-tare mentre la scena al centro del nostro ambiente di ascolto sembrastabilizzarsi con un maggior fuoco nella porzione monofonica. Non midispiace affatto questo diffusore, anche se la gamma bassa non è este-sissima ma è ben smorzata e mediamente possente. Qualche proble-mino in gamma mediobassa sembra però rimanere. Non si tratta di undifetto particolare o di una connotazione pericolosa, quanto più che al-tro una sensazione di leggerezza in gamma mediobassa, che va eviene a seconda della porzione di frequenze riprodotta. Dopo qualcheesitazione provo a ruotare leggermente i diffusori verso il punto diascolto, non proprio con i componenti “puntati” come se la loro emis-sione fosse un raggio laser al centro del divano. La sensazione spari-sce o si attenua talmente tanto che anche a livello inconscio non ci

penso più. Quello che comunque viene fuori una volta posizionato ilP17 almeno decentemente è la gamma media. Sì, è vero, secondo ilnostro gusto personale e secondo il nostro excursus e le nostre esperien-ze di ascolto possiamo avere gusti anche molto differenti rispetto a que-sta porzione di frequenze. Ma quando la gamma media è pulitissima,riproduce un dettaglio notevole e lo fa in questo modo, non possiamonon notarne le qualità. A volerla dire tutta, è l’intero blocco delle me-dioalte che sembra andare veramente al massimo in termini di risolu-zione e pulizia, per quanto io personalmente non ami i driver caricati atromba. E stiamo parlando proprio di articolazione, che è la caratteri-stica in genere meno appariscente di questo tipo di trasduttori. La tim-brica, lo ripeto, può piacere o meno, ma la pulizia in questa unità sisente. Magari ad alzare il volume da brave trombe avanzano un po’la scena, ma non si irrigidiscono e non tirano fuori quel suono che sem-bra graffiarti sulle orecchie. Ed io questo lo giudico il maggior pregiodi questo diffusore. Le voci femminili sono appena avanzate rispetto aquelle maschili, solide e piene quanto basta, con una disposizione sulpalco leggermente più arretrata anche senza perdere definizione espessore. Quando il dettaglio è ben riproposto i passaggi critici dei so-liti brani sono riprodotti semplicemente, senza alcun effetto speciale esenza alcuna esitazione, tanto che ti sorprendi a valutarne gli effetti nel-la loro assoluta normalità. La grande orchestra mi sembra appena piùproiettata in avanti, pur nel rispetto dei vari piani orchestrali e nella di-mensione della larghezza. Comunque sia il suono che viene fuori daqueste Klipsch non ricorda affatto quello dei diffusori a tromba classici,sempre pronti ad emettere gamma media che ti viene sparata sulla fac-cia, pur mantenendo qualche sottile differenza a livello dinamico rispet-to ad un diffusore tradizionale. Gli strumenti ad arco e quelli a cordasono riprodotti con correttezza ed anche con un certo rigore, ma di si-curo sono analizzati con attenzione dai driver, che riescono ad eviden-ziarne molti particolari che in altre occasioni possono essere appenaminoritari nella definizione. I suoni transienti, in buona relazione con laclasse dell’amplificatore, appaiono definiti e realistici, anche se in qual-che occasione mi sembrano meno veloci di quanto mi sarei aspettato.La tenuta all’aumentare del volume mi sembra buona, almeno fino a li-velli veramente notevoli di pressione, con una soglia oltre la quale misembra che sia il woofer ad accettare per primo la resa.

G.P.M.




Si sente parlare spesso, a proposito di massimi sistemi, di quale sia lamigliore ricetta tra monovia, due vie o seimila vie: ognuno ovviamenteè libero di pensarla come vuole e fare le proprie considerazioni sullascorta della propria esperienza. Personalmente posso dire di non averpreclusioni di sorta tra le varie configurazioni e di distinguere i filtri cros-sover in due differenti tipi: quelli che funzionano e quelli che non funzio-nano, ove col termine “funzionare” intendo “far suonare bene i diffusoriin cui è usato”. Una sottosezione più perversa e sottile del capitolo mul-tivia è quella che vede contrapposti i tre vie col midrange appena visi-bile tra woofer e tweeter a quella meno severa che vede woofer etweeter come elementi di rifinitura attorno ad un grande midrange. Il fil-tro scelto per questo diffusore, o se volete la visione del mondo del suoprogettista, non appartiene a nessuna delle due categorie viste primama a quella più classica che assegna una generosa porzione di fre-quenze ad ogni trasduttore. Tralasciando la differenza di prestazioni edi caratteristiche sonore ottenibili appena differenti, andiamo a dareuno sguardo alla Figu r a 2, dove ho disegnato lo schema faticosa-mente ricavato dal crossover della Palladium P17. Le frequenze di in-crocio sono dichiarate dal costruttore: 600 e 3400 Hz. La possibilitàdi separare la via bassa da quella dell’unità medioalti ci mette in gra-do in un attimo di ricavare le misure della risposta dei due gruppi, co-me visibile in Figu r a 3. Notiamo da un lato una certa irregolarità nel-la risposta del woofer dopo la frequenza di incrocio, con un andamen-to non ascrivibile ad alcun tipo di filtro teorico. Questa risposta la dice

lunga su quanto un filtro passivo sia sostanzialmente differente da uncrossover elettronico semplice, non supportato cioè da almeno due ra-mi di equalizzatore parametrico, ma questa è un’altra storia. Se andia-mo ora a vedere il filtro crossover che genera questa risposta, possia-mo vedere come questa sia ottenuta dal classico secondo ordine “sec-co”, senza cioè un controllo sullo smorzamento. Il woofer è dichiaratocome massimamente lineare nel modulo di impedenza all’aumentaredella frequenza grazie a due anelli di Faraday, e quindi il problemanon è costituito dal carico. Il tratto di pendenza iniziale sfiora i 10 de-cibel per ottava, mentre quello a frequenza più elevata arriva almenoa quattro volte tanto. Sembrerebbe in effetti una risposta abbastanzastrana. Andiamo a vedere cosa accade alla risposta all’incrociodell’unità medioalti. Scopriamo che la pendenza è anch’essa doppia:molto blanda all’inizio e poi molto pendente al diminuire della frequen-za. Risulta allora chiaro l’intento del progettista, con due pendenzemolto limitate all’incrocio e poi via via maggiori per preservare l’inte-grità dei trasduttori. Va notato come il filtro dei medioalti sia considera-to come un tutt’uno e poi interfacciato col woofer. Nella cella di que-st’ultimo troviamo il primo dei due condensatori elettrolitici bipolarizzati.Il passa-alto ed il passa-basso del midrange sono preceduti da una re-sistenza da ben tredici ohm che la dice lunga sulla sensibilità del tra-sduttore. Lo schema vede le due celle incrociate tra loro e non distintea blocchi precisi, un escamotage comodo per evitare picchi di emissio-ne e minimi di impedenza a centro banda. Come su altri midrange ca-ricati a tromba occorrono ben tre celle notch per correggerne la rispo-sta e l’andamento acustico. La prima è centrata a circa 400 Hz, fuoribanda riprodotta, e magari serve proprio per modellare la risposta delpassa-alto. La seconda agisce proprio a centro banda e serve per cor-reggere qualche esaltazione maggiore del lecito. La terza agisce fuoribanda, a circa 5500 Hz. Sembrerebbe dai dati avere un fattore dimerito elevatissimo per la mancanza dell’elemento resistivo, ma in effet-ti, come le altre due, riesce a snaturare il suo Q, il suo fattore di merito,grazie al parallelo con il carico offerto dallo stesso driver. Alla fine lacella del tweeter assomiglia a quella di un passa-banda, con tanto dipassa-alto e tanto di cella passa-basso, inusuale per un tweeter ma checon la complicità dell’impedenza del driver molto elevata riesce a mo-dulare dolcemente l’estremo alto a spanne oltre i 12.000 Hz. Anchein questo caso la resistenza posta all’inizio della cella ci suggerisceuna sensibilità notevole del trasduttore.

G.P.M.

Figura 3.

Un filtro crossover appena differente

Figura 2.

sati 1,5 millisecondi. Il woofer si distin-gue per la dimensione della profonditàinusitata rispetto al diametro. Ciò è do-vuto al particolare complesso magnetico

che utilizza una struttura di più magnetial neodimio per ottenere, a detta del co-struttore, una superiore linearità ed unacorretta emissione anche per segnali di

ampiezza molto contenuta. È incredibilequanto oggi si guardi con attenzione aisegnali ampi ed in genere al limite dellepressioni lecite e quanto poco si vada ad


AUDIOREVIEW n. 320 marzo 2011 77

Il tweeter utilizza una calotta posteriore con un piccolo volume accuratamente silenziato. Il piccolo rifasatore anteriore alla membrana in titanio ottimizza larisposta del tweeter alle alte frequenze.

nico assume un profilo tractrix e control-la con una certa precisione la dispersioneorizzontale e verticale. A detta dei pro-gettisti la combinazione tra forma dellacupola, phase plug e la gola della trombaè stata ottimizzata dopo attenti studi tesiad eliminare o a ridurre al minimo le co-lorazioni che si innescano regolarmentein questa critica porzione del carico atromba se si tende a privilegiare un pa-rametro rispetto a tutti gli altri. Disper-sione sotto controllo non vuol dire certoche si camuffa un tweeter ad altissimafrequenza da direttivo ad omnidirezio-nale, come molti costruttori in qualchemodo fanno credere, ma semplicementeche se ne gestisce con astuzia l’andamen-to in modo che non si creino vistosi squi-libri timbrici al variare dell’angolo di mi-sura. Il tweeter segue una filosofia moltosimile, con un campo magnetico moltopotente generato da due magneti di neo-dimio. Un volume posteriore chiuso edattentamente smorzato cerca di elimina-re le compressioni e colorazioni all’emis-sione posteriore della piccola cupola cheè realizzata in titanio e costruita in unpezzo unico con le sospensioni. Ancheper la cupola del midrange è stata postamolta attenzione nel disegno delle so-spensioni, in realtà molto piccole, che

analizzare i piccoli, piccolissimi segnaliche costituiscono una parte importantis-sima del tessuto musicale. Il cestello inpressofusione assicura anche in questocaso ampi spazi di linearità acusticaall’emissione posteriore della membra-na, grazie alla sua struttura aerodinami-ca, che continua fino alla bobina mobileed al centratore, che risultano pratica-mente a vista. Possiamo infatti notare siale dimensioni dell’avvolgimento dellabobina mobile che l’altezza del supportoche deve potersi collegare alla membra-na concava poco profonda. Quest’ultimaè realizzata utilizzando alluminio, fibradi Kevlar e Rohacell, un materiale legge-rissimo e mediamente smorzato, impie-gato anche da altri costruttori comeB&W e Chario. L’unità medioalti è dota-ta di un midrange a cupola di alluminiorovesciata dal diametro di 4,5 pollici, piùo meno 115 millimetri, la cui bobina mo-bile è immersa in un campo generato daun notevole gruppo di magneti in neodi-mio. Uno studio attento della camera an-teriore e del rifasatore posto ad una di-stanza valutata con attenzione consenteuna linearizzazione della risposta e sem-plifica anche la vita al disegno del filtrocrossover. La tromba posta avanti allamembrana dopo uno sviluppo quasi co-

dovrebbero ridurre movimenti scontrol-lati e soprattutto regolare con precisionele risonanze che si generano sulla stessacupola alle frequenze più elevate. Il filtrocrossover è sistemato alla base del cabi-net. È realizzato con componenti di pre-gio e con induttanze incollate spira perspira ed avvolte in aria.

Conclusioni

Lo dico e lo ripeto, la serie Palladium, conqualunque dei diffusori provati finora miconvince e mi piace. D’accordo, io nonamo i diffusori con i driver caricati atromba, che per un verso o per l’altro nonpossiedono quasi mai il dono dell’artico-lazione e della chiarezza “stabile” a tutti ilivelli di pressione possibile. Ma questaserie del costruttore dell’Arkansas si rita-glia uno spazio tutto suo nel concetto dichiarezza, pulizia e dettaglio nelle fre-quenze riproposte dai due driver caricatia tromba e mi ha convinto sin dal testdell’ammiraglia. Probabilmente questo ti-po di dispositivi riesce a sorprenderti,specialmente se chi li disegna opera unaricerca continua, molto autorevole e sem-pre finalizzata alle prestazioni in salad’ascolto.

Gian Piero Matarazzo

Il midrange è realizzato con una cupola rovesciata di alluminio accuratamente interfacciata con una tromba tractrix che ne controlla la dispersione. È statonecessario un lungo studio di ottimizzazione per ridurre le riflessioni interne ed aumentare il contrasto e la microdinamica.


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